INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5843, 6, '2019-06-14 02:07:24', '2019-06-13 20:07:24', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5844\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr align=\"center\">\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"left\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=224&amp;GjProfId=33\">ভালো মানুষ\' ছবিতে অবসরে -বাঁ থেকে, বুলবুল আহমেদ, এটি এম শামসুজ্জামান,</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  চাষী নজরুল ইসলাম আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%9a%e0%a6%be%e0%a6%b7%e0%a7%80-%e0%a6%a8%e0%a6%9c%e0%a6%b0%e0%a7%81', '', '', '2019-06-14 02:07:47', '2019-06-13 20:07:47', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5843', 0, 'page', '', 0),
(5844, 6, '2019-06-14 02:06:39', '2019-06-13 20:06:39', '', 'igal_Cashi Nazrul Islam-1', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'igal_cashi-nazrul-islam-1', '', '', '2019-06-14 02:07:00', '2019-06-13 20:07:00', '', 5843, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/igal_Cashi-Nazrul-Islam-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5846, 6, '2019-06-14 02:07:47', '2019-06-13 20:07:47', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5844\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr align=\"center\">\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"left\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=224&amp;GjProfId=33\">ভালো মানুষ\' ছবিতে অবসরে -বাঁ থেকে, বুলবুল আহমেদ, এটি এম শামসুজ্জামান,</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  চাষী নজরুল ইসলাম আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5843-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:07:47', '2019-06-13 20:07:47', '', 5843, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5846', 0, 'revision', '', 0),
(5845, 6, '2019-06-14 02:07:24', '2019-06-13 20:07:24', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5844\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr align=\"center\">\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"left\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=224&amp;GjProfId=33\">ভালো মানুষ\' ছবিতে অবসরে -বাঁ থেকে, বুলবুল আহমেদ, এটি এম শামসুজ্জামান,</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  চাষী নজরুল ইসলাম আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5843-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:07:24', '2019-06-13 20:07:24', '', 5843, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5845', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5847, 6, '2019-06-14 02:08:31', '2019-06-13 20:08:31', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\"  http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5843 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\n১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুর শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে আজকের চাষী নজরুলের জন্ম। চাষী ছিলেন বাবা-মায়ের জ্যেষ্ঠপুত্র। বাবা মোসলেহ উদ্দিন আহম্মদ, ভারতের বিহারে টাটা আয়রন এন্ড স্টীল কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। সেদিন বাবা ডায়েরিতে খুব যত্ন করে টুকে রেখেছিলেন পুত্র জন্মের সময়-ক্ষণ। ভেবেছিলেন ছেলেকে টাটা কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার করবেন । বাবার এ ভাবনা বাস্তব না হয়ে মনে হয় ভালোই হয়েছিল, আমরা আমাদের মতো করে পেয়েছি একজন চলচ্চিত্রকার চাষী নজরুল ইসলামকে ।\r\n\r\nবাবা মোসলেহ উদ্দিন আহমেদ লস্করের পূর্বপুরুষেদের সম্বন্ধে যা জানা যায় সে অনুযায়ী প্রথম পুরুষ আমিন লস্কর, তারপর মোমেন ল\r\n\r\nস্কর। এভাবে আহমেদ লস্কর, জরিপ লস্কর তারপর চাষীর দাদা হেলাল উদ্দিন আহমদ লস্কর। চাষী নজরুল ইসলামের পূর্বপুরুষদের নামের সঙ্গে লস্কর এলো কি করে জানা নেই। একযুগে বাদশাহের সৈন্যদলকে বলা হতো লস্কর। তবে আমাদের চাষীর নাম কি করে নজরুল ইসলাম হলো তা নিয়ে একটি গল্প আছে। নামের ক্ষেত্রে যা হয়, পারিবারিক নামের ধারাবহিকতার ঐতিহ্য রক্ষা করা হয়। এক্ষেত্রে বিষয়টা উল্টোতো বটেই, গুরুত্বপূর্ণ এবং ঐতিহাসিকও বটে।\r\n\r\nজানা যায়, শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হক চাষীর নাম রেখেছিলেন। চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সঙ্গে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সঙ্গে জড়িত ছিলেন। সেই সূত্রেই একদিন ফজলুল হককে একটা নাম দিতে বলা হলে তিনি চাষী ইমাম উদ্দিনের \'চাষী\' আর কাজী নজরুল ইসলামের \'নজরুল ইসলাম\' মিলিয়ে একটা নাম দেন। চাষী নজরুল ইসলামের নামের এ হলো ইতিহাস। ঘটনাচক্রে সেদিন সেখানে কাজী নজরুল ইসলাম এবং \'সওগাত\'-এর সম্পাদক নাসির উদ্দিনও উপস্থিত ছিলেন। চাষী নজরুলের বয়স সেদিন মাত্র তিন মাস। মা আর মামার সঙ্গে জামশেদপুর বাবার কাছে যাচ্ছিলেন। পথে কলকাতায় ফজলুল হকের বাসায় এই ঘটনা। তখন পর্যন্ত সবাই চাষীকে টিনা নামে ডাকতো। আজকের প্রতিভাবান শিল্পী চাষী নজরুলের দ্যুতিময় জীবনের আশীর্বাদ হয়তো একচল্লিশের ঐ দুপুরেই এসেছিল।\r\n\r\nশৈশব ও শিক্ষাজীবন\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের শৈশবের বেশিরভাগ পড়ে আছে জামশেদপুরে। তিন মাস বয়সের চাষীকে কোলে করে চাষীর মা স্বামীর চাকরিস্থল জামশেদপুরে গিয়েছিলেন। তারপর টানা চার বছর সেখানে ছিলেন। এরপর কিছুদিনের জন্য আবার নিজেদের গ্রাম বিক্রমপুরে ফিরে এলেন। বিক্রমপুরে চাষীদের বাড়ির সামনে বেশ খোলা জায়গা ছিল। তার কিছু অংশে পারিবারিক হাট বসতো-সবাই বলতো হাটখোলা। পাশেই ছিল একটা প্রাইমারী স্কুল। এ স্কুলটার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন,বতᐂমানে সমরপুর হাইস্কুল ও কলেজ। ঐ স্কুলেই ক্লাস ওয়ানে তাকে ভর্তি করানো হয়। ক্লাস টুতে ওঠার পর চাষীর বাবা আবার তাকে নিয়ে গেলেন জামশেদপুরে। ওখানে চাষীর বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে তিনি ফাইভ পর্যন্ত পড়েন। তারপর ক্লাস সিক্স-সেভেন পড়েন গোলামুড়ি মাধ্যমিক স্কুলে। তারপর আরডি টাটা হাইস্কুলে-এখান থেকেই পরে চাষী ইলেভেন পাস করেন। ঠিক এ সময় চাষীর বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। বাবা অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও তিনি চাননি সবাই বিক্রমপুরে ফিরে আসুক। মোসলেহ উদ্দিন সাহেব ভেবেছিলেন টাটা কোম্পানিতে চাষীর একটা চাকরি হবে। মূলত তিনি জামশেদপুরে স্থায়ীভাবে থাকার পরিকল্পনা করেছিলেন। চাষীর মা শায়েস্তা খানম সেরকমটি চাইলেন না। শেষমেশ ১৯৫৮ সালে সবাই বিক্রমপুর চলে এলেন।\r\n\r\nএভাবে জামশেদপুরে চাষীর জীবনের ১৮ বছর পেরিয়ে গেল। জামশেদপুর তাঁদের ছাড়তে হলো। এ জামশেদপুরে হাজারো স্মৃতি চাষীকে এখনো নস্টালজিক করে তোলে। চাষী এক জায়গায় বলেছেন, \'আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর জামশেদপুর। সেই সাঁওতালপাড়া, তাঁদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, দালমা পাহাড় - সেখানকার সবকিছুই অপূর্ব।\' চাষী নজরুলরা থাকতেন জামশেদপুরের এগ্রিকো এরিয়াতে। সারাদিন ব্যস্ত সময় কাটে ক্রিকেট, ফুটবল খেলা আর সিনেমা দেখা নিয়ে। ভারতের যুবদলের অধিনায়ক, ইস্টবেঙ্গল ক্লাবের অধিনায়ক পিকে ব্যানার্জী তখনকার দিনে স্বনামখ্যাত ফুটবলার। চাষী নজরুলের চেয়ে বছর পাঁচেক বড় হলেও তাঁরা একই টিমে খেলতেন।\r\n\r\nচাষী ছিলেন দিলীপ কুমারের প্রচণ্ড ভক্ত। দিলীপ কুমারের কোনো ছবিই মিস করতেন না। এ ভালোলাগা থেকেই মনে হয় অভিনেতা হবার বাসনা তাঁর মধ্যে বাড়তে শুরু করে। নিয়মিত নাটক, নৃত্য বিভিন্ন সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ তাঁকে এনে দেয় খ্যাতি এবং শিল্পী হবার প্রেরণা। এরপর পাড়া আর স্কুলে বহু নাটকে অভিনয় করেছেন। শুধু সুন্দর মুখশ্রী আর যথাসর্বস্ব দৈহিক গড়ন নয়, তাঁর অভিনয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল অনেকেরই। এদের মধ্যে একজন টাটা স্কুলের প্রধান শিক্ষক, মি. কে কে রায়। তাঁর সুনজরে থাকার কারণে একটা ছোট ছবিতে চাষীকে অভিনয়ের সুযোগ করে দিলেন। টাটার জন্মদিন উপলক্ষে প্রামাণ্যচিত্রটি যেদিন প্রদর্শিত হয় নিজের অভিনয় দেখে সেদিন নিজেই মুগ্ধ হয়ে পড়েন। অভিনয়ের প্রতি উত্‍সাহ বেড়ে যায়, সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে, নায়ক হতেই হবে এমন একটা ভাবনা সবসময় মাথার মধ্যে ঘুরপাক খেতে থাকে।\r\n\r\nহঠাত্‍ একদিন কি ভেবে মায়ের হাতের বালা চুরি করে বাড়ি থেকে পালিয়ে যান বোম্বেতে। মনের ভেতর জেদ সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে। সঙ্গে দুই বন্ধু ছিল, দুইদিন যেতেই তারা পগারপার। চাষী ঐ শহরে থেকে গেলেন মীনা কুমারীর সঙ্গে দেখা করার আশায়। একদিন সত্যি সত্যি দেখা হয়ে গেল। স্টুডিওর সামনে থেকে মীনা কুমারীর স্বামী কামাল আমরোহী তাঁকে নিয়ে গেলেন বান্দ্রা বোম্বাই। মীনা কুমারী একেবারেই ভেস্তে দিলেন সবকিছু। বললেন \'তোমার বয়স এখনও কম, তুমি বাড়ি ফিরে যাও।\' সেদিন তিনি কথা দিয়েছিলেন চাষী এম.এ. পাস করতে পারলে তাঁকে মীনা হিরো বানাবেন। এরপর আর মীনা কুমারীর মুখোমুখি হননি চাষী। এরপর যখন সুযোগ হয়েছিল বোম্বেতে যাবার ততোদিনে মীনা কুমারী মারা গেছেন। চাষী নজরুল তখন পুরদস্তুর পরিচালক, \'ওরা এগারো জন\' বোম্বে চলচিত্র উত্‍সবে ঘুরে এসেছে। ২০ দিন পর জামশেদপুর ফিরে এলেন। এ ২০ দিনের মায়াভরা স্মৃতি পকেটে পুরে বেশ ক\'দিন কাটিয়ে দিলেন। বাবা খুব বেশি অসুস্থ হয়ে পড়লেন তাই আর জামশেদপুর থাকা হলো না। বিক্রমপুরে আবার সপরিবারে ফিরে এলেন।\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\n১৯৫৭ সালের দিকে মুসলেহ উদ্দিন অসুস্থ হয়ে পড়েন। টাটার চাকরি ছেড়ে দিয়ে সপরিবারে স্বদেশে চলে এলেন। স্বদেশে মৃত্যু তাঁর অপেক্ষায় ছিল। কিছুদিন পর তিনি মারা যান। পিতার শোক ভুলে যাবার আগেই সংসারে বড় ছেলে হিসেবে সব দায়িত্ব তাঁর কাঁধে এসে পড়ে।\r\n\r\nবরিশালে বেণু খালার বাসায় ছিলেন কিছুদিন। গিয়েছিলেন চাকরির খোঁজে। এদিকে এক মামা তৎকালীন একাউনটেন্ট জেনারেল অব ইস্ট পাকিস্তান হাফিজুল্লাহ টেলিগ্রাম পাঠালেন ঢাকা থেকে, \'জব রেডি কাম সার্প\'-এএস হাফিজুল্লাহ। মামার সুপারিশে এজি অফিসে চাকরি হলো। অফিসের পোস্ট-সর্টার। ১৯৬৯ পর্যন্ত চাকরি করেছেন। বেশির ভাগ সময় অফিস ফাঁকি দিতেন। সইটই করে বেরিয়ে পড়তেন। মাস শেষে বেতন তুলতেন ১১০ রুপি-সে সময়ে অনেক টাকা। বাড়িতে টাকা পাঠিয়েও ঢাকায় নাটক-থিয়েটার করে বেড়াতেন নিয়মিত।\r\n\r\nএফডিসি মাত্র তখন গড়ে উঠছে। খালাতো বোনের স্বামী সৈয়দ আওয়াল বিখ্যাত সিনেমা করিয়ে ফতেহ্ লোহানীর প্রধান সহকারী। চাষী চাকরির ফাঁকে ফাঁকে তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ রাখেন, একই সঙ্গে শুরু করলেন নাটক। আলী মনসুর কৃষ্টি সংঘের সঙ্গে কাজ করেন মঞ্চে অভিনয় করেন। এদিকে চাষীর সিনেমা প্রীতিটা জানতেন সৈয়দ আওয়াল। একদিন সুযোগ এলো- চাষীকে পরিচয় করিয়ে দিলেন পরিচালক অভিনেতা ফতেহ লোহানীর সঙ্গে। ফতেহ লোহানী তখন \'আসিয়া\' করছিলেন। চাষীকে ছোট্ট একটা রোল করার জন্য নিয়েছিলেন। কিন্তু ফতেহ্\'র নির্দেশে পরদিন সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব দেয়া হয়। ১৯৬১\'র জুন মাসে চাষী কাজ শুরু করলেন। সেদিনের ক্লাপস্টিক দেয়া থেকে শুরু হলো সিনেমায় এক নতুন চাষীর জন্ম। হয়তো সেদিন থেকেই চাষী নজরুল নিজেকে চিনতে বা আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। এরপর ১৯৬৩-তে কাজ করেছেন প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রাকার ওবায়েদ-উল-হকের সহকারী হিসাবে \'দুইদিগন্ত\' ছবিতে। এভাবে কাজ করতে করতে এলো ১৯৭১। মুক্তিযুদ্ধে যোগ দিলেন আর সবার মতো। তারপর যুদ্ধশেষে বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিক্তিক চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ করলেন। ১৯৭২-এ এই ছবির মাধ্যমে পরিচালক হিসেবে চাষী নজরুলের আত্মপ্রকাশ ঘটলো। এছাড়া নিয়মিত বেতারে, টিভিতে সান্ধ্য অভিনয় অব্যাহত ছিল।\r\n\r\nএরপর থেকে এখন পর্যন্ত চাষী নজরুল ইসলাম ২০টির বেশী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন। টেলিভিশনের জন্য তৈরি করেছেন নাটক। আরো কিছু তথ্যচিত্রও রয়েছে। এর মধ্যে বেশিরভাগই বাংলা চলচ্চিত্রে দাগ কেটে আছে দৃষ্টান্ত হয়ে আছে সময়ের। বহু বার জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারসহ বিভিন্ন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে তাঁর একাধিক ছবি ও তিনি নিজে। শুধু তাই নয়, তাঁর সারা জীবনের কর্মকাণ্ডের জন্য তিনি বাংলাদেশের সর্বোচ্চ পুরস্কার একুশে পদকও পেয়েছেন। মুক্তিযুদ্ধ ও সাহিত্যভিত্তিক কাজ করেছেন বেশি। যে কারণে অতি সহজে গতানুগতিক আর সব বাণিজ্যিক নির্মাতাদের থেকে তাঁকে আলাদা করা যায়। শেরে বাংলা, ভাসানী জিয়াউর রহমানের উপর প্রামান্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন।\r\n\r\nসংক্ষেপে চাষী নজরুল ইসলামের কর্মজীবন\r\nক. তত্‍কালীন সময়ের কিংবদন্তীতুল্য পরিচালক ফতেহ্ লোহানীর সহকারী হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্র জগতে কর্ম শুরু\r\nখ. ১৯৬৩ সাল থেকে প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রকার ওবায়েদ-উল-হক এর সঙ্গে কাজ করেছেন\r\nগ. ১৯৭১ সালের মহান স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ\r\nঘ. বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ ও পরিচালনা\r\nঙ. পরবর্তীতে আরও প্রায় বাইশটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র সাফল্যের সঙ্গে নির্মাণ\r\nচ. সম্পূর্ণ সরকারী অর্থানুকূল্যে জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ তিন মহত্‍ ব্যক্তি মাওলানা ভাসানী, শেরে বাংলা ও শহীদ রাষ্ট্রপতি জিয়াউর রহমানের ঘটনা বহুল জীবন ভিত্তিক প্রামাণ্য চিত্র নির্মাণ\r\nছ. সরকারী অনুদানপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' নির্মাণ\r\nজ. জাতীয় গ্রন্থকেন্দ্র প্রযোজিত প্রামাণ্য নাট্যচিত্র \'নতুন দিগন্ত\' পরিচালনা\r\nঝ. বাংলাদেশ সেনাবাহিনী প্রযোজিত প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক প্রামাণ্যচিত্র \'কমলাপুর যুদ্ধ\' পরিচালনা\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nচাষীর পারিবারিক জীবন এক মোহনীয় সুখের। ১৯৬৯ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর দেশের অন্যতম বিখ্যাত কাজী পরিবারের কে.জি. আহমেদের মেয়ে জোত্‍স্না কাজীকে বিয়ে করলেন চাষী নজরুল ইসলাম। একাত্তর পূর্ববর্তী দেশের চূড়ান্ত অস্থিতিশীল পরিবেশে প্রতিটি সচেতন মহলে আন্দোলন বড় দানা আকার ধারণ করেছে। জোত্‍স্না কাজী তখন রাজপথে, বাংলা ছাত্রলীগ করেন। আন্দোলনের মাঠে ফজলে লোহানীর মাধ্যমে চাষীর সাথে পরিচয় হয় জোত্‍স্না কাজীর। তারপর এই সম্পর্ক বিয়ে পর্যন্ত গড়ায়। সে সময় যত প্রগতিশীল আর উদারনৈতিক পরিবারই হোকনা কেন, প্রেম করে বিয়ে করাটা আনেকের পক্ষে মেনে নেয়াটা সহজ ছিলনা। তারপর আরো জুড়ে বসেছিল চাষীর সিনেমা ইমেজ। সিনেমা করিয়েদের সেকালে কেমন অচ্ছুত ভাবা হতো তা অনেকেরই জানা। তাই বেশ কিছুদিন শ্বশুর-জামাইর সম্পর্ক বেশ রগরগা ছিল। যদিও শেষমেশ কে.জি.আহমেদ সাহেব, চাষীর প্রতি বেশ আস্থাশীল হয়ে ওঠেন।\r\n\r\nযুদ্ধের টাটকা রিক্ততা গায়ে লেগে আছে। দেশ স্বাধীনের পর নির্মিত হলো চাষী নজরুল ইসলামের প্রথম ছবি, প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক ছবি, স্বাধীন বাংলার প্রথম ছবি- \'ওরা ১১ জন\'। তারপর ১৯৭২ এ \'সংগ্রাম\'-এর পরে একটার পর একটা ছবি নির্মাণ করে গেছেন। কিন্তু এই ছবিগুলোতো কোনো অর্থনৈতিক সমাধান ছিলনা। তারপরও নানা অর্থনৈতিক-পারিবারিক সম্পর্কে দুজন-দুজনার অবলম্বন হয়ে থেকেছেন। জোত্‍স্না কাজী ও চাষী নজরুল ইসলামের এই আত্মিক সম্পর্ক তাই অনেকের কাছেই দৃষ্টান্ত। শুধু তাই নয় চাষী নজরুল ইসলাম নিজেও বেশ কৃতজ্ঞ। তাঁর এই উত্থানের পেছনে জোত্‍স্না কাজীর অবদানকে সব সময় সর্বাগ্রে স্থান দেন। তাঁর ভাষায়, \'জোত্‍স্নার কোন চাওয়া পাওয়াই ছিল না। সব সময় আমার অনুপ্রেরণা হয়ে কাজ করেছে। বরং আমার চাওয়া পাওয়া গুলোই তাঁর কাছে বড় ছিল।\' পরবর্তীতে চাষীর দুটি মেয়ে হয় চাষী আন্নী ইসলাম ও চাষী মান্নি ইসলাম। তারাও বড় হতে থাকে। বাবার স্বপ্নগুলো বাস্তবায়নে চাষী ও জোত্‍স্নার সাথে যোগ হয় দুই মেয়ে। সবার মধ্যে একটা যেন নেশা বাবাকে কি করে একটা জায়গায় নিয়ে যাওয়া যায়।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nষাটের দশকের জনপ্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা ফতেহ লোহানীর সাথে সহকারী পরিচালক হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্রের সাথে পুরোপুরি জড়িয়ে পড়েন চাষী নজরুল ইসলাম। তারপরে ১৯৭২-এ \'ওরা ১১ জন\' দিয়ে বর্নাঢ্য চলচ্চিত্র জীবনে চলচ্চিত্রকার হিসেবে তাঁর আত্মপ্রকাশ। সেই শুরুর পর এখনো কিন্তু শেষ হয়নি। এছাড়াও চাষী নজরুল অনেক অনেক সামাজিক দায়িত্ব পালন করেছেন। ফুটবলের প্রতি তার বিশেষ আকর্ষণের কারণেই তিনি ব্রাদার্স ইউনিয়নের মতো একটি নামকরা জাতীয় ফুটবল ক্লাবের সাথে আজীবন জড়িত। এছাড়াও বিভিন্ন সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক সংগঠনেও চলচ্চিত্র সংগঠনের কর্তা ব্যাক্তি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন।\r\n\r\nসম্পাদিত দায়িত্ব সমূহ\r\n\r\nবাংলাদেশ চলচ্চিত্র পরিচালক সমিতিতে চারবারের মতো সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন।\r\n- সদস্য-গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ডের চতুর্থবারের মতো\r\n- সাবেক সদস্য গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের যৌথ প্রযোজনা কমিটি br&gt; - সাবেক নির্বাহী সদস্য- চলচ্চিত্র প্রযোজক ও পরিবেশক সমিতি\r\n- সাবেক সদস্য ঢাকা মেট্রোপলিটন ফুটবল লিগ এসোসিয়েশন (ডামফা)\r\n- সাবেক ফুটবল সম্পাদক (১৯৭৬-৮১) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- ভাইস প্রেসিডেন্ট (২০০৩) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- জাতীয়তাবাদী সাংস্কৃতিক জোটের সভাপতি।\r\n- সাংস্কৃতিক সম্পাদক শত নাগরিক সাংস্কৃতিক গোষ্ঠী\r\n- উপদেষ্টা, জাতীয়তাবাদী চলচ্চিত্র পরিষদ\r\n- সমরপুর হাইস্কুলের পরিষদ সদস্য\r\n- চেয়ারম্যান, সায়েস্তাখানম, চাষী আজিজুল ইসলাম ট্রাস্টী বোর্ড\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>সম্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"601\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">ক্রমিক</td>\r\n<td width=\"271\">পুরস্কারের নাম</td>\r\n<td width=\"109\">ছবির নাম</td>\r\n<td width=\"62\">সাল</td>\r\n<td width=\"82\">অবস্থান</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সিনে জার্নালিষ্ট এ্যসোসিয়েশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সংগ্রাম</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৭৪</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">শুভদা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৬</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৩.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল এসোসিয়েটস</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র নির্মাণ</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৪.</td>\r\n<td width=\"271\">শেরে বাংলা স্মৃতি পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৮</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ফিল্ম ক্রিটিকস্</td>\r\n<td width=\"109\">বিরহ ব্যথা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৬.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ন্যাশনাল ইয়ুথ অর্গানাইজেশন ফেডারেশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৭.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">পরিচালনায়</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৮.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৯.</td>\r\n<td width=\"271\">স্যার জগদীশচন্দ্র বসু স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১০.</td>\r\n<td width=\"271\">জহির রায়হান স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১১.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"109\">হাঙর নদী গ্রেনেড</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১২.</td>\r\n<td width=\"271\">একুশে পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৪</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৩.</td>\r\n<td width=\"271\">বিনোদন বিচিত্রা এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৪.</td>\r\n<td width=\"271\">জেনেসিস নজরুল সন্মামনা পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বি.সি. আর.এ.এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৬.</td>\r\n<td width=\"271\">তারকালোক এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৭.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তজাতির্ক বাংলাদেশ।ইন্দোকালা মিউজিক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">জহির রায়হান আজীবন সন্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৮.</td>\r\n<td width=\"271\">CJFB এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">।</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৯.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তর্জাতিক কালাকার পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র এবং শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২০.</td>\r\n<td width=\"271\">ট্রাব এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n&nbsp;\r\n\r\nবিশেষজ্ঞদের চোখে\r\n\r\n\'চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে জানা- শোনা হওয়ার আগে নামের মাধ্যমেই তিনি আমার পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। এর প্রধান কারণ ছিল বাংলাদেশ মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য কাহিনীচিত্র \'ওরা ১১ জন\' এবং মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র \'সংগ্রাম\' (১৯৭৪) নির্মাণ। বাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর মুক্তিযুদ্ধ নিয়ে পরপর দুটি চলচ্চিত্র পরিচালনার কারণে চাষী নজরুল ইসলাম হয়ে উঠেছিলেন পরিচালকদের মধ্যে খুবই আলোচিত। বিশেষ করে তরুণ প্রজন্ম ও মুক্তিযোদ্ধাদের কাছে চাষী এখন \'তারকা\'। চাষী আর কে মিশন রোড তথা গোপীবাগের যে বাড়িটিতে (\'চিওড়া হাউজ\') থাকতেন অনেকের কাছে তখন সেটিই হয়ে উঠেছিল আকর্ষণীয়। কুমিল্লার চিওড়ার বিখ্যাত কাজী পরিবারের (কাজী কাইউম, কাজী জাফর) মেয়ে প্রগতিশীল ছাত্র রাজনীতির নেত্রী কাজী জ্যোত্‍স্না (চাষীর স্ত্রী)। ১৯৬৬ থেকে রামকৃষ্ণ মিশন পাঠাগার, সাদেক হোসেন খোকাদের বাসা, ছায়াবিথী, গোপীবাগ মসজিদ রেললাইন আমার পরিচিত। ১৯৭১ সালের মাঝামাঝি হতে ১৯৭৩ সালের মার্চ পর্যন্ত রামকৃষ্ণ মিশন রোডের দুটো বাসায় মেস জীবন এবং ১৯৭৪ হতে সাপ্তাহিক মুক্তিবাণী পত্রিকায় লেখালেখির সূত্রে জড়িত হওয়ার কারণে \'চিওড়া হাউজ\' এবং ওই বাড়ির বাসিন্দা-জামাই চাষীও যেন হয়ে ওঠেন আপন। তাঁর ছোট ভাই চাষী সিরাজুল ইসলাম \'চিত্রালী পাঠক-পাঠিকা সমিতি\' (চিপাপস) এর নেতা ছিলেন। চলচ্চিত্র সাংবাদিকতার সূত্রে এই দুই চাষী-ভাই হন আমার লেখালেখির সূত্র।\r\n\r\n১৯৭৭ সালে সাপ্তাহিক \'বিচিত্রা\'য় নিয়মিতভাবে চলচ্চিত্র নিয়ে লেখালেখি শুরু করি। ও সময় একদিন আকস্মিকভাবে পরিচয় চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। পত্রিকার নির্বাহী সম্পাদক শাহাদাত চৌধুরী সম্ভবত তাঁর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন আমাকে। চাষী তখন \'বাজীমাত\' নামে চলচ্চিত্র নির্মাণ কাজ শুরু করেছিলেন। পরবর্তীতে সেই \'বাজীমাত\' (১৯৭৮) নিয়ে অনেক কিছু হয়েছে, সেটি ভিন্ন প্রসঙ্গ।\r\n\r\nযাই হোক, চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমার ঘনিষ্ঠতা ঢাকার মতিঝিলের প্রাচী এন্টারপ্রাইজের কর্ণধার প্রযোজক-পরিবেশক এম. এ. মালেক ও আজহারুল ইসলাম প্রমুখ সূত্রে। তাঁদের প্রযোজনা-ব্যবস্থাপনায় চাষী নজরুল ইসলাম তখন শরৎ-কাহিনী \'দেবদাস\' নির্মাণ করছিলেন। \'দেবদাস\' এর প্রাথমিক পর্যায়ের শুটিং হয় সাভারের এক বাড়িতে। আমি তখন \'বিচিত্রা\'র প্রদায়ক। ওই ছবির রিপোর্ট করার জন্য ওখানে যাই চাষী ও অন্যান্যের সঙ্গী হয়ে। পথিমধ্যে পার্বতী চরিত্রে রূপদানকারী কবরীকে বাসা থেকে নিতে হয়। সাভারে পৌঁছার পর দৃশ্য টেক করতে দেরী করতে হয়নি। ওখানে লোকেশনে দেখলাম চাষীর আরেক রূপ। দৃশ্যটি ছিল দেবদাস (বুলবুল আহমদ) কর্তৃক পার্বতীকে বড়শীর ছিপ দিয়ে আঘাত করা। এমন দৃশ্যে আঘাত পেয়ে ব্যথায় কঁকিয়ে ওঠে পার্বতী অর্থাত্‍ কবরী কেঁদে ফেলেন। সেদিন দেখলাম শিল্পী কবরীর আরেক শিল্পীত এবং স্বাভাবিক অভিনয়। গ্লিসারিন ছাড়াই স্বাভাবিকভাবে কেঁদে ফেললেন কবরী। চাষী নজরুল ইসলামের নির্দেশনায় অমর কথাশিল্পী শরৎ চন্দ্রের \'দেবদাস\' নতুনরূপে জীবন্ত হয়ে ওঠে বাংলাদেশে। এর আগে এই কাহিনী বাংলা-উর্দু-হিন্দি-তামিল ভাষায় ও নির্বাক অবস্থায় ১০/১২ বার চিত্রায়িত হয়েছে কলকাতা-বোম্বে-লাহোরে। কিন্তু চাষীর \'দেবদাস\' নানাদিক দিয়ে শীর্ষে রয়েছে।\" অনুপম হায়াত, চলচ্চিত্র সমালোচক\r\n\r\n\"আমি বেশ উপলব্ধি করি তখনকার সহকারী পরিচালক আর এখনকার সহকারী পরিচালকের মধ্যে বিস্তর পার্থক্য। আমার একটি ঘটনার কথা মনে পড়ছে। আমি শুটিং করছিলাম কক্সবাজারে। রাজ্জাক এবং আমি ছিলাম। জঙ্গলের মধ্যে কাদা পানি এরকম একটি জায়গা। খালি পায়ে শুটিং করছিলাম। শুটিং যখন শেষ হলো আমি জুতো পায়ে দেয়ার আগেই চাষী ভাই জুতো জোড়া হাতে নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি একটু অবাক হয়ে গেলাম, উনি সহকারী পরিচালক অথচ উনি নির্দ্বিধায় আমি কিছু বলার আগেই জুতো জোড়া নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি তাঁর আচরণে অভিভূত হয়েছিলাম। আমি ওই ঘটনার সঙ্গে তুলনা করে মাঝে মাঝে ভাবি, এখনকার সহকারী পরিচালকরা নায়িকার জুতা নেওয়া তো দূরে থাক নিজের কাজ করতেই তো দ্বিধা বোধ করে। চাষী নজরুল ইসলাম তখন থেকে এই এতো বছর পর্যন্ত কাজ করছেন তাঁর একাগ্রতা, নিষ্ঠা, সততা সবকিছু মিলে অবশ্যই দৃষ্টান্তমূলক ব্যাপার।\r\n\r\nতিনি তাঁর কাজের মূল্যায়ন হিসেবে একুশে পদক পেয়েছেন। যা আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য একটি গৌরবের বিষয়। চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমাদের একটি পারিবারিক সম্পর্ক রয়েছে। তাঁর আরেকটা জিনিস আমার ভালো লাগে সেটি হল তিনি খুব বন্ধুবত্‍সল। তাঁর সঙ্গে আমি যতো ছবিতেই কাজ করেছি খুব ভালো লেগেছে আমার। উনি আমার প্রোডাকশনের দুটো ছবিরও পরিচালক। কাজ করতে গিয়ে আমি কখনোই ভাবিনি যে তিনি একজন পরিচালক। তিনি ভিন্ন, আমি ভিন্ন। আমার কাছে তাঁকে সব সময়ই একজন কাছের মানুষ মনে হয়েছে। একটি আন্তরিক সহানুভূতিশীল লোক মনে হয়েছে। আমি তাঁকে শ্রদ্ধা করি।\r\n\r\nতিনি ভীষণ রসিকও বটে। কাজ করতে গিয়ে তাঁর রসিকতা আমার বেশ ভালো লাগে। তিনি পরোপকারী মনোভাবাপন্ন মানুষ। সবার বিপদেই তিনি এগিয়ে আসেন। আর বিভিন্ন আনুষ্ঠানিকতায় তিনি স্বতস্ফুর্তভাবে অংশগ্রহণ করেন। আমরা হয়তো কোনো বিয়ে অনুষ্ঠানে যাই না, ভাবি না গেলেও চলবে। এটা চাষী ভাইয়ের মধ্যে নেই। তাঁর নেতৃত্বের ক্ষমতাও তীব্র। তিনি বিভিন্ন সংগঠনের সঙ্গে জড়িত। পরিচালক সমিতির সভাপতি। তাঁকে দেখলে আমরা বলি যে, মাইক এসে গেছে। তিনি খালি গলায় যে রকম বলিষ্ঠ কন্ঠে কথা বলতে পারেন তা খুবই বিরল এবং প্রশংসার যোগ্য। তাঁর \'অন্তরঙ্গ\' ও \'সংগ্রাম\' ছবিতে আমি কাজ করেছি। তিনি আমার প্রযোজিত \'বেহুলা লখিন্দর\' ও \'বাসনা\' ছবি পরিচালনা করেছেন। একটি মজার ঘটনা মনে পড়ছে, আমরা বেহুলা লখিন্দর ছবির শুটিং করছি। একজন অভিনেতা সংলাপ বলতে পারছিলেন না। ভদ্রলোক চাষী ভাইয়ের চেয়েও অনেক লম্বা। চাষী ভাই তার অভিনয় হচ্ছিল না বলে রেগে গিয়ে জাম্প করে তার গালে খুব জোরে চড় দিলেন। তুমি পারছো না কেন? দৃশ্যটি এতোই হাস্যকর ছিল যে পুরো ইউনিটে হাসির রোল উঠলো। দৃশ্যটা মনে পড়লেই হাসি পায়। আমার \'বাসনা\' ছবির একটি দৃশ্যে প্রচুর ভিক্ষুক নিয়ে শুটিং করতে হবে। সেদিন প্রচুর ভিক্ষুক যোগাড় করা হয়েছে। ওদেরও সময় নেই। মানে ওরা সময় দিতে পারে না। যাই হোক আমরা ওদের নিয়ে সাভারের দিকে শুটিং করতে যাবো। খিচুড়ি মাংস রেধেছি প্রচুর পরিমাণে। ভিক্ষুকদের খাওয়াবো বলে। দুতিনটি ট্রাক জোগাড় করা হয়েছে, কিন্তু সকাল থেকে বৃষ্টি হচ্ছে। সূর্য ওঠার নাম নেই। আমার মনটা ভীষণ খারাপ। এতো আয়োজন কিন্তু তা ভেস্তে যাচ্ছে। চাষী ভাইয়ের কোনো ভাবান্তর নেই। তিনি বললেন, \'কি ম্যাডাম মন খারাপ করে বসে আছেন, হাসেন, হাসেন। হাসলেই দেখবেন সূর্য এসে গেছে। জ্বলন্ত সূর্য এসে গেছে\'। আমি বললাম, \'চাষী ভাই দেখেন সব সময় জোক করেন আপনি। আমার মনটা কেন খারাপ আপনি বুঝতে পারছেন না?\' চাষী ভাই বললেন, \'আপনি হাসেন, দেখবেন সূর্য উঠে যাবে শুটিংও হবে।\' ঠিক আছে আমি কোনো রকম হাসি দিলাম। তারপর আস্তে আস্তে দেখা গেলো বৃষ্টি কমছে। এরপর চাষী ভাই বললেন, \'এখন আপনি গাড়িতে উঠেন। আপনি লোকেশনে পা রাখার সঙ্গে সঙ্গে দেখবেন সূর্য উঠে গেছে।\' আমি শুটিং এর গাড়িতে ওঠলাম, বৃষ্টি অনেকটা কমে গেছে। আমরা লোকেশনে পৌছলাম এবং আমি যখন গাড়ি থেকে নামলাম তখন সত্যিই একটি অদ্ভুত ব্যাপার ঘটলো। মাথার ওপর বিশাল সূর্য। চারদিকে বৃষ্টির কোনো লেশও নেই। আমি ভীষণ অবাক হয়ে ভাবলাম চাষী ভাই কিছু জানেন নাকি! তারপর সারাদিন প্রখর সূর্য। আমি ঘটনাটা নিয়ে প্রায়ই ভাবি। অবাক হই।\" - সুচন্দা\r\n\r\n\"শুটিংয়ের সময় শিশুর মতো আচরণ করেন। দৌড়- ঝাপ বা রাত জাগায় আমরাও অনেক সময় তাঁর সঙ্গে পেরে উঠি না। এমনিতেই ওনার ওপেন হার্ট সার্জারী করা। ডাক্তারের নিষেধ সত্ত্বেও কিছুই তিনি মেনে চলেন না। এইতো সেদিন \'মেঘের পরে মেঘ\' ছবির শুটিংয়ে হাজারো দর্শকের মধ্যে একজন দর্শক কথা শোনেনি বলে চাষী ভাই নিজে ধানক্ষেতের আইল দিয়ে মানুষটিকে ধাওয়া করতে করতে কোয়ার্টার মাইল চলে গেলেন। পুলিশ যেখানে লোকটিতে ধরতে পারেনি, তিনি ঠিকই ধরে নিয়ে এসেছেন। এটাও ঠিক পুলিশ বা স্থানীয় লোকজন যেটা কন্ট্রোল করতে পারে না চাষী ভাই মেরে হোক, চিত্‍কার করে হোক আর বক্তৃতা দিয়েই হোক, ঠিকই তিনি নিমেষেই সব পরিস্থিতির মোকাবেলা করে ফেলেন। \'মেঘের পর মেঘ\' ছবির আরেকদিনের শুটিংয়ে দর্শকদেরকে বলা হয়েছে আপনাদের সাইকেলগুলো সরিয়ে ফেলুন। হাজার হাজার দর্শক, কে শোনে কার কথা, এদিকে বারবার ফ্রেমে সাইকেলের অংশ বিশেষ চলে আসছে। চাষী ভাই গর্জে উঠলেন, এবং দৌড়ে গিয়ে এক এক করে ছয়টি সাইকেল প্রতিমা বিসর্জনের মতো করে মাথার ওপর তুলে পাশের পুকুরে ফেলে দিলেন। একটি মানুষেরও সাহস হলো না প্রতিবাদ করার। শুটিং কিন্তু ঠিকই যথাসময়ে শেষ হলো।\" - উত্তম গুহ, শিল্প নির্দেশক\r\n\r\nফিল্মোগ্রাফী\r\n\r\n\'ওরা ১১ জন\' (১৯৭২)\r\nবাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধের উপর নির্মিত ছবি \'ওরা ১১ জন\'। এটি স্বাধীন বাংলাদেশ ও পরিচালক চাষী নজরুলেরও প্রথম ছবি\'।\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্র গ্রহণ- এম. এ. সামাদ\r\nশব্দগ্রহণ- মালেক মনসুর\r\n\r\n\'সংগ্রাম\' (১৯৭৪)\r\nচিত্রনাট্য-কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-এম. আব্দুস সামাদ\r\nপ্রযোজক-অনুপম কথাচিত্র\r\nসম্পাদনা-বশির হোসেন\r\nসঙ্গীত- খন্দকার নূরুল আলম\r\n\r\n\'ভালো মানুষ\' (১৯৭৫)\r\nকাহিনী- প্রফুল্ল রায়\r\nচিত্রনাট্য- সুমন আহমেদ (স্মৃতিময় বন্দোপাধ্যায়)\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'বাজীমাত্‍ (১৯৭৮)\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nপ্রযোজক-জোছনা আলো ছায়াছবি\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'দেবদাস\' (১৯৮২)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- এম. এম মবিন\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা- অভিসার কথাচিত্র\r\n\r\n\'চন্দ্রকথা\' (১৯৮৫)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- সাধন রায়\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা - আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'শুভদা\' (১৯৮৬)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- সাধন রায়\r\nচিত্রগ্রহণ-খোরশেদ আলম\r\nপ্রযোজনা- আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'লেডি স্মাগলার\' (১৯৮৬)\r\nচিত্রনাট্য- নূর (পাকিস্তান)\r\nচিত্রগ্রহণ-কামরান মির্জা ও জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রোডাকশন-ববিতা মুভিজ এন্ড শামীম আরা প্রোডাকশন\r\n\r\n\'মিয়া ভাই\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রগ্রহণ -জেড এইচ মিন্টু\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়, কমল সরকার\r\nসম্পাদনা- জিন্নাহ\r\nপ্রোডাকশন - এফ. পি প্রোডাকশন\r\n\r\n\'বেহুলা লখিন্দর\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রনাট্য- আহমেদ জামান চৌধুর\r\nচিত্রগ্রহণ- রফিকুল বারী চৌধুরী\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রযোজনা- সূচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'বিরহ ব্যথা\' (১৯৮৮)\r\nবঙ্কিমচন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা-দুলু\r\nপ্রযোজনা- বন্ধন বানী চিত্র\r\n\r\n\'মহাযুদ্ধ\' (১৯৮৮)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nক্যামেরা- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা-আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রডাকশন ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'বাসনা\' (১৯৮৯)\r\nচিত্রনাট্য- আহমদ জামান চৌধুরী\r\nমিউজিক-আলম খান\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা -দুলু\r\nপ্রযোজনা-সুচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'দাঙ্গা ফ্যাসাদ\' (১৯৯০)\r\nচিত্রনাট্য-বেলায়েত\r\nচিত্রগ্রহণ- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা- আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রযোজক-ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' (১৯৯১)\r\nজি.এম. মহিউদ্দিনের উপন্যাস অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- জালাল উদ্দিন রুমি\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড. এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- খোরশেদ\r\nপ্রযোজনা- ইকবাল ফিল্ম লিঃ\r\n\r\n\'দেশ জাতি জিয়া\'- ১৯৯৩\r\nচলচ্চিত্র প্রকাশনা অধিদপ্তর\r\nচিত্রগ্রহণ-আসফাক মুনির চৌধুরী\r\n\r\n\'আজকের প্রতিবাদ\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ- এ.এইচ. পিন্টু\r\nসম্পাদনা-সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন-অন্তরা কথাচিত্র\r\n\r\n\'শিল্পী\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ - জেডএইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন - লাভ ফিল্মস্\r\n\r\n\'হাঙ্গর নদীর গ্রেনেড\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ মুরাদ\r\nপ্রোডাকশন-চাষী চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'হাছন রাজা\' (২০০১)\r\nচিত্রনাট্য- মমতাজ উদ্দিন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- দুলাল\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মলি্লক\r\nপ্রোডাকশন- হাসক প্রোডাকশন\r\n\r\n\'কামালপুরের যুদ্ধ\' (২০০২)\r\nচিত্র নাট্য-চাষী নজরুল ইসলাম\r\nপরিচালনা-চাষী নজরুল ইসলাম\r\n\r\n\'মেঘের পরে মেঘ\' (২০০৪)\r\nচিত্রনাট্য-ওয়াকিল আহমেদ\r\nচিত্রগ্রহণ-মজিবুর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'শাস্তি\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য - মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'সুভা\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য- মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'ধ্রুবতারা\' (২০০৬)\r\nচিত্র নাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ.মিন্টু\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আলাপচারিতা\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: চলচ্চিত্র জগতে কীভাবে এলেন? </i>\r\n- হঠাত্‍ করেই কখনো কিছু হয় না। যে কোনো ক্ষেত্রের জন্যই এটা হলো সত্য কথা, আর চলচ্চিত্র তো কঠিন ব্যাপার। আসলে ছোটবেলা থেকে নাট্যাঙ্গনের সঙ্গে আমার একটা যোগাযোগ ছিল। এ অংশগ্রহণ আমার আগ্রহকে আরো বাড়িয়ে তুলল। এরপর হলে ছবি দেখা। আমি হলে গিয়ে প্রথম যে ছবিটা দেখি সেটি সম্ভবত \'শকুন্তলা\'। তারপর দেখেছিলাম মধুবালা অভিনীত কিসমত, তারপর দেখি ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর। এই যে হলে গিয়ে ছবি দেখা দিনদিন বাড়তেই লাগলো পরে একসময় ছবির পোকা হয়ে গেলাম। এমন অবস্থা হয়েছিল যে টিকিট কেনার জন্য বন্ধুদের বই বিক্রি করে দিয়ে পরে আরেকজনের নাম দিতাম।\r\n\r\nসিনেমা দেখতে দেখতে এমন হলো যে, কেন যেন আমার মাথার ভিতর দিলীপ কুমার চেপে বসলো। মনে মনে খুব ইচ্ছে দীলিপ কুমার হবো। তারপর এমন হলো তার মতো অভিনয়, কথা বলা, চলাফেরা সব করতে লাগলাম। অভিনয় করবো অভিনয় করবো এই ভেবে বোম্বে পাড়ি দিলাম। কিন্তু বোম্বে কিছুদিন থাকার পর ফিরে এলাম। আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়লেন আমরা বিক্রমপুরে ফিরে এলাম। বিক্রমপুরে ফিরে আসার পর ভাবলাম আমার স্বপ্ন আর সত্যি হবে না। আমি আর অভিনয় করতে পারবো না।\r\n\r\nআমার এক খালাত বোনের হাজবেন্ড ফিল্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। তিনি আমার অভিনয়ের ইচ্ছার কথা জানার পর বললেন ঢাকায় এসো, তখন ১৯৬১ সাল। তিনি তখন \'সমাধান\' নামের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম করছিলেন। তিনি এই ছবিতে আমাকে চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করতে বললেন। বললাম আমি চাই হীরো হতে আর আপনি বলছেন চাপরাশির অভিনয় করতে। তখন তিনি বললেন আগে এটাই করতো দেখি। কি আর করা চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করলাম। এতে একটি দৃশ্যে আমি ও বিখ্যাত অভিনেতা গোলাম মোস্তফা ছিলাম। সেই শট করতে গিয়ে আমি ১৩ বার সময় নিয়েছি ১৪ বারের বোলায় শট ওকে হয়েছিল।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার প্রথম ছবি নির্মাণের কথা বলুন? </i>\r\n- যুদ্ধ চলাকালীন অবস্থায় আমার মাথার কাজ করত, কি করে যুদ্ধের এই অবস্থা ছবিতে তুলে আনা যায়। আমি তখন গুপীবাগে থাকি। বাসায় বসে আছি আর ভাবছি যে একটা ছবি করবো। মাসুদ পারভেজ (সোহেল রানা) বললো, \'চলেন ছবি করি।\' আমি বললাম, \'ছবি করবো টাকা কোথায়?\' ও বলল, \'চলেন ছাত্রনেতা খসরুর কাছে যাই।\' তিনি আমাকে দেখে চিনলেন। বললাম, \'মুক্তিযুদ্ধের ছবি বানাবো, আপনি অভিনয় করবেন।\' খসরু টাকার সন্ধান বললেন। স্টার ফিল্ম কর্পোরেশন তখন বড় প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান। ইফতেখারুল আলম কিসলু ছিলেন কর্ণধার। তাদের মালিকানায় তখন স্টার, মুকুল সহ ১১টি সিনেমা হল। প্রথম গেলাম স্টার সিনেমা হলে। আমরা বললাম, \'কিসলু ভাই আমরা ছবি বানাবো কিন্তু টাকা নেই, আপনাকে টাকা দিতে হবে।\' ইফতেখারুল আলম পরামর্শ দিলেন, \'আপনারা শের আলীর কাছে যান।\' হাবিবুল্লাহ বাহার কলেজের পাশে একটি বাড়ীতে তিনি থাকেন। শের আলী একজন মাড়োয়ারি ব্যাবসায়ী, গেলাম তার কাছে। উনি তো খসরুকে দেখে ওর কথায় ভয়ই পেলেন। কারণ \'৬৯-এ আইয়ূব খান বিরোধী আন্দোলনের এক পরিচিত মুখ ছিলেন খসরু। পরে আমাদের বসতে বললেন, অরেঞ্জ জুস দিলেন। পরে বললেন কত টাকা লাগবে। তিনি ভয়ে ভয়ে ব্রিফকেস বের করে দিলেন। আমরা বললাম, \'আমরা কিন্তু ছিনতাই বা লুট করতে আসিনি। আমরা ছবি বানাবো আপনি ডিস্ট্রিবিউটার হবেন, সেইভাবে এগ্রিমেন্ট করে টাকা দেন।\' তিনি আমাদের কথা শুনে অবাক হয়ে গেলেন। আমাদের পরের দিন যেতে বললেন। ইফতেখার কিসলুকে বললেন, জহির রায়হানের সাথে যে এগ্রিমেন্ট আমাদের আছে, সেই পুরাতন এগ্রিমেন্ট বদলে আমাদের নামে করতে।\r\n\r\nছবির কাহিনী নিয়ে আলোচনা করলাম। তখন তিনি আমাদের সোয়া ৩ লাখ টাকার চেক দিলেন। টাকা নিয়ে আমরা কাজ শুরু করলাম। \'ওরা ১১ জন\' নামটি নিয়ে অনেক ভেবেছি। মুক্তিযুদ্ধে ১১ সেক্টর, \'৬৯ এর ১১ দফা দাবী। আমাদের ছবিতেও ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা থাকবে। ১১ জনের মধ্যে ১ জন হিন্দু, ১ জন খ্রিস্টান, বাকি ৯ জন মুসলমান।\r\n\r\nজয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টে গেলাম শুটিং করতে। তখন জয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টের সিও (কমান্ডিং অফিসার) ছিলেন কর্নেল শওকত আলী। ছবিটি যখন এডিটিং করছি তখন এডিটর বললেন কত খরচ পড়ল? বললাম সাড়ে ৩ লাখ। তিনি বললেন ২০ লাখ টাকার ব্যবসা করবে। পরে ছবি হিট হলো। ছবিটি অভিসার ও মধুমিতায় এক নাগাড়ে ছয় সপ্তাহ প্রদর্শিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: \'ওরা ১১ জন\' ছবির কাহিনী তো বাস্তব ঘটনা থেকে নেয়া, তাই নয় কি? এ ছবির নাম কেন \'ওরা ১১ জন\' হলো? ?</i>\r\n- হ্যা, ঠিকই শুনেছেন, \'ওরা ১১ জন\'-এর কাহিনীর বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আর \'ওরা ১১ জন\' নামটি দেয়া হয়েছে দুটি কারণে। প্রথমত, ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা মানে এগারোজন সেক্টর কমাণ্ডার, দ্বিতীয়ত এগারো দফা আন্দোলন। এই এগারো দফা আন্দোলনই কিন্তু পরে স্বাধীনতার আন্দোলনে রূপান্তরিত হয়। তারপর ছবির টাইটেলে যখন \'ওরা ১১ জন\' নামটি আসে, তখন নেপথ্যে ছয়টি কামানের গোলা ছোঁড়ার শব্দ শোনা যায়। অর্থাত্‍ এগারো দফার জন্যেই যে আমরা ছয় দফা পাই সেটি প্রতীকি ব্যঞ্জনায় উদ্ভাসিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জন্ম, বড় হওয়া, চলচ্চিত্রে প্রতিষ্ঠা পাওয়া সম্পর্কে বিস্তারিত জানতে চাচ্ছি? </i>\r\n- এখন আমার বয়স পয়ষট্টি বছর। আমার জন্ম ১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুরের শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে। সেদিন ছিলো প্রথম রোযা। আমার জন্মের সাথে সাথে মাগরেবের আযান পড়েছিলো এবং আমার নানী ইফতার করেছিলেন। আমার বাবারা ছিলেন দু\'ভাই। বড় ভাই শামসুদ্দনী আহমেদ। তিনিও ইঞ্জিনিয়ার এবং তিনিই আমার বাবাকে জামশেদপুর নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার জন্মের সময় বাবা জামশেদপুরেই ছিলেন। আমার বয়স যখন ৪০ দিন আমার মা আমাকে বাবার কাছে নিয়ে যান। জামশেদপুর যেতে হতো কলকাতা হয়ে। সাথে ছিলেন মামা চাষী ইমামউদ্দিন। যিনি শেরে বাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সাথে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সাথ জড়িত ছিলেন। শেরে বাংলা জানতে পারেন চাষীর বোন জামশেদপুর যাচ্ছেন। তিনি আমাদেরকে তার বাসায় একবেলা খাওয়ার জন্য দাওয়াত করেন। মামা আমাদের নিয়ে তার বাড়িতে গেলেন। আমি তখন মামার কোলে। শুনেছি তখন সেখানে উপস্থিত ছিলেন কবি কাজী নজরুল ইসলাম, \'সওগাত\' সম্পাদক নাসির উদ্দিন। শেরে বাংলা আমাকে দেখিয়ে মামাকে জিজ্ঞেস করলেন, \'নাম রেখেছো কি?\' মামা জানালেন নাম এখানো রাখা হয়নি। তবে টিনা বলে ডাকা হয়। তার প্রশ্ন \'এটা কি রকম নাম?\'। মামা জানালেন টাটা স্টীল কোম্পানীতে ওর বাবা টিন বানায় তাই টিনা ডাকা হয়। মামা শেরে বাংলাকে একটি নাম দিতে বলায় তিনি বললেন, \'তোমার নামের চাষী লাগাও আর কাজী নজরুল ইসলামের নজরুল নাও আর ইসলামতো আছেই দেখবে আগুন হবে\'। সেই থেকে আমার নাম চাষী নজরুল ইসলাম। অনেকের ধারণা এটা আমার ছদ্ম নাম।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার শৈশবের দিনগুলি কীভাবে কেটেছে? </i>\r\n- ১৯৪১ সালের ডিসেম্বরে আমরা জামশেদপুর গেলাম। চার বছর পর আবার বিক্রমপুর ফিরে এলাম। আমাদের এলাকাটা ডোবা জায়গা। প্রতিটি বাড়িই মাটি দিয়ে ভরাট করা উঁচু জায়গায় বানানো হয়, যাতে বর্ষায় ডুবে না যায়। আমাদের বাড়ির সামনে একটি জায়গা ছিল যাকে হাটখোলা বলা হয়। সেখানে নাকি পারিবারিক হাট বসতো। তার পাশেই একটি প্রাইমারী স্কুল ছিলো যেটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন আমার মামা চাষী ইমামউদ্দিন। স্কুলটি গ্রামের সামনের দিকে। ঐ স্কুলে ক্লাস ওয়ানে আমাকে ভর্তি করে দেয়া হয়। তো টু\'তে ওঠার পরই বাবা আমাদের আবার জামশেদপুর নিয়ে গেলেন। ওখানে গিয়ে আমার বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে ভর্তি হই এবং ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ি। তারপর ক্লাস সিক্স থেকে সেভেন পর্যন্ত পড়ি গোলমুড়ি মিডল স্কুলে। আমার বাবা মা সবসময়ই চাইতেন আমি একটি ভালো স্কুলে পড়ি কিন্তু সিট সমস্যা ও নানা সমস্যার কারণে পারছিলাম না। এরপরে আমি চান্স পেলাম আর ডি টাটা হাই স্কুলে। আমি কিন্তু লেখাপড়া করেছি হিন্দি মিডিয়ামে। ঐ স্কুলে বাংলা ছিলো, তবে অপশনাল বিষয় হিসেবে; আর যেহেতু হিন্দি রাষ্ট্রীয় ভাষা তাই আবশ্যিক বিষয়গুলো ঐ ভাষাতেই পড়তে হতো। এখন যে সাম্প্রদায়িকতার কথা শুনি তখন কিন্তু আমি তা উপলব্ধি করিনি, সহপাঠীদের আচরণেও পাইনি। মাঝে মধ্যে টিচাররা বলতেন, এই ম্লেচ্ছ বা এই জবন বা এই মুসলমানটা ঐটুকুই। ওটাকে আমি ধরতাম না। মনে করতাম আদর করে বলছে কিন্তু পরে বুঝেছি। পূর্ব পাকিস্তানের মুসলমানদের প্রতি ওদের একটা ক্ষোভ ও ঘৃণা রয়েছে। ওরা কিন্তু সেখানকার স্থানীয় হিন্দু নয়। দেশ ভাগ হওয়ার পর পূর্ব পাকিস্তান থেকেই গিয়েছে। স্থানীয়রা এমন ছিলো না। ওদের সাথে আমি আন্তরিকভাবে মিশেছি। নাটক, থিয়েটার করতাম, দুর্গাপূজার আয়োজনেও থাকতাম। মনে হতো আমি একজন কমিটির সদস্য। বাবা মা ধার্মিক ছিলেন, পীরের মুরিদ ছিলেন কিন্তু আমার চলাফেরায় বাধার কারণ হননি। ধর্মভেদ ছিলো না বলেই হয়তো দেশের প্রখ্যাত চিত্রগ্রাহক সাধন রায়ের মৃত্যুর পূর্বে তার অন্তিম ইচ্ছে ছিলো তাঁর মুখাগ্নি যেন আমি করি। তাঁর একটি মেয়ে ছিলো, ছেলে ছিলোনা। মেয়েটি থাকতো কলকাতায়। আমিই তাঁর মুখাগ্নি করেছিলাম। এরকম ঘটনা বোধ হয় ইতিহাসে প্রথম। হিন্দু-মুসলমানদের ভ্রাতৃত্ববোধের কথা সেই মহাত্মা গান্ধী থেকে শুরু করে অনেকেই বলেছেন কিন্তু এমন দৃষ্টান্ত আগে কেউ রাখতে পারেননি। সবাই অবাক হয়েছেন। কি করে সম্ভব হলো ! ধর্ম ধর্মের জায়গায় ঠিক আছে এটা তো একটা কর্ম মাত্র।\r\n\r\nযাই হোক আর ডি টাটা হাই স্কুল থেকে যখন আমি ইলেভেন পাশ করি তখন আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। ইতিমধ্যেই আমার চাচা বিক্রমপুর চলে গিয়েছেন। আমার চাচা-চাচী, মা-বাবা মাওলানা মোঃ আলী ও মোঃ শওকত আলী ভ্রাতৃদ্বয়ের মামা হযরত ইব্রাহীম রামপুরী (রঃ) \'র মুরিদ ছিলেন। সেই সূত্রে পীর সাহেব ছয় মাসে একবার দিল্লী থেকে আমার চাচার বাসায় আসতেন এবং বিরাট মজলিস বসতো। ভারত সরকার ভাবলো আমার চাচা বোধ হয় পাকিস্তান সরকারের স্পাই এবং ২৪ ঘন্টার নোটিশে তাকে ভারত থেকে বের করে দিলো। বাবা অসুস্থ হলেও চাননি আমরা বিক্রমপুর ফিরে যাবো। তার ধারণা ছিলো টাটা কোম্পানীতে আমি চাকরি পাবো এবং আমরা সেখানেই থাকবো। মা তা চাননি। তিনি বাবাকে বললেন তিনি মারা গেলে সন্তানাদি নিয়ে মা কোথায় যাবেন। মোহলবেড়া ঢাকা লেনে আমাদের একটি বাড়ি ছিলো। সেটা বিক্রি করা হলো। আমার বাবা ছিলেন সংস্কৃতিমনা, বিপ্লবীমনা যার কারণে ঢাকা লেনের নামকরণে তার প্রস্তাব গুরুত্ব পেয়েছিলো। ওখানকার সবাই ছিলেন পূর্ব পাকিস্তানের। আমার জীবনের ১৮টি বছর কেটেছে জামশেদপুর শহরে। আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর। সেই সাঁওতাল পাড়া, তাদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, বৃন্দাবন পর্বত সবই অপূর্ব। সেখানে গ্রীষ্মে ছিলো প্রচণ্ড দাবদাহ, শীতে প্রচুর শীত এবং বর্ষা বৃষ্টিমুখর। চমত্‍কার সেই শহরের প্রশাসন থেকে শুরু করে স্কুল কলেজ, হাসপাতাল সব ছিলো টাটা কোম্পানীর নিজস্ব নিয়ন্ত্রণে। তার স্থায়ী শ্রমিক ছিল ৩ লাখ। তাদের আবাস, চিকিত্‍সা, আহার, সন্তানাদির পড়াশোনা-সব ব্যবস্থা টাটার নিজের করা। সুন্দর ব্যবস্থাপনায় ঐ কোম্পানী এলাকায় আমি ঐ প্রতিষ্ঠানের ৫০ বছর পূর্তি পর্যন্ত ছিলাম। তখন পর্যন্ত সেখানে এক ঘন্টার জন্য ধর্মঘট হয়নি, এখন পর্যন্তও না। সেখানেই সখ্যতা হয়েছিলো অজস্র শুভার্থীর সাথে। ঐ চমত্‍কার শহর, অসংখ্য বন্ধুবান্ধব ছেড়ে আসতে আমার মন বড় ব্যাকুল হয়েছিলো। যাদের কথা এখনও মনে পড়ে অজয় দত্ত (সেন্টু), মরতুজা হোসেন, বিজয় দত্ত আরো অনেকে।\r\n\r\nঅনেক স্বজন, বন্ধু-বান্ধব, পড়শী আমাদের \'সী অফ\' করতে এলো জামশেদপুর টাটা রেল স্টেশনে। একসময় সেই লাল বোম্বে মেল এল। সবার চোখ অশ্রুসজল; জানি জীবনে আর দেখা হবে না। হাওড়া নামলাম, সেখান থেকে ঘোড়ার গাড়িতে গেলাম শিয়ালদা স্টেশন। শিয়ালদা থেকে ট্রেনে উঠবো। প্রচণ্ড ভিড়, জায়গা পাওয়া মুশকিল। আমার এক ফুফাতো ভাই মাখনদা চাকরি করতেন ট্রামে। তিনি পান খেয়ে কম্পার্টমেন্টে উঠে সশব্দে কাশতে লাগলেন এবং বলতে লাগলেন যক্ষ্ণা- শুনে অনেকেই সিট ছেড়ে পালাল। আমরা বসার জায়গা পেয়ে গেলাম। রানাঘাট, বানপুর, দর্শনা হয়ে গোয়ালন্দ আসতো ঢাকা মেল। বানপুর বর্ডারে ইঞ্জিন চেঞ্জ হতো। সেই গোয়ালন্দ এখন হারিয়ে গেছে। সেখানে দু\'পাশে দোকান ছিল, নদীর পারে রাশি রাশি বালি। চাঁদনী রাতে বালি চিকচিক করতো, পাশাপাশি চিকচিক করতো নদীর পানিও। বালি আর পানি আলাদা করা মুশকিল হতো। দূরে নৌকা যাচ্ছে, ঘাটে স্টীমার বাঁধা। স্টীমারের ওঠার জন্য কাঠের সিঁড়ি লাগানো। বাচ্চারা সব হাত ধরে স্টীমারে উঠছে। স্টীমারের একটি শব্দ ছিলো শো... শো... এবং মাঝে মাঝে \'শম\' করে ভ্যাকুয়াম ক্লিয়ারের একটি শব্দ হতো, পাশাপাশি প্রোপেলারের দুম্ দুম্ শব্দ-এসব খুব ভালো লাগতো। ওপারে ঘাটের যে পাশটায় স্টীমার ভিড়তো সেখানে সারিবদ্ধভাবে বাঁদরের মতো ঝুলে থাকতো লাল ড্রেসের বিহারী কুলিরা। ঘাটের গায়ে ভেড়ার আগেই সবাই দক্ষতার সাথে দ্রিম দ্রিম শব্দে স্টীমারে লাফিয়ে পড়তো। ওরা যাত্রীদের লাগেজ বইতো।\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই আমি খুব কৌতুহলী ছিলাম। ছোট ট্রেন ইঞ্জিন বানাতে পারতাম। আমার এক ভাই (পরিচালক আলমগীর কুমকুমের চাচা) দারোগা ছিলেন। তার নাম ছিল হোসেন দারোগা। তিনি মাকে বলতেন, এই ছেলে বড় হয়ে ইঞ্জিনিয়ার হবে। নিচে স্টীমারের প্রোপেলার ঘুরছে,তার শব্দ আমাকে কৌতূহলী করতো। আমি নীচতলায় প্রোপেলারের আশেপাশে থাকতাম। যখন নদীতে পানি কম থাকতো বা আশেপাশে চর থাকতো তখন একটি লোক মুখে চোঙ লাগিয়ে ওপর তলার সারেঙের উদ্দেশ্যে বলতো এক ডান, দুই বাম, তিন ডান, চার বাম...৷ সম্ভবত সারেঙ সেই সংকেত অনুযায়ী স্টীমার নিয়ন্ত্রণ করতেন যাতে পাড়ে না ঠেকে যায়।\r\n\r\nএকবার ছোটবেলায় বাবার সাথে জামশেদপুর যাচ্ছিলাম, তখন ছিল শীতকাল। জাহাজের রেলিঙের পাশে শতরঞ্চি বিছিয়ে আমরা বসেছিলাম। হঠাত্‍ একটি ইলিশ মাছ আমার কোলে এসে পড়লো আর জাহাজের ভেতরে হৈ চৈ শুরু হয়ে গেলো-\'এই ছেলে অমুক হবে, তমুক হবে, ইলিশ মাছ কোলে পড়েছে রাজ কপাল!\' ইলিশ গভীর পানির মাছ। হয়তো প্রোপেলারের সাথে ধাক্কা খেয়ে উঠে এসেছে। অথচ সাধারণ মানুষ এটাকে অলৌকিক ভাবছিলো।\r\n\r\nযাই হোক, এই স্টীমার ফরিদপুর টেকেরহাট স্টেশনে থামতো। সাথে সাথে দু\'পাশ থেকে জাহাজের গায়ে নৌকা ভিড়তো। দু\'পয়সায় চমত্‍কার দই ও সন্দেশ পাওয়া যেত যা আমার খুবই প্রিয় ছিলো। সেই পদ্মাও নেই, স্টেশনও নেই। তারপর আসতো মানিকগঞ্জের নাইশ্যা এবং এরপর শ্রীনগরের ভাগ্যকূল। এখন যেখানে মাওয়া স্টেশন তখন তা ছিল না। ওখানে ছিলো তারপাশা স্টেশন। এখন তা নেই, নদীতে বিলীন হয়ে গেছে। আমি আশুতোষ মুখোপাধ্যায়ের \'তুলির টানে\' উপন্যাসে তারপাশা স্টেশনের বর্ণনা পেয়েছি। অত্যন্ত চমত্‍কার সেই তারপাশা ঘাট। স্টেশনটি ছিলো একটি চরে। ওখানে নেমে লৌহজং থেকে হলদিয়া, কেউটিয়া ও গোয়ালীমান্দ্রা হয়ে আমরা আসলাম কাজীল পাগলা এবং সেখানে থেকে দোগাছি। দোগাছি থেকে আমাদের বাড়ি দু\'আড়াইশ গজ হবে। দোগাছি খান পার, নৌকাটা সেখানে ভিড়লো। তার পাশেই দু\'টো বজরা নৌকা ডোবানো ছিলো। বজরা দু\'টো আমার নানাদের ছিলো। আমার দাদা বাড়ি, নানা বাড়ি একই গ্রামে। আমার বাবা-মা সম্পর্কে ভাইবোনও হতেন। আমার দাদা বাবাকে পড়িয়ে সংসার চালিয়ে মোটামুটি সচ্ছল ছিলেন। তবে আমার নানারা ছিলেন বিত্তবান। অভিজাত বা জমিদার বলবো না। অনেকে অহংকার করে বলেন আমরা জমিদার, আমরা অভিজাত-এটা আমার খুব খারাপ লাগে। তাদেরকে আমি বলি, \'আপনাদেরতো কোনো অরিজিনালিটি নেই, কারণ জমিদাররা অনেক বিয়ে করেন, অপ্রকাশ্যে সম্পর্ক রাখেন।\' তো আমার নানারা বিত্তবান পাশাপাশি ভদ্র, বিনয়ী ছিলেন। তারা খুব সৌখিনও ছিলেন। সে যুগে গোটা বিক্রমপুরে কারো বজরা ছিলো না। শুধু নানাদের ছিলো। এক নানার পাঁচটি আর এক নানার তিনটি। তাদের দেখে অনেক পরে কোলাপাড়ার কেউ কেউ ব্যবসায়িক উদ্দেশ্যে বজরা তৈরী করেছিল।\r\n\r\nনানাদের বজরা তৈরির পেছনেও একটি ঘটনা আছে। আমার বড় মামা কিশোর বয়সে ঢাকায় বেড়াতে গিয়েছিলেন। নওয়াব সলিমুল্লাহ\'র বাড়িতে বজরা দেখেন। তাতে উঠতেও গিয়েছিলেন। দারোয়ান দেখতে পেয়ে তেড়ে আসলো। মামা গোঁফঅলা ষণ্ডামার্কা নেপালী দারোয়ান দেখে ভয়ে কেঁদে ফেলেছিলেন। কেঁদে কেটে নানাকে সেই ঘটনা জানালেন। নানা রাগী মানুষ ধমক দিয়ে উঠলেন, \'তোকে তো মারেনি, কাঁদছিস কেনো?\' তিনি ফুলকুচি গ্রামের জীবন মিস্ত্রীকে ডেকে আনালেন। তাকে বললেন, \'তোকে বজরা বানাতে হবে\' ও বললো, \'কর্তা বজরা তো কখনো বানাই নাই\'। নানা বললেন, \'ব্যাটা আগে বানাসনি এখন বানাবি।\' জীবন মিস্ত্রী জানালো,\'কর্তা কাঠ আপনার, টাকা আপনার আমার আপত্তি নাই তবে আমাকে বজরা জিনিসটা দেখতে হবে।\' নানা লোক দিয়ে জীবন মিস্ত্রীকে ঢাকা পাঠালেন। মিস্ত্রী বজরা দেখে এসে বানাতে লেগে গেলো। চমত্‍কার একটি বজরা বানালো জীবন মিন্ত্রী। নানা তাকে অনেক পুরস্কার দিলেন। বজরার নাম রাখলেন \'পানসী\'। প্রথম যেদিন বজরাটি পানিতে নামানো হয় সেদিন জীবন মিস্ত্রী ও তার সম্প্রদায়কে দেয়া হয় দু\'মণ বাতাসা ও দু\'শো শাড়ি ধুতি। নানা উত্‍সাহিত হয়ে পরে আরো ৪টি বজরা বানালেন। সেগুলো আগের চেয়ে আরো সুন্দর হয়েছিলো। আমরা যখন বিক্রমপুরে আসবো তখন সবগুলো বজরা নেই, নষ্ট হয়ে গেছে। দুটো ছিলো। গ্রীষ্মকালে যখন পানি কম থাকে ভেতরে ডালপালা সমেত বজরাগুলো ডুবিয়ে রাখা হয়। একে জাগ দেয়া বলে, এর মধ্যে মাছ বাসা বাঁধে। যখন বজরা তোলা হয় তখন প্রচুর মাছও ওঠে। বর্ষার প্রারম্ভে বজরাগুলো তোলা হয় এরপর রং করা হয়, আলকাতরা ও গাব লাগানো হয়। তো আমাদের নৌকা বজরার পাশে ভেড়া মাত্র এলাহী কাণ্ড শুরু হয়ে গেলো। হরেক রকম মাছ বিশেষ করে পুটি মাছ লাফালাফি শুরু করে দিলো। আমি ভীষণ বিস্ময় ও আনন্দে মাছ ধরতে ব্যস্ত হয়ে পড়লাম এবং পানিতে পড়ে গেলাম। শহর থেকে দীর্ঘদিন পরে বিক্রমপুর যাচ্ছি, পরনে ছিলো আমার শ্রেষ্ঠ সুন্দর পোশাকগুলো। বুঝতেই পারছেন সেগুলোর তখন কি অবস্থা।\r\n\r\nবর্ষার পানি চলে গেলেও শুকনো ক্ষেতে রয়ে গেছে অজস্র কচুরিপানা। সেগুলোর ওপর দিয়ে হাঁটার সময় এক অদ্ভুত আনন্দ খুঁজে পেলাম। কচুরির পটকাগুলো পটপট শব্দে ফুটছে। আনন্দে আমি দৌড়ে ছুটতে লাগলাম। শব্দগুলো, ছন্দগুলো গতি পেলো। আমি ছুটতেই লাগলাম। জীবনে তো কতো আনন্দের পেছনে ছুটেছি, মুগ্ধতার পেছনে ছুটেছি কিন্তু কই তেমন আনন্দ তো পাইনি। এখনকার নগর জীবনের কিশোর তরুণরা কি তেমন আনন্দ পায় ? আর মাটির সোঁদা গন্ধের কথাতো বলে বোঝানো যাবে না। এক কথায় অপূর্ব। শ্রেষ্ঠতম পারফিউমও এর কাছে কিছু না। বুকের গভীরে নাড়া দেয়া এক সুগন্ধি।\r\n\r\nবাড়িতে প্রথম কয়েকদিন এর বাড়ি ওর বাড়ি, পুকুর পারে বেড়ানো, কোষা নৌকায় ওঠা, সেই বজরার ভেসে থাকা অংশে উঠে গান গাওয়া- এসব করে ভালই কাটলো। একদিন গান গাইতে গিয়েই মন খারাপ হয়ে গেলো। মনে হলো আমার বোধ হয় ফিল্মে অভিনয় করা হলো না। আমি যখন জামশেদপুর স্কুলে পড়তাম তখন একটি ডকুমেন্টারী ফিল্মে অভিনয় করেছিলাম। নাম নয়াদর নির্মাতারা স্কুলে এলো, জানালো ছবির নায়ক স্কুলের ছাত্র তাই তাঁদের একটি ছেলে দরকার। আমি ছাত্র অবস্থায়ই নাটক থিয়েটার করতাম। ভালো খেলোয়াড় ছিলাম। স্কুলে থাকা অবস্থায়ই ফার্স্ট ডিভিশনে ফুটবল ও ক্রিকেট খেলতাম। ভারতের প্রখ্যাত ফুটবলার পি.কে. ব্যানার্জী এগ্রিকো ক্লাবে খেলতেন। আমিও সেই ক্লাবেই খেলতাম। তিনি আমার চেয়ে ৫ বছরের সিনিয়র ছিলেন। যাই হোক স্কুলের হেড মাস্টার কে.কে.রায় নির্মাতার কাছে আমাকেই দিলেন। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর অভিনয়ের প্রতি আমার ঝোঁক বেড়ে গেলো এবং সিদ্ধান্ত নিলাম আমাকে বড় অভিনেতা হতে হবে। ১৯৫৭ সালে আমি মা\'র হাতের একটি বালা নিয়ে দুই বন্ধুর সাথে বোম্বে পালিয়ে গেলাম। বন্ধুদের মধ্যে চিমনবাই পাটেলের বাড়ি বোম্বে এবং মোহন রাও মাদ্রাজী। আমরা ষ্টেশনে থাকি। তিন দিন পর চিমনবাই পাটেল নিজ বাড়িতে চলে গোলো আর মোহন রাও ফিরে গোলো মাদ্রাজে। আমি রোজ স্টুডিওর পাশ দিয়ে ঘুরে বেড়াই। একদিন এক ভদ্রলোক আমাকে লক্ষ্য করে তার কালো গাড়ি থামালেন। পরনে কালো আচকান বুটিদার পাজামা, হাতে ব্ল্যাক এন্ড হোয়াইট নামের দামী সিগারেটের কৌটা। তিনি আমাকে নানা প্রশ্ন করে সব জানলেন এবং গাড়িতে উঠিয়ে তাঁর বাড়িতে নিয়ে গেলেন। ভদ্রলোক আমাকে ড্রয়িং রুমে বসিয়ে দোতলায় চলে গেলেন। একটু পর দেখি ভদ্রলোক নেমে আসছেন পাশে গাউন পরা এক মহিলা। মহিলাকে লক্ষ্য করে আমি থ হয়ে গেলাম। মনে হলো আমি স্বপ্ন দেখছি। যাকে দেখলাম তিনি প্রখ্যাত অভিনেত্রী মীনা কুমারী। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর হাজবেন্ড। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়ার সময় বললেন, \'এই যে সেই হিরো (সম্ভবত ওপরে গিয়ে আমার প্রসঙ্গে আলাপ করেছেন)। আমি তাঁকে সালাম দেবো, না প্রণাম করবো, না নমস্তে বলবো বুঝে উঠতে পারছিলাম না। শুধু এক্সপ্রেশনে বোঝালাম যে, আমি তাঁকে অভিবাদন জানাচ্ছি। উনি মিষ্টি হেসে বললেন আদাব। ডাইনিং টেবিলে খাবার খেতে পারছিলাম না। ভদ্রলোক বার বার খেতে বলছিলেন কিন্তু মনে মনে চাচ্ছিলাম মীনা কুমারী আমাকে বলুক। এক সময় মীনা কুমারী বললেন,\'কেনো খাচ্ছো না? খাও।\' তাদের ওখানেই আমার থাকার ব্যবস্থা হলো। ঐ বাসায় থাকা অবস্থায়ই তখনকার অভিনেতা করণ দেওয়ান,শাম্মী কাপুর ও অশোক কুমারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাচ্ছিল্যের সাথে বলেছিলেন এই সেই হিরো। তাঁরা ঠাট্টা করে বলেছিলেন, \'এ তো হিরোর মতোই লাগছে।\' একদিন মীনা কুমারী আমাকে প্রয়োজনীয় টাকা দিয়ে, ট্রেনের টিকেট সমেত একজন লোক দিয়ে স্টেশনে পাঠালেন এবং বলেছিলেন বালা দিয়ে যেনো মা-বাবার কাছে মাফ চাই, আরো বলেছিলেন আমি যেনো এম.এ. পাস করে তাঁর কাছে যাই। তখন তিনি আমাকে হিরো বানাবেন। আমি তাঁদের বাসায় ২০ দিনের মতো ছিলাম। জামশেদপুরে ফিরে বন্ধুদের সাথে বললাম বোম্বে দেখে এসেছি। যা দেখেছি বা ঘটেছে তার চেয়ে কয়েক গুণ বাড়িয়ে বললাম। বন্ধুরা বললো বেশ, প্রমাণ দেখা, ছবি দেখা। আমার কাছে ছবি তো নেই। ওরা বললো, গুল ছাড়ার জায়াগা পাস না। আমি প্রমাণের জন্য মীনা কুমারীকে চিঠি লিখলাম। এক এক করে বিশটির মতো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার পারিবরিক জীবন সম্পর্কে কিছু বলুন? </i>\r\n- ১৯৬৯ সালে আমি ভালবেসে বিয়ে করলাম জ্যোত্‍স্না কাজীকে, আমার স্ত্রী দেশের অন্যতম সম্ভ্রান্ত পরিবার চৌদ্দগ্রাম চিওড়া কাজী বাড়ির মেয়ে। বাবা কে. জি. আহমেদ। কিছুদিন পলিটিক্স করলাম ভাসানীর সাথে। পরিচয় হয় ফজলে লোহানী, ফকির মতিউর রহমান, আজিজ মেহের এর সাথে। তখন দেশে আন্দোলনমুখর অস্থিতিশীল অবস্থা। ১৯\'৬৭-\'৬৮ তে আমার স্ত্রী ছাত্রলীগ করতেন। ছাত্রলীগ ভেঙে বাংলা ছাত্রলীগ হলো। আমার স্ত্রী এ দলে আসলেন। সে এখন বিএনপির সাথে জড়িত।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: সিনেমা বানানোর মানসিক প্রস্তুতি কীভাবে নেন? </i>\r\n- যখন একটি গল্প উপন্যাস লিখব যেই লিখুক আবেগটা আগে, তারপর কমেডি আসবে, আমি যদি লিখি তবে আগে দেখবো চিত্রনাট্যের সঙ্গে চরিত্রগুলো ঠিক আছে কি না। গেট-আপ মেকাপ কি হবে। ছবির এডিটিং, আবহসঙ্গীত কি হবে। এডিটরদের দায়িত্ব আমার চিন্তা-ভাবনা অনুযায়ী সে তার এডিট করে দিবে। আমার ধারণা, এডিটিং, আবহসঙ্গীত, গল্পের লোকেশন সবকিছুরই গুরুত্ব থাকবে। চরিত্র নির্বাচনে আমি এক্সেপ্রশন কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মনে করি। ছেলে হোক বা মেয়ে হোক সবার ক্ষেত্রে আমি দেখি চোখ, তার চোখ কথা বলে কিনা। কারো দেখি তার বডি। এই শরীরে এই চরিত্র করতে পারবে কিনা৷ অনেকে বলে একে নেও, ওকে নেও, কারণ তারা অনেক ছবি বা নাটকে অভিনয় করেছেন; আমি মনে করি যে চরিত্র ফুটিয়ে তুলতে পারবে তাকেই নিব।\r\n\r\nযেমন রবি ঠাকুরের দেয়া বর্ণনা অনুযায়ী আমার মনে হয়েছে সুভার জন্য শাকিবই ফিট। আমাদের দেশের শিল্পীদের উচ্চারণের সমস্যা আছে। এই যে মান্না ৩০০ \'র বেশি ছবি করেছে, এখনো উচ্চারণে সমস্যা। দোষ ওর না দোষ আমার কারণ, আমরা তাদের শিখাই না। রিয়াজ, শাকিব এর উচ্চারণ ঠিক না, মৌসুমী শাবনুর, পূর্র্ণিমা কারোর উচ্চারণ ঠিক না।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণে বর্তমানে কী সমস্যা বিরাজ করছে? </i>\r\n- আর্থিক দিকটি অবশ্যই একটি ফ্যাক্টর। তবে প্রকৃত সমস্যা হচ্ছে, মুক্তিযুদ্ধের ছবি করার জন্যে যে প্রচণ্ড ইচ্ছা শক্তি দরকার, সেটাই কারো নেই। ইচ্ছা থাকলেই উপায় হবে। আমার ইচ্ছা ছিল বলেই আমি মুক্তিযুদ্ধকে নিয়ে পাঁচটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি এবং ইচ্ছাশক্তির জোরেই আগামীতে আবার মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করব।\r\n\r\nভালো ছবি নির্মাণের জন্যে প্রচন্ডভাবে সরকারি পৃষ্ঠপোষকতা দরকার। আগে যে সরকারি অনুদান প্রথা ছিল সেটাতেও ত্রুটি-বিচ্যুতি ছিল। যে পঁচিশ লাখ টাকা দেয়া হতো সেটা একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যথেষ্ট নয়। আবার শুরুতে অংশবিশেষ শুট করে অনুদান কমিটিকে দেখাতে হবে, তারপর টাকা দেয়া হবে এরকম একটি নিয়ম ছিল। কিন্তু একবারও চিন্তা করা হয়নি যে একজন নির্মাতা সেই টাকাটা কোথায় পাবেন ?\r\n\r\nআসলেই যদি ভালো ছবি নির্মাণ করতে চাই তাহলে অনুদানের টাকার পরিমাণ ষাট সত্তর লাখ করতে হবে, তত্‍সঙ্গে থাকতে হবে এফডিসির সুযোগ-সুবিধা। এছাড়া শিল্পী ও কলাকুশলীদের সহযোগিতারও প্রয়োজন রয়েছে। ছবি রিলিজের সময়ও সরকারের ভূমিকা থাকতে হবে। ছবিটি ট্যাক্স ফ্রি করতে হবে এতে দর্শক সংখ্যা বেড়ে যাবে। সরকারি মাধ্যম বিটিভিতে ছবিটির প্রচার করতে হবে। বাধ্যতামূলকভাবে কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শনের ব্যবস্থা করতে হবে। আর শুধুমাত্র চিত্রনাট্য দেখে নয়, ভালো নির্মাতা সিলেক্ট করে অনুদানের টাকা দেয়া দরকার। সরকারি অনুদান বিকল্প ও মূলধারা দু\'ধারার নির্মাতাদেরই দেয়া উচিত। কোনো বছর হয়তো একজন বিকল্পধারার, দু\'জন মূলধারার, আবার আরেক বছর দু\'জন বিকল্পধারার ও একজন মূলধারার নির্মাতা এই অনুদানের অর্থ পেতে পারেন। এভাবে এই দুই ধারার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে প্রতিযোগিতা সৃষ্টি করা যেতে পারে। অনুদানের অর্থ দিয়ে যে ধারার নির্মাতারাই ভালো ছবি নির্মাণ করুক তাতে আমাদের সিনেমা শিল্পেরই লাভ।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনাকে নির্মাতা হতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন কারা? </i>\r\n- তরুণ বয়সে আমি মহানায়ক দিলীপ কুমারের ভক্ত ছিলাম। তাঁকে ফলো করতাম। তাঁর মতো চুলের স্টাইল ছিলো। আমি দিলীপ কুমার হতে চাইতাম। তিনি ছিলেন আমার স্বপ্নপুরুষ। বলতে গেলে আমি তাঁর আকর্ষণেই অভিনয়ে আগ্রহী হয়েছি। \'৯৪ তে তাঁকে দেশে আনা, এয়ারপোর্টে রিসিভ করা, সংবর্ধনা দেয়া-সবকিছুতেই আমার মূখ্য ভূমিকা ছিলো। দেখা গেলো তিনি আমাকে পুরস্কার দিচ্ছেন, আমিও তাঁকে পুরস্কার দিচ্ছি। মজার ব্যাপার এখন তিনি আমাকে বলেন \'চাষী ভাই\'। শুধু আমার সাথেই নয় ঐ ৮/৯ দিনে আমার স্ত্রী সন্তানদের সাথে এমন আন্তরিকতা হলো যে, যাওয়ার সময় এক হৃদয়বিদারক দৃশ্যের অবতারণা হলো৷ যেন সেই জামশেদপুরে ছেড়ে আসা বন্ধুদের জন্য ব্যাকুলতা। আসলে মানুষ আন্তরিকতা, ধৈর্য্য ও নিষ্ঠার সাথে কোন কিছু চাইলে তা অবশ্যই একদিন পাবে। আল্লাহকে পাওয়া যায় আর মানুষকেতো পাওয়া যাবেই।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন কোন ছবিতে স্বীকৃতি পেয়েছেন? </i>\r\n- জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রবর্তন করেন জিয়াউর রহমান। যদি এর আগে এর প্রচলন থাকতো তবে নিশ্চিতভাবে \'ওরা ১১ জনে\'র জন্য আমি পুরস্কার পেতাম। \'সংগ্রাম\' ও \'দেবদাস\'ও পুরস্কার পাবার যোগ্য ছবি। আমি পরিচালক হিসাবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পাই \'শুভদা\' ছবিতে। ছবিটি ১২টি পুরস্কার পায়, এটি একটি রেকর্ড। এছাড়া \'চন্দ্রনাথ\' ৬টি পুরস্কার, \'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' ৭টি এবং \'বিরহ ব্যথা\' ২টি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পায়। এছাড়া পরিচালক হিসাবে আমি যেসব পুরস্কার পেয়েছি তার মধ্যে প্রযোজক সমিতির পুরস্কার, যুব পদক, মধুসূদন পদক, জগদীশ চন্দ্র বসু পদক, মানিক মিয়া পদক, শেরে বাংলা পদক, জে.সি বোস পদক, ফিম ক্রিটিক্স এওয়ার্ড উল্লেখযোগ্য।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জীবনের স্মরণীয় মুহুর্ত কোনটি ? </i>\r\n- অনেক ঘটনাই মনে পড়ছে। তবে একবার সত্যজিত্‍ রায়ের বাড়িতে যাই। পরিচয় করিয়ে দেয় আমার সহকারী ও বন্ধু সুমন আহমেদ। ওর সাথে সত্যদার মধুর সম্পর্ক ছিলো। সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে দীর্ঘ দেড়ঘন্টা আলাপ হয়। প্রসঙ্গ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ, পদ্মাপাড়, জেলে জীবন ইত্যাদি। সত্যদা জানালেন তিনি পদ্মা নদীর মাঝি করবেন। প্রযোজনা করবেন তিনি এবং পরিচালনা নাকি আমাকে করতে হবে। আমি জানতে চাইলাম কেনো ? তিনি বললেন, \'পদ্মা, পদ্মা পাড়ের জেলে জীবন, তাদের আশা-আকাঙ্খা সম্পর্কে আপনি ভালো জানেন, ওদের সাথে মিশেছেন। অতএব পরিচালক হিসাবে আপনি ভাল করতে পারবেন। আমি বিনয়ে বিব্রত হলাম আশান্বিতও হলাম। আজ সত্যজিত্‍ রায় নেই তাঁর স্বপ্ন স্বপ্নই রয়ে গেলো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন পুরস্কার পেয়ে সবচেয়ে আনন্দিত হয়েছেন? </i>\r\n- সব পুরস্কারই আনন্দের। তবে যেটা আমাকে সবচেয়ে আনন্দিত করেছে তা হলো একুশে পদক। এই অঙ্গণে কাজ করে এমন পুরস্কার সত্যিই আনন্দের। আর তাই সব পুরস্কারের চেয়ে একুশে পদকই আমার বেশি প্রিয়।\r\n\r\nমৃত্যু\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলাম ২০১৫ সালের ১১ই জানুয়ারী শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\n<i>লেখক : বিপ্লব মোস্তাফিজ</i>\r\n\r\n&nbsp;', 'চাষী নজরুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5839-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:08:31', '2019-06-13 20:08:31', '', 5839, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5847', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5848, 6, '2019-06-14 02:08:44', '2019-06-13 20:08:44', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5843 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\n১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুর শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে আজকের চাষী নজরুলের জন্ম। চাষী ছিলেন বাবা-মায়ের জ্যেষ্ঠপুত্র। বাবা মোসলেহ উদ্দিন আহম্মদ, ভারতের বিহারে টাটা আয়রন এন্ড স্টীল কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। সেদিন বাবা ডায়েরিতে খুব যত্ন করে টুকে রেখেছিলেন পুত্র জন্মের সময়-ক্ষণ। ভেবেছিলেন ছেলেকে টাটা কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার করবেন । বাবার এ ভাবনা বাস্তব না হয়ে মনে হয় ভালোই হয়েছিল, আমরা আমাদের মতো করে পেয়েছি একজন চলচ্চিত্রকার চাষী নজরুল ইসলামকে ।\r\n\r\nবাবা মোসলেহ উদ্দিন আহমেদ লস্করের পূর্বপুরুষেদের সম্বন্ধে যা জানা যায় সে অনুযায়ী প্রথম পুরুষ আমিন লস্কর, তারপর মোমেন ল\r\n\r\nস্কর। এভাবে আহমেদ লস্কর, জরিপ লস্কর তারপর চাষীর দাদা হেলাল উদ্দিন আহমদ লস্কর। চাষী নজরুল ইসলামের পূর্বপুরুষদের নামের সঙ্গে লস্কর এলো কি করে জানা নেই। একযুগে বাদশাহের সৈন্যদলকে বলা হতো লস্কর। তবে আমাদের চাষীর নাম কি করে নজরুল ইসলাম হলো তা নিয়ে একটি গল্প আছে। নামের ক্ষেত্রে যা হয়, পারিবারিক নামের ধারাবহিকতার ঐতিহ্য রক্ষা করা হয়। এক্ষেত্রে বিষয়টা উল্টোতো বটেই, গুরুত্বপূর্ণ এবং ঐতিহাসিকও বটে।\r\n\r\nজানা যায়, শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হক চাষীর নাম রেখেছিলেন। চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সঙ্গে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সঙ্গে জড়িত ছিলেন। সেই সূত্রেই একদিন ফজলুল হককে একটা নাম দিতে বলা হলে তিনি চাষী ইমাম উদ্দিনের \'চাষী\' আর কাজী নজরুল ইসলামের \'নজরুল ইসলাম\' মিলিয়ে একটা নাম দেন। চাষী নজরুল ইসলামের নামের এ হলো ইতিহাস। ঘটনাচক্রে সেদিন সেখানে কাজী নজরুল ইসলাম এবং \'সওগাত\'-এর সম্পাদক নাসির উদ্দিনও উপস্থিত ছিলেন। চাষী নজরুলের বয়স সেদিন মাত্র তিন মাস। মা আর মামার সঙ্গে জামশেদপুর বাবার কাছে যাচ্ছিলেন। পথে কলকাতায় ফজলুল হকের বাসায় এই ঘটনা। তখন পর্যন্ত সবাই চাষীকে টিনা নামে ডাকতো। আজকের প্রতিভাবান শিল্পী চাষী নজরুলের দ্যুতিময় জীবনের আশীর্বাদ হয়তো একচল্লিশের ঐ দুপুরেই এসেছিল।\r\n\r\nশৈশব ও শিক্ষাজীবন\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের শৈশবের বেশিরভাগ পড়ে আছে জামশেদপুরে। তিন মাস বয়সের চাষীকে কোলে করে চাষীর মা স্বামীর চাকরিস্থল জামশেদপুরে গিয়েছিলেন। তারপর টানা চার বছর সেখানে ছিলেন। এরপর কিছুদিনের জন্য আবার নিজেদের গ্রাম বিক্রমপুরে ফিরে এলেন। বিক্রমপুরে চাষীদের বাড়ির সামনে বেশ খোলা জায়গা ছিল। তার কিছু অংশে পারিবারিক হাট বসতো-সবাই বলতো হাটখোলা। পাশেই ছিল একটা প্রাইমারী স্কুল। এ স্কুলটার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন,বতᐂমানে সমরপুর হাইস্কুল ও কলেজ। ঐ স্কুলেই ক্লাস ওয়ানে তাকে ভর্তি করানো হয়। ক্লাস টুতে ওঠার পর চাষীর বাবা আবার তাকে নিয়ে গেলেন জামশেদপুরে। ওখানে চাষীর বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে তিনি ফাইভ পর্যন্ত পড়েন। তারপর ক্লাস সিক্স-সেভেন পড়েন গোলামুড়ি মাধ্যমিক স্কুলে। তারপর আরডি টাটা হাইস্কুলে-এখান থেকেই পরে চাষী ইলেভেন পাস করেন। ঠিক এ সময় চাষীর বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। বাবা অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও তিনি চাননি সবাই বিক্রমপুরে ফিরে আসুক। মোসলেহ উদ্দিন সাহেব ভেবেছিলেন টাটা কোম্পানিতে চাষীর একটা চাকরি হবে। মূলত তিনি জামশেদপুরে স্থায়ীভাবে থাকার পরিকল্পনা করেছিলেন। চাষীর মা শায়েস্তা খানম সেরকমটি চাইলেন না। শেষমেশ ১৯৫৮ সালে সবাই বিক্রমপুর চলে এলেন।\r\n\r\nএভাবে জামশেদপুরে চাষীর জীবনের ১৮ বছর পেরিয়ে গেল। জামশেদপুর তাঁদের ছাড়তে হলো। এ জামশেদপুরে হাজারো স্মৃতি চাষীকে এখনো নস্টালজিক করে তোলে। চাষী এক জায়গায় বলেছেন, \'আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর জামশেদপুর। সেই সাঁওতালপাড়া, তাঁদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, দালমা পাহাড় - সেখানকার সবকিছুই অপূর্ব।\' চাষী নজরুলরা থাকতেন জামশেদপুরের এগ্রিকো এরিয়াতে। সারাদিন ব্যস্ত সময় কাটে ক্রিকেট, ফুটবল খেলা আর সিনেমা দেখা নিয়ে। ভারতের যুবদলের অধিনায়ক, ইস্টবেঙ্গল ক্লাবের অধিনায়ক পিকে ব্যানার্জী তখনকার দিনে স্বনামখ্যাত ফুটবলার। চাষী নজরুলের চেয়ে বছর পাঁচেক বড় হলেও তাঁরা একই টিমে খেলতেন।\r\n\r\nচাষী ছিলেন দিলীপ কুমারের প্রচণ্ড ভক্ত। দিলীপ কুমারের কোনো ছবিই মিস করতেন না। এ ভালোলাগা থেকেই মনে হয় অভিনেতা হবার বাসনা তাঁর মধ্যে বাড়তে শুরু করে। নিয়মিত নাটক, নৃত্য বিভিন্ন সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ তাঁকে এনে দেয় খ্যাতি এবং শিল্পী হবার প্রেরণা। এরপর পাড়া আর স্কুলে বহু নাটকে অভিনয় করেছেন। শুধু সুন্দর মুখশ্রী আর যথাসর্বস্ব দৈহিক গড়ন নয়, তাঁর অভিনয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল অনেকেরই। এদের মধ্যে একজন টাটা স্কুলের প্রধান শিক্ষক, মি. কে কে রায়। তাঁর সুনজরে থাকার কারণে একটা ছোট ছবিতে চাষীকে অভিনয়ের সুযোগ করে দিলেন। টাটার জন্মদিন উপলক্ষে প্রামাণ্যচিত্রটি যেদিন প্রদর্শিত হয় নিজের অভিনয় দেখে সেদিন নিজেই মুগ্ধ হয়ে পড়েন। অভিনয়ের প্রতি উত্‍সাহ বেড়ে যায়, সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে, নায়ক হতেই হবে এমন একটা ভাবনা সবসময় মাথার মধ্যে ঘুরপাক খেতে থাকে।\r\n\r\nহঠাত্‍ একদিন কি ভেবে মায়ের হাতের বালা চুরি করে বাড়ি থেকে পালিয়ে যান বোম্বেতে। মনের ভেতর জেদ সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে। সঙ্গে দুই বন্ধু ছিল, দুইদিন যেতেই তারা পগারপার। চাষী ঐ শহরে থেকে গেলেন মীনা কুমারীর সঙ্গে দেখা করার আশায়। একদিন সত্যি সত্যি দেখা হয়ে গেল। স্টুডিওর সামনে থেকে মীনা কুমারীর স্বামী কামাল আমরোহী তাঁকে নিয়ে গেলেন বান্দ্রা বোম্বাই। মীনা কুমারী একেবারেই ভেস্তে দিলেন সবকিছু। বললেন \'তোমার বয়স এখনও কম, তুমি বাড়ি ফিরে যাও।\' সেদিন তিনি কথা দিয়েছিলেন চাষী এম.এ. পাস করতে পারলে তাঁকে মীনা হিরো বানাবেন। এরপর আর মীনা কুমারীর মুখোমুখি হননি চাষী। এরপর যখন সুযোগ হয়েছিল বোম্বেতে যাবার ততোদিনে মীনা কুমারী মারা গেছেন। চাষী নজরুল তখন পুরদস্তুর পরিচালক, \'ওরা এগারো জন\' বোম্বে চলচিত্র উত্‍সবে ঘুরে এসেছে। ২০ দিন পর জামশেদপুর ফিরে এলেন। এ ২০ দিনের মায়াভরা স্মৃতি পকেটে পুরে বেশ ক\'দিন কাটিয়ে দিলেন। বাবা খুব বেশি অসুস্থ হয়ে পড়লেন তাই আর জামশেদপুর থাকা হলো না। বিক্রমপুরে আবার সপরিবারে ফিরে এলেন।\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\n১৯৫৭ সালের দিকে মুসলেহ উদ্দিন অসুস্থ হয়ে পড়েন। টাটার চাকরি ছেড়ে দিয়ে সপরিবারে স্বদেশে চলে এলেন। স্বদেশে মৃত্যু তাঁর অপেক্ষায় ছিল। কিছুদিন পর তিনি মারা যান। পিতার শোক ভুলে যাবার আগেই সংসারে বড় ছেলে হিসেবে সব দায়িত্ব তাঁর কাঁধে এসে পড়ে।\r\n\r\nবরিশালে বেণু খালার বাসায় ছিলেন কিছুদিন। গিয়েছিলেন চাকরির খোঁজে। এদিকে এক মামা তৎকালীন একাউনটেন্ট জেনারেল অব ইস্ট পাকিস্তান হাফিজুল্লাহ টেলিগ্রাম পাঠালেন ঢাকা থেকে, \'জব রেডি কাম সার্প\'-এএস হাফিজুল্লাহ। মামার সুপারিশে এজি অফিসে চাকরি হলো। অফিসের পোস্ট-সর্টার। ১৯৬৯ পর্যন্ত চাকরি করেছেন। বেশির ভাগ সময় অফিস ফাঁকি দিতেন। সইটই করে বেরিয়ে পড়তেন। মাস শেষে বেতন তুলতেন ১১০ রুপি-সে সময়ে অনেক টাকা। বাড়িতে টাকা পাঠিয়েও ঢাকায় নাটক-থিয়েটার করে বেড়াতেন নিয়মিত।\r\n\r\nএফডিসি মাত্র তখন গড়ে উঠছে। খালাতো বোনের স্বামী সৈয়দ আওয়াল বিখ্যাত সিনেমা করিয়ে ফতেহ্ লোহানীর প্রধান সহকারী। চাষী চাকরির ফাঁকে ফাঁকে তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ রাখেন, একই সঙ্গে শুরু করলেন নাটক। আলী মনসুর কৃষ্টি সংঘের সঙ্গে কাজ করেন মঞ্চে অভিনয় করেন। এদিকে চাষীর সিনেমা প্রীতিটা জানতেন সৈয়দ আওয়াল। একদিন সুযোগ এলো- চাষীকে পরিচয় করিয়ে দিলেন পরিচালক অভিনেতা ফতেহ লোহানীর সঙ্গে। ফতেহ লোহানী তখন \'আসিয়া\' করছিলেন। চাষীকে ছোট্ট একটা রোল করার জন্য নিয়েছিলেন। কিন্তু ফতেহ্\'র নির্দেশে পরদিন সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব দেয়া হয়। ১৯৬১\'র জুন মাসে চাষী কাজ শুরু করলেন। সেদিনের ক্লাপস্টিক দেয়া থেকে শুরু হলো সিনেমায় এক নতুন চাষীর জন্ম। হয়তো সেদিন থেকেই চাষী নজরুল নিজেকে চিনতে বা আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। এরপর ১৯৬৩-তে কাজ করেছেন প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রাকার ওবায়েদ-উল-হকের সহকারী হিসাবে \'দুইদিগন্ত\' ছবিতে। এভাবে কাজ করতে করতে এলো ১৯৭১। মুক্তিযুদ্ধে যোগ দিলেন আর সবার মতো। তারপর যুদ্ধশেষে বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিক্তিক চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ করলেন। ১৯৭২-এ এই ছবির মাধ্যমে পরিচালক হিসেবে চাষী নজরুলের আত্মপ্রকাশ ঘটলো। এছাড়া নিয়মিত বেতারে, টিভিতে সান্ধ্য অভিনয় অব্যাহত ছিল।\r\n\r\nএরপর থেকে এখন পর্যন্ত চাষী নজরুল ইসলাম ২০টির বেশী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন। টেলিভিশনের জন্য তৈরি করেছেন নাটক। আরো কিছু তথ্যচিত্রও রয়েছে। এর মধ্যে বেশিরভাগই বাংলা চলচ্চিত্রে দাগ কেটে আছে দৃষ্টান্ত হয়ে আছে সময়ের। বহু বার জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারসহ বিভিন্ন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে তাঁর একাধিক ছবি ও তিনি নিজে। শুধু তাই নয়, তাঁর সারা জীবনের কর্মকাণ্ডের জন্য তিনি বাংলাদেশের সর্বোচ্চ পুরস্কার একুশে পদকও পেয়েছেন। মুক্তিযুদ্ধ ও সাহিত্যভিত্তিক কাজ করেছেন বেশি। যে কারণে অতি সহজে গতানুগতিক আর সব বাণিজ্যিক নির্মাতাদের থেকে তাঁকে আলাদা করা যায়। শেরে বাংলা, ভাসানী জিয়াউর রহমানের উপর প্রামান্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন।\r\n\r\nসংক্ষেপে চাষী নজরুল ইসলামের কর্মজীবন\r\nক. তত্‍কালীন সময়ের কিংবদন্তীতুল্য পরিচালক ফতেহ্ লোহানীর সহকারী হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্র জগতে কর্ম শুরু\r\nখ. ১৯৬৩ সাল থেকে প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রকার ওবায়েদ-উল-হক এর সঙ্গে কাজ করেছেন\r\nগ. ১৯৭১ সালের মহান স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ\r\nঘ. বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ ও পরিচালনা\r\nঙ. পরবর্তীতে আরও প্রায় বাইশটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র সাফল্যের সঙ্গে নির্মাণ\r\nচ. সম্পূর্ণ সরকারী অর্থানুকূল্যে জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ তিন মহত্‍ ব্যক্তি মাওলানা ভাসানী, শেরে বাংলা ও শহীদ রাষ্ট্রপতি জিয়াউর রহমানের ঘটনা বহুল জীবন ভিত্তিক প্রামাণ্য চিত্র নির্মাণ\r\nছ. সরকারী অনুদানপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' নির্মাণ\r\nজ. জাতীয় গ্রন্থকেন্দ্র প্রযোজিত প্রামাণ্য নাট্যচিত্র \'নতুন দিগন্ত\' পরিচালনা\r\nঝ. বাংলাদেশ সেনাবাহিনী প্রযোজিত প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক প্রামাণ্যচিত্র \'কমলাপুর যুদ্ধ\' পরিচালনা\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nচাষীর পারিবারিক জীবন এক মোহনীয় সুখের। ১৯৬৯ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর দেশের অন্যতম বিখ্যাত কাজী পরিবারের কে.জি. আহমেদের মেয়ে জোত্‍স্না কাজীকে বিয়ে করলেন চাষী নজরুল ইসলাম। একাত্তর পূর্ববর্তী দেশের চূড়ান্ত অস্থিতিশীল পরিবেশে প্রতিটি সচেতন মহলে আন্দোলন বড় দানা আকার ধারণ করেছে। জোত্‍স্না কাজী তখন রাজপথে, বাংলা ছাত্রলীগ করেন। আন্দোলনের মাঠে ফজলে লোহানীর মাধ্যমে চাষীর সাথে পরিচয় হয় জোত্‍স্না কাজীর। তারপর এই সম্পর্ক বিয়ে পর্যন্ত গড়ায়। সে সময় যত প্রগতিশীল আর উদারনৈতিক পরিবারই হোকনা কেন, প্রেম করে বিয়ে করাটা আনেকের পক্ষে মেনে নেয়াটা সহজ ছিলনা। তারপর আরো জুড়ে বসেছিল চাষীর সিনেমা ইমেজ। সিনেমা করিয়েদের সেকালে কেমন অচ্ছুত ভাবা হতো তা অনেকেরই জানা। তাই বেশ কিছুদিন শ্বশুর-জামাইর সম্পর্ক বেশ রগরগা ছিল। যদিও শেষমেশ কে.জি.আহমেদ সাহেব, চাষীর প্রতি বেশ আস্থাশীল হয়ে ওঠেন।\r\n\r\nযুদ্ধের টাটকা রিক্ততা গায়ে লেগে আছে। দেশ স্বাধীনের পর নির্মিত হলো চাষী নজরুল ইসলামের প্রথম ছবি, প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক ছবি, স্বাধীন বাংলার প্রথম ছবি- \'ওরা ১১ জন\'। তারপর ১৯৭২ এ \'সংগ্রাম\'-এর পরে একটার পর একটা ছবি নির্মাণ করে গেছেন। কিন্তু এই ছবিগুলোতো কোনো অর্থনৈতিক সমাধান ছিলনা। তারপরও নানা অর্থনৈতিক-পারিবারিক সম্পর্কে দুজন-দুজনার অবলম্বন হয়ে থেকেছেন। জোত্‍স্না কাজী ও চাষী নজরুল ইসলামের এই আত্মিক সম্পর্ক তাই অনেকের কাছেই দৃষ্টান্ত। শুধু তাই নয় চাষী নজরুল ইসলাম নিজেও বেশ কৃতজ্ঞ। তাঁর এই উত্থানের পেছনে জোত্‍স্না কাজীর অবদানকে সব সময় সর্বাগ্রে স্থান দেন। তাঁর ভাষায়, \'জোত্‍স্নার কোন চাওয়া পাওয়াই ছিল না। সব সময় আমার অনুপ্রেরণা হয়ে কাজ করেছে। বরং আমার চাওয়া পাওয়া গুলোই তাঁর কাছে বড় ছিল।\' পরবর্তীতে চাষীর দুটি মেয়ে হয় চাষী আন্নী ইসলাম ও চাষী মান্নি ইসলাম। তারাও বড় হতে থাকে। বাবার স্বপ্নগুলো বাস্তবায়নে চাষী ও জোত্‍স্নার সাথে যোগ হয় দুই মেয়ে। সবার মধ্যে একটা যেন নেশা বাবাকে কি করে একটা জায়গায় নিয়ে যাওয়া যায়।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nষাটের দশকের জনপ্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা ফতেহ লোহানীর সাথে সহকারী পরিচালক হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্রের সাথে পুরোপুরি জড়িয়ে পড়েন চাষী নজরুল ইসলাম। তারপরে ১৯৭২-এ \'ওরা ১১ জন\' দিয়ে বর্নাঢ্য চলচ্চিত্র জীবনে চলচ্চিত্রকার হিসেবে তাঁর আত্মপ্রকাশ। সেই শুরুর পর এখনো কিন্তু শেষ হয়নি। এছাড়াও চাষী নজরুল অনেক অনেক সামাজিক দায়িত্ব পালন করেছেন। ফুটবলের প্রতি তার বিশেষ আকর্ষণের কারণেই তিনি ব্রাদার্স ইউনিয়নের মতো একটি নামকরা জাতীয় ফুটবল ক্লাবের সাথে আজীবন জড়িত। এছাড়াও বিভিন্ন সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক সংগঠনেও চলচ্চিত্র সংগঠনের কর্তা ব্যাক্তি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন।\r\n\r\nসম্পাদিত দায়িত্ব সমূহ\r\n\r\nবাংলাদেশ চলচ্চিত্র পরিচালক সমিতিতে চারবারের মতো সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন।\r\n- সদস্য-গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ডের চতুর্থবারের মতো\r\n- সাবেক সদস্য গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের যৌথ প্রযোজনা কমিটি br&gt; - সাবেক নির্বাহী সদস্য- চলচ্চিত্র প্রযোজক ও পরিবেশক সমিতি\r\n- সাবেক সদস্য ঢাকা মেট্রোপলিটন ফুটবল লিগ এসোসিয়েশন (ডামফা)\r\n- সাবেক ফুটবল সম্পাদক (১৯৭৬-৮১) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- ভাইস প্রেসিডেন্ট (২০০৩) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- জাতীয়তাবাদী সাংস্কৃতিক জোটের সভাপতি।\r\n- সাংস্কৃতিক সম্পাদক শত নাগরিক সাংস্কৃতিক গোষ্ঠী\r\n- উপদেষ্টা, জাতীয়তাবাদী চলচ্চিত্র পরিষদ\r\n- সমরপুর হাইস্কুলের পরিষদ সদস্য\r\n- চেয়ারম্যান, সায়েস্তাখানম, চাষী আজিজুল ইসলাম ট্রাস্টী বোর্ড\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>সম্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"601\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">ক্রমিক</td>\r\n<td width=\"271\">পুরস্কারের নাম</td>\r\n<td width=\"109\">ছবির নাম</td>\r\n<td width=\"62\">সাল</td>\r\n<td width=\"82\">অবস্থান</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সিনে জার্নালিষ্ট এ্যসোসিয়েশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সংগ্রাম</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৭৪</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">শুভদা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৬</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৩.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল এসোসিয়েটস</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র নির্মাণ</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৪.</td>\r\n<td width=\"271\">শেরে বাংলা স্মৃতি পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৮</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ফিল্ম ক্রিটিকস্</td>\r\n<td width=\"109\">বিরহ ব্যথা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৬.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ন্যাশনাল ইয়ুথ অর্গানাইজেশন ফেডারেশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৭.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">পরিচালনায়</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৮.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৯.</td>\r\n<td width=\"271\">স্যার জগদীশচন্দ্র বসু স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১০.</td>\r\n<td width=\"271\">জহির রায়হান স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১১.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"109\">হাঙর নদী গ্রেনেড</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১২.</td>\r\n<td width=\"271\">একুশে পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৪</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৩.</td>\r\n<td width=\"271\">বিনোদন বিচিত্রা এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৪.</td>\r\n<td width=\"271\">জেনেসিস নজরুল সন্মামনা পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বি.সি. আর.এ.এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৬.</td>\r\n<td width=\"271\">তারকালোক এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৭.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তজাতির্ক বাংলাদেশ।ইন্দোকালা মিউজিক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">জহির রায়হান আজীবন সন্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৮.</td>\r\n<td width=\"271\">CJFB এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">।</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৯.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তর্জাতিক কালাকার পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র এবং শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২০.</td>\r\n<td width=\"271\">ট্রাব এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n&nbsp;\r\n\r\nবিশেষজ্ঞদের চোখে\r\n\r\n\'চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে জানা- শোনা হওয়ার আগে নামের মাধ্যমেই তিনি আমার পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। এর প্রধান কারণ ছিল বাংলাদেশ মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য কাহিনীচিত্র \'ওরা ১১ জন\' এবং মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র \'সংগ্রাম\' (১৯৭৪) নির্মাণ। বাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর মুক্তিযুদ্ধ নিয়ে পরপর দুটি চলচ্চিত্র পরিচালনার কারণে চাষী নজরুল ইসলাম হয়ে উঠেছিলেন পরিচালকদের মধ্যে খুবই আলোচিত। বিশেষ করে তরুণ প্রজন্ম ও মুক্তিযোদ্ধাদের কাছে চাষী এখন \'তারকা\'। চাষী আর কে মিশন রোড তথা গোপীবাগের যে বাড়িটিতে (\'চিওড়া হাউজ\') থাকতেন অনেকের কাছে তখন সেটিই হয়ে উঠেছিল আকর্ষণীয়। কুমিল্লার চিওড়ার বিখ্যাত কাজী পরিবারের (কাজী কাইউম, কাজী জাফর) মেয়ে প্রগতিশীল ছাত্র রাজনীতির নেত্রী কাজী জ্যোত্‍স্না (চাষীর স্ত্রী)। ১৯৬৬ থেকে রামকৃষ্ণ মিশন পাঠাগার, সাদেক হোসেন খোকাদের বাসা, ছায়াবিথী, গোপীবাগ মসজিদ রেললাইন আমার পরিচিত। ১৯৭১ সালের মাঝামাঝি হতে ১৯৭৩ সালের মার্চ পর্যন্ত রামকৃষ্ণ মিশন রোডের দুটো বাসায় মেস জীবন এবং ১৯৭৪ হতে সাপ্তাহিক মুক্তিবাণী পত্রিকায় লেখালেখির সূত্রে জড়িত হওয়ার কারণে \'চিওড়া হাউজ\' এবং ওই বাড়ির বাসিন্দা-জামাই চাষীও যেন হয়ে ওঠেন আপন। তাঁর ছোট ভাই চাষী সিরাজুল ইসলাম \'চিত্রালী পাঠক-পাঠিকা সমিতি\' (চিপাপস) এর নেতা ছিলেন। চলচ্চিত্র সাংবাদিকতার সূত্রে এই দুই চাষী-ভাই হন আমার লেখালেখির সূত্র।\r\n\r\n১৯৭৭ সালে সাপ্তাহিক \'বিচিত্রা\'য় নিয়মিতভাবে চলচ্চিত্র নিয়ে লেখালেখি শুরু করি। ও সময় একদিন আকস্মিকভাবে পরিচয় চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। পত্রিকার নির্বাহী সম্পাদক শাহাদাত চৌধুরী সম্ভবত তাঁর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন আমাকে। চাষী তখন \'বাজীমাত\' নামে চলচ্চিত্র নির্মাণ কাজ শুরু করেছিলেন। পরবর্তীতে সেই \'বাজীমাত\' (১৯৭৮) নিয়ে অনেক কিছু হয়েছে, সেটি ভিন্ন প্রসঙ্গ।\r\n\r\nযাই হোক, চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমার ঘনিষ্ঠতা ঢাকার মতিঝিলের প্রাচী এন্টারপ্রাইজের কর্ণধার প্রযোজক-পরিবেশক এম. এ. মালেক ও আজহারুল ইসলাম প্রমুখ সূত্রে। তাঁদের প্রযোজনা-ব্যবস্থাপনায় চাষী নজরুল ইসলাম তখন শরৎ-কাহিনী \'দেবদাস\' নির্মাণ করছিলেন। \'দেবদাস\' এর প্রাথমিক পর্যায়ের শুটিং হয় সাভারের এক বাড়িতে। আমি তখন \'বিচিত্রা\'র প্রদায়ক। ওই ছবির রিপোর্ট করার জন্য ওখানে যাই চাষী ও অন্যান্যের সঙ্গী হয়ে। পথিমধ্যে পার্বতী চরিত্রে রূপদানকারী কবরীকে বাসা থেকে নিতে হয়। সাভারে পৌঁছার পর দৃশ্য টেক করতে দেরী করতে হয়নি। ওখানে লোকেশনে দেখলাম চাষীর আরেক রূপ। দৃশ্যটি ছিল দেবদাস (বুলবুল আহমদ) কর্তৃক পার্বতীকে বড়শীর ছিপ দিয়ে আঘাত করা। এমন দৃশ্যে আঘাত পেয়ে ব্যথায় কঁকিয়ে ওঠে পার্বতী অর্থাত্‍ কবরী কেঁদে ফেলেন। সেদিন দেখলাম শিল্পী কবরীর আরেক শিল্পীত এবং স্বাভাবিক অভিনয়। গ্লিসারিন ছাড়াই স্বাভাবিকভাবে কেঁদে ফেললেন কবরী। চাষী নজরুল ইসলামের নির্দেশনায় অমর কথাশিল্পী শরৎ চন্দ্রের \'দেবদাস\' নতুনরূপে জীবন্ত হয়ে ওঠে বাংলাদেশে। এর আগে এই কাহিনী বাংলা-উর্দু-হিন্দি-তামিল ভাষায় ও নির্বাক অবস্থায় ১০/১২ বার চিত্রায়িত হয়েছে কলকাতা-বোম্বে-লাহোরে। কিন্তু চাষীর \'দেবদাস\' নানাদিক দিয়ে শীর্ষে রয়েছে।\" অনুপম হায়াত, চলচ্চিত্র সমালোচক\r\n\r\n\"আমি বেশ উপলব্ধি করি তখনকার সহকারী পরিচালক আর এখনকার সহকারী পরিচালকের মধ্যে বিস্তর পার্থক্য। আমার একটি ঘটনার কথা মনে পড়ছে। আমি শুটিং করছিলাম কক্সবাজারে। রাজ্জাক এবং আমি ছিলাম। জঙ্গলের মধ্যে কাদা পানি এরকম একটি জায়গা। খালি পায়ে শুটিং করছিলাম। শুটিং যখন শেষ হলো আমি জুতো পায়ে দেয়ার আগেই চাষী ভাই জুতো জোড়া হাতে নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি একটু অবাক হয়ে গেলাম, উনি সহকারী পরিচালক অথচ উনি নির্দ্বিধায় আমি কিছু বলার আগেই জুতো জোড়া নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি তাঁর আচরণে অভিভূত হয়েছিলাম। আমি ওই ঘটনার সঙ্গে তুলনা করে মাঝে মাঝে ভাবি, এখনকার সহকারী পরিচালকরা নায়িকার জুতা নেওয়া তো দূরে থাক নিজের কাজ করতেই তো দ্বিধা বোধ করে। চাষী নজরুল ইসলাম তখন থেকে এই এতো বছর পর্যন্ত কাজ করছেন তাঁর একাগ্রতা, নিষ্ঠা, সততা সবকিছু মিলে অবশ্যই দৃষ্টান্তমূলক ব্যাপার।\r\n\r\nতিনি তাঁর কাজের মূল্যায়ন হিসেবে একুশে পদক পেয়েছেন। যা আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য একটি গৌরবের বিষয়। চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমাদের একটি পারিবারিক সম্পর্ক রয়েছে। তাঁর আরেকটা জিনিস আমার ভালো লাগে সেটি হল তিনি খুব বন্ধুবত্‍সল। তাঁর সঙ্গে আমি যতো ছবিতেই কাজ করেছি খুব ভালো লেগেছে আমার। উনি আমার প্রোডাকশনের দুটো ছবিরও পরিচালক। কাজ করতে গিয়ে আমি কখনোই ভাবিনি যে তিনি একজন পরিচালক। তিনি ভিন্ন, আমি ভিন্ন। আমার কাছে তাঁকে সব সময়ই একজন কাছের মানুষ মনে হয়েছে। একটি আন্তরিক সহানুভূতিশীল লোক মনে হয়েছে। আমি তাঁকে শ্রদ্ধা করি।\r\n\r\nতিনি ভীষণ রসিকও বটে। কাজ করতে গিয়ে তাঁর রসিকতা আমার বেশ ভালো লাগে। তিনি পরোপকারী মনোভাবাপন্ন মানুষ। সবার বিপদেই তিনি এগিয়ে আসেন। আর বিভিন্ন আনুষ্ঠানিকতায় তিনি স্বতস্ফুর্তভাবে অংশগ্রহণ করেন। আমরা হয়তো কোনো বিয়ে অনুষ্ঠানে যাই না, ভাবি না গেলেও চলবে। এটা চাষী ভাইয়ের মধ্যে নেই। তাঁর নেতৃত্বের ক্ষমতাও তীব্র। তিনি বিভিন্ন সংগঠনের সঙ্গে জড়িত। পরিচালক সমিতির সভাপতি। তাঁকে দেখলে আমরা বলি যে, মাইক এসে গেছে। তিনি খালি গলায় যে রকম বলিষ্ঠ কন্ঠে কথা বলতে পারেন তা খুবই বিরল এবং প্রশংসার যোগ্য। তাঁর \'অন্তরঙ্গ\' ও \'সংগ্রাম\' ছবিতে আমি কাজ করেছি। তিনি আমার প্রযোজিত \'বেহুলা লখিন্দর\' ও \'বাসনা\' ছবি পরিচালনা করেছেন। একটি মজার ঘটনা মনে পড়ছে, আমরা বেহুলা লখিন্দর ছবির শুটিং করছি। একজন অভিনেতা সংলাপ বলতে পারছিলেন না। ভদ্রলোক চাষী ভাইয়ের চেয়েও অনেক লম্বা। চাষী ভাই তার অভিনয় হচ্ছিল না বলে রেগে গিয়ে জাম্প করে তার গালে খুব জোরে চড় দিলেন। তুমি পারছো না কেন? দৃশ্যটি এতোই হাস্যকর ছিল যে পুরো ইউনিটে হাসির রোল উঠলো। দৃশ্যটা মনে পড়লেই হাসি পায়। আমার \'বাসনা\' ছবির একটি দৃশ্যে প্রচুর ভিক্ষুক নিয়ে শুটিং করতে হবে। সেদিন প্রচুর ভিক্ষুক যোগাড় করা হয়েছে। ওদেরও সময় নেই। মানে ওরা সময় দিতে পারে না। যাই হোক আমরা ওদের নিয়ে সাভারের দিকে শুটিং করতে যাবো। খিচুড়ি মাংস রেধেছি প্রচুর পরিমাণে। ভিক্ষুকদের খাওয়াবো বলে। দুতিনটি ট্রাক জোগাড় করা হয়েছে, কিন্তু সকাল থেকে বৃষ্টি হচ্ছে। সূর্য ওঠার নাম নেই। আমার মনটা ভীষণ খারাপ। এতো আয়োজন কিন্তু তা ভেস্তে যাচ্ছে। চাষী ভাইয়ের কোনো ভাবান্তর নেই। তিনি বললেন, \'কি ম্যাডাম মন খারাপ করে বসে আছেন, হাসেন, হাসেন। হাসলেই দেখবেন সূর্য এসে গেছে। জ্বলন্ত সূর্য এসে গেছে\'। আমি বললাম, \'চাষী ভাই দেখেন সব সময় জোক করেন আপনি। আমার মনটা কেন খারাপ আপনি বুঝতে পারছেন না?\' চাষী ভাই বললেন, \'আপনি হাসেন, দেখবেন সূর্য উঠে যাবে শুটিংও হবে।\' ঠিক আছে আমি কোনো রকম হাসি দিলাম। তারপর আস্তে আস্তে দেখা গেলো বৃষ্টি কমছে। এরপর চাষী ভাই বললেন, \'এখন আপনি গাড়িতে উঠেন। আপনি লোকেশনে পা রাখার সঙ্গে সঙ্গে দেখবেন সূর্য উঠে গেছে।\' আমি শুটিং এর গাড়িতে ওঠলাম, বৃষ্টি অনেকটা কমে গেছে। আমরা লোকেশনে পৌছলাম এবং আমি যখন গাড়ি থেকে নামলাম তখন সত্যিই একটি অদ্ভুত ব্যাপার ঘটলো। মাথার ওপর বিশাল সূর্য। চারদিকে বৃষ্টির কোনো লেশও নেই। আমি ভীষণ অবাক হয়ে ভাবলাম চাষী ভাই কিছু জানেন নাকি! তারপর সারাদিন প্রখর সূর্য। আমি ঘটনাটা নিয়ে প্রায়ই ভাবি। অবাক হই।\" - সুচন্দা\r\n\r\n\"শুটিংয়ের সময় শিশুর মতো আচরণ করেন। দৌড়- ঝাপ বা রাত জাগায় আমরাও অনেক সময় তাঁর সঙ্গে পেরে উঠি না। এমনিতেই ওনার ওপেন হার্ট সার্জারী করা। ডাক্তারের নিষেধ সত্ত্বেও কিছুই তিনি মেনে চলেন না। এইতো সেদিন \'মেঘের পরে মেঘ\' ছবির শুটিংয়ে হাজারো দর্শকের মধ্যে একজন দর্শক কথা শোনেনি বলে চাষী ভাই নিজে ধানক্ষেতের আইল দিয়ে মানুষটিকে ধাওয়া করতে করতে কোয়ার্টার মাইল চলে গেলেন। পুলিশ যেখানে লোকটিতে ধরতে পারেনি, তিনি ঠিকই ধরে নিয়ে এসেছেন। এটাও ঠিক পুলিশ বা স্থানীয় লোকজন যেটা কন্ট্রোল করতে পারে না চাষী ভাই মেরে হোক, চিত্‍কার করে হোক আর বক্তৃতা দিয়েই হোক, ঠিকই তিনি নিমেষেই সব পরিস্থিতির মোকাবেলা করে ফেলেন। \'মেঘের পর মেঘ\' ছবির আরেকদিনের শুটিংয়ে দর্শকদেরকে বলা হয়েছে আপনাদের সাইকেলগুলো সরিয়ে ফেলুন। হাজার হাজার দর্শক, কে শোনে কার কথা, এদিকে বারবার ফ্রেমে সাইকেলের অংশ বিশেষ চলে আসছে। চাষী ভাই গর্জে উঠলেন, এবং দৌড়ে গিয়ে এক এক করে ছয়টি সাইকেল প্রতিমা বিসর্জনের মতো করে মাথার ওপর তুলে পাশের পুকুরে ফেলে দিলেন। একটি মানুষেরও সাহস হলো না প্রতিবাদ করার। শুটিং কিন্তু ঠিকই যথাসময়ে শেষ হলো।\" - উত্তম গুহ, শিল্প নির্দেশক\r\n\r\nফিল্মোগ্রাফী\r\n\r\n\'ওরা ১১ জন\' (১৯৭২)\r\nবাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধের উপর নির্মিত ছবি \'ওরা ১১ জন\'। এটি স্বাধীন বাংলাদেশ ও পরিচালক চাষী নজরুলেরও প্রথম ছবি\'।\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্র গ্রহণ- এম. এ. সামাদ\r\nশব্দগ্রহণ- মালেক মনসুর\r\n\r\n\'সংগ্রাম\' (১৯৭৪)\r\nচিত্রনাট্য-কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-এম. আব্দুস সামাদ\r\nপ্রযোজক-অনুপম কথাচিত্র\r\nসম্পাদনা-বশির হোসেন\r\nসঙ্গীত- খন্দকার নূরুল আলম\r\n\r\n\'ভালো মানুষ\' (১৯৭৫)\r\nকাহিনী- প্রফুল্ল রায়\r\nচিত্রনাট্য- সুমন আহমেদ (স্মৃতিময় বন্দোপাধ্যায়)\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'বাজীমাত্‍ (১৯৭৮)\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nপ্রযোজক-জোছনা আলো ছায়াছবি\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'দেবদাস\' (১৯৮২)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- এম. এম মবিন\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা- অভিসার কথাচিত্র\r\n\r\n\'চন্দ্রকথা\' (১৯৮৫)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- সাধন রায়\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা - আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'শুভদা\' (১৯৮৬)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- সাধন রায়\r\nচিত্রগ্রহণ-খোরশেদ আলম\r\nপ্রযোজনা- আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'লেডি স্মাগলার\' (১৯৮৬)\r\nচিত্রনাট্য- নূর (পাকিস্তান)\r\nচিত্রগ্রহণ-কামরান মির্জা ও জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রোডাকশন-ববিতা মুভিজ এন্ড শামীম আরা প্রোডাকশন\r\n\r\n\'মিয়া ভাই\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রগ্রহণ -জেড এইচ মিন্টু\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়, কমল সরকার\r\nসম্পাদনা- জিন্নাহ\r\nপ্রোডাকশন - এফ. পি প্রোডাকশন\r\n\r\n\'বেহুলা লখিন্দর\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রনাট্য- আহমেদ জামান চৌধুর\r\nচিত্রগ্রহণ- রফিকুল বারী চৌধুরী\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রযোজনা- সূচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'বিরহ ব্যথা\' (১৯৮৮)\r\nবঙ্কিমচন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা-দুলু\r\nপ্রযোজনা- বন্ধন বানী চিত্র\r\n\r\n\'মহাযুদ্ধ\' (১৯৮৮)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nক্যামেরা- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা-আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রডাকশন ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'বাসনা\' (১৯৮৯)\r\nচিত্রনাট্য- আহমদ জামান চৌধুরী\r\nমিউজিক-আলম খান\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা -দুলু\r\nপ্রযোজনা-সুচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'দাঙ্গা ফ্যাসাদ\' (১৯৯০)\r\nচিত্রনাট্য-বেলায়েত\r\nচিত্রগ্রহণ- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা- আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রযোজক-ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' (১৯৯১)\r\nজি.এম. মহিউদ্দিনের উপন্যাস অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- জালাল উদ্দিন রুমি\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড. এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- খোরশেদ\r\nপ্রযোজনা- ইকবাল ফিল্ম লিঃ\r\n\r\n\'দেশ জাতি জিয়া\'- ১৯৯৩\r\nচলচ্চিত্র প্রকাশনা অধিদপ্তর\r\nচিত্রগ্রহণ-আসফাক মুনির চৌধুরী\r\n\r\n\'আজকের প্রতিবাদ\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ- এ.এইচ. পিন্টু\r\nসম্পাদনা-সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন-অন্তরা কথাচিত্র\r\n\r\n\'শিল্পী\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ - জেডএইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন - লাভ ফিল্মস্\r\n\r\n\'হাঙ্গর নদীর গ্রেনেড\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ মুরাদ\r\nপ্রোডাকশন-চাষী চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'হাছন রাজা\' (২০০১)\r\nচিত্রনাট্য- মমতাজ উদ্দিন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- দুলাল\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মলি্লক\r\nপ্রোডাকশন- হাসক প্রোডাকশন\r\n\r\n\'কামালপুরের যুদ্ধ\' (২০০২)\r\nচিত্র নাট্য-চাষী নজরুল ইসলাম\r\nপরিচালনা-চাষী নজরুল ইসলাম\r\n\r\n\'মেঘের পরে মেঘ\' (২০০৪)\r\nচিত্রনাট্য-ওয়াকিল আহমেদ\r\nচিত্রগ্রহণ-মজিবুর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'শাস্তি\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য - মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'সুভা\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য- মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'ধ্রুবতারা\' (২০০৬)\r\nচিত্র নাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ.মিন্টু\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আলাপচারিতা\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: চলচ্চিত্র জগতে কীভাবে এলেন? </i>\r\n- হঠাত্‍ করেই কখনো কিছু হয় না। যে কোনো ক্ষেত্রের জন্যই এটা হলো সত্য কথা, আর চলচ্চিত্র তো কঠিন ব্যাপার। আসলে ছোটবেলা থেকে নাট্যাঙ্গনের সঙ্গে আমার একটা যোগাযোগ ছিল। এ অংশগ্রহণ আমার আগ্রহকে আরো বাড়িয়ে তুলল। এরপর হলে ছবি দেখা। আমি হলে গিয়ে প্রথম যে ছবিটা দেখি সেটি সম্ভবত \'শকুন্তলা\'। তারপর দেখেছিলাম মধুবালা অভিনীত কিসমত, তারপর দেখি ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর। এই যে হলে গিয়ে ছবি দেখা দিনদিন বাড়তেই লাগলো পরে একসময় ছবির পোকা হয়ে গেলাম। এমন অবস্থা হয়েছিল যে টিকিট কেনার জন্য বন্ধুদের বই বিক্রি করে দিয়ে পরে আরেকজনের নাম দিতাম।\r\n\r\nসিনেমা দেখতে দেখতে এমন হলো যে, কেন যেন আমার মাথার ভিতর দিলীপ কুমার চেপে বসলো। মনে মনে খুব ইচ্ছে দীলিপ কুমার হবো। তারপর এমন হলো তার মতো অভিনয়, কথা বলা, চলাফেরা সব করতে লাগলাম। অভিনয় করবো অভিনয় করবো এই ভেবে বোম্বে পাড়ি দিলাম। কিন্তু বোম্বে কিছুদিন থাকার পর ফিরে এলাম। আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়লেন আমরা বিক্রমপুরে ফিরে এলাম। বিক্রমপুরে ফিরে আসার পর ভাবলাম আমার স্বপ্ন আর সত্যি হবে না। আমি আর অভিনয় করতে পারবো না।\r\n\r\nআমার এক খালাত বোনের হাজবেন্ড ফিল্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। তিনি আমার অভিনয়ের ইচ্ছার কথা জানার পর বললেন ঢাকায় এসো, তখন ১৯৬১ সাল। তিনি তখন \'সমাধান\' নামের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম করছিলেন। তিনি এই ছবিতে আমাকে চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করতে বললেন। বললাম আমি চাই হীরো হতে আর আপনি বলছেন চাপরাশির অভিনয় করতে। তখন তিনি বললেন আগে এটাই করতো দেখি। কি আর করা চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করলাম। এতে একটি দৃশ্যে আমি ও বিখ্যাত অভিনেতা গোলাম মোস্তফা ছিলাম। সেই শট করতে গিয়ে আমি ১৩ বার সময় নিয়েছি ১৪ বারের বোলায় শট ওকে হয়েছিল।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার প্রথম ছবি নির্মাণের কথা বলুন? </i>\r\n- যুদ্ধ চলাকালীন অবস্থায় আমার মাথার কাজ করত, কি করে যুদ্ধের এই অবস্থা ছবিতে তুলে আনা যায়। আমি তখন গুপীবাগে থাকি। বাসায় বসে আছি আর ভাবছি যে একটা ছবি করবো। মাসুদ পারভেজ (সোহেল রানা) বললো, \'চলেন ছবি করি।\' আমি বললাম, \'ছবি করবো টাকা কোথায়?\' ও বলল, \'চলেন ছাত্রনেতা খসরুর কাছে যাই।\' তিনি আমাকে দেখে চিনলেন। বললাম, \'মুক্তিযুদ্ধের ছবি বানাবো, আপনি অভিনয় করবেন।\' খসরু টাকার সন্ধান বললেন। স্টার ফিল্ম কর্পোরেশন তখন বড় প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান। ইফতেখারুল আলম কিসলু ছিলেন কর্ণধার। তাদের মালিকানায় তখন স্টার, মুকুল সহ ১১টি সিনেমা হল। প্রথম গেলাম স্টার সিনেমা হলে। আমরা বললাম, \'কিসলু ভাই আমরা ছবি বানাবো কিন্তু টাকা নেই, আপনাকে টাকা দিতে হবে।\' ইফতেখারুল আলম পরামর্শ দিলেন, \'আপনারা শের আলীর কাছে যান।\' হাবিবুল্লাহ বাহার কলেজের পাশে একটি বাড়ীতে তিনি থাকেন। শের আলী একজন মাড়োয়ারি ব্যাবসায়ী, গেলাম তার কাছে। উনি তো খসরুকে দেখে ওর কথায় ভয়ই পেলেন। কারণ \'৬৯-এ আইয়ূব খান বিরোধী আন্দোলনের এক পরিচিত মুখ ছিলেন খসরু। পরে আমাদের বসতে বললেন, অরেঞ্জ জুস দিলেন। পরে বললেন কত টাকা লাগবে। তিনি ভয়ে ভয়ে ব্রিফকেস বের করে দিলেন। আমরা বললাম, \'আমরা কিন্তু ছিনতাই বা লুট করতে আসিনি। আমরা ছবি বানাবো আপনি ডিস্ট্রিবিউটার হবেন, সেইভাবে এগ্রিমেন্ট করে টাকা দেন।\' তিনি আমাদের কথা শুনে অবাক হয়ে গেলেন। আমাদের পরের দিন যেতে বললেন। ইফতেখার কিসলুকে বললেন, জহির রায়হানের সাথে যে এগ্রিমেন্ট আমাদের আছে, সেই পুরাতন এগ্রিমেন্ট বদলে আমাদের নামে করতে।\r\n\r\nছবির কাহিনী নিয়ে আলোচনা করলাম। তখন তিনি আমাদের সোয়া ৩ লাখ টাকার চেক দিলেন। টাকা নিয়ে আমরা কাজ শুরু করলাম। \'ওরা ১১ জন\' নামটি নিয়ে অনেক ভেবেছি। মুক্তিযুদ্ধে ১১ সেক্টর, \'৬৯ এর ১১ দফা দাবী। আমাদের ছবিতেও ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা থাকবে। ১১ জনের মধ্যে ১ জন হিন্দু, ১ জন খ্রিস্টান, বাকি ৯ জন মুসলমান।\r\n\r\nজয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টে গেলাম শুটিং করতে। তখন জয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টের সিও (কমান্ডিং অফিসার) ছিলেন কর্নেল শওকত আলী। ছবিটি যখন এডিটিং করছি তখন এডিটর বললেন কত খরচ পড়ল? বললাম সাড়ে ৩ লাখ। তিনি বললেন ২০ লাখ টাকার ব্যবসা করবে। পরে ছবি হিট হলো। ছবিটি অভিসার ও মধুমিতায় এক নাগাড়ে ছয় সপ্তাহ প্রদর্শিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: \'ওরা ১১ জন\' ছবির কাহিনী তো বাস্তব ঘটনা থেকে নেয়া, তাই নয় কি? এ ছবির নাম কেন \'ওরা ১১ জন\' হলো? ?</i>\r\n- হ্যা, ঠিকই শুনেছেন, \'ওরা ১১ জন\'-এর কাহিনীর বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আর \'ওরা ১১ জন\' নামটি দেয়া হয়েছে দুটি কারণে। প্রথমত, ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা মানে এগারোজন সেক্টর কমাণ্ডার, দ্বিতীয়ত এগারো দফা আন্দোলন। এই এগারো দফা আন্দোলনই কিন্তু পরে স্বাধীনতার আন্দোলনে রূপান্তরিত হয়। তারপর ছবির টাইটেলে যখন \'ওরা ১১ জন\' নামটি আসে, তখন নেপথ্যে ছয়টি কামানের গোলা ছোঁড়ার শব্দ শোনা যায়। অর্থাত্‍ এগারো দফার জন্যেই যে আমরা ছয় দফা পাই সেটি প্রতীকি ব্যঞ্জনায় উদ্ভাসিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জন্ম, বড় হওয়া, চলচ্চিত্রে প্রতিষ্ঠা পাওয়া সম্পর্কে বিস্তারিত জানতে চাচ্ছি? </i>\r\n- এখন আমার বয়স পয়ষট্টি বছর। আমার জন্ম ১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুরের শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে। সেদিন ছিলো প্রথম রোযা। আমার জন্মের সাথে সাথে মাগরেবের আযান পড়েছিলো এবং আমার নানী ইফতার করেছিলেন। আমার বাবারা ছিলেন দু\'ভাই। বড় ভাই শামসুদ্দনী আহমেদ। তিনিও ইঞ্জিনিয়ার এবং তিনিই আমার বাবাকে জামশেদপুর নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার জন্মের সময় বাবা জামশেদপুরেই ছিলেন। আমার বয়স যখন ৪০ দিন আমার মা আমাকে বাবার কাছে নিয়ে যান। জামশেদপুর যেতে হতো কলকাতা হয়ে। সাথে ছিলেন মামা চাষী ইমামউদ্দিন। যিনি শেরে বাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সাথে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সাথ জড়িত ছিলেন। শেরে বাংলা জানতে পারেন চাষীর বোন জামশেদপুর যাচ্ছেন। তিনি আমাদেরকে তার বাসায় একবেলা খাওয়ার জন্য দাওয়াত করেন। মামা আমাদের নিয়ে তার বাড়িতে গেলেন। আমি তখন মামার কোলে। শুনেছি তখন সেখানে উপস্থিত ছিলেন কবি কাজী নজরুল ইসলাম, \'সওগাত\' সম্পাদক নাসির উদ্দিন। শেরে বাংলা আমাকে দেখিয়ে মামাকে জিজ্ঞেস করলেন, \'নাম রেখেছো কি?\' মামা জানালেন নাম এখানো রাখা হয়নি। তবে টিনা বলে ডাকা হয়। তার প্রশ্ন \'এটা কি রকম নাম?\'। মামা জানালেন টাটা স্টীল কোম্পানীতে ওর বাবা টিন বানায় তাই টিনা ডাকা হয়। মামা শেরে বাংলাকে একটি নাম দিতে বলায় তিনি বললেন, \'তোমার নামের চাষী লাগাও আর কাজী নজরুল ইসলামের নজরুল নাও আর ইসলামতো আছেই দেখবে আগুন হবে\'। সেই থেকে আমার নাম চাষী নজরুল ইসলাম। অনেকের ধারণা এটা আমার ছদ্ম নাম।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার শৈশবের দিনগুলি কীভাবে কেটেছে? </i>\r\n- ১৯৪১ সালের ডিসেম্বরে আমরা জামশেদপুর গেলাম। চার বছর পর আবার বিক্রমপুর ফিরে এলাম। আমাদের এলাকাটা ডোবা জায়গা। প্রতিটি বাড়িই মাটি দিয়ে ভরাট করা উঁচু জায়গায় বানানো হয়, যাতে বর্ষায় ডুবে না যায়। আমাদের বাড়ির সামনে একটি জায়গা ছিল যাকে হাটখোলা বলা হয়। সেখানে নাকি পারিবারিক হাট বসতো। তার পাশেই একটি প্রাইমারী স্কুল ছিলো যেটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন আমার মামা চাষী ইমামউদ্দিন। স্কুলটি গ্রামের সামনের দিকে। ঐ স্কুলে ক্লাস ওয়ানে আমাকে ভর্তি করে দেয়া হয়। তো টু\'তে ওঠার পরই বাবা আমাদের আবার জামশেদপুর নিয়ে গেলেন। ওখানে গিয়ে আমার বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে ভর্তি হই এবং ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ি। তারপর ক্লাস সিক্স থেকে সেভেন পর্যন্ত পড়ি গোলমুড়ি মিডল স্কুলে। আমার বাবা মা সবসময়ই চাইতেন আমি একটি ভালো স্কুলে পড়ি কিন্তু সিট সমস্যা ও নানা সমস্যার কারণে পারছিলাম না। এরপরে আমি চান্স পেলাম আর ডি টাটা হাই স্কুলে। আমি কিন্তু লেখাপড়া করেছি হিন্দি মিডিয়ামে। ঐ স্কুলে বাংলা ছিলো, তবে অপশনাল বিষয় হিসেবে; আর যেহেতু হিন্দি রাষ্ট্রীয় ভাষা তাই আবশ্যিক বিষয়গুলো ঐ ভাষাতেই পড়তে হতো। এখন যে সাম্প্রদায়িকতার কথা শুনি তখন কিন্তু আমি তা উপলব্ধি করিনি, সহপাঠীদের আচরণেও পাইনি। মাঝে মধ্যে টিচাররা বলতেন, এই ম্লেচ্ছ বা এই জবন বা এই মুসলমানটা ঐটুকুই। ওটাকে আমি ধরতাম না। মনে করতাম আদর করে বলছে কিন্তু পরে বুঝেছি। পূর্ব পাকিস্তানের মুসলমানদের প্রতি ওদের একটা ক্ষোভ ও ঘৃণা রয়েছে। ওরা কিন্তু সেখানকার স্থানীয় হিন্দু নয়। দেশ ভাগ হওয়ার পর পূর্ব পাকিস্তান থেকেই গিয়েছে। স্থানীয়রা এমন ছিলো না। ওদের সাথে আমি আন্তরিকভাবে মিশেছি। নাটক, থিয়েটার করতাম, দুর্গাপূজার আয়োজনেও থাকতাম। মনে হতো আমি একজন কমিটির সদস্য। বাবা মা ধার্মিক ছিলেন, পীরের মুরিদ ছিলেন কিন্তু আমার চলাফেরায় বাধার কারণ হননি। ধর্মভেদ ছিলো না বলেই হয়তো দেশের প্রখ্যাত চিত্রগ্রাহক সাধন রায়ের মৃত্যুর পূর্বে তার অন্তিম ইচ্ছে ছিলো তাঁর মুখাগ্নি যেন আমি করি। তাঁর একটি মেয়ে ছিলো, ছেলে ছিলোনা। মেয়েটি থাকতো কলকাতায়। আমিই তাঁর মুখাগ্নি করেছিলাম। এরকম ঘটনা বোধ হয় ইতিহাসে প্রথম। হিন্দু-মুসলমানদের ভ্রাতৃত্ববোধের কথা সেই মহাত্মা গান্ধী থেকে শুরু করে অনেকেই বলেছেন কিন্তু এমন দৃষ্টান্ত আগে কেউ রাখতে পারেননি। সবাই অবাক হয়েছেন। কি করে সম্ভব হলো ! ধর্ম ধর্মের জায়গায় ঠিক আছে এটা তো একটা কর্ম মাত্র।\r\n\r\nযাই হোক আর ডি টাটা হাই স্কুল থেকে যখন আমি ইলেভেন পাশ করি তখন আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। ইতিমধ্যেই আমার চাচা বিক্রমপুর চলে গিয়েছেন। আমার চাচা-চাচী, মা-বাবা মাওলানা মোঃ আলী ও মোঃ শওকত আলী ভ্রাতৃদ্বয়ের মামা হযরত ইব্রাহীম রামপুরী (রঃ) \'র মুরিদ ছিলেন। সেই সূত্রে পীর সাহেব ছয় মাসে একবার দিল্লী থেকে আমার চাচার বাসায় আসতেন এবং বিরাট মজলিস বসতো। ভারত সরকার ভাবলো আমার চাচা বোধ হয় পাকিস্তান সরকারের স্পাই এবং ২৪ ঘন্টার নোটিশে তাকে ভারত থেকে বের করে দিলো। বাবা অসুস্থ হলেও চাননি আমরা বিক্রমপুর ফিরে যাবো। তার ধারণা ছিলো টাটা কোম্পানীতে আমি চাকরি পাবো এবং আমরা সেখানেই থাকবো। মা তা চাননি। তিনি বাবাকে বললেন তিনি মারা গেলে সন্তানাদি নিয়ে মা কোথায় যাবেন। মোহলবেড়া ঢাকা লেনে আমাদের একটি বাড়ি ছিলো। সেটা বিক্রি করা হলো। আমার বাবা ছিলেন সংস্কৃতিমনা, বিপ্লবীমনা যার কারণে ঢাকা লেনের নামকরণে তার প্রস্তাব গুরুত্ব পেয়েছিলো। ওখানকার সবাই ছিলেন পূর্ব পাকিস্তানের। আমার জীবনের ১৮টি বছর কেটেছে জামশেদপুর শহরে। আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর। সেই সাঁওতাল পাড়া, তাদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, বৃন্দাবন পর্বত সবই অপূর্ব। সেখানে গ্রীষ্মে ছিলো প্রচণ্ড দাবদাহ, শীতে প্রচুর শীত এবং বর্ষা বৃষ্টিমুখর। চমত্‍কার সেই শহরের প্রশাসন থেকে শুরু করে স্কুল কলেজ, হাসপাতাল সব ছিলো টাটা কোম্পানীর নিজস্ব নিয়ন্ত্রণে। তার স্থায়ী শ্রমিক ছিল ৩ লাখ। তাদের আবাস, চিকিত্‍সা, আহার, সন্তানাদির পড়াশোনা-সব ব্যবস্থা টাটার নিজের করা। সুন্দর ব্যবস্থাপনায় ঐ কোম্পানী এলাকায় আমি ঐ প্রতিষ্ঠানের ৫০ বছর পূর্তি পর্যন্ত ছিলাম। তখন পর্যন্ত সেখানে এক ঘন্টার জন্য ধর্মঘট হয়নি, এখন পর্যন্তও না। সেখানেই সখ্যতা হয়েছিলো অজস্র শুভার্থীর সাথে। ঐ চমত্‍কার শহর, অসংখ্য বন্ধুবান্ধব ছেড়ে আসতে আমার মন বড় ব্যাকুল হয়েছিলো। যাদের কথা এখনও মনে পড়ে অজয় দত্ত (সেন্টু), মরতুজা হোসেন, বিজয় দত্ত আরো অনেকে।\r\n\r\nঅনেক স্বজন, বন্ধু-বান্ধব, পড়শী আমাদের \'সী অফ\' করতে এলো জামশেদপুর টাটা রেল স্টেশনে। একসময় সেই লাল বোম্বে মেল এল। সবার চোখ অশ্রুসজল; জানি জীবনে আর দেখা হবে না। হাওড়া নামলাম, সেখান থেকে ঘোড়ার গাড়িতে গেলাম শিয়ালদা স্টেশন। শিয়ালদা থেকে ট্রেনে উঠবো। প্রচণ্ড ভিড়, জায়গা পাওয়া মুশকিল। আমার এক ফুফাতো ভাই মাখনদা চাকরি করতেন ট্রামে। তিনি পান খেয়ে কম্পার্টমেন্টে উঠে সশব্দে কাশতে লাগলেন এবং বলতে লাগলেন যক্ষ্ণা- শুনে অনেকেই সিট ছেড়ে পালাল। আমরা বসার জায়গা পেয়ে গেলাম। রানাঘাট, বানপুর, দর্শনা হয়ে গোয়ালন্দ আসতো ঢাকা মেল। বানপুর বর্ডারে ইঞ্জিন চেঞ্জ হতো। সেই গোয়ালন্দ এখন হারিয়ে গেছে। সেখানে দু\'পাশে দোকান ছিল, নদীর পারে রাশি রাশি বালি। চাঁদনী রাতে বালি চিকচিক করতো, পাশাপাশি চিকচিক করতো নদীর পানিও। বালি আর পানি আলাদা করা মুশকিল হতো। দূরে নৌকা যাচ্ছে, ঘাটে স্টীমার বাঁধা। স্টীমারের ওঠার জন্য কাঠের সিঁড়ি লাগানো। বাচ্চারা সব হাত ধরে স্টীমারে উঠছে। স্টীমারের একটি শব্দ ছিলো শো... শো... এবং মাঝে মাঝে \'শম\' করে ভ্যাকুয়াম ক্লিয়ারের একটি শব্দ হতো, পাশাপাশি প্রোপেলারের দুম্ দুম্ শব্দ-এসব খুব ভালো লাগতো। ওপারে ঘাটের যে পাশটায় স্টীমার ভিড়তো সেখানে সারিবদ্ধভাবে বাঁদরের মতো ঝুলে থাকতো লাল ড্রেসের বিহারী কুলিরা। ঘাটের গায়ে ভেড়ার আগেই সবাই দক্ষতার সাথে দ্রিম দ্রিম শব্দে স্টীমারে লাফিয়ে পড়তো। ওরা যাত্রীদের লাগেজ বইতো।\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই আমি খুব কৌতুহলী ছিলাম। ছোট ট্রেন ইঞ্জিন বানাতে পারতাম। আমার এক ভাই (পরিচালক আলমগীর কুমকুমের চাচা) দারোগা ছিলেন। তার নাম ছিল হোসেন দারোগা। তিনি মাকে বলতেন, এই ছেলে বড় হয়ে ইঞ্জিনিয়ার হবে। নিচে স্টীমারের প্রোপেলার ঘুরছে,তার শব্দ আমাকে কৌতূহলী করতো। আমি নীচতলায় প্রোপেলারের আশেপাশে থাকতাম। যখন নদীতে পানি কম থাকতো বা আশেপাশে চর থাকতো তখন একটি লোক মুখে চোঙ লাগিয়ে ওপর তলার সারেঙের উদ্দেশ্যে বলতো এক ডান, দুই বাম, তিন ডান, চার বাম...৷ সম্ভবত সারেঙ সেই সংকেত অনুযায়ী স্টীমার নিয়ন্ত্রণ করতেন যাতে পাড়ে না ঠেকে যায়।\r\n\r\nএকবার ছোটবেলায় বাবার সাথে জামশেদপুর যাচ্ছিলাম, তখন ছিল শীতকাল। জাহাজের রেলিঙের পাশে শতরঞ্চি বিছিয়ে আমরা বসেছিলাম। হঠাত্‍ একটি ইলিশ মাছ আমার কোলে এসে পড়লো আর জাহাজের ভেতরে হৈ চৈ শুরু হয়ে গেলো-\'এই ছেলে অমুক হবে, তমুক হবে, ইলিশ মাছ কোলে পড়েছে রাজ কপাল!\' ইলিশ গভীর পানির মাছ। হয়তো প্রোপেলারের সাথে ধাক্কা খেয়ে উঠে এসেছে। অথচ সাধারণ মানুষ এটাকে অলৌকিক ভাবছিলো।\r\n\r\nযাই হোক, এই স্টীমার ফরিদপুর টেকেরহাট স্টেশনে থামতো। সাথে সাথে দু\'পাশ থেকে জাহাজের গায়ে নৌকা ভিড়তো। দু\'পয়সায় চমত্‍কার দই ও সন্দেশ পাওয়া যেত যা আমার খুবই প্রিয় ছিলো। সেই পদ্মাও নেই, স্টেশনও নেই। তারপর আসতো মানিকগঞ্জের নাইশ্যা এবং এরপর শ্রীনগরের ভাগ্যকূল। এখন যেখানে মাওয়া স্টেশন তখন তা ছিল না। ওখানে ছিলো তারপাশা স্টেশন। এখন তা নেই, নদীতে বিলীন হয়ে গেছে। আমি আশুতোষ মুখোপাধ্যায়ের \'তুলির টানে\' উপন্যাসে তারপাশা স্টেশনের বর্ণনা পেয়েছি। অত্যন্ত চমত্‍কার সেই তারপাশা ঘাট। স্টেশনটি ছিলো একটি চরে। ওখানে নেমে লৌহজং থেকে হলদিয়া, কেউটিয়া ও গোয়ালীমান্দ্রা হয়ে আমরা আসলাম কাজীল পাগলা এবং সেখানে থেকে দোগাছি। দোগাছি থেকে আমাদের বাড়ি দু\'আড়াইশ গজ হবে। দোগাছি খান পার, নৌকাটা সেখানে ভিড়লো। তার পাশেই দু\'টো বজরা নৌকা ডোবানো ছিলো। বজরা দু\'টো আমার নানাদের ছিলো। আমার দাদা বাড়ি, নানা বাড়ি একই গ্রামে। আমার বাবা-মা সম্পর্কে ভাইবোনও হতেন। আমার দাদা বাবাকে পড়িয়ে সংসার চালিয়ে মোটামুটি সচ্ছল ছিলেন। তবে আমার নানারা ছিলেন বিত্তবান। অভিজাত বা জমিদার বলবো না। অনেকে অহংকার করে বলেন আমরা জমিদার, আমরা অভিজাত-এটা আমার খুব খারাপ লাগে। তাদেরকে আমি বলি, \'আপনাদেরতো কোনো অরিজিনালিটি নেই, কারণ জমিদাররা অনেক বিয়ে করেন, অপ্রকাশ্যে সম্পর্ক রাখেন।\' তো আমার নানারা বিত্তবান পাশাপাশি ভদ্র, বিনয়ী ছিলেন। তারা খুব সৌখিনও ছিলেন। সে যুগে গোটা বিক্রমপুরে কারো বজরা ছিলো না। শুধু নানাদের ছিলো। এক নানার পাঁচটি আর এক নানার তিনটি। তাদের দেখে অনেক পরে কোলাপাড়ার কেউ কেউ ব্যবসায়িক উদ্দেশ্যে বজরা তৈরী করেছিল।\r\n\r\nনানাদের বজরা তৈরির পেছনেও একটি ঘটনা আছে। আমার বড় মামা কিশোর বয়সে ঢাকায় বেড়াতে গিয়েছিলেন। নওয়াব সলিমুল্লাহ\'র বাড়িতে বজরা দেখেন। তাতে উঠতেও গিয়েছিলেন। দারোয়ান দেখতে পেয়ে তেড়ে আসলো। মামা গোঁফঅলা ষণ্ডামার্কা নেপালী দারোয়ান দেখে ভয়ে কেঁদে ফেলেছিলেন। কেঁদে কেটে নানাকে সেই ঘটনা জানালেন। নানা রাগী মানুষ ধমক দিয়ে উঠলেন, \'তোকে তো মারেনি, কাঁদছিস কেনো?\' তিনি ফুলকুচি গ্রামের জীবন মিস্ত্রীকে ডেকে আনালেন। তাকে বললেন, \'তোকে বজরা বানাতে হবে\' ও বললো, \'কর্তা বজরা তো কখনো বানাই নাই\'। নানা বললেন, \'ব্যাটা আগে বানাসনি এখন বানাবি।\' জীবন মিস্ত্রী জানালো,\'কর্তা কাঠ আপনার, টাকা আপনার আমার আপত্তি নাই তবে আমাকে বজরা জিনিসটা দেখতে হবে।\' নানা লোক দিয়ে জীবন মিস্ত্রীকে ঢাকা পাঠালেন। মিস্ত্রী বজরা দেখে এসে বানাতে লেগে গেলো। চমত্‍কার একটি বজরা বানালো জীবন মিন্ত্রী। নানা তাকে অনেক পুরস্কার দিলেন। বজরার নাম রাখলেন \'পানসী\'। প্রথম যেদিন বজরাটি পানিতে নামানো হয় সেদিন জীবন মিস্ত্রী ও তার সম্প্রদায়কে দেয়া হয় দু\'মণ বাতাসা ও দু\'শো শাড়ি ধুতি। নানা উত্‍সাহিত হয়ে পরে আরো ৪টি বজরা বানালেন। সেগুলো আগের চেয়ে আরো সুন্দর হয়েছিলো। আমরা যখন বিক্রমপুরে আসবো তখন সবগুলো বজরা নেই, নষ্ট হয়ে গেছে। দুটো ছিলো। গ্রীষ্মকালে যখন পানি কম থাকে ভেতরে ডালপালা সমেত বজরাগুলো ডুবিয়ে রাখা হয়। একে জাগ দেয়া বলে, এর মধ্যে মাছ বাসা বাঁধে। যখন বজরা তোলা হয় তখন প্রচুর মাছও ওঠে। বর্ষার প্রারম্ভে বজরাগুলো তোলা হয় এরপর রং করা হয়, আলকাতরা ও গাব লাগানো হয়। তো আমাদের নৌকা বজরার পাশে ভেড়া মাত্র এলাহী কাণ্ড শুরু হয়ে গেলো। হরেক রকম মাছ বিশেষ করে পুটি মাছ লাফালাফি শুরু করে দিলো। আমি ভীষণ বিস্ময় ও আনন্দে মাছ ধরতে ব্যস্ত হয়ে পড়লাম এবং পানিতে পড়ে গেলাম। শহর থেকে দীর্ঘদিন পরে বিক্রমপুর যাচ্ছি, পরনে ছিলো আমার শ্রেষ্ঠ সুন্দর পোশাকগুলো। বুঝতেই পারছেন সেগুলোর তখন কি অবস্থা।\r\n\r\nবর্ষার পানি চলে গেলেও শুকনো ক্ষেতে রয়ে গেছে অজস্র কচুরিপানা। সেগুলোর ওপর দিয়ে হাঁটার সময় এক অদ্ভুত আনন্দ খুঁজে পেলাম। কচুরির পটকাগুলো পটপট শব্দে ফুটছে। আনন্দে আমি দৌড়ে ছুটতে লাগলাম। শব্দগুলো, ছন্দগুলো গতি পেলো। আমি ছুটতেই লাগলাম। জীবনে তো কতো আনন্দের পেছনে ছুটেছি, মুগ্ধতার পেছনে ছুটেছি কিন্তু কই তেমন আনন্দ তো পাইনি। এখনকার নগর জীবনের কিশোর তরুণরা কি তেমন আনন্দ পায় ? আর মাটির সোঁদা গন্ধের কথাতো বলে বোঝানো যাবে না। এক কথায় অপূর্ব। শ্রেষ্ঠতম পারফিউমও এর কাছে কিছু না। বুকের গভীরে নাড়া দেয়া এক সুগন্ধি।\r\n\r\nবাড়িতে প্রথম কয়েকদিন এর বাড়ি ওর বাড়ি, পুকুর পারে বেড়ানো, কোষা নৌকায় ওঠা, সেই বজরার ভেসে থাকা অংশে উঠে গান গাওয়া- এসব করে ভালই কাটলো। একদিন গান গাইতে গিয়েই মন খারাপ হয়ে গেলো। মনে হলো আমার বোধ হয় ফিল্মে অভিনয় করা হলো না। আমি যখন জামশেদপুর স্কুলে পড়তাম তখন একটি ডকুমেন্টারী ফিল্মে অভিনয় করেছিলাম। নাম নয়াদর নির্মাতারা স্কুলে এলো, জানালো ছবির নায়ক স্কুলের ছাত্র তাই তাঁদের একটি ছেলে দরকার। আমি ছাত্র অবস্থায়ই নাটক থিয়েটার করতাম। ভালো খেলোয়াড় ছিলাম। স্কুলে থাকা অবস্থায়ই ফার্স্ট ডিভিশনে ফুটবল ও ক্রিকেট খেলতাম। ভারতের প্রখ্যাত ফুটবলার পি.কে. ব্যানার্জী এগ্রিকো ক্লাবে খেলতেন। আমিও সেই ক্লাবেই খেলতাম। তিনি আমার চেয়ে ৫ বছরের সিনিয়র ছিলেন। যাই হোক স্কুলের হেড মাস্টার কে.কে.রায় নির্মাতার কাছে আমাকেই দিলেন। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর অভিনয়ের প্রতি আমার ঝোঁক বেড়ে গেলো এবং সিদ্ধান্ত নিলাম আমাকে বড় অভিনেতা হতে হবে। ১৯৫৭ সালে আমি মা\'র হাতের একটি বালা নিয়ে দুই বন্ধুর সাথে বোম্বে পালিয়ে গেলাম। বন্ধুদের মধ্যে চিমনবাই পাটেলের বাড়ি বোম্বে এবং মোহন রাও মাদ্রাজী। আমরা ষ্টেশনে থাকি। তিন দিন পর চিমনবাই পাটেল নিজ বাড়িতে চলে গোলো আর মোহন রাও ফিরে গোলো মাদ্রাজে। আমি রোজ স্টুডিওর পাশ দিয়ে ঘুরে বেড়াই। একদিন এক ভদ্রলোক আমাকে লক্ষ্য করে তার কালো গাড়ি থামালেন। পরনে কালো আচকান বুটিদার পাজামা, হাতে ব্ল্যাক এন্ড হোয়াইট নামের দামী সিগারেটের কৌটা। তিনি আমাকে নানা প্রশ্ন করে সব জানলেন এবং গাড়িতে উঠিয়ে তাঁর বাড়িতে নিয়ে গেলেন। ভদ্রলোক আমাকে ড্রয়িং রুমে বসিয়ে দোতলায় চলে গেলেন। একটু পর দেখি ভদ্রলোক নেমে আসছেন পাশে গাউন পরা এক মহিলা। মহিলাকে লক্ষ্য করে আমি থ হয়ে গেলাম। মনে হলো আমি স্বপ্ন দেখছি। যাকে দেখলাম তিনি প্রখ্যাত অভিনেত্রী মীনা কুমারী। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর হাজবেন্ড। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়ার সময় বললেন, \'এই যে সেই হিরো (সম্ভবত ওপরে গিয়ে আমার প্রসঙ্গে আলাপ করেছেন)। আমি তাঁকে সালাম দেবো, না প্রণাম করবো, না নমস্তে বলবো বুঝে উঠতে পারছিলাম না। শুধু এক্সপ্রেশনে বোঝালাম যে, আমি তাঁকে অভিবাদন জানাচ্ছি। উনি মিষ্টি হেসে বললেন আদাব। ডাইনিং টেবিলে খাবার খেতে পারছিলাম না। ভদ্রলোক বার বার খেতে বলছিলেন কিন্তু মনে মনে চাচ্ছিলাম মীনা কুমারী আমাকে বলুক। এক সময় মীনা কুমারী বললেন,\'কেনো খাচ্ছো না? খাও।\' তাদের ওখানেই আমার থাকার ব্যবস্থা হলো। ঐ বাসায় থাকা অবস্থায়ই তখনকার অভিনেতা করণ দেওয়ান,শাম্মী কাপুর ও অশোক কুমারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাচ্ছিল্যের সাথে বলেছিলেন এই সেই হিরো। তাঁরা ঠাট্টা করে বলেছিলেন, \'এ তো হিরোর মতোই লাগছে।\' একদিন মীনা কুমারী আমাকে প্রয়োজনীয় টাকা দিয়ে, ট্রেনের টিকেট সমেত একজন লোক দিয়ে স্টেশনে পাঠালেন এবং বলেছিলেন বালা দিয়ে যেনো মা-বাবার কাছে মাফ চাই, আরো বলেছিলেন আমি যেনো এম.এ. পাস করে তাঁর কাছে যাই। তখন তিনি আমাকে হিরো বানাবেন। আমি তাঁদের বাসায় ২০ দিনের মতো ছিলাম। জামশেদপুরে ফিরে বন্ধুদের সাথে বললাম বোম্বে দেখে এসেছি। যা দেখেছি বা ঘটেছে তার চেয়ে কয়েক গুণ বাড়িয়ে বললাম। বন্ধুরা বললো বেশ, প্রমাণ দেখা, ছবি দেখা। আমার কাছে ছবি তো নেই। ওরা বললো, গুল ছাড়ার জায়াগা পাস না। আমি প্রমাণের জন্য মীনা কুমারীকে চিঠি লিখলাম। এক এক করে বিশটির মতো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার পারিবরিক জীবন সম্পর্কে কিছু বলুন? </i>\r\n- ১৯৬৯ সালে আমি ভালবেসে বিয়ে করলাম জ্যোত্‍স্না কাজীকে, আমার স্ত্রী দেশের অন্যতম সম্ভ্রান্ত পরিবার চৌদ্দগ্রাম চিওড়া কাজী বাড়ির মেয়ে। বাবা কে. জি. আহমেদ। কিছুদিন পলিটিক্স করলাম ভাসানীর সাথে। পরিচয় হয় ফজলে লোহানী, ফকির মতিউর রহমান, আজিজ মেহের এর সাথে। তখন দেশে আন্দোলনমুখর অস্থিতিশীল অবস্থা। ১৯\'৬৭-\'৬৮ তে আমার স্ত্রী ছাত্রলীগ করতেন। ছাত্রলীগ ভেঙে বাংলা ছাত্রলীগ হলো। আমার স্ত্রী এ দলে আসলেন। সে এখন বিএনপির সাথে জড়িত।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: সিনেমা বানানোর মানসিক প্রস্তুতি কীভাবে নেন? </i>\r\n- যখন একটি গল্প উপন্যাস লিখব যেই লিখুক আবেগটা আগে, তারপর কমেডি আসবে, আমি যদি লিখি তবে আগে দেখবো চিত্রনাট্যের সঙ্গে চরিত্রগুলো ঠিক আছে কি না। গেট-আপ মেকাপ কি হবে। ছবির এডিটিং, আবহসঙ্গীত কি হবে। এডিটরদের দায়িত্ব আমার চিন্তা-ভাবনা অনুযায়ী সে তার এডিট করে দিবে। আমার ধারণা, এডিটিং, আবহসঙ্গীত, গল্পের লোকেশন সবকিছুরই গুরুত্ব থাকবে। চরিত্র নির্বাচনে আমি এক্সেপ্রশন কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মনে করি। ছেলে হোক বা মেয়ে হোক সবার ক্ষেত্রে আমি দেখি চোখ, তার চোখ কথা বলে কিনা। কারো দেখি তার বডি। এই শরীরে এই চরিত্র করতে পারবে কিনা৷ অনেকে বলে একে নেও, ওকে নেও, কারণ তারা অনেক ছবি বা নাটকে অভিনয় করেছেন; আমি মনে করি যে চরিত্র ফুটিয়ে তুলতে পারবে তাকেই নিব।\r\n\r\nযেমন রবি ঠাকুরের দেয়া বর্ণনা অনুযায়ী আমার মনে হয়েছে সুভার জন্য শাকিবই ফিট। আমাদের দেশের শিল্পীদের উচ্চারণের সমস্যা আছে। এই যে মান্না ৩০০ \'র বেশি ছবি করেছে, এখনো উচ্চারণে সমস্যা। দোষ ওর না দোষ আমার কারণ, আমরা তাদের শিখাই না। রিয়াজ, শাকিব এর উচ্চারণ ঠিক না, মৌসুমী শাবনুর, পূর্র্ণিমা কারোর উচ্চারণ ঠিক না।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণে বর্তমানে কী সমস্যা বিরাজ করছে? </i>\r\n- আর্থিক দিকটি অবশ্যই একটি ফ্যাক্টর। তবে প্রকৃত সমস্যা হচ্ছে, মুক্তিযুদ্ধের ছবি করার জন্যে যে প্রচণ্ড ইচ্ছা শক্তি দরকার, সেটাই কারো নেই। ইচ্ছা থাকলেই উপায় হবে। আমার ইচ্ছা ছিল বলেই আমি মুক্তিযুদ্ধকে নিয়ে পাঁচটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি এবং ইচ্ছাশক্তির জোরেই আগামীতে আবার মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করব।\r\n\r\nভালো ছবি নির্মাণের জন্যে প্রচন্ডভাবে সরকারি পৃষ্ঠপোষকতা দরকার। আগে যে সরকারি অনুদান প্রথা ছিল সেটাতেও ত্রুটি-বিচ্যুতি ছিল। যে পঁচিশ লাখ টাকা দেয়া হতো সেটা একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যথেষ্ট নয়। আবার শুরুতে অংশবিশেষ শুট করে অনুদান কমিটিকে দেখাতে হবে, তারপর টাকা দেয়া হবে এরকম একটি নিয়ম ছিল। কিন্তু একবারও চিন্তা করা হয়নি যে একজন নির্মাতা সেই টাকাটা কোথায় পাবেন ?\r\n\r\nআসলেই যদি ভালো ছবি নির্মাণ করতে চাই তাহলে অনুদানের টাকার পরিমাণ ষাট সত্তর লাখ করতে হবে, তত্‍সঙ্গে থাকতে হবে এফডিসির সুযোগ-সুবিধা। এছাড়া শিল্পী ও কলাকুশলীদের সহযোগিতারও প্রয়োজন রয়েছে। ছবি রিলিজের সময়ও সরকারের ভূমিকা থাকতে হবে। ছবিটি ট্যাক্স ফ্রি করতে হবে এতে দর্শক সংখ্যা বেড়ে যাবে। সরকারি মাধ্যম বিটিভিতে ছবিটির প্রচার করতে হবে। বাধ্যতামূলকভাবে কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শনের ব্যবস্থা করতে হবে। আর শুধুমাত্র চিত্রনাট্য দেখে নয়, ভালো নির্মাতা সিলেক্ট করে অনুদানের টাকা দেয়া দরকার। সরকারি অনুদান বিকল্প ও মূলধারা দু\'ধারার নির্মাতাদেরই দেয়া উচিত। কোনো বছর হয়তো একজন বিকল্পধারার, দু\'জন মূলধারার, আবার আরেক বছর দু\'জন বিকল্পধারার ও একজন মূলধারার নির্মাতা এই অনুদানের অর্থ পেতে পারেন। এভাবে এই দুই ধারার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে প্রতিযোগিতা সৃষ্টি করা যেতে পারে। অনুদানের অর্থ দিয়ে যে ধারার নির্মাতারাই ভালো ছবি নির্মাণ করুক তাতে আমাদের সিনেমা শিল্পেরই লাভ।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনাকে নির্মাতা হতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন কারা? </i>\r\n- তরুণ বয়সে আমি মহানায়ক দিলীপ কুমারের ভক্ত ছিলাম। তাঁকে ফলো করতাম। তাঁর মতো চুলের স্টাইল ছিলো। আমি দিলীপ কুমার হতে চাইতাম। তিনি ছিলেন আমার স্বপ্নপুরুষ। বলতে গেলে আমি তাঁর আকর্ষণেই অভিনয়ে আগ্রহী হয়েছি। \'৯৪ তে তাঁকে দেশে আনা, এয়ারপোর্টে রিসিভ করা, সংবর্ধনা দেয়া-সবকিছুতেই আমার মূখ্য ভূমিকা ছিলো। দেখা গেলো তিনি আমাকে পুরস্কার দিচ্ছেন, আমিও তাঁকে পুরস্কার দিচ্ছি। মজার ব্যাপার এখন তিনি আমাকে বলেন \'চাষী ভাই\'। শুধু আমার সাথেই নয় ঐ ৮/৯ দিনে আমার স্ত্রী সন্তানদের সাথে এমন আন্তরিকতা হলো যে, যাওয়ার সময় এক হৃদয়বিদারক দৃশ্যের অবতারণা হলো৷ যেন সেই জামশেদপুরে ছেড়ে আসা বন্ধুদের জন্য ব্যাকুলতা। আসলে মানুষ আন্তরিকতা, ধৈর্য্য ও নিষ্ঠার সাথে কোন কিছু চাইলে তা অবশ্যই একদিন পাবে। আল্লাহকে পাওয়া যায় আর মানুষকেতো পাওয়া যাবেই।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন কোন ছবিতে স্বীকৃতি পেয়েছেন? </i>\r\n- জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রবর্তন করেন জিয়াউর রহমান। যদি এর আগে এর প্রচলন থাকতো তবে নিশ্চিতভাবে \'ওরা ১১ জনে\'র জন্য আমি পুরস্কার পেতাম। \'সংগ্রাম\' ও \'দেবদাস\'ও পুরস্কার পাবার যোগ্য ছবি। আমি পরিচালক হিসাবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পাই \'শুভদা\' ছবিতে। ছবিটি ১২টি পুরস্কার পায়, এটি একটি রেকর্ড। এছাড়া \'চন্দ্রনাথ\' ৬টি পুরস্কার, \'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' ৭টি এবং \'বিরহ ব্যথা\' ২টি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পায়। এছাড়া পরিচালক হিসাবে আমি যেসব পুরস্কার পেয়েছি তার মধ্যে প্রযোজক সমিতির পুরস্কার, যুব পদক, মধুসূদন পদক, জগদীশ চন্দ্র বসু পদক, মানিক মিয়া পদক, শেরে বাংলা পদক, জে.সি বোস পদক, ফিম ক্রিটিক্স এওয়ার্ড উল্লেখযোগ্য।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জীবনের স্মরণীয় মুহুর্ত কোনটি ? </i>\r\n- অনেক ঘটনাই মনে পড়ছে। তবে একবার সত্যজিত্‍ রায়ের বাড়িতে যাই। পরিচয় করিয়ে দেয় আমার সহকারী ও বন্ধু সুমন আহমেদ। ওর সাথে সত্যদার মধুর সম্পর্ক ছিলো। সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে দীর্ঘ দেড়ঘন্টা আলাপ হয়। প্রসঙ্গ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ, পদ্মাপাড়, জেলে জীবন ইত্যাদি। সত্যদা জানালেন তিনি পদ্মা নদীর মাঝি করবেন। প্রযোজনা করবেন তিনি এবং পরিচালনা নাকি আমাকে করতে হবে। আমি জানতে চাইলাম কেনো ? তিনি বললেন, \'পদ্মা, পদ্মা পাড়ের জেলে জীবন, তাদের আশা-আকাঙ্খা সম্পর্কে আপনি ভালো জানেন, ওদের সাথে মিশেছেন। অতএব পরিচালক হিসাবে আপনি ভাল করতে পারবেন। আমি বিনয়ে বিব্রত হলাম আশান্বিতও হলাম। আজ সত্যজিত্‍ রায় নেই তাঁর স্বপ্ন স্বপ্নই রয়ে গেলো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন পুরস্কার পেয়ে সবচেয়ে আনন্দিত হয়েছেন? </i>\r\n- সব পুরস্কারই আনন্দের। তবে যেটা আমাকে সবচেয়ে আনন্দিত করেছে তা হলো একুশে পদক। এই অঙ্গণে কাজ করে এমন পুরস্কার সত্যিই আনন্দের। আর তাই সব পুরস্কারের চেয়ে একুশে পদকই আমার বেশি প্রিয়।\r\n\r\nমৃত্যু\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলাম ২০১৫ সালের ১১ই জানুয়ারী শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\n<i>লেখক : বিপ্লব মোস্তাফিজ</i>\r\n\r\n&nbsp;', 'চাষী নজরুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5839-autosave-v1', '', '', '2019-06-14 02:08:44', '2019-06-13 20:08:44', '', 5839, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5848', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5850, 6, '2019-06-14 02:13:39', '2019-06-13 20:13:39', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5854 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজামালপুর সরকারী উচ্চ বিদ্যালয়। ঐ কলেজেই কেটেছে আট আটটি বছর। আর স্কুলের গা লাগোয়া বয়ে যাওয়া অপূর্ব সেই ব্রক্ষপুত্র নদ। কতনা অম্ল মধুর স্মৃতির গহীন শেকর বিছানো ঐ বিদ্যাপীঠে। কী অপরূপ প্রকৃতি! নদের পাড় ঘেষে প্রাচীন বট গাছ। তার দৃষ্টিনন্দন অসংখ্য গুড়ি। টিফিন পিরিয়ডের ঘন্টা বাজল কি বাজল না অমনি ঐ নদের গুড়িতে যেয়ে বসে নিচ দিয়ে তির তির করে বয়ে চলা পানির স্রোত দেখতেন আবদুল্লাহ আল মামুন। স্কুল পড়ুয়া চঞ্চলমতি বালক হলে কী হয় ঐ ব্রক্ষপুত্র নদই যেন তাঁর অনন্তের গহীনে অলীক বাঁশি বাজালো। পরবর্তী জীবনের চিত্রনাট্যটি যেন বা রচিত হয়ে গেল সৃষ্টিকর্তার হাতে। বাবা অধ্যক্ষ সাহেব ছেলেকে ডাক্তার, ইঞ্জিনিয়ার বা সি এস সি অফিসার বানাতে আগ্রহী ছিলেন। কিন্তু গোড়ায় গলদ। মামুনের মনযোগী পরিশ্রমী ছাত্র হবার কোন আগ্রহই নেই যে। তাঁর মনোযোগ নানা বিষয়ে। তিনি সাহিত্যে তুখোড় কিন্তু অংকে যেন জলাতঙ্ক। যাই হোক প্রথম বিভাগে উত্তীর্ণ হন ম্যাট্রিক পরীক্ষায় কিশোরগঞ্জ থেকে। কেননা বাবা সে বছর জামালপুর কলেজের চাকরির ইতি টেনে কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল পদে যোগ দিয়েছিলেন। এরপর তিনি ভালো ছাত্র হবার চেষ্টা না করে খেলাধুলায় মন দিলেন। একজন ভালো ফুটবলার এবং হাইজাম্পার হিসেবে বেশ খানিকটা খ্যাতি হলো। এরপর একেক পর এক ঘটতে থাকল নানা ঘটনা। ক্লাস নাইনে পড়ার সময় চোখে উঠল চশমা। চশমা পড়ে ক্রিকেট খেলার সময় একট বল এসে সজোরে ছিটকে লাগল তাঁর চশমার উপর আর আর সেই থেকে তীব্র ভীতি তাঁকে খেলাধুলার অঙ্গন থেকে ছাটাই করে দিল। অতঃপর অবশিষ্ট রইল সংস্কৃতি অঙ্গন। এবারে আদাজল খেয়ে সঙ্গীত সাধনা। রবীন্দ্র, সুকান্তের কবিতার জগতে হাবুডুবু খাওয়া। এই পর্যায়ে কণ্ঠে তুলে নিলেন রবীন্দ্রসঙ্গীত। শুরু হলো প্রাণেশ কুমার মন্ডল স্যারের বাসায় গিয়ে লাগাতার সঙ্গীতসাধনা। সেই সময় মুসলমান সমাজে গানবাজনা নৃত্য অভিনয় আদৃত হয়নি। এ জাতীয় সংস্কৃতির চর্চাকে মুসলমানেরা বাঁকা চোখে দেখতো। এই সময় দেখা দিলো আরেক অশনিসংকেত। ব্যাটারী চালিত ফিলিপস রেডিও সেটটির উপর কড়া নিষেধাজ্ঞা জারী হলো। শুধু তিনবেলা খরব শোনা চলতে পারে। এই সময় প্রচুর সিনেমা দেখতেন তিনি। বিছানায় কোলবালিশ চাদর দিয়ে ঢেকে রেখে বেরিয়ে পড়তেন সেকেন্ড শো সিনেমা দেখতে।\r\n\r\nএরপর পিতার কাছে একটা মর্মস্পর্শী কাহিনী শুনে আবদুল্লাহ্ আল মামুন লিখে ফেললেন আস্ত একটি নাটক। \'নিয়তির পরিহাস\'। বন্ধুরা মিলে এই নাটকটি স্কুলের মঞ্চে মঞ্চস্থ করেছিলেন। এই নাটকটিই তাঁর জীবনে প্রথম নাট্য পরিচালনা ও নির্দেশনা। তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে সফল অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকটি দেখে অনেক দর্শকই কেঁদেছিলেন। এই নাটকই তাঁর পরবর্তী জীবনের \'পাটাতন\' রচনার উপাদান জুগিয়েছে।\r\n\r\nনানা বাড়িতে গ্রামোফোন রেকর্ডে গান বাজাতো। রাত গভীর হলে খালারা নিয়ম করে গান শুনতেন। \'এই কি গো শেষ দান, বিরহ দিয়ে গেলে\'............ইত্যাদি। আবদুল্লাহ আল মামুন প্রচুর গল্পের বই পড়তেন। অতঃপর তিনি ঢাকা কলেজে ভর্তি হন। এখানে শওকত ওসমান স্যারের সাথে তাঁর সখ্যতা হয়। তাঁর \'ক্রীতদাসের হাসি\' নাটকে ক্রীতদাসের ভূমিকায় অভিনয় করে প্রখ্যাত সাহিত্যিক শওকত ওসমানের প্রাণঢালা অভিনন্দনে সিক্ত হন মামুন।এরপর কলেজের পাট চুকিয়ে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন তিনি। ইতিহাস বিভাগে। এই সময়ে দারুণ অর্থ সংকটে পড়তে হয় তাঁকে। পার্ট টাইম কাজও করেন তিনি। বাবা অধ্যক্ষ আবদুল কুদ্দুস ছিলেন জামালপুর আশেক মাহমুদ কলেজের প্রিন্সিপাল, এরপর তিনি কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল হয়েছিলেন। মা ফাতেমা খাতুন সুগৃহিণী ছিলেন। তিনি প্রায়ই গর্ব করে বলতেন, মামুন যেদিন পৃথিবীর আলোর মুখ দেখেন সেদিন বিখ্যাত সিনেমা \'সোলে\'-র গাব্বার সিংয়ের মতো অত্যাচারী অতি নিষ্ঠুর ভয়ঙ্কর ডাকাত মারা যান। মামুনের মাতুতালয় ছিল জামালপুরের চরাঞ্চলে। যেখানে সেই যমদূতের আতঙ্কে গৃহস্থের রাতের ঘুম হারাম হয়ে গিয়েছিল। সুতরাং নালা ময়েজউদ্দিন মাস্টার সাহেবের ঘর আলো করে যে শিশুটি জন্মগ্রহণ করেছে ঘোর আষাঢ়ের শেষে সেই শিশুটি অবশ্যই পয়মন্ত।তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাসে এম.এ. ডিগ্রী লাভ করেন ১৯৬৪ সালে। আবদুল্লাহ আল মামুন ক্রমেই বাংলাদেশের নাট্যজগতে এক উজ্জ্বল নক্ষত্র হয়ে উঠলেন। কিন্তু শিল্পের নানা শাখায় তাঁর অনায়াস দখল ছিল। স্কুল জীবন থেকেই নাট্যকার হিসেবে হাত পাকাচ্ছিলেন। পরবর্তী সময়ে নাট্যকার হিসেবে এক অভূতপূর্ব সাফল্য অর্জন করেন তিনি। তারপর আছে নাটক নির্দেশনা। এরপর অপ্রতিদ্বন্দী অভিনেতা। মঞ্চ যেন ঝলমল করে উঠত তাঁর উপস্থিতিতে। বহুমাত্রিক প্রতিভার এই মানুষটি স্পল্প পরমায়ু নিয়ে বহু অবিশ্বস্য কর্ম করে গেছেন।১৯৬৬ সালে টিভির চাকুরীতে ঢুকলেন আবদুল্লাহ আল মামুন। ১৯৯১ পর্যন্ত সেখানেই একনিষ্ঠ কর্মপ্রতিভার স্বাক্ষর রেখে গেলেন। প্রযোজক থেকে উপ-মহাপরিচালকের পদে উন্নীত হয়েছিলেন। এরপর জাতীয় গণমাধ্যম ইনস্টিটিউটের মহাপরিচালক পদে যোগ দিয়েছিলেন তিনি।আবদুল্লাহ আল মামুন যখন টেলিভশনে নাটক শুরু করেন তখন টিভি নাটক কেমন হবে তার স্বচ্ছ ধারণা তাঁর সামনে ছিল না। এমনকি রেকর্ডিং- এর ব্যবস্থাও চালু হয়নি। ষ্টুডিওর অপরিসর অঙ্গনে নাটক লাইভ প্রচারিত হতো। দক্ষ নাট্যকারের বড় অভাব ছিল। তাই তিনি নিজে অসংখ্য নাটক লিখেছেন। আর নাটক প্রযোজনায় তাঁর ভূমিকাটি ছিল অগ্রপথিকের । টিভিতে তাঁর অসাধারণ ধারাবাহিক প্রযোজনা \'সংশপ্তক\' -২৬ পর্বে সমাপ্ত। \'জোয়ার ভাটা\'-২০০ পর্বে প্রচারিত। \'এক জনমে\' ২৮৭ পর্বে প্রচারিত। আজকের খ্যাতনামা অনেক নাট্যপ্রযোজকদের হাতেখড়ি তাঁর হাতে হয়েছিল। তিনি আনন্দিত চিত্তে নিষ্ঠার সঙ্গে তাঁদের হাতে-কলমে কাজ শিখিয়েছেন। তাঁর অনুপ্রেরণা ও শিক্ষায় বহু গুণী শিল্পী আত্মপ্রকাশ করেছেন। তিনি নিজে একজন সুদক্ষ অভিনেতা হওয়ার কারণে অভিনয় শিল্পীদের কাছ থেকে ভালো কাজ করিয়ে নিতে মোটেই বেগ পেতেন না। আবদুল্লাহ্ আল মামুন ঢাকা হলের আবাসিক ছাত্র ছিলেন। এ সময়ে ডাকসু ও হলের নাটক \'লবণাক্ত\', \'যদি এমন হতো\', \'মা\', \'প্রচ্ছদপট\' ইত্যাদি নাটকে অভিনয় করে প্রভূত প্রশংসা অর্জন করেন।তাঁর নাটকের অমিত প্রতিভা বিকশিত হয় বাংলাদেশের জন্মের পর। মুনীর চৌধুরীর \'কবর\' নাটক ছিল \'থিয়েটার\'-এর প্রথম নাটক, যা মঞ্চস্থ হয় ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারীতে। এ নাটকে নেতার ভূমিকায় সার্থক অভিনয় করেছিলেন মামুন। \'থিয়েটার\'-এর নিয়মিত অভিনয়ের যাত্রা শুরু মামুনের \'সুবচন নির্বাসন\' দিয়ে ঐ বছরই। \'থিয়েটার\'-এ মামুনের বিশেষ উল্লেখযোগ্য নাটকের মধ্যে রয়েছে \'এখন দুঃসময়\', \'সেনাপতি\', \'এখনও ক্রীতদাস\', \'তোমরাই\', \'কোকিলারা\', \'দ্যাশের মানুষ\', \'স্পর্ধা\', \'মেরাজ ফকিরের মা\', \'তাহারা তখন\', \'মেহেরজান\', \'আরেকবার\', \'গোলাপবাগান\' ও \'জন্মদিন\'। তিনি দ্রুত টিভি নাটক লিখতে লিখতে মঞ্চের জন্য নাটকও দ্রুত লিখে ফেলতে সক্ষম ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধ ও তারুণ্য তাঁর নাটকে বার বার বিষয়বস্তু হয়েছে। \'কোকিলারা\' আমাদের দেশের নারী সমাজের প্রকৃত অবস্থান নিয়ে রচিত।বাংলাদেশের নাট্যরচনা ও প্রযোজনার ইতিহাসে এ নাটকটি প্রকৃতই মাইলফলক হয়ে আছে। \'পায়ের আওয়াজ পাওয়া যায়\' নির্দেশক হিসেবে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য কাজ। কাব্যনাটককে মঞ্চে অভিনয় উপযোগী করার দক্ষতা তিনি দেখিয়েছেন সৈয়দ শামসুল হকের এই কাব্যনাটকে। মুক্তিযুদ্ধ বিষয়ক এটি একটি অসাধারণ নাট্যকর্ম। তিনি দুটি পথনাটকও রচনা করেছিলেন- \'কুরসি\', \'বিবিসাব\'। তিনি সবসময় প্রযোজনার নান্দনিক দিক নিয়ে ভাবতেন। আজ মঞ্চনাটকের যে অভূতপূর্ব জনপ্রিয়তা তার অন্যতম পথিকৃৎ আবদুল্লাহ আল মামুন।সংলাপ নাটকের প্রাণরস। তিনি সংলাপ রচনায় ছিলেন সিদ্ধহস্ত। তিনি নাটকের সমাপ্তিতে একটি অর্থবহ ম্যাসেজ রেখে যেতেন। যা বোদ্ধা দর্শকদের প্রভাবিত করতো।আবদুল্লাহ আল মামুন বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রও নির্মাণ করেন। তার মধ্যে অন্যতম আলোড়ন সৃষ্টিকারী চলচ্চিত্র \'সারেং বৌ\'। অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলো \'সখী তুমি কার\', \'এখনই সময়\', \'দুই জীবন\', \'দমকা\', \'জনমদুখী\', \'বিহঙ্গ\', \'ফেরদৌসী মজুমদার-জীবন ও অভিনয়\'।তিনি কিছুটা নিভৃতিচারী ছিলেন। সভা-সমিতি, সমাবেশ ইত্যাদি থেকে আড়ালে থাকতে চাইতেন। তিনি জীবনে অনেক দক্ষ শিল্পী তৈরী করেছেন কিন্তু পরবর্তীতে অনেকেই তাঁকে সেই কৃতজ্ঞতাটুকু দেখায়নি। বিষয়টি তাঁকে মর্মাহত করত। জীবনের শেষ প্রান্তে এসে অসুস্থতার কারণে অনেকটাই সেন্টিমেন্টাল হয়ে পড়েছিলেন।তিনি পেশাগত প্রশিক্ষণ নেন ডেস্ক জার্নালিজম সার্টিফিকেট কোর্স, ঢাকা প্রেস ক্লাব; নেদারল্যান্ড টিভি প্রোগ্রামে এপ্রিসিয়েশন কোর্স ও কুয়ালালামপুর সিনিয়র ব্রডকাস্টিং ম্যানেজমেন্ট কোর্স।কর্মজীবনে সবশেষে মহাপরিচালক, বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমীতে (মার্চ-অক্টোবর ২০০১) দায়িত্ব পালন করেন। প্রতিভাদীপ্ত আবদুল্লাহ আল মামুন স্বল্পায়ু জীবনে তাঁর অনন্য কর্মের স্বীকৃতি স্বরূপ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কারে ভূষিত হন।\r\n১। প্রথম জাতীয় টেলিভিশন পুরস্কার (১৯৭৮)\r\n২। বাংলা একাডেমী পুরস্কার (১৯৭৯)\r\n৩। অগ্রণী ব্যাংক সাহিত্য পুরস্কার (১৯৮২)\r\n৪। পরিচালক হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৫। চিত্রনাট্যকার হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৬। \'থিয়েটার\' প্রবর্তিত মুনীর চৌধুরী সম্মাননা (১৯৯১)\r\n৭। চিত্রনাট্যকার ও কাহিনীকার হিসেবে বাংলাদেশ ফিল্ম জার্নালিষ্ট এসোসিয়েশন পুরস্কার\r\n৮। তারকালোক পদক\r\n৯। অলক্ত সাহিত্য পুরস্কার\r\n১০। একুশে পদক (২০০০)তিনি বিভিন্ন সময়ে বিদেশে বাংলাদেশকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন : ১। ১১তম আন্তর্জাতিক জাপান পুরস্কার প্রতিযোগিতায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের প্রতিনিধি।\r\n২। ভারতে সাউথ এশিয়ান ফেস্টিভ্যাল অব কালচারে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের নেতা (১৯৭৯)।\r\n৩। যুক্তরাষ্ট্রের বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উৎসবে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র প্রতিনিধিদলের নেতা (১৯৮০)।\r\n৪। যুক্তরাষ্ট্র সরকারের আমন্ত্রণে ইন্টারন্যাশনাল ভিজিটার্স প্রোগ্রামের আওতায় একমাস যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ (১৯৮০)।\r\n৫। পশ্চিম জার্মানির বার্লিনে জুরি বোর্ডের সদস্য (১৯৮৩)।\r\n৬। বেজিং-এ এশিয়ান ব্রডকাষ্টিং ইউনিয়নের ২৬তম সাধারণ পরিষদে বাংলাদেশের প্রতিনিধি (১৯৮৯)।\r\n৭। সিঙ্গাপুরে রেডিও ব্রডকাষ্টিং ম্যানেজমেন্ট সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সেমিনার ও ওয়ার্কশপে যোগদান (১৯৯৩)।\r\n৮। ১১তম ব্যাবিলন আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি উৎসবে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের সদস্য (১৯৯৯)।আবদুল্লাহ আল মামুনের প্রকাশনা ২৫টি নাট্যগ্রন্থ, ৭টি উপন্যাস, আত্মচরিত্র \'আমার আমি\', ভ্রমণ কাহিনী \'ম্যানহাটনে অভিনয় ১ম খন্ড\'।তাঁর পারিবারিক বন্ধন ছিল সুদূর সুখময়। কিন্তু ভাগ্যের নির্মম পরিহাস তাঁর স্ত্রী ফরিদা খাতুন সংসারের সকল বন্ধন ছিঁড়ে অকালে পাড়ি জমান পরলোকে ১৯৮৪ সালে। তাঁদের এক পুত্র তন্ময় ও তিন কন্যা- দীনা, মনা, দীবা।অসাধারণ এই পরিশ্রমী নাট্যব্যক্তিত্ব, চলচ্চিকার, লেখক মানুষটির জীবনের পরমায়ু ছিল স্বল্প। জন্ম ১৩ জুলাই ১৯৪২ আর প্রয়াত হন ২১ আগষ্ট ২০০৮ সালে। নানা রোগে আক্রান্ত হয়ে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন শাহবাগের বারডেম হাসপাতালে। এই মহান শিল্পীর সমাধি বনানী কবরস্থানে স্ত্রীর কবরের পাশে।তথ্যসূত্র: \'আমার আমি\'-আবদুল্লাহ আল মামুন; স্মারকগ্রন্থ -আবদুল্লাহ আল মামুন: সৃজনে ও মননে।<i>লেখক : দিলারা মেসবাহ</i>', 'আবদুল্লাহ আল মামুন', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%86%e0%a6%ac%e0%a6%a6%e0%a7%81%e0%a6%b2%e0%a7%8d%e0%a6%b2%e0%a6%be%e0%a6%b9-%e0%a6%86%e0%a6%b2-%e0%a6%ae%e0%a6%be%e0%a6%ae%e0%a7%81%e0%a6%a8', '', '', '2019-11-22 17:26:11', '2019-11-22 11:26:11', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5850', 0, 'post', '', 0),
(5851, 6, '2019-06-14 02:12:53', '2019-06-13 20:12:53', '', 'Prof_Abdullah Al Mamun', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_abdullah-al-mamun', '', '', '2019-06-14 02:13:15', '2019-06-13 20:13:15', '', 5850, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Abdullah-Al-Mamun.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5852, 6, '2019-06-14 02:13:39', '2019-06-13 20:13:39', 'জামালপুর সরকারী উচ্চ বিদ্যালয়। ঐ কলেজেই কেটেছে আট আটটি বছর। আর স্কুলের গা লাগোয়া বয়ে যাওয়া অপূর্ব সেই ব্রক্ষপুত্র নদ। কতনা অম্ল মধুর স্মৃতির গহীন শেকর বিছানো ঐ বিদ্যাপীঠে। কী অপরূপ প্রকৃতি! নদের পাড় ঘেষে প্রাচীন বট গাছ। তার দৃষ্টিনন্দন অসংখ্য গুড়ি। টিফিন পিরিয়ডের ঘন্টা বাজল কি বাজল না অমনি ঐ নদের গুড়িতে যেয়ে বসে নিচ দিয়ে তির তির করে বয়ে চলা পানির স্রোত দেখতেন আবদুল্লাহ আল মামুন। স্কুল পড়ুয়া চঞ্চলমতি বালক হলে কী হয় ঐ ব্রক্ষপুত্র নদই যেন তাঁর অনন্তের গহীনে অলীক বাঁশি বাজালো। পরবর্তী জীবনের চিত্রনাট্যটি যেন বা রচিত হয়ে গেল সৃষ্টিকর্তার হাতে। বাবা অধ্যক্ষ সাহেব ছেলেকে ডাক্তার, ইঞ্জিনিয়ার বা সি এস সি অফিসার বানাতে আগ্রহী ছিলেন। কিন্তু গোড়ায় গলদ। মামুনের মনযোগী পরিশ্রমী ছাত্র হবার কোন আগ্রহই নেই যে। তাঁর মনোযোগ নানা বিষয়ে। তিনি সাহিত্যে তুখোড় কিন্তু অংকে যেন জলাতঙ্ক। যাই হোক প্রথম বিভাগে উত্তীর্ণ হন ম্যাট্রিক পরীক্ষায় কিশোরগঞ্জ থেকে। কেননা বাবা সে বছর জামালপুর কলেজের চাকরির ইতি টেনে কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল পদে যোগ দিয়েছিলেন। এরপর তিনি ভালো ছাত্র হবার চেষ্টা না করে খেলাধুলায় মন দিলেন। একজন ভালো ফুটবলার এবং হাইজাম্পার হিসেবে বেশ খানিকটা খ্যাতি হলো। এরপর একেক পর এক ঘটতে থাকল নানা ঘটনা। ক্লাস নাইনে পড়ার সময় চোখে উঠল চশমা। চশমা পড়ে ক্রিকেট খেলার সময় একট বল এসে সজোরে ছিটকে লাগল তাঁর চশমার উপর আর আর সেই থেকে তীব্র ভীতি তাঁকে খেলাধুলার অঙ্গন থেকে ছাটাই করে দিল। অতঃপর অবশিষ্ট রইল সংস্কৃতি অঙ্গন। এবারে আদাজল খেয়ে সঙ্গীত সাধনা। রবীন্দ্র, সুকান্তের কবিতার জগতে হাবুডুবু খাওয়া। এই পর্যায়ে কণ্ঠে তুলে নিলেন রবীন্দ্রসঙ্গীত। শুরু হলো প্রাণেশ কুমার মন্ডল স্যারের বাসায় গিয়ে লাগাতার সঙ্গীতসাধনা। সেই সময় মুসলমান সমাজে গানবাজনা নৃত্য অভিনয় আদৃত হয়নি। এ জাতীয় সংস্কৃতির চর্চাকে মুসলমানেরা বাঁকা চোখে দেখতো। এই সময় দেখা দিলো আরেক অশনিসংকেত। ব্যাটারী চালিত ফিলিপস রেডিও সেটটির উপর কড়া নিষেধাজ্ঞা জারী হলো। শুধু তিনবেলা খরব শোনা চলতে পারে। এই সময় প্রচুর সিনেমা দেখতেন তিনি। বিছানায় কোলবালিশ চাদর দিয়ে ঢেকে রেখে বেরিয়ে পড়তেন সেকেন্ড শো সিনেমা দেখতে।\r\n\r\nএরপর পিতার কাছে একটা মর্মস্পর্শী কাহিনী শুনে আবদুল্লাহ্ আল মামুন লিখে ফেললেন আস্ত একটি নাটক। \'নিয়তির পরিহাস\'। বন্ধুরা মিলে এই নাটকটি স্কুলের মঞ্চে মঞ্চস্থ করেছিলেন। এই নাটকটিই তাঁর জীবনে প্রথম নাট্য পরিচালনা ও নির্দেশনা। তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে সফল অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকটি দেখে অনেক দর্শকই কেঁদেছিলেন। এই নাটকই তাঁর পরবর্তী জীবনের \'পাটাতন\' রচনার উপাদান জুগিয়েছে।\r\n\r\nনানা বাড়িতে গ্রামোফোন রেকর্ডে গান বাজাতো। রাত গভীর হলে খালারা নিয়ম করে গান শুনতেন। \'এই কি গো শেষ দান, বিরহ দিয়ে গেলে\'............ইত্যাদি। আবদুল্লাহ আল মামুন প্রচুর গল্পের বই পড়তেন। অতঃপর তিনি ঢাকা কলেজে ভর্তি হন। এখানে শওকত ওসমান স্যারের সাথে তাঁর সখ্যতা হয়। তাঁর \'ক্রীতদাসের হাসি\' নাটকে ক্রীতদাসের ভূমিকায় অভিনয় করে প্রখ্যাত সাহিত্যিক শওকত ওসমানের প্রাণঢালা অভিনন্দনে সিক্ত হন মামুন।এরপর কলেজের পাট চুকিয়ে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন তিনি। ইতিহাস বিভাগে। এই সময়ে দারুণ অর্থ সংকটে পড়তে হয় তাঁকে। পার্ট টাইম কাজও করেন তিনি। বাবা অধ্যক্ষ আবদুল কুদ্দুস ছিলেন জামালপুর আশেক মাহমুদ কলেজের প্রিন্সিপাল, এরপর তিনি কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল হয়েছিলেন। মা ফাতেমা খাতুন সুগৃহিণী ছিলেন। তিনি প্রায়ই গর্ব করে বলতেন, মামুন যেদিন পৃথিবীর আলোর মুখ দেখেন সেদিন বিখ্যাত সিনেমা \'সোলে\'-র গাব্বার সিংয়ের মতো অত্যাচারী অতি নিষ্ঠুর ভয়ঙ্কর ডাকাত মারা যান। মামুনের মাতুতালয় ছিল জামালপুরের চরাঞ্চলে। যেখানে সেই যমদূতের আতঙ্কে গৃহস্থের রাতের ঘুম হারাম হয়ে গিয়েছিল। সুতরাং নালা ময়েজউদ্দিন মাস্টার সাহেবের ঘর আলো করে যে শিশুটি জন্মগ্রহণ করেছে ঘোর আষাঢ়ের শেষে সেই শিশুটি অবশ্যই পয়মন্ত।তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাসে এম.এ. ডিগ্রী লাভ করেন ১৯৬৪ সালে। আবদুল্লাহ আল মামুন ক্রমেই বাংলাদেশের নাট্যজগতে এক উজ্জ্বল নক্ষত্র হয়ে উঠলেন। কিন্তু শিল্পের নানা শাখায় তাঁর অনায়াস দখল ছিল। স্কুল জীবন থেকেই নাট্যকার হিসেবে হাত পাকাচ্ছিলেন। পরবর্তী সময়ে নাট্যকার হিসেবে এক অভূতপূর্ব সাফল্য অর্জন করেন তিনি। তারপর আছে নাটক নির্দেশনা। এরপর অপ্রতিদ্বন্দী অভিনেতা। মঞ্চ যেন ঝলমল করে উঠত তাঁর উপস্থিতিতে। বহুমাত্রিক প্রতিভার এই মানুষটি স্পল্প পরমায়ু নিয়ে বহু অবিশ্বস্য কর্ম করে গেছেন।১৯৬৬ সালে টিভির চাকুরীতে ঢুকলেন আবদুল্লাহ আল মামুন। ১৯৯১ পর্যন্ত সেখানেই একনিষ্ঠ কর্মপ্রতিভার স্বাক্ষর রেখে গেলেন। প্রযোজক থেকে উপ-মহাপরিচালকের পদে উন্নীত হয়েছিলেন। এরপর জাতীয় গণমাধ্যম ইনস্টিটিউটের মহাপরিচালক পদে যোগ দিয়েছিলেন তিনি।আবদুল্লাহ আল মামুন যখন টেলিভশনে নাটক শুরু করেন তখন টিভি নাটক কেমন হবে তার স্বচ্ছ ধারণা তাঁর সামনে ছিল না। এমনকি রেকর্ডিং- এর ব্যবস্থাও চালু হয়নি। ষ্টুডিওর অপরিসর অঙ্গনে নাটক লাইভ প্রচারিত হতো। দক্ষ নাট্যকারের বড় অভাব ছিল। তাই তিনি নিজে অসংখ্য নাটক লিখেছেন। আর নাটক প্রযোজনায় তাঁর ভূমিকাটি ছিল অগ্রপথিকের । টিভিতে তাঁর অসাধারণ ধারাবাহিক প্রযোজনা \'সংশপ্তক\' -২৬ পর্বে সমাপ্ত। \'জোয়ার ভাটা\'-২০০ পর্বে প্রচারিত। \'এক জনমে\' ২৮৭ পর্বে প্রচারিত। আজকের খ্যাতনামা অনেক নাট্যপ্রযোজকদের হাতেখড়ি তাঁর হাতে হয়েছিল। তিনি আনন্দিত চিত্তে নিষ্ঠার সঙ্গে তাঁদের হাতে-কলমে কাজ শিখিয়েছেন। তাঁর অনুপ্রেরণা ও শিক্ষায় বহু গুণী শিল্পী আত্মপ্রকাশ করেছেন। তিনি নিজে একজন সুদক্ষ অভিনেতা হওয়ার কারণে অভিনয় শিল্পীদের কাছ থেকে ভালো কাজ করিয়ে নিতে মোটেই বেগ পেতেন না। আবদুল্লাহ্ আল মামুন ঢাকা হলের আবাসিক ছাত্র ছিলেন। এ সময়ে ডাকসু ও হলের নাটক \'লবণাক্ত\', \'যদি এমন হতো\', \'মা\', \'প্রচ্ছদপট\' ইত্যাদি নাটকে অভিনয় করে প্রভূত প্রশংসা অর্জন করেন।তাঁর নাটকের অমিত প্রতিভা বিকশিত হয় বাংলাদেশের জন্মের পর। মুনীর চৌধুরীর \'কবর\' নাটক ছিল \'থিয়েটার\'-এর প্রথম নাটক, যা মঞ্চস্থ হয় ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারীতে। এ নাটকে নেতার ভূমিকায় সার্থক অভিনয় করেছিলেন মামুন। \'থিয়েটার\'-এর নিয়মিত অভিনয়ের যাত্রা শুরু মামুনের \'সুবচন নির্বাসন\' দিয়ে ঐ বছরই। \'থিয়েটার\'-এ মামুনের বিশেষ উল্লেখযোগ্য নাটকের মধ্যে রয়েছে \'এখন দুঃসময়\', \'সেনাপতি\', \'এখনও ক্রীতদাস\', \'তোমরাই\', \'কোকিলারা\', \'দ্যাশের মানুষ\', \'স্পর্ধা\', \'মেরাজ ফকিরের মা\', \'তাহারা তখন\', \'মেহেরজান\', \'আরেকবার\', \'গোলাপবাগান\' ও \'জন্মদিন\'। তিনি দ্রুত টিভি নাটক লিখতে লিখতে মঞ্চের জন্য নাটকও দ্রুত লিখে ফেলতে সক্ষম ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধ ও তারুণ্য তাঁর নাটকে বার বার বিষয়বস্তু হয়েছে। \'কোকিলারা\' আমাদের দেশের নারী সমাজের প্রকৃত অবস্থান নিয়ে রচিত।বাংলাদেশের নাট্যরচনা ও প্রযোজনার ইতিহাসে এ নাটকটি প্রকৃতই মাইলফলক হয়ে আছে। \'পায়ের আওয়াজ পাওয়া যায়\' নির্দেশক হিসেবে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য কাজ। কাব্যনাটককে মঞ্চে অভিনয় উপযোগী করার দক্ষতা তিনি দেখিয়েছেন সৈয়দ শামসুল হকের এই কাব্যনাটকে। মুক্তিযুদ্ধ বিষয়ক এটি একটি অসাধারণ নাট্যকর্ম। তিনি দুটি পথনাটকও রচনা করেছিলেন- \'কুরসি\', \'বিবিসাব\'। তিনি সবসময় প্রযোজনার নান্দনিক দিক নিয়ে ভাবতেন। আজ মঞ্চনাটকের যে অভূতপূর্ব জনপ্রিয়তা তার অন্যতম পথিকৃৎ আবদুল্লাহ আল মামুন।সংলাপ নাটকের প্রাণরস। তিনি সংলাপ রচনায় ছিলেন সিদ্ধহস্ত। তিনি নাটকের সমাপ্তিতে একটি অর্থবহ ম্যাসেজ রেখে যেতেন। যা বোদ্ধা দর্শকদের প্রভাবিত করতো।আবদুল্লাহ আল মামুন বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রও নির্মাণ করেন। তার মধ্যে অন্যতম আলোড়ন সৃষ্টিকারী চলচ্চিত্র \'সারেং বৌ\'। অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলো \'সখী তুমি কার\', \'এখনই সময়\', \'দুই জীবন\', \'দমকা\', \'জনমদুখী\', \'বিহঙ্গ\', \'ফেরদৌসী মজুমদার-জীবন ও অভিনয়\'।তিনি কিছুটা নিভৃতিচারী ছিলেন। সভা-সমিতি, সমাবেশ ইত্যাদি থেকে আড়ালে থাকতে চাইতেন। তিনি জীবনে অনেক দক্ষ শিল্পী তৈরী করেছেন কিন্তু পরবর্তীতে অনেকেই তাঁকে সেই কৃতজ্ঞতাটুকু দেখায়নি। বিষয়টি তাঁকে মর্মাহত করত। জীবনের শেষ প্রান্তে এসে অসুস্থতার কারণে অনেকটাই সেন্টিমেন্টাল হয়ে পড়েছিলেন।তিনি পেশাগত প্রশিক্ষণ নেন ডেস্ক জার্নালিজম সার্টিফিকেট কোর্স, ঢাকা প্রেস ক্লাব; নেদারল্যান্ড টিভি প্রোগ্রামে এপ্রিসিয়েশন কোর্স ও কুয়ালালামপুর সিনিয়র ব্রডকাস্টিং ম্যানেজমেন্ট কোর্স।কর্মজীবনে সবশেষে মহাপরিচালক, বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমীতে (মার্চ-অক্টোবর ২০০১) দায়িত্ব পালন করেন। প্রতিভাদীপ্ত আবদুল্লাহ আল মামুন স্বল্পায়ু জীবনে তাঁর অনন্য কর্মের স্বীকৃতি স্বরূপ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কারে ভূষিত হন।\r\n১। প্রথম জাতীয় টেলিভিশন পুরস্কার (১৯৭৮)\r\n২। বাংলা একাডেমী পুরস্কার (১৯৭৯)\r\n৩। অগ্রণী ব্যাংক সাহিত্য পুরস্কার (১৯৮২)\r\n৪। পরিচালক হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৫। চিত্রনাট্যকার হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৬। \'থিয়েটার\' প্রবর্তিত মুনীর চৌধুরী সম্মাননা (১৯৯১)\r\n৭। চিত্রনাট্যকার ও কাহিনীকার হিসেবে বাংলাদেশ ফিল্ম জার্নালিষ্ট এসোসিয়েশন পুরস্কার\r\n৮। তারকালোক পদক\r\n৯। অলক্ত সাহিত্য পুরস্কার\r\n১০। একুশে পদক (২০০০)তিনি বিভিন্ন সময়ে বিদেশে বাংলাদেশকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন : ১। ১১তম আন্তর্জাতিক জাপান পুরস্কার প্রতিযোগিতায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের প্রতিনিধি।\r\n২। ভারতে সাউথ এশিয়ান ফেস্টিভ্যাল অব কালচারে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের নেতা (১৯৭৯)।\r\n৩। যুক্তরাষ্ট্রের বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উৎসবে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র প্রতিনিধিদলের নেতা (১৯৮০)।\r\n৪। যুক্তরাষ্ট্র সরকারের আমন্ত্রণে ইন্টারন্যাশনাল ভিজিটার্স প্রোগ্রামের আওতায় একমাস যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ (১৯৮০)।\r\n৫। পশ্চিম জার্মানির বার্লিনে জুরি বোর্ডের সদস্য (১৯৮৩)।\r\n৬। বেজিং-এ এশিয়ান ব্রডকাষ্টিং ইউনিয়নের ২৬তম সাধারণ পরিষদে বাংলাদেশের প্রতিনিধি (১৯৮৯)।\r\n৭। সিঙ্গাপুরে রেডিও ব্রডকাষ্টিং ম্যানেজমেন্ট সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সেমিনার ও ওয়ার্কশপে যোগদান (১৯৯৩)।\r\n৮। ১১তম ব্যাবিলন আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি উৎসবে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের সদস্য (১৯৯৯)।আবদুল্লাহ আল মামুনের প্রকাশনা ২৫টি নাট্যগ্রন্থ, ৭টি উপন্যাস, আত্মচরিত্র \'আমার আমি\', ভ্রমণ কাহিনী \'ম্যানহাটনে অভিনয় ১ম খন্ড\'।তাঁর পারিবারিক বন্ধন ছিল সুদূর সুখময়। কিন্তু ভাগ্যের নির্মম পরিহাস তাঁর স্ত্রী ফরিদা খাতুন সংসারের সকল বন্ধন ছিঁড়ে অকালে পাড়ি জমান পরলোকে ১৯৮৪ সালে। তাঁদের এক পুত্র তন্ময় ও তিন কন্যা- দীনা, মনা, দীবা।অসাধারণ এই পরিশ্রমী নাট্যব্যক্তিত্ব, চলচ্চিকার, লেখক মানুষটির জীবনের পরমায়ু ছিল স্বল্প। জন্ম ১৩ জুলাই ১৯৪২ আর প্রয়াত হন ২১ আগষ্ট ২০০৮ সালে। নানা রোগে আক্রান্ত হয়ে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন শাহবাগের বারডেম হাসপাতালে। এই মহান শিল্পীর সমাধি বনানী কবরস্থানে স্ত্রীর কবরের পাশে।তথ্যসূত্র: \'আমার আমি\'-আবদুল্লাহ আল মামুন; স্মারকগ্রন্থ -আবদুল্লাহ আল মামুন: সৃজনে ও মননে।<i>লেখক : দিলারা মেসবাহ</i>', 'আবদুল্লাহ আল মামুন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5850-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:13:39', '2019-06-13 20:13:39', '', 5850, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5852', 0, 'revision', '', 0),
(5853, 6, '2019-06-14 02:14:43', '2019-06-13 20:14:43', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5843 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\nজামালপুর সরকারী উচ্চ বিদ্যালয়। ঐ কলেজেই কেটেছে আট আটটি বছর। আর স্কুলের গা লাগোয়া বয়ে যাওয়া অপূর্ব সেই ব্রক্ষপুত্র নদ। কতনা অম্ল মধুর স্মৃতির গহীন শেকর বিছানো ঐ বিদ্যাপীঠে। কী অপরূপ প্রকৃতি! নদের পাড় ঘেষে প্রাচীন বট গাছ। তার দৃষ্টিনন্দন অসংখ্য গুড়ি। টিফিন পিরিয়ডের ঘন্টা বাজল কি বাজল না অমনি ঐ নদের গুড়িতে যেয়ে বসে নিচ দিয়ে তির তির করে বয়ে চলা পানির স্রোত দেখতেন আবদুল্লাহ আল মামুন। স্কুল পড়ুয়া চঞ্চলমতি বালক হলে কী হয় ঐ ব্রক্ষপুত্র নদই যেন তাঁর অনন্তের গহীনে অলীক বাঁশি বাজালো। পরবর্তী জীবনের চিত্রনাট্যটি যেন বা রচিত হয়ে গেল সৃষ্টিকর্তার হাতে। বাবা অধ্যক্ষ সাহেব ছেলেকে ডাক্তার, ইঞ্জিনিয়ার বা সি এস সি অফিসার বানাতে আগ্রহী ছিলেন। কিন্তু গোড়ায় গলদ। মামুনের মনযোগী পরিশ্রমী ছাত্র হবার কোন আগ্রহই নেই যে। তাঁর মনোযোগ নানা বিষয়ে। তিনি সাহিত্যে তুখোড় কিন্তু অংকে যেন জলাতঙ্ক। যাই হোক প্রথম বিভাগে উত্তীর্ণ হন ম্যাট্রিক পরীক্ষায় কিশোরগঞ্জ থেকে। কেননা বাবা সে বছর জামালপুর কলেজের চাকরির ইতি টেনে কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল পদে যোগ দিয়েছিলেন। এরপর তিনি ভালো ছাত্র হবার চেষ্টা না করে খেলাধুলায় মন দিলেন। একজন ভালো ফুটবলার এবং হাইজাম্পার হিসেবে বেশ খানিকটা খ্যাতি হলো। এরপর একেক পর এক ঘটতে থাকল নানা ঘটনা। ক্লাস নাইনে পড়ার সময় চোখে উঠল চশমা। চশমা পড়ে ক্রিকেট খেলার সময় একট বল এসে সজোরে ছিটকে লাগল তাঁর চশমার উপর আর আর সেই থেকে তীব্র ভীতি তাঁকে খেলাধুলার অঙ্গন থেকে ছাটাই করে দিল। অতঃপর অবশিষ্ট রইল সংস্কৃতি অঙ্গন। এবারে আদাজল খেয়ে সঙ্গীত সাধনা। রবীন্দ্র, সুকান্তের কবিতার জগতে হাবুডুবু খাওয়া। এই পর্যায়ে কণ্ঠে তুলে নিলেন রবীন্দ্রসঙ্গীত। শুরু হলো প্রাণেশ কুমার মন্ডল স্যারের বাসায় গিয়ে লাগাতার সঙ্গীতসাধনা। সেই সময় মুসলমান সমাজে গানবাজনা নৃত্য অভিনয় আদৃত হয়নি। এ জাতীয় সংস্কৃতির চর্চাকে মুসলমানেরা বাঁকা চোখে দেখতো। এই সময় দেখা দিলো আরেক অশনিসংকেত। ব্যাটারী চালিত ফিলিপস রেডিও সেটটির উপর কড়া নিষেধাজ্ঞা জারী হলো। শুধু তিনবেলা খরব শোনা চলতে পারে। এই সময় প্রচুর সিনেমা দেখতেন তিনি। বিছানায় কোলবালিশ চাদর দিয়ে ঢেকে রেখে বেরিয়ে পড়তেন সেকেন্ড শো সিনেমা দেখতে।\r\n\r\nএরপর পিতার কাছে একটা মর্মস্পর্শী কাহিনী শুনে আবদুল্লাহ্ আল মামুন লিখে ফেললেন আস্ত একটি নাটক। \'নিয়তির পরিহাস\'। বন্ধুরা মিলে এই নাটকটি স্কুলের মঞ্চে মঞ্চস্থ করেছিলেন। এই নাটকটিই তাঁর জীবনে প্রথম নাট্য পরিচালনা ও নির্দেশনা। তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে সফল অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকটি দেখে অনেক দর্শকই কেঁদেছিলেন। এই নাটকই তাঁর পরবর্তী জীবনের \'পাটাতন\' রচনার উপাদান জুগিয়েছে।\r\n\r\nনানা বাড়িতে গ্রামোফোন রেকর্ডে গান বাজাতো। রাত গভীর হলে খালারা নিয়ম করে গান শুনতেন। \'এই কি গো শেষ দান, বিরহ দিয়ে গেলে\'............ইত্যাদি। আবদুল্লাহ আল মামুন প্রচুর গল্পের বই পড়তেন। অতঃপর তিনি ঢাকা কলেজে ভর্তি হন। এখানে শওকত ওসমান স্যারের সাথে তাঁর সখ্যতা হয়। তাঁর \'ক্রীতদাসের হাসি\' নাটকে ক্রীতদাসের ভূমিকায় অভিনয় করে প্রখ্যাত সাহিত্যিক শওকত ওসমানের প্রাণঢালা অভিনন্দনে সিক্ত হন মামুন।এরপর কলেজের পাট চুকিয়ে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন তিনি। ইতিহাস বিভাগে। এই সময়ে দারুণ অর্থ সংকটে পড়তে হয় তাঁকে। পার্ট টাইম কাজও করেন তিনি। বাবা অধ্যক্ষ আবদুল কুদ্দুস ছিলেন জামালপুর আশেক মাহমুদ কলেজের প্রিন্সিপাল, এরপর তিনি কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল হয়েছিলেন। মা ফাতেমা খাতুন সুগৃহিণী ছিলেন। তিনি প্রায়ই গর্ব করে বলতেন, মামুন যেদিন পৃথিবীর আলোর মুখ দেখেন সেদিন বিখ্যাত সিনেমা \'সোলে\'-র গাব্বার সিংয়ের মতো অত্যাচারী অতি নিষ্ঠুর ভয়ঙ্কর ডাকাত মারা যান। মামুনের মাতুতালয় ছিল জামালপুরের চরাঞ্চলে। যেখানে সেই যমদূতের আতঙ্কে গৃহস্থের রাতের ঘুম হারাম হয়ে গিয়েছিল। সুতরাং নালা ময়েজউদ্দিন মাস্টার সাহেবের ঘর আলো করে যে শিশুটি জন্মগ্রহণ করেছে ঘোর আষাঢ়ের শেষে সেই শিশুটি অবশ্যই পয়মন্ত।তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাসে এম.এ. ডিগ্রী লাভ করেন ১৯৬৪ সালে। আবদুল্লাহ আল মামুন ক্রমেই বাংলাদেশের নাট্যজগতে এক উজ্জ্বল নক্ষত্র হয়ে উঠলেন। কিন্তু শিল্পের নানা শাখায় তাঁর অনায়াস দখল ছিল। স্কুল জীবন থেকেই নাট্যকার হিসেবে হাত পাকাচ্ছিলেন। পরবর্তী সময়ে নাট্যকার হিসেবে এক অভূতপূর্ব সাফল্য অর্জন করেন তিনি। তারপর আছে নাটক নির্দেশনা। এরপর অপ্রতিদ্বন্দী অভিনেতা। মঞ্চ যেন ঝলমল করে উঠত তাঁর উপস্থিতিতে। বহুমাত্রিক প্রতিভার এই মানুষটি স্পল্প পরমায়ু নিয়ে বহু অবিশ্বস্য কর্ম করে গেছেন।১৯৬৬ সালে টিভির চাকুরীতে ঢুকলেন আবদুল্লাহ আল মামুন। ১৯৯১ পর্যন্ত সেখানেই একনিষ্ঠ কর্মপ্রতিভার স্বাক্ষর রেখে গেলেন। প্রযোজক থেকে উপ-মহাপরিচালকের পদে উন্নীত হয়েছিলেন। এরপর জাতীয় গণমাধ্যম ইনস্টিটিউটের মহাপরিচালক পদে যোগ দিয়েছিলেন তিনি।আবদুল্লাহ আল মামুন যখন টেলিভশনে নাটক শুরু করেন তখন টিভি নাটক কেমন হবে তার স্বচ্ছ ধারণা তাঁর সামনে ছিল না। এমনকি রেকর্ডিং- এর ব্যবস্থাও চালু হয়নি। ষ্টুডিওর অপরিসর অঙ্গনে নাটক লাইভ প্রচারিত হতো। দক্ষ নাট্যকারের বড় অভাব ছিল। তাই তিনি নিজে অসংখ্য নাটক লিখেছেন। আর নাটক প্রযোজনায় তাঁর ভূমিকাটি ছিল অগ্রপথিকের । টিভিতে তাঁর অসাধারণ ধারাবাহিক প্রযোজনা \'সংশপ্তক\' -২৬ পর্বে সমাপ্ত। \'জোয়ার ভাটা\'-২০০ পর্বে প্রচারিত। \'এক জনমে\' ২৮৭ পর্বে প্রচারিত। আজকের খ্যাতনামা অনেক নাট্যপ্রযোজকদের হাতেখড়ি তাঁর হাতে হয়েছিল। তিনি আনন্দিত চিত্তে নিষ্ঠার সঙ্গে তাঁদের হাতে-কলমে কাজ শিখিয়েছেন। তাঁর অনুপ্রেরণা ও শিক্ষায় বহু গুণী শিল্পী আত্মপ্রকাশ করেছেন। তিনি নিজে একজন সুদক্ষ অভিনেতা হওয়ার কারণে অভিনয় শিল্পীদের কাছ থেকে ভালো কাজ করিয়ে নিতে মোটেই বেগ পেতেন না। আবদুল্লাহ্ আল মামুন ঢাকা হলের আবাসিক ছাত্র ছিলেন। এ সময়ে ডাকসু ও হলের নাটক \'লবণাক্ত\', \'যদি এমন হতো\', \'মা\', \'প্রচ্ছদপট\' ইত্যাদি নাটকে অভিনয় করে প্রভূত প্রশংসা অর্জন করেন।তাঁর নাটকের অমিত প্রতিভা বিকশিত হয় বাংলাদেশের জন্মের পর। মুনীর চৌধুরীর \'কবর\' নাটক ছিল \'থিয়েটার\'-এর প্রথম নাটক, যা মঞ্চস্থ হয় ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারীতে। এ নাটকে নেতার ভূমিকায় সার্থক অভিনয় করেছিলেন মামুন। \'থিয়েটার\'-এর নিয়মিত অভিনয়ের যাত্রা শুরু মামুনের \'সুবচন নির্বাসন\' দিয়ে ঐ বছরই। \'থিয়েটার\'-এ মামুনের বিশেষ উল্লেখযোগ্য নাটকের মধ্যে রয়েছে \'এখন দুঃসময়\', \'সেনাপতি\', \'এখনও ক্রীতদাস\', \'তোমরাই\', \'কোকিলারা\', \'দ্যাশের মানুষ\', \'স্পর্ধা\', \'মেরাজ ফকিরের মা\', \'তাহারা তখন\', \'মেহেরজান\', \'আরেকবার\', \'গোলাপবাগান\' ও \'জন্মদিন\'। তিনি দ্রুত টিভি নাটক লিখতে লিখতে মঞ্চের জন্য নাটকও দ্রুত লিখে ফেলতে সক্ষম ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধ ও তারুণ্য তাঁর নাটকে বার বার বিষয়বস্তু হয়েছে। \'কোকিলারা\' আমাদের দেশের নারী সমাজের প্রকৃত অবস্থান নিয়ে রচিত।বাংলাদেশের নাট্যরচনা ও প্রযোজনার ইতিহাসে এ নাটকটি প্রকৃতই মাইলফলক হয়ে আছে। \'পায়ের আওয়াজ পাওয়া যায়\' নির্দেশক হিসেবে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য কাজ। কাব্যনাটককে মঞ্চে অভিনয় উপযোগী করার দক্ষতা তিনি দেখিয়েছেন সৈয়দ শামসুল হকের এই কাব্যনাটকে। মুক্তিযুদ্ধ বিষয়ক এটি একটি অসাধারণ নাট্যকর্ম। তিনি দুটি পথনাটকও রচনা করেছিলেন- \'কুরসি\', \'বিবিসাব\'। তিনি সবসময় প্রযোজনার নান্দনিক দিক নিয়ে ভাবতেন। আজ মঞ্চনাটকের যে অভূতপূর্ব জনপ্রিয়তা তার অন্যতম পথিকৃৎ আবদুল্লাহ আল মামুন।সংলাপ নাটকের প্রাণরস। তিনি সংলাপ রচনায় ছিলেন সিদ্ধহস্ত। তিনি নাটকের সমাপ্তিতে একটি অর্থবহ ম্যাসেজ রেখে যেতেন। যা বোদ্ধা দর্শকদের প্রভাবিত করতো।আবদুল্লাহ আল মামুন বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রও নির্মাণ করেন। তার মধ্যে অন্যতম আলোড়ন সৃষ্টিকারী চলচ্চিত্র \'সারেং বৌ\'। অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলো \'সখী তুমি কার\', \'এখনই সময়\', \'দুই জীবন\', \'দমকা\', \'জনমদুখী\', \'বিহঙ্গ\', \'ফেরদৌসী মজুমদার-জীবন ও অভিনয়\'।তিনি কিছুটা নিভৃতিচারী ছিলেন। সভা-সমিতি, সমাবেশ ইত্যাদি থেকে আড়ালে থাকতে চাইতেন। তিনি জীবনে অনেক দক্ষ শিল্পী তৈরী করেছেন কিন্তু পরবর্তীতে অনেকেই তাঁকে সেই কৃতজ্ঞতাটুকু দেখায়নি। বিষয়টি তাঁকে মর্মাহত করত। জীবনের শেষ প্রান্তে এসে অসুস্থতার কারণে অনেকটাই সেন্টিমেন্টাল হয়ে পড়েছিলেন।তিনি পেশাগত প্রশিক্ষণ নেন ডেস্ক জার্নালিজম সার্টিফিকেট কোর্স, ঢাকা প্রেস ক্লাব; নেদারল্যান্ড টিভি প্রোগ্রামে এপ্রিসিয়েশন কোর্স ও কুয়ালালামপুর সিনিয়র ব্রডকাস্টিং ম্যানেজমেন্ট কোর্স।কর্মজীবনে সবশেষে মহাপরিচালক, বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমীতে (মার্চ-অক্টোবর ২০০১) দায়িত্ব পালন করেন। প্রতিভাদীপ্ত আবদুল্লাহ আল মামুন স্বল্পায়ু জীবনে তাঁর অনন্য কর্মের স্বীকৃতি স্বরূপ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কারে ভূষিত হন।\r\n১। প্রথম জাতীয় টেলিভিশন পুরস্কার (১৯৭৮)\r\n২। বাংলা একাডেমী পুরস্কার (১৯৭৯)\r\n৩। অগ্রণী ব্যাংক সাহিত্য পুরস্কার (১৯৮২)\r\n৪। পরিচালক হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৫। চিত্রনাট্যকার হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৬। \'থিয়েটার\' প্রবর্তিত মুনীর চৌধুরী সম্মাননা (১৯৯১)\r\n৭। চিত্রনাট্যকার ও কাহিনীকার হিসেবে বাংলাদেশ ফিল্ম জার্নালিষ্ট এসোসিয়েশন পুরস্কার\r\n৮। তারকালোক পদক\r\n৯। অলক্ত সাহিত্য পুরস্কার\r\n১০। একুশে পদক (২০০০)তিনি বিভিন্ন সময়ে বিদেশে বাংলাদেশকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন : ১। ১১তম আন্তর্জাতিক জাপান পুরস্কার প্রতিযোগিতায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের প্রতিনিধি।\r\n২। ভারতে সাউথ এশিয়ান ফেস্টিভ্যাল অব কালচারে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের নেতা (১৯৭৯)।\r\n৩। যুক্তরাষ্ট্রের বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উৎসবে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র প্রতিনিধিদলের নেতা (১৯৮০)।\r\n৪। যুক্তরাষ্ট্র সরকারের আমন্ত্রণে ইন্টারন্যাশনাল ভিজিটার্স প্রোগ্রামের আওতায় একমাস যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ (১৯৮০)।\r\n৫। পশ্চিম জার্মানির বার্লিনে জুরি বোর্ডের সদস্য (১৯৮৩)।\r\n৬। বেজিং-এ এশিয়ান ব্রডকাষ্টিং ইউনিয়নের ২৬তম সাধারণ পরিষদে বাংলাদেশের প্রতিনিধি (১৯৮৯)।\r\n৭। সিঙ্গাপুরে রেডিও ব্রডকাষ্টিং ম্যানেজমেন্ট সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সেমিনার ও ওয়ার্কশপে যোগদান (১৯৯৩)।\r\n৮। ১১তম ব্যাবিলন আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি উৎসবে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের সদস্য (১৯৯৯)।আবদুল্লাহ আল মামুনের প্রকাশনা ২৫টি নাট্যগ্রন্থ, ৭টি উপন্যাস, আত্মচরিত্র \'আমার আমি\', ভ্রমণ কাহিনী \'ম্যানহাটনে অভিনয় ১ম খন্ড\'।তাঁর পারিবারিক বন্ধন ছিল সুদূর সুখময়। কিন্তু ভাগ্যের নির্মম পরিহাস তাঁর স্ত্রী ফরিদা খাতুন সংসারের সকল বন্ধন ছিঁড়ে অকালে পাড়ি জমান পরলোকে ১৯৮৪ সালে। তাঁদের এক পুত্র তন্ময় ও তিন কন্যা- দীনা, মনা, দীবা।অসাধারণ এই পরিশ্রমী নাট্যব্যক্তিত্ব, চলচ্চিকার, লেখক মানুষটির জীবনের পরমায়ু ছিল স্বল্প। জন্ম ১৩ জুলাই ১৯৪২ আর প্রয়াত হন ২১ আগষ্ট ২০০৮ সালে। নানা রোগে আক্রান্ত হয়ে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন শাহবাগের বারডেম হাসপাতালে। এই মহান শিল্পীর সমাধি বনানী কবরস্থানে স্ত্রীর কবরের পাশে।তথ্যসূত্র: \'আমার আমি\'-আবদুল্লাহ আল মামুন; স্মারকগ্রন্থ -আবদুল্লাহ আল মামুন: সৃজনে ও মননে।<i>লেখক : দিলারা মেসবাহ</i>', 'আবদুল্লাহ আল মামুন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5850-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:14:43', '2019-06-13 20:14:43', '', 5850, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5853', 0, 'revision', '', 0),
(5854, 6, '2019-06-14 02:17:26', '2019-06-13 20:17:26', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5855\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  আবদুল্লাহ আল মামুন আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%86%e0%a6%ac%e0%a6%a6%e0%a7%81%e0%a6%b2%e0%a7%8d%e0%a6%b2%e0%a6%be', '', '', '2019-06-14 02:17:34', '2019-06-13 20:17:34', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5854', 0, 'page', '', 0),
(5855, 6, '2019-06-14 02:16:56', '2019-06-13 20:16:56', '', 'Abdullah Al Mamun-1', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'abdullah-al-mamun-1', '', '', '2019-06-14 02:17:12', '2019-06-13 20:17:12', '', 5854, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Abdullah-Al-Mamun-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5857, 6, '2019-06-14 02:17:34', '2019-06-13 20:17:34', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5855\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  আবদুল্লাহ আল মামুন আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5854-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:17:34', '2019-06-13 20:17:34', '', 5854, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5857', 0, 'revision', '', 0),
(5856, 6, '2019-06-14 02:17:26', '2019-06-13 20:17:26', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5855\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  আবদুল্লাহ আল মামুন আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5854-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:17:26', '2019-06-13 20:17:26', '', 5854, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5856', 0, 'revision', '', 0),
(5858, 6, '2019-06-14 02:18:13', '2019-06-13 20:18:13', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5854 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজামালপুর সরকারী উচ্চ বিদ্যালয়। ঐ কলেজেই কেটেছে আট আটটি বছর। আর স্কুলের গা লাগোয়া বয়ে যাওয়া অপূর্ব সেই ব্রক্ষপুত্র নদ। কতনা অম্ল মধুর স্মৃতির গহীন শেকর বিছানো ঐ বিদ্যাপীঠে। কী অপরূপ প্রকৃতি! নদের পাড় ঘেষে প্রাচীন বট গাছ। তার দৃষ্টিনন্দন অসংখ্য গুড়ি। টিফিন পিরিয়ডের ঘন্টা বাজল কি বাজল না অমনি ঐ নদের গুড়িতে যেয়ে বসে নিচ দিয়ে তির তির করে বয়ে চলা পানির স্রোত দেখতেন আবদুল্লাহ আল মামুন। স্কুল পড়ুয়া চঞ্চলমতি বালক হলে কী হয় ঐ ব্রক্ষপুত্র নদই যেন তাঁর অনন্তের গহীনে অলীক বাঁশি বাজালো। পরবর্তী জীবনের চিত্রনাট্যটি যেন বা রচিত হয়ে গেল সৃষ্টিকর্তার হাতে। বাবা অধ্যক্ষ সাহেব ছেলেকে ডাক্তার, ইঞ্জিনিয়ার বা সি এস সি অফিসার বানাতে আগ্রহী ছিলেন। কিন্তু গোড়ায় গলদ। মামুনের মনযোগী পরিশ্রমী ছাত্র হবার কোন আগ্রহই নেই যে। তাঁর মনোযোগ নানা বিষয়ে। তিনি সাহিত্যে তুখোড় কিন্তু অংকে যেন জলাতঙ্ক। যাই হোক প্রথম বিভাগে উত্তীর্ণ হন ম্যাট্রিক পরীক্ষায় কিশোরগঞ্জ থেকে। কেননা বাবা সে বছর জামালপুর কলেজের চাকরির ইতি টেনে কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল পদে যোগ দিয়েছিলেন। এরপর তিনি ভালো ছাত্র হবার চেষ্টা না করে খেলাধুলায় মন দিলেন। একজন ভালো ফুটবলার এবং হাইজাম্পার হিসেবে বেশ খানিকটা খ্যাতি হলো। এরপর একেক পর এক ঘটতে থাকল নানা ঘটনা। ক্লাস নাইনে পড়ার সময় চোখে উঠল চশমা। চশমা পড়ে ক্রিকেট খেলার সময় একট বল এসে সজোরে ছিটকে লাগল তাঁর চশমার উপর আর আর সেই থেকে তীব্র ভীতি তাঁকে খেলাধুলার অঙ্গন থেকে ছাটাই করে দিল। অতঃপর অবশিষ্ট রইল সংস্কৃতি অঙ্গন। এবারে আদাজল খেয়ে সঙ্গীত সাধনা। রবীন্দ্র, সুকান্তের কবিতার জগতে হাবুডুবু খাওয়া। এই পর্যায়ে কণ্ঠে তুলে নিলেন রবীন্দ্রসঙ্গীত। শুরু হলো প্রাণেশ কুমার মন্ডল স্যারের বাসায় গিয়ে লাগাতার সঙ্গীতসাধনা। সেই সময় মুসলমান সমাজে গানবাজনা নৃত্য অভিনয় আদৃত হয়নি। এ জাতীয় সংস্কৃতির চর্চাকে মুসলমানেরা বাঁকা চোখে দেখতো। এই সময় দেখা দিলো আরেক অশনিসংকেত। ব্যাটারী চালিত ফিলিপস রেডিও সেটটির উপর কড়া নিষেধাজ্ঞা জারী হলো। শুধু তিনবেলা খরব শোনা চলতে পারে। এই সময় প্রচুর সিনেমা দেখতেন তিনি। বিছানায় কোলবালিশ চাদর দিয়ে ঢেকে রেখে বেরিয়ে পড়তেন সেকেন্ড শো সিনেমা দেখতে।\r\n\r\nএরপর পিতার কাছে একটা মর্মস্পর্শী কাহিনী শুনে আবদুল্লাহ্ আল মামুন লিখে ফেললেন আস্ত একটি নাটক। \'নিয়তির পরিহাস\'। বন্ধুরা মিলে এই নাটকটি স্কুলের মঞ্চে মঞ্চস্থ করেছিলেন। এই নাটকটিই তাঁর জীবনে প্রথম নাট্য পরিচালনা ও নির্দেশনা। তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে সফল অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকটি দেখে অনেক দর্শকই কেঁদেছিলেন। এই নাটকই তাঁর পরবর্তী জীবনের \'পাটাতন\' রচনার উপাদান জুগিয়েছে।\r\n\r\nনানা বাড়িতে গ্রামোফোন রেকর্ডে গান বাজাতো। রাত গভীর হলে খালারা নিয়ম করে গান শুনতেন। \'এই কি গো শেষ দান, বিরহ দিয়ে গেলে\'............ইত্যাদি। আবদুল্লাহ আল মামুন প্রচুর গল্পের বই পড়তেন। অতঃপর তিনি ঢাকা কলেজে ভর্তি হন। এখানে শওকত ওসমান স্যারের সাথে তাঁর সখ্যতা হয়। তাঁর \'ক্রীতদাসের হাসি\' নাটকে ক্রীতদাসের ভূমিকায় অভিনয় করে প্রখ্যাত সাহিত্যিক শওকত ওসমানের প্রাণঢালা অভিনন্দনে সিক্ত হন মামুন।এরপর কলেজের পাট চুকিয়ে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন তিনি। ইতিহাস বিভাগে। এই সময়ে দারুণ অর্থ সংকটে পড়তে হয় তাঁকে। পার্ট টাইম কাজও করেন তিনি। বাবা অধ্যক্ষ আবদুল কুদ্দুস ছিলেন জামালপুর আশেক মাহমুদ কলেজের প্রিন্সিপাল, এরপর তিনি কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল হয়েছিলেন। মা ফাতেমা খাতুন সুগৃহিণী ছিলেন। তিনি প্রায়ই গর্ব করে বলতেন, মামুন যেদিন পৃথিবীর আলোর মুখ দেখেন সেদিন বিখ্যাত সিনেমা \'সোলে\'-র গাব্বার সিংয়ের মতো অত্যাচারী অতি নিষ্ঠুর ভয়ঙ্কর ডাকাত মারা যান। মামুনের মাতুতালয় ছিল জামালপুরের চরাঞ্চলে। যেখানে সেই যমদূতের আতঙ্কে গৃহস্থের রাতের ঘুম হারাম হয়ে গিয়েছিল। সুতরাং নালা ময়েজউদ্দিন মাস্টার সাহেবের ঘর আলো করে যে শিশুটি জন্মগ্রহণ করেছে ঘোর আষাঢ়ের শেষে সেই শিশুটি অবশ্যই পয়মন্ত।তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাসে এম.এ. ডিগ্রী লাভ করেন ১৯৬৪ সালে। আবদুল্লাহ আল মামুন ক্রমেই বাংলাদেশের নাট্যজগতে এক উজ্জ্বল নক্ষত্র হয়ে উঠলেন। কিন্তু শিল্পের নানা শাখায় তাঁর অনায়াস দখল ছিল। স্কুল জীবন থেকেই নাট্যকার হিসেবে হাত পাকাচ্ছিলেন। পরবর্তী সময়ে নাট্যকার হিসেবে এক অভূতপূর্ব সাফল্য অর্জন করেন তিনি। তারপর আছে নাটক নির্দেশনা। এরপর অপ্রতিদ্বন্দী অভিনেতা। মঞ্চ যেন ঝলমল করে উঠত তাঁর উপস্থিতিতে। বহুমাত্রিক প্রতিভার এই মানুষটি স্পল্প পরমায়ু নিয়ে বহু অবিশ্বস্য কর্ম করে গেছেন।১৯৬৬ সালে টিভির চাকুরীতে ঢুকলেন আবদুল্লাহ আল মামুন। ১৯৯১ পর্যন্ত সেখানেই একনিষ্ঠ কর্মপ্রতিভার স্বাক্ষর রেখে গেলেন। প্রযোজক থেকে উপ-মহাপরিচালকের পদে উন্নীত হয়েছিলেন। এরপর জাতীয় গণমাধ্যম ইনস্টিটিউটের মহাপরিচালক পদে যোগ দিয়েছিলেন তিনি।আবদুল্লাহ আল মামুন যখন টেলিভশনে নাটক শুরু করেন তখন টিভি নাটক কেমন হবে তার স্বচ্ছ ধারণা তাঁর সামনে ছিল না। এমনকি রেকর্ডিং- এর ব্যবস্থাও চালু হয়নি। ষ্টুডিওর অপরিসর অঙ্গনে নাটক লাইভ প্রচারিত হতো। দক্ষ নাট্যকারের বড় অভাব ছিল। তাই তিনি নিজে অসংখ্য নাটক লিখেছেন। আর নাটক প্রযোজনায় তাঁর ভূমিকাটি ছিল অগ্রপথিকের । টিভিতে তাঁর অসাধারণ ধারাবাহিক প্রযোজনা \'সংশপ্তক\' -২৬ পর্বে সমাপ্ত। \'জোয়ার ভাটা\'-২০০ পর্বে প্রচারিত। \'এক জনমে\' ২৮৭ পর্বে প্রচারিত। আজকের খ্যাতনামা অনেক নাট্যপ্রযোজকদের হাতেখড়ি তাঁর হাতে হয়েছিল। তিনি আনন্দিত চিত্তে নিষ্ঠার সঙ্গে তাঁদের হাতে-কলমে কাজ শিখিয়েছেন। তাঁর অনুপ্রেরণা ও শিক্ষায় বহু গুণী শিল্পী আত্মপ্রকাশ করেছেন। তিনি নিজে একজন সুদক্ষ অভিনেতা হওয়ার কারণে অভিনয় শিল্পীদের কাছ থেকে ভালো কাজ করিয়ে নিতে মোটেই বেগ পেতেন না। আবদুল্লাহ্ আল মামুন ঢাকা হলের আবাসিক ছাত্র ছিলেন। এ সময়ে ডাকসু ও হলের নাটক \'লবণাক্ত\', \'যদি এমন হতো\', \'মা\', \'প্রচ্ছদপট\' ইত্যাদি নাটকে অভিনয় করে প্রভূত প্রশংসা অর্জন করেন।তাঁর নাটকের অমিত প্রতিভা বিকশিত হয় বাংলাদেশের জন্মের পর। মুনীর চৌধুরীর \'কবর\' নাটক ছিল \'থিয়েটার\'-এর প্রথম নাটক, যা মঞ্চস্থ হয় ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারীতে। এ নাটকে নেতার ভূমিকায় সার্থক অভিনয় করেছিলেন মামুন। \'থিয়েটার\'-এর নিয়মিত অভিনয়ের যাত্রা শুরু মামুনের \'সুবচন নির্বাসন\' দিয়ে ঐ বছরই। \'থিয়েটার\'-এ মামুনের বিশেষ উল্লেখযোগ্য নাটকের মধ্যে রয়েছে \'এখন দুঃসময়\', \'সেনাপতি\', \'এখনও ক্রীতদাস\', \'তোমরাই\', \'কোকিলারা\', \'দ্যাশের মানুষ\', \'স্পর্ধা\', \'মেরাজ ফকিরের মা\', \'তাহারা তখন\', \'মেহেরজান\', \'আরেকবার\', \'গোলাপবাগান\' ও \'জন্মদিন\'। তিনি দ্রুত টিভি নাটক লিখতে লিখতে মঞ্চের জন্য নাটকও দ্রুত লিখে ফেলতে সক্ষম ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধ ও তারুণ্য তাঁর নাটকে বার বার বিষয়বস্তু হয়েছে। \'কোকিলারা\' আমাদের দেশের নারী সমাজের প্রকৃত অবস্থান নিয়ে রচিত।বাংলাদেশের নাট্যরচনা ও প্রযোজনার ইতিহাসে এ নাটকটি প্রকৃতই মাইলফলক হয়ে আছে। \'পায়ের আওয়াজ পাওয়া যায়\' নির্দেশক হিসেবে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য কাজ। কাব্যনাটককে মঞ্চে অভিনয় উপযোগী করার দক্ষতা তিনি দেখিয়েছেন সৈয়দ শামসুল হকের এই কাব্যনাটকে। মুক্তিযুদ্ধ বিষয়ক এটি একটি অসাধারণ নাট্যকর্ম। তিনি দুটি পথনাটকও রচনা করেছিলেন- \'কুরসি\', \'বিবিসাব\'। তিনি সবসময় প্রযোজনার নান্দনিক দিক নিয়ে ভাবতেন। আজ মঞ্চনাটকের যে অভূতপূর্ব জনপ্রিয়তা তার অন্যতম পথিকৃৎ আবদুল্লাহ আল মামুন।সংলাপ নাটকের প্রাণরস। তিনি সংলাপ রচনায় ছিলেন সিদ্ধহস্ত। তিনি নাটকের সমাপ্তিতে একটি অর্থবহ ম্যাসেজ রেখে যেতেন। যা বোদ্ধা দর্শকদের প্রভাবিত করতো।আবদুল্লাহ আল মামুন বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রও নির্মাণ করেন। তার মধ্যে অন্যতম আলোড়ন সৃষ্টিকারী চলচ্চিত্র \'সারেং বৌ\'। অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলো \'সখী তুমি কার\', \'এখনই সময়\', \'দুই জীবন\', \'দমকা\', \'জনমদুখী\', \'বিহঙ্গ\', \'ফেরদৌসী মজুমদার-জীবন ও অভিনয়\'।তিনি কিছুটা নিভৃতিচারী ছিলেন। সভা-সমিতি, সমাবেশ ইত্যাদি থেকে আড়ালে থাকতে চাইতেন। তিনি জীবনে অনেক দক্ষ শিল্পী তৈরী করেছেন কিন্তু পরবর্তীতে অনেকেই তাঁকে সেই কৃতজ্ঞতাটুকু দেখায়নি। বিষয়টি তাঁকে মর্মাহত করত। জীবনের শেষ প্রান্তে এসে অসুস্থতার কারণে অনেকটাই সেন্টিমেন্টাল হয়ে পড়েছিলেন।তিনি পেশাগত প্রশিক্ষণ নেন ডেস্ক জার্নালিজম সার্টিফিকেট কোর্স, ঢাকা প্রেস ক্লাব; নেদারল্যান্ড টিভি প্রোগ্রামে এপ্রিসিয়েশন কোর্স ও কুয়ালালামপুর সিনিয়র ব্রডকাস্টিং ম্যানেজমেন্ট কোর্স।কর্মজীবনে সবশেষে মহাপরিচালক, বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমীতে (মার্চ-অক্টোবর ২০০১) দায়িত্ব পালন করেন। প্রতিভাদীপ্ত আবদুল্লাহ আল মামুন স্বল্পায়ু জীবনে তাঁর অনন্য কর্মের স্বীকৃতি স্বরূপ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কারে ভূষিত হন।\r\n১। প্রথম জাতীয় টেলিভিশন পুরস্কার (১৯৭৮)\r\n২। বাংলা একাডেমী পুরস্কার (১৯৭৯)\r\n৩। অগ্রণী ব্যাংক সাহিত্য পুরস্কার (১৯৮২)\r\n৪। পরিচালক হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৫। চিত্রনাট্যকার হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৬। \'থিয়েটার\' প্রবর্তিত মুনীর চৌধুরী সম্মাননা (১৯৯১)\r\n৭। চিত্রনাট্যকার ও কাহিনীকার হিসেবে বাংলাদেশ ফিল্ম জার্নালিষ্ট এসোসিয়েশন পুরস্কার\r\n৮। তারকালোক পদক\r\n৯। অলক্ত সাহিত্য পুরস্কার\r\n১০। একুশে পদক (২০০০)তিনি বিভিন্ন সময়ে বিদেশে বাংলাদেশকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন : ১। ১১তম আন্তর্জাতিক জাপান পুরস্কার প্রতিযোগিতায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের প্রতিনিধি।\r\n২। ভারতে সাউথ এশিয়ান ফেস্টিভ্যাল অব কালচারে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের নেতা (১৯৭৯)।\r\n৩। যুক্তরাষ্ট্রের বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উৎসবে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র প্রতিনিধিদলের নেতা (১৯৮০)।\r\n৪। যুক্তরাষ্ট্র সরকারের আমন্ত্রণে ইন্টারন্যাশনাল ভিজিটার্স প্রোগ্রামের আওতায় একমাস যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ (১৯৮০)।\r\n৫। পশ্চিম জার্মানির বার্লিনে জুরি বোর্ডের সদস্য (১৯৮৩)।\r\n৬। বেজিং-এ এশিয়ান ব্রডকাষ্টিং ইউনিয়নের ২৬তম সাধারণ পরিষদে বাংলাদেশের প্রতিনিধি (১৯৮৯)।\r\n৭। সিঙ্গাপুরে রেডিও ব্রডকাষ্টিং ম্যানেজমেন্ট সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সেমিনার ও ওয়ার্কশপে যোগদান (১৯৯৩)।\r\n৮। ১১তম ব্যাবিলন আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি উৎসবে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের সদস্য (১৯৯৯)।আবদুল্লাহ আল মামুনের প্রকাশনা ২৫টি নাট্যগ্রন্থ, ৭টি উপন্যাস, আত্মচরিত্র \'আমার আমি\', ভ্রমণ কাহিনী \'ম্যানহাটনে অভিনয় ১ম খন্ড\'।তাঁর পারিবারিক বন্ধন ছিল সুদূর সুখময়। কিন্তু ভাগ্যের নির্মম পরিহাস তাঁর স্ত্রী ফরিদা খাতুন সংসারের সকল বন্ধন ছিঁড়ে অকালে পাড়ি জমান পরলোকে ১৯৮৪ সালে। তাঁদের এক পুত্র তন্ময় ও তিন কন্যা- দীনা, মনা, দীবা।অসাধারণ এই পরিশ্রমী নাট্যব্যক্তিত্ব, চলচ্চিকার, লেখক মানুষটির জীবনের পরমায়ু ছিল স্বল্প। জন্ম ১৩ জুলাই ১৯৪২ আর প্রয়াত হন ২১ আগষ্ট ২০০৮ সালে। নানা রোগে আক্রান্ত হয়ে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন শাহবাগের বারডেম হাসপাতালে। এই মহান শিল্পীর সমাধি বনানী কবরস্থানে স্ত্রীর কবরের পাশে।তথ্যসূত্র: \'আমার আমি\'-আবদুল্লাহ আল মামুন; স্মারকগ্রন্থ -আবদুল্লাহ আল মামুন: সৃজনে ও মননে।<i>লেখক : দিলারা মেসবাহ</i>', 'আবদুল্লাহ আল মামুন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5850-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:18:13', '2019-06-13 20:18:13', '', 5850, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5858', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5859, 6, '2019-06-14 02:18:32', '2019-06-13 20:18:32', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5854 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজামালপুর সরকারী উচ্চ বিদ্যালয়। ঐ কলেজেই কেটেছে আট আটটি বছর। আর স্কুলের গা লাগোয়া বয়ে যাওয়া অপূর্ব সেই ব্রক্ষপুত্র নদ। কতনা অম্ল মধুর স্মৃতির গহীন শেকর বিছানো ঐ বিদ্যাপীঠে। কী অপরূপ প্রকৃতি! নদের পাড় ঘেষে প্রাচীন বট গাছ। তার দৃষ্টিনন্দন অসংখ্য গুড়ি। টিফিন পিরিয়ডের ঘন্টা বাজল কি বাজল না অমনি ঐ নদের গুড়িতে যেয়ে বসে নিচ দিয়ে তির তির করে বয়ে চলা পানির স্রোত দেখতেন আবদুল্লাহ আল মামুন। স্কুল পড়ুয়া চঞ্চলমতি বালক হলে কী হয় ঐ ব্রক্ষপুত্র নদই যেন তাঁর অনন্তের গহীনে অলীক বাঁশি বাজালো। পরবর্তী জীবনের চিত্রনাট্যটি যেন বা রচিত হয়ে গেল সৃষ্টিকর্তার হাতে। বাবা অধ্যক্ষ সাহেব ছেলেকে ডাক্তার, ইঞ্জিনিয়ার বা সি এস সি অফিসার বানাতে আগ্রহী ছিলেন। কিন্তু গোড়ায় গলদ। মামুনের মনযোগী পরিশ্রমী ছাত্র হবার কোন আগ্রহই নেই যে। তাঁর মনোযোগ নানা বিষয়ে। তিনি সাহিত্যে তুখোড় কিন্তু অংকে যেন জলাতঙ্ক। যাই হোক প্রথম বিভাগে উত্তীর্ণ হন ম্যাট্রিক পরীক্ষায় কিশোরগঞ্জ থেকে। কেননা বাবা সে বছর জামালপুর কলেজের চাকরির ইতি টেনে কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল পদে যোগ দিয়েছিলেন। এরপর তিনি ভালো ছাত্র হবার চেষ্টা না করে খেলাধুলায় মন দিলেন। একজন ভালো ফুটবলার এবং হাইজাম্পার হিসেবে বেশ খানিকটা খ্যাতি হলো। এরপর একেক পর এক ঘটতে থাকল নানা ঘটনা। ক্লাস নাইনে পড়ার সময় চোখে উঠল চশমা। চশমা পড়ে ক্রিকেট খেলার সময় একট বল এসে সজোরে ছিটকে লাগল তাঁর চশমার উপর আর আর সেই থেকে তীব্র ভীতি তাঁকে খেলাধুলার অঙ্গন থেকে ছাটাই করে দিল। অতঃপর অবশিষ্ট রইল সংস্কৃতি অঙ্গন। এবারে আদাজল খেয়ে সঙ্গীত সাধনা। রবীন্দ্র, সুকান্তের কবিতার জগতে হাবুডুবু খাওয়া। এই পর্যায়ে কণ্ঠে তুলে নিলেন রবীন্দ্রসঙ্গীত। শুরু হলো প্রাণেশ কুমার মন্ডল স্যারের বাসায় গিয়ে লাগাতার সঙ্গীতসাধনা। সেই সময় মুসলমান সমাজে গানবাজনা নৃত্য অভিনয় আদৃত হয়নি। এ জাতীয় সংস্কৃতির চর্চাকে মুসলমানেরা বাঁকা চোখে দেখতো। এই সময় দেখা দিলো আরেক অশনিসংকেত। ব্যাটারী চালিত ফিলিপস রেডিও সেটটির উপর কড়া নিষেধাজ্ঞা জারী হলো। শুধু তিনবেলা খরব শোনা চলতে পারে। এই সময় প্রচুর সিনেমা দেখতেন তিনি। বিছানায় কোলবালিশ চাদর দিয়ে ঢেকে রেখে বেরিয়ে পড়তেন সেকেন্ড শো সিনেমা দেখতে।\r\n\r\nএরপর পিতার কাছে একটা মর্মস্পর্শী কাহিনী শুনে আবদুল্লাহ্ আল মামুন লিখে ফেললেন আস্ত একটি নাটক। \'নিয়তির পরিহাস\'। বন্ধুরা মিলে এই নাটকটি স্কুলের মঞ্চে মঞ্চস্থ করেছিলেন। এই নাটকটিই তাঁর জীবনে প্রথম নাট্য পরিচালনা ও নির্দেশনা। তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে সফল অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকটি দেখে অনেক দর্শকই কেঁদেছিলেন। এই নাটকই তাঁর পরবর্তী জীবনের \'পাটাতন\' রচনার উপাদান জুগিয়েছে।\r\n\r\nনানা বাড়িতে গ্রামোফোন রেকর্ডে গান বাজাতো। রাত গভীর হলে খালারা নিয়ম করে গান শুনতেন। \'এই কি গো শেষ দান, বিরহ দিয়ে গেলে\'............ইত্যাদি। আবদুল্লাহ আল মামুন প্রচুর গল্পের বই পড়তেন। অতঃপর তিনি ঢাকা কলেজে ভর্তি হন। এখানে শওকত ওসমান স্যারের সাথে তাঁর সখ্যতা হয়। তাঁর \'ক্রীতদাসের হাসি\' নাটকে ক্রীতদাসের ভূমিকায় অভিনয় করে প্রখ্যাত সাহিত্যিক শওকত ওসমানের প্রাণঢালা অভিনন্দনে সিক্ত হন মামুন।এরপর কলেজের পাট চুকিয়ে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন তিনি। ইতিহাস বিভাগে। এই সময়ে দারুণ অর্থ সংকটে পড়তে হয় তাঁকে। পার্ট টাইম কাজও করেন তিনি। বাবা অধ্যক্ষ আবদুল কুদ্দুস ছিলেন জামালপুর আশেক মাহমুদ কলেজের প্রিন্সিপাল, এরপর তিনি কিশোরগঞ্জ জামেয়া ইমদাদিয়ার প্রিন্সিপাল হয়েছিলেন। মা ফাতেমা খাতুন সুগৃহিণী ছিলেন। তিনি প্রায়ই গর্ব করে বলতেন, মামুন যেদিন পৃথিবীর আলোর মুখ দেখেন সেদিন বিখ্যাত সিনেমা \'সোলে\'-র গাব্বার সিংয়ের মতো অত্যাচারী অতি নিষ্ঠুর ভয়ঙ্কর ডাকাত মারা যান। মামুনের মাতুতালয় ছিল জামালপুরের চরাঞ্চলে। যেখানে সেই যমদূতের আতঙ্কে গৃহস্থের রাতের ঘুম হারাম হয়ে গিয়েছিল। সুতরাং নালা ময়েজউদ্দিন মাস্টার সাহেবের ঘর আলো করে যে শিশুটি জন্মগ্রহণ করেছে ঘোর আষাঢ়ের শেষে সেই শিশুটি অবশ্যই পয়মন্ত।তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইতিহাসে এম.এ. ডিগ্রী লাভ করেন ১৯৬৪ সালে। আবদুল্লাহ আল মামুন ক্রমেই বাংলাদেশের নাট্যজগতে এক উজ্জ্বল নক্ষত্র হয়ে উঠলেন। কিন্তু শিল্পের নানা শাখায় তাঁর অনায়াস দখল ছিল। স্কুল জীবন থেকেই নাট্যকার হিসেবে হাত পাকাচ্ছিলেন। পরবর্তী সময়ে নাট্যকার হিসেবে এক অভূতপূর্ব সাফল্য অর্জন করেন তিনি। তারপর আছে নাটক নির্দেশনা। এরপর অপ্রতিদ্বন্দী অভিনেতা। মঞ্চ যেন ঝলমল করে উঠত তাঁর উপস্থিতিতে। বহুমাত্রিক প্রতিভার এই মানুষটি স্পল্প পরমায়ু নিয়ে বহু অবিশ্বস্য কর্ম করে গেছেন।১৯৬৬ সালে টিভির চাকুরীতে ঢুকলেন আবদুল্লাহ আল মামুন। ১৯৯১ পর্যন্ত সেখানেই একনিষ্ঠ কর্মপ্রতিভার স্বাক্ষর রেখে গেলেন। প্রযোজক থেকে উপ-মহাপরিচালকের পদে উন্নীত হয়েছিলেন। এরপর জাতীয় গণমাধ্যম ইনস্টিটিউটের মহাপরিচালক পদে যোগ দিয়েছিলেন তিনি।আবদুল্লাহ আল মামুন যখন টেলিভশনে নাটক শুরু করেন তখন টিভি নাটক কেমন হবে তার স্বচ্ছ ধারণা তাঁর সামনে ছিল না। এমনকি রেকর্ডিং- এর ব্যবস্থাও চালু হয়নি। ষ্টুডিওর অপরিসর অঙ্গনে নাটক লাইভ প্রচারিত হতো। দক্ষ নাট্যকারের বড় অভাব ছিল। তাই তিনি নিজে অসংখ্য নাটক লিখেছেন। আর নাটক প্রযোজনায় তাঁর ভূমিকাটি ছিল অগ্রপথিকের । টিভিতে তাঁর অসাধারণ ধারাবাহিক প্রযোজনা \'সংশপ্তক\' -২৬ পর্বে সমাপ্ত। \'জোয়ার ভাটা\'-২০০ পর্বে প্রচারিত। \'এক জনমে\' ২৮৭ পর্বে প্রচারিত। আজকের খ্যাতনামা অনেক নাট্যপ্রযোজকদের হাতেখড়ি তাঁর হাতে হয়েছিল। তিনি আনন্দিত চিত্তে নিষ্ঠার সঙ্গে তাঁদের হাতে-কলমে কাজ শিখিয়েছেন। তাঁর অনুপ্রেরণা ও শিক্ষায় বহু গুণী শিল্পী আত্মপ্রকাশ করেছেন। তিনি নিজে একজন সুদক্ষ অভিনেতা হওয়ার কারণে অভিনয় শিল্পীদের কাছ থেকে ভালো কাজ করিয়ে নিতে মোটেই বেগ পেতেন না। আবদুল্লাহ্ আল মামুন ঢাকা হলের আবাসিক ছাত্র ছিলেন। এ সময়ে ডাকসু ও হলের নাটক \'লবণাক্ত\', \'যদি এমন হতো\', \'মা\', \'প্রচ্ছদপট\' ইত্যাদি নাটকে অভিনয় করে প্রভূত প্রশংসা অর্জন করেন।তাঁর নাটকের অমিত প্রতিভা বিকশিত হয় বাংলাদেশের জন্মের পর। মুনীর চৌধুরীর \'কবর\' নাটক ছিল \'থিয়েটার\'-এর প্রথম নাটক, যা মঞ্চস্থ হয় ১৯৭৪ সালের ফেব্রুয়ারীতে। এ নাটকে নেতার ভূমিকায় সার্থক অভিনয় করেছিলেন মামুন। \'থিয়েটার\'-এর নিয়মিত অভিনয়ের যাত্রা শুরু মামুনের \'সুবচন নির্বাসন\' দিয়ে ঐ বছরই। \'থিয়েটার\'-এ মামুনের বিশেষ উল্লেখযোগ্য নাটকের মধ্যে রয়েছে \'এখন দুঃসময়\', \'সেনাপতি\', \'এখনও ক্রীতদাস\', \'তোমরাই\', \'কোকিলারা\', \'দ্যাশের মানুষ\', \'স্পর্ধা\', \'মেরাজ ফকিরের মা\', \'তাহারা তখন\', \'মেহেরজান\', \'আরেকবার\', \'গোলাপবাগান\' ও \'জন্মদিন\'। তিনি দ্রুত টিভি নাটক লিখতে লিখতে মঞ্চের জন্য নাটকও দ্রুত লিখে ফেলতে সক্ষম ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধ ও তারুণ্য তাঁর নাটকে বার বার বিষয়বস্তু হয়েছে। \'কোকিলারা\' আমাদের দেশের নারী সমাজের প্রকৃত অবস্থান নিয়ে রচিত।বাংলাদেশের নাট্যরচনা ও প্রযোজনার ইতিহাসে এ নাটকটি প্রকৃতই মাইলফলক হয়ে আছে। \'পায়ের আওয়াজ পাওয়া যায়\' নির্দেশক হিসেবে তাঁর একটি উল্লেখযোগ্য কাজ। কাব্যনাটককে মঞ্চে অভিনয় উপযোগী করার দক্ষতা তিনি দেখিয়েছেন সৈয়দ শামসুল হকের এই কাব্যনাটকে। মুক্তিযুদ্ধ বিষয়ক এটি একটি অসাধারণ নাট্যকর্ম। তিনি দুটি পথনাটকও রচনা করেছিলেন- \'কুরসি\', \'বিবিসাব\'। তিনি সবসময় প্রযোজনার নান্দনিক দিক নিয়ে ভাবতেন। আজ মঞ্চনাটকের যে অভূতপূর্ব জনপ্রিয়তা তার অন্যতম পথিকৃৎ আবদুল্লাহ আল মামুন।সংলাপ নাটকের প্রাণরস। তিনি সংলাপ রচনায় ছিলেন সিদ্ধহস্ত। তিনি নাটকের সমাপ্তিতে একটি অর্থবহ ম্যাসেজ রেখে যেতেন। যা বোদ্ধা দর্শকদের প্রভাবিত করতো।আবদুল্লাহ আল মামুন বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রও নির্মাণ করেন। তার মধ্যে অন্যতম আলোড়ন সৃষ্টিকারী চলচ্চিত্র \'সারেং বৌ\'। অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলো \'সখী তুমি কার\', \'এখনই সময়\', \'দুই জীবন\', \'দমকা\', \'জনমদুখী\', \'বিহঙ্গ\', \'ফেরদৌসী মজুমদার-জীবন ও অভিনয়\'।তিনি কিছুটা নিভৃতিচারী ছিলেন। সভা-সমিতি, সমাবেশ ইত্যাদি থেকে আড়ালে থাকতে চাইতেন। তিনি জীবনে অনেক দক্ষ শিল্পী তৈরী করেছেন কিন্তু পরবর্তীতে অনেকেই তাঁকে সেই কৃতজ্ঞতাটুকু দেখায়নি। বিষয়টি তাঁকে মর্মাহত করত। জীবনের শেষ প্রান্তে এসে অসুস্থতার কারণে অনেকটাই সেন্টিমেন্টাল হয়ে পড়েছিলেন।তিনি পেশাগত প্রশিক্ষণ নেন ডেস্ক জার্নালিজম সার্টিফিকেট কোর্স, ঢাকা প্রেস ক্লাব; নেদারল্যান্ড টিভি প্রোগ্রামে এপ্রিসিয়েশন কোর্স ও কুয়ালালামপুর সিনিয়র ব্রডকাস্টিং ম্যানেজমেন্ট কোর্স।কর্মজীবনে সবশেষে মহাপরিচালক, বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমীতে (মার্চ-অক্টোবর ২০০১) দায়িত্ব পালন করেন। প্রতিভাদীপ্ত আবদুল্লাহ আল মামুন স্বল্পায়ু জীবনে তাঁর অনন্য কর্মের স্বীকৃতি স্বরূপ বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কারে ভূষিত হন।\r\n১। প্রথম জাতীয় টেলিভিশন পুরস্কার (১৯৭৮)\r\n২। বাংলা একাডেমী পুরস্কার (১৯৭৯)\r\n৩। অগ্রণী ব্যাংক সাহিত্য পুরস্কার (১৯৮২)\r\n৪। পরিচালক হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৫। চিত্রনাট্যকার হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (দুইবার)\r\n৬। \'থিয়েটার\' প্রবর্তিত মুনীর চৌধুরী সম্মাননা (১৯৯১)\r\n৭। চিত্রনাট্যকার ও কাহিনীকার হিসেবে বাংলাদেশ ফিল্ম জার্নালিষ্ট এসোসিয়েশন পুরস্কার\r\n৮। তারকালোক পদক\r\n৯। অলক্ত সাহিত্য পুরস্কার\r\n১০। একুশে পদক (২০০০)তিনি বিভিন্ন সময়ে বিদেশে বাংলাদেশকে প্রতিনিধিত্ব করেছেন : ১। ১১তম আন্তর্জাতিক জাপান পুরস্কার প্রতিযোগিতায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের প্রতিনিধি।\r\n২। ভারতে সাউথ এশিয়ান ফেস্টিভ্যাল অব কালচারে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের নেতা (১৯৭৯)।\r\n৩। যুক্তরাষ্ট্রের বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উৎসবে বাংলাদেশ চলচ্চিত্র প্রতিনিধিদলের নেতা (১৯৮০)।\r\n৪। যুক্তরাষ্ট্র সরকারের আমন্ত্রণে ইন্টারন্যাশনাল ভিজিটার্স প্রোগ্রামের আওতায় একমাস যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণ (১৯৮০)।\r\n৫। পশ্চিম জার্মানির বার্লিনে জুরি বোর্ডের সদস্য (১৯৮৩)।\r\n৬। বেজিং-এ এশিয়ান ব্রডকাষ্টিং ইউনিয়নের ২৬তম সাধারণ পরিষদে বাংলাদেশের প্রতিনিধি (১৯৮৯)।\r\n৭। সিঙ্গাপুরে রেডিও ব্রডকাষ্টিং ম্যানেজমেন্ট সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সেমিনার ও ওয়ার্কশপে যোগদান (১৯৯৩)।\r\n৮। ১১তম ব্যাবিলন আন্তর্জাতিক সংস্কৃতি উৎসবে বাংলাদেশ প্রতিনিধি দলের সদস্য (১৯৯৯)।আবদুল্লাহ আল মামুনের প্রকাশনা ২৫টি নাট্যগ্রন্থ, ৭টি উপন্যাস, আত্মচরিত্র \'আমার আমি\', ভ্রমণ কাহিনী \'ম্যানহাটনে অভিনয় ১ম খন্ড\'।তাঁর পারিবারিক বন্ধন ছিল সুদূর সুখময়। কিন্তু ভাগ্যের নির্মম পরিহাস তাঁর স্ত্রী ফরিদা খাতুন সংসারের সকল বন্ধন ছিঁড়ে অকালে পাড়ি জমান পরলোকে ১৯৮৪ সালে। তাঁদের এক পুত্র তন্ময় ও তিন কন্যা- দীনা, মনা, দীবা।অসাধারণ এই পরিশ্রমী নাট্যব্যক্তিত্ব, চলচ্চিকার, লেখক মানুষটির জীবনের পরমায়ু ছিল স্বল্প। জন্ম ১৩ জুলাই ১৯৪২ আর প্রয়াত হন ২১ আগষ্ট ২০০৮ সালে। নানা রোগে আক্রান্ত হয়ে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন শাহবাগের বারডেম হাসপাতালে। এই মহান শিল্পীর সমাধি বনানী কবরস্থানে স্ত্রীর কবরের পাশে।তথ্যসূত্র: \'আমার আমি\'-আবদুল্লাহ আল মামুন; স্মারকগ্রন্থ -আবদুল্লাহ আল মামুন: সৃজনে ও মননে।<i>লেখক : দিলারা মেসবাহ</i>', 'আবদুল্লাহ আল মামুন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5850-autosave-v1', '', '', '2019-06-14 02:18:32', '2019-06-13 20:18:32', '', 5850, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5859', 0, 'revision', '', 0),
(5860, 6, '2019-06-14 02:34:22', '2019-06-13 20:34:22', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5864 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nআলমগীর কবিরের জীবন ছিল বহু বিচিত্র এবং বর্ণাঢ্য। একান্ন বছরের কর্মব্যস্ত জীবনে বৈচিত্র্যময় নানা ধরনের কাজেই জড়িত ছিলেন তিনি। ষাট দশকের শুরুতে বিলেতের মাটিতে রাজনীতির যে ছোঁয়া লেগেছিল, পরে তা-ই একে একে টেনে নিয়ে গেছে তাঁকে সাংবাদিক, চলচ্চিত্রকার, মুক্তিযোদ্ধা, সর্বোপরি দেশ-সমাজ সচেতন একজন কর্মনিষ্ঠ ব্যক্তির কাতারে। এক জীবনেই তিনি লিখেছেন পাঁচটি বই, তৈরী করেছেন ৬টি পূর্ণদৈর্ঘ্য ও ডজন খানেক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, প্রকাশ করেছেন একটি ইংরেজী সিনে জার্নাল, ছিলেন এদেশের প্রথম চলচ্চিত্র-সংসদের ও চলচ্চিত্র-সংসদ ফেডারেশনের সভাপতি, প্রচলন করেছিলেন সংস্কৃতি বিষয়ক একটি পুরস্কার এবং রাজনীতি-সংস্কৃতি বিষয়ে দেশ-বিদেশের জার্নালগুলোতে লিখে গেছেন অসংখ্য প্রবন্ধ নিবন্ধ, চলচ্চিত্র-সমালোচনা। এই কর্মী পুরুষের সম্পূর্ণ বিচিত্রময় জীবনী বিশদভাবে বর্ণনা করা বেশ কষ্টসাধ্য একটি ব্যাপার। তাই মোটামুটিভাবে ষাট দশক থেকে শুরু করে সত্তর এবং আশির দশকের শেষ দিকে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি যেসব কাজে জড়িত ছিলেন আমরা তার মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোকেই ধারাবাহিকভাবে তুলে ধরার চেষ্টা করছি।\r\n\r\n১৯৩৮ : পার্বত্য চট্টগ্রামের রাঙামাটিতে আলমগীর কবির জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্ম তারিখ ২৬শে ডিসেম্বর। তাঁর বাবা ছিলেন একজন সরকারী কর্মকর্তা। নাম আবু সাইয়েদ আহমেদ।\r\n\r\n১৯৪৬ : হুগলী কলেজিয়েট স্কুলে পড়ার সময় এ বছর তিনি হাজী মুহাম্মদ মহসীন বৃত্তি লাভ করেন।১৯৫২ : এ বছর ঢাকা কলেজিয়েট স্কুল থেকে কৃতিত্বের সাথে গণিতে লেটার মার্কসসহ ম্যাট্রিকুলেশন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন।১৯৫৪ : ঢাকা কলেজ থেকে বিজ্ঞান শাখায় প্রথম বিভাগে তিনি হায়ার সেকেন্ডারী পরীক্ষা পাশ করেন। তারপর ভর্তি হন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিদ্যা বিভাগে।১৯৫৮ : ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পদার্থবিদ্যালয় অনার্স পাশ করেন। তবে পরীক্ষা দিয়েই লন্ডন চলে যান এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ইলেকট্রিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং-এ ভর্তি হন। একই সাথে লাভ করেন ফলিত গণিতে বি.এস.সি. ডিগ্রী।১৯৫৯ : এ বছর প্রবাসে থাকা অবস্থাতেই তাঁর সাংবাদিক জীবন শুরু হয়। \'Daily Worker\'-নামক একটা বামপন্থী দৈনিকে তিনি রিপোর্টারের কাজ নেন। ১৯৬২-৬৪ : এই তিন বছর সময়ের মধ্যে তিনি বৃটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে আয়োজিত চলচ্চিত্র ইতিহাস ও পরিচালনা বিষয়ক কয়েকটি কোর্স সম্পন্ন করেন। এ সময়ই তিনি চলচ্চিত্র সমালোচনাকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন এবং ইউরোপের বেশ কয়েকটা দেশের চলচ্চিত্র উৎসবে যোগদান করেন। বামপন্থী রাজনীতির সাথেও এ সময় থেকে তাঁর যোগাযোগ ঘটতে শুরু করে।১৯৬৫ : এ সময়ে আলমগীর কবির বাম রাজনীতিতে ঘনিষ্টভাবে জড়িয়ে পড়েন এবং বৃটিশ পাসপোর্ট ব্যবহার করে প্যালেস্টাইনে চলে যান। এ ছাড়া আলজিরিয়ার মুক্তিসংগ্রামেও তিনি কুরিয়ার হিসেবে কাজ করেন। ফলে ফরাসী সরকারের কোপানলে পড়ে তাঁকে কয়েক মাস জেলে থাকতে হয়। ঐ সময়ে লন্ডনের ইষ্ট পাকিস্তান হাউস, ইষ্ট বেঙ্গল লিবারেশন ফ্রন্ট ইত্যাদি সংগঠনগুলো থেকে পরিচালিত নানা ধরনের আন্দোলনে সক্রিয় অংশ নিতে দেখা যায় তাঁকে।১৯৬৬ : দীর্ঘদিন প্রবাসে থাকার পর এ বছরের শুরুতে দেশে ফেরেন আলমগীর কবির। ঢাকায় এসেই চিত্র সাংবাদিকতার কাজ শুরু করেন এবং অল্প দিনেই বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করেন। এ সময়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে অংশগ্রহণের কারণে আইয়ুব সরকারের অধীনে কয়েক মাস জেলে কাটাতে হয় তাঁকে। এছাড়া এক বছর ঢাকার পৌর এলাকাতেও অন্তরীণ থাকেন।১৯৬৭ : ঐ বছর রবিবাসরীয় সাপ্তাহিক \'Holiday\' পত্রিকাতে উর্ধ্বতন সাংবাদিক হিসেবে যোগ দেন। ঐ সময়ই তিনি তাঁর ধারালো কলমে ব্যবচ্ছেদ করতে শুরু করেন এ দেশীয় গতানুগতিক চলচ্চিত্রগুলোকে। ফলে স্থানীয় বাণিজ্যিক চিত্রনির্মাতাদের কাছ থেকে নানা হুমকির সম্মুখীন হতে হয় তাঁকে। এ সময়েই পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র চলচ্চিত্র সংসদ \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\'-এর সাধারণ সম্পাদকের দায়িত্বও পালন করতে শুরু করেন। একই সাথে পূর্ব-পাকিস্তানের চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতিরও সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন আলমগীর কবির।১৯৬৯ : \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\' ত্যাগ করে এ বছর নিজের প্রচেষ্টাতে গড়ে তোলেন অপর একটি ফিল্ম সোসাইটি \'ঢাকা সিনে ক্লাব\'। এ বছরেই প্রকাশিত হয় চলচ্চিত্র বিষয়ক তাঁর প্রথম বই \'Cinema in Pakistan\'। বিভিন্ন পত্র-পত্রিকায় তিনি যে সব চিত্র সমালোচনা লিখেছিলেন তারই একটা সুসংহত রূপ দেখা যায় এই বইটিতে। এখানে তিনি মূলতঃ ইতিহাসের আকারে তৎকালীন পাকিস্তানী চলচ্চিত্র জগতের বাস্তব অবস্থাকে বিশ্লেষণের চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্র বিষয়ক জার্নাল \'Sequence\'-ও এ বছর থেকেই প্রকাশ শুরু করেন তিনি। এ বছর তাঁর আরও একটা প্রধান কাজ ছিল- \'ঢাকা ফিল্ম ইনষ্টিটিউট\'-এর প্রতিষ্ঠা। সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত উদ্যোগেই তিনি গড়ে তুলেছিলেন এই সংগঠনটি। যার উদ্দেশ্য ছিল মূলতঃ এ দেশীয় তরুণ-তরুণীদের আধুনিক চলচ্চিত্রের ভাষা সম্পর্কে সচেতন করে তোলা। পরে এটি বিলুপ্ত হয়ে গেলেও আলমগীর কবির বিভিন্নভাবেই এ ধরনের প্রশিক্ষণে জড়িত থেকেছেন।১৯৭০ : প্রত্যক্ষ চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রথম পদক্ষেপ হিসেবে মওলানা ভাসানীর ওপর একটি প্রামাণ্য চিত্রের কাজ শুরু করেন। এ সময়ে তিনি রাজনৈতিক আন্দোলনে সরাসরি জড়িয়ে পড়েন।১৯৭১ : এ বছরের শুরুতেই আলমগীর কবির, জহির রায়হান, শফিক রেহমান এবং গাজী শাহাবুদ্দিন মিলে প্রকাশ করলেন \'Express\' নামক একটি পত্রিকা। ত্রৈমাসিক এই পত্রিকাতে তাঁর ক্ষুরধার লেখনী আর দক্ষ সম্পাদনার স্বাক্ষর রেখেছিলেন তিনি। এই জার্নালটি স্বাধীনতার পরও প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তিযুদ্ধ শুরু হবার পরপরই তিনি যোগ দেন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রে। তাঁর মূল কাজ ছিল ইংরেজি বিভাগের জন্য প্রতিবেদন তৈরী করা। এ ছাড়া বহিঃবিশ্বে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে জনমত সৃষ্টি করার উদ্দেশ্যে আরও নানা ধরণের অনুষ্ঠানের পরিকল্পনা করেছিলেন তিনি। বিদেশী বিভিন্ন পত্র-পত্রিকা, কূটনীতিবিদ, রাজনীতিবিদদের বক্তব্য তুলে ধরার চেষ্টা করা হতো স্বাধীন বাংলা বেতারে। এ সব কিছুই হতো তাঁর পরিকল্পনা ও নিয়ন্ত্রণে।এ ছাড়া মুক্তিযুদ্ধের এ পর্যায়ে তিনি \'From the War Front\' নামক একটা অনুষ্ঠানও শুরু করেন। একই সাথে সাংবাদিক হিসেবেও কাজ করতেন ইংরেজী সাপ্তাহিক \'People\'-এ। এ সময়ে তাঁর সব চাইতে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল বিভিন্ন শরণার্থী শিবিরগুলোতে ঘুরে ঘুরে জহির রায়হানের সাথে \'Stop Genocide\'-এর নির্মাণে অংশগ্রহণ। এ ছবির চিত্রনাট্য এবং ধারাভাষ্য ছিল তাঁরই। এ ছাড়াও তিনি জহির রায়হানের \'A State is Born\' এবং বাবুল চৌধুরীর \'Innocent Millions\'-এর নির্মাণেও অংশ নেন। সর্বোপরি মুক্তিযোদ্ধাদের কথা তুলে ধরে নিজেই নির্মাণ করেন \'Liberation Fighters\' নামক একটা প্রামাণ্যচিত্র।১৯৭২: তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি \'ধীরে বহে মেঘনা\'-এর নির্মাণ এ বছরই শুরু করেন।১৯৭৩ : \'ধীরে বহে মেঘনা\'-র মুক্তি লাভ। এ ছবির জন্য তাঁকে বাচসাস চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৭৪ : এ বছর দেশের চলচ্চিত্র সংসদগুলো একত্রিত হয়ে গঠন করে \'বাংলাদেশ ফেডারেশন অব ফিল্ম সোসাইটিজ\' এবং আলমগীর কবির এই সংগঠনের প্রথম সভাপতি নির্বাচিত হন।১৯৭৬ : তাঁর দ্বিতীয় ছবি \'সূর্যকন্যা\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে তিনি সাচসাস, উত্তরণ, বাংলাদেশ চলচিত্রকার সংসদ কর্তৃক একাধিক পুরস্কার লাভ করেন।১৯৭৭ : \'সীমানা পেরিয়ে\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয় তাঁকে। বাচসাস এবং উত্তরণ প্রভৃতি সংগঠন কর্তৃকও এ ছবিটা বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করে।স্থানীয় চলচ্চিত্রে নকলের ব্যাপক প্রবণতা দেখা দিলে সমমনাদের নিয়ে এ বছরই তিনি গড়ে তোলেন \'বাংলাদেশ চলচ্চিত্রকার সংসদ\' যা নকলের বিরুদ্ধে বিশেষ আন্দোলন গড়ে তোলে।১৯৭৮ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউট প্রতিষ্ঠার যে উদ্যোগ নেয়া হয় তাতে তিনি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন। এই সময়ে ব্যক্তিগত উদ্যাগে গড়ে তোলেন \'ভিন্টেজ পাবলিকেশন্স\' নামক একটি প্রকাশনা সংস্থা।১৯৭৯ : এ বছর তাঁর আরেকটি ছবি \'রূপালী সৈকতে\' মুক্তিলাভ করে। বাচসাস কর্তৃক এ ছবিটিও পুরস্কৃত হয়। ঐ বছর তাঁর দু�টি বইও প্রকাশিত হয়। বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে \'Film in Bangladesh\' এবং শিল্পকলা একাডেমী কর্তৃক প্রকাশিত হয় তাঁর প্রথম তিনটি ছবির চিত্রনাট্যের বই \'চিত্রনাট্য\'। এ দেশে চিত্রনাট্যের ওপর এইটিই ছিল প্রথম বই।১৯৭৯ : সাল সমালোচনা ও সাংবাদিকতার জন্য তাকে বিশেষভাবে সৈয়দ মোহাম্মদ পারভেজ স্মৃতি পুরস্কার-এ ভূষিত করা হয়।১৯৮১ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউটে চলচ্চিত্র বিষয়ক প্রশিক্ষণ কাজ শুরু হলে তিনি সেই কোর্সের সমন্বয়কারী নিযুক্ত হন এবং প্রশিক্ষকের দায়িত্বও পালন করেন। সেই বছর ঢাকায় অনুষ্ঠিত \'আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব\'-এর স্মরণিকাও প্রকাশ করেন তিনি।১৯৮২ : আরেকটি ছবি \'মোহনা\'-র নির্মাণ কাজ শেষ করেন। এ ছবির চিত্রনাট্যকার হিসেবে তাঁকে আবারও জাতীয় পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৮৪ : \'ভিন্টেজ প্রকাশনী\' থেকে বই আকারে \'মোহনা\'-র চিত্রনাট্য প্রকাশিত হয়। মুক্তিযুদ্ধকালীন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের ঘটনাবলী নিয়ে বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে তাঁর আরেকটি বই- \'This was Radio Bangladesh 1971\'.১৯৮৬ : সেলিনা হোসেনের মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' উপন্যাস অবলম্বনে \'রূপসী মা\' ছবির চিত্রায়ন শুরু করেন। তবে এক পর্যায়ে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়লে চিকিৎসার্থে লন্ডন যেতে হয় তাঁকে। বছরের শেষ দিকে ফিরে আসেন দেশে।১৯৮৮ : এ বছর জানুয়ারীতে জাতীয় গণমাধ্যম ইন্সটিটিউট (NIMCO)-এর সহযোগিতায়, তাঁর তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয় \'চোরাস্রোত\' ছবিটি। একই সাথে সমকালীন সময় ও রাজনীতি বিষয়ক \'মনিকাঞ্চন\' নামক স্বল্প দৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করেন। \'আলতামিনির কচড়া\' নামক একটা মুক্তদৈর্ঘ্যের ছবির চিত্রগ্রহণ প্রায় সম্পন্ন করেন; সেই মাসের মাঝামাঝি বিশেষ প্রতিনিধি হিসেবে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসব-এ যোগ দেন। বছরের একেবারে শেষ দিকে ঢাকায় অনুষ্ঠিত প্রথম আন্তর্জাতিক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র উৎসব-এর চেয়ারম্যানের দায়িত্ব পালন করেন। সম্পূর্ণ বেসরকারী উদ্যোগে অনুষ্ঠিত এই উৎসবের মাধ্যমে তিনি তাঁর তরুণ সহযোগীদের মাধ্যমে বিকল্প ধারার চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে এক উল্লেখযোগ্য ঘটনার সূত্রপাত করেন।১৯৮৯ : বগুড়া চলচ্চিত্র সংসদ-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণের পর ঢাকায় ফেরার পথে ২০শে জানুয়ারী নগরবাড়ী ফেরীঘাটে তিনি এক মর্মান্তিক সড়ক দুর্ঘটনায় নিহত হন।আলমগীর কবিরের পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রপঞ্জী\r\nধীরে বহে মেঘনা, ১৯৭৩\r\nসূর্যকন্যা, ১৯৭৬\r\nসীমানা পেরিয়ে, ১৯৭৭\r\nরূপালী সৈকতে, ১৯৭৯\r\nমোহনা, ১৯৮২\r\nপরিণীত, ১৯৮৪\r\nমহানায়ক, ১৯৮৬স্বল্পদৈর্ঘ্য ও প্রামাণ্যচিত্র১. Liberation Fighter;\r\n২. Pogrom in Bangladesh;\r\n৩. মওলানা ভাসানী (অসমাপ্ত);\r\n৪. জয়নুল আবেদিন;\r\n৫. পটুয়া (অসমাপ্ত) - কামরুল হাসানের ওপর নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র;\r\n৬. Culture in Bangladesh (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৭. সুফিয়া (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৮. অমূল্যধন (World View International Foundation-এর জন্য নির্মিত);\r\n৯. ভোর হলো দোর খোল (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১০. আমরা দুজন (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১১. এক সাগর রক্তের বিনিময়ে;\r\n১২. মণিকাঞ্চন;\r\n১৩. চোরাস্রোত (জাতীয় গণমাধ্যম ইনষ্টিটিউট আয়োজিত ওয়ার্কশপের চলচ্চিত্র)।আলমগীর কবির রচিত বই পরিচিতিচিত্রনাট্য : ধীরে বহে মেঘনা, সূর্যকন্যা, সীমানা পেরিয়ে\r\nপ্রকাশক : বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : জুন, ১৯৭৯Film in Bangladesh\r\nপ্রকাশক :\r\nপ্রথম প্রকাশনা : জুন, ১৯৭৯\r\nপ্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ্য যে বাংলা একাডেমী ১৯৬৯ সনে আলমগীর কবির রচিত \'Cinema in Pakistan\' নামে একটি বই প্রকাশ করেছিল। \'Film in Bangladesh\' ঐ বইটির পরিবর্ধিত রূপ।মোহনা : চিত্রনাট্য\r\nপ্রকাশক : ভিন্টেজ প্রকাশনী\r\nপ্রকাশকাল : মে, ১৯৮৪This was Radil Bangladesh 1971\r\nপ্রকাশক : বাংলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : ১৯৮৪<i>তথ্যসূত্র : আলমগীর কবিরের ২৫ তম মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে প্রকাশিত স্মরণিকা, ২০ জানুয়ারী, ২০১৪।\r\nছবি : সংগৃহীত। ছবিগুলোর জন্য মুনিরা মোরশেদ মুন্নী ও মীর শামসুল অালম বাবুকে ধন্যবাদ।</i>', 'আলমগীর কবির', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%86%e0%a6%b2%e0%a6%ae%e0%a6%97%e0%a7%80%e0%a6%b0-%e0%a6%95%e0%a6%ac%e0%a6%bf%e0%a6%b0', '', '', '2019-11-22 17:24:12', '2019-11-22 11:24:12', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5860', 0, 'post', '', 0),
(5861, 6, '2019-06-14 02:33:43', '2019-06-13 20:33:43', '', 'Prof_Alamgir Kabir', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_alamgir-kabir', '', '', '2019-06-14 02:34:03', '2019-06-13 20:34:03', '', 5860, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Alamgir-Kabir.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5862, 6, '2019-06-14 02:34:22', '2019-06-13 20:34:22', 'আলমগীর কবিরের জীবন ছিল বহু বিচিত্র এবং বর্ণাঢ্য। একান্ন বছরের কর্মব্যস্ত জীবনে বৈচিত্র্যময় নানা ধরনের কাজেই জড়িত ছিলেন তিনি। ষাট দশকের শুরুতে বিলেতের মাটিতে রাজনীতির যে ছোঁয়া লেগেছিল, পরে তা-ই একে একে টেনে নিয়ে গেছে তাঁকে সাংবাদিক, চলচ্চিত্রকার, মুক্তিযোদ্ধা, সর্বোপরি দেশ-সমাজ সচেতন একজন কর্মনিষ্ঠ ব্যক্তির কাতারে। এক জীবনেই তিনি লিখেছেন পাঁচটি বই, তৈরী করেছেন ৬টি পূর্ণদৈর্ঘ্য ও ডজন খানেক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, প্রকাশ করেছেন একটি ইংরেজী সিনে জার্নাল, ছিলেন এদেশের প্রথম চলচ্চিত্র-সংসদের ও চলচ্চিত্র-সংসদ ফেডারেশনের সভাপতি, প্রচলন করেছিলেন সংস্কৃতি বিষয়ক একটি পুরস্কার এবং রাজনীতি-সংস্কৃতি বিষয়ে দেশ-বিদেশের জার্নালগুলোতে লিখে গেছেন অসংখ্য প্রবন্ধ নিবন্ধ, চলচ্চিত্র-সমালোচনা। এই কর্মী পুরুষের সম্পূর্ণ বিচিত্রময় জীবনী বিশদভাবে বর্ণনা করা বেশ কষ্টসাধ্য একটি ব্যাপার। তাই মোটামুটিভাবে ষাট দশক থেকে শুরু করে সত্তর এবং আশির দশকের শেষ দিকে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি যেসব কাজে জড়িত ছিলেন আমরা তার মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোকেই ধারাবাহিকভাবে তুলে ধরার চেষ্টা করছি।\r\n\r\n১৯৩৮ : পার্বত্য চট্টগ্রামের রাঙামাটিতে আলমগীর কবির জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্ম তারিখ ২৬শে ডিসেম্বর। তাঁর বাবা ছিলেন একজন সরকারী কর্মকর্তা। নাম আবু সাইয়েদ আহমেদ।\r\n\r\n১৯৪৬ : হুগলী কলেজিয়েট স্কুলে পড়ার সময় এ বছর তিনি হাজী মুহাম্মদ মহসীন বৃত্তি লাভ করেন।১৯৫২ : এ বছর ঢাকা কলেজিয়েট স্কুল থেকে কৃতিত্বের সাথে গণিতে লেটার মার্কসসহ ম্যাট্রিকুলেশন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন।১৯৫৪ : ঢাকা কলেজ থেকে বিজ্ঞান শাখায় প্রথম বিভাগে তিনি হায়ার সেকেন্ডারী পরীক্ষা পাশ করেন। তারপর ভর্তি হন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিদ্যা বিভাগে।১৯৫৮ : ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পদার্থবিদ্যালয় অনার্স পাশ করেন। তবে পরীক্ষা দিয়েই লন্ডন চলে যান এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ইলেকট্রিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং-এ ভর্তি হন। একই সাথে লাভ করেন ফলিত গণিতে বি.এস.সি. ডিগ্রী।১৯৫৯ : এ বছর প্রবাসে থাকা অবস্থাতেই তাঁর সাংবাদিক জীবন শুরু হয়। \'Daily Worker\'-নামক একটা বামপন্থী দৈনিকে তিনি রিপোর্টারের কাজ নেন। ১৯৬২-৬৪ : এই তিন বছর সময়ের মধ্যে তিনি বৃটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে আয়োজিত চলচ্চিত্র ইতিহাস ও পরিচালনা বিষয়ক কয়েকটি কোর্স সম্পন্ন করেন। এ সময়ই তিনি চলচ্চিত্র সমালোচনাকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন এবং ইউরোপের বেশ কয়েকটা দেশের চলচ্চিত্র উৎসবে যোগদান করেন। বামপন্থী রাজনীতির সাথেও এ সময় থেকে তাঁর যোগাযোগ ঘটতে শুরু করে।১৯৬৫ : এ সময়ে আলমগীর কবির বাম রাজনীতিতে ঘনিষ্টভাবে জড়িয়ে পড়েন এবং বৃটিশ পাসপোর্ট ব্যবহার করে প্যালেস্টাইনে চলে যান। এ ছাড়া আলজিরিয়ার মুক্তিসংগ্রামেও তিনি কুরিয়ার হিসেবে কাজ করেন। ফলে ফরাসী সরকারের কোপানলে পড়ে তাঁকে কয়েক মাস জেলে থাকতে হয়। ঐ সময়ে লন্ডনের ইষ্ট পাকিস্তান হাউস, ইষ্ট বেঙ্গল লিবারেশন ফ্রন্ট ইত্যাদি সংগঠনগুলো থেকে পরিচালিত নানা ধরনের আন্দোলনে সক্রিয় অংশ নিতে দেখা যায় তাঁকে।১৯৬৬ : দীর্ঘদিন প্রবাসে থাকার পর এ বছরের শুরুতে দেশে ফেরেন আলমগীর কবির। ঢাকায় এসেই চিত্র সাংবাদিকতার কাজ শুরু করেন এবং অল্প দিনেই বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করেন। এ সময়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে অংশগ্রহণের কারণে আইয়ুব সরকারের অধীনে কয়েক মাস জেলে কাটাতে হয় তাঁকে। এছাড়া এক বছর ঢাকার পৌর এলাকাতেও অন্তরীণ থাকেন।১৯৬৭ : ঐ বছর রবিবাসরীয় সাপ্তাহিক \'Holiday\' পত্রিকাতে উর্ধ্বতন সাংবাদিক হিসেবে যোগ দেন। ঐ সময়ই তিনি তাঁর ধারালো কলমে ব্যবচ্ছেদ করতে শুরু করেন এ দেশীয় গতানুগতিক চলচ্চিত্রগুলোকে। ফলে স্থানীয় বাণিজ্যিক চিত্রনির্মাতাদের কাছ থেকে নানা হুমকির সম্মুখীন হতে হয় তাঁকে। এ সময়েই পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র চলচ্চিত্র সংসদ \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\'-এর সাধারণ সম্পাদকের দায়িত্বও পালন করতে শুরু করেন। একই সাথে পূর্ব-পাকিস্তানের চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতিরও সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন আলমগীর কবির।১৯৬৯ : \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\' ত্যাগ করে এ বছর নিজের প্রচেষ্টাতে গড়ে তোলেন অপর একটি ফিল্ম সোসাইটি \'ঢাকা সিনে ক্লাব\'। এ বছরেই প্রকাশিত হয় চলচ্চিত্র বিষয়ক তাঁর প্রথম বই \'Cinema in Pakistan\'। বিভিন্ন পত্র-পত্রিকায় তিনি যে সব চিত্র সমালোচনা লিখেছিলেন তারই একটা সুসংহত রূপ দেখা যায় এই বইটিতে। এখানে তিনি মূলতঃ ইতিহাসের আকারে তৎকালীন পাকিস্তানী চলচ্চিত্র জগতের বাস্তব অবস্থাকে বিশ্লেষণের চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্র বিষয়ক জার্নাল \'Sequence\'-ও এ বছর থেকেই প্রকাশ শুরু করেন তিনি। এ বছর তাঁর আরও একটা প্রধান কাজ ছিল- \'ঢাকা ফিল্ম ইনষ্টিটিউট\'-এর প্রতিষ্ঠা। সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত উদ্যোগেই তিনি গড়ে তুলেছিলেন এই সংগঠনটি। যার উদ্দেশ্য ছিল মূলতঃ এ দেশীয় তরুণ-তরুণীদের আধুনিক চলচ্চিত্রের ভাষা সম্পর্কে সচেতন করে তোলা। পরে এটি বিলুপ্ত হয়ে গেলেও আলমগীর কবির বিভিন্নভাবেই এ ধরনের প্রশিক্ষণে জড়িত থেকেছেন।১৯৭০ : প্রত্যক্ষ চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রথম পদক্ষেপ হিসেবে মওলানা ভাসানীর ওপর একটি প্রামাণ্য চিত্রের কাজ শুরু করেন। এ সময়ে তিনি রাজনৈতিক আন্দোলনে সরাসরি জড়িয়ে পড়েন।১৯৭১ : এ বছরের শুরুতেই আলমগীর কবির, জহির রায়হান, শফিক রেহমান এবং গাজী শাহাবুদ্দিন মিলে প্রকাশ করলেন \'Express\' নামক একটি পত্রিকা। ত্রৈমাসিক এই পত্রিকাতে তাঁর ক্ষুরধার লেখনী আর দক্ষ সম্পাদনার স্বাক্ষর রেখেছিলেন তিনি। এই জার্নালটি স্বাধীনতার পরও প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তিযুদ্ধ শুরু হবার পরপরই তিনি যোগ দেন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রে। তাঁর মূল কাজ ছিল ইংরেজি বিভাগের জন্য প্রতিবেদন তৈরী করা। এ ছাড়া বহিঃবিশ্বে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে জনমত সৃষ্টি করার উদ্দেশ্যে আরও নানা ধরণের অনুষ্ঠানের পরিকল্পনা করেছিলেন তিনি। বিদেশী বিভিন্ন পত্র-পত্রিকা, কূটনীতিবিদ, রাজনীতিবিদদের বক্তব্য তুলে ধরার চেষ্টা করা হতো স্বাধীন বাংলা বেতারে। এ সব কিছুই হতো তাঁর পরিকল্পনা ও নিয়ন্ত্রণে।এ ছাড়া মুক্তিযুদ্ধের এ পর্যায়ে তিনি \'From the War Front\' নামক একটা অনুষ্ঠানও শুরু করেন। একই সাথে সাংবাদিক হিসেবেও কাজ করতেন ইংরেজী সাপ্তাহিক \'People\'-এ। এ সময়ে তাঁর সব চাইতে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল বিভিন্ন শরণার্থী শিবিরগুলোতে ঘুরে ঘুরে জহির রায়হানের সাথে \'Stop Genocide\'-এর নির্মাণে অংশগ্রহণ। এ ছবির চিত্রনাট্য এবং ধারাভাষ্য ছিল তাঁরই। এ ছাড়াও তিনি জহির রায়হানের \'A State is Born\' এবং বাবুল চৌধুরীর \'Innocent Millions\'-এর নির্মাণেও অংশ নেন। সর্বোপরি মুক্তিযোদ্ধাদের কথা তুলে ধরে নিজেই নির্মাণ করেন \'Liberation Fighters\' নামক একটা প্রামাণ্যচিত্র।১৯৭২: তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি \'ধীরে বহে মেঘনা\'-এর নির্মাণ এ বছরই শুরু করেন।১৯৭৩ : \'ধীরে বহে মেঘনা\'-র মুক্তি লাভ। এ ছবির জন্য তাঁকে বাচসাস চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৭৪ : এ বছর দেশের চলচ্চিত্র সংসদগুলো একত্রিত হয়ে গঠন করে \'বাংলাদেশ ফেডারেশন অব ফিল্ম সোসাইটিজ\' এবং আলমগীর কবির এই সংগঠনের প্রথম সভাপতি নির্বাচিত হন।১৯৭৬ : তাঁর দ্বিতীয় ছবি \'সূর্যকন্যা\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে তিনি সাচসাস, উত্তরণ, বাংলাদেশ চলচিত্রকার সংসদ কর্তৃক একাধিক পুরস্কার লাভ করেন।১৯৭৭ : \'সীমানা পেরিয়ে\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয় তাঁকে। বাচসাস এবং উত্তরণ প্রভৃতি সংগঠন কর্তৃকও এ ছবিটা বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করে।স্থানীয় চলচ্চিত্রে নকলের ব্যাপক প্রবণতা দেখা দিলে সমমনাদের নিয়ে এ বছরই তিনি গড়ে তোলেন \'বাংলাদেশ চলচ্চিত্রকার সংসদ\' যা নকলের বিরুদ্ধে বিশেষ আন্দোলন গড়ে তোলে।১৯৭৮ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউট প্রতিষ্ঠার যে উদ্যোগ নেয়া হয় তাতে তিনি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন। এই সময়ে ব্যক্তিগত উদ্যাগে গড়ে তোলেন \'ভিন্টেজ পাবলিকেশন্স\' নামক একটি প্রকাশনা সংস্থা।১৯৭৯ : এ বছর তাঁর আরেকটি ছবি \'রূপালী সৈকতে\' মুক্তিলাভ করে। বাচসাস কর্তৃক এ ছবিটিও পুরস্কৃত হয়। ঐ বছর তাঁর দু�টি বইও প্রকাশিত হয়। বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে \'Film in Bangladesh\' এবং শিল্পকলা একাডেমী কর্তৃক প্রকাশিত হয় তাঁর প্রথম তিনটি ছবির চিত্রনাট্যের বই \'চিত্রনাট্য\'। এ দেশে চিত্রনাট্যের ওপর এইটিই ছিল প্রথম বই।১৯৭৯ : সাল সমালোচনা ও সাংবাদিকতার জন্য তাকে বিশেষভাবে সৈয়দ মোহাম্মদ পারভেজ স্মৃতি পুরস্কার-এ ভূষিত করা হয়।১৯৮১ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউটে চলচ্চিত্র বিষয়ক প্রশিক্ষণ কাজ শুরু হলে তিনি সেই কোর্সের সমন্বয়কারী নিযুক্ত হন এবং প্রশিক্ষকের দায়িত্বও পালন করেন। সেই বছর ঢাকায় অনুষ্ঠিত \'আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব\'-এর স্মরণিকাও প্রকাশ করেন তিনি।১৯৮২ : আরেকটি ছবি \'মোহনা\'-র নির্মাণ কাজ শেষ করেন। এ ছবির চিত্রনাট্যকার হিসেবে তাঁকে আবারও জাতীয় পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৮৪ : \'ভিন্টেজ প্রকাশনী\' থেকে বই আকারে \'মোহনা\'-র চিত্রনাট্য প্রকাশিত হয়। মুক্তিযুদ্ধকালীন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের ঘটনাবলী নিয়ে বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে তাঁর আরেকটি বই- \'This was Radio Bangladesh 1971\'.১৯৮৬ : সেলিনা হোসেনের মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' উপন্যাস অবলম্বনে \'রূপসী মা\' ছবির চিত্রায়ন শুরু করেন। তবে এক পর্যায়ে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়লে চিকিৎসার্থে লন্ডন যেতে হয় তাঁকে। বছরের শেষ দিকে ফিরে আসেন দেশে।১৯৮৮ : এ বছর জানুয়ারীতে জাতীয় গণমাধ্যম ইন্সটিটিউট (NIMCO)-এর সহযোগিতায়, তাঁর তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয় \'চোরাস্রোত\' ছবিটি। একই সাথে সমকালীন সময় ও রাজনীতি বিষয়ক \'মনিকাঞ্চন\' নামক স্বল্প দৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করেন। \'আলতামিনির কচড়া\' নামক একটা মুক্তদৈর্ঘ্যের ছবির চিত্রগ্রহণ প্রায় সম্পন্ন করেন; সেই মাসের মাঝামাঝি বিশেষ প্রতিনিধি হিসেবে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসব-এ যোগ দেন। বছরের একেবারে শেষ দিকে ঢাকায় অনুষ্ঠিত প্রথম আন্তর্জাতিক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র উৎসব-এর চেয়ারম্যানের দায়িত্ব পালন করেন। সম্পূর্ণ বেসরকারী উদ্যোগে অনুষ্ঠিত এই উৎসবের মাধ্যমে তিনি তাঁর তরুণ সহযোগীদের মাধ্যমে বিকল্প ধারার চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে এক উল্লেখযোগ্য ঘটনার সূত্রপাত করেন।১৯৮৯ : বগুড়া চলচ্চিত্র সংসদ-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণের পর ঢাকায় ফেরার পথে ২০শে জানুয়ারী নগরবাড়ী ফেরীঘাটে তিনি এক মর্মান্তিক সড়ক দুর্ঘটনায় নিহত হন।আলমগীর কবিরের পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রপঞ্জী\r\nধীরে বহে মেঘনা, ১৯৭৩\r\nসূর্যকন্যা, ১৯৭৬\r\nসীমানা পেরিয়ে, ১৯৭৭\r\nরূপালী সৈকতে, ১৯৭৯\r\nমোহনা, ১৯৮২\r\nপরিণীত, ১৯৮৪\r\nমহানায়ক, ১৯৮৬স্বল্পদৈর্ঘ্য ও প্রামাণ্যচিত্র১. Liberation Fighter;\r\n২. Pogrom in Bangladesh;\r\n৩. মওলানা ভাসানী (অসমাপ্ত);\r\n৪. জয়নুল আবেদিন;\r\n৫. পটুয়া (অসমাপ্ত) - কামরুল হাসানের ওপর নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র;\r\n৬. Culture in Bangladesh (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৭. সুফিয়া (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৮. অমূল্যধন (World View International Foundation-এর জন্য নির্মিত);\r\n৯. ভোর হলো দোর খোল (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১০. আমরা দুজন (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১১. এক সাগর রক্তের বিনিময়ে;\r\n১২. মণিকাঞ্চন;\r\n১৩. চোরাস্রোত (জাতীয় গণমাধ্যম ইনষ্টিটিউট আয়োজিত ওয়ার্কশপের চলচ্চিত্র)।আলমগীর কবির রচিত বই পরিচিতিচিত্রনাট্য : ধীরে বহে মেঘনা, সূর্যকন্যা, সীমানা পেরিয়ে\r\nপ্রকাশক : বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : জুন, ১৯৭৯Film in Bangladesh\r\nপ্রকাশক :\r\nপ্রথম প্রকাশনা : জুন, ১৯৭৯\r\nপ্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ্য যে বাংলা একাডেমী ১৯৬৯ সনে আলমগীর কবির রচিত \'Cinema in Pakistan\' নামে একটি বই প্রকাশ করেছিল। \'Film in Bangladesh\' ঐ বইটির পরিবর্ধিত রূপ।মোহনা : চিত্রনাট্য\r\nপ্রকাশক : ভিন্টেজ প্রকাশনী\r\nপ্রকাশকাল : মে, ১৯৮৪This was Radil Bangladesh 1971\r\nপ্রকাশক : বাংলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : ১৯৮৪<i>তথ্যসূত্র : আলমগীর কবিরের ২৫ তম মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে প্রকাশিত স্মরণিকা, ২০ জানুয়ারী, ২০১৪।\r\nছবি : সংগৃহীত। ছবিগুলোর জন্য মুনিরা মোরশেদ মুন্নী ও মীর শামসুল অালম বাবুকে ধন্যবাদ।</i>', 'আলমগীর কবির', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5860-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:34:22', '2019-06-13 20:34:22', '', 5860, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5862', 0, 'revision', '', 0),
(5863, 6, '2019-06-14 02:35:16', '2019-06-13 20:35:16', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5854 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\nআলমগীর কবিরের জীবন ছিল বহু বিচিত্র এবং বর্ণাঢ্য। একান্ন বছরের কর্মব্যস্ত জীবনে বৈচিত্র্যময় নানা ধরনের কাজেই জড়িত ছিলেন তিনি। ষাট দশকের শুরুতে বিলেতের মাটিতে রাজনীতির যে ছোঁয়া লেগেছিল, পরে তা-ই একে একে টেনে নিয়ে গেছে তাঁকে সাংবাদিক, চলচ্চিত্রকার, মুক্তিযোদ্ধা, সর্বোপরি দেশ-সমাজ সচেতন একজন কর্মনিষ্ঠ ব্যক্তির কাতারে। এক জীবনেই তিনি লিখেছেন পাঁচটি বই, তৈরী করেছেন ৬টি পূর্ণদৈর্ঘ্য ও ডজন খানেক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, প্রকাশ করেছেন একটি ইংরেজী সিনে জার্নাল, ছিলেন এদেশের প্রথম চলচ্চিত্র-সংসদের ও চলচ্চিত্র-সংসদ ফেডারেশনের সভাপতি, প্রচলন করেছিলেন সংস্কৃতি বিষয়ক একটি পুরস্কার এবং রাজনীতি-সংস্কৃতি বিষয়ে দেশ-বিদেশের জার্নালগুলোতে লিখে গেছেন অসংখ্য প্রবন্ধ নিবন্ধ, চলচ্চিত্র-সমালোচনা। এই কর্মী পুরুষের সম্পূর্ণ বিচিত্রময় জীবনী বিশদভাবে বর্ণনা করা বেশ কষ্টসাধ্য একটি ব্যাপার। তাই মোটামুটিভাবে ষাট দশক থেকে শুরু করে সত্তর এবং আশির দশকের শেষ দিকে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি যেসব কাজে জড়িত ছিলেন আমরা তার মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোকেই ধারাবাহিকভাবে তুলে ধরার চেষ্টা করছি।\r\n\r\n১৯৩৮ : পার্বত্য চট্টগ্রামের রাঙামাটিতে আলমগীর কবির জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্ম তারিখ ২৬শে ডিসেম্বর। তাঁর বাবা ছিলেন একজন সরকারী কর্মকর্তা। নাম আবু সাইয়েদ আহমেদ।\r\n\r\n১৯৪৬ : হুগলী কলেজিয়েট স্কুলে পড়ার সময় এ বছর তিনি হাজী মুহাম্মদ মহসীন বৃত্তি লাভ করেন।১৯৫২ : এ বছর ঢাকা কলেজিয়েট স্কুল থেকে কৃতিত্বের সাথে গণিতে লেটার মার্কসসহ ম্যাট্রিকুলেশন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন।১৯৫৪ : ঢাকা কলেজ থেকে বিজ্ঞান শাখায় প্রথম বিভাগে তিনি হায়ার সেকেন্ডারী পরীক্ষা পাশ করেন। তারপর ভর্তি হন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিদ্যা বিভাগে।১৯৫৮ : ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পদার্থবিদ্যালয় অনার্স পাশ করেন। তবে পরীক্ষা দিয়েই লন্ডন চলে যান এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ইলেকট্রিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং-এ ভর্তি হন। একই সাথে লাভ করেন ফলিত গণিতে বি.এস.সি. ডিগ্রী।১৯৫৯ : এ বছর প্রবাসে থাকা অবস্থাতেই তাঁর সাংবাদিক জীবন শুরু হয়। \'Daily Worker\'-নামক একটা বামপন্থী দৈনিকে তিনি রিপোর্টারের কাজ নেন। ১৯৬২-৬৪ : এই তিন বছর সময়ের মধ্যে তিনি বৃটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে আয়োজিত চলচ্চিত্র ইতিহাস ও পরিচালনা বিষয়ক কয়েকটি কোর্স সম্পন্ন করেন। এ সময়ই তিনি চলচ্চিত্র সমালোচনাকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন এবং ইউরোপের বেশ কয়েকটা দেশের চলচ্চিত্র উৎসবে যোগদান করেন। বামপন্থী রাজনীতির সাথেও এ সময় থেকে তাঁর যোগাযোগ ঘটতে শুরু করে।১৯৬৫ : এ সময়ে আলমগীর কবির বাম রাজনীতিতে ঘনিষ্টভাবে জড়িয়ে পড়েন এবং বৃটিশ পাসপোর্ট ব্যবহার করে প্যালেস্টাইনে চলে যান। এ ছাড়া আলজিরিয়ার মুক্তিসংগ্রামেও তিনি কুরিয়ার হিসেবে কাজ করেন। ফলে ফরাসী সরকারের কোপানলে পড়ে তাঁকে কয়েক মাস জেলে থাকতে হয়। ঐ সময়ে লন্ডনের ইষ্ট পাকিস্তান হাউস, ইষ্ট বেঙ্গল লিবারেশন ফ্রন্ট ইত্যাদি সংগঠনগুলো থেকে পরিচালিত নানা ধরনের আন্দোলনে সক্রিয় অংশ নিতে দেখা যায় তাঁকে।১৯৬৬ : দীর্ঘদিন প্রবাসে থাকার পর এ বছরের শুরুতে দেশে ফেরেন আলমগীর কবির। ঢাকায় এসেই চিত্র সাংবাদিকতার কাজ শুরু করেন এবং অল্প দিনেই বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করেন। এ সময়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে অংশগ্রহণের কারণে আইয়ুব সরকারের অধীনে কয়েক মাস জেলে কাটাতে হয় তাঁকে। এছাড়া এক বছর ঢাকার পৌর এলাকাতেও অন্তরীণ থাকেন।১৯৬৭ : ঐ বছর রবিবাসরীয় সাপ্তাহিক \'Holiday\' পত্রিকাতে উর্ধ্বতন সাংবাদিক হিসেবে যোগ দেন। ঐ সময়ই তিনি তাঁর ধারালো কলমে ব্যবচ্ছেদ করতে শুরু করেন এ দেশীয় গতানুগতিক চলচ্চিত্রগুলোকে। ফলে স্থানীয় বাণিজ্যিক চিত্রনির্মাতাদের কাছ থেকে নানা হুমকির সম্মুখীন হতে হয় তাঁকে। এ সময়েই পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র চলচ্চিত্র সংসদ \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\'-এর সাধারণ সম্পাদকের দায়িত্বও পালন করতে শুরু করেন। একই সাথে পূর্ব-পাকিস্তানের চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতিরও সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন আলমগীর কবির।১৯৬৯ : \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\' ত্যাগ করে এ বছর নিজের প্রচেষ্টাতে গড়ে তোলেন অপর একটি ফিল্ম সোসাইটি \'ঢাকা সিনে ক্লাব\'। এ বছরেই প্রকাশিত হয় চলচ্চিত্র বিষয়ক তাঁর প্রথম বই \'Cinema in Pakistan\'। বিভিন্ন পত্র-পত্রিকায় তিনি যে সব চিত্র সমালোচনা লিখেছিলেন তারই একটা সুসংহত রূপ দেখা যায় এই বইটিতে। এখানে তিনি মূলতঃ ইতিহাসের আকারে তৎকালীন পাকিস্তানী চলচ্চিত্র জগতের বাস্তব অবস্থাকে বিশ্লেষণের চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্র বিষয়ক জার্নাল \'Sequence\'-ও এ বছর থেকেই প্রকাশ শুরু করেন তিনি। এ বছর তাঁর আরও একটা প্রধান কাজ ছিল- \'ঢাকা ফিল্ম ইনষ্টিটিউট\'-এর প্রতিষ্ঠা। সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত উদ্যোগেই তিনি গড়ে তুলেছিলেন এই সংগঠনটি। যার উদ্দেশ্য ছিল মূলতঃ এ দেশীয় তরুণ-তরুণীদের আধুনিক চলচ্চিত্রের ভাষা সম্পর্কে সচেতন করে তোলা। পরে এটি বিলুপ্ত হয়ে গেলেও আলমগীর কবির বিভিন্নভাবেই এ ধরনের প্রশিক্ষণে জড়িত থেকেছেন।১৯৭০ : প্রত্যক্ষ চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রথম পদক্ষেপ হিসেবে মওলানা ভাসানীর ওপর একটি প্রামাণ্য চিত্রের কাজ শুরু করেন। এ সময়ে তিনি রাজনৈতিক আন্দোলনে সরাসরি জড়িয়ে পড়েন।১৯৭১ : এ বছরের শুরুতেই আলমগীর কবির, জহির রায়হান, শফিক রেহমান এবং গাজী শাহাবুদ্দিন মিলে প্রকাশ করলেন \'Express\' নামক একটি পত্রিকা। ত্রৈমাসিক এই পত্রিকাতে তাঁর ক্ষুরধার লেখনী আর দক্ষ সম্পাদনার স্বাক্ষর রেখেছিলেন তিনি। এই জার্নালটি স্বাধীনতার পরও প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তিযুদ্ধ শুরু হবার পরপরই তিনি যোগ দেন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রে। তাঁর মূল কাজ ছিল ইংরেজি বিভাগের জন্য প্রতিবেদন তৈরী করা। এ ছাড়া বহিঃবিশ্বে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে জনমত সৃষ্টি করার উদ্দেশ্যে আরও নানা ধরণের অনুষ্ঠানের পরিকল্পনা করেছিলেন তিনি। বিদেশী বিভিন্ন পত্র-পত্রিকা, কূটনীতিবিদ, রাজনীতিবিদদের বক্তব্য তুলে ধরার চেষ্টা করা হতো স্বাধীন বাংলা বেতারে। এ সব কিছুই হতো তাঁর পরিকল্পনা ও নিয়ন্ত্রণে।এ ছাড়া মুক্তিযুদ্ধের এ পর্যায়ে তিনি \'From the War Front\' নামক একটা অনুষ্ঠানও শুরু করেন। একই সাথে সাংবাদিক হিসেবেও কাজ করতেন ইংরেজী সাপ্তাহিক \'People\'-এ। এ সময়ে তাঁর সব চাইতে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল বিভিন্ন শরণার্থী শিবিরগুলোতে ঘুরে ঘুরে জহির রায়হানের সাথে \'Stop Genocide\'-এর নির্মাণে অংশগ্রহণ। এ ছবির চিত্রনাট্য এবং ধারাভাষ্য ছিল তাঁরই। এ ছাড়াও তিনি জহির রায়হানের \'A State is Born\' এবং বাবুল চৌধুরীর \'Innocent Millions\'-এর নির্মাণেও অংশ নেন। সর্বোপরি মুক্তিযোদ্ধাদের কথা তুলে ধরে নিজেই নির্মাণ করেন \'Liberation Fighters\' নামক একটা প্রামাণ্যচিত্র।১৯৭২: তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি \'ধীরে বহে মেঘনা\'-এর নির্মাণ এ বছরই শুরু করেন।১৯৭৩ : \'ধীরে বহে মেঘনা\'-র মুক্তি লাভ। এ ছবির জন্য তাঁকে বাচসাস চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৭৪ : এ বছর দেশের চলচ্চিত্র সংসদগুলো একত্রিত হয়ে গঠন করে \'বাংলাদেশ ফেডারেশন অব ফিল্ম সোসাইটিজ\' এবং আলমগীর কবির এই সংগঠনের প্রথম সভাপতি নির্বাচিত হন।১৯৭৬ : তাঁর দ্বিতীয় ছবি \'সূর্যকন্যা\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে তিনি সাচসাস, উত্তরণ, বাংলাদেশ চলচিত্রকার সংসদ কর্তৃক একাধিক পুরস্কার লাভ করেন।১৯৭৭ : \'সীমানা পেরিয়ে\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয় তাঁকে। বাচসাস এবং উত্তরণ প্রভৃতি সংগঠন কর্তৃকও এ ছবিটা বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করে।স্থানীয় চলচ্চিত্রে নকলের ব্যাপক প্রবণতা দেখা দিলে সমমনাদের নিয়ে এ বছরই তিনি গড়ে তোলেন \'বাংলাদেশ চলচ্চিত্রকার সংসদ\' যা নকলের বিরুদ্ধে বিশেষ আন্দোলন গড়ে তোলে।১৯৭৮ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউট প্রতিষ্ঠার যে উদ্যোগ নেয়া হয় তাতে তিনি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন। এই সময়ে ব্যক্তিগত উদ্যাগে গড়ে তোলেন \'ভিন্টেজ পাবলিকেশন্স\' নামক একটি প্রকাশনা সংস্থা।১৯৭৯ : এ বছর তাঁর আরেকটি ছবি \'রূপালী সৈকতে\' মুক্তিলাভ করে। বাচসাস কর্তৃক এ ছবিটিও পুরস্কৃত হয়। ঐ বছর তাঁর দু�টি বইও প্রকাশিত হয়। বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে \'Film in Bangladesh\' এবং শিল্পকলা একাডেমী কর্তৃক প্রকাশিত হয় তাঁর প্রথম তিনটি ছবির চিত্রনাট্যের বই \'চিত্রনাট্য\'। এ দেশে চিত্রনাট্যের ওপর এইটিই ছিল প্রথম বই।১৯৭৯ : সাল সমালোচনা ও সাংবাদিকতার জন্য তাকে বিশেষভাবে সৈয়দ মোহাম্মদ পারভেজ স্মৃতি পুরস্কার-এ ভূষিত করা হয়।১৯৮১ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউটে চলচ্চিত্র বিষয়ক প্রশিক্ষণ কাজ শুরু হলে তিনি সেই কোর্সের সমন্বয়কারী নিযুক্ত হন এবং প্রশিক্ষকের দায়িত্বও পালন করেন। সেই বছর ঢাকায় অনুষ্ঠিত \'আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব\'-এর স্মরণিকাও প্রকাশ করেন তিনি।১৯৮২ : আরেকটি ছবি \'মোহনা\'-র নির্মাণ কাজ শেষ করেন। এ ছবির চিত্রনাট্যকার হিসেবে তাঁকে আবারও জাতীয় পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৮৪ : \'ভিন্টেজ প্রকাশনী\' থেকে বই আকারে \'মোহনা\'-র চিত্রনাট্য প্রকাশিত হয়। মুক্তিযুদ্ধকালীন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের ঘটনাবলী নিয়ে বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে তাঁর আরেকটি বই- \'This was Radio Bangladesh 1971\'.১৯৮৬ : সেলিনা হোসেনের মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' উপন্যাস অবলম্বনে \'রূপসী মা\' ছবির চিত্রায়ন শুরু করেন। তবে এক পর্যায়ে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়লে চিকিৎসার্থে লন্ডন যেতে হয় তাঁকে। বছরের শেষ দিকে ফিরে আসেন দেশে।১৯৮৮ : এ বছর জানুয়ারীতে জাতীয় গণমাধ্যম ইন্সটিটিউট (NIMCO)-এর সহযোগিতায়, তাঁর তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয় \'চোরাস্রোত\' ছবিটি। একই সাথে সমকালীন সময় ও রাজনীতি বিষয়ক \'মনিকাঞ্চন\' নামক স্বল্প দৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করেন। \'আলতামিনির কচড়া\' নামক একটা মুক্তদৈর্ঘ্যের ছবির চিত্রগ্রহণ প্রায় সম্পন্ন করেন; সেই মাসের মাঝামাঝি বিশেষ প্রতিনিধি হিসেবে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসব-এ যোগ দেন। বছরের একেবারে শেষ দিকে ঢাকায় অনুষ্ঠিত প্রথম আন্তর্জাতিক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র উৎসব-এর চেয়ারম্যানের দায়িত্ব পালন করেন। সম্পূর্ণ বেসরকারী উদ্যোগে অনুষ্ঠিত এই উৎসবের মাধ্যমে তিনি তাঁর তরুণ সহযোগীদের মাধ্যমে বিকল্প ধারার চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে এক উল্লেখযোগ্য ঘটনার সূত্রপাত করেন।১৯৮৯ : বগুড়া চলচ্চিত্র সংসদ-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণের পর ঢাকায় ফেরার পথে ২০শে জানুয়ারী নগরবাড়ী ফেরীঘাটে তিনি এক মর্মান্তিক সড়ক দুর্ঘটনায় নিহত হন।আলমগীর কবিরের পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রপঞ্জী\r\nধীরে বহে মেঘনা, ১৯৭৩\r\nসূর্যকন্যা, ১৯৭৬\r\nসীমানা পেরিয়ে, ১৯৭৭\r\nরূপালী সৈকতে, ১৯৭৯\r\nমোহনা, ১৯৮২\r\nপরিণীত, ১৯৮৪\r\nমহানায়ক, ১৯৮৬স্বল্পদৈর্ঘ্য ও প্রামাণ্যচিত্র১. Liberation Fighter;\r\n২. Pogrom in Bangladesh;\r\n৩. মওলানা ভাসানী (অসমাপ্ত);\r\n৪. জয়নুল আবেদিন;\r\n৫. পটুয়া (অসমাপ্ত) - কামরুল হাসানের ওপর নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র;\r\n৬. Culture in Bangladesh (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৭. সুফিয়া (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৮. অমূল্যধন (World View International Foundation-এর জন্য নির্মিত);\r\n৯. ভোর হলো দোর খোল (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১০. আমরা দুজন (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১১. এক সাগর রক্তের বিনিময়ে;\r\n১২. মণিকাঞ্চন;\r\n১৩. চোরাস্রোত (জাতীয় গণমাধ্যম ইনষ্টিটিউট আয়োজিত ওয়ার্কশপের চলচ্চিত্র)।আলমগীর কবির রচিত বই পরিচিতিচিত্রনাট্য : ধীরে বহে মেঘনা, সূর্যকন্যা, সীমানা পেরিয়ে\r\nপ্রকাশক : বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : জুন, ১৯৭৯Film in Bangladesh\r\nপ্রকাশক :\r\nপ্রথম প্রকাশনা : জুন, ১৯৭৯\r\nপ্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ্য যে বাংলা একাডেমী ১৯৬৯ সনে আলমগীর কবির রচিত \'Cinema in Pakistan\' নামে একটি বই প্রকাশ করেছিল। \'Film in Bangladesh\' ঐ বইটির পরিবর্ধিত রূপ।মোহনা : চিত্রনাট্য\r\nপ্রকাশক : ভিন্টেজ প্রকাশনী\r\nপ্রকাশকাল : মে, ১৯৮৪This was Radil Bangladesh 1971\r\nপ্রকাশক : বাংলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : ১৯৮৪<i>তথ্যসূত্র : আলমগীর কবিরের ২৫ তম মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে প্রকাশিত স্মরণিকা, ২০ জানুয়ারী, ২০১৪।\r\nছবি : সংগৃহীত। ছবিগুলোর জন্য মুনিরা মোরশেদ মুন্নী ও মীর শামসুল অালম বাবুকে ধন্যবাদ।</i>', 'আলমগীর কবির', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5860-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:35:16', '2019-06-13 20:35:16', '', 5860, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5863', 0, 'revision', '', 0),
(5864, 6, '2019-06-14 02:38:47', '2019-06-13 20:38:47', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5865\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=2068&amp;GjProfId=352\">আলমগীর কবির - এম এ সামাদের সাথে, ১৯৮১ সালে</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  আলমগীর কবির আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%86%e0%a6%b2%e0%a6%ae%e0%a6%97%e0%a7%80%e0%a6%b0-%e0%a6%95%e0%a6%ac', '', '', '2019-06-14 02:39:04', '2019-06-13 20:39:04', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5864', 0, 'page', '', 0),
(5865, 6, '2019-06-14 02:37:59', '2019-06-13 20:37:59', '', 'Alamgir Kabir-1', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'alamgir-kabir-1', '', '', '2019-06-14 02:38:22', '2019-06-13 20:38:22', '', 5864, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Alamgir-Kabir-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5867, 6, '2019-06-14 02:39:04', '2019-06-13 20:39:04', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5865\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=2068&amp;GjProfId=352\">আলমগীর কবির - এম এ সামাদের সাথে, ১৯৮১ সালে</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  আলমগীর কবির আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5864-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:39:04', '2019-06-13 20:39:04', '', 5864, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5867', 0, 'revision', '', 0),
(5866, 6, '2019-06-14 02:38:47', '2019-06-13 20:38:47', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5865\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=2068&amp;GjProfId=352\">আলমগীর কবির - এম এ সামাদের সাথে, ১৯৮১ সালে</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  আলমগীর কবির আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5864-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:38:47', '2019-06-13 20:38:47', '', 5864, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5866', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5868, 6, '2019-06-14 02:40:00', '2019-06-13 20:40:00', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5864 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nআলমগীর কবিরের জীবন ছিল বহু বিচিত্র এবং বর্ণাঢ্য। একান্ন বছরের কর্মব্যস্ত জীবনে বৈচিত্র্যময় নানা ধরনের কাজেই জড়িত ছিলেন তিনি। ষাট দশকের শুরুতে বিলেতের মাটিতে রাজনীতির যে ছোঁয়া লেগেছিল, পরে তা-ই একে একে টেনে নিয়ে গেছে তাঁকে সাংবাদিক, চলচ্চিত্রকার, মুক্তিযোদ্ধা, সর্বোপরি দেশ-সমাজ সচেতন একজন কর্মনিষ্ঠ ব্যক্তির কাতারে। এক জীবনেই তিনি লিখেছেন পাঁচটি বই, তৈরী করেছেন ৬টি পূর্ণদৈর্ঘ্য ও ডজন খানেক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, প্রকাশ করেছেন একটি ইংরেজী সিনে জার্নাল, ছিলেন এদেশের প্রথম চলচ্চিত্র-সংসদের ও চলচ্চিত্র-সংসদ ফেডারেশনের সভাপতি, প্রচলন করেছিলেন সংস্কৃতি বিষয়ক একটি পুরস্কার এবং রাজনীতি-সংস্কৃতি বিষয়ে দেশ-বিদেশের জার্নালগুলোতে লিখে গেছেন অসংখ্য প্রবন্ধ নিবন্ধ, চলচ্চিত্র-সমালোচনা। এই কর্মী পুরুষের সম্পূর্ণ বিচিত্রময় জীবনী বিশদভাবে বর্ণনা করা বেশ কষ্টসাধ্য একটি ব্যাপার। তাই মোটামুটিভাবে ষাট দশক থেকে শুরু করে সত্তর এবং আশির দশকের শেষ দিকে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি যেসব কাজে জড়িত ছিলেন আমরা তার মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোকেই ধারাবাহিকভাবে তুলে ধরার চেষ্টা করছি।\r\n\r\n১৯৩৮ : পার্বত্য চট্টগ্রামের রাঙামাটিতে আলমগীর কবির জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্ম তারিখ ২৬শে ডিসেম্বর। তাঁর বাবা ছিলেন একজন সরকারী কর্মকর্তা। নাম আবু সাইয়েদ আহমেদ।\r\n\r\n১৯৪৬ : হুগলী কলেজিয়েট স্কুলে পড়ার সময় এ বছর তিনি হাজী মুহাম্মদ মহসীন বৃত্তি লাভ করেন।১৯৫২ : এ বছর ঢাকা কলেজিয়েট স্কুল থেকে কৃতিত্বের সাথে গণিতে লেটার মার্কসসহ ম্যাট্রিকুলেশন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন।১৯৫৪ : ঢাকা কলেজ থেকে বিজ্ঞান শাখায় প্রথম বিভাগে তিনি হায়ার সেকেন্ডারী পরীক্ষা পাশ করেন। তারপর ভর্তি হন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিদ্যা বিভাগে।১৯৫৮ : ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পদার্থবিদ্যালয় অনার্স পাশ করেন। তবে পরীক্ষা দিয়েই লন্ডন চলে যান এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ইলেকট্রিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং-এ ভর্তি হন। একই সাথে লাভ করেন ফলিত গণিতে বি.এস.সি. ডিগ্রী।১৯৫৯ : এ বছর প্রবাসে থাকা অবস্থাতেই তাঁর সাংবাদিক জীবন শুরু হয়। \'Daily Worker\'-নামক একটা বামপন্থী দৈনিকে তিনি রিপোর্টারের কাজ নেন। ১৯৬২-৬৪ : এই তিন বছর সময়ের মধ্যে তিনি বৃটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে আয়োজিত চলচ্চিত্র ইতিহাস ও পরিচালনা বিষয়ক কয়েকটি কোর্স সম্পন্ন করেন। এ সময়ই তিনি চলচ্চিত্র সমালোচনাকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন এবং ইউরোপের বেশ কয়েকটা দেশের চলচ্চিত্র উৎসবে যোগদান করেন। বামপন্থী রাজনীতির সাথেও এ সময় থেকে তাঁর যোগাযোগ ঘটতে শুরু করে।১৯৬৫ : এ সময়ে আলমগীর কবির বাম রাজনীতিতে ঘনিষ্টভাবে জড়িয়ে পড়েন এবং বৃটিশ পাসপোর্ট ব্যবহার করে প্যালেস্টাইনে চলে যান। এ ছাড়া আলজিরিয়ার মুক্তিসংগ্রামেও তিনি কুরিয়ার হিসেবে কাজ করেন। ফলে ফরাসী সরকারের কোপানলে পড়ে তাঁকে কয়েক মাস জেলে থাকতে হয়। ঐ সময়ে লন্ডনের ইষ্ট পাকিস্তান হাউস, ইষ্ট বেঙ্গল লিবারেশন ফ্রন্ট ইত্যাদি সংগঠনগুলো থেকে পরিচালিত নানা ধরনের আন্দোলনে সক্রিয় অংশ নিতে দেখা যায় তাঁকে।১৯৬৬ : দীর্ঘদিন প্রবাসে থাকার পর এ বছরের শুরুতে দেশে ফেরেন আলমগীর কবির। ঢাকায় এসেই চিত্র সাংবাদিকতার কাজ শুরু করেন এবং অল্প দিনেই বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করেন। এ সময়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে অংশগ্রহণের কারণে আইয়ুব সরকারের অধীনে কয়েক মাস জেলে কাটাতে হয় তাঁকে। এছাড়া এক বছর ঢাকার পৌর এলাকাতেও অন্তরীণ থাকেন।১৯৬৭ : ঐ বছর রবিবাসরীয় সাপ্তাহিক \'Holiday\' পত্রিকাতে উর্ধ্বতন সাংবাদিক হিসেবে যোগ দেন। ঐ সময়ই তিনি তাঁর ধারালো কলমে ব্যবচ্ছেদ করতে শুরু করেন এ দেশীয় গতানুগতিক চলচ্চিত্রগুলোকে। ফলে স্থানীয় বাণিজ্যিক চিত্রনির্মাতাদের কাছ থেকে নানা হুমকির সম্মুখীন হতে হয় তাঁকে। এ সময়েই পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র চলচ্চিত্র সংসদ \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\'-এর সাধারণ সম্পাদকের দায়িত্বও পালন করতে শুরু করেন। একই সাথে পূর্ব-পাকিস্তানের চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতিরও সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন আলমগীর কবির।১৯৬৯ : \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\' ত্যাগ করে এ বছর নিজের প্রচেষ্টাতে গড়ে তোলেন অপর একটি ফিল্ম সোসাইটি \'ঢাকা সিনে ক্লাব\'। এ বছরেই প্রকাশিত হয় চলচ্চিত্র বিষয়ক তাঁর প্রথম বই \'Cinema in Pakistan\'। বিভিন্ন পত্র-পত্রিকায় তিনি যে সব চিত্র সমালোচনা লিখেছিলেন তারই একটা সুসংহত রূপ দেখা যায় এই বইটিতে। এখানে তিনি মূলতঃ ইতিহাসের আকারে তৎকালীন পাকিস্তানী চলচ্চিত্র জগতের বাস্তব অবস্থাকে বিশ্লেষণের চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্র বিষয়ক জার্নাল \'Sequence\'-ও এ বছর থেকেই প্রকাশ শুরু করেন তিনি। এ বছর তাঁর আরও একটা প্রধান কাজ ছিল- \'ঢাকা ফিল্ম ইনষ্টিটিউট\'-এর প্রতিষ্ঠা। সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত উদ্যোগেই তিনি গড়ে তুলেছিলেন এই সংগঠনটি। যার উদ্দেশ্য ছিল মূলতঃ এ দেশীয় তরুণ-তরুণীদের আধুনিক চলচ্চিত্রের ভাষা সম্পর্কে সচেতন করে তোলা। পরে এটি বিলুপ্ত হয়ে গেলেও আলমগীর কবির বিভিন্নভাবেই এ ধরনের প্রশিক্ষণে জড়িত থেকেছেন।১৯৭০ : প্রত্যক্ষ চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রথম পদক্ষেপ হিসেবে মওলানা ভাসানীর ওপর একটি প্রামাণ্য চিত্রের কাজ শুরু করেন। এ সময়ে তিনি রাজনৈতিক আন্দোলনে সরাসরি জড়িয়ে পড়েন।১৯৭১ : এ বছরের শুরুতেই আলমগীর কবির, জহির রায়হান, শফিক রেহমান এবং গাজী শাহাবুদ্দিন মিলে প্রকাশ করলেন \'Express\' নামক একটি পত্রিকা। ত্রৈমাসিক এই পত্রিকাতে তাঁর ক্ষুরধার লেখনী আর দক্ষ সম্পাদনার স্বাক্ষর রেখেছিলেন তিনি। এই জার্নালটি স্বাধীনতার পরও প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তিযুদ্ধ শুরু হবার পরপরই তিনি যোগ দেন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রে। তাঁর মূল কাজ ছিল ইংরেজি বিভাগের জন্য প্রতিবেদন তৈরী করা। এ ছাড়া বহিঃবিশ্বে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে জনমত সৃষ্টি করার উদ্দেশ্যে আরও নানা ধরণের অনুষ্ঠানের পরিকল্পনা করেছিলেন তিনি। বিদেশী বিভিন্ন পত্র-পত্রিকা, কূটনীতিবিদ, রাজনীতিবিদদের বক্তব্য তুলে ধরার চেষ্টা করা হতো স্বাধীন বাংলা বেতারে। এ সব কিছুই হতো তাঁর পরিকল্পনা ও নিয়ন্ত্রণে।এ ছাড়া মুক্তিযুদ্ধের এ পর্যায়ে তিনি \'From the War Front\' নামক একটা অনুষ্ঠানও শুরু করেন। একই সাথে সাংবাদিক হিসেবেও কাজ করতেন ইংরেজী সাপ্তাহিক \'People\'-এ। এ সময়ে তাঁর সব চাইতে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল বিভিন্ন শরণার্থী শিবিরগুলোতে ঘুরে ঘুরে জহির রায়হানের সাথে \'Stop Genocide\'-এর নির্মাণে অংশগ্রহণ। এ ছবির চিত্রনাট্য এবং ধারাভাষ্য ছিল তাঁরই। এ ছাড়াও তিনি জহির রায়হানের \'A State is Born\' এবং বাবুল চৌধুরীর \'Innocent Millions\'-এর নির্মাণেও অংশ নেন। সর্বোপরি মুক্তিযোদ্ধাদের কথা তুলে ধরে নিজেই নির্মাণ করেন \'Liberation Fighters\' নামক একটা প্রামাণ্যচিত্র।১৯৭২: তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি \'ধীরে বহে মেঘনা\'-এর নির্মাণ এ বছরই শুরু করেন।১৯৭৩ : \'ধীরে বহে মেঘনা\'-র মুক্তি লাভ। এ ছবির জন্য তাঁকে বাচসাস চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৭৪ : এ বছর দেশের চলচ্চিত্র সংসদগুলো একত্রিত হয়ে গঠন করে \'বাংলাদেশ ফেডারেশন অব ফিল্ম সোসাইটিজ\' এবং আলমগীর কবির এই সংগঠনের প্রথম সভাপতি নির্বাচিত হন।১৯৭৬ : তাঁর দ্বিতীয় ছবি \'সূর্যকন্যা\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে তিনি সাচসাস, উত্তরণ, বাংলাদেশ চলচিত্রকার সংসদ কর্তৃক একাধিক পুরস্কার লাভ করেন।১৯৭৭ : \'সীমানা পেরিয়ে\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয় তাঁকে। বাচসাস এবং উত্তরণ প্রভৃতি সংগঠন কর্তৃকও এ ছবিটা বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করে।স্থানীয় চলচ্চিত্রে নকলের ব্যাপক প্রবণতা দেখা দিলে সমমনাদের নিয়ে এ বছরই তিনি গড়ে তোলেন \'বাংলাদেশ চলচ্চিত্রকার সংসদ\' যা নকলের বিরুদ্ধে বিশেষ আন্দোলন গড়ে তোলে।১৯৭৮ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউট প্রতিষ্ঠার যে উদ্যোগ নেয়া হয় তাতে তিনি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন। এই সময়ে ব্যক্তিগত উদ্যাগে গড়ে তোলেন \'ভিন্টেজ পাবলিকেশন্স\' নামক একটি প্রকাশনা সংস্থা।১৯৭৯ : এ বছর তাঁর আরেকটি ছবি \'রূপালী সৈকতে\' মুক্তিলাভ করে। বাচসাস কর্তৃক এ ছবিটিও পুরস্কৃত হয়। ঐ বছর তাঁর দু�টি বইও প্রকাশিত হয়। বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে \'Film in Bangladesh\' এবং শিল্পকলা একাডেমী কর্তৃক প্রকাশিত হয় তাঁর প্রথম তিনটি ছবির চিত্রনাট্যের বই \'চিত্রনাট্য\'। এ দেশে চিত্রনাট্যের ওপর এইটিই ছিল প্রথম বই।১৯৭৯ : সাল সমালোচনা ও সাংবাদিকতার জন্য তাকে বিশেষভাবে সৈয়দ মোহাম্মদ পারভেজ স্মৃতি পুরস্কার-এ ভূষিত করা হয়।১৯৮১ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউটে চলচ্চিত্র বিষয়ক প্রশিক্ষণ কাজ শুরু হলে তিনি সেই কোর্সের সমন্বয়কারী নিযুক্ত হন এবং প্রশিক্ষকের দায়িত্বও পালন করেন। সেই বছর ঢাকায় অনুষ্ঠিত \'আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব\'-এর স্মরণিকাও প্রকাশ করেন তিনি।১৯৮২ : আরেকটি ছবি \'মোহনা\'-র নির্মাণ কাজ শেষ করেন। এ ছবির চিত্রনাট্যকার হিসেবে তাঁকে আবারও জাতীয় পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৮৪ : \'ভিন্টেজ প্রকাশনী\' থেকে বই আকারে \'মোহনা\'-র চিত্রনাট্য প্রকাশিত হয়। মুক্তিযুদ্ধকালীন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের ঘটনাবলী নিয়ে বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে তাঁর আরেকটি বই- \'This was Radio Bangladesh 1971\'.১৯৮৬ : সেলিনা হোসেনের মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' উপন্যাস অবলম্বনে \'রূপসী মা\' ছবির চিত্রায়ন শুরু করেন। তবে এক পর্যায়ে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়লে চিকিৎসার্থে লন্ডন যেতে হয় তাঁকে। বছরের শেষ দিকে ফিরে আসেন দেশে।১৯৮৮ : এ বছর জানুয়ারীতে জাতীয় গণমাধ্যম ইন্সটিটিউট (NIMCO)-এর সহযোগিতায়, তাঁর তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয় \'চোরাস্রোত\' ছবিটি। একই সাথে সমকালীন সময় ও রাজনীতি বিষয়ক \'মনিকাঞ্চন\' নামক স্বল্প দৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করেন। \'আলতামিনির কচড়া\' নামক একটা মুক্তদৈর্ঘ্যের ছবির চিত্রগ্রহণ প্রায় সম্পন্ন করেন; সেই মাসের মাঝামাঝি বিশেষ প্রতিনিধি হিসেবে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসব-এ যোগ দেন। বছরের একেবারে শেষ দিকে ঢাকায় অনুষ্ঠিত প্রথম আন্তর্জাতিক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র উৎসব-এর চেয়ারম্যানের দায়িত্ব পালন করেন। সম্পূর্ণ বেসরকারী উদ্যোগে অনুষ্ঠিত এই উৎসবের মাধ্যমে তিনি তাঁর তরুণ সহযোগীদের মাধ্যমে বিকল্প ধারার চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে এক উল্লেখযোগ্য ঘটনার সূত্রপাত করেন।১৯৮৯ : বগুড়া চলচ্চিত্র সংসদ-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণের পর ঢাকায় ফেরার পথে ২০শে জানুয়ারী নগরবাড়ী ফেরীঘাটে তিনি এক মর্মান্তিক সড়ক দুর্ঘটনায় নিহত হন।আলমগীর কবিরের পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রপঞ্জী\r\nধীরে বহে মেঘনা, ১৯৭৩\r\nসূর্যকন্যা, ১৯৭৬\r\nসীমানা পেরিয়ে, ১৯৭৭\r\nরূপালী সৈকতে, ১৯৭৯\r\nমোহনা, ১৯৮২\r\nপরিণীত, ১৯৮৪\r\nমহানায়ক, ১৯৮৬স্বল্পদৈর্ঘ্য ও প্রামাণ্যচিত্র১. Liberation Fighter;\r\n২. Pogrom in Bangladesh;\r\n৩. মওলানা ভাসানী (অসমাপ্ত);\r\n৪. জয়নুল আবেদিন;\r\n৫. পটুয়া (অসমাপ্ত) - কামরুল হাসানের ওপর নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র;\r\n৬. Culture in Bangladesh (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৭. সুফিয়া (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৮. অমূল্যধন (World View International Foundation-এর জন্য নির্মিত);\r\n৯. ভোর হলো দোর খোল (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১০. আমরা দুজন (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১১. এক সাগর রক্তের বিনিময়ে;\r\n১২. মণিকাঞ্চন;\r\n১৩. চোরাস্রোত (জাতীয় গণমাধ্যম ইনষ্টিটিউট আয়োজিত ওয়ার্কশপের চলচ্চিত্র)।আলমগীর কবির রচিত বই পরিচিতিচিত্রনাট্য : ধীরে বহে মেঘনা, সূর্যকন্যা, সীমানা পেরিয়ে\r\nপ্রকাশক : বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : জুন, ১৯৭৯Film in Bangladesh\r\nপ্রকাশক :\r\nপ্রথম প্রকাশনা : জুন, ১৯৭৯\r\nপ্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ্য যে বাংলা একাডেমী ১৯৬৯ সনে আলমগীর কবির রচিত \'Cinema in Pakistan\' নামে একটি বই প্রকাশ করেছিল। \'Film in Bangladesh\' ঐ বইটির পরিবর্ধিত রূপ।মোহনা : চিত্রনাট্য\r\nপ্রকাশক : ভিন্টেজ প্রকাশনী\r\nপ্রকাশকাল : মে, ১৯৮৪This was Radil Bangladesh 1971\r\nপ্রকাশক : বাংলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : ১৯৮৪<i>তথ্যসূত্র : আলমগীর কবিরের ২৫ তম মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে প্রকাশিত স্মরণিকা, ২০ জানুয়ারী, ২০১৪।\r\nছবি : সংগৃহীত। ছবিগুলোর জন্য মুনিরা মোরশেদ মুন্নী ও মীর শামসুল অালম বাবুকে ধন্যবাদ।</i>', 'আলমগীর কবির', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5860-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:40:00', '2019-06-13 20:40:00', '', 5860, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5868', 0, 'revision', '', 0),
(5869, 6, '2019-06-14 02:40:22', '2019-06-13 20:40:22', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5864 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nআলমগীর কবিরের জীবন ছিল বহু বিচিত্র এবং বর্ণাঢ্য। একান্ন বছরের কর্মব্যস্ত জীবনে বৈচিত্র্যময় নানা ধরনের কাজেই জড়িত ছিলেন তিনি। ষাট দশকের শুরুতে বিলেতের মাটিতে রাজনীতির যে ছোঁয়া লেগেছিল, পরে তা-ই একে একে টেনে নিয়ে গেছে তাঁকে সাংবাদিক, চলচ্চিত্রকার, মুক্তিযোদ্ধা, সর্বোপরি দেশ-সমাজ সচেতন একজন কর্মনিষ্ঠ ব্যক্তির কাতারে। এক জীবনেই তিনি লিখেছেন পাঁচটি বই, তৈরী করেছেন ৬টি পূর্ণদৈর্ঘ্য ও ডজন খানেক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, প্রকাশ করেছেন একটি ইংরেজী সিনে জার্নাল, ছিলেন এদেশের প্রথম চলচ্চিত্র-সংসদের ও চলচ্চিত্র-সংসদ ফেডারেশনের সভাপতি, প্রচলন করেছিলেন সংস্কৃতি বিষয়ক একটি পুরস্কার এবং রাজনীতি-সংস্কৃতি বিষয়ে দেশ-বিদেশের জার্নালগুলোতে লিখে গেছেন অসংখ্য প্রবন্ধ নিবন্ধ, চলচ্চিত্র-সমালোচনা। এই কর্মী পুরুষের সম্পূর্ণ বিচিত্রময় জীবনী বিশদভাবে বর্ণনা করা বেশ কষ্টসাধ্য একটি ব্যাপার। তাই মোটামুটিভাবে ষাট দশক থেকে শুরু করে সত্তর এবং আশির দশকের শেষ দিকে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি যেসব কাজে জড়িত ছিলেন আমরা তার মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলোকেই ধারাবাহিকভাবে তুলে ধরার চেষ্টা করছি।\r\n\r\n১৯৩৮ : পার্বত্য চট্টগ্রামের রাঙামাটিতে আলমগীর কবির জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্ম তারিখ ২৬শে ডিসেম্বর। তাঁর বাবা ছিলেন একজন সরকারী কর্মকর্তা। নাম আবু সাইয়েদ আহমেদ।\r\n\r\n১৯৪৬ : হুগলী কলেজিয়েট স্কুলে পড়ার সময় এ বছর তিনি হাজী মুহাম্মদ মহসীন বৃত্তি লাভ করেন।১৯৫২ : এ বছর ঢাকা কলেজিয়েট স্কুল থেকে কৃতিত্বের সাথে গণিতে লেটার মার্কসসহ ম্যাট্রিকুলেশন পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন।১৯৫৪ : ঢাকা কলেজ থেকে বিজ্ঞান শাখায় প্রথম বিভাগে তিনি হায়ার সেকেন্ডারী পরীক্ষা পাশ করেন। তারপর ভর্তি হন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিদ্যা বিভাগে।১৯৫৮ : ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পদার্থবিদ্যালয় অনার্স পাশ করেন। তবে পরীক্ষা দিয়েই লন্ডন চলে যান এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ইলেকট্রিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং-এ ভর্তি হন। একই সাথে লাভ করেন ফলিত গণিতে বি.এস.সি. ডিগ্রী।১৯৫৯ : এ বছর প্রবাসে থাকা অবস্থাতেই তাঁর সাংবাদিক জীবন শুরু হয়। \'Daily Worker\'-নামক একটা বামপন্থী দৈনিকে তিনি রিপোর্টারের কাজ নেন। ১৯৬২-৬৪ : এই তিন বছর সময়ের মধ্যে তিনি বৃটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ে আয়োজিত চলচ্চিত্র ইতিহাস ও পরিচালনা বিষয়ক কয়েকটি কোর্স সম্পন্ন করেন। এ সময়ই তিনি চলচ্চিত্র সমালোচনাকে পেশা হিসেবে গ্রহণ করেন এবং ইউরোপের বেশ কয়েকটা দেশের চলচ্চিত্র উৎসবে যোগদান করেন। বামপন্থী রাজনীতির সাথেও এ সময় থেকে তাঁর যোগাযোগ ঘটতে শুরু করে।১৯৬৫ : এ সময়ে আলমগীর কবির বাম রাজনীতিতে ঘনিষ্টভাবে জড়িয়ে পড়েন এবং বৃটিশ পাসপোর্ট ব্যবহার করে প্যালেস্টাইনে চলে যান। এ ছাড়া আলজিরিয়ার মুক্তিসংগ্রামেও তিনি কুরিয়ার হিসেবে কাজ করেন। ফলে ফরাসী সরকারের কোপানলে পড়ে তাঁকে কয়েক মাস জেলে থাকতে হয়। ঐ সময়ে লন্ডনের ইষ্ট পাকিস্তান হাউস, ইষ্ট বেঙ্গল লিবারেশন ফ্রন্ট ইত্যাদি সংগঠনগুলো থেকে পরিচালিত নানা ধরনের আন্দোলনে সক্রিয় অংশ নিতে দেখা যায় তাঁকে।১৯৬৬ : দীর্ঘদিন প্রবাসে থাকার পর এ বছরের শুরুতে দেশে ফেরেন আলমগীর কবির। ঢাকায় এসেই চিত্র সাংবাদিকতার কাজ শুরু করেন এবং অল্প দিনেই বেশ আলোড়ন সৃষ্টি করেন। এ সময়ে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনে অংশগ্রহণের কারণে আইয়ুব সরকারের অধীনে কয়েক মাস জেলে কাটাতে হয় তাঁকে। এছাড়া এক বছর ঢাকার পৌর এলাকাতেও অন্তরীণ থাকেন।১৯৬৭ : ঐ বছর রবিবাসরীয় সাপ্তাহিক \'Holiday\' পত্রিকাতে উর্ধ্বতন সাংবাদিক হিসেবে যোগ দেন। ঐ সময়ই তিনি তাঁর ধারালো কলমে ব্যবচ্ছেদ করতে শুরু করেন এ দেশীয় গতানুগতিক চলচ্চিত্রগুলোকে। ফলে স্থানীয় বাণিজ্যিক চিত্রনির্মাতাদের কাছ থেকে নানা হুমকির সম্মুখীন হতে হয় তাঁকে। এ সময়েই পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র চলচ্চিত্র সংসদ \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\'-এর সাধারণ সম্পাদকের দায়িত্বও পালন করতে শুরু করেন। একই সাথে পূর্ব-পাকিস্তানের চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতিরও সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন আলমগীর কবির।১৯৬৯ : \'পাকিস্তান ফিল্ম সোসাইটি\' ত্যাগ করে এ বছর নিজের প্রচেষ্টাতে গড়ে তোলেন অপর একটি ফিল্ম সোসাইটি \'ঢাকা সিনে ক্লাব\'। এ বছরেই প্রকাশিত হয় চলচ্চিত্র বিষয়ক তাঁর প্রথম বই \'Cinema in Pakistan\'। বিভিন্ন পত্র-পত্রিকায় তিনি যে সব চিত্র সমালোচনা লিখেছিলেন তারই একটা সুসংহত রূপ দেখা যায় এই বইটিতে। এখানে তিনি মূলতঃ ইতিহাসের আকারে তৎকালীন পাকিস্তানী চলচ্চিত্র জগতের বাস্তব অবস্থাকে বিশ্লেষণের চেষ্টা করেন। চলচ্চিত্র বিষয়ক জার্নাল \'Sequence\'-ও এ বছর থেকেই প্রকাশ শুরু করেন তিনি। এ বছর তাঁর আরও একটা প্রধান কাজ ছিল- \'ঢাকা ফিল্ম ইনষ্টিটিউট\'-এর প্রতিষ্ঠা। সম্পূর্ণ ব্যক্তিগত উদ্যোগেই তিনি গড়ে তুলেছিলেন এই সংগঠনটি। যার উদ্দেশ্য ছিল মূলতঃ এ দেশীয় তরুণ-তরুণীদের আধুনিক চলচ্চিত্রের ভাষা সম্পর্কে সচেতন করে তোলা। পরে এটি বিলুপ্ত হয়ে গেলেও আলমগীর কবির বিভিন্নভাবেই এ ধরনের প্রশিক্ষণে জড়িত থেকেছেন।১৯৭০ : প্রত্যক্ষ চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রথম পদক্ষেপ হিসেবে মওলানা ভাসানীর ওপর একটি প্রামাণ্য চিত্রের কাজ শুরু করেন। এ সময়ে তিনি রাজনৈতিক আন্দোলনে সরাসরি জড়িয়ে পড়েন।১৯৭১ : এ বছরের শুরুতেই আলমগীর কবির, জহির রায়হান, শফিক রেহমান এবং গাজী শাহাবুদ্দিন মিলে প্রকাশ করলেন \'Express\' নামক একটি পত্রিকা। ত্রৈমাসিক এই পত্রিকাতে তাঁর ক্ষুরধার লেখনী আর দক্ষ সম্পাদনার স্বাক্ষর রেখেছিলেন তিনি। এই জার্নালটি স্বাধীনতার পরও প্রকাশিত হয়েছিল। মুক্তিযুদ্ধ শুরু হবার পরপরই তিনি যোগ দেন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রে। তাঁর মূল কাজ ছিল ইংরেজি বিভাগের জন্য প্রতিবেদন তৈরী করা। এ ছাড়া বহিঃবিশ্বে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে জনমত সৃষ্টি করার উদ্দেশ্যে আরও নানা ধরণের অনুষ্ঠানের পরিকল্পনা করেছিলেন তিনি। বিদেশী বিভিন্ন পত্র-পত্রিকা, কূটনীতিবিদ, রাজনীতিবিদদের বক্তব্য তুলে ধরার চেষ্টা করা হতো স্বাধীন বাংলা বেতারে। এ সব কিছুই হতো তাঁর পরিকল্পনা ও নিয়ন্ত্রণে।এ ছাড়া মুক্তিযুদ্ধের এ পর্যায়ে তিনি \'From the War Front\' নামক একটা অনুষ্ঠানও শুরু করেন। একই সাথে সাংবাদিক হিসেবেও কাজ করতেন ইংরেজী সাপ্তাহিক \'People\'-এ। এ সময়ে তাঁর সব চাইতে গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল বিভিন্ন শরণার্থী শিবিরগুলোতে ঘুরে ঘুরে জহির রায়হানের সাথে \'Stop Genocide\'-এর নির্মাণে অংশগ্রহণ। এ ছবির চিত্রনাট্য এবং ধারাভাষ্য ছিল তাঁরই। এ ছাড়াও তিনি জহির রায়হানের \'A State is Born\' এবং বাবুল চৌধুরীর \'Innocent Millions\'-এর নির্মাণেও অংশ নেন। সর্বোপরি মুক্তিযোদ্ধাদের কথা তুলে ধরে নিজেই নির্মাণ করেন \'Liberation Fighters\' নামক একটা প্রামাণ্যচিত্র।১৯৭২: তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি \'ধীরে বহে মেঘনা\'-এর নির্মাণ এ বছরই শুরু করেন।১৯৭৩ : \'ধীরে বহে মেঘনা\'-র মুক্তি লাভ। এ ছবির জন্য তাঁকে বাচসাস চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৭৪ : এ বছর দেশের চলচ্চিত্র সংসদগুলো একত্রিত হয়ে গঠন করে \'বাংলাদেশ ফেডারেশন অব ফিল্ম সোসাইটিজ\' এবং আলমগীর কবির এই সংগঠনের প্রথম সভাপতি নির্বাচিত হন।১৯৭৬ : তাঁর দ্বিতীয় ছবি \'সূর্যকন্যা\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে তিনি সাচসাস, উত্তরণ, বাংলাদেশ চলচিত্রকার সংসদ কর্তৃক একাধিক পুরস্কার লাভ করেন।১৯৭৭ : \'সীমানা পেরিয়ে\' মুক্তিলাভ করে। এ ছবির জন্যে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয় তাঁকে। বাচসাস এবং উত্তরণ প্রভৃতি সংগঠন কর্তৃকও এ ছবিটা বেশ কয়েকটি পুরস্কার লাভ করে।স্থানীয় চলচ্চিত্রে নকলের ব্যাপক প্রবণতা দেখা দিলে সমমনাদের নিয়ে এ বছরই তিনি গড়ে তোলেন \'বাংলাদেশ চলচ্চিত্রকার সংসদ\' যা নকলের বিরুদ্ধে বিশেষ আন্দোলন গড়ে তোলে।১৯৭৮ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউট প্রতিষ্ঠার যে উদ্যোগ নেয়া হয় তাতে তিনি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন। এই সময়ে ব্যক্তিগত উদ্যাগে গড়ে তোলেন \'ভিন্টেজ পাবলিকেশন্স\' নামক একটি প্রকাশনা সংস্থা।১৯৭৯ : এ বছর তাঁর আরেকটি ছবি \'রূপালী সৈকতে\' মুক্তিলাভ করে। বাচসাস কর্তৃক এ ছবিটিও পুরস্কৃত হয়। ঐ বছর তাঁর দু�টি বইও প্রকাশিত হয়। বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে \'Film in Bangladesh\' এবং শিল্পকলা একাডেমী কর্তৃক প্রকাশিত হয় তাঁর প্রথম তিনটি ছবির চিত্রনাট্যের বই \'চিত্রনাট্য\'। এ দেশে চিত্রনাট্যের ওপর এইটিই ছিল প্রথম বই।১৯৭৯ : সাল সমালোচনা ও সাংবাদিকতার জন্য তাকে বিশেষভাবে সৈয়দ মোহাম্মদ পারভেজ স্মৃতি পুরস্কার-এ ভূষিত করা হয়।১৯৮১ : বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ ও ইনষ্টিটিউটে চলচ্চিত্র বিষয়ক প্রশিক্ষণ কাজ শুরু হলে তিনি সেই কোর্সের সমন্বয়কারী নিযুক্ত হন এবং প্রশিক্ষকের দায়িত্বও পালন করেন। সেই বছর ঢাকায় অনুষ্ঠিত \'আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব\'-এর স্মরণিকাও প্রকাশ করেন তিনি।১৯৮২ : আরেকটি ছবি \'মোহনা\'-র নির্মাণ কাজ শেষ করেন। এ ছবির চিত্রনাট্যকার হিসেবে তাঁকে আবারও জাতীয় পুরস্কার দেয়া হয়।১৯৮৪ : \'ভিন্টেজ প্রকাশনী\' থেকে বই আকারে \'মোহনা\'-র চিত্রনাট্য প্রকাশিত হয়। মুক্তিযুদ্ধকালীন স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের ঘটনাবলী নিয়ে বাংলা একাডেমী প্রকাশ করে তাঁর আরেকটি বই- \'This was Radio Bangladesh 1971\'.১৯৮৬ : সেলিনা হোসেনের মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' উপন্যাস অবলম্বনে \'রূপসী মা\' ছবির চিত্রায়ন শুরু করেন। তবে এক পর্যায়ে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়লে চিকিৎসার্থে লন্ডন যেতে হয় তাঁকে। বছরের শেষ দিকে ফিরে আসেন দেশে।১৯৮৮ : এ বছর জানুয়ারীতে জাতীয় গণমাধ্যম ইন্সটিটিউট (NIMCO)-এর সহযোগিতায়, তাঁর তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয় \'চোরাস্রোত\' ছবিটি। একই সাথে সমকালীন সময় ও রাজনীতি বিষয়ক \'মনিকাঞ্চন\' নামক স্বল্প দৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি নির্মাণ করেন। \'আলতামিনির কচড়া\' নামক একটা মুক্তদৈর্ঘ্যের ছবির চিত্রগ্রহণ প্রায় সম্পন্ন করেন; সেই মাসের মাঝামাঝি বিশেষ প্রতিনিধি হিসেবে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসব-এ যোগ দেন। বছরের একেবারে শেষ দিকে ঢাকায় অনুষ্ঠিত প্রথম আন্তর্জাতিক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র উৎসব-এর চেয়ারম্যানের দায়িত্ব পালন করেন। সম্পূর্ণ বেসরকারী উদ্যোগে অনুষ্ঠিত এই উৎসবের মাধ্যমে তিনি তাঁর তরুণ সহযোগীদের মাধ্যমে বিকল্প ধারার চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে এক উল্লেখযোগ্য ঘটনার সূত্রপাত করেন।১৯৮৯ : বগুড়া চলচ্চিত্র সংসদ-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণের পর ঢাকায় ফেরার পথে ২০শে জানুয়ারী নগরবাড়ী ফেরীঘাটে তিনি এক মর্মান্তিক সড়ক দুর্ঘটনায় নিহত হন।আলমগীর কবিরের পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রপঞ্জী\r\nধীরে বহে মেঘনা, ১৯৭৩\r\nসূর্যকন্যা, ১৯৭৬\r\nসীমানা পেরিয়ে, ১৯৭৭\r\nরূপালী সৈকতে, ১৯৭৯\r\nমোহনা, ১৯৮২\r\nপরিণীত, ১৯৮৪\r\nমহানায়ক, ১৯৮৬স্বল্পদৈর্ঘ্য ও প্রামাণ্যচিত্র১. Liberation Fighter;\r\n২. Pogrom in Bangladesh;\r\n৩. মওলানা ভাসানী (অসমাপ্ত);\r\n৪. জয়নুল আবেদিন;\r\n৫. পটুয়া (অসমাপ্ত) - কামরুল হাসানের ওপর নির্মিত প্রামাণ্যচিত্র;\r\n৬. Culture in Bangladesh (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৭. সুফিয়া (চলচ্চিত্র ও প্রকাশনা অধিদপ্তরের জন্য নির্মিত);\r\n৮. অমূল্যধন (World View International Foundation-এর জন্য নির্মিত);\r\n৯. ভোর হলো দোর খোল (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১০. আমরা দুজন (World View International Foundation -এর জন্য নির্মিত);\r\n১১. এক সাগর রক্তের বিনিময়ে;\r\n১২. মণিকাঞ্চন;\r\n১৩. চোরাস্রোত (জাতীয় গণমাধ্যম ইনষ্টিটিউট আয়োজিত ওয়ার্কশপের চলচ্চিত্র)।আলমগীর কবির রচিত বই পরিচিতিচিত্রনাট্য : ধীরে বহে মেঘনা, সূর্যকন্যা, সীমানা পেরিয়ে\r\nপ্রকাশক : বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : জুন, ১৯৭৯Film in Bangladesh\r\nপ্রকাশক :\r\nপ্রথম প্রকাশনা : জুন, ১৯৭৯\r\nপ্রসঙ্গক্রমে উল্লেখ্য যে বাংলা একাডেমী ১৯৬৯ সনে আলমগীর কবির রচিত \'Cinema in Pakistan\' নামে একটি বই প্রকাশ করেছিল। \'Film in Bangladesh\' ঐ বইটির পরিবর্ধিত রূপ।মোহনা : চিত্রনাট্য\r\nপ্রকাশক : ভিন্টেজ প্রকাশনী\r\nপ্রকাশকাল : মে, ১৯৮৪This was Radil Bangladesh 1971\r\nপ্রকাশক : বাংলা একাডেমী\r\nপ্রকাশকাল : ১৯৮৪<i>তথ্যসূত্র : আলমগীর কবিরের ২৫ তম মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে প্রকাশিত স্মরণিকা, ২০ জানুয়ারী, ২০১৪।\r\nছবি : সংগৃহীত। ছবিগুলোর জন্য মুনিরা মোরশেদ মুন্নী ও মীর শামসুল অালম বাবুকে ধন্যবাদ।</i>', 'আলমগীর কবির', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5860-autosave-v1', '', '', '2019-06-14 02:40:22', '2019-06-13 20:40:22', '', 5860, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5869', 0, 'revision', '', 0),
(5870, 6, '2019-06-14 02:43:55', '2019-06-13 20:43:55', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5874\">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nবাংলাদেশের বিখ্যাত যাত্রানট ও নির্দেশক। তিনি ১৯২৫ সালে রেঙ্গুনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ছোট কুমিরা, মসজিদ্দা, চট্টগ্রাম।\r\n\r\nঅমলেন্দু বাল্যকালেই নাটকের প্রতি আগ্রহী হন। এ কারণে তাঁর ভাগ্যে যথেষ্ট পারিবারিক নিগ্রহ জোটে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে তিনি মিত্রবাহিনীতে এবং যুদ্ধশেষে চট্টগ্রামে রেলের চাকুরিতে যোগ দেন। চাকুরি জীবনের পাশাপাশি নাটকে অভিনয় এবং গণসঙ্গীত চর্চা অব্যাহত রাখেন। ১৯৫০-এর দশকের সূচনায় তিনি তাঁর কয়েক জন সতীর্থের উদ্যোগে \'বাবুল থিয়েটার\' নামে একটি নাট্যদল গড়ে তোলেন। ১৯৫৪ সাল নাগাদ এই দলটিই \'বাবুল অপেরা\'য় পরিণত হয়।\r\n\r\nএরপর অমলেন্দু বিশ্বাস রেলের চাকুরি ছেড়ে দিয়ে মুক্ত মঞ্চকেই তাঁর শিল্পীজীবনের প্রধান মাধ্যম হিসেবে গ্রহণ করেন। গ্রামবাংলার চিরায়ত লোকনাট্যমাধ্যম যাত্রাশিল্পের বিকাশ সাধনই তাঁর একমাত্র ধ্যান-জ্ঞান হয়ে ওঠে। তাঁর একান্ত উদ্যোগ ও প্রচেষ্টাতেই এক দিন \'বাবুল অপেরা\' জননন্দিত যাত্রাদলে পরিণত হয়।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর অমলেন্দু বিশ্বাস \'চারণিক যাত্রাসমাজ\' নামে একটি যাত্রাদলের গোড়াপত্তন করেন। পরে এর নাম পরিবর্তন করে রাখেন \'চারণিক নাট্যগোষ্ঠী\'। দীর্ঘ সাতাশ বছর ধরে তিনি পেশাদার যাত্রামঞ্চকে নিজের প্রতিভাগুণে সমৃদ্ধ করতে থাকেন। সামগ্রিকভাবে যাত্রাশিল্প ও শিল্পীদের মর্যাদা রক্ষার ক্ষেত্রেও তাঁর বিশেষ অবদান রয়েছে।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাস অসংখ্য পৌরাণিক, ঐতিহাসিক ও সামাজিক পালার বিভিন্ন ধরনের চরিত্র রূপারোপে ও সেসবের নির্দেশনায় নিজেকে যেমন অপ্রতিদ্বন্দ্বী শক্তিশালী যাত্রাভিনেতা ও নির্দেশক হিসেবে প্রতিপন্ন করেন, তেমনি যাত্রাশিল্পে জীবনঘনিষ্ঠ পালা মঞ্চায়নেও অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন।\r\n\r\n১৯৭৮-৭৯ সালে তাঁর অভিনীত ও নির্দেশিত যাত্রাপালা \'মাইকেল মধুসূদন\' বিপুলভাবে দর্শকনন্দিত ও প্রশংসিত হয়। ১৯৭৯-৮০ সালে বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী আয়োজিত প্রথম ও দ্বিতীয় জাতীয় যাত্রা উৎসবে তিনি পরপর দু\'বার \'শ্রেষ্ঠ অভিনেতা\'র সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর অভিনীতি ও নির্দেশিত যাত্রাপালাগুলোর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল \'মাইকেল মধুসূদন\', \'একটি পয়সা\', \'জানোয়ার\', \'সম্রাট জাহান বাদশা\', \'লেনিন\' ও \'নবাব সিরাজউদ্দৌলা\' ইত্যাদি। এসব যাত্রাপালার প্রত্যেকটির নামভূমিকায় তিনি অভিনয় করেছিলেন। তিনি মরণোত্তর \'একুশে পদক\' লাভ করেন। অমলেন্দু বিশ্বাস ১৯৮৭ সালের ১৩ই অক্টোবর মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nলেখক : আখতার হুসেন\r\nতথ্যসূত্র : শিশু বিশ্বকোষ : প্রথম খন্ড; প্রকাশক : গোলাম কিবরিয়া, প্রথম প্রকাশ : ১৯৯৫।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাসের বিস্তারিত জীবনী আমরা সম্পন্ন করতে পারিনি। যদি কেউ তার জন্য প্রয়োজনীয় তথ্য, ছবি ইত্যাদি দিয়ে সহযোগিতা করতে চান, তবে <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">info@gunijan.org.bd</span>-এই ঠিকানায় যোগাযোগ করুন', 'অমলেন্দু বিশ্বাস', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%85%e0%a6%ae%e0%a6%b2%e0%a7%87%e0%a6%a8%e0%a7%8d%e0%a6%a6%e0%a7%81-%e0%a6%ac%e0%a6%bf%e0%a6%b6%e0%a7%8d%e0%a6%ac%e0%a6%be%e0%a6%b8', '', '', '2019-11-22 17:19:39', '2019-11-22 11:19:39', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5870', 0, 'post', '', 0),
(5871, 6, '2019-06-14 02:42:34', '2019-06-13 20:42:34', '', 'Prof_Amolendu Bissas', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_amolendu-bissas', '', '', '2019-06-14 02:43:46', '2019-06-13 20:43:46', '', 5870, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Amolendu-Bissas.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5872, 6, '2019-06-14 02:43:55', '2019-06-13 20:43:55', 'বাংলাদেশের বিখ্যাত যাত্রানট ও নির্দেশক। তিনি ১৯২৫ সালে রেঙ্গুনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ছোট কুমিরা, মসজিদ্দা, চট্টগ্রাম।\r\n\r\nঅমলেন্দু বাল্যকালেই নাটকের প্রতি আগ্রহী হন। এ কারণে তাঁর ভাগ্যে যথেষ্ট পারিবারিক নিগ্রহ জোটে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে তিনি মিত্রবাহিনীতে এবং যুদ্ধশেষে চট্টগ্রামে রেলের চাকুরিতে যোগ দেন। চাকুরি জীবনের পাশাপাশি নাটকে অভিনয় এবং গণসঙ্গীত চর্চা অব্যাহত রাখেন। ১৯৫০-এর দশকের সূচনায় তিনি তাঁর কয়েক জন সতীর্থের উদ্যোগে \'বাবুল থিয়েটার\' নামে একটি নাট্যদল গড়ে তোলেন। ১৯৫৪ সাল নাগাদ এই দলটিই \'বাবুল অপেরা\'য় পরিণত হয়।\r\n\r\nএরপর অমলেন্দু বিশ্বাস রেলের চাকুরি ছেড়ে দিয়ে মুক্ত মঞ্চকেই তাঁর শিল্পীজীবনের প্রধান মাধ্যম হিসেবে গ্রহণ করেন। গ্রামবাংলার চিরায়ত লোকনাট্যমাধ্যম যাত্রাশিল্পের বিকাশ সাধনই তাঁর একমাত্র ধ্যান-জ্ঞান হয়ে ওঠে। তাঁর একান্ত উদ্যোগ ও প্রচেষ্টাতেই এক দিন \'বাবুল অপেরা\' জননন্দিত যাত্রাদলে পরিণত হয়।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর অমলেন্দু বিশ্বাস \'চারণিক যাত্রাসমাজ\' নামে একটি যাত্রাদলের গোড়াপত্তন করেন। পরে এর নাম পরিবর্তন করে রাখেন \'চারণিক নাট্যগোষ্ঠী\'। দীর্ঘ সাতাশ বছর ধরে তিনি পেশাদার যাত্রামঞ্চকে নিজের প্রতিভাগুণে সমৃদ্ধ করতে থাকেন। সামগ্রিকভাবে যাত্রাশিল্প ও শিল্পীদের মর্যাদা রক্ষার ক্ষেত্রেও তাঁর বিশেষ অবদান রয়েছে।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাস অসংখ্য পৌরাণিক, ঐতিহাসিক ও সামাজিক পালার বিভিন্ন ধরনের চরিত্র রূপারোপে ও সেসবের নির্দেশনায় নিজেকে যেমন অপ্রতিদ্বন্দ্বী শক্তিশালী যাত্রাভিনেতা ও নির্দেশক হিসেবে প্রতিপন্ন করেন, তেমনি যাত্রাশিল্পে জীবনঘনিষ্ঠ পালা মঞ্চায়নেও অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন।\r\n\r\n১৯৭৮-৭৯ সালে তাঁর অভিনীত ও নির্দেশিত যাত্রাপালা \'মাইকেল মধুসূদন\' বিপুলভাবে দর্শকনন্দিত ও প্রশংসিত হয়। ১৯৭৯-৮০ সালে বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী আয়োজিত প্রথম ও দ্বিতীয় জাতীয় যাত্রা উৎসবে তিনি পরপর দু\'বার \'শ্রেষ্ঠ অভিনেতা\'র সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর অভিনীতি ও নির্দেশিত যাত্রাপালাগুলোর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল \'মাইকেল মধুসূদন\', \'একটি পয়সা\', \'জানোয়ার\', \'সম্রাট জাহান বাদশা\', \'লেনিন\' ও \'নবাব সিরাজউদ্দৌলা\' ইত্যাদি। এসব যাত্রাপালার প্রত্যেকটির নামভূমিকায় তিনি অভিনয় করেছিলেন। তিনি মরণোত্তর \'একুশে পদক\' লাভ করেন। অমলেন্দু বিশ্বাস ১৯৮৭ সালের ১৩ই অক্টোবর মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nলেখক : আখতার হুসেন\r\nতথ্যসূত্র : শিশু বিশ্বকোষ : প্রথম খন্ড; প্রকাশক : গোলাম কিবরিয়া, প্রথম প্রকাশ : ১৯৯৫।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাসের বিস্তারিত জীবনী আমরা সম্পন্ন করতে পারিনি। যদি কেউ তার জন্য প্রয়োজনীয় তথ্য, ছবি ইত্যাদি দিয়ে সহযোগিতা করতে চান, তবে <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">info@gunijan.org.bd</span>-এই ঠিকানায় যোগাযোগ করুন', 'অমলেন্দু বিশ্বাস', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5870-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:43:55', '2019-06-13 20:43:55', '', 5870, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5872', 0, 'revision', '', 0),
(5873, 6, '2019-06-14 02:44:50', '2019-06-13 20:44:50', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5864 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\n\r\nবাংলাদেশের বিখ্যাত যাত্রানট ও নির্দেশক। তিনি ১৯২৫ সালে রেঙ্গুনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ছোট কুমিরা, মসজিদ্দা, চট্টগ্রাম।\r\n\r\nঅমলেন্দু বাল্যকালেই নাটকের প্রতি আগ্রহী হন। এ কারণে তাঁর ভাগ্যে যথেষ্ট পারিবারিক নিগ্রহ জোটে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে তিনি মিত্রবাহিনীতে এবং যুদ্ধশেষে চট্টগ্রামে রেলের চাকুরিতে যোগ দেন। চাকুরি জীবনের পাশাপাশি নাটকে অভিনয় এবং গণসঙ্গীত চর্চা অব্যাহত রাখেন। ১৯৫০-এর দশকের সূচনায় তিনি তাঁর কয়েক জন সতীর্থের উদ্যোগে \'বাবুল থিয়েটার\' নামে একটি নাট্যদল গড়ে তোলেন। ১৯৫৪ সাল নাগাদ এই দলটিই \'বাবুল অপেরা\'য় পরিণত হয়।\r\n\r\nএরপর অমলেন্দু বিশ্বাস রেলের চাকুরি ছেড়ে দিয়ে মুক্ত মঞ্চকেই তাঁর শিল্পীজীবনের প্রধান মাধ্যম হিসেবে গ্রহণ করেন। গ্রামবাংলার চিরায়ত লোকনাট্যমাধ্যম যাত্রাশিল্পের বিকাশ সাধনই তাঁর একমাত্র ধ্যান-জ্ঞান হয়ে ওঠে। তাঁর একান্ত উদ্যোগ ও প্রচেষ্টাতেই এক দিন \'বাবুল অপেরা\' জননন্দিত যাত্রাদলে পরিণত হয়।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর অমলেন্দু বিশ্বাস \'চারণিক যাত্রাসমাজ\' নামে একটি যাত্রাদলের গোড়াপত্তন করেন। পরে এর নাম পরিবর্তন করে রাখেন \'চারণিক নাট্যগোষ্ঠী\'। দীর্ঘ সাতাশ বছর ধরে তিনি পেশাদার যাত্রামঞ্চকে নিজের প্রতিভাগুণে সমৃদ্ধ করতে থাকেন। সামগ্রিকভাবে যাত্রাশিল্প ও শিল্পীদের মর্যাদা রক্ষার ক্ষেত্রেও তাঁর বিশেষ অবদান রয়েছে।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাস অসংখ্য পৌরাণিক, ঐতিহাসিক ও সামাজিক পালার বিভিন্ন ধরনের চরিত্র রূপারোপে ও সেসবের নির্দেশনায় নিজেকে যেমন অপ্রতিদ্বন্দ্বী শক্তিশালী যাত্রাভিনেতা ও নির্দেশক হিসেবে প্রতিপন্ন করেন, তেমনি যাত্রাশিল্পে জীবনঘনিষ্ঠ পালা মঞ্চায়নেও অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন।\r\n\r\n১৯৭৮-৭৯ সালে তাঁর অভিনীত ও নির্দেশিত যাত্রাপালা \'মাইকেল মধুসূদন\' বিপুলভাবে দর্শকনন্দিত ও প্রশংসিত হয়। ১৯৭৯-৮০ সালে বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী আয়োজিত প্রথম ও দ্বিতীয় জাতীয় যাত্রা উৎসবে তিনি পরপর দু\'বার \'শ্রেষ্ঠ অভিনেতা\'র সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর অভিনীতি ও নির্দেশিত যাত্রাপালাগুলোর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল \'মাইকেল মধুসূদন\', \'একটি পয়সা\', \'জানোয়ার\', \'সম্রাট জাহান বাদশা\', \'লেনিন\' ও \'নবাব সিরাজউদ্দৌলা\' ইত্যাদি। এসব যাত্রাপালার প্রত্যেকটির নামভূমিকায় তিনি অভিনয় করেছিলেন। তিনি মরণোত্তর \'একুশে পদক\' লাভ করেন। অমলেন্দু বিশ্বাস ১৯৮৭ সালের ১৩ই অক্টোবর মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nলেখক : আখতার হুসেন\r\nতথ্যসূত্র : শিশু বিশ্বকোষ : প্রথম খন্ড; প্রকাশক : গোলাম কিবরিয়া, প্রথম প্রকাশ : ১৯৯৫।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাসের বিস্তারিত জীবনী আমরা সম্পন্ন করতে পারিনি। যদি কেউ তার জন্য প্রয়োজনীয় তথ্য, ছবি ইত্যাদি দিয়ে সহযোগিতা করতে চান, তবে <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">info@gunijan.org.bd</span>-এই ঠিকানায় যোগাযোগ করুন', 'অমলেন্দু বিশ্বাস', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5870-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:44:50', '2019-06-13 20:44:50', '', 5870, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5873', 0, 'revision', '', 0),
(5874, 6, '2019-06-14 02:46:31', '2019-06-13 20:46:31', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5871\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  অমলেন্দু বিশ্বাস আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%85%e0%a6%ae%e0%a6%b2%e0%a7%87%e0%a6%a8%e0%a7%8d%e0%a6%a6%e0%a7%81', '', '', '2019-06-14 02:46:31', '2019-06-13 20:46:31', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5874', 0, 'page', '', 0),
(5875, 6, '2019-06-14 02:46:31', '2019-06-13 20:46:31', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5871\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  অমলেন্দু বিশ্বাস আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5874-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:46:31', '2019-06-13 20:46:31', '', 5874, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5875', 0, 'revision', '', 0),
(5876, 6, '2019-06-14 02:47:29', '2019-06-13 20:47:29', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5874\">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nবাংলাদেশের বিখ্যাত যাত্রানট ও নির্দেশক। তিনি ১৯২৫ সালে রেঙ্গুনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ছোট কুমিরা, মসজিদ্দা, চট্টগ্রাম।\r\n\r\nঅমলেন্দু বাল্যকালেই নাটকের প্রতি আগ্রহী হন। এ কারণে তাঁর ভাগ্যে যথেষ্ট পারিবারিক নিগ্রহ জোটে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে তিনি মিত্রবাহিনীতে এবং যুদ্ধশেষে চট্টগ্রামে রেলের চাকুরিতে যোগ দেন। চাকুরি জীবনের পাশাপাশি নাটকে অভিনয় এবং গণসঙ্গীত চর্চা অব্যাহত রাখেন। ১৯৫০-এর দশকের সূচনায় তিনি তাঁর কয়েক জন সতীর্থের উদ্যোগে \'বাবুল থিয়েটার\' নামে একটি নাট্যদল গড়ে তোলেন। ১৯৫৪ সাল নাগাদ এই দলটিই \'বাবুল অপেরা\'য় পরিণত হয়।\r\n\r\nএরপর অমলেন্দু বিশ্বাস রেলের চাকুরি ছেড়ে দিয়ে মুক্ত মঞ্চকেই তাঁর শিল্পীজীবনের প্রধান মাধ্যম হিসেবে গ্রহণ করেন। গ্রামবাংলার চিরায়ত লোকনাট্যমাধ্যম যাত্রাশিল্পের বিকাশ সাধনই তাঁর একমাত্র ধ্যান-জ্ঞান হয়ে ওঠে। তাঁর একান্ত উদ্যোগ ও প্রচেষ্টাতেই এক দিন \'বাবুল অপেরা\' জননন্দিত যাত্রাদলে পরিণত হয়।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর অমলেন্দু বিশ্বাস \'চারণিক যাত্রাসমাজ\' নামে একটি যাত্রাদলের গোড়াপত্তন করেন। পরে এর নাম পরিবর্তন করে রাখেন \'চারণিক নাট্যগোষ্ঠী\'। দীর্ঘ সাতাশ বছর ধরে তিনি পেশাদার যাত্রামঞ্চকে নিজের প্রতিভাগুণে সমৃদ্ধ করতে থাকেন। সামগ্রিকভাবে যাত্রাশিল্প ও শিল্পীদের মর্যাদা রক্ষার ক্ষেত্রেও তাঁর বিশেষ অবদান রয়েছে।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাস অসংখ্য পৌরাণিক, ঐতিহাসিক ও সামাজিক পালার বিভিন্ন ধরনের চরিত্র রূপারোপে ও সেসবের নির্দেশনায় নিজেকে যেমন অপ্রতিদ্বন্দ্বী শক্তিশালী যাত্রাভিনেতা ও নির্দেশক হিসেবে প্রতিপন্ন করেন, তেমনি যাত্রাশিল্পে জীবনঘনিষ্ঠ পালা মঞ্চায়নেও অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন।\r\n\r\n১৯৭৮-৭৯ সালে তাঁর অভিনীত ও নির্দেশিত যাত্রাপালা \'মাইকেল মধুসূদন\' বিপুলভাবে দর্শকনন্দিত ও প্রশংসিত হয়। ১৯৭৯-৮০ সালে বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী আয়োজিত প্রথম ও দ্বিতীয় জাতীয় যাত্রা উৎসবে তিনি পরপর দু\'বার \'শ্রেষ্ঠ অভিনেতা\'র সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর অভিনীতি ও নির্দেশিত যাত্রাপালাগুলোর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল \'মাইকেল মধুসূদন\', \'একটি পয়সা\', \'জানোয়ার\', \'সম্রাট জাহান বাদশা\', \'লেনিন\' ও \'নবাব সিরাজউদ্দৌলা\' ইত্যাদি। এসব যাত্রাপালার প্রত্যেকটির নামভূমিকায় তিনি অভিনয় করেছিলেন। তিনি মরণোত্তর \'একুশে পদক\' লাভ করেন। অমলেন্দু বিশ্বাস ১৯৮৭ সালের ১৩ই অক্টোবর মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nলেখক : আখতার হুসেন\r\nতথ্যসূত্র : শিশু বিশ্বকোষ : প্রথম খন্ড; প্রকাশক : গোলাম কিবরিয়া, প্রথম প্রকাশ : ১৯৯৫।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাসের বিস্তারিত জীবনী আমরা সম্পন্ন করতে পারিনি। যদি কেউ তার জন্য প্রয়োজনীয় তথ্য, ছবি ইত্যাদি দিয়ে সহযোগিতা করতে চান, তবে <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">info@gunijan.org.bd</span>-এই ঠিকানায় যোগাযোগ করুন', 'অমলেন্দু বিশ্বাস', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5870-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:47:29', '2019-06-13 20:47:29', '', 5870, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5876', 0, 'revision', '', 0),
(5877, 6, '2019-06-14 02:47:36', '2019-06-13 20:47:36', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5874\">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nবাংলাদেশের বিখ্যাত যাত্রানট ও নির্দেশক। তিনি ১৯২৫ সালে রেঙ্গুনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পৈতৃক নিবাস ছোট কুমিরা, মসজিদ্দা, চট্টগ্রাম।\r\n\r\nঅমলেন্দু বাল্যকালেই নাটকের প্রতি আগ্রহী হন। এ কারণে তাঁর ভাগ্যে যথেষ্ট পারিবারিক নিগ্রহ জোটে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে তিনি মিত্রবাহিনীতে এবং যুদ্ধশেষে চট্টগ্রামে রেলের চাকুরিতে যোগ দেন। চাকুরি জীবনের পাশাপাশি নাটকে অভিনয় এবং গণসঙ্গীত চর্চা অব্যাহত রাখেন। ১৯৫০-এর দশকের সূচনায় তিনি তাঁর কয়েক জন সতীর্থের উদ্যোগে \'বাবুল থিয়েটার\' নামে একটি নাট্যদল গড়ে তোলেন। ১৯৫৪ সাল নাগাদ এই দলটিই \'বাবুল অপেরা\'য় পরিণত হয়।\r\n\r\nএরপর অমলেন্দু বিশ্বাস রেলের চাকুরি ছেড়ে দিয়ে মুক্ত মঞ্চকেই তাঁর শিল্পীজীবনের প্রধান মাধ্যম হিসেবে গ্রহণ করেন। গ্রামবাংলার চিরায়ত লোকনাট্যমাধ্যম যাত্রাশিল্পের বিকাশ সাধনই তাঁর একমাত্র ধ্যান-জ্ঞান হয়ে ওঠে। তাঁর একান্ত উদ্যোগ ও প্রচেষ্টাতেই এক দিন \'বাবুল অপেরা\' জননন্দিত যাত্রাদলে পরিণত হয়।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর অমলেন্দু বিশ্বাস \'চারণিক যাত্রাসমাজ\' নামে একটি যাত্রাদলের গোড়াপত্তন করেন। পরে এর নাম পরিবর্তন করে রাখেন \'চারণিক নাট্যগোষ্ঠী\'। দীর্ঘ সাতাশ বছর ধরে তিনি পেশাদার যাত্রামঞ্চকে নিজের প্রতিভাগুণে সমৃদ্ধ করতে থাকেন। সামগ্রিকভাবে যাত্রাশিল্প ও শিল্পীদের মর্যাদা রক্ষার ক্ষেত্রেও তাঁর বিশেষ অবদান রয়েছে।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাস অসংখ্য পৌরাণিক, ঐতিহাসিক ও সামাজিক পালার বিভিন্ন ধরনের চরিত্র রূপারোপে ও সেসবের নির্দেশনায় নিজেকে যেমন অপ্রতিদ্বন্দ্বী শক্তিশালী যাত্রাভিনেতা ও নির্দেশক হিসেবে প্রতিপন্ন করেন, তেমনি যাত্রাশিল্পে জীবনঘনিষ্ঠ পালা মঞ্চায়নেও অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন।\r\n\r\n১৯৭৮-৭৯ সালে তাঁর অভিনীত ও নির্দেশিত যাত্রাপালা \'মাইকেল মধুসূদন\' বিপুলভাবে দর্শকনন্দিত ও প্রশংসিত হয়। ১৯৭৯-৮০ সালে বাংলাদেশ শিল্পকলা একাডেমী আয়োজিত প্রথম ও দ্বিতীয় জাতীয় যাত্রা উৎসবে তিনি পরপর দু\'বার \'শ্রেষ্ঠ অভিনেতা\'র সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর অভিনীতি ও নির্দেশিত যাত্রাপালাগুলোর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল \'মাইকেল মধুসূদন\', \'একটি পয়সা\', \'জানোয়ার\', \'সম্রাট জাহান বাদশা\', \'লেনিন\' ও \'নবাব সিরাজউদ্দৌলা\' ইত্যাদি। এসব যাত্রাপালার প্রত্যেকটির নামভূমিকায় তিনি অভিনয় করেছিলেন। তিনি মরণোত্তর \'একুশে পদক\' লাভ করেন। অমলেন্দু বিশ্বাস ১৯৮৭ সালের ১৩ই অক্টোবর মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nলেখক : আখতার হুসেন\r\nতথ্যসূত্র : শিশু বিশ্বকোষ : প্রথম খন্ড; প্রকাশক : গোলাম কিবরিয়া, প্রথম প্রকাশ : ১৯৯৫।\r\n\r\nঅমলেন্দু বিশ্বাসের বিস্তারিত জীবনী আমরা সম্পন্ন করতে পারিনি। যদি কেউ তার জন্য প্রয়োজনীয় তথ্য, ছবি ইত্যাদি দিয়ে সহযোগিতা করতে চান, তবে <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">info@gunijan.org.bd</span>-এই ঠিকানায় যোগাযোগ করুন', 'অমলেন্দু বিশ্বাস', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5870-autosave-v1', '', '', '2019-06-14 02:47:36', '2019-06-13 20:47:36', '', 5870, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5877', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5878, 6, '2019-06-14 22:05:34', '2019-06-14 16:05:34', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5882 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজন্ম ও পারিবারিক পরিচয়\r\n\r\n১৯২৯ সালের ২৯ মে সিলেট বিভাগের বড়লেখা থানার শিমুলিয়া গ্রামে কবিরাজ চন্দ্রকাণ্ড শর্মা ও সমাজসেবী মগ্নময়ী দেবীর ঘরে জন্ম নেন দ্বিজেন শর্মা৷ বাবা ভিষক বা গ্রাম্যভাষায় কবিরাজ ছিলেন বলে বাড়িতেই দেখেছেন নানা লতা-পাতা আর বৃক্ষের সমাহার। প্রজাপতি ডানা মেলা দিনগুলোতে পাথারিয়া পাহাড়ের আরণ্যক নিসর্গে ঘুরে বেড়িয়েছেন তিনি। সেখান থেকেই হয়তো গাছ-পালার প্রতি তাঁর এই ভালোবাসার জন্ম।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nশৈশবেই গ্রামের পাঠশালায় তাঁর হাতেখড়ি হয়। তারপর করিমগঞ্জ পাবলিক হাইস্কুলে পড়াশুনা। মায়ের ইচ্ছে ছিল ছেলে ডাক্তার হবে কিন্তু প্রকৃতিপ্রেম তাঁকে উদ্ভিদবিজ্ঞানের প্রতি আকৃষ্ট করল। আর তাই কলকাতা সিটি কলেজে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে উদ্ভিদবিজ্ঞানে স্নাতকোত্তর (১৯৫৮) ডিগ্রি লাভ করেন।\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nব্যক্তিজীবনে দ্বিজেন শর্মা নিসর্গ ও তাঁর পরিবারকে এক সঙ্গেই দেখেছেন। তাঁর ভালোবাসার খণ্ড খণ্ড রূপেই প্রকাশ পেয়েছে তাঁর নির্সগ ও পরিজনেরা। ১৯৬০ সালে বরিশালে দেবী চক্রবতীর সাথে বিবাহ হয়। এক ছেলে ও এক মেয়েকে নিয়ে তাঁর স্বপ্নময়তার শুরু হয়েছিল। এখন তারা বড় হয়েছে, ছোট্ট চারা গাছ থেকে মহিরুহ হয়েছে তাঁর যত্নে, তাঁর ছায়াতেই। পরিবারের অনেকটা সময় কেটেছে মস্কোতেই। মস্কোর দক্ষিণ-পশ্চিম কোণে আকাদেমিকা আনোখিনা সড়কে এক বহুতল ভবনের নবম তলার যে ফ্ল্যাটে দ্বিজেন পরিবারের কেটেছে অনেকগুলো বছর, সেটা এখনো দ্বিজেন শর্মার অন্যতম মূল গৃহ। পুত্র ডা. সুমিত শর্মা ও কন্যা শ্রেয়সী শর্মা। ড. দেবী শর্মা ঢাকার সেন্ট্রাল উইমেনস কলেজের দর্শনের সাবেক অধ্যাপিকা। এখনও তাঁর অনেক কাজ বাকি আর তাই নিয়েই তাঁর ব্যস্ত দিন কাটছে আপন নিবাসে।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nনিভৃতিপ্রিয়, প্রচারবিমুখ উদ্ভিদবিদ, নিসর্গী, বিজ্ঞানমনস্ক শিক্ষাবিদ দ্বিজেন শর্মা সেই প্রজন্মের মানুষ যাঁরা এই উপমহাদেশের বৈপ্লবিক সব পরিবর্তনের প্রত্যক্ষ সাক্ষী। কিন্তু এসব রাজনৈতিক পটপরিবর্তনের মধ্যেই তিনি তাঁর প্রকৃতিপ্রেমকে বাঁচিয়ে রাখতে পেরেছেন। উদ্ভিদ বিজ্ঞানের ওপর পড়াশোনা থাকলেও তাঁর মধ্যে ছিল শিল্পবোধ আর দেখার চোখ, সুন্দরকে অন্বেষণের আকাক্ষা। মানবজাতির জন্য তাঁর মনে সব সময় এক অনিঃশেষ আশাবাদ ও শুভকামনা কাজ করে। লেখালেখির মধ্যেই তাঁর সৃষ্টিশীলতা ফুটে ওঠে বার বার। জীবনে প্রথম যে লেখা ছাপার অক্ষরে বেরিয়েছিল সেটি ছিল একটি গল্প, ১৯৪৯ সালে আই.এস.সি. ক্লাসের শেষবর্ষের কলেজ বার্ষিকীতে। সেটি ছিল একটি আত্নজীবনীমূলক গল্প। এক দরিদ্র ছাত্রের শিক্ষালাভের কঠোর সংগ্রামের কাহিনী, এরপর তত্‍কালীন পূর্ব পাকিস্তানের একাধিক দৈনিক পত্রিকার সাহিত্য সাময়িকীতে তাঁর লেখা গল্প প্রকাশিত হয়েছিল। সেগুলোর বিষয়বস্তুও ছিল অভিন্ন, দারিদ্র্যের জীবনযুদ্ধ। সমাজতন্ত্র সম্পর্কে তাঁর অভিজ্ঞতাজাত যে দৃষ্টিভঙ্গি গড়ে উঠেছে, তা পুঁজিবাদী বিশ্বের সোভিয়েত গবেষক পণ্ডিতদের চেয়ে আলাদা। এসব বিষয় নিয়ে তিনি বেশ কিছু নিবন্ধ ও স্কেচধর্মী লেখা লিখেছেন।\r\n\r\nমৃত্যু- সেপ্টেম্বর ১৫, ২০১৭ সালে ( বয়স ৮৮) তিনি মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nরচিত গ্রন্থসমূহ\r\n<table border=\"0\" width=\"543\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\" align=\"left\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table id=\"AutoNumber1\" border=\"1\" width=\"97%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"10%\"><span style=\"color: #094b5f;\">ক্রমিক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"45%\"><span style=\"color: #094b5f;\">বইয়ের নাম</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"20%\"><span style=\"color: #094b5f;\">প্রকাশ সাল</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"25%\"><span style=\"color: #094b5f;\">প্রকাশনা সংস্থা</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">শ্যামলী নিসর্গ</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮০,১৯৯৭</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">সপুষ্পক উদ্ভিদের শ্রেণী বিন্যাস</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮০</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৩.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">ফুলগুলি যেন কথা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮৮, ২০০৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৪.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">গাছের কথা ফুলের কথা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">শিশু একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৫.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">এমি নামের দুরন্ত মেয়েটি</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৫, ১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">শিশু একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৬.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">নিসর্গ নির্মাণ ও নান্দনিক ভাবনা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০০</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">ইউপিএল</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৭.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">সমাজতন্ত্রে বসবাস</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">ইউপিএল</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৮.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">জীবনের শেষ নেই</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮০, ২০০০</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">জাতীয় গ্রন্থ প্রকাশন</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৯.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">বিজ্ঞান ও শিক্ষা : দায়বদ্ধতার নিরিখ</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০৩</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">জাতীয় গ্রন্থ প্রকাশন</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১০.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">ডারউইন ও প্রজাতির উত্‍পত্তি</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৭</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১১.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">বিগল যাত্রীর ভ্রমণ কথা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯১</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১২.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">গহন কোন বনের ধারে</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৩.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">হিমালয়ের উদ্ভিদরাজ্যে ডালটন হুকার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৪.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলার বৃক্ষ</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০১</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৫.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">সতীর্থ বলয়ে ডারইউন</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৭৪, ১৯৮৪, ১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">মুক্তধারা</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৬.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">মম দুঃখের সাধন</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহানা</span>\r\n<h2 id=\"kengid3\"><a title=\"ankara escort\" href=\"http://kiztelefonnumaralari.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Çankaya Escort</a><a title=\"ankara escort\" href=\"http://ankararus.net/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Ankara Rus Escort</a><a title=\"eskişehir escort\" href=\"http://www.eskisehirescortkiz.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Eskişehir Escort</a><a title=\"eryaman escort\" href=\"http://www.eryamaneskortlar.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Eryaman Escort</a><a title=\"kuşadası escort\" href=\"http://www.pkwmusic.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Kuşadası Escort</a><a title=\"gaziantep escort\" href=\"http://www.bayanescortilayda.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Gaziantep Escort</a></h2>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td bgcolor=\"#CCCCCC\"> <span style=\"color: #003300;\">সম্মাননা, স্বীকৃতি ও সংবর্ধনা</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td><img src=\"http://www.gunijan.org.bd/images/trans.gif\" alt=\"trans\" width=\"1\" height=\"3\" /></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table border=\"0\" width=\"543\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\" align=\"left\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>কর্মক্ষেত্রে অবদানের জন্য বিভিন্ন সংস্থা থেকে দ্বিজেন শর্মা বিভিন্ন সময় সংবর্ধিত হয়েছেন।\r\n<table id=\"AutoNumber1\" border=\"1\" width=\"97%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"10%\"><span style=\"color: #094b5f;\">ক্রমিক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"45%\"><span style=\"color: #094b5f;\">পুরস্কারের নাম</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"20%\"><span style=\"color: #094b5f;\">পুরস্কার প্রদানকারী সংস্থা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"25%\"><span style=\"color: #094b5f;\">সাল</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">ড: কুদরত-এ খুদা স্বর্ণপদক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">চট্টগ্রাম বিজ্ঞান সমিতি</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮৬</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী সাহিত্য পুরস্কার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮৭</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৩.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">এম নুরুল কাদের শিশু-সাহিত্য পুরস্কার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০০</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৪.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">একুশে পদক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলাদেশ সরকার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২০১৫</span></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\nমানবসেবায় নিবেদিত সংগঠন সিলেট বিবেক তাঁকে ২০১২ সালে সংবর্ধনা দিয়েছে। এছাড়া তিনি এশিয়াটিক সোসাইটি প্রকাশিত বাংলাপিডিয়া গ্রন্থাবলীর জীববিদ্যা বিভাগের অনুবাদ ও সম্পাদক (২০০১- ২০০৩) এবং বাংলা একাডেমীর সম্মানিত ফেলো।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'দ্বিজেন শর্মা', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%a6%e0%a7%8d%e0%a6%ac%e0%a6%bf%e0%a6%9c%e0%a7%87%e0%a6%a8-%e0%a6%b6%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%be', '', '', '2020-05-19 13:54:18', '2020-05-19 07:54:18', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5878', 0, 'post', '', 0),
(5886, 6, '2019-06-14 22:10:20', '2019-06-14 16:10:20', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5882 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজন্ম ও পারিবারিক পরিচয়\r\n\r\n১৯২৯ সালের ২৯ মে সিলেট বিভাগের বড়লেখা থানার শিমুলিয়া গ্রামে কবিরাজ চন্দ্রকাণ্ড শর্মা ও সমাজসেবী মগ্নময়ী দেবীর ঘরে জন্ম নেন দ্বিজেন শর্মা৷ বাবা ভিষক বা গ্রাম্যভাষায় কবিরাজ ছিলেন বলে বাড়িতেই দেখেছেন নানা লতা-পাতা আর বৃক্ষের সমাহার। প্রজাপতি ডানা মেলা দিনগুলোতে পাথারিয়া পাহাড়ের আরণ্যক নিসর্গে ঘুরে বেড়িয়েছেন তিনি। সেখান থেকেই হয়তো গাছ-পালার প্রতি তাঁর এই ভালোবাসার জন্ম।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nশৈশবেই গ্রামের পাঠশালায় তাঁর হাতেখড়ি হয়। তারপর করিমগঞ্জ পাবলিক হাইস্কুলে পড়াশুনা। মায়ের ইচ্ছে ছিল ছেলে ডাক্তার হবে কিন্তু প্রকৃতিপ্রেম তাঁকে উদ্ভিদবিজ্ঞানের প্রতি আকৃষ্ট করল। আর তাই কলকাতা সিটি কলেজে স্নাতক ডিগ্রি লাভের পর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে উদ্ভিদবিজ্ঞানে স্নাতকোত্তর (১৯৫৮) ডিগ্রি লাভ করেন।\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nব্যক্তিজীবনে দ্বিজেন শর্মা নিসর্গ ও তাঁর পরিবারকে এক সঙ্গেই দেখেছেন। তাঁর ভালোবাসার খণ্ড খণ্ড রূপেই প্রকাশ পেয়েছে তাঁর নির্সগ ও পরিজনেরা। ১৯৬০ সালে বরিশালে দেবী চক্রবতীর সাথে বিবাহ হয়। এক ছেলে ও এক মেয়েকে নিয়ে তাঁর স্বপ্নময়তার শুরু হয়েছিল। এখন তারা বড় হয়েছে, ছোট্ট চারা গাছ থেকে মহিরুহ হয়েছে তাঁর যত্নে, তাঁর ছায়াতেই। পরিবারের অনেকটা সময় কেটেছে মস্কোতেই। মস্কোর দক্ষিণ-পশ্চিম কোণে আকাদেমিকা আনোখিনা সড়কে এক বহুতল ভবনের নবম তলার যে ফ্ল্যাটে দ্বিজেন পরিবারের কেটেছে অনেকগুলো বছর, সেটা এখনো দ্বিজেন শর্মার অন্যতম মূল গৃহ। পুত্র ডা. সুমিত শর্মা ও কন্যা শ্রেয়সী শর্মা। ড. দেবী শর্মা ঢাকার সেন্ট্রাল উইমেনস কলেজের দর্শনের সাবেক অধ্যাপিকা। এখনও তাঁর অনেক কাজ বাকি আর তাই নিয়েই তাঁর ব্যস্ত দিন কাটছে আপন নিবাসে।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nনিভৃতিপ্রিয়, প্রচারবিমুখ উদ্ভিদবিদ, নিসর্গী, বিজ্ঞানমনস্ক শিক্ষাবিদ দ্বিজেন শর্মা সেই প্রজন্মের মানুষ যাঁরা এই উপমহাদেশের বৈপ্লবিক সব পরিবর্তনের প্রত্যক্ষ সাক্ষী। কিন্তু এসব রাজনৈতিক পটপরিবর্তনের মধ্যেই তিনি তাঁর প্রকৃতিপ্রেমকে বাঁচিয়ে রাখতে পেরেছেন। উদ্ভিদ বিজ্ঞানের ওপর পড়াশোনা থাকলেও তাঁর মধ্যে ছিল শিল্পবোধ আর দেখার চোখ, সুন্দরকে অন্বেষণের আকাক্ষা। মানবজাতির জন্য তাঁর মনে সব সময় এক অনিঃশেষ আশাবাদ ও শুভকামনা কাজ করে। লেখালেখির মধ্যেই তাঁর সৃষ্টিশীলতা ফুটে ওঠে বার বার। জীবনে প্রথম যে লেখা ছাপার অক্ষরে বেরিয়েছিল সেটি ছিল একটি গল্প, ১৯৪৯ সালে আই.এস.সি. ক্লাসের শেষবর্ষের কলেজ বার্ষিকীতে। সেটি ছিল একটি আত্নজীবনীমূলক গল্প। এক দরিদ্র ছাত্রের শিক্ষালাভের কঠোর সংগ্রামের কাহিনী, এরপর তত্‍কালীন পূর্ব পাকিস্তানের একাধিক দৈনিক পত্রিকার সাহিত্য সাময়িকীতে তাঁর লেখা গল্প প্রকাশিত হয়েছিল। সেগুলোর বিষয়বস্তুও ছিল অভিন্ন, দারিদ্র্যের জীবনযুদ্ধ। সমাজতন্ত্র সম্পর্কে তাঁর অভিজ্ঞতাজাত যে দৃষ্টিভঙ্গি গড়ে উঠেছে, তা পুঁজিবাদী বিশ্বের সোভিয়েত গবেষক পণ্ডিতদের চেয়ে আলাদা। এসব বিষয় নিয়ে তিনি বেশ কিছু নিবন্ধ ও স্কেচধর্মী লেখা লিখেছেন।\r\n\r\nরচিত গ্রন্থসমূহ\r\n<table border=\"0\" width=\"543\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\" align=\"left\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table id=\"AutoNumber1\" border=\"1\" width=\"97%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"10%\"><span style=\"color: #094b5f;\">ক্রমিক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"45%\"><span style=\"color: #094b5f;\">বইয়ের নাম</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"20%\"><span style=\"color: #094b5f;\">প্রকাশ সাল</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"25%\"><span style=\"color: #094b5f;\">প্রকাশনা সংস্থা</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">শ্যামলী নিসর্গ</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮০,১৯৯৭</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">সপুষ্পক উদ্ভিদের শ্রেণী বিন্যাস</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮০</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৩.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">ফুলগুলি যেন কথা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮৮, ২০০৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৪.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">গাছের কথা ফুলের কথা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">শিশু একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৫.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">এমি নামের দুরন্ত মেয়েটি</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৫, ১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">শিশু একাডেমী</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৬.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">নিসর্গ নির্মাণ ও নান্দনিক ভাবনা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০০</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">ইউপিএল</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৭.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">সমাজতন্ত্রে বসবাস</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">ইউপিএল</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৮.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">জীবনের শেষ নেই</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮০, ২০০০</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">জাতীয় গ্রন্থ প্রকাশন</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৯.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">বিজ্ঞান ও শিক্ষা : দায়বদ্ধতার নিরিখ</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০৩</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">জাতীয় গ্রন্থ প্রকাশন</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১০.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">ডারউইন ও প্রজাতির উত্‍পত্তি</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৭</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১১.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">বিগল যাত্রীর ভ্রমণ কথা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯১</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১২.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">গহন কোন বনের ধারে</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৩.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">হিমালয়ের উদ্ভিদরাজ্যে ডালটন হুকার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৪.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলার বৃক্ষ</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০১</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহিত্য প্রকাশ</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৫.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">সতীর্থ বলয়ে ডারইউন</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৭৪, ১৯৮৪, ১৯৯৯</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">মুক্তধারা</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৬.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"45%\"><span style=\"color: #646363;\">মম দুঃখের সাধন</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"20%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৯৪</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"25%\"><span style=\"color: #646363;\">সাহানা</span>\r\n<h2 id=\"kengid3\"><a title=\"ankara escort\" href=\"http://kiztelefonnumaralari.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Çankaya Escort</a><a title=\"ankara escort\" href=\"http://ankararus.net/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ankara Rus Escort</a><a title=\"eskişehir escort\" href=\"http://www.eskisehirescortkiz.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Eskişehir Escort</a><a title=\"eryaman escort\" href=\"http://www.eryamaneskortlar.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Eryaman Escort</a><a title=\"kuşadası escort\" href=\"http://www.pkwmusic.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Kuşadası Escort</a><a title=\"gaziantep escort\" href=\"http://www.bayanescortilayda.com/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Gaziantep Escort</a></h2>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td bgcolor=\"#CCCCCC\"> <span style=\"color: #003300;\">সম্মাননা, স্বীকৃতি ও সংবর্ধনা</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td><img src=\"http://www.gunijan.org.bd/images/trans.gif\" alt=\"trans\" width=\"1\" height=\"3\" /></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table border=\"0\" width=\"543\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\" align=\"left\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>কর্মক্ষেত্রে অবদানের জন্য বিভিন্ন সংস্থা থেকে দ্বিজেন শর্মা বিভিন্ন সময় সংবর্ধিত হয়েছেন।\r\n<table id=\"AutoNumber1\" border=\"1\" width=\"97%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"10%\"><span style=\"color: #094b5f;\">ক্রমিক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"45%\"><span style=\"color: #094b5f;\">পুরস্কারের নাম</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"20%\"><span style=\"color: #094b5f;\">পুরস্কার প্রদানকারী সংস্থা</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#CFCFCF\" width=\"25%\"><span style=\"color: #094b5f;\">সাল</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">ড: কুদরত-এ খুদা স্বর্ণপদক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">চট্টগ্রাম বিজ্ঞান সমিতি</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮৬</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী সাহিত্য পুরস্কার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলা একাডেমী</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">১৯৮৭</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৩.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">এম নুরুল কাদের শিশু-সাহিত্য পুরস্কার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২০০০</span></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">৪.</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">একুশে পদক</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">বাংলাদেশ সরকার</span></td>\r\n<td align=\"center\" bgcolor=\"#E7E7DC\" width=\"10%\"><span style=\"color: #646363;\">২০১৫</span></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\nমানবসেবায় নিবেদিত সংগঠন সিলেট বিবেক তাঁকে ২০১২ সালে সংবর্ধনা দিয়েছে। এছাড়া তিনি এশিয়াটিক সোসাইটি প্রকাশিত বাংলাপিডিয়া গ্রন্থাবলীর জীববিদ্যা বিভাগের অনুবাদ ও সম্পাদক (২০০১- ২০০৩) এবং বাংলা একাডেমীর সম্মানিত ফেলো।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'দ্বিজেন শর্মা', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5878-autosave-v1', '', '', '2019-06-14 22:10:20', '2019-06-14 16:10:20', '', 5878, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5886', 0, 'revision', '', 0),
(5887, 6, '2019-06-14 22:15:06', '2019-06-14 16:15:06', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5891 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nডা. রোনাল্ড হালদার পেশায় একজন ডাক্তার। পেশায় ডাক্তার হলেও তাঁর জীবন, কর্ম এবং চিন্তা জুড়ে রয়েছে বাংলাদেশের প্রকৃতি, প্রাকৃতিক সৌন্দর্য, পাখি এবং এদের সংরক্ষণের তাগিদ। রোনাল্ড হালদার একজন শৌখিন \"<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Wild Life Videographer</span>\"। তিনি সারা দেশ ঘুরে বেড়িয়েছেন প্রকৃতির এসকল অসামান্য সৃষ্টির ছবি তুলতে এবং সেগুলোকে রক্ষা করার জন্য সর্বমহলে প্রচারণা করেছেন তাঁর সাধ্যমতো। তিনি তাঁর কর্মের মাধ্যমে বাংলাদেশের প্রকৃতিকে সংরক্ষণের অনেক উদ্যোগ গ্রহণ করেছেন এবং সফলতাও পেয়েছেন অনেক।\r\n\r\nপ্রকাশনা\r\n\r\n<span style=\"font-weight: 400;\">ডা. রোনাল্ড হালদারের বাছাইকৃত কিছু লেখা দেয়া হলো</span>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>The Sylheti</strong>\r\n\r\nHave you ever heard of an animal called Kachuga sylhetensis? Can you even guess what this may be? I am sure, you could guess at the least that this has something to do with Sylhet. But an animal that bears the name of Sylhet must be amazing. For a layperson like me to discover that we have an animal named after one of our district was amazing indeed. How fortunate the people of Sylhet must be to have an animal named after their district, I wish we had something named after our district. But that is not to be, and I envy the Sylhety people for their animal..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500 id=\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor: Spending our seed money\r\n</strong>\r\nIn aiding and abetting the destruction of our wetlands and wilderness, we are only pushing the human race further towards the brink of destruction, writes <strong>Ronald Halder</strong><em>A video documentary \'Tanguar Haor\' by Dr Ronald Halder will be screened at IDB Auditorium, IDB Bhaban, Sher-e-Bangla Nagar, Agargaon, on September 30 at 4:00pm, followed by a discussion session on conservation and management of Tanguar Haor, organized by the IUCN Bangladesh Country Office. </em>..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle_newage2.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor and a few thoughts</strong>\r\n\r\nHave you ever stopped to consider the fact that although Bangladesh has some of the world\'s largest water bodies, yet we import fishes from India and Myanmar? Why? What is happening to our river system? What is happening to our wetlands? Where has all the fishes gone from our river system?... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_writup_tangua.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'রোনাল্ড হালদার', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%b0%e0%a7%8b%e0%a6%a8%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a7%8d%e0%a6%a1-%e0%a6%b9%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a6%a6%e0%a6%be%e0%a6%b0', '', '', '2019-11-22 17:13:59', '2019-11-22 11:13:59', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5887', 0, 'post', '', 0),
(5888, 6, '2019-06-14 22:14:34', '2019-06-14 16:14:34', '', 'রোনাল্ড হালদার', 'ক্যাটাগরি- প্রকৃতি ও পরিবেশ', 'inherit', 'open', 'closed', '', '%e0%a6%b0%e0%a7%8b%e0%a6%a8%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a7%8d%e0%a6%a1-%e0%a6%b9%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a6%a6%e0%a6%be%e0%a6%b0', '', '', '2019-06-14 22:14:54', '2019-06-14 16:14:54', '', 5887, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/রোনাল্ড-হালদার.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5889, 6, '2019-06-14 22:15:06', '2019-06-14 16:15:06', 'ডা. রোনাল্ড হালদার পেশায় একজন ডাক্তার। পেশায় ডাক্তার হলেও তাঁর জীবন, কর্ম এবং চিন্তা জুড়ে রয়েছে বাংলাদেশের প্রকৃতি, প্রাকৃতিক সৌন্দর্য, পাখি এবং এদের সংরক্ষণের তাগিদ। রোনাল্ড হালদার একজন শৌখিন \"<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Wild Life Videographer</span>\"। তিনি সারা দেশ ঘুরে বেড়িয়েছেন প্রকৃতির এসকল অসামান্য সৃষ্টির ছবি তুলতে এবং সেগুলোকে রক্ষা করার জন্য সর্বমহলে প্রচারণা করেছেন তাঁর সাধ্যমতো। তিনি তাঁর কর্মের মাধ্যমে বাংলাদেশের প্রকৃতিকে সংরক্ষণের অনেক উদ্যোগ গ্রহণ করেছেন এবং সফলতাও পেয়েছেন অনেক।\r\n\r\nপ্রকাশনা\r\n\r\n<span style=\"font-weight: 400;\">ডা. রোনাল্ড হালদারের বাছাইকৃত কিছু লেখা দেয়া হলো</span>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>The Sylheti</strong>\r\n\r\nHave you ever heard of an animal called Kachuga sylhetensis? Can you even guess what this may be? I am sure, you could guess at the least that this has something to do with Sylhet. But an animal that bears the name of Sylhet must be amazing. For a layperson like me to discover that we have an animal named after one of our district was amazing indeed. How fortunate the people of Sylhet must be to have an animal named after their district, I wish we had something named after our district. But that is not to be, and I envy the Sylhety people for their animal..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500 id=\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor: Spending our seed money\r\n</strong>\r\nIn aiding and abetting the destruction of our wetlands and wilderness, we are only pushing the human race further towards the brink of destruction, writes <strong>Ronald Halder</strong>\r\n\r\n<em>A video documentary \'Tanguar Haor\' by Dr Ronald Halder will be screened at IDB Auditorium, IDB Bhaban, Sher-e-Bangla Nagar, Agargaon, on September 30 at 4:00pm, followed by a discussion session on conservation and management of Tanguar Haor, organized by the IUCN Bangladesh Country Office. </em>..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle_newage2.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor and a few thoughts</strong>\r\n\r\nHave you ever stopped to consider the fact that although Bangladesh has some of the world\'s largest water bodies, yet we import fishes from India and Myanmar? Why? What is happening to our river system? What is happening to our wetlands? Where has all the fishes gone from our river system?... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_writup_tangua.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'রোনাল্ড হালদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5887-revision-v1', '', '', '2019-06-14 22:15:06', '2019-06-14 16:15:06', '', 5887, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5889', 0, 'revision', '', 0),
(5890, 6, '2019-06-14 22:15:57', '2019-06-14 16:15:57', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5882 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\nডা. রোনাল্ড হালদার পেশায় একজন ডাক্তার। পেশায় ডাক্তার হলেও তাঁর জীবন, কর্ম এবং চিন্তা জুড়ে রয়েছে বাংলাদেশের প্রকৃতি, প্রাকৃতিক সৌন্দর্য, পাখি এবং এদের সংরক্ষণের তাগিদ। রোনাল্ড হালদার একজন শৌখিন \"<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Wild Life Videographer</span>\"। তিনি সারা দেশ ঘুরে বেড়িয়েছেন প্রকৃতির এসকল অসামান্য সৃষ্টির ছবি তুলতে এবং সেগুলোকে রক্ষা করার জন্য সর্বমহলে প্রচারণা করেছেন তাঁর সাধ্যমতো। তিনি তাঁর কর্মের মাধ্যমে বাংলাদেশের প্রকৃতিকে সংরক্ষণের অনেক উদ্যোগ গ্রহণ করেছেন এবং সফলতাও পেয়েছেন অনেক।\r\n\r\nপ্রকাশনা\r\n\r\n<span style=\"font-weight: 400;\">ডা. রোনাল্ড হালদারের বাছাইকৃত কিছু লেখা দেয়া হলো</span>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>The Sylheti</strong>\r\n\r\nHave you ever heard of an animal called Kachuga sylhetensis? Can you even guess what this may be? I am sure, you could guess at the least that this has something to do with Sylhet. But an animal that bears the name of Sylhet must be amazing. For a layperson like me to discover that we have an animal named after one of our district was amazing indeed. How fortunate the people of Sylhet must be to have an animal named after their district, I wish we had something named after our district. But that is not to be, and I envy the Sylhety people for their animal..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500 id=\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor: Spending our seed money\r\n</strong>\r\nIn aiding and abetting the destruction of our wetlands and wilderness, we are only pushing the human race further towards the brink of destruction, writes <strong>Ronald Halder</strong><em>A video documentary \'Tanguar Haor\' by Dr Ronald Halder will be screened at IDB Auditorium, IDB Bhaban, Sher-e-Bangla Nagar, Agargaon, on September 30 at 4:00pm, followed by a discussion session on conservation and management of Tanguar Haor, organized by the IUCN Bangladesh Country Office. </em>..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle_newage2.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor and a few thoughts</strong>\r\n\r\nHave you ever stopped to consider the fact that although Bangladesh has some of the world\'s largest water bodies, yet we import fishes from India and Myanmar? Why? What is happening to our river system? What is happening to our wetlands? Where has all the fishes gone from our river system?... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_writup_tangua.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'রোনাল্ড হালদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5887-revision-v1', '', '', '2019-06-14 22:15:57', '2019-06-14 16:15:57', '', 5887, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5890', 0, 'revision', '', 0),
(5891, 6, '2019-06-14 22:32:31', '2019-06-14 16:32:31', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5892\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=446&amp;GjProfId=45\">আই.ডি.বি. ভবনে \"টাঙ্গুয়া হাওর\" প্রামান্যচিত্রের প্রিমিয়ার প্রদর্শনী</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'প্রকৃতি ও পরিবেশ  -->  রোনাল্ড হালদার আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a7%8d%e0%a6%b0%e0%a6%95%e0%a7%83%e0%a6%a4%e0%a6%bf-%e0%a6%93-%e0%a6%aa%e0%a6%b0%e0%a6%bf%e0%a6%ac%e0%a7%87%e0%a6%b6-%e0%a6%b0%e0%a7%8b%e0%a6%a8%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a7%8d%e0%a6%a1', '', '', '2019-06-14 22:32:31', '2019-06-14 16:32:31', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5891', 0, 'page', '', 0),
(5892, 6, '2019-06-14 22:31:53', '2019-06-14 16:31:53', '', 'রোনাল্ড হালদার-১', 'ক্যাটাগরি-প্রকৃতি ও পরিবেশ', 'inherit', 'open', 'closed', '', '%e0%a6%b0%e0%a7%8b%e0%a6%a8%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a7%8d%e0%a6%a1-%e0%a6%b9%e0%a6%be%e0%a6%b2%e0%a6%a6%e0%a6%be%e0%a6%b0-%e0%a7%a7', '', '', '2019-06-14 22:32:10', '2019-06-14 16:32:10', '', 5891, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/রোনাল্ড-হালদার-১.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5893, 6, '2019-06-14 22:32:31', '2019-06-14 16:32:31', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5892\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=446&amp;GjProfId=45\">আই.ডি.বি. ভবনে \"টাঙ্গুয়া হাওর\" প্রামান্যচিত্রের প্রিমিয়ার প্রদর্শনী</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'প্রকৃতি ও পরিবেশ  -->  রোনাল্ড হালদার আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5891-revision-v1', '', '', '2019-06-14 22:32:31', '2019-06-14 16:32:31', '', 5891, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5893', 0, 'revision', '', 0),
(5894, 6, '2019-06-14 22:33:00', '2019-06-14 16:33:00', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\"  http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5891 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nডা. রোনাল্ড হালদার পেশায় একজন ডাক্তার। পেশায় ডাক্তার হলেও তাঁর জীবন, কর্ম এবং চিন্তা জুড়ে রয়েছে বাংলাদেশের প্রকৃতি, প্রাকৃতিক সৌন্দর্য, পাখি এবং এদের সংরক্ষণের তাগিদ। রোনাল্ড হালদার একজন শৌখিন \"<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Wild Life Videographer</span>\"। তিনি সারা দেশ ঘুরে বেড়িয়েছেন প্রকৃতির এসকল অসামান্য সৃষ্টির ছবি তুলতে এবং সেগুলোকে রক্ষা করার জন্য সর্বমহলে প্রচারণা করেছেন তাঁর সাধ্যমতো। তিনি তাঁর কর্মের মাধ্যমে বাংলাদেশের প্রকৃতিকে সংরক্ষণের অনেক উদ্যোগ গ্রহণ করেছেন এবং সফলতাও পেয়েছেন অনেক।\r\n\r\nপ্রকাশনা\r\n\r\n<span style=\"font-weight: 400;\">ডা. রোনাল্ড হালদারের বাছাইকৃত কিছু লেখা দেয়া হলো</span>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>The Sylheti</strong>\r\n\r\nHave you ever heard of an animal called Kachuga sylhetensis? Can you even guess what this may be? I am sure, you could guess at the least that this has something to do with Sylhet. But an animal that bears the name of Sylhet must be amazing. For a layperson like me to discover that we have an animal named after one of our district was amazing indeed. How fortunate the people of Sylhet must be to have an animal named after their district, I wish we had something named after our district. But that is not to be, and I envy the Sylhety people for their animal..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500 id=\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor: Spending our seed money\r\n</strong>\r\nIn aiding and abetting the destruction of our wetlands and wilderness, we are only pushing the human race further towards the brink of destruction, writes <strong>Ronald Halder</strong><em>A video documentary \'Tanguar Haor\' by Dr Ronald Halder will be screened at IDB Auditorium, IDB Bhaban, Sher-e-Bangla Nagar, Agargaon, on September 30 at 4:00pm, followed by a discussion session on conservation and management of Tanguar Haor, organized by the IUCN Bangladesh Country Office. </em>..... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_turtle_newage2.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"500\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td><strong>Tanguar Haor and a few thoughts</strong>\r\n\r\nHave you ever stopped to consider the fact that although Bangladesh has some of the world\'s largest water bodies, yet we import fishes from India and Myanmar? Why? What is happening to our river system? What is happening to our wetlands? Where has all the fishes gone from our river system?... <a href=\"http://www.gunijan.org/admin/GuniFiles/25-03-2007_writup_tangua.pdf\">সম্পূর্ণ লেখাটি সংযুক্ত ফাইলে দেখুন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'রোনাল্ড হালদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5887-revision-v1', '', '', '2019-06-14 22:33:00', '2019-06-14 16:33:00', '', 5887, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5894', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5895, 6, '2019-06-16 00:50:17', '2019-06-15 18:50:17', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5899 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n১৯৭৬ সালের মে মাস। মজলুম জননেতা মৌলানা ভাসানীর নেতৃত্বে রাজশাহী থেকে ফারাক্কা মিছিল বের হবে। সেই মিছিলের সংবাদ ও ছবি সংগ্রহ করার জন্য ঢাকা থেকে সাংবাদিকরা রাজশাহীতে পৌঁছেছেন। মোনাজাতউদ্দিনের তখনো পর্যন্ত কোনো পত্রিকায় স্থায়ী চাকুরি হয়নি। কিন্তু সংবাদে লেখা পাঠান, সেগুলো ছাপা হয়; এই পর্যন্তই। তাঁর নিজের কোনো কার্ড নেই। তারপরও প্রবল উৎসাহ ও চ্যালেঞ্জ সামনে রেখে তিনি মিছিলের দু\'দিন আগেই নিজের পকেটের টাকা খরচ করে রাজশাহীতে পৌঁছে যান। ভাসানীর মিছিল কাভার করার জন্য সংবাদ অফিস থেকে সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার পাঠানো হয়েছে। তাঁদের কাছে মোনাজাতউদ্দিন পাত্তাই পেলেন না। বরং মোনাজাতউদ্দিনকে পেয়ে ঢাকার ওই সাংবাদিকরা \'পান-বিড়ি-সিগারেট\' আনার মতো ফুট-ফরমায়েসের কাজ কিছুটা করিয়ে নিলেন। মোনাজাতউদ্দিনও \'ভয়ে ভয়ে, বিনয়ের সাথে\' সেই কাজ করে দেন। প্রতিবাদ করতে পারেননি। ঢাকার সাংবাদিকরা \'যদি মাইন্ড করে\'! কারণ তাঁর তো তখন \'চাকুরি চাই, নিয়োগপত্র পেতে হবে\'। \'সংবাদ\'-এর সন্তোষ গুপ্ত সরাসরি বলে দিয়েছেন, \"সংবাদ-এর জন্য উত্তরাঞ্চলভিত্তিক খবর ও ছবি পাঠাতে পারেন, ভালো হলে ছাপাও হবে। কিন্তু চাকুরির ব্যাপারে আমি কোনো সুপারিশ করতে পারবো না। আপনার নিজের কাজের যোগ্যতায় যদি এ্যাপয়েন্টমেন্ট লেটার আদায় করতে পারেন, করুন।\" ফলে মোনাজাতউদ্দিনের কাছে প্রশ্নটা যোগ্যতার। তাঁকে সেই যোগ্যতার প্রমাণ দিতে হবে। ভাসানী মিছিল শুরুর আগে স্থানীয় এক মাদ্রাসার মাঠে বক্তব্য দিলেন। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর নিজের ভাঙ্গা ক্যামেরা দিয়ে দূর থেকে সমাবেশে ভাসনীর বক্তব্যরত অবস্থার কয়েকটি ছবি তুলে নিলেন। যদিও জানেন এগুলো কোনো কাজে লাগবে না। তারপরও নেশায় পড়ে তুলে নিলেন ছবিগুলো। একবার ভাসানীর মঞ্চের কাছাকছি যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। কিন্তু কোনো পত্রিকার কার্ড তো নেই! তাই আয়োজকরা ধাক্কা দিয়ে নিচে ফেলে দিলেন। অপমান! থোরাই কেয়ার করলেন মোনাজাতউদ্দিন। ভাসানী বক্তব্য শেষ করে যে স্থান দিয়ে মিছিল নিয়ে যাবেন আগে থেকেই তার সামনে গিয়ে দাঁড়িয়ে রইলেন মোনাজাতউদ্দিন। কারণ, অন্যান্য সাংবাদিক ও ফটোসাংবাদিকের জন্য গাড়ি তৈরি আছে মিছিলের সাথে যাবার জন্য। মোনাজাতউদ্দিনের সেখানে জায়গা হবে না তা তিনি আগেই বুঝতে পেরেছিলেন। কিন্তু অন্যান্য সাংবাদিকদের বহনকারী গাড়িটি মুহুর্তেই মিছিল যে দিকে যাবে সেদিকে না গিয়ে ঠিক তার উল্টো দিকে যাত্রা শুরু করল। গাড়ির সাংবাদিকরা \'গাড়ি ঘুরাও, গাড়ি ঘুরাও\' বলে চিৎকার শুরু করে দিলেন। কিন্তু ততক্ষণে জনতার স্রোত এতো প্রবল হয়ে উঠেছে যে বেচারা চালকের আর সেই ক্ষমতা ছিল না। এদিকে মিছিল প্রায় চলে গেছে আধা মাইলের মতো। উপায়ান্তর না দেখে সাংবাদিকরা গাড়ি থেকে নেমে দৌড় লাগালেন মিছিলের সামনের দিকে। কিন্তু জনতার স্রোতে সেই প্রচেষ্টাও খুব বেশি সফল হল না। প্রমোদ গুণলেন মোনাজাতউদ্দিন। যে অবস্থা তাতে \'সংবাদ\'-এর ফটোগ্রাফারের পক্ষে কোনো অবস্থাতেই মিছিলের সামনে ভাসানীর ছবি তোলা সম্ভব নয়। অথচ এই ছবি মোনাজাতউদ্দিনের কাছে তোলা আছে। সঙ্গে সঙ্গে সিদ্ধান্ত নিলেন এই ছবি ও সংবাদ নিয়েই রওনা দেবেন ঢাকার পথে। তখনকার দিনে রাজশাহী থেকে ঢাকা মানে অনেক দূর আর অফুরন্ত সময়েরও ব্যাপার। কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন রাত বারোটার আগেই ঢাকায় পৌঁছুবেন এমন পণ করেই রওনা হয়ে গেলেন। পকেটে মাত্র পঞ্চাশটি টাকা। বৃষ্টি পড়ছে গুড়ি গুড়ি। প্রবল প্রতিকূল অবস্থা অতিক্রম করে রাজশাহী-নাটোর-ঈশ্বরদী-পাবনা- নগরবাড়ী ঘাট হয়ে ঠিক রাত এগারোটায় ঢাকায় পৌঁছেন আর সাড়ে এগারোটায় পৌঁছেন বংশালের \'সংবাদ\' অফিসে। সন্তোষ গুপ্ত তখন \'সংবাদ\'-এর টেবিলে মাথা গুজে বসে আছেন। রাজশাহী থেকে কোনো ছবি তো দূরের কথা সংবাদও এসে পৌঁছেনি। মোনাজাতউদ্দিনকে দেখে সন্তোষ গুপ্ত বুকে জড়িয়ে ধরলেন। বললেন, \'আমি ঠিকই ধারণা করেছিলাম, আপনি আসবেন। ছবি এনেছেন? ফিল্মটা দিন, আপনি বসুন। আমি আপনার খাবারের ব্যবস্থা করি।\' কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন খাবার স্পর্শ না করে লিখতে বসে যান। একটানা সংবাদ লিখে শেষ করে তারপর বসেন খাবার টেবিলে। \'সংবাদ\'-এর প্রথম পাতায় ফারাক্কা মিছিলের লীড নিউজ এলো ছয় কলাম জুড়ে। খবরটি ছাপা হলো মোনাজাতউদ্দিনের নামে। দু\'টি ছবিও ছাপা হলো তাঁর নাম দিয়ে। রাতে, অফিসেই পত্রিকার ফাইলের ওপর শুয়ে থাকলেন। কিন্তু সেই রাতে আনন্দে ঘুম এলো না মোনাজাতউদ্দিনের দু\'চোখে।\r\n\r\nসকালে সন্তোষ গুপ্ত বাসা থেকে ফোন করে জানালেন, \'সংবাদ\' সম্পাদক আহমেদুল কবীর তাঁর সঙ্গে দেখা করবেন। কবির সাহেব এলেন। মোনাজাতউদ্দিনকে ডেকে নিলেন কামরায়। বললেন, \'তোমার কাজে আমি খুব খুশি হয়েছি। কি চাও তুমি?\' এই কথা শুনে, হাঁটু-বুক-গলা তিনই কেঁপে উঠলো মোনাজাতউদ্দিনের। মিনমিনে গলায় বললেন, \'একটা চাকুরি।\' শেষ পর্যন্ত মোনাজাতউদ্দিন নিজের যোগ্যতার প্রমাণ দিতে পেরেছিলেন \'সংবাদ\' তথা সারা বাংলাদেশের সংবাদ জগতের কাছে। যোগ্যতা দিয়েই তিনি হয়ে উঠেছিলেন এ দেশের কাঙ্গাল হরিনাথের পর প্রথম স্বার্থক \'চারণ সাংবাদিক\'। মোনাজাতউদ্দিন-এর জন্ম ১৯৪৫ সালের ১৮ জুন রংপুর জেলার গঙ্গাচড়া উপজেলার মরনিয়া গ্রামে। তাঁর বাবার নাম আলিমউদ্দিন আহমদ ও মার নাম মতিজাননেছা। বাবা আলিমউদ্দিন ছিলেন চাকুরিজীবি। তিনি ছিলেন সেযুগের মেট্রিক পাশ। তিনি রংপুর পৌরসভার ঊর্ধ্ব-করণিক, রংপুর পুলিশ দপ্তরে প্রধান- করণিক এবং রংপুর কারমাইকেল কলেজের হিসাব রক্ষক হিসেবে কর্মরত ছিলেন।\r\n\r\nআলিমউদ্দিনের শিল্প-সাহিত্যের প্রতি ছিল প্রবল আগ্রহ। তিনি \'আম্বিয়া চরিত\' নামে একখানা গ্রন্থ রচনা করেন। এছাড়াও \'আধুনিক যোদ্ধা\' নামে একটি বইয়ের পান্ডুলিপি রচনা করেছিলেন। আলিমউদ্দিন ধর্ম বিষয়ে ছিলেন প্রবল আগ্রহী। এলাকার লোকজন তাঁর কাছ থেকে ধর্মীয় উপদেশ নিতেন। নিজ অঞ্চলে তিনি একজন মৌলভী হিসেবে খ্যাত ছিলেন। তবে ধর্মের গোঁড়ামি থেকে মুক্ত একজন আধুনিকমনস্ক মানুষ ছিলেন তিনি। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা-মার পরিবার আর্থিক ও সামাজিক দিক থেকে ছিলো যথেষ্ট প্রভাবশালী। আলিমউদ্দিন ও মতিজাননেছার ছয় পুত্র। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন সবার বড়। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা অক্লান্ত পরিশ্রম করে পরিবারের সকলকেই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত করে তুলেছিলেন। বাবা মারা যবার পর বড় ছেলে হিসেবে মোনাজাতউদ্দিন সেই দায়িত্ব পালন করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের পড়াশোনার শুরু গ্রামেরই প্রাইমারি স্কুলে। যেদিন তিনি স্কুলে ভর্তি হতে যান সেদিন তাঁকে নিয়ে গিয়েছিলেন তাঁর বাবা। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর স্মৃতিচারণায় সেদিনের কথা উল্লেখ করতে গিয়ে বলেন, \"মনে পড়ে প্রথম যেদিন আমাকে ক্লাস ওয়ান-এ ভর্তি করে দিতে গেলেন বাবা, জরিফ স্যারের সামনাসামনি হতেই আমি প্যান্টে পেচ্ছাব করে দিয়েছিলাম এবং দুইয়ের ঘরের নামতা পুরোটা বলতে পারিনি বলে নীল- ডাউন করে রেখেছিলেন তিনি তাঁর টেবিলের সামনে। বাবা আতংকিত হয়েছিলেন, বলেছিলেন, \'আমার ছেলেটা একটু বোকা, তাতে আবার তোতলামী আছে...ওকে একটু দেখে শুনে নিবেন।\' স্যার সঙ্গে সঙ্গে গর্জে উঠেছিলেন, \'তা হইলে একে আপনি অন্য স্কুলে নিয়ে যান আলিমউদ্দিন মিয়া...আমি পারবো না। আমার এখানে পড়া না পারলে সে যেই হউক আমি তাকে রক্ষা দিবো না।\' সাধারণ যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ ভুল হয়ে যাবার কারণে কতো ছড়ি আমার পিঠে ভেঙ্গেছেন জরিফ স্যার।\"\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন রংপুরের ধাপপাড়ায় কৈলাসরঞ্জন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে রাজশাহী বোর্ডের অধীনে মাধ্যমিক সার্টিফিকেট পরীক্ষা পাশ করেন। পরে ইন্টারমিডিয়েট ভর্তি হন রংপুর কারমাইকেল কলেজে। রংপুর কারমাইকেল কলেজ ছিল সেসময় খুবই নামকরা। তিনি সেখান থেকে মানবিক শাখায় ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। কলেজে পড়ার সময় মোনাজাতউদ্দিন শিল্প-সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এসময় তিনি প্রচুর ছড়া ও কবিতা লেখেন এবং অঙ্কন শিল্পী হিসেবেও কলেজে বেশ সুনাম অর্জন করেন। পাশাপাশি স্কুল জীবন থেকেই নেশা ছিল ফুটবল, ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন খেলার। মধ্যবিত্ত পরিবারের সন্তান হিসেবে মোনাজাতউদ্দিনের ছাত্র জীবন বেশ ভালোভাবেই অতিবাহিত হচ্ছিল । কারমাইকেল কলেজে বি.এ. পড়ার সময় হঠাৎ করেই বাবা আলিমউদ্দিন মৃত্যুবরণ করেন। তাঁর বয়স তখন আঠার বছর। বাবার মৃত্যুতে পরিবারে আর্থিক অনটন দেখা দেয়। স্বাভাবিক কারণেই তখন পরিবারের দায়-দায়িত্ব নিতে হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তিনি লেখাপড়া ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। ছোটভাইদের পড়াশোনা নির্বিঘ্নে চালানোর জন্য তিনি চাকুরি নেন নিশাতগঞ্জ সরকারী প্রাইমারি স্কুলে। নিজের বাড়ি থেকে সাইকেল চালিয়ে যেতেন কর্মস্থলে। কিছুদিন পরে সেই চাকুরি ছেড়ে দিয়ে পিডিবি অফিসে একজন একাউনটেন্ট হিসেবে যোগদান করেন। কিন্তু এই চাকুরিতে তাঁর মন বসেনি। তিনি কিছুকাল কাজ করেন রংপুর পাবলিক লাইব্রেরির ক্যাটালগার হিসেবে। নিজের হাতের লেখা যেহেতু খুবই সুন্দর ছিলো সেকারণে এই কাজটি তিনি অনায়াসেই পরিচ্ছন্নভাবে করতে পারতেন। পারিবারিক কারণে বিভিন্ন স্থানে কাজ করলেও তিনি কখনোই লেখাপড়া থেকে দূরে সরে যাননি। বাবার মৃত্যুর কারণে পড়াশোনা বন্ধ হয়ে গেলেও তিনি সকলের অগোচরে প্রাইভেট পরীক্ষা দিয়ে বি.এ. পাশ করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের সাংবাদিকতা জীবনের শুরু ছাত্র অবস্থাতেই। তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন \'বগুড়া বুলেটিন\' পত্রিকার মাধ্যমে। ১৯৬২ সালে তিনি ঢাকার \'দৈনিক আওয়াজ\' পত্রিকার স্থানীয় সংবাদদাতা হিসেবে কিছুদিন কাজ করেন। পরে ১৯৬৬ সালে \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকার উত্তরাঞ্চল প্রতিনিধি হিসেবে কাজে যোগদান করেন। এর আগে কিছুদিন \'দৈনিক পূর্বদেশ\' পত্রিকায়ও কাজ করেন। এসব পত্রিকায় কাজ করতে গিয়ে মোনাজাতউদ্দিন লক্ষ্য করেন অনেক সময় তাঁর রিপোর্ট যথাযথ হবার পরেও ছাপা হয় না। কখনো কখনো স্বাধীন চিন্তা, বিশ্বাস আর আদর্শের ভিত্তিতে প্রাণ খুলে লিখতেও পারছেন না। এই অবস্থায় চিন্তা করেন নিজেই একটি \'দৈনিক\' করবেন। সেই চিন্তা থেকেই স্বাধীনতার পর ১৯৭২ সালের মার্চ মাসে প্রকাশ করেন \'দৈনিক রংপুর\'। শুধুমাত্র স্থানীয় সংবাদের ভিত্তিতে তিনি এই পত্রিকাটি বের করার চিন্তা করেন। \'দৈনিক রংপুর\' ছিল মিনি সাইজের পত্রিকা, দাম মাত্র পাঁচ পয়সা। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন এর সম্পাদক- প্রকাশক। অল্প দিনেই পত্রিকাটি মানুষের নজর কাড়ে। ভোর হবার আগ থেকেই মানুষ পত্রিকাটির জন্য প্রেসে গিয়ে লাইন ধরে দাঁড়িয়ে থাকত। এর অর্থ যোগাতেন একজন স্থানীয় ব্যবসায়ী। বাহ্যিকভাবে সেই ব্যবসায়ী সৎ মনে হলেও, প্রকৃতপক্ষে তিনি ছিলেন একজন অসৎ ব্যবসায়ী। যে কারণে তাঁর সঙ্গে মোনাজাতউদ্দিনের সম্পর্কের ইতি ঘটে। অবধারিতভাবেই এই পত্রিকাটির করুণ মৃত্যু হয়। এ সম্পর্কে লিখতে গিয়ে সেই পত্রিকায় ১৯৭২ সালের ৮ এপ্রিল সংখ্যায় জনৈক স্টাফ রিপোর্টার লিখেন, \"গতকাল রংপুর কারমাইকেল কলেজের সর্বজনবিদিত দালাল অধ্যক্ষ নাসিম আহমেদের বিরুদ্ধে স্থানীয় ছাত্র ও জনসাধারণের অভিযোগের পরিপ্রেক্ষিতে আমরা সংগৃহিত তথ্যাবলীর ভিত্তিতে একটি খবর প্রকাশ করি। এর ফলস্বরূপ অদ্য শুক্রবার সন্ধ্যায় রংপুর শহরের কতিপয় অতি পরিচিত মুখ-চেনা ছাত্র নামধারী গুন্ডা দলবল সহকারে \'দৈনিক রংপুর\' কার্যালয়ে অতর্কিত হামলা চালায়। সেসময় \'দৈনিক রংপুর\'-এর সম্পাদক জনাব মোনাজাতউদ্দিন কর্মরত ছিলেন। উক্ত কথিত ছাত্র নামধারী গুন্ডারা জনাব মোনাজাতউদ্দিনকে প্রথমে অশ্লীল ভাষায় গালিগালি করে এবং পরে তাঁকে টেনে রাস্তায় বের করে নির্মমভাবে প্রহার করে। ফলে তিনি গুরুতরভাবে আহত হন। তাঁর হাত-পা ও বুক থেকে রক্তক্ষরণও হয়।...\" এই ঘটনার পর পরই ঢাকায় \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকাও বন্ধ হয়ে যায়। তখন বাধ্য হয়েই মোনাজাতউদ্দিনকে জীবিকার তাগিদে একটি কীটনাশক কোম্পানিতে চাকুরি নিতে হয়। কিন্তু এই চাকুরি করে তিনি যেন স্বস্তি পাচ্ছিলেন না। মোনাজাতউদ্দিনের মনের ভিতর কেবলি উৎকীর্ণ হয়ে ওঠছিল সাংবাদিক হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার তাগিদ। ১৯৭৬ সালে আসে সেই সুযোগ। তিনি \'দৈনিক সংবাদ\'-এ কাজ করার সুযোগ পান। তারপর থেকে একটানা প্রায় বিশ বছর সেখানেই কাজ করেছেন দায়িত্বশীলতার সাথে। \'সংবাদ\'ই ছিল তাঁর কাছে পৃথিবীর আপন ঠিকানা। তিনি যেন ধীরে ধীরে এই পরিবারের সদস্য হিসেবেই নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করে গেছেন। অনেক সময় সেখান থেকে নিয়মিত বেতন পাওয়া যায়নি। তাতে কী? মোনাজাতউদ্দিন তো শুধু জীবিকার প্রয়োজনেই গণমাধ্যম কর্মী হিসেবে গড়ে তোলেননি নিজেকে। তাঁর গণমাধ্যম কর্মী হবার পেছেনে ভিন্ন এক মতাদর্শ কাজ করেছে। যে মতাদর্শই সামগ্রিকভাবে তাঁকে মর্যাদা দিয়েছিল \'চারণ সাংবাদিক\' অভিধায়। সংবাদের প্রতি সেই মোহ-মমতার কথা অকপটেই বিভিন্ন লেখায় স্বীকার করে নিয়েছেন সাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন।\r\n\r\nতাঁর সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে এক সময়ে \'সংবাদ\'-এর বার্তা সম্পাদক প্রখ্যাত কলামিস্ট সন্তোষ গুপ্ত লিখেছেন, \"মোনাজাতউদ্দিনের সংবাদ সংগ্রহের স্টাইল ও নিষ্ঠা জড়িয়ে গিয়েছিল; কোথাও ভঙ্গী দিয়ে চোখ ভোলানোর আয়োজন ছিল না। অনুসন্ধানী প্রতিবেদন, ফলোআপ প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি অনন্যতার স্বাক্ষর রেখেছেন। গ্রাম বাংলার জনজীবনের একটা নিখুঁত তথ্যনির্ভর এবং একই সঙ্গে সংবেদনশীল দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা ও চিত্ররূপময় বর্ণনা এবং চিত্র তিনি দেশবাসীকে উপহার দিয়েছেন খবরের মাধ্যমে। তাঁকে \'চারণ সাংবাদিক\' অ্যাখ্যা দান যথার্থ। এই একটি অভিধাতেই তাঁর সাংবাদিকতার বৈশিষ্ট্য ও অনন্যতা ধরা পড়ে।\" বিশ বছর একটানা \'সংবাদ\'-এ কাজ করার পর তিনি দৈনিক জনকন্ঠে সিনিয়র রিপোর্টার হিসেবে যোগদান করেন ১৯৯৫ সালের ২৪ এপ্রিল। মৃত্যুর সময় পর্যন্ত তিনি সেখানেই কর্মরত ছিলেন। তাঁর মৃত্যু ছিল এক অপ্রত্যাশিত ও অনাকাঙ্খিত ঘটনা।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের শরীরটা সেসময় খারাপ যাচ্ছিল। শরীরে অত্যধিক পরিশ্রমের কারণে জেঁকে বসেছিল নিম্ন-রক্তচাপ আর গ্যাস্ট্রিক আলসার। মৃত্যুর তিন দিন আগেই অসুস্থতার কারণে রংপুর প্রেসক্লাবে মাথা ঘুরে পড়ে যান। সতীর্থরা তাঁকে বাসায় পৌঁছে দিয়ে আসেন। দু\'দিন বাসায় বিশ্রাম নেন তিনি। আরো কয়েকদিন বিশ্রামে থাকার প্রয়োজন ছিল। কিন্তু সেসময় অফিস থেকে তাঁকে গাইবান্ধায় যেতে বলা হয়। কারণ, সেখানে ফুলছড়ি থানাধীন যমুনা নদীতে কালাসোনার ড্রেজিং পয়েন্টে দু\'টি নৌকাডুবি হয়েছে। ১৯৯৫ সালের ২৯ ডিসেম্বর সেখানকার সঠিক তথ্যানুসন্ধান করতেই অসুস্থ শরীর নিয়ে যাত্রা শুরু করেন গাইবান্ধায়। মোনাজাতউদ্দিনের সঙ্গে ছিলেন \'দৈনিক সংবাদ\'- এর সাংবাদিক মফিজুল হক তারা ও তাঁর ক্যামেরাটি। যাবার পথে \'শেরেবাংলা\' নামক ফেরিতেই তিনি দুর্ঘটনার মুখে পতিত হন। ফেরির ছাদ থেকে হঠাৎ করেই পানিতে পড়ে যান। স্থানীয় নৌকার মাঝিরা তাঁর দেহ তাৎক্ষণিকভাবে উদ্ধার করতে পারলেও তাঁকে বাঁচানো যায়নি। ধারণা করা হয়, পানিতে পড়ার সাথে সাথেই তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মৃত্যুবরণ করেন। সঙ্গে সঙ্গে নিভে যায় বাংলার চারণ সাংবাদিকতার শিরোমণি মোনাজাতউদ্দিনের জীবন-প্রদীপ। ৩০ ডিসেম্বর তাঁকে রংপুর শহরের মুন্সীপাড়া কবরস্থানে দাফন করা হয়।\r\n\r\nসাংবাদিকতার পাশাপাশি মোনাজাতউদ্দিন প্রচুর সমাজসেবামূলক কাজে অংশগ্রহণ করেছেন। গ্রামীণ এলাকায় মানুষের কুসংস্কার, অন্ধতা দূর করতে তিনি তরুণদের নিয়ে সংগঠন করেছেন। কখনো তাদের নিয়ে নাটক করিয়েছেন, উৎসাহ দিয়েছেন সাংস্কৃতিক আন্দোলন গড়ে তুলতে। তিনি নিজেও ছিলেন একজন গীতিকার ও নাট্যকার। রংপুর বেতারে নিয়মিত কাজ করতেন। তাঁর একাধিক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছে। যদিও চারুশিল্পে তাঁর তেমন কোনো প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল না কিন্তু নিজের অধ্যাবসায়ের ফলে তিনি অনেক বই ও ছোট কাগজের প্রচ্ছদ করেছেন। একজন দক্ষ ফটোগ্রাফার হিসেবেও বেশ সুনাম কুড়িয়েছিলেন তিনি। নিজে ছিলেন একজন নিপাট-নিরপেক্ষ সংবাদকর্মী। সৎ ও আদর্শ সাংবাদিক হিসেবে ভারত, নেপাল, সিঙ্গাপুরে বাংলাদেশের সংবাদ জগতের প্রতিনিধি হিসেবে প্রতিনিধিত্ব করেছেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর কর্ম জীবনের সাধনা ও স্বীকৃতিস্বরূপ নানা পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। তার মধ্যে রয়েছে-১৯৭৭ সালে রংপুর নাট্য সমিতি কর্তৃক সংবর্ধনা, ১৯৮৪ সালে পান সাংবাদিক জহুর হোসেন চৌধুরী স্মৃতি পদক, আলোর সন্ধানে পত্রিকা তাঁকে ১৯৮৫ সালে সংবর্ধনা দেয়, ১৯৮৬ সালে ফটোগ্রাফিক সোসাইটি অব বগুড়া কর্তৃক সম্মাননা সার্টিফিকেট অর্জন করেন, দৈনিক সংবাদে প্রকাশিত \'মানুষ ও সমাজ\' শীর্ষক প্রতিবেদনের জন্য বাংলা ১৩৯৩ সালে পান ঐতিহ্যবাহী ফিলিপস্ পুরস্কার, ১৯৮৭ সালে সংবাদপত্রে প্রভূত অবদান রাখার জন্য বাংলাদেশ ইনস্টিটিউট অফ ডিপ্লোমা ইঞ্জিনিয়ার্স পুরস্কার পান, রংপুর পদাতিক গোষ্ঠী তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধনা দেয় ১৯৮৮ সালে, বগুড়া লেখক চক্র পুরস্কার পান ১৯৯০ সালে, একই সালে লেখনির মাধ্যমে প্রযুক্তির অন্তর্নিহিত শক্তিকে প্রত্যক্ষ ও জনপ্রিয় করার দুরূহ প্রচেষ্টা চালানোর জন্য সমাজ ও প্রযুক্তি বিষয়ক পত্রিকা \'কারিগর\' সম্মাননা পান, ১৯৯৫ সালে মর্যাদাশালী অশোকা ফেলোশিপ লাভ করেন, রংপুরের নাগরিক নাট্যগোষ্ঠী কর্তৃক তাঁকে পুরস্কার প্রদান করা হয় ১৯৯৬ সালে, ১৯৯৬ সালে তিনি লালমনিরহাট ফাউন্ডেশন ও উন্নয়ন সমিতি স্বর্ণপদক পান, ঢাকাস্থ রংপুর জেলা সমিতি তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধিত করে ১৯৯৫ সালে, ১৯৯৭ সালে পান রংপুর জেলা প্রসাশন কর্তৃক গুণীজন সংবর্ধনা, ১৯৯৭ সালে অর্জন করেন রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ পদক একুশে পদক, খুলনায় তাঁকে রুমা স্মৃতি পদক প্রদান করা হয় ১৯৯৮ সালে। এছাড়া ওয়াশিংটনের পদ্মার ঢেউ বাংলা সম্প্রচার কেন্দ্র সম্মাননা প্রদান করা হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তবে মোনাজাতউদ্দিন এই পুরস্কারের চাইতেও বড় পুরস্কার মনে করতেন মানুষের শ্রদ্ধা, স্নেহ ও ভালবাসাকে, যা তিনি অকুন্ঠই পেয়েছেন।\r\n\r\nসাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন নাসিমা আক্তার ইতির সাথে ১৯৭০ সালের ১৪ ডিসেম্বর বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ইতি রংপুর বেগম রোকেয়া কলেজ থেকে বি.এ. পাস করেছেন। পরে সংসার জীবনে মনোনিবেশ করেন। মোনাজাতউদ্দিন ও নাসিমা আক্তার ইতি\'র দুই মেয়ে ও এক ছেলে। বড় মেয়ে মাহফুজা মাহমুদ চৈতি একজন ডাক্তার, ছোট মেয়ে হোসনাতুল ফেরদৌস সিঁথিও ডাক্তার এবং একমাত্র ছেলে আবু ওবায়েদ জাফর সাদিক সুবর্ণ ছিলেন বুয়েটের মেধাবী ছাত্র। সে তৃতীয় বর্ষের ছাত্র থাকাবস্থায় ১৯৯৭ সালে আত্মহত্যা করে।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর সাংবাদিক জীবনে নানা মাত্রিকতার রিপোর্ট করেছেন। এসব নিয়ে বইও হয়েছে। পাশাপাশি লিখেছেন জীবনের অভিজ্ঞতা সমৃদ্ধ নানা ঘটনা। যা পাঠক সমাজকে মোহতায় আবিষ্ট করে রাখে এখনো। তাঁর বইগুলোর মধ্যে রয়েছে-\'পথ থেকে পথে\', \'সংবাদ নেপথ্য\', \'কানসোনার মুখ\', \'পায়রাবন্দের শেকড় সংবাদ\', \'নিজস্ব রিপোর্ট\', \'ছোট ছোট গল্প\', \'অনুসন্ধানী রিপোর্ট\', \'গ্রামীণ পর্যায়\', \'চিলমারীর এক যুগ\', \'শাহ আলম ও মজিবরের কাহিনী\', \'লক্ষীটারী\', \'কাগজের মানুষেরা\'। এছাড়াও মাসিক মোহাম্মদি, দৈনিক আজাদ, সওগাত ও অন্যান্য পত্র- পত্রিকায় তাঁর বেশ কয়েকটি গল্প প্রকাশিত হয়। নাটকের একমাত্র প্রকাশিত বই \'রাজা কাহিনী\'। এছাড়া তিনি প্রচুর ছড়া লিখেছেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: এই লেখাটি তৈরির জন্য মোহাম্মদ জয়নুদ্দিন রচিত \'মোনাজাতউদ্দিন\' গ্রন্থ থেকে তথ্য নেয়া হয়েছে। গ্রন্থটি ২০০১ সালের মে মাসে বাংলা একাডেমি থেকে প্রকাশ করা হয়েছে। একাডেমির গবেষণা সংকলন ও ফোকলোর বিভাগ থেকে প্রকাশিত হয়েছে এটি। এর প্রচ্ছদ করেছেন সমর মজুমদার। ছবিগুলিও এই বই থেকে নেওয়া।\r\n\r\n<i>লেখক: চন্দন সাহা রায়</i>', 'মোনাজাতউদ্দিন', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%ae%e0%a7%8b%e0%a6%a8%e0%a6%be%e0%a6%9c%e0%a6%be%e0%a6%a4%e0%a6%89%e0%a6%a6%e0%a7%8d%e0%a6%a6%e0%a6%bf%e0%a6%a8', '', '', '2020-06-03 11:17:13', '2020-06-03 05:17:13', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5895', 0, 'post', '', 0),
(5896, 6, '2019-06-16 00:49:44', '2019-06-15 18:49:44', '', 'Prof_Portrait-Monajat Uddin', 'ক্যাটাগরি- গণমাধ্যম', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_portrait-monajat-uddin', '', '', '2019-06-16 00:50:10', '2019-06-15 18:50:10', '', 5895, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Portrait-Monajat-Uddin.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5897, 6, '2019-06-16 00:50:17', '2019-06-15 18:50:17', '১৯৭৬ সালের মে মাস। মজলুম জননেতা মৌলানা ভাসানীর নেতৃত্বে রাজশাহী থেকে ফারাক্কা মিছিল বের হবে। সেই মিছিলের সংবাদ ও ছবি সংগ্রহ করার জন্য ঢাকা থেকে সাংবাদিকরা রাজশাহীতে পৌঁছেছেন। মোনাজাতউদ্দিনের তখনো পর্যন্ত কোনো পত্রিকায় স্থায়ী চাকুরি হয়নি। কিন্তু সংবাদে লেখা পাঠান, সেগুলো ছাপা হয়; এই পর্যন্তই। তাঁর নিজের কোনো কার্ড নেই। তারপরও প্রবল উৎসাহ ও চ্যালেঞ্জ সামনে রেখে তিনি মিছিলের দু\'দিন আগেই নিজের পকেটের টাকা খরচ করে রাজশাহীতে পৌঁছে যান। ভাসানীর মিছিল কাভার করার জন্য সংবাদ অফিস থেকে সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার পাঠানো হয়েছে। তাঁদের কাছে মোনাজাতউদ্দিন পাত্তাই পেলেন না। বরং মোনাজাতউদ্দিনকে পেয়ে ঢাকার ওই সাংবাদিকরা \'পান-বিড়ি-সিগারেট\' আনার মতো ফুট-ফরমায়েসের কাজ কিছুটা করিয়ে নিলেন। মোনাজাতউদ্দিনও \'ভয়ে ভয়ে, বিনয়ের সাথে\' সেই কাজ করে দেন। প্রতিবাদ করতে পারেননি। ঢাকার সাংবাদিকরা \'যদি মাইন্ড করে\'! কারণ তাঁর তো তখন \'চাকুরি চাই, নিয়োগপত্র পেতে হবে\'। \'সংবাদ\'-এর সন্তোষ গুপ্ত সরাসরি বলে দিয়েছেন, \"সংবাদ-এর জন্য উত্তরাঞ্চলভিত্তিক খবর ও ছবি পাঠাতে পারেন, ভালো হলে ছাপাও হবে। কিন্তু চাকুরির ব্যাপারে আমি কোনো সুপারিশ করতে পারবো না। আপনার নিজের কাজের যোগ্যতায় যদি এ্যাপয়েন্টমেন্ট লেটার আদায় করতে পারেন, করুন।\" ফলে মোনাজাতউদ্দিনের কাছে প্রশ্নটা যোগ্যতার। তাঁকে সেই যোগ্যতার প্রমাণ দিতে হবে। ভাসানী মিছিল শুরুর আগে স্থানীয় এক মাদ্রাসার মাঠে বক্তব্য দিলেন। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর নিজের ভাঙ্গা ক্যামেরা দিয়ে দূর থেকে সমাবেশে ভাসনীর বক্তব্যরত অবস্থার কয়েকটি ছবি তুলে নিলেন। যদিও জানেন এগুলো কোনো কাজে লাগবে না। তারপরও নেশায় পড়ে তুলে নিলেন ছবিগুলো। একবার ভাসানীর মঞ্চের কাছাকছি যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। কিন্তু কোনো পত্রিকার কার্ড তো নেই! তাই আয়োজকরা ধাক্কা দিয়ে নিচে ফেলে দিলেন। অপমান! থোরাই কেয়ার করলেন মোনাজাতউদ্দিন। ভাসানী বক্তব্য শেষ করে যে স্থান দিয়ে মিছিল নিয়ে যাবেন আগে থেকেই তার সামনে গিয়ে দাঁড়িয়ে রইলেন মোনাজাতউদ্দিন। কারণ, অন্যান্য সাংবাদিক ও ফটোসাংবাদিকের জন্য গাড়ি তৈরি আছে মিছিলের সাথে যাবার জন্য। মোনাজাতউদ্দিনের সেখানে জায়গা হবে না তা তিনি আগেই বুঝতে পেরেছিলেন। কিন্তু অন্যান্য সাংবাদিকদের বহনকারী গাড়িটি মুহুর্তেই মিছিল যে দিকে যাবে সেদিকে না গিয়ে ঠিক তার উল্টো দিকে যাত্রা শুরু করল। গাড়ির সাংবাদিকরা \'গাড়ি ঘুরাও, গাড়ি ঘুরাও\' বলে চিৎকার শুরু করে দিলেন। কিন্তু ততক্ষণে জনতার স্রোত এতো প্রবল হয়ে উঠেছে যে বেচারা চালকের আর সেই ক্ষমতা ছিল না। এদিকে মিছিল প্রায় চলে গেছে আধা মাইলের মতো। উপায়ান্তর না দেখে সাংবাদিকরা গাড়ি থেকে নেমে দৌড় লাগালেন মিছিলের সামনের দিকে। কিন্তু জনতার স্রোতে সেই প্রচেষ্টাও খুব বেশি সফল হল না। প্রমোদ গুণলেন মোনাজাতউদ্দিন। যে অবস্থা তাতে \'সংবাদ\'-এর ফটোগ্রাফারের পক্ষে কোনো অবস্থাতেই মিছিলের সামনে ভাসানীর ছবি তোলা সম্ভব নয়। অথচ এই ছবি মোনাজাতউদ্দিনের কাছে তোলা আছে। সঙ্গে সঙ্গে সিদ্ধান্ত নিলেন এই ছবি ও সংবাদ নিয়েই রওনা দেবেন ঢাকার পথে। তখনকার দিনে রাজশাহী থেকে ঢাকা মানে অনেক দূর আর অফুরন্ত সময়েরও ব্যাপার। কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন রাত বারোটার আগেই ঢাকায় পৌঁছুবেন এমন পণ করেই রওনা হয়ে গেলেন। পকেটে মাত্র পঞ্চাশটি টাকা। বৃষ্টি পড়ছে গুড়ি গুড়ি। প্রবল প্রতিকূল অবস্থা অতিক্রম করে রাজশাহী-নাটোর-ঈশ্বরদী-পাবনা- নগরবাড়ী ঘাট হয়ে ঠিক রাত এগারোটায় ঢাকায় পৌঁছেন আর সাড়ে এগারোটায় পৌঁছেন বংশালের \'সংবাদ\' অফিসে। সন্তোষ গুপ্ত তখন \'সংবাদ\'-এর টেবিলে মাথা গুজে বসে আছেন। রাজশাহী থেকে কোনো ছবি তো দূরের কথা সংবাদও এসে পৌঁছেনি। মোনাজাতউদ্দিনকে দেখে সন্তোষ গুপ্ত বুকে জড়িয়ে ধরলেন। বললেন, \'আমি ঠিকই ধারণা করেছিলাম, আপনি আসবেন। ছবি এনেছেন? ফিল্মটা দিন, আপনি বসুন। আমি আপনার খাবারের ব্যবস্থা করি।\' কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন খাবার স্পর্শ না করে লিখতে বসে যান। একটানা সংবাদ লিখে শেষ করে তারপর বসেন খাবার টেবিলে। \'সংবাদ\'-এর প্রথম পাতায় ফারাক্কা মিছিলের লীড নিউজ এলো ছয় কলাম জুড়ে। খবরটি ছাপা হলো মোনাজাতউদ্দিনের নামে। দু\'টি ছবিও ছাপা হলো তাঁর নাম দিয়ে। রাতে, অফিসেই পত্রিকার ফাইলের ওপর শুয়ে থাকলেন। কিন্তু সেই রাতে আনন্দে ঘুম এলো না মোনাজাতউদ্দিনের দু\'চোখে।\r\n\r\nসকালে সন্তোষ গুপ্ত বাসা থেকে ফোন করে জানালেন, \'সংবাদ\' সম্পাদক আহমেদুল কবীর তাঁর সঙ্গে দেখা করবেন। কবির সাহেব এলেন। মোনাজাতউদ্দিনকে ডেকে নিলেন কামরায়। বললেন, \'তোমার কাজে আমি খুব খুশি হয়েছি। কি চাও তুমি?\' এই কথা শুনে, হাঁটু-বুক-গলা তিনই কেঁপে উঠলো মোনাজাতউদ্দিনের। মিনমিনে গলায় বললেন, \'একটা চাকুরি।\' শেষ পর্যন্ত মোনাজাতউদ্দিন নিজের যোগ্যতার প্রমাণ দিতে পেরেছিলেন \'সংবাদ\' তথা সারা বাংলাদেশের সংবাদ জগতের কাছে। যোগ্যতা দিয়েই তিনি হয়ে উঠেছিলেন এ দেশের কাঙ্গাল হরিনাথের পর প্রথম স্বার্থক \'চারণ সাংবাদিক\'। মোনাজাতউদ্দিন-এর জন্ম ১৯৪৫ সালের ১৮ জুন রংপুর জেলার গঙ্গাচড়া উপজেলার মরনিয়া গ্রামে। তাঁর বাবার নাম আলিমউদ্দিন আহমদ ও মার নাম মতিজাননেছা। বাবা আলিমউদ্দিন ছিলেন চাকুরিজীবি। তিনি ছিলেন সেযুগের মেট্রিক পাশ। তিনি রংপুর পৌরসভার ঊর্ধ্ব-করণিক, রংপুর পুলিশ দপ্তরে প্রধান- করণিক এবং রংপুর কারমাইকেল কলেজের হিসাব রক্ষক হিসেবে কর্মরত ছিলেন।\r\n\r\nআলিমউদ্দিনের শিল্প-সাহিত্যের প্রতি ছিল প্রবল আগ্রহ। তিনি \'আম্বিয়া চরিত\' নামে একখানা গ্রন্থ রচনা করেন। এছাড়াও \'আধুনিক যোদ্ধা\' নামে একটি বইয়ের পান্ডুলিপি রচনা করেছিলেন। আলিমউদ্দিন ধর্ম বিষয়ে ছিলেন প্রবল আগ্রহী। এলাকার লোকজন তাঁর কাছ থেকে ধর্মীয় উপদেশ নিতেন। নিজ অঞ্চলে তিনি একজন মৌলভী হিসেবে খ্যাত ছিলেন। তবে ধর্মের গোঁড়ামি থেকে মুক্ত একজন আধুনিকমনস্ক মানুষ ছিলেন তিনি। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা-মার পরিবার আর্থিক ও সামাজিক দিক থেকে ছিলো যথেষ্ট প্রভাবশালী। আলিমউদ্দিন ও মতিজাননেছার ছয় পুত্র। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন সবার বড়। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা অক্লান্ত পরিশ্রম করে পরিবারের সকলকেই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত করে তুলেছিলেন। বাবা মারা যবার পর বড় ছেলে হিসেবে মোনাজাতউদ্দিন সেই দায়িত্ব পালন করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের পড়াশোনার শুরু গ্রামেরই প্রাইমারি স্কুলে। যেদিন তিনি স্কুলে ভর্তি হতে যান সেদিন তাঁকে নিয়ে গিয়েছিলেন তাঁর বাবা। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর স্মৃতিচারণায় সেদিনের কথা উল্লেখ করতে গিয়ে বলেন, \"মনে পড়ে প্রথম যেদিন আমাকে ক্লাস ওয়ান-এ ভর্তি করে দিতে গেলেন বাবা, জরিফ স্যারের সামনাসামনি হতেই আমি প্যান্টে পেচ্ছাব করে দিয়েছিলাম এবং দুইয়ের ঘরের নামতা পুরোটা বলতে পারিনি বলে নীল- ডাউন করে রেখেছিলেন তিনি তাঁর টেবিলের সামনে। বাবা আতংকিত হয়েছিলেন, বলেছিলেন, \'আমার ছেলেটা একটু বোকা, তাতে আবার তোতলামী আছে...ওকে একটু দেখে শুনে নিবেন।\' স্যার সঙ্গে সঙ্গে গর্জে উঠেছিলেন, \'তা হইলে একে আপনি অন্য স্কুলে নিয়ে যান আলিমউদ্দিন মিয়া...আমি পারবো না। আমার এখানে পড়া না পারলে সে যেই হউক আমি তাকে রক্ষা দিবো না।\' সাধারণ যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ ভুল হয়ে যাবার কারণে কতো ছড়ি আমার পিঠে ভেঙ্গেছেন জরিফ স্যার।\"\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন রংপুরের ধাপপাড়ায় কৈলাসরঞ্জন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে রাজশাহী বোর্ডের অধীনে মাধ্যমিক সার্টিফিকেট পরীক্ষা পাশ করেন। পরে ইন্টারমিডিয়েট ভর্তি হন রংপুর কারমাইকেল কলেজে। রংপুর কারমাইকেল কলেজ ছিল সেসময় খুবই নামকরা। তিনি সেখান থেকে মানবিক শাখায় ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। কলেজে পড়ার সময় মোনাজাতউদ্দিন শিল্প-সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এসময় তিনি প্রচুর ছড়া ও কবিতা লেখেন এবং অঙ্কন শিল্পী হিসেবেও কলেজে বেশ সুনাম অর্জন করেন। পাশাপাশি স্কুল জীবন থেকেই নেশা ছিল ফুটবল, ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন খেলার। মধ্যবিত্ত পরিবারের সন্তান হিসেবে মোনাজাতউদ্দিনের ছাত্র জীবন বেশ ভালোভাবেই অতিবাহিত হচ্ছিল । কারমাইকেল কলেজে বি.এ. পড়ার সময় হঠাৎ করেই বাবা আলিমউদ্দিন মৃত্যুবরণ করেন। তাঁর বয়স তখন আঠার বছর। বাবার মৃত্যুতে পরিবারে আর্থিক অনটন দেখা দেয়। স্বাভাবিক কারণেই তখন পরিবারের দায়-দায়িত্ব নিতে হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তিনি লেখাপড়া ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। ছোটভাইদের পড়াশোনা নির্বিঘ্নে চালানোর জন্য তিনি চাকুরি নেন নিশাতগঞ্জ সরকারী প্রাইমারি স্কুলে। নিজের বাড়ি থেকে সাইকেল চালিয়ে যেতেন কর্মস্থলে। কিছুদিন পরে সেই চাকুরি ছেড়ে দিয়ে পিডিবি অফিসে একজন একাউনটেন্ট হিসেবে যোগদান করেন। কিন্তু এই চাকুরিতে তাঁর মন বসেনি। তিনি কিছুকাল কাজ করেন রংপুর পাবলিক লাইব্রেরির ক্যাটালগার হিসেবে। নিজের হাতের লেখা যেহেতু খুবই সুন্দর ছিলো সেকারণে এই কাজটি তিনি অনায়াসেই পরিচ্ছন্নভাবে করতে পারতেন। পারিবারিক কারণে বিভিন্ন স্থানে কাজ করলেও তিনি কখনোই লেখাপড়া থেকে দূরে সরে যাননি। বাবার মৃত্যুর কারণে পড়াশোনা বন্ধ হয়ে গেলেও তিনি সকলের অগোচরে প্রাইভেট পরীক্ষা দিয়ে বি.এ. পাশ করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের সাংবাদিকতা জীবনের শুরু ছাত্র অবস্থাতেই। তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন \'বগুড়া বুলেটিন\' পত্রিকার মাধ্যমে। ১৯৬২ সালে তিনি ঢাকার \'দৈনিক আওয়াজ\' পত্রিকার স্থানীয় সংবাদদাতা হিসেবে কিছুদিন কাজ করেন। পরে ১৯৬৬ সালে \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকার উত্তরাঞ্চল প্রতিনিধি হিসেবে কাজে যোগদান করেন। এর আগে কিছুদিন \'দৈনিক পূর্বদেশ\' পত্রিকায়ও কাজ করেন। এসব পত্রিকায় কাজ করতে গিয়ে মোনাজাতউদ্দিন লক্ষ্য করেন অনেক সময় তাঁর রিপোর্ট যথাযথ হবার পরেও ছাপা হয় না। কখনো কখনো স্বাধীন চিন্তা, বিশ্বাস আর আদর্শের ভিত্তিতে প্রাণ খুলে লিখতেও পারছেন না। এই অবস্থায় চিন্তা করেন নিজেই একটি \'দৈনিক\' করবেন। সেই চিন্তা থেকেই স্বাধীনতার পর ১৯৭২ সালের মার্চ মাসে প্রকাশ করেন \'দৈনিক রংপুর\'। শুধুমাত্র স্থানীয় সংবাদের ভিত্তিতে তিনি এই পত্রিকাটি বের করার চিন্তা করেন। \'দৈনিক রংপুর\' ছিল মিনি সাইজের পত্রিকা, দাম মাত্র পাঁচ পয়সা। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন এর সম্পাদক- প্রকাশক। অল্প দিনেই পত্রিকাটি মানুষের নজর কাড়ে। ভোর হবার আগ থেকেই মানুষ পত্রিকাটির জন্য প্রেসে গিয়ে লাইন ধরে দাঁড়িয়ে থাকত। এর অর্থ যোগাতেন একজন স্থানীয় ব্যবসায়ী। বাহ্যিকভাবে সেই ব্যবসায়ী সৎ মনে হলেও, প্রকৃতপক্ষে তিনি ছিলেন একজন অসৎ ব্যবসায়ী। যে কারণে তাঁর সঙ্গে মোনাজাতউদ্দিনের সম্পর্কের ইতি ঘটে। অবধারিতভাবেই এই পত্রিকাটির করুণ মৃত্যু হয়। এ সম্পর্কে লিখতে গিয়ে সেই পত্রিকায় ১৯৭২ সালের ৮ এপ্রিল সংখ্যায় জনৈক স্টাফ রিপোর্টার লিখেন, \"গতকাল রংপুর কারমাইকেল কলেজের সর্বজনবিদিত দালাল অধ্যক্ষ নাসিম আহমেদের বিরুদ্ধে স্থানীয় ছাত্র ও জনসাধারণের অভিযোগের পরিপ্রেক্ষিতে আমরা সংগৃহিত তথ্যাবলীর ভিত্তিতে একটি খবর প্রকাশ করি। এর ফলস্বরূপ অদ্য শুক্রবার সন্ধ্যায় রংপুর শহরের কতিপয় অতি পরিচিত মুখ-চেনা ছাত্র নামধারী গুন্ডা দলবল সহকারে \'দৈনিক রংপুর\' কার্যালয়ে অতর্কিত হামলা চালায়। সেসময় \'দৈনিক রংপুর\'-এর সম্পাদক জনাব মোনাজাতউদ্দিন কর্মরত ছিলেন। উক্ত কথিত ছাত্র নামধারী গুন্ডারা জনাব মোনাজাতউদ্দিনকে প্রথমে অশ্লীল ভাষায় গালিগালি করে এবং পরে তাঁকে টেনে রাস্তায় বের করে নির্মমভাবে প্রহার করে। ফলে তিনি গুরুতরভাবে আহত হন। তাঁর হাত-পা ও বুক থেকে রক্তক্ষরণও হয়।...\" এই ঘটনার পর পরই ঢাকায় \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকাও বন্ধ হয়ে যায়। তখন বাধ্য হয়েই মোনাজাতউদ্দিনকে জীবিকার তাগিদে একটি কীটনাশক কোম্পানিতে চাকুরি নিতে হয়। কিন্তু এই চাকুরি করে তিনি যেন স্বস্তি পাচ্ছিলেন না। মোনাজাতউদ্দিনের মনের ভিতর কেবলি উৎকীর্ণ হয়ে ওঠছিল সাংবাদিক হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার তাগিদ। ১৯৭৬ সালে আসে সেই সুযোগ। তিনি \'দৈনিক সংবাদ\'-এ কাজ করার সুযোগ পান। তারপর থেকে একটানা প্রায় বিশ বছর সেখানেই কাজ করেছেন দায়িত্বশীলতার সাথে। \'সংবাদ\'ই ছিল তাঁর কাছে পৃথিবীর আপন ঠিকানা। তিনি যেন ধীরে ধীরে এই পরিবারের সদস্য হিসেবেই নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করে গেছেন। অনেক সময় সেখান থেকে নিয়মিত বেতন পাওয়া যায়নি। তাতে কী? মোনাজাতউদ্দিন তো শুধু জীবিকার প্রয়োজনেই গণমাধ্যম কর্মী হিসেবে গড়ে তোলেননি নিজেকে। তাঁর গণমাধ্যম কর্মী হবার পেছেনে ভিন্ন এক মতাদর্শ কাজ করেছে। যে মতাদর্শই সামগ্রিকভাবে তাঁকে মর্যাদা দিয়েছিল \'চারণ সাংবাদিক\' অভিধায়। সংবাদের প্রতি সেই মোহ-মমতার কথা অকপটেই বিভিন্ন লেখায় স্বীকার করে নিয়েছেন সাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন।\r\n\r\nতাঁর সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে এক সময়ে \'সংবাদ\'-এর বার্তা সম্পাদক প্রখ্যাত কলামিস্ট সন্তোষ গুপ্ত লিখেছেন, \"মোনাজাতউদ্দিনের সংবাদ সংগ্রহের স্টাইল ও নিষ্ঠা জড়িয়ে গিয়েছিল; কোথাও ভঙ্গী দিয়ে চোখ ভোলানোর আয়োজন ছিল না। অনুসন্ধানী প্রতিবেদন, ফলোআপ প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি অনন্যতার স্বাক্ষর রেখেছেন। গ্রাম বাংলার জনজীবনের একটা নিখুঁত তথ্যনির্ভর এবং একই সঙ্গে সংবেদনশীল দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা ও চিত্ররূপময় বর্ণনা এবং চিত্র তিনি দেশবাসীকে উপহার দিয়েছেন খবরের মাধ্যমে। তাঁকে \'চারণ সাংবাদিক\' অ্যাখ্যা দান যথার্থ। এই একটি অভিধাতেই তাঁর সাংবাদিকতার বৈশিষ্ট্য ও অনন্যতা ধরা পড়ে।\" বিশ বছর একটানা \'সংবাদ\'-এ কাজ করার পর তিনি দৈনিক জনকন্ঠে সিনিয়র রিপোর্টার হিসেবে যোগদান করেন ১৯৯৫ সালের ২৪ এপ্রিল। মৃত্যুর সময় পর্যন্ত তিনি সেখানেই কর্মরত ছিলেন। তাঁর মৃত্যু ছিল এক অপ্রত্যাশিত ও অনাকাঙ্খিত ঘটনা।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের শরীরটা সেসময় খারাপ যাচ্ছিল। শরীরে অত্যধিক পরিশ্রমের কারণে জেঁকে বসেছিল নিম্ন-রক্তচাপ আর গ্যাস্ট্রিক আলসার। মৃত্যুর তিন দিন আগেই অসুস্থতার কারণে রংপুর প্রেসক্লাবে মাথা ঘুরে পড়ে যান। সতীর্থরা তাঁকে বাসায় পৌঁছে দিয়ে আসেন। দু\'দিন বাসায় বিশ্রাম নেন তিনি। আরো কয়েকদিন বিশ্রামে থাকার প্রয়োজন ছিল। কিন্তু সেসময় অফিস থেকে তাঁকে গাইবান্ধায় যেতে বলা হয়। কারণ, সেখানে ফুলছড়ি থানাধীন যমুনা নদীতে কালাসোনার ড্রেজিং পয়েন্টে দু\'টি নৌকাডুবি হয়েছে। ১৯৯৫ সালের ২৯ ডিসেম্বর সেখানকার সঠিক তথ্যানুসন্ধান করতেই অসুস্থ শরীর নিয়ে যাত্রা শুরু করেন গাইবান্ধায়। মোনাজাতউদ্দিনের সঙ্গে ছিলেন \'দৈনিক সংবাদ\'- এর সাংবাদিক মফিজুল হক তারা ও তাঁর ক্যামেরাটি। যাবার পথে \'শেরেবাংলা\' নামক ফেরিতেই তিনি দুর্ঘটনার মুখে পতিত হন। ফেরির ছাদ থেকে হঠাৎ করেই পানিতে পড়ে যান। স্থানীয় নৌকার মাঝিরা তাঁর দেহ তাৎক্ষণিকভাবে উদ্ধার করতে পারলেও তাঁকে বাঁচানো যায়নি। ধারণা করা হয়, পানিতে পড়ার সাথে সাথেই তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মৃত্যুবরণ করেন। সঙ্গে সঙ্গে নিভে যায় বাংলার চারণ সাংবাদিকতার শিরোমণি মোনাজাতউদ্দিনের জীবন-প্রদীপ। ৩০ ডিসেম্বর তাঁকে রংপুর শহরের মুন্সীপাড়া কবরস্থানে দাফন করা হয়।\r\n\r\nসাংবাদিকতার পাশাপাশি মোনাজাতউদ্দিন প্রচুর সমাজসেবামূলক কাজে অংশগ্রহণ করেছেন। গ্রামীণ এলাকায় মানুষের কুসংস্কার, অন্ধতা দূর করতে তিনি তরুণদের নিয়ে সংগঠন করেছেন। কখনো তাদের নিয়ে নাটক করিয়েছেন, উৎসাহ দিয়েছেন সাংস্কৃতিক আন্দোলন গড়ে তুলতে। তিনি নিজেও ছিলেন একজন গীতিকার ও নাট্যকার। রংপুর বেতারে নিয়মিত কাজ করতেন। তাঁর একাধিক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছে। যদিও চারুশিল্পে তাঁর তেমন কোনো প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল না কিন্তু নিজের অধ্যাবসায়ের ফলে তিনি অনেক বই ও ছোট কাগজের প্রচ্ছদ করেছেন। একজন দক্ষ ফটোগ্রাফার হিসেবেও বেশ সুনাম কুড়িয়েছিলেন তিনি। নিজে ছিলেন একজন নিপাট-নিরপেক্ষ সংবাদকর্মী। সৎ ও আদর্শ সাংবাদিক হিসেবে ভারত, নেপাল, সিঙ্গাপুরে বাংলাদেশের সংবাদ জগতের প্রতিনিধি হিসেবে প্রতিনিধিত্ব করেছেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর কর্ম জীবনের সাধনা ও স্বীকৃতিস্বরূপ নানা পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। তার মধ্যে রয়েছে-১৯৭৭ সালে রংপুর নাট্য সমিতি কর্তৃক সংবর্ধনা, ১৯৮৪ সালে পান সাংবাদিক জহুর হোসেন চৌধুরী স্মৃতি পদক, আলোর সন্ধানে পত্রিকা তাঁকে ১৯৮৫ সালে সংবর্ধনা দেয়, ১৯৮৬ সালে ফটোগ্রাফিক সোসাইটি অব বগুড়া কর্তৃক সম্মাননা সার্টিফিকেট অর্জন করেন, দৈনিক সংবাদে প্রকাশিত \'মানুষ ও সমাজ\' শীর্ষক প্রতিবেদনের জন্য বাংলা ১৩৯৩ সালে পান ঐতিহ্যবাহী ফিলিপস্ পুরস্কার, ১৯৮৭ সালে সংবাদপত্রে প্রভূত অবদান রাখার জন্য বাংলাদেশ ইনস্টিটিউট অফ ডিপ্লোমা ইঞ্জিনিয়ার্স পুরস্কার পান, রংপুর পদাতিক গোষ্ঠী তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধনা দেয় ১৯৮৮ সালে, বগুড়া লেখক চক্র পুরস্কার পান ১৯৯০ সালে, একই সালে লেখনির মাধ্যমে প্রযুক্তির অন্তর্নিহিত শক্তিকে প্রত্যক্ষ ও জনপ্রিয় করার দুরূহ প্রচেষ্টা চালানোর জন্য সমাজ ও প্রযুক্তি বিষয়ক পত্রিকা \'কারিগর\' সম্মাননা পান, ১৯৯৫ সালে মর্যাদাশালী অশোকা ফেলোশিপ লাভ করেন, রংপুরের নাগরিক নাট্যগোষ্ঠী কর্তৃক তাঁকে পুরস্কার প্রদান করা হয় ১৯৯৬ সালে, ১৯৯৬ সালে তিনি লালমনিরহাট ফাউন্ডেশন ও উন্নয়ন সমিতি স্বর্ণপদক পান, ঢাকাস্থ রংপুর জেলা সমিতি তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধিত করে ১৯৯৫ সালে, ১৯৯৭ সালে পান রংপুর জেলা প্রসাশন কর্তৃক গুণীজন সংবর্ধনা, ১৯৯৭ সালে অর্জন করেন রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ পদক একুশে পদক, খুলনায় তাঁকে রুমা স্মৃতি পদক প্রদান করা হয় ১৯৯৮ সালে। এছাড়া ওয়াশিংটনের পদ্মার ঢেউ বাংলা সম্প্রচার কেন্দ্র সম্মাননা প্রদান করা হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তবে মোনাজাতউদ্দিন এই পুরস্কারের চাইতেও বড় পুরস্কার মনে করতেন মানুষের শ্রদ্ধা, স্নেহ ও ভালবাসাকে, যা তিনি অকুন্ঠই পেয়েছেন।\r\n\r\nসাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন নাসিমা আক্তার ইতির সাথে ১৯৭০ সালের ১৪ ডিসেম্বর বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ইতি রংপুর বেগম রোকেয়া কলেজ থেকে বি.এ. পাস করেছেন। পরে সংসার জীবনে মনোনিবেশ করেন। মোনাজাতউদ্দিন ও নাসিমা আক্তার ইতি\'র দুই মেয়ে ও এক ছেলে। বড় মেয়ে মাহফুজা মাহমুদ চৈতি একজন ডাক্তার, ছোট মেয়ে হোসনাতুল ফেরদৌস সিঁথিও ডাক্তার এবং একমাত্র ছেলে আবু ওবায়েদ জাফর সাদিক সুবর্ণ ছিলেন বুয়েটের মেধাবী ছাত্র। সে তৃতীয় বর্ষের ছাত্র থাকাবস্থায় ১৯৯৭ সালে আত্মহত্যা করে।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর সাংবাদিক জীবনে নানা মাত্রিকতার রিপোর্ট করেছেন। এসব নিয়ে বইও হয়েছে। পাশাপাশি লিখেছেন জীবনের অভিজ্ঞতা সমৃদ্ধ নানা ঘটনা। যা পাঠক সমাজকে মোহতায় আবিষ্ট করে রাখে এখনো। তাঁর বইগুলোর মধ্যে রয়েছে-\'পথ থেকে পথে\', \'সংবাদ নেপথ্য\', \'কানসোনার মুখ\', \'পায়রাবন্দের শেকড় সংবাদ\', \'নিজস্ব রিপোর্ট\', \'ছোট ছোট গল্প\', \'অনুসন্ধানী রিপোর্ট\', \'গ্রামীণ পর্যায়\', \'চিলমারীর এক যুগ\', \'শাহ আলম ও মজিবরের কাহিনী\', \'লক্ষীটারী\', \'কাগজের মানুষেরা\'। এছাড়াও মাসিক মোহাম্মদি, দৈনিক আজাদ, সওগাত ও অন্যান্য পত্র- পত্রিকায় তাঁর বেশ কয়েকটি গল্প প্রকাশিত হয়। নাটকের একমাত্র প্রকাশিত বই \'রাজা কাহিনী\'। এছাড়া তিনি প্রচুর ছড়া লিখেছেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: এই লেখাটি তৈরির জন্য মোহাম্মদ জয়নুদ্দিন রচিত \'মোনাজাতউদ্দিন\' গ্রন্থ থেকে তথ্য নেয়া হয়েছে। গ্রন্থটি ২০০১ সালের মে মাসে বাংলা একাডেমি থেকে প্রকাশ করা হয়েছে। একাডেমির গবেষণা সংকলন ও ফোকলোর বিভাগ থেকে প্রকাশিত হয়েছে এটি। এর প্রচ্ছদ করেছেন সমর মজুমদার। ছবিগুলিও এই বই থেকে নেওয়া।\r\n\r\n<i>লেখক: চন্দন সাহা রায়</i>', 'মোনাজাতউদ্দিন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5895-revision-v1', '', '', '2019-06-16 00:50:17', '2019-06-15 18:50:17', '', 5895, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5897', 0, 'revision', '', 0),
(5898, 6, '2019-06-16 00:54:20', '2019-06-15 18:54:20', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5891 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\n১৯৭৬ সালের মে মাস। মজলুম জননেতা মৌলানা ভাসানীর নেতৃত্বে রাজশাহী থেকে ফারাক্কা মিছিল বের হবে। সেই মিছিলের সংবাদ ও ছবি সংগ্রহ করার জন্য ঢাকা থেকে সাংবাদিকরা রাজশাহীতে পৌঁছেছেন। মোনাজাতউদ্দিনের তখনো পর্যন্ত কোনো পত্রিকায় স্থায়ী চাকুরি হয়নি। কিন্তু সংবাদে লেখা পাঠান, সেগুলো ছাপা হয়; এই পর্যন্তই। তাঁর নিজের কোনো কার্ড নেই। তারপরও প্রবল উৎসাহ ও চ্যালেঞ্জ সামনে রেখে তিনি মিছিলের দু\'দিন আগেই নিজের পকেটের টাকা খরচ করে রাজশাহীতে পৌঁছে যান। ভাসানীর মিছিল কাভার করার জন্য সংবাদ অফিস থেকে সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার পাঠানো হয়েছে। তাঁদের কাছে মোনাজাতউদ্দিন পাত্তাই পেলেন না। বরং মোনাজাতউদ্দিনকে পেয়ে ঢাকার ওই সাংবাদিকরা \'পান-বিড়ি-সিগারেট\' আনার মতো ফুট-ফরমায়েসের কাজ কিছুটা করিয়ে নিলেন। মোনাজাতউদ্দিনও \'ভয়ে ভয়ে, বিনয়ের সাথে\' সেই কাজ করে দেন। প্রতিবাদ করতে পারেননি। ঢাকার সাংবাদিকরা \'যদি মাইন্ড করে\'! কারণ তাঁর তো তখন \'চাকুরি চাই, নিয়োগপত্র পেতে হবে\'। \'সংবাদ\'-এর সন্তোষ গুপ্ত সরাসরি বলে দিয়েছেন, \"সংবাদ-এর জন্য উত্তরাঞ্চলভিত্তিক খবর ও ছবি পাঠাতে পারেন, ভালো হলে ছাপাও হবে। কিন্তু চাকুরির ব্যাপারে আমি কোনো সুপারিশ করতে পারবো না। আপনার নিজের কাজের যোগ্যতায় যদি এ্যাপয়েন্টমেন্ট লেটার আদায় করতে পারেন, করুন।\" ফলে মোনাজাতউদ্দিনের কাছে প্রশ্নটা যোগ্যতার। তাঁকে সেই যোগ্যতার প্রমাণ দিতে হবে। ভাসানী মিছিল শুরুর আগে স্থানীয় এক মাদ্রাসার মাঠে বক্তব্য দিলেন। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর নিজের ভাঙ্গা ক্যামেরা দিয়ে দূর থেকে সমাবেশে ভাসনীর বক্তব্যরত অবস্থার কয়েকটি ছবি তুলে নিলেন। যদিও জানেন এগুলো কোনো কাজে লাগবে না। তারপরও নেশায় পড়ে তুলে নিলেন ছবিগুলো। একবার ভাসানীর মঞ্চের কাছাকছি যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। কিন্তু কোনো পত্রিকার কার্ড তো নেই! তাই আয়োজকরা ধাক্কা দিয়ে নিচে ফেলে দিলেন। অপমান! থোরাই কেয়ার করলেন মোনাজাতউদ্দিন। ভাসানী বক্তব্য শেষ করে যে স্থান দিয়ে মিছিল নিয়ে যাবেন আগে থেকেই তার সামনে গিয়ে দাঁড়িয়ে রইলেন মোনাজাতউদ্দিন। কারণ, অন্যান্য সাংবাদিক ও ফটোসাংবাদিকের জন্য গাড়ি তৈরি আছে মিছিলের সাথে যাবার জন্য। মোনাজাতউদ্দিনের সেখানে জায়গা হবে না তা তিনি আগেই বুঝতে পেরেছিলেন। কিন্তু অন্যান্য সাংবাদিকদের বহনকারী গাড়িটি মুহুর্তেই মিছিল যে দিকে যাবে সেদিকে না গিয়ে ঠিক তার উল্টো দিকে যাত্রা শুরু করল। গাড়ির সাংবাদিকরা \'গাড়ি ঘুরাও, গাড়ি ঘুরাও\' বলে চিৎকার শুরু করে দিলেন। কিন্তু ততক্ষণে জনতার স্রোত এতো প্রবল হয়ে উঠেছে যে বেচারা চালকের আর সেই ক্ষমতা ছিল না। এদিকে মিছিল প্রায় চলে গেছে আধা মাইলের মতো। উপায়ান্তর না দেখে সাংবাদিকরা গাড়ি থেকে নেমে দৌড় লাগালেন মিছিলের সামনের দিকে। কিন্তু জনতার স্রোতে সেই প্রচেষ্টাও খুব বেশি সফল হল না। প্রমোদ গুণলেন মোনাজাতউদ্দিন। যে অবস্থা তাতে \'সংবাদ\'-এর ফটোগ্রাফারের পক্ষে কোনো অবস্থাতেই মিছিলের সামনে ভাসানীর ছবি তোলা সম্ভব নয়। অথচ এই ছবি মোনাজাতউদ্দিনের কাছে তোলা আছে। সঙ্গে সঙ্গে সিদ্ধান্ত নিলেন এই ছবি ও সংবাদ নিয়েই রওনা দেবেন ঢাকার পথে। তখনকার দিনে রাজশাহী থেকে ঢাকা মানে অনেক দূর আর অফুরন্ত সময়েরও ব্যাপার। কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন রাত বারোটার আগেই ঢাকায় পৌঁছুবেন এমন পণ করেই রওনা হয়ে গেলেন। পকেটে মাত্র পঞ্চাশটি টাকা। বৃষ্টি পড়ছে গুড়ি গুড়ি। প্রবল প্রতিকূল অবস্থা অতিক্রম করে রাজশাহী-নাটোর-ঈশ্বরদী-পাবনা- নগরবাড়ী ঘাট হয়ে ঠিক রাত এগারোটায় ঢাকায় পৌঁছেন আর সাড়ে এগারোটায় পৌঁছেন বংশালের \'সংবাদ\' অফিসে। সন্তোষ গুপ্ত তখন \'সংবাদ\'-এর টেবিলে মাথা গুজে বসে আছেন। রাজশাহী থেকে কোনো ছবি তো দূরের কথা সংবাদও এসে পৌঁছেনি। মোনাজাতউদ্দিনকে দেখে সন্তোষ গুপ্ত বুকে জড়িয়ে ধরলেন। বললেন, \'আমি ঠিকই ধারণা করেছিলাম, আপনি আসবেন। ছবি এনেছেন? ফিল্মটা দিন, আপনি বসুন। আমি আপনার খাবারের ব্যবস্থা করি।\' কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন খাবার স্পর্শ না করে লিখতে বসে যান। একটানা সংবাদ লিখে শেষ করে তারপর বসেন খাবার টেবিলে। \'সংবাদ\'-এর প্রথম পাতায় ফারাক্কা মিছিলের লীড নিউজ এলো ছয় কলাম জুড়ে। খবরটি ছাপা হলো মোনাজাতউদ্দিনের নামে। দু\'টি ছবিও ছাপা হলো তাঁর নাম দিয়ে। রাতে, অফিসেই পত্রিকার ফাইলের ওপর শুয়ে থাকলেন। কিন্তু সেই রাতে আনন্দে ঘুম এলো না মোনাজাতউদ্দিনের দু\'চোখে।\r\n\r\nসকালে সন্তোষ গুপ্ত বাসা থেকে ফোন করে জানালেন, \'সংবাদ\' সম্পাদক আহমেদুল কবীর তাঁর সঙ্গে দেখা করবেন। কবির সাহেব এলেন। মোনাজাতউদ্দিনকে ডেকে নিলেন কামরায়। বললেন, \'তোমার কাজে আমি খুব খুশি হয়েছি। কি চাও তুমি?\' এই কথা শুনে, হাঁটু-বুক-গলা তিনই কেঁপে উঠলো মোনাজাতউদ্দিনের। মিনমিনে গলায় বললেন, \'একটা চাকুরি।\' শেষ পর্যন্ত মোনাজাতউদ্দিন নিজের যোগ্যতার প্রমাণ দিতে পেরেছিলেন \'সংবাদ\' তথা সারা বাংলাদেশের সংবাদ জগতের কাছে। যোগ্যতা দিয়েই তিনি হয়ে উঠেছিলেন এ দেশের কাঙ্গাল হরিনাথের পর প্রথম স্বার্থক \'চারণ সাংবাদিক\'। মোনাজাতউদ্দিন-এর জন্ম ১৯৪৫ সালের ১৮ জুন রংপুর জেলার গঙ্গাচড়া উপজেলার মরনিয়া গ্রামে। তাঁর বাবার নাম আলিমউদ্দিন আহমদ ও মার নাম মতিজাননেছা। বাবা আলিমউদ্দিন ছিলেন চাকুরিজীবি। তিনি ছিলেন সেযুগের মেট্রিক পাশ। তিনি রংপুর পৌরসভার ঊর্ধ্ব-করণিক, রংপুর পুলিশ দপ্তরে প্রধান- করণিক এবং রংপুর কারমাইকেল কলেজের হিসাব রক্ষক হিসেবে কর্মরত ছিলেন।\r\n\r\nআলিমউদ্দিনের শিল্প-সাহিত্যের প্রতি ছিল প্রবল আগ্রহ। তিনি \'আম্বিয়া চরিত\' নামে একখানা গ্রন্থ রচনা করেন। এছাড়াও \'আধুনিক যোদ্ধা\' নামে একটি বইয়ের পান্ডুলিপি রচনা করেছিলেন। আলিমউদ্দিন ধর্ম বিষয়ে ছিলেন প্রবল আগ্রহী। এলাকার লোকজন তাঁর কাছ থেকে ধর্মীয় উপদেশ নিতেন। নিজ অঞ্চলে তিনি একজন মৌলভী হিসেবে খ্যাত ছিলেন। তবে ধর্মের গোঁড়ামি থেকে মুক্ত একজন আধুনিকমনস্ক মানুষ ছিলেন তিনি। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা-মার পরিবার আর্থিক ও সামাজিক দিক থেকে ছিলো যথেষ্ট প্রভাবশালী। আলিমউদ্দিন ও মতিজাননেছার ছয় পুত্র। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন সবার বড়। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা অক্লান্ত পরিশ্রম করে পরিবারের সকলকেই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত করে তুলেছিলেন। বাবা মারা যবার পর বড় ছেলে হিসেবে মোনাজাতউদ্দিন সেই দায়িত্ব পালন করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের পড়াশোনার শুরু গ্রামেরই প্রাইমারি স্কুলে। যেদিন তিনি স্কুলে ভর্তি হতে যান সেদিন তাঁকে নিয়ে গিয়েছিলেন তাঁর বাবা। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর স্মৃতিচারণায় সেদিনের কথা উল্লেখ করতে গিয়ে বলেন, \"মনে পড়ে প্রথম যেদিন আমাকে ক্লাস ওয়ান-এ ভর্তি করে দিতে গেলেন বাবা, জরিফ স্যারের সামনাসামনি হতেই আমি প্যান্টে পেচ্ছাব করে দিয়েছিলাম এবং দুইয়ের ঘরের নামতা পুরোটা বলতে পারিনি বলে নীল- ডাউন করে রেখেছিলেন তিনি তাঁর টেবিলের সামনে। বাবা আতংকিত হয়েছিলেন, বলেছিলেন, \'আমার ছেলেটা একটু বোকা, তাতে আবার তোতলামী আছে...ওকে একটু দেখে শুনে নিবেন।\' স্যার সঙ্গে সঙ্গে গর্জে উঠেছিলেন, \'তা হইলে একে আপনি অন্য স্কুলে নিয়ে যান আলিমউদ্দিন মিয়া...আমি পারবো না। আমার এখানে পড়া না পারলে সে যেই হউক আমি তাকে রক্ষা দিবো না।\' সাধারণ যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ ভুল হয়ে যাবার কারণে কতো ছড়ি আমার পিঠে ভেঙ্গেছেন জরিফ স্যার।\"\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন রংপুরের ধাপপাড়ায় কৈলাসরঞ্জন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে রাজশাহী বোর্ডের অধীনে মাধ্যমিক সার্টিফিকেট পরীক্ষা পাশ করেন। পরে ইন্টারমিডিয়েট ভর্তি হন রংপুর কারমাইকেল কলেজে। রংপুর কারমাইকেল কলেজ ছিল সেসময় খুবই নামকরা। তিনি সেখান থেকে মানবিক শাখায় ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। কলেজে পড়ার সময় মোনাজাতউদ্দিন শিল্প-সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এসময় তিনি প্রচুর ছড়া ও কবিতা লেখেন এবং অঙ্কন শিল্পী হিসেবেও কলেজে বেশ সুনাম অর্জন করেন। পাশাপাশি স্কুল জীবন থেকেই নেশা ছিল ফুটবল, ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন খেলার। মধ্যবিত্ত পরিবারের সন্তান হিসেবে মোনাজাতউদ্দিনের ছাত্র জীবন বেশ ভালোভাবেই অতিবাহিত হচ্ছিল । কারমাইকেল কলেজে বি.এ. পড়ার সময় হঠাৎ করেই বাবা আলিমউদ্দিন মৃত্যুবরণ করেন। তাঁর বয়স তখন আঠার বছর। বাবার মৃত্যুতে পরিবারে আর্থিক অনটন দেখা দেয়। স্বাভাবিক কারণেই তখন পরিবারের দায়-দায়িত্ব নিতে হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তিনি লেখাপড়া ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। ছোটভাইদের পড়াশোনা নির্বিঘ্নে চালানোর জন্য তিনি চাকুরি নেন নিশাতগঞ্জ সরকারী প্রাইমারি স্কুলে। নিজের বাড়ি থেকে সাইকেল চালিয়ে যেতেন কর্মস্থলে। কিছুদিন পরে সেই চাকুরি ছেড়ে দিয়ে পিডিবি অফিসে একজন একাউনটেন্ট হিসেবে যোগদান করেন। কিন্তু এই চাকুরিতে তাঁর মন বসেনি। তিনি কিছুকাল কাজ করেন রংপুর পাবলিক লাইব্রেরির ক্যাটালগার হিসেবে। নিজের হাতের লেখা যেহেতু খুবই সুন্দর ছিলো সেকারণে এই কাজটি তিনি অনায়াসেই পরিচ্ছন্নভাবে করতে পারতেন। পারিবারিক কারণে বিভিন্ন স্থানে কাজ করলেও তিনি কখনোই লেখাপড়া থেকে দূরে সরে যাননি। বাবার মৃত্যুর কারণে পড়াশোনা বন্ধ হয়ে গেলেও তিনি সকলের অগোচরে প্রাইভেট পরীক্ষা দিয়ে বি.এ. পাশ করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের সাংবাদিকতা জীবনের শুরু ছাত্র অবস্থাতেই। তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন \'বগুড়া বুলেটিন\' পত্রিকার মাধ্যমে। ১৯৬২ সালে তিনি ঢাকার \'দৈনিক আওয়াজ\' পত্রিকার স্থানীয় সংবাদদাতা হিসেবে কিছুদিন কাজ করেন। পরে ১৯৬৬ সালে \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকার উত্তরাঞ্চল প্রতিনিধি হিসেবে কাজে যোগদান করেন। এর আগে কিছুদিন \'দৈনিক পূর্বদেশ\' পত্রিকায়ও কাজ করেন। এসব পত্রিকায় কাজ করতে গিয়ে মোনাজাতউদ্দিন লক্ষ্য করেন অনেক সময় তাঁর রিপোর্ট যথাযথ হবার পরেও ছাপা হয় না। কখনো কখনো স্বাধীন চিন্তা, বিশ্বাস আর আদর্শের ভিত্তিতে প্রাণ খুলে লিখতেও পারছেন না। এই অবস্থায় চিন্তা করেন নিজেই একটি \'দৈনিক\' করবেন। সেই চিন্তা থেকেই স্বাধীনতার পর ১৯৭২ সালের মার্চ মাসে প্রকাশ করেন \'দৈনিক রংপুর\'। শুধুমাত্র স্থানীয় সংবাদের ভিত্তিতে তিনি এই পত্রিকাটি বের করার চিন্তা করেন। \'দৈনিক রংপুর\' ছিল মিনি সাইজের পত্রিকা, দাম মাত্র পাঁচ পয়সা। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন এর সম্পাদক- প্রকাশক। অল্প দিনেই পত্রিকাটি মানুষের নজর কাড়ে। ভোর হবার আগ থেকেই মানুষ পত্রিকাটির জন্য প্রেসে গিয়ে লাইন ধরে দাঁড়িয়ে থাকত। এর অর্থ যোগাতেন একজন স্থানীয় ব্যবসায়ী। বাহ্যিকভাবে সেই ব্যবসায়ী সৎ মনে হলেও, প্রকৃতপক্ষে তিনি ছিলেন একজন অসৎ ব্যবসায়ী। যে কারণে তাঁর সঙ্গে মোনাজাতউদ্দিনের সম্পর্কের ইতি ঘটে। অবধারিতভাবেই এই পত্রিকাটির করুণ মৃত্যু হয়। এ সম্পর্কে লিখতে গিয়ে সেই পত্রিকায় ১৯৭২ সালের ৮ এপ্রিল সংখ্যায় জনৈক স্টাফ রিপোর্টার লিখেন, \"গতকাল রংপুর কারমাইকেল কলেজের সর্বজনবিদিত দালাল অধ্যক্ষ নাসিম আহমেদের বিরুদ্ধে স্থানীয় ছাত্র ও জনসাধারণের অভিযোগের পরিপ্রেক্ষিতে আমরা সংগৃহিত তথ্যাবলীর ভিত্তিতে একটি খবর প্রকাশ করি। এর ফলস্বরূপ অদ্য শুক্রবার সন্ধ্যায় রংপুর শহরের কতিপয় অতি পরিচিত মুখ-চেনা ছাত্র নামধারী গুন্ডা দলবল সহকারে \'দৈনিক রংপুর\' কার্যালয়ে অতর্কিত হামলা চালায়। সেসময় \'দৈনিক রংপুর\'-এর সম্পাদক জনাব মোনাজাতউদ্দিন কর্মরত ছিলেন। উক্ত কথিত ছাত্র নামধারী গুন্ডারা জনাব মোনাজাতউদ্দিনকে প্রথমে অশ্লীল ভাষায় গালিগালি করে এবং পরে তাঁকে টেনে রাস্তায় বের করে নির্মমভাবে প্রহার করে। ফলে তিনি গুরুতরভাবে আহত হন। তাঁর হাত-পা ও বুক থেকে রক্তক্ষরণও হয়।...\" এই ঘটনার পর পরই ঢাকায় \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকাও বন্ধ হয়ে যায়। তখন বাধ্য হয়েই মোনাজাতউদ্দিনকে জীবিকার তাগিদে একটি কীটনাশক কোম্পানিতে চাকুরি নিতে হয়। কিন্তু এই চাকুরি করে তিনি যেন স্বস্তি পাচ্ছিলেন না। মোনাজাতউদ্দিনের মনের ভিতর কেবলি উৎকীর্ণ হয়ে ওঠছিল সাংবাদিক হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার তাগিদ। ১৯৭৬ সালে আসে সেই সুযোগ। তিনি \'দৈনিক সংবাদ\'-এ কাজ করার সুযোগ পান। তারপর থেকে একটানা প্রায় বিশ বছর সেখানেই কাজ করেছেন দায়িত্বশীলতার সাথে। \'সংবাদ\'ই ছিল তাঁর কাছে পৃথিবীর আপন ঠিকানা। তিনি যেন ধীরে ধীরে এই পরিবারের সদস্য হিসেবেই নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করে গেছেন। অনেক সময় সেখান থেকে নিয়মিত বেতন পাওয়া যায়নি। তাতে কী? মোনাজাতউদ্দিন তো শুধু জীবিকার প্রয়োজনেই গণমাধ্যম কর্মী হিসেবে গড়ে তোলেননি নিজেকে। তাঁর গণমাধ্যম কর্মী হবার পেছেনে ভিন্ন এক মতাদর্শ কাজ করেছে। যে মতাদর্শই সামগ্রিকভাবে তাঁকে মর্যাদা দিয়েছিল \'চারণ সাংবাদিক\' অভিধায়। সংবাদের প্রতি সেই মোহ-মমতার কথা অকপটেই বিভিন্ন লেখায় স্বীকার করে নিয়েছেন সাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন।\r\n\r\nতাঁর সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে এক সময়ে \'সংবাদ\'-এর বার্তা সম্পাদক প্রখ্যাত কলামিস্ট সন্তোষ গুপ্ত লিখেছেন, \"মোনাজাতউদ্দিনের সংবাদ সংগ্রহের স্টাইল ও নিষ্ঠা জড়িয়ে গিয়েছিল; কোথাও ভঙ্গী দিয়ে চোখ ভোলানোর আয়োজন ছিল না। অনুসন্ধানী প্রতিবেদন, ফলোআপ প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি অনন্যতার স্বাক্ষর রেখেছেন। গ্রাম বাংলার জনজীবনের একটা নিখুঁত তথ্যনির্ভর এবং একই সঙ্গে সংবেদনশীল দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা ও চিত্ররূপময় বর্ণনা এবং চিত্র তিনি দেশবাসীকে উপহার দিয়েছেন খবরের মাধ্যমে। তাঁকে \'চারণ সাংবাদিক\' অ্যাখ্যা দান যথার্থ। এই একটি অভিধাতেই তাঁর সাংবাদিকতার বৈশিষ্ট্য ও অনন্যতা ধরা পড়ে।\" বিশ বছর একটানা \'সংবাদ\'-এ কাজ করার পর তিনি দৈনিক জনকন্ঠে সিনিয়র রিপোর্টার হিসেবে যোগদান করেন ১৯৯৫ সালের ২৪ এপ্রিল। মৃত্যুর সময় পর্যন্ত তিনি সেখানেই কর্মরত ছিলেন। তাঁর মৃত্যু ছিল এক অপ্রত্যাশিত ও অনাকাঙ্খিত ঘটনা।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের শরীরটা সেসময় খারাপ যাচ্ছিল। শরীরে অত্যধিক পরিশ্রমের কারণে জেঁকে বসেছিল নিম্ন-রক্তচাপ আর গ্যাস্ট্রিক আলসার। মৃত্যুর তিন দিন আগেই অসুস্থতার কারণে রংপুর প্রেসক্লাবে মাথা ঘুরে পড়ে যান। সতীর্থরা তাঁকে বাসায় পৌঁছে দিয়ে আসেন। দু\'দিন বাসায় বিশ্রাম নেন তিনি। আরো কয়েকদিন বিশ্রামে থাকার প্রয়োজন ছিল। কিন্তু সেসময় অফিস থেকে তাঁকে গাইবান্ধায় যেতে বলা হয়। কারণ, সেখানে ফুলছড়ি থানাধীন যমুনা নদীতে কালাসোনার ড্রেজিং পয়েন্টে দু\'টি নৌকাডুবি হয়েছে। ১৯৯৫ সালের ২৯ ডিসেম্বর সেখানকার সঠিক তথ্যানুসন্ধান করতেই অসুস্থ শরীর নিয়ে যাত্রা শুরু করেন গাইবান্ধায়। মোনাজাতউদ্দিনের সঙ্গে ছিলেন \'দৈনিক সংবাদ\'- এর সাংবাদিক মফিজুল হক তারা ও তাঁর ক্যামেরাটি। যাবার পথে \'শেরেবাংলা\' নামক ফেরিতেই তিনি দুর্ঘটনার মুখে পতিত হন। ফেরির ছাদ থেকে হঠাৎ করেই পানিতে পড়ে যান। স্থানীয় নৌকার মাঝিরা তাঁর দেহ তাৎক্ষণিকভাবে উদ্ধার করতে পারলেও তাঁকে বাঁচানো যায়নি। ধারণা করা হয়, পানিতে পড়ার সাথে সাথেই তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মৃত্যুবরণ করেন। সঙ্গে সঙ্গে নিভে যায় বাংলার চারণ সাংবাদিকতার শিরোমণি মোনাজাতউদ্দিনের জীবন-প্রদীপ। ৩০ ডিসেম্বর তাঁকে রংপুর শহরের মুন্সীপাড়া কবরস্থানে দাফন করা হয়।\r\n\r\nসাংবাদিকতার পাশাপাশি মোনাজাতউদ্দিন প্রচুর সমাজসেবামূলক কাজে অংশগ্রহণ করেছেন। গ্রামীণ এলাকায় মানুষের কুসংস্কার, অন্ধতা দূর করতে তিনি তরুণদের নিয়ে সংগঠন করেছেন। কখনো তাদের নিয়ে নাটক করিয়েছেন, উৎসাহ দিয়েছেন সাংস্কৃতিক আন্দোলন গড়ে তুলতে। তিনি নিজেও ছিলেন একজন গীতিকার ও নাট্যকার। রংপুর বেতারে নিয়মিত কাজ করতেন। তাঁর একাধিক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছে। যদিও চারুশিল্পে তাঁর তেমন কোনো প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল না কিন্তু নিজের অধ্যাবসায়ের ফলে তিনি অনেক বই ও ছোট কাগজের প্রচ্ছদ করেছেন। একজন দক্ষ ফটোগ্রাফার হিসেবেও বেশ সুনাম কুড়িয়েছিলেন তিনি। নিজে ছিলেন একজন নিপাট-নিরপেক্ষ সংবাদকর্মী। সৎ ও আদর্শ সাংবাদিক হিসেবে ভারত, নেপাল, সিঙ্গাপুরে বাংলাদেশের সংবাদ জগতের প্রতিনিধি হিসেবে প্রতিনিধিত্ব করেছেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর কর্ম জীবনের সাধনা ও স্বীকৃতিস্বরূপ নানা পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। তার মধ্যে রয়েছে-১৯৭৭ সালে রংপুর নাট্য সমিতি কর্তৃক সংবর্ধনা, ১৯৮৪ সালে পান সাংবাদিক জহুর হোসেন চৌধুরী স্মৃতি পদক, আলোর সন্ধানে পত্রিকা তাঁকে ১৯৮৫ সালে সংবর্ধনা দেয়, ১৯৮৬ সালে ফটোগ্রাফিক সোসাইটি অব বগুড়া কর্তৃক সম্মাননা সার্টিফিকেট অর্জন করেন, দৈনিক সংবাদে প্রকাশিত \'মানুষ ও সমাজ\' শীর্ষক প্রতিবেদনের জন্য বাংলা ১৩৯৩ সালে পান ঐতিহ্যবাহী ফিলিপস্ পুরস্কার, ১৯৮৭ সালে সংবাদপত্রে প্রভূত অবদান রাখার জন্য বাংলাদেশ ইনস্টিটিউট অফ ডিপ্লোমা ইঞ্জিনিয়ার্স পুরস্কার পান, রংপুর পদাতিক গোষ্ঠী তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধনা দেয় ১৯৮৮ সালে, বগুড়া লেখক চক্র পুরস্কার পান ১৯৯০ সালে, একই সালে লেখনির মাধ্যমে প্রযুক্তির অন্তর্নিহিত শক্তিকে প্রত্যক্ষ ও জনপ্রিয় করার দুরূহ প্রচেষ্টা চালানোর জন্য সমাজ ও প্রযুক্তি বিষয়ক পত্রিকা \'কারিগর\' সম্মাননা পান, ১৯৯৫ সালে মর্যাদাশালী অশোকা ফেলোশিপ লাভ করেন, রংপুরের নাগরিক নাট্যগোষ্ঠী কর্তৃক তাঁকে পুরস্কার প্রদান করা হয় ১৯৯৬ সালে, ১৯৯৬ সালে তিনি লালমনিরহাট ফাউন্ডেশন ও উন্নয়ন সমিতি স্বর্ণপদক পান, ঢাকাস্থ রংপুর জেলা সমিতি তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধিত করে ১৯৯৫ সালে, ১৯৯৭ সালে পান রংপুর জেলা প্রসাশন কর্তৃক গুণীজন সংবর্ধনা, ১৯৯৭ সালে অর্জন করেন রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ পদক একুশে পদক, খুলনায় তাঁকে রুমা স্মৃতি পদক প্রদান করা হয় ১৯৯৮ সালে। এছাড়া ওয়াশিংটনের পদ্মার ঢেউ বাংলা সম্প্রচার কেন্দ্র সম্মাননা প্রদান করা হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তবে মোনাজাতউদ্দিন এই পুরস্কারের চাইতেও বড় পুরস্কার মনে করতেন মানুষের শ্রদ্ধা, স্নেহ ও ভালবাসাকে, যা তিনি অকুন্ঠই পেয়েছেন।\r\n\r\nসাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন নাসিমা আক্তার ইতির সাথে ১৯৭০ সালের ১৪ ডিসেম্বর বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ইতি রংপুর বেগম রোকেয়া কলেজ থেকে বি.এ. পাস করেছেন। পরে সংসার জীবনে মনোনিবেশ করেন। মোনাজাতউদ্দিন ও নাসিমা আক্তার ইতি\'র দুই মেয়ে ও এক ছেলে। বড় মেয়ে মাহফুজা মাহমুদ চৈতি একজন ডাক্তার, ছোট মেয়ে হোসনাতুল ফেরদৌস সিঁথিও ডাক্তার এবং একমাত্র ছেলে আবু ওবায়েদ জাফর সাদিক সুবর্ণ ছিলেন বুয়েটের মেধাবী ছাত্র। সে তৃতীয় বর্ষের ছাত্র থাকাবস্থায় ১৯৯৭ সালে আত্মহত্যা করে।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর সাংবাদিক জীবনে নানা মাত্রিকতার রিপোর্ট করেছেন। এসব নিয়ে বইও হয়েছে। পাশাপাশি লিখেছেন জীবনের অভিজ্ঞতা সমৃদ্ধ নানা ঘটনা। যা পাঠক সমাজকে মোহতায় আবিষ্ট করে রাখে এখনো। তাঁর বইগুলোর মধ্যে রয়েছে-\'পথ থেকে পথে\', \'সংবাদ নেপথ্য\', \'কানসোনার মুখ\', \'পায়রাবন্দের শেকড় সংবাদ\', \'নিজস্ব রিপোর্ট\', \'ছোট ছোট গল্প\', \'অনুসন্ধানী রিপোর্ট\', \'গ্রামীণ পর্যায়\', \'চিলমারীর এক যুগ\', \'শাহ আলম ও মজিবরের কাহিনী\', \'লক্ষীটারী\', \'কাগজের মানুষেরা\'। এছাড়াও মাসিক মোহাম্মদি, দৈনিক আজাদ, সওগাত ও অন্যান্য পত্র- পত্রিকায় তাঁর বেশ কয়েকটি গল্প প্রকাশিত হয়। নাটকের একমাত্র প্রকাশিত বই \'রাজা কাহিনী\'। এছাড়া তিনি প্রচুর ছড়া লিখেছেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: এই লেখাটি তৈরির জন্য মোহাম্মদ জয়নুদ্দিন রচিত \'মোনাজাতউদ্দিন\' গ্রন্থ থেকে তথ্য নেয়া হয়েছে। গ্রন্থটি ২০০১ সালের মে মাসে বাংলা একাডেমি থেকে প্রকাশ করা হয়েছে। একাডেমির গবেষণা সংকলন ও ফোকলোর বিভাগ থেকে প্রকাশিত হয়েছে এটি। এর প্রচ্ছদ করেছেন সমর মজুমদার। ছবিগুলিও এই বই থেকে নেওয়া।\r\n\r\n<i>লেখক: চন্দন সাহা রায়</i>', 'মোনাজাতউদ্দিন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5895-revision-v1', '', '', '2019-06-16 00:54:20', '2019-06-15 18:54:20', '', 5895, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5898', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5899, 6, '2019-06-16 00:56:46', '2019-06-15 18:56:46', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5900\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr align=\"center\">\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"left\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=1970&amp;GjProfId=313\">শ্রমজীবী মহিলার সাক্ষাৎকার গ্রহণ করছেন মোনাজাতউদ্দিন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'গণমাধ্যম  -->  মোনাজাতউদ্দিন আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%97%e0%a6%a3%e0%a6%ae%e0%a6%be%e0%a6%a7%e0%a7%8d%e0%a6%af%e0%a6%ae-%e0%a6%ae%e0%a7%8b%e0%a6%a8%e0%a6%be%e0%a6%9c%e0%a6%be%e0%a6%a4%e0%a6%89%e0%a6%a6%e0%a7%8d%e0%a6%a6%e0%a6%bf%e0%a6%a8', '', '', '2019-06-16 00:56:46', '2019-06-15 18:56:46', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5899', 0, 'page', '', 0),
(5900, 6, '2019-06-16 00:55:55', '2019-06-15 18:55:55', '', 'igal_Monajat Uddin taking interview of working woman', 'ক্যাটাগরি- গণমাধ্যম', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'igal_monajat-uddin-taking-interview-of-working-woman', '', '', '2019-06-16 00:56:18', '2019-06-15 18:56:18', '', 5899, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/igal_Monajat-Uddin-taking-interview-of-working-woman.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5901, 6, '2019-06-16 00:56:46', '2019-06-15 18:56:46', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5900\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr align=\"center\">\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"left\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=1970&amp;GjProfId=313\">শ্রমজীবী মহিলার সাক্ষাৎকার গ্রহণ করছেন মোনাজাতউদ্দিন</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'গণমাধ্যম  -->  মোনাজাতউদ্দিন আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5899-revision-v1', '', '', '2019-06-16 00:56:46', '2019-06-15 18:56:46', '', 5899, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5901', 0, 'revision', '', 0),
(5902, 6, '2019-06-16 00:57:26', '2019-06-15 18:57:26', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5899 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n১৯৭৬ সালের মে মাস। মজলুম জননেতা মৌলানা ভাসানীর নেতৃত্বে রাজশাহী থেকে ফারাক্কা মিছিল বের হবে। সেই মিছিলের সংবাদ ও ছবি সংগ্রহ করার জন্য ঢাকা থেকে সাংবাদিকরা রাজশাহীতে পৌঁছেছেন। মোনাজাতউদ্দিনের তখনো পর্যন্ত কোনো পত্রিকায় স্থায়ী চাকুরি হয়নি। কিন্তু সংবাদে লেখা পাঠান, সেগুলো ছাপা হয়; এই পর্যন্তই। তাঁর নিজের কোনো কার্ড নেই। তারপরও প্রবল উৎসাহ ও চ্যালেঞ্জ সামনে রেখে তিনি মিছিলের দু\'দিন আগেই নিজের পকেটের টাকা খরচ করে রাজশাহীতে পৌঁছে যান। ভাসানীর মিছিল কাভার করার জন্য সংবাদ অফিস থেকে সাংবাদিক ও ফটোগ্রাফার পাঠানো হয়েছে। তাঁদের কাছে মোনাজাতউদ্দিন পাত্তাই পেলেন না। বরং মোনাজাতউদ্দিনকে পেয়ে ঢাকার ওই সাংবাদিকরা \'পান-বিড়ি-সিগারেট\' আনার মতো ফুট-ফরমায়েসের কাজ কিছুটা করিয়ে নিলেন। মোনাজাতউদ্দিনও \'ভয়ে ভয়ে, বিনয়ের সাথে\' সেই কাজ করে দেন। প্রতিবাদ করতে পারেননি। ঢাকার সাংবাদিকরা \'যদি মাইন্ড করে\'! কারণ তাঁর তো তখন \'চাকুরি চাই, নিয়োগপত্র পেতে হবে\'। \'সংবাদ\'-এর সন্তোষ গুপ্ত সরাসরি বলে দিয়েছেন, \"সংবাদ-এর জন্য উত্তরাঞ্চলভিত্তিক খবর ও ছবি পাঠাতে পারেন, ভালো হলে ছাপাও হবে। কিন্তু চাকুরির ব্যাপারে আমি কোনো সুপারিশ করতে পারবো না। আপনার নিজের কাজের যোগ্যতায় যদি এ্যাপয়েন্টমেন্ট লেটার আদায় করতে পারেন, করুন।\" ফলে মোনাজাতউদ্দিনের কাছে প্রশ্নটা যোগ্যতার। তাঁকে সেই যোগ্যতার প্রমাণ দিতে হবে। ভাসানী মিছিল শুরুর আগে স্থানীয় এক মাদ্রাসার মাঠে বক্তব্য দিলেন। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর নিজের ভাঙ্গা ক্যামেরা দিয়ে দূর থেকে সমাবেশে ভাসনীর বক্তব্যরত অবস্থার কয়েকটি ছবি তুলে নিলেন। যদিও জানেন এগুলো কোনো কাজে লাগবে না। তারপরও নেশায় পড়ে তুলে নিলেন ছবিগুলো। একবার ভাসানীর মঞ্চের কাছাকছি যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। কিন্তু কোনো পত্রিকার কার্ড তো নেই! তাই আয়োজকরা ধাক্কা দিয়ে নিচে ফেলে দিলেন। অপমান! থোরাই কেয়ার করলেন মোনাজাতউদ্দিন। ভাসানী বক্তব্য শেষ করে যে স্থান দিয়ে মিছিল নিয়ে যাবেন আগে থেকেই তার সামনে গিয়ে দাঁড়িয়ে রইলেন মোনাজাতউদ্দিন। কারণ, অন্যান্য সাংবাদিক ও ফটোসাংবাদিকের জন্য গাড়ি তৈরি আছে মিছিলের সাথে যাবার জন্য। মোনাজাতউদ্দিনের সেখানে জায়গা হবে না তা তিনি আগেই বুঝতে পেরেছিলেন। কিন্তু অন্যান্য সাংবাদিকদের বহনকারী গাড়িটি মুহুর্তেই মিছিল যে দিকে যাবে সেদিকে না গিয়ে ঠিক তার উল্টো দিকে যাত্রা শুরু করল। গাড়ির সাংবাদিকরা \'গাড়ি ঘুরাও, গাড়ি ঘুরাও\' বলে চিৎকার শুরু করে দিলেন। কিন্তু ততক্ষণে জনতার স্রোত এতো প্রবল হয়ে উঠেছে যে বেচারা চালকের আর সেই ক্ষমতা ছিল না। এদিকে মিছিল প্রায় চলে গেছে আধা মাইলের মতো। উপায়ান্তর না দেখে সাংবাদিকরা গাড়ি থেকে নেমে দৌড় লাগালেন মিছিলের সামনের দিকে। কিন্তু জনতার স্রোতে সেই প্রচেষ্টাও খুব বেশি সফল হল না। প্রমোদ গুণলেন মোনাজাতউদ্দিন। যে অবস্থা তাতে \'সংবাদ\'-এর ফটোগ্রাফারের পক্ষে কোনো অবস্থাতেই মিছিলের সামনে ভাসানীর ছবি তোলা সম্ভব নয়। অথচ এই ছবি মোনাজাতউদ্দিনের কাছে তোলা আছে। সঙ্গে সঙ্গে সিদ্ধান্ত নিলেন এই ছবি ও সংবাদ নিয়েই রওনা দেবেন ঢাকার পথে। তখনকার দিনে রাজশাহী থেকে ঢাকা মানে অনেক দূর আর অফুরন্ত সময়েরও ব্যাপার। কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন রাত বারোটার আগেই ঢাকায় পৌঁছুবেন এমন পণ করেই রওনা হয়ে গেলেন। পকেটে মাত্র পঞ্চাশটি টাকা। বৃষ্টি পড়ছে গুড়ি গুড়ি। প্রবল প্রতিকূল অবস্থা অতিক্রম করে রাজশাহী-নাটোর-ঈশ্বরদী-পাবনা- নগরবাড়ী ঘাট হয়ে ঠিক রাত এগারোটায় ঢাকায় পৌঁছেন আর সাড়ে এগারোটায় পৌঁছেন বংশালের \'সংবাদ\' অফিসে। সন্তোষ গুপ্ত তখন \'সংবাদ\'-এর টেবিলে মাথা গুজে বসে আছেন। রাজশাহী থেকে কোনো ছবি তো দূরের কথা সংবাদও এসে পৌঁছেনি। মোনাজাতউদ্দিনকে দেখে সন্তোষ গুপ্ত বুকে জড়িয়ে ধরলেন। বললেন, \'আমি ঠিকই ধারণা করেছিলাম, আপনি আসবেন। ছবি এনেছেন? ফিল্মটা দিন, আপনি বসুন। আমি আপনার খাবারের ব্যবস্থা করি।\' কিন্তু মোনাজাতউদ্দিন খাবার স্পর্শ না করে লিখতে বসে যান। একটানা সংবাদ লিখে শেষ করে তারপর বসেন খাবার টেবিলে। \'সংবাদ\'-এর প্রথম পাতায় ফারাক্কা মিছিলের লীড নিউজ এলো ছয় কলাম জুড়ে। খবরটি ছাপা হলো মোনাজাতউদ্দিনের নামে। দু\'টি ছবিও ছাপা হলো তাঁর নাম দিয়ে। রাতে, অফিসেই পত্রিকার ফাইলের ওপর শুয়ে থাকলেন। কিন্তু সেই রাতে আনন্দে ঘুম এলো না মোনাজাতউদ্দিনের দু\'চোখে।\r\n\r\nসকালে সন্তোষ গুপ্ত বাসা থেকে ফোন করে জানালেন, \'সংবাদ\' সম্পাদক আহমেদুল কবীর তাঁর সঙ্গে দেখা করবেন। কবির সাহেব এলেন। মোনাজাতউদ্দিনকে ডেকে নিলেন কামরায়। বললেন, \'তোমার কাজে আমি খুব খুশি হয়েছি। কি চাও তুমি?\' এই কথা শুনে, হাঁটু-বুক-গলা তিনই কেঁপে উঠলো মোনাজাতউদ্দিনের। মিনমিনে গলায় বললেন, \'একটা চাকুরি।\' শেষ পর্যন্ত মোনাজাতউদ্দিন নিজের যোগ্যতার প্রমাণ দিতে পেরেছিলেন \'সংবাদ\' তথা সারা বাংলাদেশের সংবাদ জগতের কাছে। যোগ্যতা দিয়েই তিনি হয়ে উঠেছিলেন এ দেশের কাঙ্গাল হরিনাথের পর প্রথম স্বার্থক \'চারণ সাংবাদিক\'। মোনাজাতউদ্দিন-এর জন্ম ১৯৪৫ সালের ১৮ জুন রংপুর জেলার গঙ্গাচড়া উপজেলার মরনিয়া গ্রামে। তাঁর বাবার নাম আলিমউদ্দিন আহমদ ও মার নাম মতিজাননেছা। বাবা আলিমউদ্দিন ছিলেন চাকুরিজীবি। তিনি ছিলেন সেযুগের মেট্রিক পাশ। তিনি রংপুর পৌরসভার ঊর্ধ্ব-করণিক, রংপুর পুলিশ দপ্তরে প্রধান- করণিক এবং রংপুর কারমাইকেল কলেজের হিসাব রক্ষক হিসেবে কর্মরত ছিলেন।\r\n\r\nআলিমউদ্দিনের শিল্প-সাহিত্যের প্রতি ছিল প্রবল আগ্রহ। তিনি \'আম্বিয়া চরিত\' নামে একখানা গ্রন্থ রচনা করেন। এছাড়াও \'আধুনিক যোদ্ধা\' নামে একটি বইয়ের পান্ডুলিপি রচনা করেছিলেন। আলিমউদ্দিন ধর্ম বিষয়ে ছিলেন প্রবল আগ্রহী। এলাকার লোকজন তাঁর কাছ থেকে ধর্মীয় উপদেশ নিতেন। নিজ অঞ্চলে তিনি একজন মৌলভী হিসেবে খ্যাত ছিলেন। তবে ধর্মের গোঁড়ামি থেকে মুক্ত একজন আধুনিকমনস্ক মানুষ ছিলেন তিনি। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা-মার পরিবার আর্থিক ও সামাজিক দিক থেকে ছিলো যথেষ্ট প্রভাবশালী। আলিমউদ্দিন ও মতিজাননেছার ছয় পুত্র। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন সবার বড়। মোনাজাতউদ্দিনের বাবা অক্লান্ত পরিশ্রম করে পরিবারের সকলকেই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত করে তুলেছিলেন। বাবা মারা যবার পর বড় ছেলে হিসেবে মোনাজাতউদ্দিন সেই দায়িত্ব পালন করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের পড়াশোনার শুরু গ্রামেরই প্রাইমারি স্কুলে। যেদিন তিনি স্কুলে ভর্তি হতে যান সেদিন তাঁকে নিয়ে গিয়েছিলেন তাঁর বাবা। মোনাজাতউদ্দিন তাঁর স্মৃতিচারণায় সেদিনের কথা উল্লেখ করতে গিয়ে বলেন, \"মনে পড়ে প্রথম যেদিন আমাকে ক্লাস ওয়ান-এ ভর্তি করে দিতে গেলেন বাবা, জরিফ স্যারের সামনাসামনি হতেই আমি প্যান্টে পেচ্ছাব করে দিয়েছিলাম এবং দুইয়ের ঘরের নামতা পুরোটা বলতে পারিনি বলে নীল- ডাউন করে রেখেছিলেন তিনি তাঁর টেবিলের সামনে। বাবা আতংকিত হয়েছিলেন, বলেছিলেন, \'আমার ছেলেটা একটু বোকা, তাতে আবার তোতলামী আছে...ওকে একটু দেখে শুনে নিবেন।\' স্যার সঙ্গে সঙ্গে গর্জে উঠেছিলেন, \'তা হইলে একে আপনি অন্য স্কুলে নিয়ে যান আলিমউদ্দিন মিয়া...আমি পারবো না। আমার এখানে পড়া না পারলে সে যেই হউক আমি তাকে রক্ষা দিবো না।\' সাধারণ যোগ বিয়োগ গুণ ভাগ ভুল হয়ে যাবার কারণে কতো ছড়ি আমার পিঠে ভেঙ্গেছেন জরিফ স্যার।\"\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন রংপুরের ধাপপাড়ায় কৈলাসরঞ্জন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে রাজশাহী বোর্ডের অধীনে মাধ্যমিক সার্টিফিকেট পরীক্ষা পাশ করেন। পরে ইন্টারমিডিয়েট ভর্তি হন রংপুর কারমাইকেল কলেজে। রংপুর কারমাইকেল কলেজ ছিল সেসময় খুবই নামকরা। তিনি সেখান থেকে মানবিক শাখায় ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। কলেজে পড়ার সময় মোনাজাতউদ্দিন শিল্প-সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এসময় তিনি প্রচুর ছড়া ও কবিতা লেখেন এবং অঙ্কন শিল্পী হিসেবেও কলেজে বেশ সুনাম অর্জন করেন। পাশাপাশি স্কুল জীবন থেকেই নেশা ছিল ফুটবল, ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন খেলার। মধ্যবিত্ত পরিবারের সন্তান হিসেবে মোনাজাতউদ্দিনের ছাত্র জীবন বেশ ভালোভাবেই অতিবাহিত হচ্ছিল । কারমাইকেল কলেজে বি.এ. পড়ার সময় হঠাৎ করেই বাবা আলিমউদ্দিন মৃত্যুবরণ করেন। তাঁর বয়স তখন আঠার বছর। বাবার মৃত্যুতে পরিবারে আর্থিক অনটন দেখা দেয়। স্বাভাবিক কারণেই তখন পরিবারের দায়-দায়িত্ব নিতে হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তিনি লেখাপড়া ছেড়ে দিতে বাধ্য হন। ছোটভাইদের পড়াশোনা নির্বিঘ্নে চালানোর জন্য তিনি চাকুরি নেন নিশাতগঞ্জ সরকারী প্রাইমারি স্কুলে। নিজের বাড়ি থেকে সাইকেল চালিয়ে যেতেন কর্মস্থলে। কিছুদিন পরে সেই চাকুরি ছেড়ে দিয়ে পিডিবি অফিসে একজন একাউনটেন্ট হিসেবে যোগদান করেন। কিন্তু এই চাকুরিতে তাঁর মন বসেনি। তিনি কিছুকাল কাজ করেন রংপুর পাবলিক লাইব্রেরির ক্যাটালগার হিসেবে। নিজের হাতের লেখা যেহেতু খুবই সুন্দর ছিলো সেকারণে এই কাজটি তিনি অনায়াসেই পরিচ্ছন্নভাবে করতে পারতেন। পারিবারিক কারণে বিভিন্ন স্থানে কাজ করলেও তিনি কখনোই লেখাপড়া থেকে দূরে সরে যাননি। বাবার মৃত্যুর কারণে পড়াশোনা বন্ধ হয়ে গেলেও তিনি সকলের অগোচরে প্রাইভেট পরীক্ষা দিয়ে বি.এ. পাশ করেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের সাংবাদিকতা জীবনের শুরু ছাত্র অবস্থাতেই। তিনি তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন \'বগুড়া বুলেটিন\' পত্রিকার মাধ্যমে। ১৯৬২ সালে তিনি ঢাকার \'দৈনিক আওয়াজ\' পত্রিকার স্থানীয় সংবাদদাতা হিসেবে কিছুদিন কাজ করেন। পরে ১৯৬৬ সালে \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকার উত্তরাঞ্চল প্রতিনিধি হিসেবে কাজে যোগদান করেন। এর আগে কিছুদিন \'দৈনিক পূর্বদেশ\' পত্রিকায়ও কাজ করেন। এসব পত্রিকায় কাজ করতে গিয়ে মোনাজাতউদ্দিন লক্ষ্য করেন অনেক সময় তাঁর রিপোর্ট যথাযথ হবার পরেও ছাপা হয় না। কখনো কখনো স্বাধীন চিন্তা, বিশ্বাস আর আদর্শের ভিত্তিতে প্রাণ খুলে লিখতেও পারছেন না। এই অবস্থায় চিন্তা করেন নিজেই একটি \'দৈনিক\' করবেন। সেই চিন্তা থেকেই স্বাধীনতার পর ১৯৭২ সালের মার্চ মাসে প্রকাশ করেন \'দৈনিক রংপুর\'। শুধুমাত্র স্থানীয় সংবাদের ভিত্তিতে তিনি এই পত্রিকাটি বের করার চিন্তা করেন। \'দৈনিক রংপুর\' ছিল মিনি সাইজের পত্রিকা, দাম মাত্র পাঁচ পয়সা। মোনাজাতউদ্দিন ছিলেন এর সম্পাদক- প্রকাশক। অল্প দিনেই পত্রিকাটি মানুষের নজর কাড়ে। ভোর হবার আগ থেকেই মানুষ পত্রিকাটির জন্য প্রেসে গিয়ে লাইন ধরে দাঁড়িয়ে থাকত। এর অর্থ যোগাতেন একজন স্থানীয় ব্যবসায়ী। বাহ্যিকভাবে সেই ব্যবসায়ী সৎ মনে হলেও, প্রকৃতপক্ষে তিনি ছিলেন একজন অসৎ ব্যবসায়ী। যে কারণে তাঁর সঙ্গে মোনাজাতউদ্দিনের সম্পর্কের ইতি ঘটে। অবধারিতভাবেই এই পত্রিকাটির করুণ মৃত্যু হয়। এ সম্পর্কে লিখতে গিয়ে সেই পত্রিকায় ১৯৭২ সালের ৮ এপ্রিল সংখ্যায় জনৈক স্টাফ রিপোর্টার লিখেন, \"গতকাল রংপুর কারমাইকেল কলেজের সর্বজনবিদিত দালাল অধ্যক্ষ নাসিম আহমেদের বিরুদ্ধে স্থানীয় ছাত্র ও জনসাধারণের অভিযোগের পরিপ্রেক্ষিতে আমরা সংগৃহিত তথ্যাবলীর ভিত্তিতে একটি খবর প্রকাশ করি। এর ফলস্বরূপ অদ্য শুক্রবার সন্ধ্যায় রংপুর শহরের কতিপয় অতি পরিচিত মুখ-চেনা ছাত্র নামধারী গুন্ডা দলবল সহকারে \'দৈনিক রংপুর\' কার্যালয়ে অতর্কিত হামলা চালায়। সেসময় \'দৈনিক রংপুর\'-এর সম্পাদক জনাব মোনাজাতউদ্দিন কর্মরত ছিলেন। উক্ত কথিত ছাত্র নামধারী গুন্ডারা জনাব মোনাজাতউদ্দিনকে প্রথমে অশ্লীল ভাষায় গালিগালি করে এবং পরে তাঁকে টেনে রাস্তায় বের করে নির্মমভাবে প্রহার করে। ফলে তিনি গুরুতরভাবে আহত হন। তাঁর হাত-পা ও বুক থেকে রক্তক্ষরণও হয়।...\" এই ঘটনার পর পরই ঢাকায় \'দৈনিক আজাদ\' পত্রিকাও বন্ধ হয়ে যায়। তখন বাধ্য হয়েই মোনাজাতউদ্দিনকে জীবিকার তাগিদে একটি কীটনাশক কোম্পানিতে চাকুরি নিতে হয়। কিন্তু এই চাকুরি করে তিনি যেন স্বস্তি পাচ্ছিলেন না। মোনাজাতউদ্দিনের মনের ভিতর কেবলি উৎকীর্ণ হয়ে ওঠছিল সাংবাদিক হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার তাগিদ। ১৯৭৬ সালে আসে সেই সুযোগ। তিনি \'দৈনিক সংবাদ\'-এ কাজ করার সুযোগ পান। তারপর থেকে একটানা প্রায় বিশ বছর সেখানেই কাজ করেছেন দায়িত্বশীলতার সাথে। \'সংবাদ\'ই ছিল তাঁর কাছে পৃথিবীর আপন ঠিকানা। তিনি যেন ধীরে ধীরে এই পরিবারের সদস্য হিসেবেই নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করে গেছেন। অনেক সময় সেখান থেকে নিয়মিত বেতন পাওয়া যায়নি। তাতে কী? মোনাজাতউদ্দিন তো শুধু জীবিকার প্রয়োজনেই গণমাধ্যম কর্মী হিসেবে গড়ে তোলেননি নিজেকে। তাঁর গণমাধ্যম কর্মী হবার পেছেনে ভিন্ন এক মতাদর্শ কাজ করেছে। যে মতাদর্শই সামগ্রিকভাবে তাঁকে মর্যাদা দিয়েছিল \'চারণ সাংবাদিক\' অভিধায়। সংবাদের প্রতি সেই মোহ-মমতার কথা অকপটেই বিভিন্ন লেখায় স্বীকার করে নিয়েছেন সাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন।\r\n\r\nতাঁর সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে এক সময়ে \'সংবাদ\'-এর বার্তা সম্পাদক প্রখ্যাত কলামিস্ট সন্তোষ গুপ্ত লিখেছেন, \"মোনাজাতউদ্দিনের সংবাদ সংগ্রহের স্টাইল ও নিষ্ঠা জড়িয়ে গিয়েছিল; কোথাও ভঙ্গী দিয়ে চোখ ভোলানোর আয়োজন ছিল না। অনুসন্ধানী প্রতিবেদন, ফলোআপ প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি অনন্যতার স্বাক্ষর রেখেছেন। গ্রাম বাংলার জনজীবনের একটা নিখুঁত তথ্যনির্ভর এবং একই সঙ্গে সংবেদনশীল দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা ও চিত্ররূপময় বর্ণনা এবং চিত্র তিনি দেশবাসীকে উপহার দিয়েছেন খবরের মাধ্যমে। তাঁকে \'চারণ সাংবাদিক\' অ্যাখ্যা দান যথার্থ। এই একটি অভিধাতেই তাঁর সাংবাদিকতার বৈশিষ্ট্য ও অনন্যতা ধরা পড়ে।\" বিশ বছর একটানা \'সংবাদ\'-এ কাজ করার পর তিনি দৈনিক জনকন্ঠে সিনিয়র রিপোর্টার হিসেবে যোগদান করেন ১৯৯৫ সালের ২৪ এপ্রিল। মৃত্যুর সময় পর্যন্ত তিনি সেখানেই কর্মরত ছিলেন। তাঁর মৃত্যু ছিল এক অপ্রত্যাশিত ও অনাকাঙ্খিত ঘটনা।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিনের শরীরটা সেসময় খারাপ যাচ্ছিল। শরীরে অত্যধিক পরিশ্রমের কারণে জেঁকে বসেছিল নিম্ন-রক্তচাপ আর গ্যাস্ট্রিক আলসার। মৃত্যুর তিন দিন আগেই অসুস্থতার কারণে রংপুর প্রেসক্লাবে মাথা ঘুরে পড়ে যান। সতীর্থরা তাঁকে বাসায় পৌঁছে দিয়ে আসেন। দু\'দিন বাসায় বিশ্রাম নেন তিনি। আরো কয়েকদিন বিশ্রামে থাকার প্রয়োজন ছিল। কিন্তু সেসময় অফিস থেকে তাঁকে গাইবান্ধায় যেতে বলা হয়। কারণ, সেখানে ফুলছড়ি থানাধীন যমুনা নদীতে কালাসোনার ড্রেজিং পয়েন্টে দু\'টি নৌকাডুবি হয়েছে। ১৯৯৫ সালের ২৯ ডিসেম্বর সেখানকার সঠিক তথ্যানুসন্ধান করতেই অসুস্থ শরীর নিয়ে যাত্রা শুরু করেন গাইবান্ধায়। মোনাজাতউদ্দিনের সঙ্গে ছিলেন \'দৈনিক সংবাদ\'- এর সাংবাদিক মফিজুল হক তারা ও তাঁর ক্যামেরাটি। যাবার পথে \'শেরেবাংলা\' নামক ফেরিতেই তিনি দুর্ঘটনার মুখে পতিত হন। ফেরির ছাদ থেকে হঠাৎ করেই পানিতে পড়ে যান। স্থানীয় নৌকার মাঝিরা তাঁর দেহ তাৎক্ষণিকভাবে উদ্ধার করতে পারলেও তাঁকে বাঁচানো যায়নি। ধারণা করা হয়, পানিতে পড়ার সাথে সাথেই তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মৃত্যুবরণ করেন। সঙ্গে সঙ্গে নিভে যায় বাংলার চারণ সাংবাদিকতার শিরোমণি মোনাজাতউদ্দিনের জীবন-প্রদীপ। ৩০ ডিসেম্বর তাঁকে রংপুর শহরের মুন্সীপাড়া কবরস্থানে দাফন করা হয়।\r\n\r\nসাংবাদিকতার পাশাপাশি মোনাজাতউদ্দিন প্রচুর সমাজসেবামূলক কাজে অংশগ্রহণ করেছেন। গ্রামীণ এলাকায় মানুষের কুসংস্কার, অন্ধতা দূর করতে তিনি তরুণদের নিয়ে সংগঠন করেছেন। কখনো তাদের নিয়ে নাটক করিয়েছেন, উৎসাহ দিয়েছেন সাংস্কৃতিক আন্দোলন গড়ে তুলতে। তিনি নিজেও ছিলেন একজন গীতিকার ও নাট্যকার। রংপুর বেতারে নিয়মিত কাজ করতেন। তাঁর একাধিক নাটক মঞ্চস্থ হয়েছে। যদিও চারুশিল্পে তাঁর তেমন কোনো প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছিল না কিন্তু নিজের অধ্যাবসায়ের ফলে তিনি অনেক বই ও ছোট কাগজের প্রচ্ছদ করেছেন। একজন দক্ষ ফটোগ্রাফার হিসেবেও বেশ সুনাম কুড়িয়েছিলেন তিনি। নিজে ছিলেন একজন নিপাট-নিরপেক্ষ সংবাদকর্মী। সৎ ও আদর্শ সাংবাদিক হিসেবে ভারত, নেপাল, সিঙ্গাপুরে বাংলাদেশের সংবাদ জগতের প্রতিনিধি হিসেবে প্রতিনিধিত্ব করেছেন।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর কর্ম জীবনের সাধনা ও স্বীকৃতিস্বরূপ নানা পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। তার মধ্যে রয়েছে-১৯৭৭ সালে রংপুর নাট্য সমিতি কর্তৃক সংবর্ধনা, ১৯৮৪ সালে পান সাংবাদিক জহুর হোসেন চৌধুরী স্মৃতি পদক, আলোর সন্ধানে পত্রিকা তাঁকে ১৯৮৫ সালে সংবর্ধনা দেয়, ১৯৮৬ সালে ফটোগ্রাফিক সোসাইটি অব বগুড়া কর্তৃক সম্মাননা সার্টিফিকেট অর্জন করেন, দৈনিক সংবাদে প্রকাশিত \'মানুষ ও সমাজ\' শীর্ষক প্রতিবেদনের জন্য বাংলা ১৩৯৩ সালে পান ঐতিহ্যবাহী ফিলিপস্ পুরস্কার, ১৯৮৭ সালে সংবাদপত্রে প্রভূত অবদান রাখার জন্য বাংলাদেশ ইনস্টিটিউট অফ ডিপ্লোমা ইঞ্জিনিয়ার্স পুরস্কার পান, রংপুর পদাতিক গোষ্ঠী তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধনা দেয় ১৯৮৮ সালে, বগুড়া লেখক চক্র পুরস্কার পান ১৯৯০ সালে, একই সালে লেখনির মাধ্যমে প্রযুক্তির অন্তর্নিহিত শক্তিকে প্রত্যক্ষ ও জনপ্রিয় করার দুরূহ প্রচেষ্টা চালানোর জন্য সমাজ ও প্রযুক্তি বিষয়ক পত্রিকা \'কারিগর\' সম্মাননা পান, ১৯৯৫ সালে মর্যাদাশালী অশোকা ফেলোশিপ লাভ করেন, রংপুরের নাগরিক নাট্যগোষ্ঠী কর্তৃক তাঁকে পুরস্কার প্রদান করা হয় ১৯৯৬ সালে, ১৯৯৬ সালে তিনি লালমনিরহাট ফাউন্ডেশন ও উন্নয়ন সমিতি স্বর্ণপদক পান, ঢাকাস্থ রংপুর জেলা সমিতি তাঁকে গুণীজন হিসেবে সংবর্ধিত করে ১৯৯৫ সালে, ১৯৯৭ সালে পান রংপুর জেলা প্রসাশন কর্তৃক গুণীজন সংবর্ধনা, ১৯৯৭ সালে অর্জন করেন রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ পদক একুশে পদক, খুলনায় তাঁকে রুমা স্মৃতি পদক প্রদান করা হয় ১৯৯৮ সালে। এছাড়া ওয়াশিংটনের পদ্মার ঢেউ বাংলা সম্প্রচার কেন্দ্র সম্মাননা প্রদান করা হয় মোনাজাতউদ্দিনকে। তবে মোনাজাতউদ্দিন এই পুরস্কারের চাইতেও বড় পুরস্কার মনে করতেন মানুষের শ্রদ্ধা, স্নেহ ও ভালবাসাকে, যা তিনি অকুন্ঠই পেয়েছেন।\r\n\r\nসাংবাদিক মোনাজাতউদ্দিন নাসিমা আক্তার ইতির সাথে ১৯৭০ সালের ১৪ ডিসেম্বর বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। ইতি রংপুর বেগম রোকেয়া কলেজ থেকে বি.এ. পাস করেছেন। পরে সংসার জীবনে মনোনিবেশ করেন। মোনাজাতউদ্দিন ও নাসিমা আক্তার ইতি\'র দুই মেয়ে ও এক ছেলে। বড় মেয়ে মাহফুজা মাহমুদ চৈতি একজন ডাক্তার, ছোট মেয়ে হোসনাতুল ফেরদৌস সিঁথিও ডাক্তার এবং একমাত্র ছেলে আবু ওবায়েদ জাফর সাদিক সুবর্ণ ছিলেন বুয়েটের মেধাবী ছাত্র। সে তৃতীয় বর্ষের ছাত্র থাকাবস্থায় ১৯৯৭ সালে আত্মহত্যা করে।\r\n\r\nমোনাজাতউদ্দিন তাঁর সাংবাদিক জীবনে নানা মাত্রিকতার রিপোর্ট করেছেন। এসব নিয়ে বইও হয়েছে। পাশাপাশি লিখেছেন জীবনের অভিজ্ঞতা সমৃদ্ধ নানা ঘটনা। যা পাঠক সমাজকে মোহতায় আবিষ্ট করে রাখে এখনো। তাঁর বইগুলোর মধ্যে রয়েছে-\'পথ থেকে পথে\', \'সংবাদ নেপথ্য\', \'কানসোনার মুখ\', \'পায়রাবন্দের শেকড় সংবাদ\', \'নিজস্ব রিপোর্ট\', \'ছোট ছোট গল্প\', \'অনুসন্ধানী রিপোর্ট\', \'গ্রামীণ পর্যায়\', \'চিলমারীর এক যুগ\', \'শাহ আলম ও মজিবরের কাহিনী\', \'লক্ষীটারী\', \'কাগজের মানুষেরা\'। এছাড়াও মাসিক মোহাম্মদি, দৈনিক আজাদ, সওগাত ও অন্যান্য পত্র- পত্রিকায় তাঁর বেশ কয়েকটি গল্প প্রকাশিত হয়। নাটকের একমাত্র প্রকাশিত বই \'রাজা কাহিনী\'। এছাড়া তিনি প্রচুর ছড়া লিখেছেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: এই লেখাটি তৈরির জন্য মোহাম্মদ জয়নুদ্দিন রচিত \'মোনাজাতউদ্দিন\' গ্রন্থ থেকে তথ্য নেয়া হয়েছে। গ্রন্থটি ২০০১ সালের মে মাসে বাংলা একাডেমি থেকে প্রকাশ করা হয়েছে। একাডেমির গবেষণা সংকলন ও ফোকলোর বিভাগ থেকে প্রকাশিত হয়েছে এটি। এর প্রচ্ছদ করেছেন সমর মজুমদার। ছবিগুলিও এই বই থেকে নেওয়া।\r\n\r\n<i>লেখক: চন্দন সাহা রায়</i>', 'মোনাজাতউদ্দিন', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5895-revision-v1', '', '', '2019-06-16 00:57:26', '2019-06-15 18:57:26', '', 5895, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5902', 0, 'revision', '', 0),
(5903, 6, '2019-06-16 01:03:24', '2019-06-15 19:03:24', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5912 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n<span style=\"color: #003300;\">নারী সাংবাদিকতার অগ্রদূত-নূরজাহান বেগম</span>\r\n\r\nবাংলাদেশের সাংবাদিকতার জগতে নূরজাহান বেগম একটি বিশিষ্ট নাম। বাবা সওগাত সম্পাদক মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের হাত ধরে সংবাদপত্র জগতে তাঁর আবির্ভাব। উপমহাদেশের প্রথম নারী সাপ্তাহিক (বেগম) পত্রিকার জন্মলগ্ন থেকে এর সম্পাদনার সঙ্গে সংশ্লিষ্ট। তিনি শুধু একজন সাংবাদিকই নন লেখক গড়ার কারিগরও। তিনি ছয় দশক ধরে বেগম পত্রিকার সম্পাদকের দায়িত্ব অত্যন্ত নিষ্ঠার সঙ্গে পালন করেছেন।\r\n\r\nনূরজাহান বেগম ১৯২৫ সালের ৪ জুন চাঁদপুরের চালিতাতলি গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দিন ছিলেন মাসিক সওগাত এবং সাপ্তাহিক বেগম পত্রিকার প্রতিষ্ঠাতা সম্পাদক এবং মা ফাতেমা খাতুন ছিলেন গৃহিনী। তাঁর বাবার আদি নিবাস ছিলো কুমিল্লা জেলার (তত্‍কালীন ত্রিপুরা) চাঁদপুর মহকুমার অন্তর্গত পাইকারদী গ্রামে। এই গ্রামটি অনেক বছর আগে মেঘনার গর্ভে বিলীন হয়ে যায়।\r\n\r\nনূরজাহান বেগমের শৈশব কেটেছে গ্রামের বাড়িতে মা, মামা, দাদী, নানীর সঙ্গে। ছোটবেলায় তিনি ছিলেন খুবই চঞ্চল। তাঁকে সামাল দিতে মা, চাচা, চাচী, মামা, দাদী, নানা, নানিকে হিমশিম খেতে হতো। বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দিন থাকতেন কলকাতায় ১১ নং ওয়েলেসলি স্ট্রিটের একটি দোতলা বাড়িতে। দোতলার একদিকে ছিল তাঁর সওগাত পত্রিকার অফিস। নিচতলায় ছিল প্রেস \'ক্যালকাটা আর্ট প্রিন্টার্স\' আর অন্যদিকে থাকা খাওয়ার ঘর। সওগাত প্রকাশের পূর্বে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন চাকরি করতেন ইন্স্যুরেন্স কোম্পানিতে। মাঝেমধ্যে তিনি গ্রামে বেড়াতে আসতেন।\r\n\r\nজন্মের পর সবাই নূরজাহান বেগমকে আদর করে ডাকত নূরী। খেলার সাথীরা ডাকত মালেকা, চাচীরা ডাকতেন নুরুননেছা। স্কুলে ভর্তি করার সময় বাবা তাঁর নাম রাখেন নুরুন্নাহার। একবার তাঁর নানি কলকাতায় ওয়েলেসলি স্ট্রিটে বেড়াতে এলেন। তিনি নূরীকে দেখে মুগ্ধ হন এবং তাঁর নামে নাতনীর নাম রাখেন নূরজাহান বেগম।\r\n\r\nগ্রামে থাকাবস্থায় নূরী ছুটে বেড়াত গ্রামের মাঠে ঘাটে, পুকুর নদী খালের পাড়ে। একদিন ঘটে গেল এক দুর্ঘটনা। নূরী পুকুরে পড়ে গেলন। আশেপাশের লোকজন দেখে ফেলে তাঁকে দ্রুত পানি থেকে তুলে ফেলেন। আরেকদিন খাল পাড় দিয়ে দৌড়ে যেতে গিয়ে খালে পড়ে গিয়েছিলেন। এবারও সবাই ঝাঁপিয়ে পড়ে তাঁকে পানি থেকে টেনে তুলল। এভাবে দুবার ভয়ংকর বিপদের হাত থেকে তিনি বেঁচে গেলেন। তখন তাঁর বয়স ছিল তিন বছর। কন্যার এই দুর্ঘটনার সংবাদ শোনামাত্র নুরজাহানের বাবা তাঁদের কলকাতায় নিয়ে যাবার জন্য গ্রামে চলে এলেন। আত্মীয়স্বজনের প্রবল আপত্তি থাকা সত্ত্বেও মোহাম্মদ নাসিরউদ্দিন স্ত্রী ও কন্যাকে ১৯২৯ সালে কলকাতায় নিয়ে এলেন। সঙ্গে এলেন মামা ইয়াকুব আলী শেখ। শিয়ালদহ স্টেশনে নেমে চোখ ধাঁধিয়ে যায় নূরীর। কি প্রকাণ্ড স্টেশন আর কত রং-বেরং এর মানুষ। এরপর স্টেশন থেকে ফিটন গাড়িতে (ঘোড়ার গাড়ি) চড়ে এসে নামলেন ১১ নং ওয়েলেসলি স্ট্রিটের সেই বাড়িতে। বাবা কন্যাকে কলকাতার সমাজের সঙ্গে খাপ খাইয়ে চলার জন্য তৈরি করতে মনস্থ হলেন। প্রথমে স্যাকরার দোকানে নিয়ে গিয়ে মেয়ের নাকের ফুল কাটালেন। এরপর একদিন মেয়েকে কোলে করে সেলুনে নিয়ে গিয়ে লম্বা চুল কাটিয়ে চায়না ববকাট করালেন। এই বাড়ির নিচতলায় বাস করতেন এক ইংরেজ পরিবার। এই দম্পতির দুটি সন্তান ছিল। একজনের নাম লডেন অন্যজনের নাম টিটু। ওদের সঙ্গে নূরীর বন্ধুত্ব্ব হয়ে যায়। ভাষার প্রতিবন্ধকতায় বন্ধুত্ব তেমন গাঢ় না হলেও তাদের সঙ্গে মিশে নূরীর লাভই হয়। কারণ ইংরেজিতে কথা বলার প্রথম পাঠটা নূরী ওদের কাছ থেকেই শিখে নেন। এছাড়াও এই বাড়িটি ছিল নূরীর খুবই পছন্দের বাড়ি। এখানেই তাঁর প্রথম দেখা হয় কবি কাজী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। নজরুলও এই বাড়িতেই থাকতেন। নজরুল যখন লেখায় গভীর মগ্ন তখন অনেক সময় মা নূরীর হাত দিয়ে চা পাঠিয়ে দিতেন। একদিন নূরী জানালায় দাঁড়িয়ে রাস্তার দিকে তাকিয়েছিল। এমন সময় তাদের বাড়ির সামনে গোলাপ ফুল দিয়ে সাজান একটি গাড়ি এসে থামল। সেই গাড়িতে উঠে বসলেন মাথায় গেরুয়া টুপি, পরনে গেরুয়া পাঞ্জাবি ও ধুতি, কাঁধের ওপরে পাটকরা চাদর আর চোখে চশমা পড়া কাজী নজরুল ইসলাম। ঐ দিন ছিল মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন আয়োজিত এলবার্ট হলে কাজী নজরুল ইসলামের সংবর্ধনা। সংবর্ধনা শেষে নজরুল বাড়ি ফিরলেন সোনার দোয়াত কলম, ভেলভেটের থলেতে মোহর আরো কিছু উপহার নিয়ে। এসময় তাঁদের কলকাতার বাড়িতে প্রায় বিকেলে ও রাতে মেঝেতে ফরাস বিছিয়ে বসত সাহিত্যের আসর। আসরে আসতেন কবি খান মঈনুদ্দীন, ইব্রাহিম খাঁ, আবুল ফজল, ওয়াজেদ আলী, আবুল মনসুর আহমেদ, এম ওয়াজেদ আলী বার এটল ও তাঁর কন্যা মিরর পত্রিকার সম্পাদক। এসব আসরের প্রতি মা ফাতেমা খাতুনের কোনো আগ্রহবোধ না থাকলেও লোক দিয়ে চা বিস্কুট পাঠাতেন। হাবিবুল্লাহ বাহার কলকাতায় এলেই তাঁদের বাড়িতে আসতেন। হাবিবুল্লাহ বাহার নূরজাহান বেগমকে নূরী বলে ডাকতেন। কাছে ডেকে মজা করে বলতেন, দেখ নূরী আমার দাঁত পাখি নিয়ে গেছে। ছোট্ট নূরী তাই বিশ্বাস করে মাথা ঘুরিয়ে এদিক ওদিক তাকিয়ে পাখির খোঁজ করতেন।\r\n\r\nছোটবেলায় মা তাঁকে কাপড় দিয়ে সুন্দর সুন্দর পুতুল বানিয়ে দিতেন। তিনি এই পুতুল নিয়ে খেলতেন। আর তাঁর প্রিয় খাবার ছিল চকোলেট। সবচেয়ে বেশি ভালবাসতেন ব্রিটেনের তৈরি টাকা চকোলেট। এই চকোলেট খাবার জন্য বাবার সঙ্গে প্রায়ই বেড়াতে যাবার বায়না ধরতেন। মাঝে মাঝে বাবা তাঁকে বাইরে ঘুরতে নিয়ে যেতেন কখনও বিরক্ত হতেন। এভাবে নূরীর দিনগুলো আনন্দেই কেটে যাচ্ছিল। কিন্তু এর মাঝে তাঁর শান্তি আর আনন্দের ব্যাঘাত ঘটায় একটা বিরাট হনুমান। ওদের বাড়ির বিপরীত দিকের এক জমিদার বাড়িতে সে থাকত। দিনের বেলায় সে এবাড়ি ওবাড়ি লাফিয়ে বেড়ায় আর রাতের বেলায় নূরীদের ছাদের ওপর এসে ধুপধাপ আওয়াজ করে। ভয়ে নূরী ঘুমাতে পারেন না। ওর জন্য কোথাও কোনো খাবার রাখার উপায় নেই। কোন ফাঁকে যে হনুমানটা এসে সব নিয়ে যায় কেউ ধরতে পারে না। ঈদের দিন নূরীর মা অনেক মজার মজার খাবার তৈরি করলেন অথচ হনুমানটা সব নিয়ে গেল। এবার সত্যি সত্যিই জমিদার বাড়িতে নালিশ করা হলো। তারা হনুমানটাকে পাঠিয়ে দেন চিড়িয়াখানায়। হনুমানটা চলে যাওয়ায় নূরীর সাহস অনেক বাড়ল। একদিন বাবা যখন অফিসে, মা রান্নাঘরে, তখন তিনি গুটি গুটি পায়ে লোহার ঘোরানো সিঁড়ি বেয়ে ছাদে উঠছিলেন, হঠাত্‍ দেখতে পেলেন সিঁড়ির অন্ধকার কোণায় দুটো জ্বলন্ত চোখ তার দিকে তাকিয়ে আছে। ভীষণ ভয় পেয়ে চিত্‍কার করে নূরী সিঁড়িতে পড়ে যান। পড়ে দেখা গেলো ওটি ছিল একটি কালো বেড়াল।\r\n\r\nনূরী সাখাওয়াত মেমোরিয়াল বিদ্যালয়ে শিশু শ্রেণিতে ভর্তি হবার পর মা প্রতিদিন স্কুলে খাওয়ার জন্য টিফিন দিতেন পরোটা, ডিম, হালুয়া, মিষ্টি। আর মা বিদ্যালয়ের আয়ার হাতে কিছু পয়সা তুলে দিতেন মেয়ের যত্ন নেওয়ার জন্য। কিছুদিনের মধ্যেই এক উর্দুভাষী মেয়ের সঙ্গে তাঁর বেশ বন্ধুত্ব হয়ে যায়। মেয়েটি নূরীকে ফুসলিয়ে তার দুটো গুলগুললার বিনিময়ে নুরীর ভালো ভালো টিফিনগুলো খেয়ে ফেলত। বেশিদিন বিষয়টি গোপন রইল না। একদিন আয়ার চোখে ব্যাপারটা ধরা পড়ে। আয়া তার মাকে সব খুলে বলে। তখন ছোট্ট নূরীও বুঝতে পারেন মেয়েটি বন্ধুত্বের নাম করে এতোদিন তাকে ঠকিয়েছে। এই উপলব্দি পরবর্তীতে নূরীকে মানুষ চিনতে সাহায্য করেছে।\r\n\r\nনূরজাহান বেগমের লেখাপড়ার প্রথম হাতেখড়ি হয় মায়ের হাতে। একদিন মা কন্যার হাত ধরে নতুন স্লেটের ওপর পেন্সিল দিয়ে লিখলেন অ আ ই ঈ। মায়ের হাত ধরে এভাবেই নূরী আদর্শ লিপি লিখতে শুরু করল। একই দিনে বাবাও তাঁকে আরবি পড়ার হাতেখড়ি দিলেন। শেখালেন আলিফ, বে তে সে। সেই সঙ্গে ইংরেজি এ বি সি ডি। অবসর সময়ে মা নূরীকে কবিতা, ছড়া, আরবি সুরা শেখান। নূরী পরম আগ্রহে সব শিখে নেন। বাবা তাঁর জন্য নিয়ে আসতেন অনেক পত্রপত্রিকা। যদিও নূরী তখনও তেমন পড়তে শেখেননি। কিন্তু তবুও আগ্রহ ভরে পত্রপত্রিকাগুলো উল্টেপাল্টে দেখেন। ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক ম্যাগাজিনটি ছিল তাঁর খুবই প্রিয়। এখানে মজার মজার ছবি, প্রজাপতি, ফুল আর নানা ধরণের জীবজন্তুর ছবির সঙ্গে পরিচিত হন। এভাবে ছবি দেখতে দেখতে পত্রপত্রিকা ফাইলিং করা শিখে ফেললেন তিনি। চকের গুড়ো ঘষে ঘষে ব্লক থেকে ছবি বের করে বাবার চাহিদা মতো তাঁর হাতে তুলে দেন নূরী। শিশু বয়সেই নূরী বাবা নাসিরউদ্দীনের কাছে সাংবাদিকতার প্রথম পাঠ নেন। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার জন্য বাবা তাঁকে রোকেয়া সাখাওয়াত হোসেনের প্রতিষ্ঠিত সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাই স্কুলে শিশু শ্রেণিতে ভর্তি করে দেন। প্রার্থনা সঙ্গীত ও দোয়া পড়ে বিদ্যালয়ের পাঠ শুরু হয়। এরপর সকাল ৯টা থেকে ১টা পর্যন্ত চলত একটানা ক্লাশ। মধ্যাহ্নভোজের বিরতিতে টিফিন খেয়ে বিশ্রাম নিয়ে আবার ক্লাশ করতেন। হাসি আনন্দ খেলার মধ্য দিয়েই বিদ্যালয়ে সব কিছু শেখেন তিনি। পড়ালেখা ছাড়াও ছিল ছবি আঁকার জন্য আলাদা ক্লাশ। আর ছবির ওপর বিভিন্ন রং বা পুঁতি বসানোর কাজ, কখনো নানান ছবির টুকরো একসঙ্গে জোড়া দিয়ে দিয়ে একটা সম্পূর্ণ ছবি তৈরি করা শেখানো হতো। বেলা চারটায় বিদ্যালয় ছুটির পর বাসে চড়ে বাড়ি ফিরতেন। তিনি শিশু শ্রেণি থেকে দ্বিতীয় শ্রেণি পর্যন্ত এখানেই পড়াশুনা করেন। দ্বিতীয় শ্রেণিতে আরবি, বাংলা, ইংরেজি, উর্দু এই চার ভাষায় পড়ানো হয়। শিশু নূরীর ওপর লেখাপড়ার প্রচণ্ড চাপ পরায় বাবা তাঁকে সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাইস্কুল থেকে এনে দ্বিতীয় শ্রেণিতে ভর্তি করে দিলেন বেলতলা উচ্চ বিদ্যালয়ে। এখানে তিনি চতুর্থ শ্রেণি পর্যন্ত পড়েন। পঞ্চম শ্রেণিতে আবার আগের বিদ্যালয়েই ভর্তি হন অর্থাত্‍ সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাইস্কুলে। তখন বিদ্যালয়ের অবস্থান ছিল ১৭ নং লর্ড সিনহা রোডের তিনতলা ভবনে। সপ্তম শ্রেণিতে ওঠার পর কিশোরী নূরী বিদ্যালয়ের বিভিন্ন কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করতে শুরু করে। ক্লাশে নাইটিংগেল, মাদামকুরি ইত্যাদি নামের দল ছিল। এদের কাজ ছিল শ্রেণিকক্ষ পরিষ্কার পরিচ্ছন্ন রাখা এবং সেই সঙ্গে বিভিন্ন প্রতিযোগিতায় যারা অংশগ্রহণ করবে তাদের তদারকি করা। এখানে নূরী অংশগ্রহণ করেন। পড়ালেখার সঙ্গে সঙ্গে গানবাজনা, নাটক, রান্না, সেলাই, ছবি আকাঁ, খেলাধূলা সবকিছুতেই অংশ নেন। অষ্টম শ্রেণি থেকে ম্যাট্রিক পর্যন্ত তিনি ইংরেজি মাধ্যমে পড়াশুনা করেন। তিনি ১৯৪২ সালে সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাইস্কুল থেকে ম্যাট্রিকুলেশন পাশ করেন। এরপর আই এ ভর্তি হন কলকাতার লেডি ব্রেবোর্ণ কলেজে। তাঁর আই এ তে পড়ার বিষয় ছিল দর্শন, ইতিহাস ও ভূগোল। এসময় তাঁর সহপাঠীরা মিলে (সাবেরা আহসান ডলি, রোকেয়া রহমান কবির, সেবতি সরকার, জ্যোত্‍স্না দাশগুপ্ত, বিজলি নাগ, কামেলা খান মজলিশ, হোসনে আরা রশীদ, হাজেরা মাহমুদ, জাহানারা ইমাম) একটি সাংস্কৃতিক দল তৈরি করেন। তিনি কলেজে কবিতা আবৃত্তি, নাটকের স্ক্রিপ্ট লিখে, অভিনয়ের মাধ্যমে বেশ সুনাম অর্জন করেছিলেন। \'মেঘদূত\' নাটকে নাচের মাধ্যমে মেঘের গতিবিধি তুলে ধরে কৃতিত্ব্বের পরিচয় দেন। পড়াশুনার পাশাপাশি কলেজে খেলাধূলার ব্যবস্থাও ছিল। নূরজাহান বেগমের পছন্দের খেলা ছিল ব্যান্ডমিন্টন। তিনি সময় পেলেই ব্যান্ডমিন্টন খেলতেন। লেডি ব্রেবোর্ণ থেকে ১৯৪৪ সালে আই.এ. পাশ করে বি.এ.-তে ভর্তি হন। তাঁর বিষয় ছিল Ethics, Philosophy, History. লেখাপড়ার ফাঁকে ফাঁকে কলেজের সব রকম সৃজনশীল কর্মকাণ্ডে তিনি স্বতম্ফুর্ত অংশগ্রহণ করে কৃতিত্ব্বের পরিচয় দেন। এই কলেজ থেকে তিনি ১৯৪৬ সালে কৃতিত্ব্বের সঙ্গে বি.এ. ডিগ্রি লাভ করেন। নূরজাহান বেগম শৈশবেই বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের কাছে সাংবাদিকতার প্রথম পাঠ নেন। এরপর প্রাতিষ্ঠানিক পড়াশুনা শেষ হবার এক বছর আগে ১৯৪৫ সালে বাবাকে সহযোগিতা করার জন্য সওগাত পত্রিকা অফিসে বসতে শুরু করেন। পরীক্ষা শেষ হলে তিনি সওগাত পত্রিকার সঙ্গে পুরোপুরি যুক্ত হয়ে কাজ শুরু করেন। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ১৯২৭ সালে মাসিক সওগাত-এ \'জানানা মহল\' নামে প্রথম মহিলাদের জন্য একটি বিভাগ চালু করেন। কিন্তু বাঙালি মুসলমান মেয়েরা বিভাগটি টিকিয়ে রাখতে তেমন কোনো ভূমিকা রাখেননি। মেয়েদের এগিয়ে না আসার কারণে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন সিদ্ধান্ত নেন মেয়েদের লেখা দিয়ে বছরে একবার সওগাত এর একটি সংখ্যা বের করবেন। এরই প্রেক্ষাপটে তিনি মেয়েদের ছবি দিয়ে ১৯২৯ সালে মহিলা সংখ্যা সওগাত প্রকাশ করেন। এই সংখ্যাটি বের করতে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন অন্দরমহলের নারীদের কাছ থেকে লেখা ও ছবি সংগ্রহ করতেন। ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত সওগাত মহিলা সংখ্যা বছরে মাত্র একটা করে প্রকাশ করা হয়। এসব প্রকাশনার সঙ্গে নূরজাহান বেগম সবসময়ই বাবার পাশে থেকেছেন। কবি সুফিয়া কামালও মহিলা সংখ্যা সওগাত-এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের উদ্যোগেই ১৯৪৭ সালের ২০ জুলাই প্রথম \'সাপ্তাহিক বেগম\' পত্রিকা প্রকাশিত হয়। এর কার্যালয় ছিল কলকাতার ১২ নম্বর ওয়েলেসলি স্ট্রিটের বাড়িতে। আলোচনার ভিত্তিতে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় \'বেগম\'-এর প্রচ্ছদে মহিলার ছবি ছাপা হবে। সেই মোতাবেক প্রথম সংখ্যার প্রচ্ছদে বেগম রোকেয়া সাখাওয়াত হোসেনের ছবি ছাপা হয়। \'বেগম\'-এর প্রধান সম্পাদক হন বেগম সুফিয়া কামাল এবং নূরজাহান বেগম ভারপ্রাপ্ত সম্পাদকের দায়িত্ব্ব পালন করেন। তবে বেগম সুফিয়া কামালের নাম থাকলেও নূরজাহান বেগমই এর দেখাশুনা করতেন। \'বেগম\' পত্রিকায় মূল বিষয়গুলো স্থান পায়। যেমন- নারী জাগরণ, কুসংস্কার বিলোপ, গ্রামে-গঞ্জের নির্যাতিত মহিলাদের চিত্র, জন্মনিরোধ, পরিবার পরিকল্পনা, প্রত্যন্ত অঞ্চলের মেয়েদের জীবনবোধ থেকে লেখা চিঠি এবং মণীষীদের জ্ঞানগর্ভ বাণী। \'সওগাত\' পত্রিকা অফিসে বসে নূরজাহান বেগম \'বেগম\' পত্রিকার কাজ করতেন। বেগম সুফিয়া কামাল মাঝে মধ্যে \'বেগম\' পত্রিকা অফিসে এসে দু-একটা লেখা সংগ্রহ করে দিয়ে যেতেন। দেশের রাজনৈতিক পরিস্থিতি ভালো না থাকায় লেখা সংগ্রহ করাও ছিল খুবই কষ্টসাধ্য। ঘরে বসেই ফোনের মাধ্যমে লেখা সংগ্রহ করতে হতো। প্রথমে ভেবেছিলেন হিন্দু-মুসলমান লেখিকাদের মিলিত প্রয়াসে পত্রিকাটি চালাবেন। কিন্তু রাজনৈতিক অস্থিরতার কারণে হিন্দু লেখিকাদের সঙ্গে তাঁর যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। এদিকে পত্রিকায় প্রতি সংখ্যায় বিভাগ অনুযায়ী একাধিক নিবন্ধ, প্রবন্ধ, প্রতিবেদন দরকার। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন নূরজাহান বেগমকে বিভিন্ন ইংরেজি পত্র-পত্রিকা থেকে প্রতিবেদনগুলো অনুবাদ করে ছাপানোর পরামর্শ দেন। এরপর তিনি ইংরেজি পত্রিকার প্রতিবেদনগুলো নিজেদের প্রয়োজনমতো সহজ সরল ভাষায় অনুবাদ করে বেগম পত্রিকায় প্রকাশ করতে লাগলেন। এতে লেখা সংগ্রহের সমস্যা কিছুটা হলেও নিরসন হলো।\r\n\r\nএসময় নূরজাহান বেগম লেখিকা মোতাহেরা বানুর দুই কন্যা তাহমিনা বানু ও নাসিমা বানুকে বেগম পত্রিকায় কাজ করার জন্য ডেকে পাঠান। তখন তারা পড়াশুনা শেষ করে ঘরে বসে আছেন। নূরজাহান বেগমের আহবানে দু\'বোন বেগম পত্রিকায় যোগদান করেন। এবার বিশেষ বিষয়গুলো তিনজন মিলে ভাগ করে নেন। নূরজাহান বেগম \'বেগম\' পত্রিকার দায়িত্ব্ব পেলেও বাবার তত্ত্বাবধানেই পত্রিকাটি পরিচালনা করতেন। কোন লেখার সঙ্গে কোন ছবি যাবে, কিভাবে লেখাটি সাজাবেন এসব বিষয়ের সমস্ত সিদ্ধান্ত তিনি বাবার কাছ থেকে জেনে নিতেন। বাবার নির্দেশ ছাড়া তিনি কোনো সিদ্ধান্তই নিতেন না।\r\n\r\nবেগম প্রকাশের প্রথম দিকে প্রতিটি সংখ্যা প্রকাশ করতে নূরজাহান বেগমকে খুবই পরিশ্রম করতে হয়। লেখিকার সংখ্যা কম, কবিতা নেই বললেই চলে, ছোট গল্প, উপন্যাস তো নেইই। এদিকে পত্রিকায় মহিলাদের ছবি তোলা এবং ছাপাতেও অনেক ঝামেলা। মহিলা ফটোগ্রাফার নেই। ঘরে ঘরে গিয়ে মেয়েদের ছবি সংগ্রহ করতে হয়। সেখানেও সমস্যা, নূরজাহান বেগম একা গেলে ছবি পান না। একারণে তাঁর সঙ্গে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনকেও যেতে হয়। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনকে দেখে মেয়েরা সহজেই ছবি দিয়ে দেয়। এসব ছবি পত্রিকায় ছাপানো অনেক ঝামেলা। ছবি ব্লক দিয়ে করাও অনেক কষ্ট। সংগ্রহকৃত ছবি এবং দেশী বিদেশী পত্রিকা থেকে ছবি সংগ্রহ করে তিনি বেগম পত্রিকার কাজ চালিয়ে যান। এভাবেই নানা অসুবিধা প্রতিকূলতার মাঝে তিনি কলকাতা থেকে দীর্ঘ তিন বছর \'বেগম\' প্রকাশ করে যাচ্ছিলেন। ১৯৪৭ সালে বেগম সুফিয়া কামাল কলকাতা থেকে পূর্ব পাকিস্তানে অর্থাত্‍ ঢাকায় চলে আসার পর থেকে নূরজাহান বেগম \'বেগম\'-এর সম্পাদিকার দায়িত্ব পালন করতে থাকেন। ১৯৪৮ সালে তিনি কলকাতায় প্রথম \'ঈদ সংখ্যা বেগম\' প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেন। এদিকে দেশের রাজনৈতিক অবস্থা চরমে উঠেছে। পশ্চিমবঙ্গের সঙ্গে পূর্ববঙ্গের কোনো যোগাযোগ নেই। ফলে লেখিকাদের লেখা সংগ্রহ করা ভীষণ কষ্টকর হয়ে দাঁড়িয়েছে। এই পরিস্থিতিতে তিনি অনেক কষ্ট করে লেখা সংগ্রহ করে \'ঈদ সংখ্যা বেগম\' প্রকাশ করেন। ১৯৪৯ সালে \'বিশ্ব নবী সংখ্যা বেগম\' প্রকাশ করেন। এদিকে কলকাতার পরিবেশ ক্রমশ শ্বাসরুদ্ধকর হয়ে ওঠে। রাজনৈতিক জটিলতার কারণে কলকাতায় মুসলমানদের জন্য নিরাপত্তার অভাব দেখা দেয়। সামাজিক নিরাপত্তার অভাবে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন সপরিবারে ঢাকায় চলে আসার সিদ্ধান্ত নেন। ঢাকায় এসে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন কোথাও একজায়গায় বাড়ি এবং প্রেস পেলেন না। পরে খবর পেলেন ঢাকার বিজয়া প্রেসের মালিক বিজয় চন্দ্র বসু তাঁর প্রেস কলকাতার কোনো প্রেসের সঙ্গে বদল করতে চান। সেই মোতাবেক মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ঢাকায় এসে ৬৬ লয়াল স্ট্রীটের বিজয়া প্রেস দেখেন এবং সেই সঙ্গে ৩৮ নম্বর শরত্‍গুপ্ত রোডের বসত বাড়িটিও পছন্দ করেন। এবার পাকাপাকিভাবে ঢাকায় চলে আসার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৫০ সালে তাঁরা সপরিবারে ঢাকায় চলে আসেন। \'বেগম\' পত্রিকার বয়স তখন মাত্র তিন বছর ছয় মাস। বুড়িগঙ্গার কাছে লয়াল স্ট্রীটের প্রেসটি ছিল চারদিকে খোলামেলা। তখন বিদ্যুত্‍‍ও ছিল না কিন্তু বুড়িগঙ্গা নদীর বাতাস ছিল। ঢাকায় এসে নূরজাহান বেগম ৩৮ নং শরত্‍গুপ্ত রোডের বাড়িতেই \'বেগম\'-এর কাজকর্ম দেখাশোনা শুরু করেন। এখানেই \'বেগম\' পত্রিকার উদ্বোধনী অনুষ্ঠান হয়। অনুষ্ঠানে বহু কবি, সাহিত্যিক ও সাংবাদিকের সমাগম ঘটে। এসময় ঢাকার মেয়েরাও লেখালেখিতে তেমন এগিয়ে আসেনি। মহিলা লেখিকাদের কাছ থেকে যে লেখাগুলো পাওয়া যেত তা একটি সাপ্তাহিক পত্রিকা পরিচালনা করার মতো যথেষ্ট ছিল না। ফলে আগের মতোই বিদেশী পত্রিকা থেকে অনুবাদ করে বিভিন্ন বিভাগ প্রকাশ করতে থাকেন। এরপর তিনি বাবার উদ্যোগে ১৯৫১ সালে \'ঈদ সংখ্যা বেগম\' প্রকাশ করেন। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন \'বেগম\' পত্রিকা সংক্রান্ত যাবতীয় কাজের জন্য তাঁকে সঙ্গে নিয়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিবর্গ ও বিভিন্ন প্রতিষ্ঠানের মালিকদের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিতেন। তিনি বাবার সঙ্গে গিয়ে বিভিন্ন প্রতিষ্ঠানের বিজ্ঞাপন সংগ্রহ করে আনতেন।\r\n\r\nনূরজাহান বেগম নানা প্রতিকূলতার মাঝে ধীরে ধীরে \'বেগম\' পত্রিকা নিয়ে অগ্রসর হন। এসময় সাহিত্য কর্মে মুসলমান নারী সমাজও অংশগ্রহণ শুরু করেন। ক্রমান্বয়ে সারা বাংলাদেশে \'বেগম\' পত্রিকাকে কেন্দ্র করে মহিলা কবি, সাহিত্যিক, সাংবাদিক এবং সাংস্কৃতিক কর্মীদের মেলবন্ধন গড়ে ওঠে। নূরজাহান বেগমের অক্লান্ত পরিশ্রম, আন্তরিকতা, কর্মনিষ্ঠা এবং মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের পৃষ্ঠপোষকতায় \'বেগম\' দ্রুত মহিলাদের জনপ্রিয় সাপ্তাহিক পত্রিকায় রূপান্তরিত হয়। \'বেগম\'-এ গল্প, উপন্যাস, প্রবন্ধ ও নিবন্ধের পাশাপাশি রান্না, সেলাই, সৌন্দর্য চর্চা, শিশু বিভাগ প্রভৃতি প্রকাশিত হওয়ায় প্রত্যন্ত গ্রাম অঞ্চলের মেয়েরাও \'বেগম\' পত্রিকার লেখকের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়। ছবিসহ লেখা ছাপানোর ব্যবস্থা থাকায় ঈদসংখ্যা \'বেগম\'-এ লেখিকাদের অংশগ্রহণ বিপুলভাবে বেড়ে যায়। ঈদ সংখ্যার মাধ্যমে সৃষ্টি হয় অনেক পুরুষ পাঠক। এই পত্রিকার মাধ্যমেই বাংলার মানুষ প্রথম অবহিত হন, সাহিত্য ক্ষেত্রে মুসলমান মেয়েদের পদচারণা শুরু হয়েছে।\r\n\r\n১৯৫৪ সালে প্রখ্যাত মার্কিন মহিলা সাংবাদিক সাহিত্যিক ও সমাজকর্মী মিসেস আইদা আলসেথ ঢাকায় আসেন। একদিন তিনি \'সাপ্তাহিক বেগম\' পরিদর্শনে আসেন। তাঁর আগমন উপলক্ষে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ও নূরজাহান বেগম কয়েকজন মহিলা কবি সাহিত্যিকদের বেগম অফিসে আমন্ত্রণ জানান। মিসেস আইদা আলসেথের সঙ্গে তাঁদের পরিচয় হয়। তিনি \'বেগম\' পত্রিকার বিভিন্ন শাখা ঘুরে ঘুরে দেখেন এবং আবেগে আপ্লুত হয়ে বলেন, \'মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মহিলাদের অনেক মাসিক পত্রিকা বের হয় কিন্তু মহিলাদের জন্য কোনো সাপ্তাহিক সাময়িকী এখনও প্রকাশিত হয়নি।\' তিনি আরো বলেন, \'আমেরিকার নারী সমাজ যথেষ্ট বাধা বিপত্তির সঙ্গে সংগ্রাম করে বর্তমান উন্নত পর্যায়ে এসে পৌঁছেছে।\' তিনি সেখানকার মহিলাদের প্রতিষ্ঠিত ও পরিচালিত বিভিন্ন সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের সংক্ষিপ্ত পরিচয় তুলে ধরে পূর্ব পাকিস্তানেও এধরনের প্রতিষ্ঠান গড়ে তোলার আহ্বান জানান। সে সঙ্গে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ও নূরজাহান বেগমকে এমন একটি মহিলা ক্লাব গঠনের পরামর্শ দেন। যার মাধ্যমে মেয়েরা একসঙ্গে বসে মত বিনিময় করতে পারবে, নানা বিষয়ে আলাপ আলোচনা করতে পারবে। তাঁর এই পরামর্শ এবং উত্‍সাহে উত্‍সাহিত হয়ে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন বেগম শামসুন নাহার মাহমুদ এবং কবি সুফিয়া কামালের সঙ্গে ক্লাব গঠন নিয়ে আলোচনায় বসেন। তাঁরা দু\'জনেই ক্লাব কাব গঠনের পক্ষে রায় দেন। ১৯৫৪ সালের ১৫ ডিসেম্বর আনুষ্ঠানিকভাবে বেগম ক্লাব প্রতিষ্ঠিত হয়। ক্লাবের প্রেসিডেন্ট হন বেগম শামসুন নাহার মাহমুদ এবং সেক্রেটারি হন নূরজাহান বেগম। বেগম সুফিয়া কামাল ছিলেন এর অন্যতম উপদেষ্টা। বেগম ক্লাবে কোনো কার্যনির্বাহী সদস্য করা হয়নি কারণ মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন নিজেই অনুষ্ঠানের সব খরচ বহন করেছিলেন। বেগম ক্লাব-এর উদ্বোধন উপলক্ষে এক মনোজ্ঞ অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয়। অনুষ্ঠানে বহু মহিলা কবি সাহিত্যিক ও সংস্কৃতিসেবীর সমাগম হয়। অল্প সংখ্যক সদস্য নিয়ে ক্লাবের উদ্বোধন হলেও প্রাথমিক সদস্য সংখ্যা ছিল ৬৪। বেগম ক্লাবের প্রাথমিক সদস্যবৃন্দ হলেন, বেগম শামসুন নাহার মাহমুদ (প্রেসিডেন্ট), নূরজাহান বেগম (সেক্রেটারি), বেগম সুফিয়া কামাল, বেগম মীজানুর রহমান, ড. সৈয়দা ফাতেমা সাদেক, কবি মাহমুদা খাতুন সিদ্দিকা, অধ্যাপিকা হামিদা খানম, মিসেস মহসীনা আলী, সাঈদা খানম, কবি হোসনে আরা মোদাব্বের, হুসনা বানু খানম, লুলু বিলকিস বানু, মালেকা পারভীন বানু, লায়লা আর্জুমান্দ বানু, মিসেস সারা তৈফুর, মিসেস জাকিয়া রশীদ, মিসেস মাজেদা খাতুন, মিসেস সারা খাতুন, বেগম আব্বাসউদ্দীন আহমদ, জাহানারা আরজু, মিসেস এস. এ. মজিদ, মোমতাজ বেগম বি.এ, মিসেস শাহজাদী বেগম, বেগম রোকেয়া আলী রেজা, মিসেস মাজেদা আলী, মিসেস সুফিয়া রহমান, মিসেস লায়লা সামাদ, মিস লিলি খান, বেগম আফিফা হক, মিসেস সুফিয়া খানম, মিসেস খাতুন সুফিয়া, বেগম আনোয়ারা বাহার চৌধুরী, মিসেস বদরুন্নেসা আহমদ, মিসেস সালেহা খান, মিসেস এন মজিদ, মিসেস সালমা রহমান, মিসেস মাহে মুনির আহমদ, মিসেস হান্না রহমান, মিসেস কুলসুম মজিদ, মিসেস আনোয়ারা চৌধুরী, অধ্যাপিকা খোদেজা খাতুন, মিসেস সাবেরা সাইদ, মিসেস বি.এ. খান, মিসেস আকিকুননেসা আহমদ, মিসেস ফাতেমা লোহানী, মিসেস সালেমা খাতুন, মিস তবা খানম, মিসেস নমিতা আনোয়ার, মিস সাফিয়া খাতুন, নীলুফার বেগম, মিসেস জাহানারা করিম, মিসেস রোকেয়া আনোয়ার, খালেদা ফ্যান্সি খানম, মিসেস সুলতানা ইসলাম, মিসেস মরিয়ম রশীদ, মিসেস নূরজাহান মোর্শেদ, মিসেস মাফরুহা চৌধুরী, মিসেস লতিফা হিলালী, কাজী লতিফা হক, মিসেস হোসনে আরা রশীদ, মিসেস নার্গিস জাফর, মিসেস মেহেরুনন্নেসা ইসলাম, মিস সেলিনা বাহার চৌধুরী ও আমিনা মাহমুদ।\r\n\r\nপ্রথমে একটি টিনশেডের ঘরে বেগম ক্লাবের কাজ শুরু হয়। তখন এর আসন সংখ্যা ছিল পঁচাত্তর থেকে আশি জনের। প্রথম অবস্থায় বেগম ক্লাবে শুধুমাত্র সাহিত্য বা অন্য নানা বিষয় আলোচনা চললেও পরবর্তীতে এখানে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানেরও আয়োজন করা হয়। নূরজাহান বেগম নিজেই সঙ্গীত শিল্পী হুসনা বানু ও লায়লা আর্জুমান্দ বানুকে সাংস্কৃতিক বিভাগের দায়িত্ব দেন। তাঁদের আন্তরিকতায় অন্যান্য নারী শিল্পীদের অভিভাবকরাও বেগম ক্লাবের সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে মেয়েদের আসতে বাধা দিতেন না। দেশের বরেণ্য সমাজকর্মী ও শিল্পীরাও নিজ উত্‍সাহে বেগম ক্লাবে যোগ দেন। সেই সঙ্গে যোগ দেন বিশিষ্ট রাজনীতিবিদ, প্রাদেশিক পরিষদ সদস্যা রাজিয়া বানু, আশালতা সেন, দৌলতুন নেসা সহ আরো অনেকে। সর্বদলীয় মহিলারা স্বেচ্ছায় বেগম ক্লাবে এসে নানা বিষয় নিয়ে আলাপ আলোচনা করেন। এই সংবাদ দৈনিক পত্রিকায় ছাপা হলে চারদিকে বেশ সাড়া পড়ে যায়। এদিকে ঢাকায় যেসব বিদেশী মহিলা প্রতিনিধিরা আসেন তাদেরকেও বেগম ক্লাবের সংবর্ধনা দেওয়া হয়। এর কারণ বিদেশ থেকে মহিলা প্রতিনিধিরা ঢাকায় আসামাত্র সরকারি তথ্য বিভাগ থেকে নূরজাহান বেগমকে সংবাদ দেন তাঁদের বেগম ক্লাবে নিয়ে যাওয়ার জন্য। নূরজাহান বেগম সানন্দে তাঁদের বেগম ক্লাবের আসার আমন্ত্রণ জানান। সুশৃঙ্খল ও সুন্দর অনুষ্ঠানের মাধ্যমে তাঁদের সংবর্ধনার ব্যবস্থা করা হয়। এ ধরণের অনুষ্ঠানের মাধ্যমে মহিলারা নিজেদের সুপ্ত প্রতিভা বিকাশের পথ খুঁজে পায়। এভাবে বেগম ক্লাব ১৯৫৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে পি.এন. বা আন্তর্জাতিক লেখক সংঘের মহিলা প্রতিনিধি দল, ১৬ নভেম্বর হল্যান্ডস্থ পাকিস্তানি রাষ্ট্রদূত এবং নিখিল পাকিস্তান মহিলা সমিতির প্রতিষ্ঠাত্রী বেগম রানা লিয়াকত আলী খান, ৩ ডিসেম্বর গণচীনের মহিলা প্রতিনিধি দল, ১৯৫৬ সালের ১০ মার্চ শান্তিনিকেতনের শিল্পীবৃন্দ, ১৯৫৬ সালের ৯ এপ্রিল দশ সদস্যা বিশিষ্ট ইন্দোনেশীয় মহিলা প্রতিনিধি দলকে সংবর্ধনা দেওয়া হয়। এই সংবর্ধনা অনুষ্ঠানগুলোতে বেগম ক্লাবের সদস্যারাও অংশগ্রহণ করেন। বেগম কাবের মহিলা সদস্যরা যাতে বিভিন্ন বিষয়ে জ্ঞানার্জন করতে পারে সেদিকটাও নজর দেওয়া হয়। সেই মোতাবেক এখানে একটি লাইব্রেরি গড়ে তোলা হয়। লাইব্রেরীতে অনেক মহিলা এসে বই পড়া শুরু করেন। এতে বেগম ক্লাবের সুনাম আরো ছড়িয়ে পড়ে। নূরজাহান বেগমের অক্লান্ত পরিশ্রম, উদ্যম, নিষ্ঠা এবং দক্ষতায় বেগম ক্লাবের উন্নয়নের দিকে ধাবিত হলেও ষাটের দশকে এসে এর কর্মকাণ্ড ধীরে ধীরে স্তিমিত হতে থাকে। ১৯৬৯ এর অসহযোগ আন্দোলনের পর বেগম ক্লাবের কর্মকাণ্ড একেবারেই বন্ধ হয়ে যায়।\r\n\r\nবেগম ক্লাব বন্ধ হয়ে গেলেও বেগম পত্রিকাটি কৃতিত্বের সঙ্গে চালু রেখেছেন নূরজাহান বেগম। ৬৬ লয়াল স্ট্রিটের বেগম অফিসের নিজস্ব কক্ষে বসে তিনি সম্পাদনার কাজ করে গেছেন।\r\n\r\nনূরজাহান বেগমের পারিবারিক জীবন ছিল খুবই সুখের এবং আনন্দময়। প্রগতিশীল, উদারচেতা, সংস্কারমুক্ত বাবার স্নেহের ছায়ায় বেড়ে ওঠায় তাঁর চিন্তা ভাবনায়ও এর প্রতিফলন ঘটে। মা ফাতেমা খাতুনের নিত্য সাহচর্য, চিন্তাচেতনা, জীবনবোধ তাঁর ওপর প্রভাব ফেলে। একমাত্র সন্তান হওয়ার কারণে তিনি সবসময় মায়ের ছত্রছায়ায় থেকেছেন। বেগম পত্রিকার মাধ্যমেই রোকনুজ্জামান খান (দাদাভাই) এর সঙ্গে তাঁর পরিচয় হয়। এরপর ১৯৫২ সালে রোকনুজ্জামান খানের সঙ্গে তাঁর বিয়ে হয়। স্বামীর উত্‍সাহ এবং সহযোগিতায় নূরজাহান বেগম কাজের গতিও বাড়িয়ে দেন। কর্মক্ষেত্রের প্রতিটি ধাপে তিনি সবসময় বাবা ও স্বামীর সহযোগিতা পেয়েছেন। তাঁর বড় কন্যা ফ্লোরা নাসরীন খান শাখী ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইংরেজি বিষয়ে অর্নাসসহ মার্স্টাস পাশ করেছেন। তাঁর বড় জামাতার নাম ড. ফজলুর রহমান খান। নাতির নাম গৌরব রহমান খান এবং নাতনীর নাম মুনিয়া খান। ছোট কন্যা রীনা ইয়াসমিন খান মিতি। ছোট জামাতার নাম ইফতেখার উদ্দিন আহমেদ। দুই নাতনীর নাম সাবিত ফারিজমা ইফতেখার হৈমী ও প্রিয়তা ইফতেখার। ১৯৯৪ সালের ২১ মে বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন মারা যান। এর পাঁচ বছর পর ১৯৯৯ সালে মাও মারা যান। আপনজনের মৃত্যুতে নূরজাহান বেগম দিশেহারা হয়ে পড়েন। এরপর ১৯৯৯ সালের ৩ ডিসেম্বর স্বামী রোকনুজ্জামান খান হঠাত্‍ অসুস্থ অনুভব করেন। সোহরাওয়ার্দী হাসপাতালে পৌঁছানোর কিছুক্ষণ পরই তিনি মারা যান।\r\n\r\nক্ষেত্র ভিত্তিক অবদান লেডি ব্রেবোর্ণ কলেজে পড়া শেষ করেই নূরজাহান বেগম বিভিন্ন সামাজিক কর্মকাণ্ডে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৪৬ সালে কলকাতায় সাম্প্রদায়িক দাঙ্গা শুরু হলে সাধারণ মানুষের দুর্ভোগের কমতি ছিল না। প্রাক্তন মন্ত্রী আব্দুল রশীদের স্ত্রী জেরিনা রশীদের অনুপ্রেরণায় নূরজাহান বেগম সমাজসেবামূলক কাজে আত্মনিয়োগ করেন। লেডি ব্রেবোর্ণ কলেজে খোলা একটি রিফ্যুজি ক্যাম্পের কাজের মাধ্যমেই তাঁর সমাজসেবামূলক কর্মকাণ্ডের যাত্রা শুরু হয়। তিনি রিফ্যুজি ক্যাম্পে দাঙ্গা বিধস্ত নারী ও শিশুদের সেবা করেন। এমনকি মহিলাদের প্রসবের সময়ে নূরজাহান বেগম ডাক্তারদের সঙ্গেও কাজ করেন। এসময়ে \'মুসলিম অরফ্যানেজ ও উইমেনস হোম\' নামে একটি সংগঠনের প্রতিষ্ঠা হয়। সংগঠনের প্রেসিডেন্ট হন জেরিনা রশীদ আর সেক্রেটারি নূরজাহান বেগম। এর কাজ শুরু হয় কলকাতার দরগাহ রোডের বিশাল এক জমিদার বাড়িতে। সবার কাছ থেকে চাঁদা তুলে, সরকারী অনুদান, মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ও জেরিনা রশীদের আর্থিক সহযোগিতায় প্রতিষ্ঠানটি পরিচালিত হতে থাকে। এছাড়া দুস্থদের সাহায্যের জন্য নানাভাবে অর্থ সংগ্রহ করতে থাকেন তাঁরা। ওয়াই ডব্লিউ সিএ থেকে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের \'সামান্য ক্ষতি\' নাটক মঞ্চস্থ করা হয়। এই নাটকটির পরিচালনার দায়িত্ব্ব পান নূরজাহান বেগম এবং রোকেয়া রহমান কবির। নাটক মঞ্চস্থ করে চাঁদা ওঠে একহাজার টাকা। এই টাকা থেকে ২৫০ টাকা তিনি কবি পত্নীর চিকিত্‍সার জন্য প্রমীলা নজরুলের হাতে তুলে দেন। ঢাকায় এসে তিনি প্রথমে ওয়ারী মহিলা সমিতিতে কাজ শুরু করেন। তিনি নিখিল পাকিস্তান মহিলা সমিতি এবং পরে গেণ্ডারিয়া মহিলা সমিতির সঙ্গে যুক্ত হয়ে সক্রিয়ভাবে সামাজিক কর্মকান্ডে জড়িত হন। ১৯৫০ সালে বদরুনন্নেসা আহমদ ও আশালতা সেনের সঙ্গে তাঁর পরিচয় হয়। তাঁরা তাঁকে সমাজসেবা কাজে বিশেষভাবে অনুপ্রাণিত করে। ১৯৫৬ সালে নূরজাহান বেগম নারিন্দা মহিলা সমিতি গঠন করেন। এই সমিতির প্রথম প্রেসিডেন্ট হন দৌলতুননেসা খাতুন। তিনি প্রত্যক্ষ রাজনীতির সঙ্গে যুক্ত হলে নূরজাহান বেগম এই পদে অধিষ্ঠিত হন। নারিন্দা মহিলা সমিতির মাধ্যমে তিনি প্রাইমারী বিদ্যালয় পরিচালনা, শিশুদের জন্য গঠনমূলক কর্মকাণ্ড, বয়স্ক শিক্ষার ব্যবস্থা ইত্যাদি অত্যন্ত নিষ্ঠা ও দক্ষতার সঙ্গে করেন। দেশে ভয়াবহ বন্যা দেখা দিলে তিনি নারিন্দা মহিলা সমিতি ও কেন্দ্রীয় কচিকাঁচার মেলার পক্ষ থেকে বন্যার্তদের সাহায্যার্থে কাজ করেন। ঢাকার ইসলামপুরের দোকান থেকে থান কাপড় সংগ্রহ করে পোষাক তৈরি করে তা সমিতির ছয়জন মহিলাকে দিয়ে চট্রগ্রামে ত্রাণকেন্দ্রে পাঠান। এভাবে তিনি আজীবন মানুষের সেবায় কাজ করে গেছেন। এছাড়াও তিনি আপওয়া, জোনটা ইন্টারন্যাশনাল, বাংলাদেশ শিশু কল্যাণ পরিষদ, মহিলা পরিষদ, বাংলাদেশ লেখিকা সংঘ ইত্যাদি প্রতিষ্ঠানের সদস্যরূপে সমাজসেবা করেছেন।\r\n\r\nবেগম সুফিয়া কামালের সম্পাদনা এবং নূরজাহান বেগমের ভারপ্রাপ্ত সম্পাদনায় ১৯৪৭ সালের ২০ জুলাই মেয়েদের প্রথম সচিত্র সাপ্তাহিক \'বেগম\' প্রকাশনা শুরু হয়। প্রকাশনার শুরুতে \'বেগম\'-এর কার্যালয় ছিল ১২ নং ওয়েলেসলী স্ট্রিট, কলিকাতা। এর দাম ছিল প্রতি সংখ্যা চার আনা, বার্ষিক মূল্য ১২ টাকা। \'বেগম\' পত্রিকার মাধ্যমে শহর ও গ্রামাঞ্চলের মেয়েরা লেখালেখি চর্চায় প্রথম উত্‍সাহিত হন। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন এবং নূরজাহান বেগম সেই ব্যক্তি যাঁদের অনুপ্রেরণায় সামাজিক কুসংস্কারকে দূরে ঠেলে মেয়েরা এগিয়ে এসেছিলেন। এই মেয়েদের লেখা দিয়ে \'বেগম\' পত্রিকা প্রকাশ সম্ভব হয়েছিল।\r\n\r\nতিনি ১৯৪৮ সালে কলকাতায় প্রথম \'ঈদ সংখ্যা বেগম\' প্রকাশ করেন। বেগমের প্রথম বর্ষ থেকে শুরু করে ১৯৪৮ সালের ২৫ জুলাই পর্যন্ত ৪৭শ সংখ্যা প্রকাশিত হয়। এই এক বছরে বেগমে ৫১টি গল্প ছাপা হয়। তেরজন মহিলা কবি কবিতা লেখেন। বেগম ঈদ সংখ্যায় ৬২ জন মহিলা লেখকের লেখা ছাপা হয়। সে সঙ্গে মহিলাদের ছবি ছাপা হয় ইমিটেশন আর্ট পেপারে। এই সংখ্যায় ৬২টি বিজ্ঞাপন সংস্থা বিজ্ঞাপন দেয়। এর মূল্য ছিল ২ টাকা। ২য় বর্ষে বেগমের ৪৫শ সংখ্যা প্রকাশিত হয়। এই সংখ্যাগুলোতে ২৬ জন লেখিকা গল্প লেখেন। দ্বিতীয় বর্ষে ৪২টি গল্প এবং ২৭টি কবিতা ছাপা হয়। ধর্ম সম্পর্কে মহিলাদের জ্ঞান লাভের জন্য ১৯৪৯ সালে প্রকাশিত হয় বেগম বিশ্বনবী সংখ্যা। এই সংখ্যায় ২৪টি প্রবন্ধ, ৪টি কবিতা, ২টি সচিত্র প্রতিবেদন ছাপা হয়। ১৯৪৯ সালে বের হয় দ্বিতীয় ঈদ সংখ্যা \'বেগম\'। এই সংখ্যার কভার ছিল মোটা হোয়াইট প্রিন্টিং-এ। বিজ্ঞাপন ছিল নিউজ প্রিন্টে। লেখিকাদের ছবি ছাপা হয় ম্যাকানিক পেপারে, সাইজ ছিল ডিমাই ১/৪, মূল্য ২ টাকা। এতে ৬৩টি প্রতিষ্ঠান বিজ্ঞাপন দেয়। ১৪ আগষ্ট ১৯৪৯ সালে কলকাতা থেকে বেগম তৃতীয় বর্ষ প্রথম সংখ্যা বের হয়। এ বছর মহিলা লেখিকাদের লেখা ২৩ টি গল্প প্রকাশিত হয়। এসময় ২০৭ নং পার্ক স্ট্রিটের নিজস্ব ভবনে বেগম অফিস ও সওগাত প্রেস ছিল। এদিকে দিনের পর দিন দেশের রাজনৈতিক অবস্থার অবনতি ঘটে। পশ্চিম বঙ্গের সঙ্গে পূর্ব বঙ্গের যোগাযোগও বন্ধ। নানা প্রতিকূলতার কারণে লেখিকাদের লেখা সংগ্রহ করা অসম্ভব হয়ে পড়ে। এরূপ অবস্থায় বিজ্ঞপ্তির মাধ্যমে দু\'সপ্তাহের জন্য বেগম বন্ধ ঘোষণা করা হয়। ঢাকা থেকে ১৯৫০ সালের ৩ ডিসেম্বর বেগম ৪র্থ বর্ষ: ১ম সংখ্যা বের হয়। ৪র্থ বর্ষে ৪৮শ সংখ্যা প্রকাশিত হয়। এ বছর মহিলাদের ৩৮টি গল্প এবং ৩৮টি কবিতা প্রকাশ হয়। পত্রিকার সাইজ ছিল ডবল ক্রাউন। বার্ষিক মূল্য ছিল ১২ টাকা, প্রতি সংখ্যা চার আনা। তাঁর উদ্দেশ্য ছিল \'বেগম\' পত্রিকাকে ধীরে ধীরে অন্তপুরের মেয়েদের মাঝে পৌঁছে দেওয়া। নূরজাহান বেগমের দূরদর্শীতায় মুসলমান নারী সমাজ ধীরে ধীরে বেগমে লিখতে শুরু করে। গ্রামাঞ্চলের মেয়েরাও \'বেগম\'-এ লিখতে শুরু করে। ফলে সারা বাংলাদেশে একমাত্র সাপ্তাহিক পত্রিকা হিসেবে বেগম জনপ্রিয়তা পায়। আজও বেগমের সেই ধারা অক্ষুন্ন আছে।\r\n\r\nনূরজাহান বেগম ২০১৬ সালের ২৩ মে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\nতথ্য সূত্র :\r\n• তোমারি কথা বলবো রায়হানা হোসেন- কাজী মদিনা\r\n\r\nপ্রকাশক- জনান্তিকা, ৫০, আজিজ সুপার মার্কেট, শাহবাগ, ঢাকা- ১০০০।\r\n\r\nপ্রকাশকাল: ২০ জুলাই ২০০৩। • চারবেলা চারদিক ( সাপ্তাহিক পত্রিকা )।\r\n\r\n• দৈনিক যুগান্তর ( সুরঞ্জনা ) , ৩০ অক্টোবর ২০০২।\r\n\r\n• দৈনিক ইত্তেফাক ( মহিলা অঙ্গন ), ৪ ডিসেম্বর ২০০০।\r\n\r\n• দৈনিক জনকন্ঠ ( অপরাজিতা ), ১ জুন ১৯৯৯।\r\n\r\n• প্রথম আলো ( ছুটির দিনে ), ২৩ জুলাই ২০০৫।\r\n\r\n• সাক্ষাত্‍কার - নূরজাহান বেগম তারিখ: ১৭.০৯.২০০৫, ০৮.১১.০৫। অনন্যা সাহিত্য পুরস্কার ১৪০৯ নূরজাহান বেগম। • মাকু ( পাক্ষিক পত্রিকা ), ৫ অক্টোবর ১৯৯৭। বাংলা সাহিত্যে সওগাত যুগ\r\n\r\n<i>লেখক : রীতা ভৌমিক</i>', 'নূরজাহান বেগম', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%a8%e0%a7%82%e0%a6%b0%e0%a6%9c%e0%a6%be%e0%a6%b9%e0%a6%be%e0%a6%a8-%e0%a6%ac%e0%a7%87%e0%a6%97%e0%a6%ae', '', '', '2020-06-03 11:15:31', '2020-06-03 05:15:31', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5903', 0, 'post', '', 0),
(5904, 6, '2019-06-16 01:02:52', '2019-06-15 19:02:52', '', 'Prof_Nurzahan Begum', 'ক্যাটাগরি- গণমাধ্যম', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_nurzahan-begum', '', '', '2019-06-16 01:03:11', '2019-06-15 19:03:11', '', 5903, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Nurzahan-Begum.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5907, 6, '2019-06-16 01:03:24', '2019-06-15 19:03:24', '<span style=\"color: #003300;\">নারী সাংবাদিকতার অগ্রদূত-নূরজাহান বেগম</span>\r\n\r\nবাংলাদেশের সাংবাদিকতার জগতে নূরজাহান বেগম একটি বিশিষ্ট নাম। বাবা সওগাত সম্পাদক মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের হাত ধরে সংবাদপত্র জগতে তাঁর আবির্ভাব। উপমহাদেশের প্রথম নারী সাপ্তাহিক (বেগম) পত্রিকার জন্মলগ্ন থেকে এর সম্পাদনার সঙ্গে সংশ্লিষ্ট। তিনি শুধু একজন সাংবাদিকই নন লেখক গড়ার কারিগরও। তিনি ছয় দশক ধরে বেগম পত্রিকার সম্পাদকের দায়িত্ব অত্যন্ত নিষ্ঠার সঙ্গে পালন করেছেন।\r\n\r\nনূরজাহান বেগম ১৯২৫ সালের ৪ জুন চাঁদপুরের চালিতাতলি গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দিন ছিলেন মাসিক সওগাত এবং সাপ্তাহিক বেগম পত্রিকার প্রতিষ্ঠাতা সম্পাদক এবং মা ফাতেমা খাতুন ছিলেন গৃহিনী। তাঁর বাবার আদি নিবাস ছিলো কুমিল্লা জেলার (তত্‍কালীন ত্রিপুরা) চাঁদপুর মহকুমার অন্তর্গত পাইকারদী গ্রামে। এই গ্রামটি অনেক বছর আগে মেঘনার গর্ভে বিলীন হয়ে যায়।\r\n\r\nনূরজাহান বেগমের শৈশব কেটেছে গ্রামের বাড়িতে মা, মামা, দাদী, নানীর সঙ্গে। ছোটবেলায় তিনি ছিলেন খুবই চঞ্চল। তাঁকে সামাল দিতে মা, চাচা, চাচী, মামা, দাদী, নানা, নানিকে হিমশিম খেতে হতো। বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দিন থাকতেন কলকাতায় ১১ নং ওয়েলেসলি স্ট্রিটের একটি দোতলা বাড়িতে। দোতলার একদিকে ছিল তাঁর সওগাত পত্রিকার অফিস। নিচতলায় ছিল প্রেস \'ক্যালকাটা আর্ট প্রিন্টার্স\' আর অন্যদিকে থাকা খাওয়ার ঘর। সওগাত প্রকাশের পূর্বে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন চাকরি করতেন ইন্স্যুরেন্স কোম্পানিতে। মাঝেমধ্যে তিনি গ্রামে বেড়াতে আসতেন।\r\n\r\nজন্মের পর সবাই নূরজাহান বেগমকে আদর করে ডাকত নূরী। খেলার সাথীরা ডাকত মালেকা, চাচীরা ডাকতেন নুরুননেছা। স্কুলে ভর্তি করার সময় বাবা তাঁর নাম রাখেন নুরুন্নাহার। একবার তাঁর নানি কলকাতায় ওয়েলেসলি স্ট্রিটে বেড়াতে এলেন। তিনি নূরীকে দেখে মুগ্ধ হন এবং তাঁর নামে নাতনীর নাম রাখেন নূরজাহান বেগম।\r\n\r\nগ্রামে থাকাবস্থায় নূরী ছুটে বেড়াত গ্রামের মাঠে ঘাটে, পুকুর নদী খালের পাড়ে। একদিন ঘটে গেল এক দুর্ঘটনা। নূরী পুকুরে পড়ে গেলন। আশেপাশের লোকজন দেখে ফেলে তাঁকে দ্রুত পানি থেকে তুলে ফেলেন। আরেকদিন খাল পাড় দিয়ে দৌড়ে যেতে গিয়ে খালে পড়ে গিয়েছিলেন। এবারও সবাই ঝাঁপিয়ে পড়ে তাঁকে পানি থেকে টেনে তুলল। এভাবে দুবার ভয়ংকর বিপদের হাত থেকে তিনি বেঁচে গেলেন। তখন তাঁর বয়স ছিল তিন বছর। কন্যার এই দুর্ঘটনার সংবাদ শোনামাত্র নুরজাহানের বাবা তাঁদের কলকাতায় নিয়ে যাবার জন্য গ্রামে চলে এলেন। আত্মীয়স্বজনের প্রবল আপত্তি থাকা সত্ত্বেও মোহাম্মদ নাসিরউদ্দিন স্ত্রী ও কন্যাকে ১৯২৯ সালে কলকাতায় নিয়ে এলেন। সঙ্গে এলেন মামা ইয়াকুব আলী শেখ। শিয়ালদহ স্টেশনে নেমে চোখ ধাঁধিয়ে যায় নূরীর। কি প্রকাণ্ড স্টেশন আর কত রং-বেরং এর মানুষ। এরপর স্টেশন থেকে ফিটন গাড়িতে (ঘোড়ার গাড়ি) চড়ে এসে নামলেন ১১ নং ওয়েলেসলি স্ট্রিটের সেই বাড়িতে। বাবা কন্যাকে কলকাতার সমাজের সঙ্গে খাপ খাইয়ে চলার জন্য তৈরি করতে মনস্থ হলেন। প্রথমে স্যাকরার দোকানে নিয়ে গিয়ে মেয়ের নাকের ফুল কাটালেন। এরপর একদিন মেয়েকে কোলে করে সেলুনে নিয়ে গিয়ে লম্বা চুল কাটিয়ে চায়না ববকাট করালেন। এই বাড়ির নিচতলায় বাস করতেন এক ইংরেজ পরিবার। এই দম্পতির দুটি সন্তান ছিল। একজনের নাম লডেন অন্যজনের নাম টিটু। ওদের সঙ্গে নূরীর বন্ধুত্ব্ব হয়ে যায়। ভাষার প্রতিবন্ধকতায় বন্ধুত্ব তেমন গাঢ় না হলেও তাদের সঙ্গে মিশে নূরীর লাভই হয়। কারণ ইংরেজিতে কথা বলার প্রথম পাঠটা নূরী ওদের কাছ থেকেই শিখে নেন। এছাড়াও এই বাড়িটি ছিল নূরীর খুবই পছন্দের বাড়ি। এখানেই তাঁর প্রথম দেখা হয় কবি কাজী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। নজরুলও এই বাড়িতেই থাকতেন। নজরুল যখন লেখায় গভীর মগ্ন তখন অনেক সময় মা নূরীর হাত দিয়ে চা পাঠিয়ে দিতেন। একদিন নূরী জানালায় দাঁড়িয়ে রাস্তার দিকে তাকিয়েছিল। এমন সময় তাদের বাড়ির সামনে গোলাপ ফুল দিয়ে সাজান একটি গাড়ি এসে থামল। সেই গাড়িতে উঠে বসলেন মাথায় গেরুয়া টুপি, পরনে গেরুয়া পাঞ্জাবি ও ধুতি, কাঁধের ওপরে পাটকরা চাদর আর চোখে চশমা পড়া কাজী নজরুল ইসলাম। ঐ দিন ছিল মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন আয়োজিত এলবার্ট হলে কাজী নজরুল ইসলামের সংবর্ধনা। সংবর্ধনা শেষে নজরুল বাড়ি ফিরলেন সোনার দোয়াত কলম, ভেলভেটের থলেতে মোহর আরো কিছু উপহার নিয়ে। এসময় তাঁদের কলকাতার বাড়িতে প্রায় বিকেলে ও রাতে মেঝেতে ফরাস বিছিয়ে বসত সাহিত্যের আসর। আসরে আসতেন কবি খান মঈনুদ্দীন, ইব্রাহিম খাঁ, আবুল ফজল, ওয়াজেদ আলী, আবুল মনসুর আহমেদ, এম ওয়াজেদ আলী বার এটল ও তাঁর কন্যা মিরর পত্রিকার সম্পাদক। এসব আসরের প্রতি মা ফাতেমা খাতুনের কোনো আগ্রহবোধ না থাকলেও লোক দিয়ে চা বিস্কুট পাঠাতেন। হাবিবুল্লাহ বাহার কলকাতায় এলেই তাঁদের বাড়িতে আসতেন। হাবিবুল্লাহ বাহার নূরজাহান বেগমকে নূরী বলে ডাকতেন। কাছে ডেকে মজা করে বলতেন, দেখ নূরী আমার দাঁত পাখি নিয়ে গেছে। ছোট্ট নূরী তাই বিশ্বাস করে মাথা ঘুরিয়ে এদিক ওদিক তাকিয়ে পাখির খোঁজ করতেন।\r\n\r\nছোটবেলায় মা তাঁকে কাপড় দিয়ে সুন্দর সুন্দর পুতুল বানিয়ে দিতেন। তিনি এই পুতুল নিয়ে খেলতেন। আর তাঁর প্রিয় খাবার ছিল চকোলেট। সবচেয়ে বেশি ভালবাসতেন ব্রিটেনের তৈরি টাকা চকোলেট। এই চকোলেট খাবার জন্য বাবার সঙ্গে প্রায়ই বেড়াতে যাবার বায়না ধরতেন। মাঝে মাঝে বাবা তাঁকে বাইরে ঘুরতে নিয়ে যেতেন কখনও বিরক্ত হতেন। এভাবে নূরীর দিনগুলো আনন্দেই কেটে যাচ্ছিল। কিন্তু এর মাঝে তাঁর শান্তি আর আনন্দের ব্যাঘাত ঘটায় একটা বিরাট হনুমান। ওদের বাড়ির বিপরীত দিকের এক জমিদার বাড়িতে সে থাকত। দিনের বেলায় সে এবাড়ি ওবাড়ি লাফিয়ে বেড়ায় আর রাতের বেলায় নূরীদের ছাদের ওপর এসে ধুপধাপ আওয়াজ করে। ভয়ে নূরী ঘুমাতে পারেন না। ওর জন্য কোথাও কোনো খাবার রাখার উপায় নেই। কোন ফাঁকে যে হনুমানটা এসে সব নিয়ে যায় কেউ ধরতে পারে না। ঈদের দিন নূরীর মা অনেক মজার মজার খাবার তৈরি করলেন অথচ হনুমানটা সব নিয়ে গেল। এবার সত্যি সত্যিই জমিদার বাড়িতে নালিশ করা হলো। তারা হনুমানটাকে পাঠিয়ে দেন চিড়িয়াখানায়। হনুমানটা চলে যাওয়ায় নূরীর সাহস অনেক বাড়ল। একদিন বাবা যখন অফিসে, মা রান্নাঘরে, তখন তিনি গুটি গুটি পায়ে লোহার ঘোরানো সিঁড়ি বেয়ে ছাদে উঠছিলেন, হঠাত্‍ দেখতে পেলেন সিঁড়ির অন্ধকার কোণায় দুটো জ্বলন্ত চোখ তার দিকে তাকিয়ে আছে। ভীষণ ভয় পেয়ে চিত্‍কার করে নূরী সিঁড়িতে পড়ে যান। পড়ে দেখা গেলো ওটি ছিল একটি কালো বেড়াল।\r\n\r\nনূরী সাখাওয়াত মেমোরিয়াল বিদ্যালয়ে শিশু শ্রেণিতে ভর্তি হবার পর মা প্রতিদিন স্কুলে খাওয়ার জন্য টিফিন দিতেন পরোটা, ডিম, হালুয়া, মিষ্টি। আর মা বিদ্যালয়ের আয়ার হাতে কিছু পয়সা তুলে দিতেন মেয়ের যত্ন নেওয়ার জন্য। কিছুদিনের মধ্যেই এক উর্দুভাষী মেয়ের সঙ্গে তাঁর বেশ বন্ধুত্ব হয়ে যায়। মেয়েটি নূরীকে ফুসলিয়ে তার দুটো গুলগুললার বিনিময়ে নুরীর ভালো ভালো টিফিনগুলো খেয়ে ফেলত। বেশিদিন বিষয়টি গোপন রইল না। একদিন আয়ার চোখে ব্যাপারটা ধরা পড়ে। আয়া তার মাকে সব খুলে বলে। তখন ছোট্ট নূরীও বুঝতে পারেন মেয়েটি বন্ধুত্বের নাম করে এতোদিন তাকে ঠকিয়েছে। এই উপলব্দি পরবর্তীতে নূরীকে মানুষ চিনতে সাহায্য করেছে।\r\n\r\nনূরজাহান বেগমের লেখাপড়ার প্রথম হাতেখড়ি হয় মায়ের হাতে। একদিন মা কন্যার হাত ধরে নতুন স্লেটের ওপর পেন্সিল দিয়ে লিখলেন অ আ ই ঈ। মায়ের হাত ধরে এভাবেই নূরী আদর্শ লিপি লিখতে শুরু করল। একই দিনে বাবাও তাঁকে আরবি পড়ার হাতেখড়ি দিলেন। শেখালেন আলিফ, বে তে সে। সেই সঙ্গে ইংরেজি এ বি সি ডি। অবসর সময়ে মা নূরীকে কবিতা, ছড়া, আরবি সুরা শেখান। নূরী পরম আগ্রহে সব শিখে নেন। বাবা তাঁর জন্য নিয়ে আসতেন অনেক পত্রপত্রিকা। যদিও নূরী তখনও তেমন পড়তে শেখেননি। কিন্তু তবুও আগ্রহ ভরে পত্রপত্রিকাগুলো উল্টেপাল্টে দেখেন। ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক ম্যাগাজিনটি ছিল তাঁর খুবই প্রিয়। এখানে মজার মজার ছবি, প্রজাপতি, ফুল আর নানা ধরণের জীবজন্তুর ছবির সঙ্গে পরিচিত হন। এভাবে ছবি দেখতে দেখতে পত্রপত্রিকা ফাইলিং করা শিখে ফেললেন তিনি। চকের গুড়ো ঘষে ঘষে ব্লক থেকে ছবি বের করে বাবার চাহিদা মতো তাঁর হাতে তুলে দেন নূরী। শিশু বয়সেই নূরী বাবা নাসিরউদ্দীনের কাছে সাংবাদিকতার প্রথম পাঠ নেন। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার জন্য বাবা তাঁকে রোকেয়া সাখাওয়াত হোসেনের প্রতিষ্ঠিত সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাই স্কুলে শিশু শ্রেণিতে ভর্তি করে দেন। প্রার্থনা সঙ্গীত ও দোয়া পড়ে বিদ্যালয়ের পাঠ শুরু হয়। এরপর সকাল ৯টা থেকে ১টা পর্যন্ত চলত একটানা ক্লাশ। মধ্যাহ্নভোজের বিরতিতে টিফিন খেয়ে বিশ্রাম নিয়ে আবার ক্লাশ করতেন। হাসি আনন্দ খেলার মধ্য দিয়েই বিদ্যালয়ে সব কিছু শেখেন তিনি। পড়ালেখা ছাড়াও ছিল ছবি আঁকার জন্য আলাদা ক্লাশ। আর ছবির ওপর বিভিন্ন রং বা পুঁতি বসানোর কাজ, কখনো নানান ছবির টুকরো একসঙ্গে জোড়া দিয়ে দিয়ে একটা সম্পূর্ণ ছবি তৈরি করা শেখানো হতো। বেলা চারটায় বিদ্যালয় ছুটির পর বাসে চড়ে বাড়ি ফিরতেন। তিনি শিশু শ্রেণি থেকে দ্বিতীয় শ্রেণি পর্যন্ত এখানেই পড়াশুনা করেন। দ্বিতীয় শ্রেণিতে আরবি, বাংলা, ইংরেজি, উর্দু এই চার ভাষায় পড়ানো হয়। শিশু নূরীর ওপর লেখাপড়ার প্রচণ্ড চাপ পরায় বাবা তাঁকে সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাইস্কুল থেকে এনে দ্বিতীয় শ্রেণিতে ভর্তি করে দিলেন বেলতলা উচ্চ বিদ্যালয়ে। এখানে তিনি চতুর্থ শ্রেণি পর্যন্ত পড়েন। পঞ্চম শ্রেণিতে আবার আগের বিদ্যালয়েই ভর্তি হন অর্থাত্‍ সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাইস্কুলে। তখন বিদ্যালয়ের অবস্থান ছিল ১৭ নং লর্ড সিনহা রোডের তিনতলা ভবনে। সপ্তম শ্রেণিতে ওঠার পর কিশোরী নূরী বিদ্যালয়ের বিভিন্ন কার্যক্রমে অংশগ্রহণ করতে শুরু করে। ক্লাশে নাইটিংগেল, মাদামকুরি ইত্যাদি নামের দল ছিল। এদের কাজ ছিল শ্রেণিকক্ষ পরিষ্কার পরিচ্ছন্ন রাখা এবং সেই সঙ্গে বিভিন্ন প্রতিযোগিতায় যারা অংশগ্রহণ করবে তাদের তদারকি করা। এখানে নূরী অংশগ্রহণ করেন। পড়ালেখার সঙ্গে সঙ্গে গানবাজনা, নাটক, রান্না, সেলাই, ছবি আকাঁ, খেলাধূলা সবকিছুতেই অংশ নেন। অষ্টম শ্রেণি থেকে ম্যাট্রিক পর্যন্ত তিনি ইংরেজি মাধ্যমে পড়াশুনা করেন। তিনি ১৯৪২ সালে সাখাওয়াত মেমোরিয়াল গার্লস হাইস্কুল থেকে ম্যাট্রিকুলেশন পাশ করেন। এরপর আই এ ভর্তি হন কলকাতার লেডি ব্রেবোর্ণ কলেজে। তাঁর আই এ তে পড়ার বিষয় ছিল দর্শন, ইতিহাস ও ভূগোল। এসময় তাঁর সহপাঠীরা মিলে (সাবেরা আহসান ডলি, রোকেয়া রহমান কবির, সেবতি সরকার, জ্যোত্‍স্না দাশগুপ্ত, বিজলি নাগ, কামেলা খান মজলিশ, হোসনে আরা রশীদ, হাজেরা মাহমুদ, জাহানারা ইমাম) একটি সাংস্কৃতিক দল তৈরি করেন। তিনি কলেজে কবিতা আবৃত্তি, নাটকের স্ক্রিপ্ট লিখে, অভিনয়ের মাধ্যমে বেশ সুনাম অর্জন করেছিলেন। \\\\\\\\\\\\\\\'মেঘদূত\\\\\\\\\\\\\\\' নাটকে নাচের মাধ্যমে মেঘের গতিবিধি তুলে ধরে কৃতিত্ব্বের পরিচয় দেন। পড়াশুনার পাশাপাশি কলেজে খেলাধূলার ব্যবস্থাও ছিল। নূরজাহান বেগমের পছন্দের খেলা ছিল ব্যান্ডমিন্টন। তিনি সময় পেলেই ব্যান্ডমিন্টন খেলতেন। লেডি ব্রেবোর্ণ থেকে ১৯৪৪ সালে আই.এ. পাশ করে বি.এ.-তে ভর্তি হন। তাঁর বিষয় ছিল Ethics, Philosophy, History. লেখাপড়ার ফাঁকে ফাঁকে কলেজের সব রকম সৃজনশীল কর্মকাণ্ডে তিনি স্বতম্ফুর্ত অংশগ্রহণ করে কৃতিত্ব্বের পরিচয় দেন। এই কলেজ থেকে তিনি ১৯৪৬ সালে কৃতিত্ব্বের সঙ্গে বি.এ. ডিগ্রি লাভ করেন। নূরজাহান বেগম শৈশবেই বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের কাছে সাংবাদিকতার প্রথম পাঠ নেন। এরপর প্রাতিষ্ঠানিক পড়াশুনা শেষ হবার এক বছর আগে ১৯৪৫ সালে বাবাকে সহযোগিতা করার জন্য সওগাত পত্রিকা অফিসে বসতে শুরু করেন। পরীক্ষা শেষ হলে তিনি সওগাত পত্রিকার সঙ্গে পুরোপুরি যুক্ত হয়ে কাজ শুরু করেন। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ১৯২৭ সালে মাসিক সওগাত-এ \\\\\\\\\\\\\\\'জানানা মহল\\\\\\\\\\\\\\\' নামে প্রথম মহিলাদের জন্য একটি বিভাগ চালু করেন। কিন্তু বাঙালি মুসলমান মেয়েরা বিভাগটি টিকিয়ে রাখতে তেমন কোনো ভূমিকা রাখেননি। মেয়েদের এগিয়ে না আসার কারণে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন সিদ্ধান্ত নেন মেয়েদের লেখা দিয়ে বছরে একবার সওগাত এর একটি সংখ্যা বের করবেন। এরই প্রেক্ষাপটে তিনি মেয়েদের ছবি দিয়ে ১৯২৯ সালে মহিলা সংখ্যা সওগাত প্রকাশ করেন। এই সংখ্যাটি বের করতে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন অন্দরমহলের নারীদের কাছ থেকে লেখা ও ছবি সংগ্রহ করতেন। ১৯৪৫ সাল পর্যন্ত সওগাত মহিলা সংখ্যা বছরে মাত্র একটা করে প্রকাশ করা হয়। এসব প্রকাশনার সঙ্গে নূরজাহান বেগম সবসময়ই বাবার পাশে থেকেছেন। কবি সুফিয়া কামালও মহিলা সংখ্যা সওগাত-এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের উদ্যোগেই ১৯৪৭ সালের ২০ জুলাই প্রথম \\\'সাপ্তাহিক বেগম\\\' পত্রিকা প্রকাশিত হয়। এর কার্যালয় ছিল কলকাতার ১২ নম্বর ওয়েলেসলি স্ট্রিটের বাড়িতে। আলোচনার ভিত্তিতে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় \\\'বেগম\\\'-এর প্রচ্ছদে মহিলার ছবি ছাপা হবে। সেই মোতাবেক প্রথম সংখ্যার প্রচ্ছদে বেগম রোকেয়া সাখাওয়াত হোসেনের ছবি ছাপা হয়। \\\'বেগম\\\'-এর প্রধান সম্পাদক হন বেগম সুফিয়া কামাল এবং নূরজাহান বেগম ভারপ্রাপ্ত সম্পাদকের দায়িত্ব্ব পালন করেন। তবে বেগম সুফিয়া কামালের নাম থাকলেও নূরজাহান বেগমই এর দেখাশুনা করতেন। \\\'বেগম\\\' পত্রিকায় মূল বিষয়গুলো স্থান পায়। যেমন- নারী জাগরণ, কুসংস্কার বিলোপ, গ্রামে-গঞ্জের নির্যাতিত মহিলাদের চিত্র, জন্মনিরোধ, পরিবার পরিকল্পনা, প্রত্যন্ত অঞ্চলের মেয়েদের জীবনবোধ থেকে লেখা চিঠি এবং মণীষীদের জ্ঞানগর্ভ বাণী। \\\'সওগাত\\\' পত্রিকা অফিসে বসে নূরজাহান বেগম \\\'বেগম\\\' পত্রিকার কাজ করতেন। বেগম সুফিয়া কামাল মাঝে মধ্যে \\\'বেগম\\\' পত্রিকা অফিসে এসে দু-একটা লেখা সংগ্রহ করে দিয়ে যেতেন। দেশের রাজনৈতিক পরিস্থিতি ভালো না থাকায় লেখা সংগ্রহ করাও ছিল খুবই কষ্টসাধ্য। ঘরে বসেই ফোনের মাধ্যমে লেখা সংগ্রহ করতে হতো। প্রথমে ভেবেছিলেন হিন্দু-মুসলমান লেখিকাদের মিলিত প্রয়াসে পত্রিকাটি চালাবেন। কিন্তু রাজনৈতিক অস্থিরতার কারণে হিন্দু লেখিকাদের সঙ্গে তাঁর যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। এদিকে পত্রিকায় প্রতি সংখ্যায় বিভাগ অনুযায়ী একাধিক নিবন্ধ, প্রবন্ধ, প্রতিবেদন দরকার। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন নূরজাহান বেগমকে বিভিন্ন ইংরেজি পত্র-পত্রিকা থেকে প্রতিবেদনগুলো অনুবাদ করে ছাপানোর পরামর্শ দেন। এরপর তিনি ইংরেজি পত্রিকার প্রতিবেদনগুলো নিজেদের প্রয়োজনমতো সহজ সরল ভাষায় অনুবাদ করে বেগম পত্রিকায় প্রকাশ করতে লাগলেন। এতে লেখা সংগ্রহের সমস্যা কিছুটা হলেও নিরসন হলো।\r\n\r\nএসময় নূরজাহান বেগম লেখিকা মোতাহেরা বানুর দুই কন্যা তাহমিনা বানু ও নাসিমা বানুকে বেগম পত্রিকায় কাজ করার জন্য ডেকে পাঠান। তখন তারা পড়াশুনা শেষ করে ঘরে বসে আছেন। নূরজাহান বেগমের আহবানে দু\\\'বোন বেগম পত্রিকায় যোগদান করেন। এবার বিশেষ বিষয়গুলো তিনজন মিলে ভাগ করে নেন। নূরজাহান বেগম \\\'বেগম\\\' পত্রিকার দায়িত্ব্ব পেলেও বাবার তত্ত্বাবধানেই পত্রিকাটি পরিচালনা করতেন। কোন লেখার সঙ্গে কোন ছবি যাবে, কিভাবে লেখাটি সাজাবেন এসব বিষয়ের সমস্ত সিদ্ধান্ত তিনি বাবার কাছ থেকে জেনে নিতেন। বাবার নির্দেশ ছাড়া তিনি কোনো সিদ্ধান্তই নিতেন না।\r\n\r\nবেগম প্রকাশের প্রথম দিকে প্রতিটি সংখ্যা প্রকাশ করতে নূরজাহান বেগমকে খুবই পরিশ্রম করতে হয়। লেখিকার সংখ্যা কম, কবিতা নেই বললেই চলে, ছোট গল্প, উপন্যাস তো নেইই। এদিকে পত্রিকায় মহিলাদের ছবি তোলা এবং ছাপাতেও অনেক ঝামেলা। মহিলা ফটোগ্রাফার নেই। ঘরে ঘরে গিয়ে মেয়েদের ছবি সংগ্রহ করতে হয়। সেখানেও সমস্যা, নূরজাহান বেগম একা গেলে ছবি পান না। একারণে তাঁর সঙ্গে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনকেও যেতে হয়। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনকে দেখে মেয়েরা সহজেই ছবি দিয়ে দেয়। এসব ছবি পত্রিকায় ছাপানো অনেক ঝামেলা। ছবি ব্লক দিয়ে করাও অনেক কষ্ট। সংগ্রহকৃত ছবি এবং দেশী বিদেশী পত্রিকা থেকে ছবি সংগ্রহ করে তিনি বেগম পত্রিকার কাজ চালিয়ে যান। এভাবেই নানা অসুবিধা প্রতিকূলতার মাঝে তিনি কলকাতা থেকে দীর্ঘ তিন বছর \\\'বেগম\\\' প্রকাশ করে যাচ্ছিলেন। ১৯৪৭ সালে বেগম সুফিয়া কামাল কলকাতা থেকে পূর্ব পাকিস্তানে অর্থাত্‍ ঢাকায় চলে আসার পর থেকে নূরজাহান বেগম \\\'বেগম\\\'-এর সম্পাদিকার দায়িত্ব পালন করতে থাকেন। ১৯৪৮ সালে তিনি কলকাতায় প্রথম \\\'ঈদ সংখ্যা বেগম\\\' প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেন। এদিকে দেশের রাজনৈতিক অবস্থা চরমে উঠেছে। পশ্চিমবঙ্গের সঙ্গে পূর্ববঙ্গের কোনো যোগাযোগ নেই। ফলে লেখিকাদের লেখা সংগ্রহ করা ভীষণ কষ্টকর হয়ে দাঁড়িয়েছে। এই পরিস্থিতিতে তিনি অনেক কষ্ট করে লেখা সংগ্রহ করে \\\'ঈদ সংখ্যা বেগম\\\' প্রকাশ করেন। ১৯৪৯ সালে \\\'বিশ্ব নবী সংখ্যা বেগম\\\' প্রকাশ করেন। এদিকে কলকাতার পরিবেশ ক্রমশ শ্বাসরুদ্ধকর হয়ে ওঠে। রাজনৈতিক জটিলতার কারণে কলকাতায় মুসলমানদের জন্য নিরাপত্তার অভাব দেখা দেয়। সামাজিক নিরাপত্তার অভাবে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন সপরিবারে ঢাকায় চলে আসার সিদ্ধান্ত নেন। ঢাকায় এসে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন কোথাও একজায়গায় বাড়ি এবং প্রেস পেলেন না। পরে খবর পেলেন ঢাকার বিজয়া প্রেসের মালিক বিজয় চন্দ্র বসু তাঁর প্রেস কলকাতার কোনো প্রেসের সঙ্গে বদল করতে চান। সেই মোতাবেক মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ঢাকায় এসে ৬৬ লয়াল স্ট্রীটের বিজয়া প্রেস দেখেন এবং সেই সঙ্গে ৩৮ নম্বর শরত্‍গুপ্ত রোডের বসত বাড়িটিও পছন্দ করেন। এবার পাকাপাকিভাবে ঢাকায় চলে আসার সিদ্ধান্ত নেন। ১৯৫০ সালে তাঁরা সপরিবারে ঢাকায় চলে আসেন। \\\'বেগম\\\' পত্রিকার বয়স তখন মাত্র তিন বছর ছয় মাস। বুড়িগঙ্গার কাছে লয়াল স্ট্রীটের প্রেসটি ছিল চারদিকে খোলামেলা। তখন বিদ্যুত্‍‍ও ছিল না কিন্তু বুড়িগঙ্গা নদীর বাতাস ছিল। ঢাকায় এসে নূরজাহান বেগম ৩৮ নং শরত্‍গুপ্ত রোডের বাড়িতেই \\\'বেগম\\\'-এর কাজকর্ম দেখাশোনা শুরু করেন। এখানেই \\\'বেগম\\\' পত্রিকার উদ্বোধনী অনুষ্ঠান হয়। অনুষ্ঠানে বহু কবি, সাহিত্যিক ও সাংবাদিকের সমাগম ঘটে। এসময় ঢাকার মেয়েরাও লেখালেখিতে তেমন এগিয়ে আসেনি। মহিলা লেখিকাদের কাছ থেকে যে লেখাগুলো পাওয়া যেত তা একটি সাপ্তাহিক পত্রিকা পরিচালনা করার মতো যথেষ্ট ছিল না। ফলে আগের মতোই বিদেশী পত্রিকা থেকে অনুবাদ করে বিভিন্ন বিভাগ প্রকাশ করতে থাকেন। এরপর তিনি বাবার উদ্যোগে ১৯৫১ সালে \\\'ঈদ সংখ্যা বেগম\\\' প্রকাশ করেন। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন \\\'বেগম\\\' পত্রিকা সংক্রান্ত যাবতীয় কাজের জন্য তাঁকে সঙ্গে নিয়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিবর্গ ও বিভিন্ন প্রতিষ্ঠানের মালিকদের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিতেন। তিনি বাবার সঙ্গে গিয়ে বিভিন্ন প্রতিষ্ঠানের বিজ্ঞাপন সংগ্রহ করে আনতেন।\r\n\r\nনূরজাহান বেগম নানা প্রতিকূলতার মাঝে ধীরে ধীরে \\\'বেগম\\\' পত্রিকা নিয়ে অগ্রসর হন। এসময় সাহিত্য কর্মে মুসলমান নারী সমাজও অংশগ্রহণ শুরু করেন। ক্রমান্বয়ে সারা বাংলাদেশে \\\'বেগম\\\' পত্রিকাকে কেন্দ্র করে মহিলা কবি, সাহিত্যিক, সাংবাদিক এবং সাংস্কৃতিক কর্মীদের মেলবন্ধন গড়ে ওঠে। নূরজাহান বেগমের অক্লান্ত পরিশ্রম, আন্তরিকতা, কর্মনিষ্ঠা এবং মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীনের পৃষ্ঠপোষকতায় \\\'বেগম\\\' দ্রুত মহিলাদের জনপ্রিয় সাপ্তাহিক পত্রিকায় রূপান্তরিত হয়। \\\'বেগম\\\'-এ গল্প, উপন্যাস, প্রবন্ধ ও নিবন্ধের পাশাপাশি রান্না, সেলাই, সৌন্দর্য চর্চা, শিশু বিভাগ প্রভৃতি প্রকাশিত হওয়ায় প্রত্যন্ত গ্রাম অঞ্চলের মেয়েরাও \\\'বেগম\\\' পত্রিকার লেখকের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়। ছবিসহ লেখা ছাপানোর ব্যবস্থা থাকায় ঈদসংখ্যা \\\'বেগম\\\'-এ লেখিকাদের অংশগ্রহণ বিপুলভাবে বেড়ে যায়। ঈদ সংখ্যার মাধ্যমে সৃষ্টি হয় অনেক পুরুষ পাঠক। এই পত্রিকার মাধ্যমেই বাংলার মানুষ প্রথম অবহিত হন, সাহিত্য ক্ষেত্রে মুসলমান মেয়েদের পদচারণা শুরু হয়েছে।\r\n\r\n১৯৫৪ সালে প্রখ্যাত মার্কিন মহিলা সাংবাদিক সাহিত্যিক ও সমাজকর্মী মিসেস আইদা আলসেথ ঢাকায় আসেন। একদিন তিনি \\\'সাপ্তাহিক বেগম\\\' পরিদর্শনে আসেন। তাঁর আগমন উপলক্ষে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ও নূরজাহান বেগম কয়েকজন মহিলা কবি সাহিত্যিকদের বেগম অফিসে আমন্ত্রণ জানান। মিসেস আইদা আলসেথের সঙ্গে তাঁদের পরিচয় হয়। তিনি \\\'বেগম\\\' পত্রিকার বিভিন্ন শাখা ঘুরে ঘুরে দেখেন এবং আবেগে আপ্লুত হয়ে বলেন, \\\'মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মহিলাদের অনেক মাসিক পত্রিকা বের হয় কিন্তু মহিলাদের জন্য কোনো সাপ্তাহিক সাময়িকী এখনও প্রকাশিত হয়নি।\\\' তিনি আরো বলেন, \\\'আমেরিকার নারী সমাজ যথেষ্ট বাধা বিপত্তির সঙ্গে সংগ্রাম করে বর্তমান উন্নত পর্যায়ে এসে পৌঁছেছে।\\\' তিনি সেখানকার মহিলাদের প্রতিষ্ঠিত ও পরিচালিত বিভিন্ন সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের সংক্ষিপ্ত পরিচয় তুলে ধরে পূর্ব পাকিস্তানেও এধরনের প্রতিষ্ঠান গড়ে তোলার আহ্বান জানান। সে সঙ্গে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ও নূরজাহান বেগমকে এমন একটি মহিলা ক্লাব গঠনের পরামর্শ দেন। যার মাধ্যমে মেয়েরা একসঙ্গে বসে মত বিনিময় করতে পারবে, নানা বিষয়ে আলাপ আলোচনা করতে পারবে। তাঁর এই পরামর্শ এবং উত্‍সাহে উত্‍সাহিত হয়ে মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন বেগম শামসুন নাহার মাহমুদ এবং কবি সুফিয়া কামালের সঙ্গে ক্লাব গঠন নিয়ে আলোচনায় বসেন। তাঁরা দু\\\'জনেই ক্লাব কাব গঠনের পক্ষে রায় দেন। ১৯৫৪ সালের ১৫ ডিসেম্বর আনুষ্ঠানিকভাবে বেগম ক্লাব প্রতিষ্ঠিত হয়। ক্লাবের প্রেসিডেন্ট হন বেগম শামসুন নাহার মাহমুদ এবং সেক্রেটারি হন নূরজাহান বেগম। বেগম সুফিয়া কামাল ছিলেন এর অন্যতম উপদেষ্টা। বেগম ক্লাবে কোনো কার্যনির্বাহী সদস্য করা হয়নি কারণ মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন নিজেই অনুষ্ঠানের সব খরচ বহন করেছিলেন। বেগম ক্লাব-এর উদ্বোধন উপলক্ষে এক মনোজ্ঞ অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয়। অনুষ্ঠানে বহু মহিলা কবি সাহিত্যিক ও সংস্কৃতিসেবীর সমাগম হয়। অল্প সংখ্যক সদস্য নিয়ে ক্লাবের উদ্বোধন হলেও প্রাথমিক সদস্য সংখ্যা ছিল ৬৪। বেগম ক্লাবের প্রাথমিক সদস্যবৃন্দ হলেন, বেগম শামসুন নাহার মাহমুদ (প্রেসিডেন্ট), নূরজাহান বেগম (সেক্রেটারি), বেগম সুফিয়া কামাল, বেগম মীজানুর রহমান, ড. সৈয়দা ফাতেমা সাদেক, কবি মাহমুদা খাতুন সিদ্দিকা, অধ্যাপিকা হামিদা খানম, মিসেস মহসীনা আলী, সাঈদা খানম, কবি হোসনে আরা মোদাব্বের, হুসনা বানু খানম, লুলু বিলকিস বানু, মালেকা পারভীন বানু, লায়লা আর্জুমান্দ বানু, মিসেস সারা তৈফুর, মিসেস জাকিয়া রশীদ, মিসেস মাজেদা খাতুন, মিসেস সারা খাতুন, বেগম আব্বাসউদ্দীন আহমদ, জাহানারা আরজু, মিসেস এস. এ. মজিদ, মোমতাজ বেগম বি.এ, মিসেস শাহজাদী বেগম, বেগম রোকেয়া আলী রেজা, মিসেস মাজেদা আলী, মিসেস সুফিয়া রহমান, মিসেস লায়লা সামাদ, মিস লিলি খান, বেগম আফিফা হক, মিসেস সুফিয়া খানম, মিসেস খাতুন সুফিয়া, বেগম আনোয়ারা বাহার চৌধুরী, মিসেস বদরুন্নেসা আহমদ, মিসেস সালেহা খান, মিসেস এন মজিদ, মিসেস সালমা রহমান, মিসেস মাহে মুনির আহমদ, মিসেস হান্না রহমান, মিসেস কুলসুম মজিদ, মিসেস আনোয়ারা চৌধুরী, অধ্যাপিকা খোদেজা খাতুন, মিসেস সাবেরা সাইদ, মিসেস বি.এ. খান, মিসেস আকিকুননেসা আহমদ, মিসেস ফাতেমা লোহানী, মিসেস সালেমা খাতুন, মিস তবা খানম, মিসেস নমিতা আনোয়ার, মিস সাফিয়া খাতুন, নীলুফার বেগম, মিসেস জাহানারা করিম, মিসেস রোকেয়া আনোয়ার, খালেদা ফ্যান্সি খানম, মিসেস সুলতানা ইসলাম, মিসেস মরিয়ম রশীদ, মিসেস নূরজাহান মোর্শেদ, মিসেস মাফরুহা চৌধুরী, মিসেস লতিফা হিলালী, কাজী লতিফা হক, মিসেস হোসনে আরা রশীদ, মিসেস নার্গিস জাফর, মিসেস মেহেরুনন্নেসা ইসলাম, মিস সেলিনা বাহার চৌধুরী ও আমিনা মাহমুদ।\r\n\r\nপ্রথমে একটি টিনশেডের ঘরে বেগম ক্লাবের কাজ শুরু হয়। তখন এর আসন সংখ্যা ছিল পঁচাত্তর থেকে আশি জনের। প্রথম অবস্থায় বেগম ক্লাবে শুধুমাত্র সাহিত্য বা অন্য নানা বিষয় আলোচনা চললেও পরবর্তীতে এখানে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানেরও আয়োজন করা হয়। নূরজাহান বেগম নিজেই সঙ্গীত শিল্পী হুসনা বানু ও লায়লা আর্জুমান্দ বানুকে সাংস্কৃতিক বিভাগের দায়িত্ব দেন। তাঁদের আন্তরিকতায় অন্যান্য নারী শিল্পীদের অভিভাবকরাও বেগম ক্লাবের সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে মেয়েদের আসতে বাধা দিতেন না। দেশের বরেণ্য সমাজকর্মী ও শিল্পীরাও নিজ উত্‍সাহে বেগম ক্লাবে যোগ দেন। সেই সঙ্গে যোগ দেন বিশিষ্ট রাজনীতিবিদ, প্রাদেশিক পরিষদ সদস্যা রাজিয়া বানু, আশালতা সেন, দৌলতুন নেসা সহ আরো অনেকে। সর্বদলীয় মহিলারা স্বেচ্ছায় বেগম ক্লাবে এসে নানা বিষয় নিয়ে আলাপ আলোচনা করেন। এই সংবাদ দৈনিক পত্রিকায় ছাপা হলে চারদিকে বেশ সাড়া পড়ে যায়। এদিকে ঢাকায় যেসব বিদেশী মহিলা প্রতিনিধিরা আসেন তাদেরকেও বেগম ক্লাবের সংবর্ধনা দেওয়া হয়। এর কারণ বিদেশ থেকে মহিলা প্রতিনিধিরা ঢাকায় আসামাত্র সরকারি তথ্য বিভাগ থেকে নূরজাহান বেগমকে সংবাদ দেন তাঁদের বেগম ক্লাবে নিয়ে যাওয়ার জন্য। নূরজাহান বেগম সানন্দে তাঁদের বেগম ক্লাবের আসার আমন্ত্রণ জানান। সুশৃঙ্খল ও সুন্দর অনুষ্ঠানের মাধ্যমে তাঁদের সংবর্ধনার ব্যবস্থা করা হয়। এ ধরণের অনুষ্ঠানের মাধ্যমে মহিলারা নিজেদের সুপ্ত প্রতিভা বিকাশের পথ খুঁজে পায়। এভাবে বেগম ক্লাব ১৯৫৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে পি.এন. বা আন্তর্জাতিক লেখক সংঘের মহিলা প্রতিনিধি দল, ১৬ নভেম্বর হল্যান্ডস্থ পাকিস্তানি রাষ্ট্রদূত এবং নিখিল পাকিস্তান মহিলা সমিতির প্রতিষ্ঠাত্রী বেগম রানা লিয়াকত আলী খান, ৩ ডিসেম্বর গণচীনের মহিলা প্রতিনিধি দল, ১৯৫৬ সালের ১০ মার্চ শান্তিনিকেতনের শিল্পীবৃন্দ, ১৯৫৬ সালের ৯ এপ্রিল দশ সদস্যা বিশিষ্ট ইন্দোনেশীয় মহিলা প্রতিনিধি দলকে সংবর্ধনা দেওয়া হয়। এই সংবর্ধনা অনুষ্ঠানগুলোতে বেগম ক্লাবের সদস্যারাও অংশগ্রহণ করেন। বেগম কাবের মহিলা সদস্যরা যাতে বিভিন্ন বিষয়ে জ্ঞানার্জন করতে পারে সেদিকটাও নজর দেওয়া হয়। সেই মোতাবেক এখানে একটি লাইব্রেরি গড়ে তোলা হয়। লাইব্রেরীতে অনেক মহিলা এসে বই পড়া শুরু করেন। এতে বেগম ক্লাবের সুনাম আরো ছড়িয়ে পড়ে। নূরজাহান বেগমের অক্লান্ত পরিশ্রম, উদ্যম, নিষ্ঠা এবং দক্ষতায় বেগম ক্লাবের উন্নয়নের দিকে ধাবিত হলেও ষাটের দশকে এসে এর কর্মকাণ্ড ধীরে ধীরে স্তিমিত হতে থাকে। ১৯৬৯ এর অসহযোগ আন্দোলনের পর বেগম ক্লাবের কর্মকাণ্ড একেবারেই বন্ধ হয়ে যায়।\r\n\r\nবেগম ক্লাব বন্ধ হয়ে গেলেও বেগম পত্রিকাটি কৃতিত্বের সঙ্গে চালু রেখেছেন নূরজাহান বেগম। ৬৬ লয়াল স্ট্রিটের বেগম অফিসের নিজস্ব কক্ষে বসে তিনি সম্পাদনার কাজ করে গেছেন।\r\n\r\nনূরজাহান বেগমের পারিবারিক জীবন ছিল খুবই সুখের এবং আনন্দময়। প্রগতিশীল, উদারচেতা, সংস্কারমুক্ত বাবার স্নেহের ছায়ায় বেড়ে ওঠায় তাঁর চিন্তা ভাবনায়ও এর প্রতিফলন ঘটে। মা ফাতেমা খাতুনের নিত্য সাহচর্য, চিন্তাচেতনা, জীবনবোধ তাঁর ওপর প্রভাব ফেলে। একমাত্র সন্তান হওয়ার কারণে তিনি সবসময় মায়ের ছত্রছায়ায় থেকেছেন। বেগম পত্রিকার মাধ্যমেই রোকনুজ্জামান খান (দাদাভাই) এর সঙ্গে তাঁর পরিচয় হয়। এরপর ১৯৫২ সালে রোকনুজ্জামান খানের সঙ্গে তাঁর বিয়ে হয়। স্বামীর উত্‍সাহ এবং সহযোগিতায় নূরজাহান বেগম কাজের গতিও বাড়িয়ে দেন। কর্মক্ষেত্রের প্রতিটি ধাপে তিনি সবসময় বাবা ও স্বামীর সহযোগিতা পেয়েছেন। তাঁর বড় কন্যা ফ্লোরা নাসরীন খান শাখী ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ইংরেজি বিষয়ে অর্নাসসহ মার্স্টাস পাশ করেছেন। তাঁর বড় জামাতার নাম ড. ফজলুর রহমান খান। নাতির নাম গৌরব রহমান খান এবং নাতনীর নাম মুনিয়া খান। ছোট কন্যা রীনা ইয়াসমিন খান মিতি। ছোট জামাতার নাম ইফতেখার উদ্দিন আহমেদ। দুই নাতনীর নাম সাবিত ফারিজমা ইফতেখার হৈমী ও প্রিয়তা ইফতেখার। ১৯৯৪ সালের ২১ মে বাবা মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন মারা যান। এর পাঁচ বছর পর ১৯৯৯ সালে মাও মারা যান। আপনজনের মৃত্যুতে নূরজাহান বেগম দিশেহারা হয়ে পড়েন। এরপর ১৯৯৯ সালের ৩ ডিসেম্বর স্বামী রোকনুজ্জামান খান হঠাত্‍ অসুস্থ অনুভব করেন। সোহরাওয়ার্দী হাসপাতালে পৌঁছানোর কিছুক্ষণ পরই তিনি মারা যান।\r\n\r\nক্ষেত্র ভিত্তিক অবদান লেডি ব্রেবোর্ণ কলেজে পড়া শেষ করেই নূরজাহান বেগম বিভিন্ন সামাজিক কর্মকাণ্ডে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৪৬ সালে কলকাতায় সাম্প্রদায়িক দাঙ্গা শুরু হলে সাধারণ মানুষের দুর্ভোগের কমতি ছিল না। প্রাক্তন মন্ত্রী আব্দুল রশীদের স্ত্রী জেরিনা রশীদের অনুপ্রেরণায় নূরজাহান বেগম সমাজসেবামূলক কাজে আত্মনিয়োগ করেন। লেডি ব্রেবোর্ণ কলেজে খোলা একটি রিফ্যুজি ক্যাম্পের কাজের মাধ্যমেই তাঁর সমাজসেবামূলক কর্মকাণ্ডের যাত্রা শুরু হয়। তিনি রিফ্যুজি ক্যাম্পে দাঙ্গা বিধস্ত নারী ও শিশুদের সেবা করেন। এমনকি মহিলাদের প্রসবের সময়ে নূরজাহান বেগম ডাক্তারদের সঙ্গেও কাজ করেন। এসময়ে \\\'মুসলিম অরফ্যানেজ ও উইমেনস হোম\\\' নামে একটি সংগঠনের প্রতিষ্ঠা হয়। সংগঠনের প্রেসিডেন্ট হন জেরিনা রশীদ আর সেক্রেটারি নূরজাহান বেগম। এর কাজ শুরু হয় কলকাতার দরগাহ রোডের বিশাল এক জমিদার বাড়িতে। সবার কাছ থেকে চাঁদা তুলে, সরকারী অনুদান, মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন ও জেরিনা রশীদের আর্থিক সহযোগিতায় প্রতিষ্ঠানটি পরিচালিত হতে থাকে। এছাড়া দুস্থদের সাহায্যের জন্য নানাভাবে অর্থ সংগ্রহ করতে থাকেন তাঁরা। ওয়াই ডব্লিউ সিএ থেকে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের \\\'সামান্য ক্ষতি\\\' নাটক মঞ্চস্থ করা হয়। এই নাটকটির পরিচালনার দায়িত্ব্ব পান নূরজাহান বেগম এবং রোকেয়া রহমান কবির। নাটক মঞ্চস্থ করে চাঁদা ওঠে একহাজার টাকা। এই টাকা থেকে ২৫০ টাকা তিনি কবি পত্নীর চিকিত্‍সার জন্য প্রমীলা নজরুলের হাতে তুলে দেন। ঢাকায় এসে তিনি প্রথমে ওয়ারী মহিলা সমিতিতে কাজ শুরু করেন। তিনি নিখিল পাকিস্তান মহিলা সমিতি এবং পরে গেণ্ডারিয়া মহিলা সমিতির সঙ্গে যুক্ত হয়ে সক্রিয়ভাবে সামাজিক কর্মকান্ডে জড়িত হন। ১৯৫০ সালে বদরুনন্নেসা আহমদ ও আশালতা সেনের সঙ্গে তাঁর পরিচয় হয়। তাঁরা তাঁকে সমাজসেবা কাজে বিশেষভাবে অনুপ্রাণিত করে। ১৯৫৬ সালে নূরজাহান বেগম নারিন্দা মহিলা সমিতি গঠন করেন। এই সমিতির প্রথম প্রেসিডেন্ট হন দৌলতুননেসা খাতুন। তিনি প্রত্যক্ষ রাজনীতির সঙ্গে যুক্ত হলে নূরজাহান বেগম এই পদে অধিষ্ঠিত হন। নারিন্দা মহিলা সমিতির মাধ্যমে তিনি প্রাইমারী বিদ্যালয় পরিচালনা, শিশুদের জন্য গঠনমূলক কর্মকাণ্ড, বয়স্ক শিক্ষার ব্যবস্থা ইত্যাদি অত্যন্ত নিষ্ঠা ও দক্ষতার সঙ্গে করেন। দেশে ভয়াবহ বন্যা দেখা দিলে তিনি নারিন্দা মহিলা সমিতি ও কেন্দ্রীয় কচিকাঁচার মেলার পক্ষ থেকে বন্যার্তদের সাহায্যার্থে কাজ করেন। ঢাকার ইসলামপুরের দোকান থেকে থান কাপড় সংগ্রহ করে পোষাক তৈরি করে তা সমিতির ছয়জন মহিলাকে দিয়ে চট্রগ্রামে ত্রাণকেন্দ্রে পাঠান। এভাবে তিনি আজীবন মানুষের সেবায় কাজ করে গেছেন। এছাড়াও তিনি আপওয়া, জোনটা ইন্টারন্যাশনাল, বাংলাদেশ শিশু কল্যাণ পরিষদ, মহিলা পরিষদ, বাংলাদেশ লেখিকা সংঘ ইত্যাদি প্রতিষ্ঠানের সদস্যরূপে সমাজসেবা করেছেন।\r\n\r\nবেগম সুফিয়া কামালের সম্পাদনা এবং নূরজাহান বেগমের ভারপ্রাপ্ত সম্পাদনায় ১৯৪৭ সালের ২০ জুলাই মেয়েদের প্রথম সচিত্র সাপ্তাহিক \\\'বেগম\\\' প্রকাশনা শুরু হয়। প্রকাশনার শুরুতে \\\'বেগম\\\'-এর কার্যালয় ছিল ১২ নং ওয়েলেসলী স্ট্রিট, কলিকাতা। এর দাম ছিল প্রতি সংখ্যা চার আনা, বার্ষিক মূল্য ১২ টাকা। \\\'বেগম\\\' পত্রিকার মাধ্যমে শহর ও গ্রামাঞ্চলের মেয়েরা লেখালেখি চর্চায় প্রথম উত্‍সাহিত হন। মোহাম্মদ নাসিরউদ্দীন এবং নূরজাহান বেগম সেই ব্যক্তি যাঁদের অনুপ্রেরণায় সামাজিক কুসংস্কারকে দূরে ঠেলে মেয়েরা এগিয়ে এসেছিলেন। এই মেয়েদের লেখা দিয়ে \\\'বেগম\\\' পত্রিকা প্রকাশ সম্ভব হয়েছিল।\r\n\r\nতিনি ১৯৪৮ সালে কলকাতায় প্রথম \\\'ঈদ সংখ্যা বেগম\\\' প্রকাশ করেন। বেগমের প্রথম বর্ষ থেকে শুরু করে ১৯৪৮ সালের ২৫ জুলাই পর্যন্ত ৪৭শ সংখ্যা প্রকাশিত হয়। এই এক বছরে বেগমে ৫১টি গল্প ছাপা হয়। তেরজন মহিলা কবি কবিতা লেখেন। বেগম ঈদ সংখ্যায় ৬২ জন মহিলা লেখকের লেখা ছাপা হয়। সে সঙ্গে মহিলাদের ছবি ছাপা হয় ইমিটেশন আর্ট পেপারে। এই সংখ্যায় ৬২টি বিজ্ঞাপন সংস্থা বিজ্ঞাপন দেয়। এর মূল্য ছিল ২ টাকা। ২য় বর্ষে বেগমের ৪৫শ সংখ্যা প্রকাশিত হয়। এই সংখ্যাগুলোতে ২৬ জন লেখিকা গল্প লেখেন। দ্বিতীয় বর্ষে ৪২টি গল্প এবং ২৭টি কবিতা ছাপা হয়। ধর্ম সম্পর্কে মহিলাদের জ্ঞান লাভের জন্য ১৯৪৯ সালে প্রকাশিত হয় বেগম বিশ্বনবী সংখ্যা। এই সংখ্যায় ২৪টি প্রবন্ধ, ৪টি কবিতা, ২টি সচিত্র প্রতিবেদন ছাপা হয়। ১৯৪৯ সালে বের হয় দ্বিতীয় ঈদ সংখ্যা \\\'বেগম\\\'। এই সংখ্যার কভার ছিল মোটা হোয়াইট প্রিন্টিং-এ। বিজ্ঞাপন ছিল নিউজ প্রিন্টে। লেখিকাদের ছবি ছাপা হয় ম্যাকানিক পেপারে, সাইজ ছিল ডিমাই ১/৪, মূল্য ২ টাকা। এতে ৬৩টি প্রতিষ্ঠান বিজ্ঞাপন দেয়। ১৪ আগষ্ট ১৯৪৯ সালে কলকাতা থেকে বেগম তৃতীয় বর্ষ প্রথম সংখ্যা বের হয়। এ বছর মহিলা লেখিকাদের লেখা ২৩ টি গল্প প্রকাশিত হয়। এসময় ২০৭ নং পার্ক স্ট্রিটের নিজস্ব ভবনে বেগম অফিস ও সওগাত প্রেস ছিল। এদিকে দিনের পর দিন দেশের রাজনৈতিক অবস্থার অবনতি ঘটে। পশ্চিম বঙ্গের সঙ্গে পূর্ব বঙ্গের যোগাযোগও বন্ধ। নানা প্রতিকূলতার কারণে লেখিকাদের লেখা সংগ্রহ করা অসম্ভব হয়ে পড়ে। এরূপ অবস্থায় বিজ্ঞপ্তির মাধ্যমে দু\\\'সপ্তাহের জন্য বেগম বন্ধ ঘোষণা করা হয়। ঢাকা থেকে ১৯৫০ সালের ৩ ডিসেম্বর বেগম ৪র্থ বর্ষ: ১ম সংখ্যা বের হয়। ৪র্থ বর্ষে ৪৮শ সংখ্যা প্রকাশিত হয়। এ বছর মহিলাদের ৩৮টি গল্প এবং ৩৮টি কবিতা প্রকাশ হয়। পত্রিকার সাইজ ছিল ডবল ক্রাউন। বার্ষিক মূল্য ছিল ১২ টাকা, প্রতি সংখ্যা চার আনা। তাঁর উদ্দেশ্য ছিল \\\'বেগম\\\' পত্রিকাকে ধীরে ধীরে অন্তপুরের মেয়েদের মাঝে পৌঁছে দেওয়া। নূরজাহান বেগমের দূরদর্শীতায় মুসলমান নারী সমাজ ধীরে ধীরে বেগমে লিখতে শুরু করে। গ্রামাঞ্চলের মেয়েরাও \\\'বেগম\\\'-এ লিখতে শুরু করে। ফলে সারা বাংলাদেশে একমাত্র সাপ্তাহিক পত্রিকা হিসেবে বেগম জনপ্রিয়তা পায়। আজও বেগমের সেই ধারা অক্ষুন্ন আছে।\r\n\r\nনূরজাহান বেগম ২০১৬ সালের ২৩ মে শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\nতথ্য সূত্র :\r\n• তোমারি কথা বলবো রায়হানা হোসেন- কাজী মদিনা\r\n\r\nপ্রকাশক- জনান্তিকা, ৫০, আজিজ সুপার মার্কেট, শাহবাগ, ঢাকা- ১০০০।\r\n\r\nপ্রকাশকাল: ২০ জুলাই ২০০৩। • চারবেলা চারদিক ( সাপ্তাহিক পত্রিকা )।\r\n\r\n• দৈনিক যুগান্তর ( সুরঞ্জনা ) , ৩০ অক্টোবর ২০০২।\r\n\r\n• দৈনিক ইত্তেফাক ( মহিলা অঙ্গন ), ৪ ডিসেম্বর ২০০০।\r\n\r\n• দৈনিক জনকন্ঠ ( অপরাজিতা ), ১ জুন ১৯৯৯।\r\n\r\n• প্রথম আলো ( ছুটির দিনে ), ২৩ জুলাই ২০০৫।\r\n\r\n• সাক্ষাত্‍কার - নূরজাহান বেগম তারিখ: ১৭.০৯.২০০৫, ০৮.১১.০৫। অনন্যা সাহিত্য পুরস্কার ১৪০৯ নূরজাহান বেগম। • মাকু ( পাক্ষিক পত্রিকা ), ৫ অক্টোবর ১৯৯৭। বাংলা সাহিত্যে সওগাত যুগ\r\n\r\n<i>লেখক : রীতা ভৌমিক</i>', 'নূরজাহান বেগম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5903-revision-v1', '', '', '2019-06-16 01:03:24', '2019-06-15 19:03:24', '', 5903, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5907', 0, 'revision', '', 0);
