এই প্রশ্নের জবাবে সুধীন দাশ বলেন, "রবীন্দ্রনাথের
গানের কোন ক্যাসেট বের করতে
হলে বিশ্ব ভারতীর অনুমতি প্রয়োজন।
কিন্তু নজরুলের গানের ব্যাপারে তেমন কোন নিয়মনীতি
নেই। একটা সময়ে আমাদের দেশে
যখন নজরুলের গান ভীষণ জনপ্রিয় হতে শুরু করলো 
এবং
আমরা যারা গান গাইতে যেতাম
রেডিওতে (কারণ সে সময় টেলিভিশন ছিলো না) 
দেখতাম
নজরুলের গান একেক জন একেক
সুরে গাইতো। আর সে গানের সংখ্যাও ছিল সীমিত। যে
ক'জন আমরা নজরুলের গান
গাইতাম আমাদের সবার সম্মিলিত সংগ্রহ ছিল বড়জোর
২৫-৩০টি গান এবং সে গানগুলোর
সুর আমরা একেক জন একেক রকমে গাইতাম। নজরুলে 
গানের
এই অনিয়ম আমার মনের উপর
গভীর দাগ কাটে। আমি ভাবলাম, এই সব হচ্ছে কেন?
এবং তখন খোঁজ নিয়ে দেখলাম
নজরুল অনুমোদিত ও নজরুলের তত্ত্বাবধানে মাত্র 
তিনখানা
বই প্রকাশিত হয়েছিল। ৩টি
গ্রন্থে আর কয়টি গানের স্বরলিপিই বা আছে? যেখানে
নজরুরের গানের সংখ্যা কয়েক
হাজার, সেখানে আমরা ২৫-৩০টি গান নিয়ে থাকবো
কেন? এবং সেই ২৫-৩০টি গানের
স্বরলিপিরও কোন ঠিক ঠিকানা নেই। একমাত্র নজরুলের
গানের স্বরলিপির ৩টি বইতে যে
গানগুলোর কাঠামো আছে, সেই গানগুলোরও মূল সুর
পরিবর্তন করে ভিন্ন সুরে গাওয়া হয়।
এই সব ঘটনাই আমার ভিতর নজরুলের গানের স্বরলিপি
করার জন্য উৎসাহ তৈরি করে।
আমি দেখলাম, নানাভাবে নজরুলের গান পরিবর্তন করা
হচ্ছে, অথচ রবীন্দ্রনাথের গান
পরিবর্তন করার উপায় নেই। কার রবীন্দ্রনাথ তার
জীবদ্দশাই মূল সুর ঠিক রাখার জন্য
সব ব্যবস্থা করে গেছেন। বিশ্ব ভারতীর কাছে
রবীন্দ্রনাথের গানের সমস্ত স্বরলিপির
কপিরাইট। তাদের অনুমোদন ছাড়া কিছুই করা সম্ভব 
নয়।
কিন্তু নজরুলের বেলায় কিছুই
ছিল না। এখন অবশ্য সত্যিকার অর্থে নজরুলের গানসহ 
সব
কিছু নিয়ে বাংলাদেশেই
চমৎকার কাজ হচ্ছে। পশ্চিমবঙ্গে নজরুলের ঘনিষ্ঠ সহচর
যারা নজরুলের সঙ্গে ছিলেন,
নজরুল নির্বাক হয়ে যাওয়ার পর তারাই নজরুলের গান
পরিবর্তন করেছেন এবং
বানিজ্যিকভাবে সেই সব পরিবর্তিত গানে নজরুলের 
কিছুই
নেই। নজরুলের সুর করা
গানগুলোকে তাঁরা নিজেরা ভিন্ন সুর দিয়েছেন। অর্থাৎ
পশ্চিমবঙ্গে যারা নজরুলের
ঘনিষ্ঠ সহচর হিসেবে গর্ববোধ করতেন, তাঁরাই নজরুলের
সৃষ্টিকে পরিবর্তন করেছেন।
পশ্চিমবঙ্গে নজরুলের যে গান হয় তার প্রায় অধিকাংশ
পরিবর্তিত স্বরলিপির। অবশ্য
বর্তমানে এ অবস্থার অনেক পরির্বতন হয়েছে। ছোটবেলায়
বাড়িতে রেকর্ডে নজরুলের যে
গান শুনতাম পরে রেডিওতে গান করতে গিয়ে দেখতাম 
সে
সুর আর নেই। দেখতাম অন্য
রকম সুর। তখন আমি বুঝতে চেষ্টা করলাম, এই সুর 
আসলো
কোথা থেকে? এই কৌতুহল থেকেই
বস্তুত নজরুলের গানের স্বরলিপি তৈরিতে আমি 
উৎসাহিত
হই। এই সব নৈরাজ্যের মধ্য
দিয়েই কলকাতা থেকে নজরুলের ৯শ গানের ৯ খন্ড
স্বরলিপি গ্রন্থ প্রকাশিত হয় যার
অধিকাংশ ছিল পরিবর্তিত। তখন আমি একবার 
কলকাতায়
গিয়ে ওই স্বরলিপির প্রকাশককে
চ্যালেঞ্জ করেছিলাম। আমি ওই প্রকাশনীর মালিককে
বললাম, 'আপনারা যে এই স্বরলিপি
গ্রন্থ প্রকাশ করেছেন, নজরুলের গানের মূল স্বরলিপি
সর্ম্পকে আপনাদের কোন ধারণা
আছে?' তিনি জানালেন, 'কেন থাকবে না? যেহেতু 
নজরুলের
ঘনিষ্ঠ জনেরাই ওই সব
স্বরলিপি করেছে সুতরাং সেখানে পরিবর্তনের প্রশ্নই
ওঠে না।' তিনি এভাবেই আমাকে
বললেন। আমি হাতে কলমে দেখালাম ওই স্বরলিপির 
প্রায়
অধিকাংশ ভুল। এতে উল্টো ওই
প্রকাশক আমার ওপর ক্ষিপ্ত হয়েছিলেন। এটা ১৯৮২/৮৩
সালের কথা। আমি ওই প্রকাশককে
ভুলগুলো দেখিয়ে দিয়ে এসেছিলাম, কিন্তু কাজ কিছু 
হলো
না। নতুন নতুন সংস্কারণে ওই
ভুলগুলোই ছাপা হতে লাগলো। তখন আমি সিদ্ধান্ত 
নিলাম
নজরুল সঙ্গীতকে যদি রক্ষা
করতে হয় তাহলে আমাদের বাংলাদেশেই চেষ্টা করতে
হবে। কারন বাংলাদেশের মানুষের
মধ্যে নজরুল প্রেমে কোন খাদ নেই। শুরুতে আমি 
নজরুলের
গানের স্বরলিপি তৈরির চেষ্টা
শুরু করলাম নজরুল একাডেমীর মাধ্যমে। নজরুল 
একাডেমীর
তৎকালীন সাধারণ সম্পাদক
প্রখ্যাত কবি তালিম হোসেন, তাঁর সঙ্গে কথা বললাম,
তাঁরও একই আগ্রহ, নজরুলের
গানের শুদ্ধ স্বরলিপি প্রকাশিত হোক। নজরুল 
একাডেমীতে
তাঁর কাছে কিছু আদি
গ্রামোফোন রেকর্ড ছিলো, আমার সংগ্রহেও কিছু আদি
গ্রামোফোন রের্কড ছিল। তার
ভিত্তিতেই আমরা নজরুলের গানের স্বরলিপি তৈরির
চেষ্টা শুরু করলাম। সে সময় নজরুলের
যে গান করা হতো তার সঙ্গে আদি গ্রামোফোন রেকর্ডের
কোন মিল ছিল না। এই বিষয়টি
নিয়ে কবি তালিম হোসেন পাকিস্তান আমল থেকে শুরু 
করে
বাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর
পর্যন্ত এদেশের সঙ্গীত বিশেষজ্ঞদের নিয়ে অনেকগুলো
মিটিং করেছিলেন। কিন্তু কেউই
প্রকৃতপক্ষে নজরুলের গানের স্বরলিপি তৈরি করার জন্য
এগিয়ে আসেননি। এই সব
পরিস্থিতিতে কবি তালিম হেসেন খুব হতাশ হলেন। কারণ
কাজ তো কিছুই হচ্ছে না। সে
সময় আমি তাঁকে একটা প্রস্তাব দিলাম। প্রস্তাবটি হলো
আমি স্বরলিপি করতে চাই।
কিন্তু আমার একার প্রস্তাবে তিনি খুশি হননি। তিনি
বললেন, 'আপনি একা স্বরলিপি
করবেন, তাতে তো ভীষণ সমালোচনা হবে।' আমি 
বললাম,
আমার সমালোচনা হয় তো হোক।
আমার কাছে যে সব সংগৃহীত রেকর্ড আছে, আমার
পদ্ধতিটা হবে এই গ্রমোফোন রেকর্ড
বাজিয়ে গান শুনে সেই মতো হুবহু স্বরলিপি তৈরি করা
এবং স্বরলিপির বইয়ে প্রতিটি
গানের নীচে রেকর্ড নাম্বার, রেকর্ড লেভেল দেয়া। আর
গান নির্ধারণ করা হবে -
১৯৪২ সাল পর্যন্ত। যতদিন নজরুল সুস্থ ছিলেন এবং সুস্থ
অবস্থায় যে সব রেকর্ড
প্রকাশিত হয়েছে সে সব রেকর্ডের হুবহু স্বরলিপি করা
হবে। এতে কোন সঙ্গীতশিল্পী
কিংবা বিশেষজ্ঞ যদি বলে এই স্বরলিপি ভুল, তাহলে
মুখে বললে হবে না, তাকে প্রমাণ
নিয়ে আসতে হবে। একাডেমীতে প্রতিটি গানের স্বরলিপি
টেপ করা আছে এবং আমি
সিদ্ধান্ত নিলাম স্বরলিপি বইয়ের প্রতি খন্ডে ২৫টি
করে গান থাকবে। সেই থেকে এই
পর্যন্ত আমি প্রায় ৫৫০টি নজরুল সঙ্গীতের স্বরলিপি
তৈরি করেছি। কলকাতার স্বরলিপির
সঙ্গে আমাদের স্বরলিপির পার্থক্য হলো, তাদের
স্বরলিপিতে কোন তথ্য নেই, ওরা মন
গড়া স্বরলিপি করেছে। আর আমাদের স্বরলিপি পুরোপুরি
তথ্য নির্ভর। আমরা গ্রামোফোন
রেকর্ড অনুসরণ করে স্বরলিপি প্রমাণীকরণ করেছি এবং
আমার স্বরলিপি সরকার কর্তৃক
নির্বাচিত প্রমাণীকরণ পরিষদের দ্বারা অনুমোদিত।
বিশেষ করে নজরুল ইনস্টিটিউট
প্রতিষ্ঠার পর সেখানে নজরুল সঙ্গীতের স্বরলিপি
প্রমাণীকরণের জন্য সরকার দেশের
প্রখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞদের নিয়ে একটি বোর্ড গঠন করেন।
ওখানকার নিয়ম একটি গানের
স্বরলিপি তৈরি করে তা বিশেষজ্ঞ বোর্ড এর সামনে
টেপরেকর্ড বাজিয়ে স্বরলিপিটি
অনুমোদন করে নিতে হয়। বোর্ড ওই স্বরলিপি অনুমোদন
করলেই শুধু স্বরলিপিগুলো
গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হতে পারে। এই ব্যবস্থায় নজরুলের
গানের স্বরলিপি পরিবর্তনের
কোন সম্ভাবনা নেই।" <p>