INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5819, 6, '2019-06-13 22:48:55', '2019-06-13 16:48:55', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5816 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার : নিঃশব্দ কবিতার কবি\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার। ছোটবেলা থেকেই সাংস্কৃতিক পরিমন্ডলে মানুষ হয়েছেন। বড় হয়ে হয়েছেন মূকাভিনয় বা মাইমের এক অনন্য সাধারণ শিল্পী। ৩২ বছরের বেশী সময়ে ফ্রান্স প্রবাসী এই মাইম শিল্পী মাইমের বিচারে বিশ্বে দ্বিতীয়। যেখানে যান উজ্জ্বল করে আসেন বাংলাদেশের মুখ আর পতাকা। বছরের বিভিন্ন সময় বিভিন্ন দেশে মাইম প্রদর্শন করে প্রচুর সুনাম অর্জন করেন পদ্মাপাড়ের এই ছেলে। বাংলাদেশের রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ সম্মান \'একুশে পদক ২০১০\' এবং ফ্রান্স সরকারের সংস্কৃতির সর্বোচ্চ সম্মান \'শেভালিয়ের আর্ট ও লিটারেচার নাইট\' উপাধি লাভ করা ছাড়াও বিশ্বের বিভিন্ন জায়গা থেকে বহু আন্তর্জাতিক সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেছেন। আমৃত্যু তিনি মাইম ও পৃথিবীর বুকে তাঁর ছোট্ট দেশটিকে নিয়ে স্বপ্ন দেখতে ভালোবাসেন। সাধারণ জীবন যাপন আর শিল্পী জীবনের একটাই মাত্র স্বপ্ন তাঁর। বাংলাদেশের বুকে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। বড় অভিমানী এই মানুষটির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তুলে ধরা হলো।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">জন্ম</span>\r\n\r\n১৯৫৪ সাল। বছরের শুরুটা ছিল আর পাঁচটা বছরের মতোই। পাবনা জেলার কেউ জানতো না। বাংলাদেশের কেউ জানতো না। এমনকি ফ্রান্সেরও কেউ জানতো না একজন শিল্পীর সম্ভাব্য আগমনের কথা। একজন মা শুধু জানতেন। তিনি চিনতেন তাঁর সন্তানকে। তবে শিল্পী হিসেবে নয়। তার চেয়েও বড় জাদুকর, বড় শিল্পী, যে তার হাসি দিয়ে মুছিয়ে দিতে পারে অন্তরালের সমস্ত দুঃখ। আর একজন প্রেস ফটোগ্রাফারও জানতেন। এই জানাও শিল্পী হিসেবে নয়। সফর সঙ্গী হিসেবে। এবাড়ি ওবাড়ি ছবি তোলার সময় তাঁর ধুতি-পাঞ্জাবী ধরে দাঁড়িয়ে থাকার জন্য আর একজনের পৃথিবীতে আগমন ঘটতে চলেছে। অবশেষে সেই দিন এলো। সেই বছরের জানুয়ারী মাসের ১৮ তারিখে পাবনা জেলার কালাচাঁদপাড়ায় পার্থ প্রতীম মজুমদার জন্মগ্রহণ করেন। বাবা মায়ের তিনি দ্বিতীয় সন্তান। মা ছিলেন সুশ্রিকা বিশ্বাস আর হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন তাঁর বাবা। ভাই বোনের সংখ্যা ছিল চারটি। তিনি ছাড়া ছোটবড় আরও তিনটি ভাই আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোন।\r\n\r\nনামে বেনামে পার্থ প্রতীম\r\n\r\nছেলে একটা জন্মালো বটে কিন্তু একেবারেই লিকলিকে। তালপাতার সেপাই। ফুঁ দিলে উড়ে যাবে। ছেলের দিকে তাকালেই মায়ের মন মায়ায় ভরে যায়। আহা বেচারা, মানুষের স্বাস্থ্য এতো খারাপ হয়। অনেকেই ধারণা করেছিলেন যদি দুটো ডানা নিয়ে এ ছেলে জন্মাতো তাহলে উড়ে বেড়াতে এর কোন অসুবিধাই হতোনা। ঠাম্মার ধারণাও এর কিছু ব্যতিক্রম নয়। তাই তিনি পার্থকে ডাকেন ফুরফুরি বলে। ফুরফুরি হচ্ছে ফড়িং। এ ঘাস থেকে ও ঘাসে উড়ে বেড়ায় যে, পার্থ হলেন ঠাম্মার সেই ফড়িং। বাবার চিন্তা ছিল অন্য রকম। চিন্তাটা কোন অংশে দুশ্চিন্তার কিছু কম নয়। এই তালপাতার সেপাইটার গায়ে গতরে কি কোনদিন মাংস লাগবে? তার উপরে মা যদি তাকে ফুরফুরি ডাকেন তাহলে তো আর আশাই নেই। একদিন সাহস করে মাকে তিনি বলেও ফেললেন সেই কথা। তাঁর মা, ফুরফুরির ঠাম্মা, বললেন, \'তুই তবে নাম ঠিক করে দে।\' নাম ঠিক হলো। মহাভারতের সবচেয়ে শক্তিশালী চরিত্রের নামে নাম- ভীম। বিষয়টা অনেকটা কানা ছেলের নাম পদ্মলোচনের মতোই। তারপরেও বাবার আশা নামের কারণে যদি ছেলের গায়ে একটু মাংস লাগে। সেই থেকে তিনি ভীম। পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সবাই এই নামেই তাঁকে ডাকে। তাঁর বাবা মা ঠাম্মা আর বন্ধুরা সব্বাই। আরও একটা নাম কিন্তু তাঁর ছিল। সেটা প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস।\r\n\r\nশৈশবের জানালা\r\n\r\n০১.\r\nপাবনার কালাচাঁদপাড়াই পার্থর প্রথম স্কুল। বাড়ি থেকে মাত্র দু\'তিনটি বাড়ি পরে ছিল জুবলী ট্যাংক নামে একটা বিশাল পুকুর। আর পুকুরের পাশেই জুবলী স্কুল। সেখানেই পড়াশোনার প্রথম পাঠ। এমন কিছু ভালো ছাত্র নয়। তারপরেও ক্লাসরুমের ফাস্ট বেঞ্চটা ছাত্রের খুব পছন্দের। ঐটাই পার্থকে স্কুলে টানতো। অন্য কিছু নয়। আর তাই রোজই এটা ধরা তাঁর চায়ই। ঘুম থেকে উঠেই এর বাড়ির উঠোন আর ওর বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে যেতেন সকালের স্কুলে। অন্য বাড়ির ছেলেরা তখনও হয়তো স্নান সারেনি, খাওয়া সারেনি। অথচ ঐদিকে বইখাতা রেখে পার্থ ফাস্ট বেঞ্চ দখল করে বসে আছেন।\r\n\r\nএই স্কুলে ভর্তি হওয়ার ঘটনাটাও ছিল একটু অন্য রকম। বাবা নিয়ে গেছেন দাদাকে স্কুলে ভর্তি করাতে। দাদা বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে স্কুলে গেল। ক্লাস ওয়ানে ভর্তি হলো আর ফিরে আসলো পেছনের ক্যারিয়ারে বাঁধা একটা মস্ত বড় মিল্ক পাউডারের কৌটো নিয়ে। তখন স্কুলে ভর্তি হলে একটা করে মিল্ক পাউডারের কৌটা পাওয়া যেত। কিন্তু কৌটা যেটা পাওয়া গেল সেটাতো দাদার। তাতে তো তাঁর কোন অধিকার নেই। তাই তিনি আছড়ে বিছড়ে শুরু করলেন কান্না, তাঁকেও স্কুলে ভর্তি করাতে হবে। কিন্তু তখনওতো তাঁর স্কুলে যাওয়ার বয়স হয়নি আর মিল্ক পাউডারের কৌটার টান উপেক্ষা করার মতো বয়সও হয়নি। তাই কান্না আর থামেনা। তিনিইবা কি করবেন, কান্নার উপরে তাঁর নিজেরতো কোন নিয়ন্ত্রণ ছিলনা। অগত্যা বাবাকে আবার সাইকেলে চড়তে হলো। তবে এবার মেজ ছেলেকে নিয়ে। পার্থ স্কুলে ভর্তি হলেন আর মিল্ক পাউডারের বিরাট একটা কৌটা জয় করে হাসি মুখে বাড়ি ফিরে এলেন। তারপর থেকে স্কুলে যেতেন। পড়াশুনা তেমন কিছু নয়। শুধু ছোট ছোট বেঞ্চ আর ক্লাসে গিয়ে বসে থাকা। এটা ছিল প্রথম স্কুলের অভিজ্ঞতা।\r\n\r\n০২.\r\nস্কুল থেকে মিল্ক পাউডার জয় করে আনার পর সেটা চলে যায় মায়ের হেফাজতে। দাদারটাও, তাঁর নিজেরটাও। এই পাউডার বেশি খেলে পেট খারাপ হতো বলে তখনকার মায়েরা বাচ্চাদেরকে বেশি খেতে দিতেন না। তাই মা ওগুলোকে ছো মেরে নিয়ে রান্নাঘরের কাঠের আলমারিতে লুকিয়ে রাখলেন। ভাইবোনগুলো, পুরো দলটাই অতো ভালোমন্দ বোঝেনা, বুঝতে চায়ও না। তারা শুধু তক্কে তক্কে থাকে। মা কখন ঘুমোবেন। মা ঘুমোন আর ভাইবোনেরা নেমে পড়ে অভিযানে। কাঠের আলমারি থেকে সেই পাউডার চুরি করে রাখা হতো খাতা থেকে ছিঁড়ে নেওয়া পাতায়। সেইসাথে কিছুটা চিনিও চুরি করে নেওয়া হতো। তারপর পুরো দলটি চলে যেত জুবলী ট্যাংক পুকুর পাড়ে। সেখানে বসেই খাওয়া হতো। আর তারপরে ধরা পড়ার ভয়ে পুকুর পাড়ে চলতো ভাইবোনদের কুলকুচি। বাড়ি ফিরলে কেউ কিচ্ছুটি বুঝতে পারতো না।০৩.\r\nচার ভাইবোন একসঙ্গে খেলতেন। হাডুডু, ফুটবল, ব্যাডমিন্টন, ডাংগুলি, চাকা চালানো, মার্বেল এসবের কোন কিছুই বাদ যায়নি খেলার তালিকা থেকে। মেয়েদের সাথে (এক্কা দোক্কা) খেলেছেন। শৈশবে মেয়েদের সাথে সখ্যতা তাঁর তাই কম ছিলনা। দুপুর বেলা মা ঘুমিয়ে পড়লে বাড়ি থেকে চাল ডাল তেল লবণ চুরি করে চলে যেতেন বাগানে। দুপুরের অন্যান্য বাড়ি থেকে মেয়েরা আসতো। আর বাগান থেকে আসতো শুকনো কাঠ আর পাতা। সবাই মিলে পিকনিক হতো। মেয়েরা খিঁচুড়ি রাঁধতো। কলা পাতায় খাওয়া দাওয়া হতো। দুপুর বেলা একথালা ভাত খেয়ে এসেই এই চুরি করে রান্না আর আবারও খাওয়া। ভালো লাগতো খুউব। সেই দুপুর কন্যাদের হাতের রান্নার স্বাদ মায়ের হাতের চেয়েও ভালো ছিল। তবে কি মায়ের রান্না খারাপ হতো। না, তাও নয়। ঐ রান্নাটা নয় বরং চুরি করে খাওয়াটাই সব কিছুর স্বাদ বাড়িয়ে দিত।০৪.\r\nফুরফুরি থেকে ততদিনে ভীম হয়ে গেছেন। কিন্তু উড়োউড়ি থামেনি। পাশের বাড়ির নারকেল গাছে তরতর করে উঠে যান। আর ঐ কোন মাথা থেকে ম্যাজিশিয়ানের মতো নারকেল পেড়ে আনেন। বৌদিরা দেখে, পাড়ার মেয়েরা দেখে। পাড়ার দাদাদিদিরা অনুরোধ নিয়ে আসে, মগডাল থেকে আম পেড়ে দিতে হবে। ঐ অতো ওপর আর সরু ডালে সমস্ত কালাচাঁদপাড়ায় আর কেইবা উঠতে পারে একমাত্র ভীম ছাড়া। তারতো শুধু নামই বদলেছে। চেহারাতো বদলায়নি কিছু। অনুরোধ রাখতেন। আম পেড়ে দিতেন। সেই আম কুঁচিয়ে শুকনো লঙ্কা আর লবণ দিয়ে পাড়ার দাদারা খেত, দিদিরা খেত। তাঁকেও হিস্যা দিত। কিন্তু এতো টক। বেশি খেতে পারতেন না। ফলে দাদাদিদিদের ভাগে কিছু কম পড়তো না। আর তাই অনুরোধগুলো ঘুরে ঘুরে আসতোই। ভীম নিজের জন্য যে যে গাছে উঠতো তার ভেতরে পেয়ারা, জাম, জামরুল আর সফেদা গাছ অন্যতম। এসব গাছেরতো আর কমতি ছিলনা। সমস্ত গাছেই ফলগুলো আনন্দ হয়ে ঝুলে থাকতো। ভীম সেই আনন্দ পেড়ে আনতেন। আর তাঁর লিকলিকে শরীর ছিল তাঁর প্রধান হাতিয়ার।০৫.\r\nদাদু বাড়ী ছিল পাবনা শহরের সবচেয়ে বড় ঠাকুর বাড়ী। দাদু বাড়ির রথযাত্রাও হাজির হতো আনন্দের এক বিশাল চিত্র নিয়ে। রথের চারকোনায় চারটে মুর্তি। তার পাশে যে প্লাটফর্ম পার্থ সেখানে দড়িওয়ালা হাফপ্যান্ট পরে দাঁড়িয়ে থাকতেন। রথ চলতো আর রথের পেছনে পেছনে ভেঙে পড়তো পৃথিবীর সমস্ত মানুষ। অত ভীড়তো আর কোথাও কিছুতে হতোনা। শৈশবে তাই ঐ ভীড়ই ছিল পৃথিবীর সমস্ত মানুষের ভীড়। সেই ভীড়ের ভেতর থেকে মানুষ রথের উপরে পান, চিনি আর বাতাসা ছুড়ে মারতো। পার্থ মানুষের সেই ভালোবাসা আর ভক্তি রথের উপর বসে বসে কুড়োতেন। আর যাত্রা শেষ হলে একটা ছুট লাগাতেন। বাড়িতে লুকিয়ে লুকিয়ে মানুষের সেই ভক্তি আর ভালোবাসা খেয়ে ফেলতেন। সেই আনন্দ পৃথিবীর কোন দোকানে বিক্রি হয়না।০৬.\r\nমা সুশ্রিকা বিশ্বাস গান গাইতে ভালবাসতেন। ভজন গাইতেন। নিজেই গাইতেন, কোন ওস্তাদ ছিলনা। বাড়িতে হারমোনিয়াম ছিল। ভাইবোনদের প্রতিদিন সেটা বাজানোর নিয়মও ছিল। কেউ মানতো না। পার্থ শুধু মাঝে মাঝে বাজাতেন মায়ের সাথে। কোন নিয়মের জন্য নয়। বাজাতে তাঁর ভালো লাগতো। এতে একটা সুবিধাও পেয়ে যান তিনি। বাড়ির সমস্ত কিছুইতো ছিল মায়ের অনুশাসনে। চালের ড্রামের পাশে ভাইবোনদের নাম লেখা আলাদা আলাদা বেত ছিল। সন্ধ্যায় পড়তে বসলে বা কেউ কথা না শুনলে সেই বেত চালের ড্রামের পাশ থেকে বেরিয়ে আসতো। তারপর নাম অনুযায়ী যে যার জায়গা খুঁজে নিত। মাঝে মাঝে হারমোনিয়াম ধরে ধরে সা রে গা মা করার কারণে পার্থ বেঁচে যেতেন।০৭.\r\nজুবলী স্কুলের টিফিন টাইমটা ছিল অন্যরকম। সে সময়টায় পূর্ব পাকিস্তানের শাসনকর্তা ছিলেন আইয়ুব খাঁন। তাঁর মনে হয়েছিল এদেশের দুবলো-পাতলা ছেলেদের স্কুল থেকে কিছু খাওয়া টাওয়া দেয়া দরকার। তাঁরই নির্দেশে সে সময়ে বিধান হলো দুপুরে স্কুলে ছেলেদেরকে রান্নাকরা খিঁচুড়ি দেওয়া হবে। মোটামোটা বুটের ডাল আর মোটা চালের সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য লম্বা লাইন। কাঠফাটা দুপুরের রোদে স্কুল মাঠের লম্বা লাইনটা চলে গেছে একটা মস্তবড় আমগাছ তলায়। সেখানে দুইজন বাবুর্চি ডেক থেকে একটা থালার সাহায্যে খিঁচুড়ি তুলে লাইনে দাঁড়ানো ছাত্রদেরকে দিচ্ছে। দু\'চারজন শিক্ষকও থাকতেন গাছের ছায়াটায়। ড্রিল স্যার বাঁশি আর বেত নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকতেন। কিছুক্ষণ পরপর বাঁশিতে ফুঁ দিয়ে চিত্‍কার করে উঠতেন, \'এই লাইন সোজা কর্, এই ঠিকমতো দাঁড়া, এই পেছন থেকে লাইন ঠেলছে কারা।\' আর ছাত্রদের কেউ কেউ সেই খিঁচুড়ি খাওয়ার জন্য বাসা থেকে থালা আনতো। এক হাতে তাদের বই খাতা ধরা থাকতো আর অন্য হাতে থালা। ভীমের বাড়ি থেকে বলে দেওয়া হয়েছিল, ওখানকার খিঁচুড়ি না খেয়ে যেন বাড়িতে এসে খাওয়া হয়। ওখানে ভাতের ভেতর কি পোকা মাকড় না কি খেয়ে আসবে। ভীম তাই রোজ কাগজ পেঁচিয়ে ঠোঙা বানিয়ে চলে যেত লাইনের একদম সামনে। আর খিঁচুড়ি নিয়েই এবাড়ির উঠোন আর ও বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে আসতো নিজেদের বাড়িতে। স্কুলের দু\'তিন ঘর দূরেই বাড়ি। খিঁচুড়ি নষ্ট হতোনা। গরমই থাকতো। সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতো ছোট ভাই রূপকুমার। দুপুরের ঘুম নষ্ট করে দাঁড়িয়ে থাকতো জানালার পাশে। মোটা রড দিয়ে বানানো জানালার শিক। সেখান থেকেই মুখ সে বাড়িয়ে দিল। আর ওমনি তার ভীম দাদা হাত বাড়িয়ে দিল। সেই হাতে খিঁচুড়ির প্রায় গলে যাওয়া ঠোঙা। রূপকুমার খাচ্ছে। সেই গরম খিঁচুড়ি রূপকুমারের শরীরে লেগে শুরু হলো জ্বলাপোড়া। রূপকুমার লাফাচ্ছে, \'দাদা জ্বলে গেল।\' দাদা বলছেন, \'যা জল দিয়ে ধুয়ে আয়।\' রূপকুমার গেল জলের কাছে আর তার জানালা ধরে দাদা দাঁড়িয়ে আছেন রূপকুমারের ফেরার অপেক্ষায়। এই রকমই চলতো প্রতিদিন। প্রতিটি দুপুর বেলায়।০৮.\r\nদুই ভাই এর ভেতরে এই বোঝাপড়া হয়ে গেছে অনেকদিন। এক ভাই সেই দুপুরের রোদ, লম্বা লাইন, আর এর বাড়ির বাগান ওর বাড়ির উঠোন ঠেঙিয়ে একটা জানালার কাছে এসে দাঁড়াবে। আর সেখানে একজন আগে থেকেই দুপুরের ঘুম কামাই করে বসে আছে দাদার অপেক্ষায়। দুই ভাইয়ের সখ্যতা দেখে দুপুরের চড়াই আর শালিখেরা উঠোন আর চৌকাঠ থেকে উড়ে এসে গাছে গাছে বসে যায়। বাড়ির কেউ জানেনা। এমন ছোটখাট দু একটা অপরাধের কথা বাড়ির বড়দের না জানলেও চলে। এরকম ভাবেই প্রতিটি দুপুর আসে দুই ভাইয়ের জীবনে। আরো আসতো। কিন্তু একদিন দেখে ফেললেন পাশের বাড়ির জ্যোত্‍স্না পিসি। তিনি হিমাংশু কুমার বিশ্বাস এর চারটি ছেলেমেয়েকে মানুষ করেছেন মাতৃ স্নেহে। রূপকুমার অনেকদিন পর্যন্ত জানতো উনিই, মায়ের বয়সী ঐ জ্যোত্‍স্না পিসিই ওর মা। এই পিসিই দুজনের কীর্তিটি সবার আগে দেখে ফেললেন। আর দেখেই তাঁর কি চিত্‍কার। \'এই ভীম তুই কি সব বিষ খাওয়াচ্ছিস\'। ভীম দিল দৌড়। জানালার পাশে আর কেউই নেই। না এপাশে ভীম অথবা অন্যপাশের ছোটভাই রূপকুমার। অথচ পিসির চিত্‍কার আর থামেনা। চিলের ডানায় ভর করে নেমে আসা সেই দুপুর, বড়দের বেলায়, বড়দের জীবনে বোধহয় আসেনা কোনদিন।০৯.\r\nনিচের তলায় তিন ভাই একসঙ্গে ঘুমোতেন পার্থরা। একরাত্রে ঘুম ভেঙে গেল জলের পিপাসায়। জল খেতে উঠলেন তিনি। বাবার ঘরের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় চোখে পড়ে গেল একটা সার্ট, বাবার, ঝুলে আছে আলনায়। সার্টের সাথে একটা পকেটও লাগানো আছে আর সেখান থেকেই খুচরো পয়সাগুলো দুর্বার আকর্ষণে তাঁকে টানতে লাগলো। সেই টান উপেক্ষা করা বড় কঠিন। বাবার পকেট থেকে পার্থর হাতের ভেতর আসতেই পরদিন তারা নাড়ু আর বাদাম হয়ে ফুটে উঠলো। বাড়িতে তো নাড়ু সব সময়ই হচ্ছে, কিন্তু দোকানের মতো নাড়ু তো আর কোন বাড়িতে কোনদিন বানানো যায়নি। তাই বাইরের খাবার কিনে খাওয়ার টানটা ফুটতে লাগলো রাত্রির পিপাসা হয়ে। প্রতি রাতেই পিপাসায় ঘুম ভেঙে যায় আর বাদামওয়ালার রেগুলার কাস্টমারের খাতায় নাম ওঠে ভীমের। শুধু বড় ভাইয়ের হিসেব মেলেনা কিছুতেই। ভীম এতো পয়সা পায় কোথা থেকে। যখনই তার সাথে দেখা হচ্ছে তখনই কিছু না কিছু তার মুখে। বাবার কাছে নালিশ গেল। বাবা মুচকি হেসে বললেন, \'বাদ দে\'। বাবা আসলে অনেকদিন ধরেই জানতেন। কিন্তু বড় ভাইটি আর বাদ দিতে পারেনা। সারাক্ষণ ভীমের পেছনে তার ছোক ছোক। অবশেষে একটা রফা হলো। যা কেনা হবে তার আধাআধি ভাগ হবে। এই আপস রফায় দুই ভাইই সন্তষ্ট।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">ফটোগ্রফার বাবা</span>\r\n\r\nবাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন প্রেস ফটোগ্রাফার ও প্রচন্ড সংস্কৃতিমনা। পাবনা শহরের যে কোন সাংকৃতিক কর্মকান্ডের সাথে সে সময় জড়িত ছিলেন। পাবনা শহরেই তাঁর স্টুডিও ছিল। তত্‍কলীন পূর্ব পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি বাংলা ও ইংরেজি দৈনিকে তিনি ফটোগ্রাফি ও সাংবাদিকতার কাজ করতেন। আগফা, গেভার্ট, ইলফোর্ট ইত্যাদি ফ্লিম কোম্পানির সাথেও তাঁর ভালো যোগাযোগ ছিল। এখানে উল্লেখ্য বিশ্বখ্যাত আগফা-গেভার্ট কোম্পানি ষাটের দশকে পূর্ব পাকিস্তান থেকে একমাত্র তাঁকে কালার ফটোগ্রাফিতে ট্রেনিং দেবার জন্য বেলজিয়াম ও জার্মানিতে নিয়ে যায়। তাঁর একটা সাইকেলও ছিল। সেই সাইকেল নিয়ে তিনি বেরিয়ে পড়তেন দূর দূরান্তে ছবি তোলার কাজে। ভীম মাঝে মাঝে বাবার সফর সঙ্গী হতেন। বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে দূরে যাওয়ার আনন্দতো ছিলই। বাড়তি পাওনা হিসেবে পাওয়া যেত বাইরের খাবার। কোন বাড়িতে ছবি তুলতে গেলে তারাতো খাবার দিতই আর দোকানের খাবারের স্বাদও খুব খারাপ ছিলনা। আর বাবার সাথে বেরুলে সেই বেলা আর পড়তে বসতে হতোনা। ফলে ফটোগ্রফার বাবার সফর সঙ্গী হতে বেশ আগ্রহই বোধ করতেন তিনি।\r\n\r\nজীবনের প্রথম স্টেজ\r\n\r\nপাবনাতে বনমালী ইন্সটিটিউট নামে একটা থিয়েটার ছিল। বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন সেখানকার সদস্য। ফলে ওরা যে সমস্ত আয়োজন করতো তার সবগুলোই পরিবারের সবাই মিলে দেখতে যেতেন ভীম। ওরা একদিন করল \'\'আলী বাবা চল্লিশ চোর\'\'। আলী বাবা চিচিং ফাঁক বলে আর শব্দ করে দরজা খুলে যায়। সেই সন্ধ্যায় ভাইবোনেরা সবাই মিলে বাড়িতে ফিরে সারা বাড়ি ঘুরে ঘুরে চিচিং ফাঁক বলে আর মুখ দিয়ে দরজা খোলার আওয়াজ করে। একদল ভাইবোনের সম্মিলিত চিচিং ফাঁক উচ্চারণে অদৃশ্য দরজা খুলে যায়। এরপর সাহস যখন আর একটু বাড়লো তখন মায়ের শাড়ি চুরি করে মশারির স্ট্যান্ডে বেঁধে গোল করে ঘিরে দিলেন। সব ভাইবোন মিলেই করলেন। এটাই ছিল ভীম-এর জীবনের প্রথম স্টেজ। মায়ের শাড়ীর গন্ধমাখা স্টেজ। এভাবেই ভাইবোনোরা মিলে থিয়েটার থিয়েটার খেলতেন। কোনকোন দিন সারাদিন ধরে এই খেলা চলতো।\r\n\r\n\'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'\r\n\r\nভীম চলেছে হামাগুড়ি দিয়ে। সে হলো রাজচক্কোতির ঘোড়া। আর তার পিঠের ওপর স্বয়ং রাজা মহাশয়। জরীর পোষাক নেই। পেছনে লোক লস্কর নেই। একদম উলঙ্গ রাজা। \'এই সর, আমার ঘোড়া ডাইনে যাবে\'। গাড়োয়ানের মতো রাজা নিজেই হাক ছাড়েন। এই রাজা হচ্ছেন ভীমের ছোট ভাই, রূপকুমার। ছবিটি তুলেছিলেন ভীম-এর বাবার স্টুডিওর কোন কর্মচারী। ভাই দুটির কিন্তু মডেল হওয়ার কোন ইচ্ছাই ছিলনা। দুই পয়সার মডেলের চেয়ে উলঙ্গ রাজা অথবা রাজার ঘোড়া হওয়াও অনেক সুখের। সেই সুখের আলো জানালা দিয়ে বেরিয়ে ছড়িয়ে পড়েছিল অনেকখানি। তারই কিছুটা অংশ ক্যামেরা বন্দী করে নিয়ে যান বাবার সেই কর্মচারী। আর সেটাই হয়ে যায় বাবার স্টুডিওর ব্যবসায়িক সিম্বল। পাবনার দুটো সিনেমা হলে বিরতির সময় সবাই যখন আলো জ্বেলে সিটের ছারপোকাগুলোকে খুঁজে বেড়াচ্ছে অথবা কেউ কেউ নায়ক নায়িকার বেদনায় ভারাক্রান্ত। আর কিছু মানুষ গিয়েছে বিড়ি ফুঁকতে। বিড়ি শেষ না করে তাঁদের আসার কোন রকম ইচ্ছেই নেই। ঠিক সেই সময়ে হলগুলোতে বিজ্ঞাপনী স্লাইড চলতো। সেই স্লাইডগুলোর ভেতর এই উলঙ্গ রাজা আর তাঁর হাফপ্যান্ট পরা লিকলিকে ঘোড়ার ছবিটিও ঠাঁই করে নেয়। ছবিটির নিচেই একটু ফাঁক দিয়ে লেখা ছিল কথাটি। \'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'। রূপছায়া স্টুডিও, পাবনা।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরু যেখান থেকে\r\n\r\n০১.\r\nএকটা ভিখারী এসেছে বাড়িতে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান।\' আর একটা লিকলিকে ছেলে ঘুরছে ভিখারীর পেছন পেছন। থেকে থেকে ভিখারীর চেয়েও বিকৃত স্বরে চিত্‍কার করছে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান\'। সেই বিকৃত স্বর ভেসে বেড়াচ্ছে ভেতরের বাড়ির বাতাসে বাতাসে। মা ছুটে আসেন। \'ভীম, এরা গরীব মানুষ না। গরীবদের সাথে এই রকম আচরণ করতে আছে।\' ভীম লাঠির ভয়ে ছুটে পালান। আর মা চলে যান ভেতরের ঘরে। ভিখারী ফিরে যায়। শুধু তার ভাত চাওয়ার ভঙ্গিটি রেখে যায় একজনের কাছে। কালাচাঁদপাড়ার মাটির রাস্তা ধরে ছুটতে ছুটতে সেই ভঙ্গিটি, সেই ভাত চাওয়ার করুণ আকুতি ফিরে আসে। অন্দর মহলের মা আর বাহির মহলের ভিখারী জানতেও পারেনা। হতে পারে এটাই পার্থর অভিনয় জীবনের প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০২.\r\nবিরতির সময় ঐ যে ঘোড়াসহ রাজার যে ছবি, তার স্লাইডগুলো সিনোমা হলগুলোতে চলে, এ কারণে ভীম বেশ কিছু সুবিধা পেয়ে যান। রাজার ঘোড়া হওয়ার সুবাদে সিনেমা হলগুলোতে তাঁর অবাধ যাতয়াত। দু\'আনা চার আনা টিকিটের পয়সা জোগাড় হলেই শুক্রুবারের ম্যাটিনি শো দেখে আসতেন। একা ফিরতেন না কখনই। সিনেমার চরিত্রগুলোও তাঁর সাথে সাথে হল থেকে চলে আসতো। সেগুলো খুব একটা শান্তও ছিলনা। তারা তাঁকে দিয়ে লাঠি কেটে তলোয়ার বানাতে বাধ্য করতো। মাথায় গামছা দিয়ে পাগড়ি বানাতে বলতো। বেচারা পার্থ চরিত্রদের জিম্মি হয়ে যেতেন। আর তাদের কথা মতোন কাঠের তলোয়ার নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়তেন ভাইবোনদের উপর। তিনি তখন ভীম নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাসও নন। যুদ্ধ ফেরত সাহসী সৈনিক। নোঙর করা জাহাজের নাবিক। অথবা কোন যুদ্ধ জয়ী পরাক্রমশালী সেনাপতি। এই রাগী সেনাপতির আক্রমণ আর ভাইবোনদের দুর্বল প্রতিরক্ষা। এটাও হয়তো অভিনয়েরই প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০৩.\r\nসেসময় পাবনাতে চৈত্র সংক্রান্তির দিনে হাজরা ও গাজন নামে একটা অনুষ্ঠান হতো। একদল লোক ছিলেন, যারা সারা মাস ধরে সন্নাস গ্রহণ করতেন। আর যারা ধনী তারা ঐ চৈত্রসংক্রান্তি দিনে, রাতের বেলায় বাড়িতে মাদুর বিছিয়ে দিত, হ্যাজাক লাইট জ্বালিয়ে দিত। হ্যাজাকের আলোয় রাজ্যের পোকা এসে জুটলো। আর অন্যদিকে পাড়ার লোক ভেঙে পড়েছে ধনীর বাড়িতে। তার ভেতর থেকে ঢোল করতাল বেজে চলেছে। বাজিয়ে আর সাধারণ মানুষ বসে আছে গোল হয়ে। মাঝখানে খানিকটা ফাঁকা জায়গা। সেই জায়গা জুড়ে নিয়েছে আর একদল লোক। তারা শিল্পী। তারা নানা রকম অঙ্গভঙ্গী করে শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণ এর কাহিনী উপস্থাপন করতো।সেই শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণও ঐ হ্যাজাক লাইটের আলো ছেড়ে, একদল ছেলেবামুন আর ধনী লোকের পেতে দেওয়া মাদুর ছেড়ে ভীমের হাত ধরে চলে এসেছে। এসেই কিন্তু থেমে থাকেনি। তাঁরাই, ঐ রাত্রির বাড়ি থেকে চলে আসা শিব আর কৃষ্ণ ঠাকুর প্রেমিক হয়ে দিন কতক হিমাংশু কুমারের ঘরদোরে পড়ে থাকলেন। সবাই হেসেই বাঁচেনা। এই ছেলে বড় হয়ে ঠিক কি হবে অনুমান করতে কারো অসুবিধা হয়না। কিন্তু এবাড়ির ছেলেরা কি আর ঐসব হয়। ওরা হয় ডাক্তার। সেটুকুও যদি কেউ না হতে পারে তবে ইঞ্জিনিয়ার হলেও চলবে। তাই-ই হয়ে থাকে। তাই আজকে যখন কৃষ্ণ ঠাকুর হয়ে সকলকে হাসিয়ে বেড়াচ্ছে তা বেড়াক না। ছেলেপুলের শখ। ভীমটা পারেও ভালো। কৃষ্ণ ঠাকুরকে দেখে এর আগে এমন করে কেউ বোধহয় হাসেনি।০৪.\r\nবনমালী ইন্সটিটিউট প্রতি বছরে অনেকগুলো অনুষ্ঠান করতো। সেখানে কালাচাঁদপাড়া ছাড়াও পাবনা শহরের অধিকাংশ হিন্দু মেয়েরা গান গাইতে আসতো। অল্প কয়েকটি মুসলমান মেয়েও ছিল। তারা সবাই মিলে রবীন্দ্র জয়ন্তী পালন করলো তো নজরুলের জন্মবার্ষিকীও পালিত হচ্ছে। সেইসব অনুষ্ঠানে ভীম যেতেন মায়ের সঙ্গী হয়ে। আর ইফা সঙ্গীত একাডেমী নামে গানের যে স্কুলটা পাবনাতে ছিল সেখানেও তিনি যেতেন। ছাত্র হয়ে। \'কত রাজপথ জনপদ ঘুরেছি\', \'বজ্রমানিক দিয়ে গাঁথা আষাঢ় তোমার মালা\' এগুলো ছিল তাঁর প্রথম জীবনের গান। ঘুরে ঘুরে সুর করে এই সমস্ত গানই গাইতেন। হারমোনিয়াম বাজিয়ে। সেই গানের চর্চা এখন আর তেমন নেই ঠিকই কিন্তু শিল্পী হয়ে উঠতে চাওয়ার বীজ হয়তো, কে বলতে পারে বপিত হয়েছিল \'ইফা সঙ্গীত একাডেমীর\' মতো একটি অখ্যাত সঙ্গীত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান থেকেই।০৫.\r\nতখনকার দিনে মায়েরা বাড়ির সব কাজ শেষ করে সন্ধ্যার দিকে সিনেমা হলে যেতেন ছবি দেখতে। বাড়ির কাছেই সিনেমা হল। আর সারা জীবনে একটু একটু করে জমানো দুঃখগুলোকে চোখের জলে প্রকাশ করতে আর কারো সাহায্যের দরকার ছিল। সেই সাহায্য নিয়ে পরিত্রাতা হয়ে আসতো উত্তম-সুচিত্রা জুটি। আবার কারো হয়তো তেমন কোন দুঃখই নেই, কিন্তু উত্তম আর সুচিত্রার দুঃখে তিনি তিনদিন ঘুমোতে পারেননি। কাজ করছেন, এই পটলটা কুটে রাখলেন খালি গামলায় বা চাল ধুয়ে চলেছেন এর ভেতরেই মনে পড়ে গেল একটি মুখ। মহা নায়ক উত্তমকুমারের মুখ। কী ক্লান্ত, কী বিষন্ন সেই মুখচ্ছবি। চোখ ভেঙে জল আসছে। আহা বেচারা, এতো করেও মনের মানুষের দেখা পেলনা। সিনেমা চলছে, আর সন্ধ্যা হলেই হলগুলো ভেঙে পড়ছে মায়েদের ভীড়ে। পাবনার দুটি মাত্র হল। তাদের দোতলাটা লেডিসদের জন্য। মায়েরা সেখানে যান ছবি দেখতে। ছোট হওয়ায় ভীমও মায়ের আঁচল ধরে চলে যান ছবি দেখতে। গিয়ে মায়ের পাশে, অন্য একটা লেডিস সিটে বসে থাকেন তিনি। দুঃখভারাক্রান্ত নায়ক সমস্ত পর্দা জুড়ে গান গাইতে গাইতে ঘুরে বেড়ান। শিশুটি কি এই মহানায়কের মহাদুঃখটি বোঝে? সে বিচারের ভার অন্যান্য গবেষকদের। আমরা শুধু জানি সেই সিনেমা হলের লেডিস সিট আর মায়েদের চোখের জল অথবা একটা ভিখারীর ভাত চাওয়ার আকুতির ভেতরই লুকিয়ে ছিল আমাদের ভব্যিষত্‍ প্রজন্মের শিল্পী।\r\n\r\nকলকাতার পথে\r\n\r\nসুধাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন ভীম-এর একমাত্র কাকা। তাঁর ডাক নাম নব। নব কাকা মানুষ হয়েছেন পার্থ প্রতীম এর বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস-এর ছত্রছায়ায়। ইঞ্জিনিয়ারিং পাশ করে তিনি কলকাতায় চলে যান চাকুরী করতে। সেখানকার জিওলজিকাল সার্ভে অব ইন্ডিয়াতে তিনি চাকুরী করতেন। সেখান থেকে যখন ফিরলেন তখন তাঁর মুখে শুধু কলকাতার গল্প। কলকাতার অমুক ভালো, তমুক ভালো। বাবা বললেন, \'ছেলে দুটোকে তবে মানুষ করার দায়িত্ব নে নব। ওরা কলকাতায় পড়াশোনা করলে দেশে এসে অনেক ভালো কিছু করতে পারবে।\' তখন, সেই পাকিস্তান আমলে এফ ক্যাটাগরি ভিসায় ইন্ডিয়াতে পড়াশোনা করা যেত। কাকা দায়িত্ব নিলেন। পার্থ তখন সবে প্রাইমারী পড়াশুনা শেষ করেছেন। এক পবিত্র দিন দেখে পার্থ আর বড়দা\' দুজনে মিলে চলে এলেন কলকাতায়। সেই শহর থেকে আরও বাইশ কিলোমিটার দূরের এক সময়ের ফরাসী কলোনী। নাম চন্দন নগর। সেখানেই শুরু হলো দুই ভাইয়ের নতুন জীবন। পার্থ এখানকার ড. শীতল প্রসাদ ঘোষ আদর্শ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ক্লাস সিক্সে পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সেই পরম প্রিয় শহরখানি ছেড়ে, মা আর বাবাকে ছেড়ে শুরু হল পার্থ প্রতীম মজুমদারের প্রথম প্রবাস জীবন। তবে তখন পর্যন্ত কিন্তু তিনি পার্থ প্রতীম মজুমদার নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস। আর ডাক নাম সেই আদি ও অকৃত্রিম \"ভীম\"।\r\n\r\nচন্দন নগরের ছুটিতে\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার চন্দন নগরে থাকেন এক আত্মীয়ের বাড়িতে। সেই আত্মীয়ের বাবা বেঁচে ছিলেন। এবং তিনি তাঁর ছোট ছেলে ডা. রনেন রায় এর কাছে থাকতেন। সেই কাকু থাকেন কলকাতার পূর্ণদাশ রোডে। ফলে ছুটি ছাটাতে আত্মীয় তাঁর বাবার সাথে দেখা করতে পূর্ণদাশ রোডে যেতেন। আর পার্থকেও আসতে হতো। ডা. রনেন রায় যে ফ্ল্যাটে থাকতেন তার পাশের ফ্ল্যাটে থাকতেন তাপস সেন (ভারতবর্ষের থিয়েটার মঞ্চের আলোর যাদুকর) আর সেখানেই থাকতেন যোগেশ দত্ত। ওপর তলায় দেবদুলাল বন্দোপাধ্যায়। পাশে অশোক তরু বন্দোপাধ্যায়। সেই ফ্ল্যাটেই একদিন হঠাত্‍ করে আবিষ্কার করলেন যে কে একজন যেন এক জায়গায় দাঁড়িয়ে থেকে হাঁটে। আবার নানা রকম মুখভঙ্গি করে। চমকে গেলেন তিনি। পাগল দেখেছেন এতোকাল রাস্তায়। একটা ময়লা ছেঁড়া জামা আর তার পেছনে এক দঙ্গল ছেলে ছোকরা। তাঁদের কেউ কেউ পাগলকে বলছে, এই পাগল কলা খাবি। আর সে হুউশ করে একটা শব্দ করলো তো ছেলেছোকরারা সব পড়িমরি করে দৌড়ে পালালো। সেই পাগল আস্ত এক ফ্ল্যাট বাড়ির ভেতরে। তাও আবার দিনের পর দিন। এও কি হতে পারে। পারেনা। তবে নিজের চোখকে দোষ দেয়াও তো যায়না। ঐ লোক একা একা যা করে, ঐরকম হা করা আর তাকানো শুধু পাগলরাই করে। কাকীমাকে বললেন সেই সন্দেহের কথা। কাকীমা হচ্ছেন রনেন কাকুর বৌ। শুনে তিনি হেসেই বাঁচেননা। পার্থ লজ্জায় একেবারে লজ্জাবতী হয়ে পাতাগুলোকে গুটিয়ে ফেলেছেন। কাকীমা বললেন, \'দূর বোকা, উনি পাগল হতে যাবেন কেন। উনি একজন অনেক বড় আর্টিষ্ট। কথা না বলে উনি সর্বপ্রকার মনের ভাব, গল্প বা স্টোরি সকল কিছুই প্রকাশ করতে পারেন।\' শুনে পার্থর খুব ভালো লাগলো। তিনি ঐ লোকের সাথে যোগাযোগ করলেন। ভদ্রলোকের নাম যোগেশ দত্ত। আর তিনি যে শিল্পটি চর্চা করেন তার নাম মূকাভিনয় বা মাইম। তারও পর উনি বাংলাদেশিও বটে। ফলে পার্থর সাথে তাঁর একরকম বন্ধুত্ব হয়ে গেল। এই বন্ধুত্ব ছিল প্রবল স্নেহের একটি বিশেষ রূপ। উনি যেসব অনুষ্ঠানে যান পার্থও সাথে সাথে যান। অনেক বড় বড় অনুষ্ঠান। আর মান্না দের মতো অনেক গুণী মানুষ সেসব অনুষ্ঠানে হাজির থাকেন। মানুষ হাততালি দেয়। একটা নেশার মতো হয়ে গেল। এই কথা না বলে অভিব্যক্তি প্রকাশ করার শিল্পটি তাঁকে প্রবল ভাবে টানে। পার্থ একদিন বলে বসলেন মনের কথা যোগেশ দত্তকে। তিনি মাইম শিখতে চান। যোগেশ দত্ত খুব একটা উত্‍সাহ দেখালেন না। রনেন কাকার মতো ডাক্তার হতে বললেন। ডাক্তার হলে অনেক নাম হয়, টাকা হয়। আর শিল্পী জীবন বড়ই কষ্টের। হোক কষ্টের, তবু শিল্পী জীবনতো। সেই কষ্টের জীবনই হু হু করে টানতে লাগলো পার্থ প্রতীম মজুমদারকে। নিজে পড়াশুনা করেন। পাশপাশি যোগেশ দত্তের পেছনে পেছনে তাঁর সব অনুষ্ঠানে ঘুরে বেড়ান। আর যা শেখেন চন্দননগরে ফিরে গিয়ে একা একা তার চর্চা করেন। একদিন দেখালেন যোগেশ দত্তকে। এক জায়াগায় দাঁড়িয়ে হাঁটাটা। যোগেশ দত্ত বললেন, \'আবার কর।\' তিনি করলেন। এরপর দত্ত বললেন, \'দেয়াল ধরে প্রাকটিস্ করিস। আরো ভালো করবি।\' তিনি তাঁর পাশের দেয়ালটা চট করে ধরে ফেলে একটুখানি দেখিয়েও দিলেন। অবশেষে বরফ তাহলে গললো। যোগেশ দত্তের এই চট করে দেয়াল ধরাটা আর একটুখানি দেখিয়ে দেওয়াটা পার্থর জীবনে মাইমের প্রথম হাতেখড়ি। ঐদিন বরফের গলে যাওয়া ঐ পবিত্র জল সাথে নিয়ে ফিরে এলেন পার্থ প্রতীম। শুরু হলো অন্যরকম আর এক জীবন।\r\n\r\nপ্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে পার্থ প্রতীম মজুমদার\r\n\r\nসেটা ১৯৭২ সালের কথা। বাংলাদেশের মুক্তিযু্দ্ধ শেষ হয়ে গেছে। যুদ্ধের সময়টাতে রিফিউজি হয়ে ইন্ডিয়াতে যাওয়ার কারণে বাংলাদেশে ফেলে আসা বাড়িঘর দখল করে নিয়েছে এক পাকিস্তানি মেজর। সেই যুদ্ধ শেষ হল। মেজরদের দৌরাত্ম আর দুরাত্মারা এদেশের মানুষের কাছ থেকে ক্ষমা ভিক্ষা নিয়ে প্লেনে চেপে নিজ দেশে চলে গেল। পার্থরা ফিরে এলেন পাবনার বাড়িতে। সেই বাড়িতে আসতেন বারীণ মজুমদার। বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ। বাংলাদেশের মিউজিক কলেজের প্রতিষ্ঠাতা। বারীণ মজুমদার ছিলেন সম্পর্কে হিমাংশু কুমারের দূর-আত্মীয়। হিমাংশু কুমার তাঁকে মামা ডাকতেন। বারীণ মজুমদার প্রায়ই আসতেন পার্থদের বাড়িতে। যুদ্ধের পরেও সেই আসা থামেনি। ইতোমধ্যে তিনি তাঁর একমাত্র মেয়েকে হারিয়েছেন। সেও সেই স্বাধীনতার যুদ্ধে। তিনিই বললেন বাবাকে। \'হিমাংশু, তোরতো চার ছেলেমেয়ে আর আমার আর তোর মামীমারতো বড় ছেলে ছাড়া কেউ নেই। তুই মেজ ছেলেটিকে আমাকে দে। ওর শিল্পী হওয়ার ইচ্ছা। আমার কাছ থেকে কিছু শিখুক।\' হিমাংশু রাজী হলেন। রাজী হলেন সুশ্রিকা বিশ্বাসও। ফলে ভীমকে দত্তক নিতে বারীণ মজুমদারের কোন অসুবিধাই হলোনা। পালক পুত্রকে নিয়ে তিনি ঢাকাতে তাঁর বাসগৃহে ফিরে আসেন। নাম বদলালেন। নিজের পরিবারের সাথে মিলিয়ে প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে বদলে দিলেন পার্থ প্রতীম মজুমদার নামে। তারপরের যে জীবনের শুরু হলো সেও এক ইতিহাস। সেও শিল্পী হয়ে ওঠার অন্য এক গল্প।\r\n\r\nঢাকার মিউজিক কলেজ\r\n\r\n২৮ নং সেগুনবাগিচায় ঢাকার মিউজিক কলেজ। এই কলেজের প্রতিষ্ঠাতা পার্থর পালিত পিতা বারীণ মজুমদার। কলেজেই পার্থরা থাকতেন। উদীচী শিল্পী গোষ্ঠি আর অন্যান্য থিয়েটার গ্রুপ সেখানে মহড়া করতো। তখন মুক্তিযুদ্ধের নাচের ডিরেক্টর ছিলেন আমানুল হক। অঞ্জনা, তিথি খন্দকার, নিলুফার, ফ্যান্সি, কচি, মাহফুজ, নিরঞ্জন আর মুনির ভাই ও পার্থ প্রতীমকে নিয়ে তিনি \"ব্যালেড অব বাংলাদেশ\" নামে বিরাট একটা প্রোডাকশন করলেন। বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান সেটাকে গোল্ড মেডেল দিয়েছিলেন। ঢাকায় বড় বড় যত অনুষ্ঠানই হতো, বঙ্গভবন বা অন্য কোথাও কোন বড় একটা প্রোগ্রাম হবে। অবধারিত ভাবে ডাক পড়বে মিউজিক কলেজ আর গণসাংস্কৃতিক পরিষদের। ফলে রেসকোর্সে শেখ মুজিব যুদ্ধ পরবর্তী যেসব ভাষণ আয়োজন করতেন, সেই ভাষণের আগে আগে একদল সাংস্কৃতিক কর্মী মঞ্চে উঠে গান গাইতো। আর সেই গানের কর্মীদের দলটি যেত মিউজিক কলেজ থেকে। সেইসব দলে পার্থ থাকতেন। ফলে গানের প্র্যাকটিস কিন্তু করতেই হতো। মিউজিক কলেজের উপরে একটা অডিটোরিয়াম ছিল যেটা আজকে দখল হয়ে চারটে বাড়ি হয়ে গেছে। যেটা পরিত্যক্ত সম্পত্তি হিসেবে মিউজিক কলেজকে দেওয়া হয়েছিল। সেই সম্পত্তি থেকে বারীণ মজুমদারকে বের করে দিয়ে পরে সেটা দখল হয়ে যায়। সেখানে সেই অডিটোরিয়ামের দোতলায় পার্থ প্র্যাকটিস করতেন। গানের আর মূকাভিনয়ের। গানটা সকলে বুঝতো। কিন্তু অভিনয় বুঝতো না। সেখানে গান শুনতে আসতেন অনেক নাট্যকর্মী। তারা একদিন বললেন, \'তুই চুপি চুপি এইগুলো কি করিস।\' পার্থ বললেন, বোঝালেন। তারা বললেন, \'দেখাতো।\' পার্থ দেখালেন। আর এক টিভি প্রডিউসার আলিমুজ্জামান দুলু বললেন, \'পার্থ, তুই এটা টিভিতে কর।\' দুলু ভাইসহ অন্যদের চেষ্টায় হেদায়েত হোসেন মোর্শেদ, রিয়াজউদ্দিন বাদশা, আলী ইমাম, বেলাল বেগ, নাসিরুদ্দিন ইউসুফ এঁরা অনুষ্ঠান করাতেন। এখানে গান আর মাইম করতে করতে একদিন টিভির রঙধনু অনুষ্ঠানে করলেন। সেই যে সুনামের শুরু হলো আর কোনদিন পেছনে ফিরে তাকাতে হয়নি পার্থর। আমাদের পার্থ প্রতীম মজুমদারের।\r\n\r\nঢাকার আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এবং একটি স্কলারশিপ\r\n\r\nটিভিতে পার্থ প্রতীম মজুমদার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন ১৯৭৫ সালে। প্রথম সুযোগটি করে দেন মরহুম আলিমুজ্জামান দুলু ও হাবীব আহসান নামে টিভি প্রযোজক। তাঁরা মিউজিক কলেজে আসতেন আড্ডা দিতে আর গান শুনতে। সেখানেই কতকদিন ধরে পার্থর করা মাইম নিয়ে আলোচনা হচ্ছিল। অনেকেই বলেছিলেন টিভিতে কর। কিন্তু বলা আর করার মধ্যে বেশ খানিকটা পার্থক্য থাকেই। এতবড় শিল্পী পরিবার, বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ শিল্পী। সেই পরিবারের ছেলে রঙ মেখে সঙ সেজে একটা কিছু করবে, হোক সেটা টিভিতে। তাতে শিল্পীর মান থাকবে? এই ভয়টা কিন্তু প্রথম দিকে ছিলই। কিন্তু এর ভেতরেই দুলু ভাই ও হাবীব আহসান প্রযোজক হিসেবে বাংলাদেশ টেলিভিশনে যোগ দিয়েছেন। মাত্র কয়েকদিন আগে পরিচয়। এরমধ্যে পার্থর মাইম দেখেছেন একবার। দশ মিনিটের একটা প্রোগামে। সেইই শুরু। বাংলাদেশের মানুষ সম্পূর্ণ নতুন একটি শিল্প দেখলো, কিন্তু তাদের কোন প্রতিক্রিয়া বোঝা গেলনা। তবে কি তারা বোঝেনি। এই সংশয় দূর হলো \'রঙধনু\' অনুষ্ঠানে পার্থর কাজটি প্রচার হবার পর। \'রঙধনু\' করতেন হেদায়েত্‍ হোসেন মোরশেদ। এরপর আর ভাবতে হয়নি তাঁকে। টেলিভিশনের অনেক অনুষ্ঠানেই তিনি ডাক পান। দশ মিনিট, পনের মিনিটের এক একটা গল্প উপস্থাপন করেন মানুষের সামনে। সেসব গল্পগুলো ছিল ঢাকার জনজীবনের প্রতিচ্ছবি। কখনও \'বাসযাত্রী\', কখনো \'লোডশেডিং\' অথবা কখনও \'ছিনতাইয়ের কবলে পড়ার গল্প\' নিয়ে তিনি হাজির হতে থাকেন টেলিভিশন পর্দায়। এই অনুষ্ঠানগুলি ভীষণ জনপ্রিয়তা অর্জন করে অল্প কয়েকদিনের মধ্যেই। এর ভেতরেই করলেন নাসিরউদ্দিন ইউসুফ বাচ্চুর একটি অনুষ্ঠান \'আপনপ্রিয়\'। এরপর শফিক রেহমানের \'বলা বাহুল্য\' এবং বিবিসির সাংবাদিক ফজলে লোহানীর \'যদি কিছু মনে না করেন\' অনুষ্ঠানে। সেই অনুষ্ঠানের টাইটেল করা ছিল পার্থর। \'যদি কিছু মনে না করেন অনুষ্ঠানটি, যেটি সুদীর্ঘ পাঁচ বছর ধরে চলেছিল বাংলাদেশ টেলিভিশনে। সেই অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার আগে টাইটেলে পার্থকে দেখা যেত।\r\n\r\nএভাবেই জনপ্রিয়তা ছড়াচ্ছে চারদিকে। রিকশায় করে ঘুরে বেড়ায় বাংলাদেশের অমিতাভ বচ্চন আর মেয়েরা পেছন থেকে চিৎ‍কার করে ওঠে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়।\' কোথাও গেলেই অটোগ্রাফের জন্য বেশ ভীড় লেগে যায়। একজন অবিবাহিত, অল্পবয়স্ক শিল্পীর কারো কাছেই এর চেয়ে বেশি চাওয়ার কিছু নেই। এভাবেই চলতে পারতো নায়কের জীবন। কিন্তু এর ভেতরেই ডাক এলো ঢাকাস্থ ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টার অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ থেকে। তিনি গেলেন। ওরা বলল, \'মাইম করো ভালো কথা, আন্তর্জাতিক অঙ্গনে কর। আমাদের দেশে মাইম বেশ পপুলার। তুমিও চলো। সেখানে মাইম করবে।\' তিনি বললেন, \'গরীব দেশের মানুষ। তোমাদের দেশে যাওয়ার টাকা নেই।\' ডিরেক্টর বললেন, \'দেখি কি করা যায়।\' পার্থ চলে এলেন। আবার ডাক পড়লো। ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টারে পার্থ মাইমের দুটো অনুষ্ঠান করলেন। চলে এলেন। আবারও ডাক পড়লো। অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এই উপমহাদেশে প্রথমবারের মত মাইমের উপর একটি স্কলারশিপের ব্যবস্থা করলো। কিন্তু নায়কের মন বাংলাদেশ থেকে আর সরেনা। কি আছে ফ্রান্সে। ওখানে কেউ, কোন মেয়ে রিকশা দিয়ে যেতে যেতে বলবে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়?\' অথবা কেই তাঁর অটোগ্রাফ চাইবে? হোক সে ফ্রান্স, বাংলাদেশ কিছুতেই ছাড়া চলবেনা তাঁর। কিন্তু নতুন কিছু শেখার বাসনাটা ছিলই চিরকাল। মাইমের প্রতি ভালোবাসাও কিছু কম ছিলনা আর মাত্র অল্প কয়েকটা দিনইতো মাত্র। যাওয়াই ঠিক হলো। কিন্তু কোথায় যেন ফাইলপত্রগুলো আটকে রইলো। দিনের পর দিন। পার্থ অপেক্ষা করেন। বাংলাদেশ সরকারের বৈদেশিক মন্ত্রণালয়ের ক্লিয়ারেন্স- কোন কারণ ছাড়াই আটকে থাকে। নাট্যজন আলী যাকের ও নাট্যজন আতাউর রহমানের আন্তরিক চেষ্টায় তা মুক্তি পায়। এর দু\'বছর পর তিনি ফ্রান্সের ভিসা হাতে পেলেন। অবশেষে ১৯৮১ সালে ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে রওনা করেন পার্থ প্রতীম মজুমদার।\r\n\r\nপার্থ, \'হি ইজ মাই সান\'\r\n\r\nজগত্‍ বিখ্যাত মাইম আর্টিস্ট মারসেল মার্সো। তাঁর ওস্তাদ ছিলেন এতিয়েন দু ক্রু। এতিয়েন দু ক্রু নিজে কর্পোরাল মাইম এর জন্মদাতা ও প্রখ্যাত মাইম শিল্পী ছাড়াও একজন বিখ্যাত চলচ্চিত্র অভিনেতা। তিনি \'চিলড্রেন অব প্যারাডাইস\' নামে একটি বিখ্যাত ফরাসী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পার্থ প্রতীম মজুমদার ফ্রান্সে যেয়ে সর্বপ্রথম তাঁর কাছে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। বিষয় ছিল কর্পোরাল মাইম। কর্পোরাল মাইমে শরীরকে সবচেয়ে বেশি যতগুলো জ্যামিতিক আকৃতিতে ভাঙা যায়, ভাগ করা যায় সেটা শেখানো হয়। এই শিক্ষা গ্রহণের শেষ দিকে তাঁর সাথে পরিচয় হয় জগত্‍ বিখ্যাত মাইমের অনবদ্য পন্ডিত ও শিল্পী মারসেল মার্সোর সাথে। পার্থ প্রতীম গিয়েছিলেন মারসেল মার্সোর একটি অনুষ্ঠান দেখতে। সেখানে অনু্ষ্ঠান শেষে তিনি বাংলাদেশ থেকে সাথে নিয়ে যাওয়া শিল্পকলা একাডমীর একটি ব্রুসিয়ার মার্সোকে দেখান। এই ব্রুশিয়ারটি ছিল পার্থর নিজের উপর। মার্সো অবাক হন। বলেন, \'ছবির এই শিল্পীটি আসলে কে?\' পার্থ তখন বললেন নিজের কথা। মার্সো আরো অবাক হলেন৷ বললেন, \'তোমাদের দেশে তাহলে মাইম আছে।\' পার্থ বললেন, \'আছে।\' মার্সো বললেন, \'তুমি আমার কোম্পানীতে জয়েন কর।\' দনোমনো ভাব যায়না পার্থর। বাংলাদেশে অগণিত ভক্ত আর শুভাকাঙ্খী রেখে এসেছেন। এবার মারসেল মার্সো তাঁর ঝুলি থেকে কয়েকটি ঢিল বের করে ছুড়ে মারলেন পার্থর দিকে। পার্থকে দেখালেন কিভাবে একটি গাছকে আরও বাস্তবসম্মত ও বিশ্বাসযোগ্য ভাবে উপস্থাপন করা যায়। অথবা একটি ফুল তোলাকে। ছোট ছোট স্ট্রোক দিয়ে ভেঙে ভেঙে দেখালেন পার্থকে। নিজের চোখকে বিশ্বাস হয়না। মাইম এতো সুন্দরও হয়। এতোকাল তিনি শুধু ছন দিয়ে আর খড় দিয়ে কুড়ে ঘর বানিয়েছেন। এই প্রথম দেখলেন অভিব্যক্তিতে ভরা এক সুরোম্য প্রাসাদ। প্রাসাদের চূড়োয় অবস্থানকারী মানুষটির প্রতি শ্রদ্ধায় পার্থর মাথা নত হয়ে গেল। আরো শিখতে হবে তাঁকে। এই মানুষটির মাইম জ্ঞানের তুলনায় তাঁর মাইম জ্ঞান প্রায় নগণ্য। সমস্ত পিছুটানকে ভুললেন তিনি। যোগ দিলেন মারসেল মার্সোর কোম্পানী \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল দ্য মাইমোড্রামাতে\'। ৩বছর মেয়াদী কোর্সে।\r\n\r\nমারসেল মার্সোর স্কুলটিতে সুযোগ পাওয়া অনেক কঠিন। সারা পৃথিবীতে থেকে বহু মানুষ নিজেরা মাইম করে তার ভিডিও ধারণ করে পাঠিয়ে দেয় মারসেল মার্সোর কোম্পনীতে। সেখানে তাঁর সহকারীরা সেগুলোকে দেখে ৪০-৫০ জনের মতো লোককে বাছাই করে রাখে। এই ৪০-৫০ জন লোকের ভিডিও চিত্র দেখে মার্সো ডেকে পাঠালেন হয়তো ২০ জনকে। আর মারসেল মার্সোর সামনে উপস্থাপন করার পর হয়তো স্কুলে সুযোগ পেল ৭-৮ জন। এই ৭-৮ জন লোক সব দিক থেকেই চৌকস। তারা ব্যালে জানে, অ্যাক্রোবেটিক জানে, মডার্ন ড্যান্স জানে, ড্রামাটিক আর্ট জানে, পেন্ট্রোমাইম, মাইম, কর্পোরাল মাইম জানে। পার্থ কিন্তু বাংলাদেশে থাকতে এসব কিছুই জানতেন না। তারপরেও মারসেল মার্সোর সাথে দেখা হওয়া আর এই কোম্পানীতে জয়েন করার আমন্ত্রণ পাওয়ার মতো বিরল সৌভাগ্যের জন্য পার্থ গুরুজনের অপার আশীর্বাদ বলেই মনে করেন। এই আশীর্বাদ কিন্তু হেলায় হারাননি পার্থ। প্রচুর পরিশ্রম করেছেন জীবনে। মারসেল মার্সোর সাথে দৈনিক ষোল থেকে আঠারো ঘন্টা করে পরিশ্রম করতে হয়েছে তাঁকে। এই পরিশ্রম কিন্তু বৃথা যায়নি মোটেই, দিন দিন পার্থ মারসেল মার্সোর আরো কাছাকাছি চলে এসেছেন। এই কাছকাছি আসার একটি বহিঃপ্রকাশের কথা না বললেই নয়।\r\n\r\nমারসেল মার্সো গিয়েছেন আমেরিকাতে অনুষ্ঠান করতে। সেখানে তাঁর অনুষ্ঠান দেখতে গিয়েছে বাংলাদেশী এক ছেলে। সেই ছেলে সেদিন অনু্ষ্ঠান শেষে এগিয়ে গেল মার্সোর দিকে। জানতে চাইলো, পার্থ প্রতীম মজুমদারকে চেনেন কিনা। মার্সো জবাব দিলেন, \'অফর্কোস, হি ইজ মাই সান।\' সেই বাঙালী ছেলে একদিন পার্থকে মেইল করে জানালো এই কথা। প্রিয় মানুষের ছাত্র থেকে পুত্র হতে পারার এই বিরল সম্মান পার্থর জীবনের একটি বড় পাওয়া। এই পাওয়ার কথা পার্থ সমগ্র জীবনে কোনদিন ভুলবেন না।\r\n\r\nকর্মক্ষেত্র\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে বিভিন্ন সময়ে মূকাভিনয় নিয়ে গৌরবমন্ডিত করেছেন বাংলাদেশের পতাকাকে। সেই চিরন্তন লাল সবুজকে পৃথিবীর মানুষের কাছে চিনিয়ে নেওয়ার যে প্রাণান্ত আর সুখকর প্রচেষ্টা তার একটি সংক্ষিপ্ত তালিকা সংযুক্ত করা হল।\r\n\r\n১৯৭৫ : বলা যায় এটিই তাঁর শুরুর বছর। এবছরে তিনি বিটিভির (বাংলাদেশের জাতীয় টেলিভিশন) দুটি অনুষ্ঠানে প্রথমবারের মতো মূকাভিনয় প্রদর্শন করেন। এছাড়া এবছর বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানের সাংস্কৃতিক মূকাভিনয় শিল্পী হিসেবে অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন।\r\n\r\n১৯৭৫-১৯৮১ : বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানে প্রায় ৪৮ বার মাইম প্রদর্শন করেন। বাংলাদেশের রাষ্ট্রপতির উপস্থিতিতে, বিভিন্ন কূটনৈতিক মিশনে এবং বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষ্ঠানে মাইম প্রদর্শন করেন। এবছরই তিনি একটি মাইম প্রজেক্টের নির্দেশনা প্রদান করেন। এছাড়া ঢাকার ড্রামাটিক আর্টস স্কুলে মাইমের শিক্ষকতার পাশাপাশি বাংলাদেশ ও ভারতের বিভিন্ন থিয়েটার গ্রুপের ছেলেমেয়েদের নিয়ে মাইমের উপর কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৮২-১৯৮৫ : এবছরগুলোতে তিনি প্যারিসের বিভিন্ন থিয়েটারে মোট ২৬টি শো করেন। লন্ডনে ২টি, গ্রীসে ২টি এবং স্পেনে মাইমের ২টি শো করেন।১৯৮৪ সালের জুলাই মাসে মারসেল মার্সোর সাথে আমেরিকা যান এবং সেখানে মার্সোর নির্দেশনায় \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল ডি মাইমোড্রামা ডি প্যারিস-মারসেল মার্সো\' নামে একটি শো করেন।১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে পার্থ প্রতীম মজুমদার মারসেল মার্সোর কোম্পানি এবং \'থিয়েটার দ্য লা স্পেহয়ার\' এর সাথে যৌথ উদ্যোগে সারা ইতালিতে মাসব্যাপী \'লে কারগো দ্য ক্রেপুসকুল\' এবং \'আবিম\' নামে দুটি মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন।এবছরগুলোতেই প্যারিসে দুটি ছোট বিষয়কে নিয়ে ক্যামেরার সামনে হাজির হন। এবং প্যরিসেই তাঁর কাজের উপর একটি বড় ভিডিও ধারণ করা হয়। এসময় ফ্রান্সের টেলিভিশনে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়। এছাড়া লন্ডনে একটি ছোট ভিডিও ধারণসহ \'বিবিসি\'-তে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়।১৯৮৫-১৯৮৬ : মারসেল মার্সোর তত্ত্বাবধানে পার্থপ্রতীম মজুমদার এবছরে মাইমের তত্ত্ব্ব বিষয়ক গবেষণা কাজের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এছাড়া ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত \'ইয়ার অব ইন্ডিয়া\'-তে অংশগ্রহণ করেন।১৯৮৬ : পার্থ প্রতীম মজুমদার এবছর লন্ডনে অনুষ্ঠিত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১২৫তম জন্ম বার্ষিকীতে যোগদান করেন। এছাড়া \'শ থিয়েটার\' এবং \'ওয়েস্টমিনিস্টার স্টুডিও থিয়েটারে\'ও মাইম প্রদর্শন করেন। বিবিসির রেডিও ও টেলিভশনে তাঁর সাক্ষাত্‍কার প্রচার করা হয়। আর এবছরেই ইউনেস্কো কালচারাল কমিটি আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে প্যারিসের ইউনেস্কোর প্রধান অডিটোরিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন ও অসাধারণ সাফল্য ও জনপ্রিয়তা লাভ করেন।১৯৮৭ : মালয়শিয়ান সরকারের অতিথি হয়ে কুয়ালালামপুরের ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন। এখানেই মালয়শিয়ান থিয়েটার এবং ড্যান্স গ্রুপের সহায়তায় মালয়শিয়ার প্রতিবন্ধী (বোবা ও কালা) শিশুদের সাথে নিয়ে মাইমের উপর একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। কুয়ালালামপুরে রাষ্ট্রীয় প্রধান মঞ্চে একটি ও কয়েক হাজার দর্শকের উপস্থিতে দুটি অনুষ্ঠান করেন। প্রতিটি দৈনিক ও সাপ্তাহিকে তাঁর অনুষ্ঠানের উচ্চ প্রশংসা ও সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। যা দেশের জন্য এক বিরল সম্মান।১৯৮৮ : জার্মানির স্টুটগ্রাটের \'লিনডেন\' মিউজিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯০ : ফ্রান্সে একটি মাইমোড্রামা স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। এছাড়া মারসেল মার্সোর সাথে যৌথ উদ্যোগে ওরিয়েন্টাল এবং ওয়ের্স্টান মাইমের উপর একটি গবেষণা কাজ সম্পাদন করেন।১৯৯১ : বাংলাদেশের ঘূর্ণিঝড়ে ক্ষতিগ্রস্থ মানুষের সাহায্যার্থে প্যারিসের \'হেবারতো থিয়েটারে\' একটি ও প্রাক্তন ফরাসী প্রধানমন্ত্রীর আমন্ত্রণে \'বার্দো\' শহরে ও \'ননত্\' এর মেয়রের আমন্ত্রণে সেই শহরে তিনটে শো থেকে প্রাপ্ত টাকা \'কারিতাস\' ও \'ফরাসী রেডক্রসের\' মাধ্যমে বাংলাদেশে পাঠানো হয়। তিনি বিনা পারিশ্রমিকে নিজের দেশের জন্য হাসিমুখে এই শোগুলো করতে পেরে নিজেকে ধন্য মনে করেন।১৯৯২-১৯৯৩ : ফ্রান্সে কয়েকটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। এবং ইউরোপে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৪ : আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ (ঢাকা) ও ঢাকা লিটল থিয়েটার গ্রুপের পৃষ্ঠপোষকতায় এই উপমহাদেশের প্রথম মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন। \'শিশুদের যৌন নির্যাতনের\' উপর ভিত্তি করে এই মাইমোড্রামা সারাদেশে প্রচন্ড আলোড়ন তোলে। জাতীয় জাদুঘরে তিনটি ও শিল্পকলা একাডেমীতে একটি প্রদর্শনী হয়।১৯৯৫ : লন্ডনে কয়েকটি শো ছাড়াও হল্যান্ডের আমস্টারডামে, ডেনমার্কের কোপেনহেগেনে কয়েকটি শো করেন। এছাড়া লন্ডনে একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৯৬ : আমেরিকার নিউইয়র্ক, ওয়াশিংটন, মায়ামি এবং বোস্টনে শো করা ছাড়াও নিউইয়র্ক টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন।কানাডার মন্ট্রিল, অটোয়া এবং টরেন্টোতে শো করা ছাড়াও কানাডিয়ান টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন। পার্থ প্রতিমের মূকাভিনয় ও মাইমের প্রদর্শন ও সাক্ষাত্‍কার (বাংলা) দিয়ে প্রথম কানাডাতে টিভি অনুষ্ঠান প্রচার হয়। এরপর শো করতে যান অস্ট্রিয়ার ভিয়েনাতে।এবছর বাংলাদেশের ২৫তম স্বাধীনতা দিবস উপলক্ষ্যে লন্ডনের \'ইয়র্ক\' হলে, বোস্টনে এবং ভারতীয় বিদ্যা ভবনে (লন্ডন) মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৭ : ঢাকাস্থ অলিয়ঁস ফ্রসেজে সহোযোগিতায় বাংলাদেশের সকল গ্রুপ থিয়েটারকে সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা আয়োজন করেন। এবছর \'বিআইপিএ\' (বাংলাদেশ ইন্সটিটিউট অব ফাইন আর্টস, নিউইয়র্ক) সাথেও একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। এছাড়া জার্মানির ফ্রাঙ্কফুটে, আমেরিকার নিউইয়র্কে, প্যারিসের \'মনএই\' ফেস্টিভালে, বাথের \'গিল্ড\' হলে, বিবিসি চ্যানেল ফোরের একটি ছবিতে কাজ করেন।১৯৯৮ : বাংলাদেশ জাতীয় জাদুঘরের অর্থায়নে বড় বড় দুটি শো করেন৷ বেশ কয়েকটি সলো টিভি পারফরমেন্সও করেন বাংলাদেশ টেলিভিনের জন্য। এছাড়া ঢাকার আমেরিকা স্কুলের শোতেও অংশগ্রহণ করেন। ইন্টারন্যাশনাল থিয়েটার ফেস্টিভাল চলাকালীন ঢাকার আমেরিকা স্কুলে একটি মাইম কর্মশালার আয়োজন করেন।১৯৯৯ : এমজিসিএম এর অর্থায়নে আয়োজিত ফ্রান্সের সবচেয়ে নামী হল প্যালে দ্য কংগ্রেসে একটি অসাধারণ শো করেন। ইউরোপের আলাদা আলাদা দেশসহ আমেরিকার নিউইয়র্ক এবং নিউজার্সিতে শো করেন। এবছর প্যারিসে একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। ফ্রান্সের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রে, বিজ্ঞাপনে এবং টিভিতে কাজ করেন।২০০০ : গ্রীসের এথেন্সে পালাস-এ অংশগ্রহণ করেন। এবং মেডিসন স্কয়ার গার্ডেন (নিউইয়র্ক) অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০-এ অংশগ্রহণ করেন বিশেষ সম্মানীয় অতিথি হিসেবে।২০০১ : ডেনমার্কের \'সেভেনবর্গ ফেস্টিভালে\' অংশগ্রহণ করেন। সুইডেনের \'মালমোতে\' শো করার পাশাপাশি বিভিন্ন স্কুলের শিশুদের সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা করেন। এছাড়া এবছর ডেনমার্কের \'কোপেনহেগেনে\' মাইম প্রদর্শন করেন।\r\n\r\nওয়ান ডলার কারি ও অন্যান্য\r\n\r\nপার্থ প্রতীম সারা পৃথিবী ঘুরে শো করার পাশাপাশি কয়েকটি টেলিভিশনেও নিয়মিত প্রোগ্রাম করেন। ইউরোপের \'গালা শো\' আর ফ্রান্সের \'চ্যানেল ফাইভ\' এর তাঁর উপস্থিতি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছে। ফ্রান্সের চ্যানেল ফাইভ সন্ধ্যে সাতটার পর জার্মান চ্যানেলের সাথে মিশে \'আরতে\' হয়ে যায় এবং এখানে আরও বিস্তৃত হয় পার্থ প্রতীমের বৃত্ত। একসময় এই চ্যানেলের প্রতীক তৈরী হয়েছিল পার্থর হাতের ছায়া দিয়ে৷ ইউনেস্কোর মাতৃভাষা দিবসের উদ্ধোধনী অনুষ্ঠানে পার্থ বাংলা ভাষায় কিছু শব্দ ব্যবহার করেন। এখনো চ্যানেল ফাইভে তাঁর কন্ঠস্বর শোনা যায় \'বিজ্ঞাপন- বিজ্ঞাপন-বিজ্ঞাপন৷\' আইবিএম প্রোডাক্টের সাথে চারটি মহাদেশে ছড়িয়ে পড়েছে পার্থর কাজ।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার বেশ কয়েকটি আমেরিকান, কানাডিয়ান ও ফরাসি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর অভিনীত সাম্প্রতিক ছবিগুলো হচ্ছে \'ওয়ান ডলার কারি\', \'জেনিস এ্যান্ড জন\', \'ফার্মাসী দ্য গার্ড\', \'দ্য মর দ্য বেলভিল\', \'ভাই ভাই\' প্রভৃতি। এদের মধ্যে \'ওয়ান ডলার কারি\' অর্জন করেছে সবচেয়ে বেশি সফলতা। \'ভাই ভাই\' ইতিমধ্যে ২৬টি আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছে এবং ৭৫টি উৎসবে প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত হয়েছে।\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইম ও পার্থর স্বপ্ন\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইমের পথিকৃৎ পার্থ প্রতীম মজুমদার। কেননা সমগ্র বাংলাদেশে এই শিল্পটির চর্চা যেমন তিনিই শুরু করেছিলেন। আজকে বাংলাদেশে মাইমের যে অল্প কয়েকটি বিষয় চর্চা করা হয় সেগুলোও মোটামুটি ভাবে পার্থরই নির্দেশিত। ১৯৭৫ সালে পার্থ বাংলাদেশ টেলিভিশনে যখন প্রথম মাইম প্রদর্শন করেন তখন বাংলাদেশের অধিকাংশ মানুষেরই মাইম সম্বন্ধে কোন ধারণা ছিলনা। পার্থ প্রতীমই সর্বপ্রথম এই ধারণা তৈরী করেন। এরপরে তিনি ফ্রান্সে পাড়ি জমালেও মাঝে মাঝে নিজ খরচে দেশে এসে এখানকার থিয়েটার বা নাট্যঙ্গনের কিছু শিল্পীদের নিয়ে বিভিন্ন কর্মশালার আয়োজন করেন। এই কর্মশালার মাধ্যমে বাংলাদেশে মূকাভিনয় শিল্পটিকে এগিয়ে নেওয়ার অভিপ্রায়ই তাঁর সকল পরিশ্রমের মূলে। একারণে যখন তিনি বাংলাদেশে থাকেন তখনও ব্যস্ত সময় কাটাতে হয় তাঁকে। সকাল থেকে শুরু করে রাত দশটা পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন সংগঠনের ছেলেমেয়েদের নিয়ে কাজ করেন তিনি। তারই ধারাবাহিকতায় ১৯৯৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদার বাংলাদেশে প্রথম মাইমোড্রামার প্রবর্তন করেন। মাইম যদি ছোটগল্প হয় তবে মাইমোড্রামা হচ্ছে উপন্যাস। চলচ্চিত্র পরিচালক মোরশেদুল ইসলাম ও \'ঢাকা লিটল থিয়েটারের\' উদ্যোগে কিংবদন্তী শিল্পী মারসেল মার্সোর ধারণাকে বাস্তবে রূপদান করে \'দুঃস্বপ্ন\' নামে একটি ব্যতিক্রমধর্মী মাইমোড্রামা মঞ্চস্থ করেন তিনি।\r\n\r\nএকথা সকলেই জানে শিল্পচর্চার জন্য মাইম জানা থাকা যেমন দরকার একজন শিল্পীর তেমনি মাইম জানার জন্য দরকার প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়া একজন মানুষের পক্ষে মাইম শিক্ষা করা কোনভাবেই সম্ভব নয়। তাই মালয়শিয়ান সরকারই পার্থকে প্রথম প্রস্তাবটি দেয়। মালয়শিয়ার মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। পার্থ সে প্রস্তাবটি বিনয়ের সাথে ফিরিয়ে দেন। কারণ তাঁর আদি ও অকৃত্রিম ইচ্ছা বাংলাদেশের ছেলে মেয়েদের মাইম শেখানোর জন্য বাংলাদেশের মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। তিনি দেশে এসে বেশ কয়েকবার উদ্যোগও নিয়েছেন। এদেশের বড় বড় পর্যায়ের মানুষের সাথে কথা বলেছেন। এবং তাঁরা সকলেই পার্থর সাথে একমত যে বাংলাদেশে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট এর আসলেই প্রয়োজন আছে এবং তাঁরা যত শিগ্রী সম্ভব সে ব্যবস্থা গ্রহণ করবেন। ব্যবস্থা আর গৃহীত হয়না। এক সময় এদেশ থেকে ফ্রান্সে থাকার অনুমতি হাতে পেতে তাঁর সময় লেগেছিল দুবছর। সেই চিন্তাকে মাথায় রেখে পার্থ অপেক্ষা করে আছেন সেই দিনের যখন এদেশের মাটিতে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠিত হবে। এজন্য পার্থ প্রতীম মজুমদার বছরে ছয় মাস করে বাংলাদেশে থাকতে রাজী আছেন। সেই দিন কি সত্যিই আসবে?\r\n\r\nশিক্ষা এবং প্রশিক্ষণ\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত কলকাতার যোগেশ দত্ত মাইম একাডেমীতে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। ১৯৭২ সালে ভারতের চন্দননগর থেকে বিজ্ঞান বিভাগ থেকে উচ্চমাধ্যমিক পাশ করেন। ১৯৭২ সাল থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত ঢাকা মিউজিক কলেজ থেকে স্নাতক হন। ১৯৮১ ও \'৮২ সালে মডার্ণ কর্পোরাল মাইমের উপর \'ইকোল দ্য মাইম\' নামে এতিয়েন দ্যু ক্রু কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। এরপর ১৯৮২ সাল থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত মারসেল মার্সোর কাছে \'ইকোল ইন্টারন্যাশনালি দ্য মাইমোড্রামা দ্য প্যারিস\'-এ মাইমের উপর উচ্চতর শিক্ষা গ্রহণ করেন।\r\n\r\n২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে স্ট্যান্ডার্ট চার্টার্ড ব্যাংকের পৃষ্টপোষকতায় এইডস-বিরোধী বিজ্ঞাপন আকারে ক্যাম্পেন তৈরী করেন।\r\n\r\nপার্থপ্রতীম মজুমদারের পাওয়া যত স্বীকৃতি\r\n\r\n১৯৮৭ সালে তিনি কলকাতা যোগেশ মাইম একাডেমী থেকে \'মাস্টার অব মাইম\' উপাধি অর্জন করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি একক মূকাভিনেতা হিসেবে এথেন্স, নিউইয়র্ক, ডেনমার্ক, সুইডেনসহ সারা বিশ্বে বিভিন্ন দেশের পক্ষ থেকে আন্তর্জাতিক ভাবে স্বীকৃতি লাভ করেন। মালয়শিয়ার সাংবাদিকদের কাছ থেকে তিনি \'মাস্টার অব ওয়ার্ল্ড\' সম্মাননা লাভ করেন। ১৯৮৯ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত বেঙ্গলি লেটারেচার ফেস্টিভালে একমাত্র বাঙালী অতিথি শিল্পী হওয়ার বিরল সৌভাগ্য লাভ করেন। ১৯৯১ সালে \'বার্দোতে\' ও \'ননত্\' শহরের মেয়র কর্তৃক মেডেল প্রাপ্তি ও সংবর্ধিত হন। ১৯৯৬ সালে আমেরিকার মায়ামিতে অনুষ্ঠিত দশম নর্থ আমেরিকান বাংলাদেশ ফেস্টিভালে বিশেষ অতিথি হওয়ার গৌরব অর্জন করেন। ২০০০ সালে নিউইয়র্কে অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০ কতৃক মূকাভিনয়ের সঙ্গে দীর্ঘসময়ের সম্পৃক্ততার জন্য বিশেষ সম্মাননা লাভ করেন। এবছরই বাঙালী সংস্কৃতি ও আন্তর্জাতিক পর্যায়ে মূকাভিনয় চর্চার জন্য বাংলা সাপ্তাহিক \'পত্রিকা\' তাঁকে \'ইউকে মিলেনিয়াম এ্যওয়ার্ড ২০০০\'- এ ভূষিত করে। ২০১০ সালে তাঁকে \'একুশে পদক\' দেওয়া হয়।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম ২০১১ সালের মে মাসে পেলেন ফ্রান্স সরকারের <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Order of Fine Arts and Humanities\'</span>এর <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Knight\'</span> উপাধি।\r\n\r\n২০১৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদারকে বাংলা একাডেমীর বিশেষ সম্মাননা \'ফেলোশীপ\' প্রদান করেন, যা তিনি প্রধানমন্ত্রী শেখ হাসিনার হাক থেকে গ্রহণ করেন।\r\n\r\nপরিবার পরিজন\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার এর বাবা মারা গেছেন অনেক আগেই। তাঁর স্ত্রীর নাম জয়শ্রী (ঝুমু)। পার্থ প্রতীম ও ঝুমু দম্পতির এক ছেলে ও এক মেয়ে। ছেলের নাম সুপ্রতিম ও মেয়ের নাম দোয়েল। পার্থ প্রতীমের দাদা স্নেহাংশু কুমার বিশ্বাস। সবাই তাঁকে কানুদা ডাকেন। পার্থর পরের ভাই অরুনাংশু বিশ্বাস। ডাক নাম রাজকুমার। তিনি ইঞ্জিনিয়ার। একদম ছোট ভাই শুভ্রাংশু বিশ্বাস, ডাকনাম রূপকুমার। তিনি ডাক্তার। আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোনের নাম স্নিগ্ধা বিশ্বাস, ডাকনাম মিনু।\r\n\r\n<i>লেখক : পথিক সুমন</i>\r\n\r\nবিভিন্ন সময়ে পার্থ প্রতীমের ছবি তুলেছেন :<i>১. আনোয়ার হোসেন২. পাভেল রহমান৩. মুনিরা মোর্শেদ৪. ডলি আনোয়ার৫. ডেভিড বারিকদার</i>', 'পার্থ প্রতীম মজুমদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5812-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:48:55', '2019-06-13 16:48:55', '', 5812, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5819', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5820, 6, '2019-06-13 22:49:05', '2019-06-13 16:49:05', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5816 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার : নিঃশব্দ কবিতার কবি\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার। ছোটবেলা থেকেই সাংস্কৃতিক পরিমন্ডলে মানুষ হয়েছেন। বড় হয়ে হয়েছেন মূকাভিনয় বা মাইমের এক অনন্য সাধারণ শিল্পী। ৩২ বছরের বেশী সময়ে ফ্রান্স প্রবাসী এই মাইম শিল্পী মাইমের বিচারে বিশ্বে দ্বিতীয়। যেখানে যান উজ্জ্বল করে আসেন বাংলাদেশের মুখ আর পতাকা। বছরের বিভিন্ন সময় বিভিন্ন দেশে মাইম প্রদর্শন করে প্রচুর সুনাম অর্জন করেন পদ্মাপাড়ের এই ছেলে। বাংলাদেশের রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ সম্মান \'একুশে পদক ২০১০\' এবং ফ্রান্স সরকারের সংস্কৃতির সর্বোচ্চ সম্মান \'শেভালিয়ের আর্ট ও লিটারেচার নাইট\' উপাধি লাভ করা ছাড়াও বিশ্বের বিভিন্ন জায়গা থেকে বহু আন্তর্জাতিক সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেছেন। আমৃত্যু তিনি মাইম ও পৃথিবীর বুকে তাঁর ছোট্ট দেশটিকে নিয়ে স্বপ্ন দেখতে ভালোবাসেন। সাধারণ জীবন যাপন আর শিল্পী জীবনের একটাই মাত্র স্বপ্ন তাঁর। বাংলাদেশের বুকে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। বড় অভিমানী এই মানুষটির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তুলে ধরা হলো।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">জন্ম</span>\r\n\r\n১৯৫৪ সাল। বছরের শুরুটা ছিল আর পাঁচটা বছরের মতোই। পাবনা জেলার কেউ জানতো না। বাংলাদেশের কেউ জানতো না। এমনকি ফ্রান্সেরও কেউ জানতো না একজন শিল্পীর সম্ভাব্য আগমনের কথা। একজন মা শুধু জানতেন। তিনি চিনতেন তাঁর সন্তানকে। তবে শিল্পী হিসেবে নয়। তার চেয়েও বড় জাদুকর, বড় শিল্পী, যে তার হাসি দিয়ে মুছিয়ে দিতে পারে অন্তরালের সমস্ত দুঃখ। আর একজন প্রেস ফটোগ্রাফারও জানতেন। এই জানাও শিল্পী হিসেবে নয়। সফর সঙ্গী হিসেবে। এবাড়ি ওবাড়ি ছবি তোলার সময় তাঁর ধুতি-পাঞ্জাবী ধরে দাঁড়িয়ে থাকার জন্য আর একজনের পৃথিবীতে আগমন ঘটতে চলেছে। অবশেষে সেই দিন এলো। সেই বছরের জানুয়ারী মাসের ১৮ তারিখে পাবনা জেলার কালাচাঁদপাড়ায় পার্থ প্রতীম মজুমদার জন্মগ্রহণ করেন। বাবা মায়ের তিনি দ্বিতীয় সন্তান। মা ছিলেন সুশ্রিকা বিশ্বাস আর হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন তাঁর বাবা। ভাই বোনের সংখ্যা ছিল চারটি। তিনি ছাড়া ছোটবড় আরও তিনটি ভাই আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোন।\r\n\r\nনামে বেনামে পার্থ প্রতীম\r\n\r\nছেলে একটা জন্মালো বটে কিন্তু একেবারেই লিকলিকে। তালপাতার সেপাই। ফুঁ দিলে উড়ে যাবে। ছেলের দিকে তাকালেই মায়ের মন মায়ায় ভরে যায়। আহা বেচারা, মানুষের স্বাস্থ্য এতো খারাপ হয়। অনেকেই ধারণা করেছিলেন যদি দুটো ডানা নিয়ে এ ছেলে জন্মাতো তাহলে উড়ে বেড়াতে এর কোন অসুবিধাই হতোনা। ঠাম্মার ধারণাও এর কিছু ব্যতিক্রম নয়। তাই তিনি পার্থকে ডাকেন ফুরফুরি বলে। ফুরফুরি হচ্ছে ফড়িং। এ ঘাস থেকে ও ঘাসে উড়ে বেড়ায় যে, পার্থ হলেন ঠাম্মার সেই ফড়িং। বাবার চিন্তা ছিল অন্য রকম। চিন্তাটা কোন অংশে দুশ্চিন্তার কিছু কম নয়। এই তালপাতার সেপাইটার গায়ে গতরে কি কোনদিন মাংস লাগবে? তার উপরে মা যদি তাকে ফুরফুরি ডাকেন তাহলে তো আর আশাই নেই। একদিন সাহস করে মাকে তিনি বলেও ফেললেন সেই কথা। তাঁর মা, ফুরফুরির ঠাম্মা, বললেন, \'তুই তবে নাম ঠিক করে দে।\' নাম ঠিক হলো। মহাভারতের সবচেয়ে শক্তিশালী চরিত্রের নামে নাম- ভীম। বিষয়টা অনেকটা কানা ছেলের নাম পদ্মলোচনের মতোই। তারপরেও বাবার আশা নামের কারণে যদি ছেলের গায়ে একটু মাংস লাগে। সেই থেকে তিনি ভীম। পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সবাই এই নামেই তাঁকে ডাকে। তাঁর বাবা মা ঠাম্মা আর বন্ধুরা সব্বাই। আরও একটা নাম কিন্তু তাঁর ছিল। সেটা প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস।\r\n\r\nশৈশবের জানালা\r\n\r\n০১.\r\nপাবনার কালাচাঁদপাড়াই পার্থর প্রথম স্কুল। বাড়ি থেকে মাত্র দু\'তিনটি বাড়ি পরে ছিল জুবলী ট্যাংক নামে একটা বিশাল পুকুর। আর পুকুরের পাশেই জুবলী স্কুল। সেখানেই পড়াশোনার প্রথম পাঠ। এমন কিছু ভালো ছাত্র নয়। তারপরেও ক্লাসরুমের ফাস্ট বেঞ্চটা ছাত্রের খুব পছন্দের। ঐটাই পার্থকে স্কুলে টানতো। অন্য কিছু নয়। আর তাই রোজই এটা ধরা তাঁর চায়ই। ঘুম থেকে উঠেই এর বাড়ির উঠোন আর ওর বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে যেতেন সকালের স্কুলে। অন্য বাড়ির ছেলেরা তখনও হয়তো স্নান সারেনি, খাওয়া সারেনি। অথচ ঐদিকে বইখাতা রেখে পার্থ ফাস্ট বেঞ্চ দখল করে বসে আছেন।\r\n\r\nএই স্কুলে ভর্তি হওয়ার ঘটনাটাও ছিল একটু অন্য রকম। বাবা নিয়ে গেছেন দাদাকে স্কুলে ভর্তি করাতে। দাদা বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে স্কুলে গেল। ক্লাস ওয়ানে ভর্তি হলো আর ফিরে আসলো পেছনের ক্যারিয়ারে বাঁধা একটা মস্ত বড় মিল্ক পাউডারের কৌটো নিয়ে। তখন স্কুলে ভর্তি হলে একটা করে মিল্ক পাউডারের কৌটা পাওয়া যেত। কিন্তু কৌটা যেটা পাওয়া গেল সেটাতো দাদার। তাতে তো তাঁর কোন অধিকার নেই। তাই তিনি আছড়ে বিছড়ে শুরু করলেন কান্না, তাঁকেও স্কুলে ভর্তি করাতে হবে। কিন্তু তখনওতো তাঁর স্কুলে যাওয়ার বয়স হয়নি আর মিল্ক পাউডারের কৌটার টান উপেক্ষা করার মতো বয়সও হয়নি। তাই কান্না আর থামেনা। তিনিইবা কি করবেন, কান্নার উপরে তাঁর নিজেরতো কোন নিয়ন্ত্রণ ছিলনা। অগত্যা বাবাকে আবার সাইকেলে চড়তে হলো। তবে এবার মেজ ছেলেকে নিয়ে। পার্থ স্কুলে ভর্তি হলেন আর মিল্ক পাউডারের বিরাট একটা কৌটা জয় করে হাসি মুখে বাড়ি ফিরে এলেন। তারপর থেকে স্কুলে যেতেন। পড়াশুনা তেমন কিছু নয়। শুধু ছোট ছোট বেঞ্চ আর ক্লাসে গিয়ে বসে থাকা। এটা ছিল প্রথম স্কুলের অভিজ্ঞতা।\r\n\r\n০২.\r\nস্কুল থেকে মিল্ক পাউডার জয় করে আনার পর সেটা চলে যায় মায়ের হেফাজতে। দাদারটাও, তাঁর নিজেরটাও। এই পাউডার বেশি খেলে পেট খারাপ হতো বলে তখনকার মায়েরা বাচ্চাদেরকে বেশি খেতে দিতেন না। তাই মা ওগুলোকে ছো মেরে নিয়ে রান্নাঘরের কাঠের আলমারিতে লুকিয়ে রাখলেন। ভাইবোনগুলো, পুরো দলটাই অতো ভালোমন্দ বোঝেনা, বুঝতে চায়ও না। তারা শুধু তক্কে তক্কে থাকে। মা কখন ঘুমোবেন। মা ঘুমোন আর ভাইবোনেরা নেমে পড়ে অভিযানে। কাঠের আলমারি থেকে সেই পাউডার চুরি করে রাখা হতো খাতা থেকে ছিঁড়ে নেওয়া পাতায়। সেইসাথে কিছুটা চিনিও চুরি করে নেওয়া হতো। তারপর পুরো দলটি চলে যেত জুবলী ট্যাংক পুকুর পাড়ে। সেখানে বসেই খাওয়া হতো। আর তারপরে ধরা পড়ার ভয়ে পুকুর পাড়ে চলতো ভাইবোনদের কুলকুচি। বাড়ি ফিরলে কেউ কিচ্ছুটি বুঝতে পারতো না।০৩.\r\nচার ভাইবোন একসঙ্গে খেলতেন। হাডুডু, ফুটবল, ব্যাডমিন্টন, ডাংগুলি, চাকা চালানো, মার্বেল এসবের কোন কিছুই বাদ যায়নি খেলার তালিকা থেকে। মেয়েদের সাথে (এক্কা দোক্কা) খেলেছেন। শৈশবে মেয়েদের সাথে সখ্যতা তাঁর তাই কম ছিলনা। দুপুর বেলা মা ঘুমিয়ে পড়লে বাড়ি থেকে চাল ডাল তেল লবণ চুরি করে চলে যেতেন বাগানে। দুপুরের অন্যান্য বাড়ি থেকে মেয়েরা আসতো। আর বাগান থেকে আসতো শুকনো কাঠ আর পাতা। সবাই মিলে পিকনিক হতো। মেয়েরা খিঁচুড়ি রাঁধতো। কলা পাতায় খাওয়া দাওয়া হতো। দুপুর বেলা একথালা ভাত খেয়ে এসেই এই চুরি করে রান্না আর আবারও খাওয়া। ভালো লাগতো খুউব। সেই দুপুর কন্যাদের হাতের রান্নার স্বাদ মায়ের হাতের চেয়েও ভালো ছিল। তবে কি মায়ের রান্না খারাপ হতো। না, তাও নয়। ঐ রান্নাটা নয় বরং চুরি করে খাওয়াটাই সব কিছুর স্বাদ বাড়িয়ে দিত।০৪.\r\nফুরফুরি থেকে ততদিনে ভীম হয়ে গেছেন। কিন্তু উড়োউড়ি থামেনি। পাশের বাড়ির নারকেল গাছে তরতর করে উঠে যান। আর ঐ কোন মাথা থেকে ম্যাজিশিয়ানের মতো নারকেল পেড়ে আনেন। বৌদিরা দেখে, পাড়ার মেয়েরা দেখে। পাড়ার দাদাদিদিরা অনুরোধ নিয়ে আসে, মগডাল থেকে আম পেড়ে দিতে হবে। ঐ অতো ওপর আর সরু ডালে সমস্ত কালাচাঁদপাড়ায় আর কেইবা উঠতে পারে একমাত্র ভীম ছাড়া। তারতো শুধু নামই বদলেছে। চেহারাতো বদলায়নি কিছু। অনুরোধ রাখতেন। আম পেড়ে দিতেন। সেই আম কুঁচিয়ে শুকনো লঙ্কা আর লবণ দিয়ে পাড়ার দাদারা খেত, দিদিরা খেত। তাঁকেও হিস্যা দিত। কিন্তু এতো টক। বেশি খেতে পারতেন না। ফলে দাদাদিদিদের ভাগে কিছু কম পড়তো না। আর তাই অনুরোধগুলো ঘুরে ঘুরে আসতোই। ভীম নিজের জন্য যে যে গাছে উঠতো তার ভেতরে পেয়ারা, জাম, জামরুল আর সফেদা গাছ অন্যতম। এসব গাছেরতো আর কমতি ছিলনা। সমস্ত গাছেই ফলগুলো আনন্দ হয়ে ঝুলে থাকতো। ভীম সেই আনন্দ পেড়ে আনতেন। আর তাঁর লিকলিকে শরীর ছিল তাঁর প্রধান হাতিয়ার।০৫.\r\nদাদু বাড়ী ছিল পাবনা শহরের সবচেয়ে বড় ঠাকুর বাড়ী। দাদু বাড়ির রথযাত্রাও হাজির হতো আনন্দের এক বিশাল চিত্র নিয়ে। রথের চারকোনায় চারটে মুর্তি। তার পাশে যে প্লাটফর্ম পার্থ সেখানে দড়িওয়ালা হাফপ্যান্ট পরে দাঁড়িয়ে থাকতেন। রথ চলতো আর রথের পেছনে পেছনে ভেঙে পড়তো পৃথিবীর সমস্ত মানুষ। অত ভীড়তো আর কোথাও কিছুতে হতোনা। শৈশবে তাই ঐ ভীড়ই ছিল পৃথিবীর সমস্ত মানুষের ভীড়। সেই ভীড়ের ভেতর থেকে মানুষ রথের উপরে পান, চিনি আর বাতাসা ছুড়ে মারতো। পার্থ মানুষের সেই ভালোবাসা আর ভক্তি রথের উপর বসে বসে কুড়োতেন। আর যাত্রা শেষ হলে একটা ছুট লাগাতেন। বাড়িতে লুকিয়ে লুকিয়ে মানুষের সেই ভক্তি আর ভালোবাসা খেয়ে ফেলতেন। সেই আনন্দ পৃথিবীর কোন দোকানে বিক্রি হয়না।০৬.\r\nমা সুশ্রিকা বিশ্বাস গান গাইতে ভালবাসতেন। ভজন গাইতেন। নিজেই গাইতেন, কোন ওস্তাদ ছিলনা। বাড়িতে হারমোনিয়াম ছিল। ভাইবোনদের প্রতিদিন সেটা বাজানোর নিয়মও ছিল। কেউ মানতো না। পার্থ শুধু মাঝে মাঝে বাজাতেন মায়ের সাথে। কোন নিয়মের জন্য নয়। বাজাতে তাঁর ভালো লাগতো। এতে একটা সুবিধাও পেয়ে যান তিনি। বাড়ির সমস্ত কিছুইতো ছিল মায়ের অনুশাসনে। চালের ড্রামের পাশে ভাইবোনদের নাম লেখা আলাদা আলাদা বেত ছিল। সন্ধ্যায় পড়তে বসলে বা কেউ কথা না শুনলে সেই বেত চালের ড্রামের পাশ থেকে বেরিয়ে আসতো। তারপর নাম অনুযায়ী যে যার জায়গা খুঁজে নিত। মাঝে মাঝে হারমোনিয়াম ধরে ধরে সা রে গা মা করার কারণে পার্থ বেঁচে যেতেন।০৭.\r\nজুবলী স্কুলের টিফিন টাইমটা ছিল অন্যরকম। সে সময়টায় পূর্ব পাকিস্তানের শাসনকর্তা ছিলেন আইয়ুব খাঁন। তাঁর মনে হয়েছিল এদেশের দুবলো-পাতলা ছেলেদের স্কুল থেকে কিছু খাওয়া টাওয়া দেয়া দরকার। তাঁরই নির্দেশে সে সময়ে বিধান হলো দুপুরে স্কুলে ছেলেদেরকে রান্নাকরা খিঁচুড়ি দেওয়া হবে। মোটামোটা বুটের ডাল আর মোটা চালের সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য লম্বা লাইন। কাঠফাটা দুপুরের রোদে স্কুল মাঠের লম্বা লাইনটা চলে গেছে একটা মস্তবড় আমগাছ তলায়। সেখানে দুইজন বাবুর্চি ডেক থেকে একটা থালার সাহায্যে খিঁচুড়ি তুলে লাইনে দাঁড়ানো ছাত্রদেরকে দিচ্ছে। দু\'চারজন শিক্ষকও থাকতেন গাছের ছায়াটায়। ড্রিল স্যার বাঁশি আর বেত নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকতেন। কিছুক্ষণ পরপর বাঁশিতে ফুঁ দিয়ে চিত্‍কার করে উঠতেন, \'এই লাইন সোজা কর্, এই ঠিকমতো দাঁড়া, এই পেছন থেকে লাইন ঠেলছে কারা।\' আর ছাত্রদের কেউ কেউ সেই খিঁচুড়ি খাওয়ার জন্য বাসা থেকে থালা আনতো। এক হাতে তাদের বই খাতা ধরা থাকতো আর অন্য হাতে থালা। ভীমের বাড়ি থেকে বলে দেওয়া হয়েছিল, ওখানকার খিঁচুড়ি না খেয়ে যেন বাড়িতে এসে খাওয়া হয়। ওখানে ভাতের ভেতর কি পোকা মাকড় না কি খেয়ে আসবে। ভীম তাই রোজ কাগজ পেঁচিয়ে ঠোঙা বানিয়ে চলে যেত লাইনের একদম সামনে। আর খিঁচুড়ি নিয়েই এবাড়ির উঠোন আর ও বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে আসতো নিজেদের বাড়িতে। স্কুলের দু\'তিন ঘর দূরেই বাড়ি। খিঁচুড়ি নষ্ট হতোনা। গরমই থাকতো। সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতো ছোট ভাই রূপকুমার। দুপুরের ঘুম নষ্ট করে দাঁড়িয়ে থাকতো জানালার পাশে। মোটা রড দিয়ে বানানো জানালার শিক। সেখান থেকেই মুখ সে বাড়িয়ে দিল। আর ওমনি তার ভীম দাদা হাত বাড়িয়ে দিল। সেই হাতে খিঁচুড়ির প্রায় গলে যাওয়া ঠোঙা। রূপকুমার খাচ্ছে। সেই গরম খিঁচুড়ি রূপকুমারের শরীরে লেগে শুরু হলো জ্বলাপোড়া। রূপকুমার লাফাচ্ছে, \'দাদা জ্বলে গেল।\' দাদা বলছেন, \'যা জল দিয়ে ধুয়ে আয়।\' রূপকুমার গেল জলের কাছে আর তার জানালা ধরে দাদা দাঁড়িয়ে আছেন রূপকুমারের ফেরার অপেক্ষায়। এই রকমই চলতো প্রতিদিন। প্রতিটি দুপুর বেলায়।০৮.\r\nদুই ভাই এর ভেতরে এই বোঝাপড়া হয়ে গেছে অনেকদিন। এক ভাই সেই দুপুরের রোদ, লম্বা লাইন, আর এর বাড়ির বাগান ওর বাড়ির উঠোন ঠেঙিয়ে একটা জানালার কাছে এসে দাঁড়াবে। আর সেখানে একজন আগে থেকেই দুপুরের ঘুম কামাই করে বসে আছে দাদার অপেক্ষায়। দুই ভাইয়ের সখ্যতা দেখে দুপুরের চড়াই আর শালিখেরা উঠোন আর চৌকাঠ থেকে উড়ে এসে গাছে গাছে বসে যায়। বাড়ির কেউ জানেনা। এমন ছোটখাট দু একটা অপরাধের কথা বাড়ির বড়দের না জানলেও চলে। এরকম ভাবেই প্রতিটি দুপুর আসে দুই ভাইয়ের জীবনে। আরো আসতো। কিন্তু একদিন দেখে ফেললেন পাশের বাড়ির জ্যোত্‍স্না পিসি। তিনি হিমাংশু কুমার বিশ্বাস এর চারটি ছেলেমেয়েকে মানুষ করেছেন মাতৃ স্নেহে। রূপকুমার অনেকদিন পর্যন্ত জানতো উনিই, মায়ের বয়সী ঐ জ্যোত্‍স্না পিসিই ওর মা। এই পিসিই দুজনের কীর্তিটি সবার আগে দেখে ফেললেন। আর দেখেই তাঁর কি চিত্‍কার। \'এই ভীম তুই কি সব বিষ খাওয়াচ্ছিস\'। ভীম দিল দৌড়। জানালার পাশে আর কেউই নেই। না এপাশে ভীম অথবা অন্যপাশের ছোটভাই রূপকুমার। অথচ পিসির চিত্‍কার আর থামেনা। চিলের ডানায় ভর করে নেমে আসা সেই দুপুর, বড়দের বেলায়, বড়দের জীবনে বোধহয় আসেনা কোনদিন।০৯.\r\nনিচের তলায় তিন ভাই একসঙ্গে ঘুমোতেন পার্থরা। একরাত্রে ঘুম ভেঙে গেল জলের পিপাসায়। জল খেতে উঠলেন তিনি। বাবার ঘরের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় চোখে পড়ে গেল একটা সার্ট, বাবার, ঝুলে আছে আলনায়। সার্টের সাথে একটা পকেটও লাগানো আছে আর সেখান থেকেই খুচরো পয়সাগুলো দুর্বার আকর্ষণে তাঁকে টানতে লাগলো। সেই টান উপেক্ষা করা বড় কঠিন। বাবার পকেট থেকে পার্থর হাতের ভেতর আসতেই পরদিন তারা নাড়ু আর বাদাম হয়ে ফুটে উঠলো। বাড়িতে তো নাড়ু সব সময়ই হচ্ছে, কিন্তু দোকানের মতো নাড়ু তো আর কোন বাড়িতে কোনদিন বানানো যায়নি। তাই বাইরের খাবার কিনে খাওয়ার টানটা ফুটতে লাগলো রাত্রির পিপাসা হয়ে। প্রতি রাতেই পিপাসায় ঘুম ভেঙে যায় আর বাদামওয়ালার রেগুলার কাস্টমারের খাতায় নাম ওঠে ভীমের। শুধু বড় ভাইয়ের হিসেব মেলেনা কিছুতেই। ভীম এতো পয়সা পায় কোথা থেকে। যখনই তার সাথে দেখা হচ্ছে তখনই কিছু না কিছু তার মুখে। বাবার কাছে নালিশ গেল। বাবা মুচকি হেসে বললেন, \'বাদ দে\'। বাবা আসলে অনেকদিন ধরেই জানতেন। কিন্তু বড় ভাইটি আর বাদ দিতে পারেনা। সারাক্ষণ ভীমের পেছনে তার ছোক ছোক। অবশেষে একটা রফা হলো। যা কেনা হবে তার আধাআধি ভাগ হবে। এই আপস রফায় দুই ভাইই সন্তষ্ট।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">ফটোগ্রফার বাবা</span>\r\n\r\nবাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন প্রেস ফটোগ্রাফার ও প্রচন্ড সংস্কৃতিমনা। পাবনা শহরের যে কোন সাংকৃতিক কর্মকান্ডের সাথে সে সময় জড়িত ছিলেন। পাবনা শহরেই তাঁর স্টুডিও ছিল। তত্‍কলীন পূর্ব পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি বাংলা ও ইংরেজি দৈনিকে তিনি ফটোগ্রাফি ও সাংবাদিকতার কাজ করতেন। আগফা, গেভার্ট, ইলফোর্ট ইত্যাদি ফ্লিম কোম্পানির সাথেও তাঁর ভালো যোগাযোগ ছিল। এখানে উল্লেখ্য বিশ্বখ্যাত আগফা-গেভার্ট কোম্পানি ষাটের দশকে পূর্ব পাকিস্তান থেকে একমাত্র তাঁকে কালার ফটোগ্রাফিতে ট্রেনিং দেবার জন্য বেলজিয়াম ও জার্মানিতে নিয়ে যায়। তাঁর একটা সাইকেলও ছিল। সেই সাইকেল নিয়ে তিনি বেরিয়ে পড়তেন দূর দূরান্তে ছবি তোলার কাজে। ভীম মাঝে মাঝে বাবার সফর সঙ্গী হতেন। বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে দূরে যাওয়ার আনন্দতো ছিলই। বাড়তি পাওনা হিসেবে পাওয়া যেত বাইরের খাবার। কোন বাড়িতে ছবি তুলতে গেলে তারাতো খাবার দিতই আর দোকানের খাবারের স্বাদও খুব খারাপ ছিলনা। আর বাবার সাথে বেরুলে সেই বেলা আর পড়তে বসতে হতোনা। ফলে ফটোগ্রফার বাবার সফর সঙ্গী হতে বেশ আগ্রহই বোধ করতেন তিনি।\r\n\r\nজীবনের প্রথম স্টেজ\r\n\r\nপাবনাতে বনমালী ইন্সটিটিউট নামে একটা থিয়েটার ছিল। বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন সেখানকার সদস্য। ফলে ওরা যে সমস্ত আয়োজন করতো তার সবগুলোই পরিবারের সবাই মিলে দেখতে যেতেন ভীম। ওরা একদিন করল \'\'আলী বাবা চল্লিশ চোর\'\'। আলী বাবা চিচিং ফাঁক বলে আর শব্দ করে দরজা খুলে যায়। সেই সন্ধ্যায় ভাইবোনেরা সবাই মিলে বাড়িতে ফিরে সারা বাড়ি ঘুরে ঘুরে চিচিং ফাঁক বলে আর মুখ দিয়ে দরজা খোলার আওয়াজ করে। একদল ভাইবোনের সম্মিলিত চিচিং ফাঁক উচ্চারণে অদৃশ্য দরজা খুলে যায়। এরপর সাহস যখন আর একটু বাড়লো তখন মায়ের শাড়ি চুরি করে মশারির স্ট্যান্ডে বেঁধে গোল করে ঘিরে দিলেন। সব ভাইবোন মিলেই করলেন। এটাই ছিল ভীম-এর জীবনের প্রথম স্টেজ। মায়ের শাড়ীর গন্ধমাখা স্টেজ। এভাবেই ভাইবোনোরা মিলে থিয়েটার থিয়েটার খেলতেন। কোনকোন দিন সারাদিন ধরে এই খেলা চলতো।\r\n\r\n\'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'\r\n\r\nভীম চলেছে হামাগুড়ি দিয়ে। সে হলো রাজচক্কোতির ঘোড়া। আর তার পিঠের ওপর স্বয়ং রাজা মহাশয়। জরীর পোষাক নেই। পেছনে লোক লস্কর নেই। একদম উলঙ্গ রাজা। \'এই সর, আমার ঘোড়া ডাইনে যাবে\'। গাড়োয়ানের মতো রাজা নিজেই হাক ছাড়েন। এই রাজা হচ্ছেন ভীমের ছোট ভাই, রূপকুমার। ছবিটি তুলেছিলেন ভীম-এর বাবার স্টুডিওর কোন কর্মচারী। ভাই দুটির কিন্তু মডেল হওয়ার কোন ইচ্ছাই ছিলনা। দুই পয়সার মডেলের চেয়ে উলঙ্গ রাজা অথবা রাজার ঘোড়া হওয়াও অনেক সুখের। সেই সুখের আলো জানালা দিয়ে বেরিয়ে ছড়িয়ে পড়েছিল অনেকখানি। তারই কিছুটা অংশ ক্যামেরা বন্দী করে নিয়ে যান বাবার সেই কর্মচারী। আর সেটাই হয়ে যায় বাবার স্টুডিওর ব্যবসায়িক সিম্বল। পাবনার দুটো সিনেমা হলে বিরতির সময় সবাই যখন আলো জ্বেলে সিটের ছারপোকাগুলোকে খুঁজে বেড়াচ্ছে অথবা কেউ কেউ নায়ক নায়িকার বেদনায় ভারাক্রান্ত। আর কিছু মানুষ গিয়েছে বিড়ি ফুঁকতে। বিড়ি শেষ না করে তাঁদের আসার কোন রকম ইচ্ছেই নেই। ঠিক সেই সময়ে হলগুলোতে বিজ্ঞাপনী স্লাইড চলতো। সেই স্লাইডগুলোর ভেতর এই উলঙ্গ রাজা আর তাঁর হাফপ্যান্ট পরা লিকলিকে ঘোড়ার ছবিটিও ঠাঁই করে নেয়। ছবিটির নিচেই একটু ফাঁক দিয়ে লেখা ছিল কথাটি। \'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'। রূপছায়া স্টুডিও, পাবনা।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরু যেখান থেকে\r\n\r\n০১.\r\nএকটা ভিখারী এসেছে বাড়িতে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান।\' আর একটা লিকলিকে ছেলে ঘুরছে ভিখারীর পেছন পেছন। থেকে থেকে ভিখারীর চেয়েও বিকৃত স্বরে চিত্‍কার করছে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান\'। সেই বিকৃত স্বর ভেসে বেড়াচ্ছে ভেতরের বাড়ির বাতাসে বাতাসে। মা ছুটে আসেন। \'ভীম, এরা গরীব মানুষ না। গরীবদের সাথে এই রকম আচরণ করতে আছে।\' ভীম লাঠির ভয়ে ছুটে পালান। আর মা চলে যান ভেতরের ঘরে। ভিখারী ফিরে যায়। শুধু তার ভাত চাওয়ার ভঙ্গিটি রেখে যায় একজনের কাছে। কালাচাঁদপাড়ার মাটির রাস্তা ধরে ছুটতে ছুটতে সেই ভঙ্গিটি, সেই ভাত চাওয়ার করুণ আকুতি ফিরে আসে। অন্দর মহলের মা আর বাহির মহলের ভিখারী জানতেও পারেনা। হতে পারে এটাই পার্থর অভিনয় জীবনের প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০২.\r\nবিরতির সময় ঐ যে ঘোড়াসহ রাজার যে ছবি, তার স্লাইডগুলো সিনোমা হলগুলোতে চলে, এ কারণে ভীম বেশ কিছু সুবিধা পেয়ে যান। রাজার ঘোড়া হওয়ার সুবাদে সিনেমা হলগুলোতে তাঁর অবাধ যাতয়াত। দু\'আনা চার আনা টিকিটের পয়সা জোগাড় হলেই শুক্রুবারের ম্যাটিনি শো দেখে আসতেন। একা ফিরতেন না কখনই। সিনেমার চরিত্রগুলোও তাঁর সাথে সাথে হল থেকে চলে আসতো। সেগুলো খুব একটা শান্তও ছিলনা। তারা তাঁকে দিয়ে লাঠি কেটে তলোয়ার বানাতে বাধ্য করতো। মাথায় গামছা দিয়ে পাগড়ি বানাতে বলতো। বেচারা পার্থ চরিত্রদের জিম্মি হয়ে যেতেন। আর তাদের কথা মতোন কাঠের তলোয়ার নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়তেন ভাইবোনদের উপর। তিনি তখন ভীম নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাসও নন। যুদ্ধ ফেরত সাহসী সৈনিক। নোঙর করা জাহাজের নাবিক। অথবা কোন যুদ্ধ জয়ী পরাক্রমশালী সেনাপতি। এই রাগী সেনাপতির আক্রমণ আর ভাইবোনদের দুর্বল প্রতিরক্ষা। এটাও হয়তো অভিনয়েরই প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০৩.\r\nসেসময় পাবনাতে চৈত্র সংক্রান্তির দিনে হাজরা ও গাজন নামে একটা অনুষ্ঠান হতো। একদল লোক ছিলেন, যারা সারা মাস ধরে সন্নাস গ্রহণ করতেন। আর যারা ধনী তারা ঐ চৈত্রসংক্রান্তি দিনে, রাতের বেলায় বাড়িতে মাদুর বিছিয়ে দিত, হ্যাজাক লাইট জ্বালিয়ে দিত। হ্যাজাকের আলোয় রাজ্যের পোকা এসে জুটলো। আর অন্যদিকে পাড়ার লোক ভেঙে পড়েছে ধনীর বাড়িতে। তার ভেতর থেকে ঢোল করতাল বেজে চলেছে। বাজিয়ে আর সাধারণ মানুষ বসে আছে গোল হয়ে। মাঝখানে খানিকটা ফাঁকা জায়গা। সেই জায়গা জুড়ে নিয়েছে আর একদল লোক। তারা শিল্পী। তারা নানা রকম অঙ্গভঙ্গী করে শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণ এর কাহিনী উপস্থাপন করতো।সেই শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণও ঐ হ্যাজাক লাইটের আলো ছেড়ে, একদল ছেলেবামুন আর ধনী লোকের পেতে দেওয়া মাদুর ছেড়ে ভীমের হাত ধরে চলে এসেছে। এসেই কিন্তু থেমে থাকেনি। তাঁরাই, ঐ রাত্রির বাড়ি থেকে চলে আসা শিব আর কৃষ্ণ ঠাকুর প্রেমিক হয়ে দিন কতক হিমাংশু কুমারের ঘরদোরে পড়ে থাকলেন। সবাই হেসেই বাঁচেনা। এই ছেলে বড় হয়ে ঠিক কি হবে অনুমান করতে কারো অসুবিধা হয়না। কিন্তু এবাড়ির ছেলেরা কি আর ঐসব হয়। ওরা হয় ডাক্তার। সেটুকুও যদি কেউ না হতে পারে তবে ইঞ্জিনিয়ার হলেও চলবে। তাই-ই হয়ে থাকে। তাই আজকে যখন কৃষ্ণ ঠাকুর হয়ে সকলকে হাসিয়ে বেড়াচ্ছে তা বেড়াক না। ছেলেপুলের শখ। ভীমটা পারেও ভালো। কৃষ্ণ ঠাকুরকে দেখে এর আগে এমন করে কেউ বোধহয় হাসেনি।০৪.\r\nবনমালী ইন্সটিটিউট প্রতি বছরে অনেকগুলো অনুষ্ঠান করতো। সেখানে কালাচাঁদপাড়া ছাড়াও পাবনা শহরের অধিকাংশ হিন্দু মেয়েরা গান গাইতে আসতো। অল্প কয়েকটি মুসলমান মেয়েও ছিল। তারা সবাই মিলে রবীন্দ্র জয়ন্তী পালন করলো তো নজরুলের জন্মবার্ষিকীও পালিত হচ্ছে। সেইসব অনুষ্ঠানে ভীম যেতেন মায়ের সঙ্গী হয়ে। আর ইফা সঙ্গীত একাডেমী নামে গানের যে স্কুলটা পাবনাতে ছিল সেখানেও তিনি যেতেন। ছাত্র হয়ে। \'কত রাজপথ জনপদ ঘুরেছি\', \'বজ্রমানিক দিয়ে গাঁথা আষাঢ় তোমার মালা\' এগুলো ছিল তাঁর প্রথম জীবনের গান। ঘুরে ঘুরে সুর করে এই সমস্ত গানই গাইতেন। হারমোনিয়াম বাজিয়ে। সেই গানের চর্চা এখন আর তেমন নেই ঠিকই কিন্তু শিল্পী হয়ে উঠতে চাওয়ার বীজ হয়তো, কে বলতে পারে বপিত হয়েছিল \'ইফা সঙ্গীত একাডেমীর\' মতো একটি অখ্যাত সঙ্গীত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান থেকেই।০৫.\r\nতখনকার দিনে মায়েরা বাড়ির সব কাজ শেষ করে সন্ধ্যার দিকে সিনেমা হলে যেতেন ছবি দেখতে। বাড়ির কাছেই সিনেমা হল। আর সারা জীবনে একটু একটু করে জমানো দুঃখগুলোকে চোখের জলে প্রকাশ করতে আর কারো সাহায্যের দরকার ছিল। সেই সাহায্য নিয়ে পরিত্রাতা হয়ে আসতো উত্তম-সুচিত্রা জুটি। আবার কারো হয়তো তেমন কোন দুঃখই নেই, কিন্তু উত্তম আর সুচিত্রার দুঃখে তিনি তিনদিন ঘুমোতে পারেননি। কাজ করছেন, এই পটলটা কুটে রাখলেন খালি গামলায় বা চাল ধুয়ে চলেছেন এর ভেতরেই মনে পড়ে গেল একটি মুখ। মহা নায়ক উত্তমকুমারের মুখ। কী ক্লান্ত, কী বিষন্ন সেই মুখচ্ছবি। চোখ ভেঙে জল আসছে। আহা বেচারা, এতো করেও মনের মানুষের দেখা পেলনা। সিনেমা চলছে, আর সন্ধ্যা হলেই হলগুলো ভেঙে পড়ছে মায়েদের ভীড়ে। পাবনার দুটি মাত্র হল। তাদের দোতলাটা লেডিসদের জন্য। মায়েরা সেখানে যান ছবি দেখতে। ছোট হওয়ায় ভীমও মায়ের আঁচল ধরে চলে যান ছবি দেখতে। গিয়ে মায়ের পাশে, অন্য একটা লেডিস সিটে বসে থাকেন তিনি। দুঃখভারাক্রান্ত নায়ক সমস্ত পর্দা জুড়ে গান গাইতে গাইতে ঘুরে বেড়ান। শিশুটি কি এই মহানায়কের মহাদুঃখটি বোঝে? সে বিচারের ভার অন্যান্য গবেষকদের। আমরা শুধু জানি সেই সিনেমা হলের লেডিস সিট আর মায়েদের চোখের জল অথবা একটা ভিখারীর ভাত চাওয়ার আকুতির ভেতরই লুকিয়ে ছিল আমাদের ভব্যিষত্‍ প্রজন্মের শিল্পী।\r\n\r\nকলকাতার পথে\r\n\r\nসুধাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন ভীম-এর একমাত্র কাকা। তাঁর ডাক নাম নব। নব কাকা মানুষ হয়েছেন পার্থ প্রতীম এর বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস-এর ছত্রছায়ায়। ইঞ্জিনিয়ারিং পাশ করে তিনি কলকাতায় চলে যান চাকুরী করতে। সেখানকার জিওলজিকাল সার্ভে অব ইন্ডিয়াতে তিনি চাকুরী করতেন। সেখান থেকে যখন ফিরলেন তখন তাঁর মুখে শুধু কলকাতার গল্প। কলকাতার অমুক ভালো, তমুক ভালো। বাবা বললেন, \'ছেলে দুটোকে তবে মানুষ করার দায়িত্ব নে নব। ওরা কলকাতায় পড়াশোনা করলে দেশে এসে অনেক ভালো কিছু করতে পারবে।\' তখন, সেই পাকিস্তান আমলে এফ ক্যাটাগরি ভিসায় ইন্ডিয়াতে পড়াশোনা করা যেত। কাকা দায়িত্ব নিলেন। পার্থ তখন সবে প্রাইমারী পড়াশুনা শেষ করেছেন। এক পবিত্র দিন দেখে পার্থ আর বড়দা\' দুজনে মিলে চলে এলেন কলকাতায়। সেই শহর থেকে আরও বাইশ কিলোমিটার দূরের এক সময়ের ফরাসী কলোনী। নাম চন্দন নগর। সেখানেই শুরু হলো দুই ভাইয়ের নতুন জীবন। পার্থ এখানকার ড. শীতল প্রসাদ ঘোষ আদর্শ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ক্লাস সিক্সে পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সেই পরম প্রিয় শহরখানি ছেড়ে, মা আর বাবাকে ছেড়ে শুরু হল পার্থ প্রতীম মজুমদারের প্রথম প্রবাস জীবন। তবে তখন পর্যন্ত কিন্তু তিনি পার্থ প্রতীম মজুমদার নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস। আর ডাক নাম সেই আদি ও অকৃত্রিম \"ভীম\"।\r\n\r\nচন্দন নগরের ছুটিতে\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার চন্দন নগরে থাকেন এক আত্মীয়ের বাড়িতে। সেই আত্মীয়ের বাবা বেঁচে ছিলেন। এবং তিনি তাঁর ছোট ছেলে ডা. রনেন রায় এর কাছে থাকতেন। সেই কাকু থাকেন কলকাতার পূর্ণদাশ রোডে। ফলে ছুটি ছাটাতে আত্মীয় তাঁর বাবার সাথে দেখা করতে পূর্ণদাশ রোডে যেতেন। আর পার্থকেও আসতে হতো। ডা. রনেন রায় যে ফ্ল্যাটে থাকতেন তার পাশের ফ্ল্যাটে থাকতেন তাপস সেন (ভারতবর্ষের থিয়েটার মঞ্চের আলোর যাদুকর) আর সেখানেই থাকতেন যোগেশ দত্ত। ওপর তলায় দেবদুলাল বন্দোপাধ্যায়। পাশে অশোক তরু বন্দোপাধ্যায়। সেই ফ্ল্যাটেই একদিন হঠাত্‍ করে আবিষ্কার করলেন যে কে একজন যেন এক জায়গায় দাঁড়িয়ে থেকে হাঁটে। আবার নানা রকম মুখভঙ্গি করে। চমকে গেলেন তিনি। পাগল দেখেছেন এতোকাল রাস্তায়। একটা ময়লা ছেঁড়া জামা আর তার পেছনে এক দঙ্গল ছেলে ছোকরা। তাঁদের কেউ কেউ পাগলকে বলছে, এই পাগল কলা খাবি। আর সে হুউশ করে একটা শব্দ করলো তো ছেলেছোকরারা সব পড়িমরি করে দৌড়ে পালালো। সেই পাগল আস্ত এক ফ্ল্যাট বাড়ির ভেতরে। তাও আবার দিনের পর দিন। এও কি হতে পারে। পারেনা। তবে নিজের চোখকে দোষ দেয়াও তো যায়না। ঐ লোক একা একা যা করে, ঐরকম হা করা আর তাকানো শুধু পাগলরাই করে। কাকীমাকে বললেন সেই সন্দেহের কথা। কাকীমা হচ্ছেন রনেন কাকুর বৌ। শুনে তিনি হেসেই বাঁচেননা। পার্থ লজ্জায় একেবারে লজ্জাবতী হয়ে পাতাগুলোকে গুটিয়ে ফেলেছেন। কাকীমা বললেন, \'দূর বোকা, উনি পাগল হতে যাবেন কেন। উনি একজন অনেক বড় আর্টিষ্ট। কথা না বলে উনি সর্বপ্রকার মনের ভাব, গল্প বা স্টোরি সকল কিছুই প্রকাশ করতে পারেন।\' শুনে পার্থর খুব ভালো লাগলো। তিনি ঐ লোকের সাথে যোগাযোগ করলেন। ভদ্রলোকের নাম যোগেশ দত্ত। আর তিনি যে শিল্পটি চর্চা করেন তার নাম মূকাভিনয় বা মাইম। তারও পর উনি বাংলাদেশিও বটে। ফলে পার্থর সাথে তাঁর একরকম বন্ধুত্ব হয়ে গেল। এই বন্ধুত্ব ছিল প্রবল স্নেহের একটি বিশেষ রূপ। উনি যেসব অনুষ্ঠানে যান পার্থও সাথে সাথে যান। অনেক বড় বড় অনুষ্ঠান। আর মান্না দের মতো অনেক গুণী মানুষ সেসব অনুষ্ঠানে হাজির থাকেন। মানুষ হাততালি দেয়। একটা নেশার মতো হয়ে গেল। এই কথা না বলে অভিব্যক্তি প্রকাশ করার শিল্পটি তাঁকে প্রবল ভাবে টানে। পার্থ একদিন বলে বসলেন মনের কথা যোগেশ দত্তকে। তিনি মাইম শিখতে চান। যোগেশ দত্ত খুব একটা উত্‍সাহ দেখালেন না। রনেন কাকার মতো ডাক্তার হতে বললেন। ডাক্তার হলে অনেক নাম হয়, টাকা হয়। আর শিল্পী জীবন বড়ই কষ্টের। হোক কষ্টের, তবু শিল্পী জীবনতো। সেই কষ্টের জীবনই হু হু করে টানতে লাগলো পার্থ প্রতীম মজুমদারকে। নিজে পড়াশুনা করেন। পাশপাশি যোগেশ দত্তের পেছনে পেছনে তাঁর সব অনুষ্ঠানে ঘুরে বেড়ান। আর যা শেখেন চন্দননগরে ফিরে গিয়ে একা একা তার চর্চা করেন। একদিন দেখালেন যোগেশ দত্তকে। এক জায়াগায় দাঁড়িয়ে হাঁটাটা। যোগেশ দত্ত বললেন, \'আবার কর।\' তিনি করলেন। এরপর দত্ত বললেন, \'দেয়াল ধরে প্রাকটিস্ করিস। আরো ভালো করবি।\' তিনি তাঁর পাশের দেয়ালটা চট করে ধরে ফেলে একটুখানি দেখিয়েও দিলেন। অবশেষে বরফ তাহলে গললো। যোগেশ দত্তের এই চট করে দেয়াল ধরাটা আর একটুখানি দেখিয়ে দেওয়াটা পার্থর জীবনে মাইমের প্রথম হাতেখড়ি। ঐদিন বরফের গলে যাওয়া ঐ পবিত্র জল সাথে নিয়ে ফিরে এলেন পার্থ প্রতীম। শুরু হলো অন্যরকম আর এক জীবন।\r\n\r\nপ্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে পার্থ প্রতীম মজুমদার\r\n\r\nসেটা ১৯৭২ সালের কথা। বাংলাদেশের মুক্তিযু্দ্ধ শেষ হয়ে গেছে। যুদ্ধের সময়টাতে রিফিউজি হয়ে ইন্ডিয়াতে যাওয়ার কারণে বাংলাদেশে ফেলে আসা বাড়িঘর দখল করে নিয়েছে এক পাকিস্তানি মেজর। সেই যুদ্ধ শেষ হল। মেজরদের দৌরাত্ম আর দুরাত্মারা এদেশের মানুষের কাছ থেকে ক্ষমা ভিক্ষা নিয়ে প্লেনে চেপে নিজ দেশে চলে গেল। পার্থরা ফিরে এলেন পাবনার বাড়িতে। সেই বাড়িতে আসতেন বারীণ মজুমদার। বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ। বাংলাদেশের মিউজিক কলেজের প্রতিষ্ঠাতা। বারীণ মজুমদার ছিলেন সম্পর্কে হিমাংশু কুমারের দূর-আত্মীয়। হিমাংশু কুমার তাঁকে মামা ডাকতেন। বারীণ মজুমদার প্রায়ই আসতেন পার্থদের বাড়িতে। যুদ্ধের পরেও সেই আসা থামেনি। ইতোমধ্যে তিনি তাঁর একমাত্র মেয়েকে হারিয়েছেন। সেও সেই স্বাধীনতার যুদ্ধে। তিনিই বললেন বাবাকে। \'হিমাংশু, তোরতো চার ছেলেমেয়ে আর আমার আর তোর মামীমারতো বড় ছেলে ছাড়া কেউ নেই। তুই মেজ ছেলেটিকে আমাকে দে। ওর শিল্পী হওয়ার ইচ্ছা। আমার কাছ থেকে কিছু শিখুক।\' হিমাংশু রাজী হলেন। রাজী হলেন সুশ্রিকা বিশ্বাসও। ফলে ভীমকে দত্তক নিতে বারীণ মজুমদারের কোন অসুবিধাই হলোনা। পালক পুত্রকে নিয়ে তিনি ঢাকাতে তাঁর বাসগৃহে ফিরে আসেন। নাম বদলালেন। নিজের পরিবারের সাথে মিলিয়ে প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে বদলে দিলেন পার্থ প্রতীম মজুমদার নামে। তারপরের যে জীবনের শুরু হলো সেও এক ইতিহাস। সেও শিল্পী হয়ে ওঠার অন্য এক গল্প।\r\n\r\nঢাকার মিউজিক কলেজ\r\n\r\n২৮ নং সেগুনবাগিচায় ঢাকার মিউজিক কলেজ। এই কলেজের প্রতিষ্ঠাতা পার্থর পালিত পিতা বারীণ মজুমদার। কলেজেই পার্থরা থাকতেন। উদীচী শিল্পী গোষ্ঠি আর অন্যান্য থিয়েটার গ্রুপ সেখানে মহড়া করতো। তখন মুক্তিযুদ্ধের নাচের ডিরেক্টর ছিলেন আমানুল হক। অঞ্জনা, তিথি খন্দকার, নিলুফার, ফ্যান্সি, কচি, মাহফুজ, নিরঞ্জন আর মুনির ভাই ও পার্থ প্রতীমকে নিয়ে তিনি \"ব্যালেড অব বাংলাদেশ\" নামে বিরাট একটা প্রোডাকশন করলেন। বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান সেটাকে গোল্ড মেডেল দিয়েছিলেন। ঢাকায় বড় বড় যত অনুষ্ঠানই হতো, বঙ্গভবন বা অন্য কোথাও কোন বড় একটা প্রোগ্রাম হবে। অবধারিত ভাবে ডাক পড়বে মিউজিক কলেজ আর গণসাংস্কৃতিক পরিষদের। ফলে রেসকোর্সে শেখ মুজিব যুদ্ধ পরবর্তী যেসব ভাষণ আয়োজন করতেন, সেই ভাষণের আগে আগে একদল সাংস্কৃতিক কর্মী মঞ্চে উঠে গান গাইতো। আর সেই গানের কর্মীদের দলটি যেত মিউজিক কলেজ থেকে। সেইসব দলে পার্থ থাকতেন। ফলে গানের প্র্যাকটিস কিন্তু করতেই হতো। মিউজিক কলেজের উপরে একটা অডিটোরিয়াম ছিল যেটা আজকে দখল হয়ে চারটে বাড়ি হয়ে গেছে। যেটা পরিত্যক্ত সম্পত্তি হিসেবে মিউজিক কলেজকে দেওয়া হয়েছিল। সেই সম্পত্তি থেকে বারীণ মজুমদারকে বের করে দিয়ে পরে সেটা দখল হয়ে যায়। সেখানে সেই অডিটোরিয়ামের দোতলায় পার্থ প্র্যাকটিস করতেন। গানের আর মূকাভিনয়ের। গানটা সকলে বুঝতো। কিন্তু অভিনয় বুঝতো না। সেখানে গান শুনতে আসতেন অনেক নাট্যকর্মী। তারা একদিন বললেন, \'তুই চুপি চুপি এইগুলো কি করিস।\' পার্থ বললেন, বোঝালেন। তারা বললেন, \'দেখাতো।\' পার্থ দেখালেন। আর এক টিভি প্রডিউসার আলিমুজ্জামান দুলু বললেন, \'পার্থ, তুই এটা টিভিতে কর।\' দুলু ভাইসহ অন্যদের চেষ্টায় হেদায়েত হোসেন মোর্শেদ, রিয়াজউদ্দিন বাদশা, আলী ইমাম, বেলাল বেগ, নাসিরুদ্দিন ইউসুফ এঁরা অনুষ্ঠান করাতেন। এখানে গান আর মাইম করতে করতে একদিন টিভির রঙধনু অনুষ্ঠানে করলেন। সেই যে সুনামের শুরু হলো আর কোনদিন পেছনে ফিরে তাকাতে হয়নি পার্থর। আমাদের পার্থ প্রতীম মজুমদারের।\r\n\r\nঢাকার আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এবং একটি স্কলারশিপ\r\n\r\nটিভিতে পার্থ প্রতীম মজুমদার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন ১৯৭৫ সালে। প্রথম সুযোগটি করে দেন মরহুম আলিমুজ্জামান দুলু ও হাবীব আহসান নামে টিভি প্রযোজক। তাঁরা মিউজিক কলেজে আসতেন আড্ডা দিতে আর গান শুনতে। সেখানেই কতকদিন ধরে পার্থর করা মাইম নিয়ে আলোচনা হচ্ছিল। অনেকেই বলেছিলেন টিভিতে কর। কিন্তু বলা আর করার মধ্যে বেশ খানিকটা পার্থক্য থাকেই। এতবড় শিল্পী পরিবার, বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ শিল্পী। সেই পরিবারের ছেলে রঙ মেখে সঙ সেজে একটা কিছু করবে, হোক সেটা টিভিতে। তাতে শিল্পীর মান থাকবে? এই ভয়টা কিন্তু প্রথম দিকে ছিলই। কিন্তু এর ভেতরেই দুলু ভাই ও হাবীব আহসান প্রযোজক হিসেবে বাংলাদেশ টেলিভিশনে যোগ দিয়েছেন। মাত্র কয়েকদিন আগে পরিচয়। এরমধ্যে পার্থর মাইম দেখেছেন একবার। দশ মিনিটের একটা প্রোগামে। সেইই শুরু। বাংলাদেশের মানুষ সম্পূর্ণ নতুন একটি শিল্প দেখলো, কিন্তু তাদের কোন প্রতিক্রিয়া বোঝা গেলনা। তবে কি তারা বোঝেনি। এই সংশয় দূর হলো \'রঙধনু\' অনুষ্ঠানে পার্থর কাজটি প্রচার হবার পর। \'রঙধনু\' করতেন হেদায়েত্‍ হোসেন মোরশেদ। এরপর আর ভাবতে হয়নি তাঁকে। টেলিভিশনের অনেক অনুষ্ঠানেই তিনি ডাক পান। দশ মিনিট, পনের মিনিটের এক একটা গল্প উপস্থাপন করেন মানুষের সামনে। সেসব গল্পগুলো ছিল ঢাকার জনজীবনের প্রতিচ্ছবি। কখনও \'বাসযাত্রী\', কখনো \'লোডশেডিং\' অথবা কখনও \'ছিনতাইয়ের কবলে পড়ার গল্প\' নিয়ে তিনি হাজির হতে থাকেন টেলিভিশন পর্দায়। এই অনুষ্ঠানগুলি ভীষণ জনপ্রিয়তা অর্জন করে অল্প কয়েকদিনের মধ্যেই। এর ভেতরেই করলেন নাসিরউদ্দিন ইউসুফ বাচ্চুর একটি অনুষ্ঠান \'আপনপ্রিয়\'। এরপর শফিক রেহমানের \'বলা বাহুল্য\' এবং বিবিসির সাংবাদিক ফজলে লোহানীর \'যদি কিছু মনে না করেন\' অনুষ্ঠানে। সেই অনুষ্ঠানের টাইটেল করা ছিল পার্থর। \'যদি কিছু মনে না করেন অনুষ্ঠানটি, যেটি সুদীর্ঘ পাঁচ বছর ধরে চলেছিল বাংলাদেশ টেলিভিশনে। সেই অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার আগে টাইটেলে পার্থকে দেখা যেত।\r\n\r\nএভাবেই জনপ্রিয়তা ছড়াচ্ছে চারদিকে। রিকশায় করে ঘুরে বেড়ায় বাংলাদেশের অমিতাভ বচ্চন আর মেয়েরা পেছন থেকে চিৎ‍কার করে ওঠে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়।\' কোথাও গেলেই অটোগ্রাফের জন্য বেশ ভীড় লেগে যায়। একজন অবিবাহিত, অল্পবয়স্ক শিল্পীর কারো কাছেই এর চেয়ে বেশি চাওয়ার কিছু নেই। এভাবেই চলতে পারতো নায়কের জীবন। কিন্তু এর ভেতরেই ডাক এলো ঢাকাস্থ ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টার অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ থেকে। তিনি গেলেন। ওরা বলল, \'মাইম করো ভালো কথা, আন্তর্জাতিক অঙ্গনে কর। আমাদের দেশে মাইম বেশ পপুলার। তুমিও চলো। সেখানে মাইম করবে।\' তিনি বললেন, \'গরীব দেশের মানুষ। তোমাদের দেশে যাওয়ার টাকা নেই।\' ডিরেক্টর বললেন, \'দেখি কি করা যায়।\' পার্থ চলে এলেন। আবার ডাক পড়লো। ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টারে পার্থ মাইমের দুটো অনুষ্ঠান করলেন। চলে এলেন। আবারও ডাক পড়লো। অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এই উপমহাদেশে প্রথমবারের মত মাইমের উপর একটি স্কলারশিপের ব্যবস্থা করলো। কিন্তু নায়কের মন বাংলাদেশ থেকে আর সরেনা। কি আছে ফ্রান্সে। ওখানে কেউ, কোন মেয়ে রিকশা দিয়ে যেতে যেতে বলবে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়?\' অথবা কেই তাঁর অটোগ্রাফ চাইবে? হোক সে ফ্রান্স, বাংলাদেশ কিছুতেই ছাড়া চলবেনা তাঁর। কিন্তু নতুন কিছু শেখার বাসনাটা ছিলই চিরকাল। মাইমের প্রতি ভালোবাসাও কিছু কম ছিলনা আর মাত্র অল্প কয়েকটা দিনইতো মাত্র। যাওয়াই ঠিক হলো। কিন্তু কোথায় যেন ফাইলপত্রগুলো আটকে রইলো। দিনের পর দিন। পার্থ অপেক্ষা করেন। বাংলাদেশ সরকারের বৈদেশিক মন্ত্রণালয়ের ক্লিয়ারেন্স- কোন কারণ ছাড়াই আটকে থাকে। নাট্যজন আলী যাকের ও নাট্যজন আতাউর রহমানের আন্তরিক চেষ্টায় তা মুক্তি পায়। এর দু\'বছর পর তিনি ফ্রান্সের ভিসা হাতে পেলেন। অবশেষে ১৯৮১ সালে ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে রওনা করেন পার্থ প্রতীম মজুমদার।\r\n\r\nপার্থ, \'হি ইজ মাই সান\'\r\n\r\nজগত্‍ বিখ্যাত মাইম আর্টিস্ট মারসেল মার্সো। তাঁর ওস্তাদ ছিলেন এতিয়েন দু ক্রু। এতিয়েন দু ক্রু নিজে কর্পোরাল মাইম এর জন্মদাতা ও প্রখ্যাত মাইম শিল্পী ছাড়াও একজন বিখ্যাত চলচ্চিত্র অভিনেতা। তিনি \'চিলড্রেন অব প্যারাডাইস\' নামে একটি বিখ্যাত ফরাসী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পার্থ প্রতীম মজুমদার ফ্রান্সে যেয়ে সর্বপ্রথম তাঁর কাছে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। বিষয় ছিল কর্পোরাল মাইম। কর্পোরাল মাইমে শরীরকে সবচেয়ে বেশি যতগুলো জ্যামিতিক আকৃতিতে ভাঙা যায়, ভাগ করা যায় সেটা শেখানো হয়। এই শিক্ষা গ্রহণের শেষ দিকে তাঁর সাথে পরিচয় হয় জগত্‍ বিখ্যাত মাইমের অনবদ্য পন্ডিত ও শিল্পী মারসেল মার্সোর সাথে। পার্থ প্রতীম গিয়েছিলেন মারসেল মার্সোর একটি অনুষ্ঠান দেখতে। সেখানে অনু্ষ্ঠান শেষে তিনি বাংলাদেশ থেকে সাথে নিয়ে যাওয়া শিল্পকলা একাডমীর একটি ব্রুসিয়ার মার্সোকে দেখান। এই ব্রুশিয়ারটি ছিল পার্থর নিজের উপর। মার্সো অবাক হন। বলেন, \'ছবির এই শিল্পীটি আসলে কে?\' পার্থ তখন বললেন নিজের কথা। মার্সো আরো অবাক হলেন৷ বললেন, \'তোমাদের দেশে তাহলে মাইম আছে।\' পার্থ বললেন, \'আছে।\' মার্সো বললেন, \'তুমি আমার কোম্পানীতে জয়েন কর।\' দনোমনো ভাব যায়না পার্থর। বাংলাদেশে অগণিত ভক্ত আর শুভাকাঙ্খী রেখে এসেছেন। এবার মারসেল মার্সো তাঁর ঝুলি থেকে কয়েকটি ঢিল বের করে ছুড়ে মারলেন পার্থর দিকে। পার্থকে দেখালেন কিভাবে একটি গাছকে আরও বাস্তবসম্মত ও বিশ্বাসযোগ্য ভাবে উপস্থাপন করা যায়। অথবা একটি ফুল তোলাকে। ছোট ছোট স্ট্রোক দিয়ে ভেঙে ভেঙে দেখালেন পার্থকে। নিজের চোখকে বিশ্বাস হয়না। মাইম এতো সুন্দরও হয়। এতোকাল তিনি শুধু ছন দিয়ে আর খড় দিয়ে কুড়ে ঘর বানিয়েছেন। এই প্রথম দেখলেন অভিব্যক্তিতে ভরা এক সুরোম্য প্রাসাদ। প্রাসাদের চূড়োয় অবস্থানকারী মানুষটির প্রতি শ্রদ্ধায় পার্থর মাথা নত হয়ে গেল। আরো শিখতে হবে তাঁকে। এই মানুষটির মাইম জ্ঞানের তুলনায় তাঁর মাইম জ্ঞান প্রায় নগণ্য। সমস্ত পিছুটানকে ভুললেন তিনি। যোগ দিলেন মারসেল মার্সোর কোম্পানী \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল দ্য মাইমোড্রামাতে\'। ৩বছর মেয়াদী কোর্সে।\r\n\r\nমারসেল মার্সোর স্কুলটিতে সুযোগ পাওয়া অনেক কঠিন। সারা পৃথিবীতে থেকে বহু মানুষ নিজেরা মাইম করে তার ভিডিও ধারণ করে পাঠিয়ে দেয় মারসেল মার্সোর কোম্পনীতে। সেখানে তাঁর সহকারীরা সেগুলোকে দেখে ৪০-৫০ জনের মতো লোককে বাছাই করে রাখে। এই ৪০-৫০ জন লোকের ভিডিও চিত্র দেখে মার্সো ডেকে পাঠালেন হয়তো ২০ জনকে। আর মারসেল মার্সোর সামনে উপস্থাপন করার পর হয়তো স্কুলে সুযোগ পেল ৭-৮ জন। এই ৭-৮ জন লোক সব দিক থেকেই চৌকস। তারা ব্যালে জানে, অ্যাক্রোবেটিক জানে, মডার্ন ড্যান্স জানে, ড্রামাটিক আর্ট জানে, পেন্ট্রোমাইম, মাইম, কর্পোরাল মাইম জানে। পার্থ কিন্তু বাংলাদেশে থাকতে এসব কিছুই জানতেন না। তারপরেও মারসেল মার্সোর সাথে দেখা হওয়া আর এই কোম্পানীতে জয়েন করার আমন্ত্রণ পাওয়ার মতো বিরল সৌভাগ্যের জন্য পার্থ গুরুজনের অপার আশীর্বাদ বলেই মনে করেন। এই আশীর্বাদ কিন্তু হেলায় হারাননি পার্থ। প্রচুর পরিশ্রম করেছেন জীবনে। মারসেল মার্সোর সাথে দৈনিক ষোল থেকে আঠারো ঘন্টা করে পরিশ্রম করতে হয়েছে তাঁকে। এই পরিশ্রম কিন্তু বৃথা যায়নি মোটেই, দিন দিন পার্থ মারসেল মার্সোর আরো কাছাকাছি চলে এসেছেন। এই কাছকাছি আসার একটি বহিঃপ্রকাশের কথা না বললেই নয়।\r\n\r\nমারসেল মার্সো গিয়েছেন আমেরিকাতে অনুষ্ঠান করতে। সেখানে তাঁর অনুষ্ঠান দেখতে গিয়েছে বাংলাদেশী এক ছেলে। সেই ছেলে সেদিন অনু্ষ্ঠান শেষে এগিয়ে গেল মার্সোর দিকে। জানতে চাইলো, পার্থ প্রতীম মজুমদারকে চেনেন কিনা। মার্সো জবাব দিলেন, \'অফর্কোস, হি ইজ মাই সান।\' সেই বাঙালী ছেলে একদিন পার্থকে মেইল করে জানালো এই কথা। প্রিয় মানুষের ছাত্র থেকে পুত্র হতে পারার এই বিরল সম্মান পার্থর জীবনের একটি বড় পাওয়া। এই পাওয়ার কথা পার্থ সমগ্র জীবনে কোনদিন ভুলবেন না।\r\n\r\nকর্মক্ষেত্র\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে বিভিন্ন সময়ে মূকাভিনয় নিয়ে গৌরবমন্ডিত করেছেন বাংলাদেশের পতাকাকে। সেই চিরন্তন লাল সবুজকে পৃথিবীর মানুষের কাছে চিনিয়ে নেওয়ার যে প্রাণান্ত আর সুখকর প্রচেষ্টা তার একটি সংক্ষিপ্ত তালিকা সংযুক্ত করা হল।\r\n\r\n১৯৭৫ : বলা যায় এটিই তাঁর শুরুর বছর। এবছরে তিনি বিটিভির (বাংলাদেশের জাতীয় টেলিভিশন) দুটি অনুষ্ঠানে প্রথমবারের মতো মূকাভিনয় প্রদর্শন করেন। এছাড়া এবছর বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানের সাংস্কৃতিক মূকাভিনয় শিল্পী হিসেবে অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন।\r\n\r\n১৯৭৫-১৯৮১ : বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানে প্রায় ৪৮ বার মাইম প্রদর্শন করেন। বাংলাদেশের রাষ্ট্রপতির উপস্থিতিতে, বিভিন্ন কূটনৈতিক মিশনে এবং বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষ্ঠানে মাইম প্রদর্শন করেন। এবছরই তিনি একটি মাইম প্রজেক্টের নির্দেশনা প্রদান করেন। এছাড়া ঢাকার ড্রামাটিক আর্টস স্কুলে মাইমের শিক্ষকতার পাশাপাশি বাংলাদেশ ও ভারতের বিভিন্ন থিয়েটার গ্রুপের ছেলেমেয়েদের নিয়ে মাইমের উপর কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৮২-১৯৮৫ : এবছরগুলোতে তিনি প্যারিসের বিভিন্ন থিয়েটারে মোট ২৬টি শো করেন। লন্ডনে ২টি, গ্রীসে ২টি এবং স্পেনে মাইমের ২টি শো করেন।১৯৮৪ সালের জুলাই মাসে মারসেল মার্সোর সাথে আমেরিকা যান এবং সেখানে মার্সোর নির্দেশনায় \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল ডি মাইমোড্রামা ডি প্যারিস-মারসেল মার্সো\' নামে একটি শো করেন।১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে পার্থ প্রতীম মজুমদার মারসেল মার্সোর কোম্পানি এবং \'থিয়েটার দ্য লা স্পেহয়ার\' এর সাথে যৌথ উদ্যোগে সারা ইতালিতে মাসব্যাপী \'লে কারগো দ্য ক্রেপুসকুল\' এবং \'আবিম\' নামে দুটি মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন।এবছরগুলোতেই প্যারিসে দুটি ছোট বিষয়কে নিয়ে ক্যামেরার সামনে হাজির হন। এবং প্যরিসেই তাঁর কাজের উপর একটি বড় ভিডিও ধারণ করা হয়। এসময় ফ্রান্সের টেলিভিশনে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়। এছাড়া লন্ডনে একটি ছোট ভিডিও ধারণসহ \'বিবিসি\'-তে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়।১৯৮৫-১৯৮৬ : মারসেল মার্সোর তত্ত্বাবধানে পার্থপ্রতীম মজুমদার এবছরে মাইমের তত্ত্ব্ব বিষয়ক গবেষণা কাজের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এছাড়া ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত \'ইয়ার অব ইন্ডিয়া\'-তে অংশগ্রহণ করেন।১৯৮৬ : পার্থ প্রতীম মজুমদার এবছর লন্ডনে অনুষ্ঠিত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১২৫তম জন্ম বার্ষিকীতে যোগদান করেন। এছাড়া \'শ থিয়েটার\' এবং \'ওয়েস্টমিনিস্টার স্টুডিও থিয়েটারে\'ও মাইম প্রদর্শন করেন। বিবিসির রেডিও ও টেলিভশনে তাঁর সাক্ষাত্‍কার প্রচার করা হয়। আর এবছরেই ইউনেস্কো কালচারাল কমিটি আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে প্যারিসের ইউনেস্কোর প্রধান অডিটোরিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন ও অসাধারণ সাফল্য ও জনপ্রিয়তা লাভ করেন।১৯৮৭ : মালয়শিয়ান সরকারের অতিথি হয়ে কুয়ালালামপুরের ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন। এখানেই মালয়শিয়ান থিয়েটার এবং ড্যান্স গ্রুপের সহায়তায় মালয়শিয়ার প্রতিবন্ধী (বোবা ও কালা) শিশুদের সাথে নিয়ে মাইমের উপর একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। কুয়ালালামপুরে রাষ্ট্রীয় প্রধান মঞ্চে একটি ও কয়েক হাজার দর্শকের উপস্থিতে দুটি অনুষ্ঠান করেন। প্রতিটি দৈনিক ও সাপ্তাহিকে তাঁর অনুষ্ঠানের উচ্চ প্রশংসা ও সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। যা দেশের জন্য এক বিরল সম্মান।১৯৮৮ : জার্মানির স্টুটগ্রাটের \'লিনডেন\' মিউজিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯০ : ফ্রান্সে একটি মাইমোড্রামা স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। এছাড়া মারসেল মার্সোর সাথে যৌথ উদ্যোগে ওরিয়েন্টাল এবং ওয়ের্স্টান মাইমের উপর একটি গবেষণা কাজ সম্পাদন করেন।১৯৯১ : বাংলাদেশের ঘূর্ণিঝড়ে ক্ষতিগ্রস্থ মানুষের সাহায্যার্থে প্যারিসের \'হেবারতো থিয়েটারে\' একটি ও প্রাক্তন ফরাসী প্রধানমন্ত্রীর আমন্ত্রণে \'বার্দো\' শহরে ও \'ননত্\' এর মেয়রের আমন্ত্রণে সেই শহরে তিনটে শো থেকে প্রাপ্ত টাকা \'কারিতাস\' ও \'ফরাসী রেডক্রসের\' মাধ্যমে বাংলাদেশে পাঠানো হয়। তিনি বিনা পারিশ্রমিকে নিজের দেশের জন্য হাসিমুখে এই শোগুলো করতে পেরে নিজেকে ধন্য মনে করেন।১৯৯২-১৯৯৩ : ফ্রান্সে কয়েকটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। এবং ইউরোপে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৪ : আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ (ঢাকা) ও ঢাকা লিটল থিয়েটার গ্রুপের পৃষ্ঠপোষকতায় এই উপমহাদেশের প্রথম মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন। \'শিশুদের যৌন নির্যাতনের\' উপর ভিত্তি করে এই মাইমোড্রামা সারাদেশে প্রচন্ড আলোড়ন তোলে। জাতীয় জাদুঘরে তিনটি ও শিল্পকলা একাডেমীতে একটি প্রদর্শনী হয়।১৯৯৫ : লন্ডনে কয়েকটি শো ছাড়াও হল্যান্ডের আমস্টারডামে, ডেনমার্কের কোপেনহেগেনে কয়েকটি শো করেন। এছাড়া লন্ডনে একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৯৬ : আমেরিকার নিউইয়র্ক, ওয়াশিংটন, মায়ামি এবং বোস্টনে শো করা ছাড়াও নিউইয়র্ক টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন।কানাডার মন্ট্রিল, অটোয়া এবং টরেন্টোতে শো করা ছাড়াও কানাডিয়ান টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন। পার্থ প্রতিমের মূকাভিনয় ও মাইমের প্রদর্শন ও সাক্ষাত্‍কার (বাংলা) দিয়ে প্রথম কানাডাতে টিভি অনুষ্ঠান প্রচার হয়। এরপর শো করতে যান অস্ট্রিয়ার ভিয়েনাতে।এবছর বাংলাদেশের ২৫তম স্বাধীনতা দিবস উপলক্ষ্যে লন্ডনের \'ইয়র্ক\' হলে, বোস্টনে এবং ভারতীয় বিদ্যা ভবনে (লন্ডন) মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৭ : ঢাকাস্থ অলিয়ঁস ফ্রসেজে সহোযোগিতায় বাংলাদেশের সকল গ্রুপ থিয়েটারকে সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা আয়োজন করেন। এবছর \'বিআইপিএ\' (বাংলাদেশ ইন্সটিটিউট অব ফাইন আর্টস, নিউইয়র্ক) সাথেও একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। এছাড়া জার্মানির ফ্রাঙ্কফুটে, আমেরিকার নিউইয়র্কে, প্যারিসের \'মনএই\' ফেস্টিভালে, বাথের \'গিল্ড\' হলে, বিবিসি চ্যানেল ফোরের একটি ছবিতে কাজ করেন।১৯৯৮ : বাংলাদেশ জাতীয় জাদুঘরের অর্থায়নে বড় বড় দুটি শো করেন৷ বেশ কয়েকটি সলো টিভি পারফরমেন্সও করেন বাংলাদেশ টেলিভিনের জন্য। এছাড়া ঢাকার আমেরিকা স্কুলের শোতেও অংশগ্রহণ করেন। ইন্টারন্যাশনাল থিয়েটার ফেস্টিভাল চলাকালীন ঢাকার আমেরিকা স্কুলে একটি মাইম কর্মশালার আয়োজন করেন।১৯৯৯ : এমজিসিএম এর অর্থায়নে আয়োজিত ফ্রান্সের সবচেয়ে নামী হল প্যালে দ্য কংগ্রেসে একটি অসাধারণ শো করেন। ইউরোপের আলাদা আলাদা দেশসহ আমেরিকার নিউইয়র্ক এবং নিউজার্সিতে শো করেন। এবছর প্যারিসে একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। ফ্রান্সের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রে, বিজ্ঞাপনে এবং টিভিতে কাজ করেন।২০০০ : গ্রীসের এথেন্সে পালাস-এ অংশগ্রহণ করেন। এবং মেডিসন স্কয়ার গার্ডেন (নিউইয়র্ক) অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০-এ অংশগ্রহণ করেন বিশেষ সম্মানীয় অতিথি হিসেবে।২০০১ : ডেনমার্কের \'সেভেনবর্গ ফেস্টিভালে\' অংশগ্রহণ করেন। সুইডেনের \'মালমোতে\' শো করার পাশাপাশি বিভিন্ন স্কুলের শিশুদের সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা করেন। এছাড়া এবছর ডেনমার্কের \'কোপেনহেগেনে\' মাইম প্রদর্শন করেন।\r\n\r\nওয়ান ডলার কারি ও অন্যান্য\r\n\r\nপার্থ প্রতীম সারা পৃথিবী ঘুরে শো করার পাশাপাশি কয়েকটি টেলিভিশনেও নিয়মিত প্রোগ্রাম করেন। ইউরোপের \'গালা শো\' আর ফ্রান্সের \'চ্যানেল ফাইভ\' এর তাঁর উপস্থিতি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছে। ফ্রান্সের চ্যানেল ফাইভ সন্ধ্যে সাতটার পর জার্মান চ্যানেলের সাথে মিশে \'আরতে\' হয়ে যায় এবং এখানে আরও বিস্তৃত হয় পার্থ প্রতীমের বৃত্ত। একসময় এই চ্যানেলের প্রতীক তৈরী হয়েছিল পার্থর হাতের ছায়া দিয়ে৷ ইউনেস্কোর মাতৃভাষা দিবসের উদ্ধোধনী অনুষ্ঠানে পার্থ বাংলা ভাষায় কিছু শব্দ ব্যবহার করেন। এখনো চ্যানেল ফাইভে তাঁর কন্ঠস্বর শোনা যায় \'বিজ্ঞাপন- বিজ্ঞাপন-বিজ্ঞাপন৷\' আইবিএম প্রোডাক্টের সাথে চারটি মহাদেশে ছড়িয়ে পড়েছে পার্থর কাজ।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার বেশ কয়েকটি আমেরিকান, কানাডিয়ান ও ফরাসি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর অভিনীত সাম্প্রতিক ছবিগুলো হচ্ছে \'ওয়ান ডলার কারি\', \'জেনিস এ্যান্ড জন\', \'ফার্মাসী দ্য গার্ড\', \'দ্য মর দ্য বেলভিল\', \'ভাই ভাই\' প্রভৃতি। এদের মধ্যে \'ওয়ান ডলার কারি\' অর্জন করেছে সবচেয়ে বেশি সফলতা। \'ভাই ভাই\' ইতিমধ্যে ২৬টি আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছে এবং ৭৫টি উৎসবে প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত হয়েছে।\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইম ও পার্থর স্বপ্ন\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইমের পথিকৃৎ পার্থ প্রতীম মজুমদার। কেননা সমগ্র বাংলাদেশে এই শিল্পটির চর্চা যেমন তিনিই শুরু করেছিলেন। আজকে বাংলাদেশে মাইমের যে অল্প কয়েকটি বিষয় চর্চা করা হয় সেগুলোও মোটামুটি ভাবে পার্থরই নির্দেশিত। ১৯৭৫ সালে পার্থ বাংলাদেশ টেলিভিশনে যখন প্রথম মাইম প্রদর্শন করেন তখন বাংলাদেশের অধিকাংশ মানুষেরই মাইম সম্বন্ধে কোন ধারণা ছিলনা। পার্থ প্রতীমই সর্বপ্রথম এই ধারণা তৈরী করেন। এরপরে তিনি ফ্রান্সে পাড়ি জমালেও মাঝে মাঝে নিজ খরচে দেশে এসে এখানকার থিয়েটার বা নাট্যঙ্গনের কিছু শিল্পীদের নিয়ে বিভিন্ন কর্মশালার আয়োজন করেন। এই কর্মশালার মাধ্যমে বাংলাদেশে মূকাভিনয় শিল্পটিকে এগিয়ে নেওয়ার অভিপ্রায়ই তাঁর সকল পরিশ্রমের মূলে। একারণে যখন তিনি বাংলাদেশে থাকেন তখনও ব্যস্ত সময় কাটাতে হয় তাঁকে। সকাল থেকে শুরু করে রাত দশটা পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন সংগঠনের ছেলেমেয়েদের নিয়ে কাজ করেন তিনি। তারই ধারাবাহিকতায় ১৯৯৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদার বাংলাদেশে প্রথম মাইমোড্রামার প্রবর্তন করেন। মাইম যদি ছোটগল্প হয় তবে মাইমোড্রামা হচ্ছে উপন্যাস। চলচ্চিত্র পরিচালক মোরশেদুল ইসলাম ও \'ঢাকা লিটল থিয়েটারের\' উদ্যোগে কিংবদন্তী শিল্পী মারসেল মার্সোর ধারণাকে বাস্তবে রূপদান করে \'দুঃস্বপ্ন\' নামে একটি ব্যতিক্রমধর্মী মাইমোড্রামা মঞ্চস্থ করেন তিনি।\r\n\r\nএকথা সকলেই জানে শিল্পচর্চার জন্য মাইম জানা থাকা যেমন দরকার একজন শিল্পীর তেমনি মাইম জানার জন্য দরকার প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়া একজন মানুষের পক্ষে মাইম শিক্ষা করা কোনভাবেই সম্ভব নয়। তাই মালয়শিয়ান সরকারই পার্থকে প্রথম প্রস্তাবটি দেয়। মালয়শিয়ার মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। পার্থ সে প্রস্তাবটি বিনয়ের সাথে ফিরিয়ে দেন। কারণ তাঁর আদি ও অকৃত্রিম ইচ্ছা বাংলাদেশের ছেলে মেয়েদের মাইম শেখানোর জন্য বাংলাদেশের মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। তিনি দেশে এসে বেশ কয়েকবার উদ্যোগও নিয়েছেন। এদেশের বড় বড় পর্যায়ের মানুষের সাথে কথা বলেছেন। এবং তাঁরা সকলেই পার্থর সাথে একমত যে বাংলাদেশে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট এর আসলেই প্রয়োজন আছে এবং তাঁরা যত শিগ্রী সম্ভব সে ব্যবস্থা গ্রহণ করবেন। ব্যবস্থা আর গৃহীত হয়না। এক সময় এদেশ থেকে ফ্রান্সে থাকার অনুমতি হাতে পেতে তাঁর সময় লেগেছিল দুবছর। সেই চিন্তাকে মাথায় রেখে পার্থ অপেক্ষা করে আছেন সেই দিনের যখন এদেশের মাটিতে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠিত হবে। এজন্য পার্থ প্রতীম মজুমদার বছরে ছয় মাস করে বাংলাদেশে থাকতে রাজী আছেন। সেই দিন কি সত্যিই আসবে?\r\n\r\nশিক্ষা এবং প্রশিক্ষণ\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত কলকাতার যোগেশ দত্ত মাইম একাডেমীতে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। ১৯৭২ সালে ভারতের চন্দননগর থেকে বিজ্ঞান বিভাগ থেকে উচ্চমাধ্যমিক পাশ করেন। ১৯৭২ সাল থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত ঢাকা মিউজিক কলেজ থেকে স্নাতক হন। ১৯৮১ ও \'৮২ সালে মডার্ণ কর্পোরাল মাইমের উপর \'ইকোল দ্য মাইম\' নামে এতিয়েন দ্যু ক্রু কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। এরপর ১৯৮২ সাল থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত মারসেল মার্সোর কাছে \'ইকোল ইন্টারন্যাশনালি দ্য মাইমোড্রামা দ্য প্যারিস\'-এ মাইমের উপর উচ্চতর শিক্ষা গ্রহণ করেন।\r\n\r\n২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে স্ট্যান্ডার্ট চার্টার্ড ব্যাংকের পৃষ্টপোষকতায় এইডস-বিরোধী বিজ্ঞাপন আকারে ক্যাম্পেন তৈরী করেন।\r\n\r\nপার্থপ্রতীম মজুমদারের পাওয়া যত স্বীকৃতি\r\n\r\n১৯৮৭ সালে তিনি কলকাতা যোগেশ মাইম একাডেমী থেকে \'মাস্টার অব মাইম\' উপাধি অর্জন করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি একক মূকাভিনেতা হিসেবে এথেন্স, নিউইয়র্ক, ডেনমার্ক, সুইডেনসহ সারা বিশ্বে বিভিন্ন দেশের পক্ষ থেকে আন্তর্জাতিক ভাবে স্বীকৃতি লাভ করেন। মালয়শিয়ার সাংবাদিকদের কাছ থেকে তিনি \'মাস্টার অব ওয়ার্ল্ড\' সম্মাননা লাভ করেন। ১৯৮৯ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত বেঙ্গলি লেটারেচার ফেস্টিভালে একমাত্র বাঙালী অতিথি শিল্পী হওয়ার বিরল সৌভাগ্য লাভ করেন। ১৯৯১ সালে \'বার্দোতে\' ও \'ননত্\' শহরের মেয়র কর্তৃক মেডেল প্রাপ্তি ও সংবর্ধিত হন। ১৯৯৬ সালে আমেরিকার মায়ামিতে অনুষ্ঠিত দশম নর্থ আমেরিকান বাংলাদেশ ফেস্টিভালে বিশেষ অতিথি হওয়ার গৌরব অর্জন করেন। ২০০০ সালে নিউইয়র্কে অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০ কতৃক মূকাভিনয়ের সঙ্গে দীর্ঘসময়ের সম্পৃক্ততার জন্য বিশেষ সম্মাননা লাভ করেন। এবছরই বাঙালী সংস্কৃতি ও আন্তর্জাতিক পর্যায়ে মূকাভিনয় চর্চার জন্য বাংলা সাপ্তাহিক \'পত্রিকা\' তাঁকে \'ইউকে মিলেনিয়াম এ্যওয়ার্ড ২০০০\'- এ ভূষিত করে। ২০১০ সালে তাঁকে \'একুশে পদক\' দেওয়া হয়।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম ২০১১ সালের মে মাসে পেলেন ফ্রান্স সরকারের <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Order of Fine Arts and Humanities\'</span>এর <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Knight\'</span> উপাধি।\r\n\r\n২০১৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদারকে বাংলা একাডেমীর বিশেষ সম্মাননা \'ফেলোশীপ\' প্রদান করেন, যা তিনি প্রধানমন্ত্রী শেখ হাসিনার হাক থেকে গ্রহণ করেন।\r\n\r\nপরিবার পরিজন\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার এর বাবা মারা গেছেন অনেক আগেই। তাঁর স্ত্রীর নাম জয়শ্রী (ঝুমু)। পার্থ প্রতীম ও ঝুমু দম্পতির এক ছেলে ও এক মেয়ে। ছেলের নাম সুপ্রতিম ও মেয়ের নাম দোয়েল। পার্থ প্রতীমের দাদা স্নেহাংশু কুমার বিশ্বাস। সবাই তাঁকে কানুদা ডাকেন। পার্থর পরের ভাই অরুনাংশু বিশ্বাস। ডাক নাম রাজকুমার। তিনি ইঞ্জিনিয়ার। একদম ছোট ভাই শুভ্রাংশু বিশ্বাস, ডাকনাম রূপকুমার। তিনি ডাক্তার। আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোনের নাম স্নিগ্ধা বিশ্বাস, ডাকনাম মিনু।\r\n\r\n<i>লেখক : পথিক সুমন</i>\r\n\r\nবিভিন্ন সময়ে পার্থ প্রতীমের ছবি তুলেছেন :<i>১. আনোয়ার হোসেন২. পাভেল রহমান৩. মুনিরা মোর্শেদ৪. ডলি আনোয়ার৫. ডেভিড বারিকদার</i>', 'পার্থ প্রতীম মজুমদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5812-autosave-v1', '', '', '2019-06-13 22:49:05', '2019-06-13 16:49:05', '', 5812, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5820', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5821, 6, '2019-06-13 22:53:40', '2019-06-13 16:53:40', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5825 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nইংরেজি শব্দ \'স্টপ জেনোসাইড\'। যার বাংলা অর্থ \'বন্ধ কর গণহত্যা\'। আমরা সবাই জানি এটি একটি আলোচিত ইংরেজি চলচ্চিত্র, যার রূপকার জহির রায়হান। ১৯৭১ সালে পাকিস্তানি হানাদার বাহিনী যখন বাঙ্গালি নিধনযজ্ঞে মত্ত, ঠিক তখনই অস্ত্র হিসেবে ক্যামেরাকে হাতে তুলে নিলেন তিনি এবং এপ্রিল-মে মাসের দিকে এই চলচ্চিত্র নির্মানের পরিকল্পনা করলেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় ভারতে আশ্রয়গ্রহণকারী বাঙালিদের দুঃখ-দুর্দশা, পাকিস্তানি হানাদার বাহিনীর হত্যাযজ্ঞ, রাজাকার, আল-বদর ও আল-সামস-এর খুন-ধর্ষণ-রাহাজানি তুলে ধরা হয়েছে এই চলচ্চিত্রে। এছাড়াও ভারতে বাংলাদেশের অস্থায়ী সরকারের দিনকাল আর কার্যক্রমও তুলে ধরা হয়েছে এই তথ্যচিত্রে। তিনি বিশ্বাস করতেন চলমান গণহত্যা বন্ধে বিশ্বব্যাপী জনমত তৈরির ক্ষেত্রে এই ধরণের প্রামাণ্য চলচ্চিত্র গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখবে।\r\n\r\nলাখ বাঙ্গালির প্রাণের বিনিময়ে এবং জহির রায়হানদের মতো অসংখ্য দেশপ্রেমীদের সম্মিলিত প্রচেষ্টায় সত্যিই বন্ধ হল নারকীয় সেই গণহত্যা এবং অর্জিত হল আমাদের বহু কাঙ্খিত স্বাধীনতা। কিন্তু হায়! লাল সবুজের পতাকার অধিকারী এই দেশ থেকে তিনি যে চিরতরের জন্য নিখোঁজ হবেন সেটি কী কেউ জানত? যে দেশ স্বাধীন করার জন্য তিনি জীবনের ঝুঁকি নিয়ে প্রতি মুহুর্তে কাজ করে গেছেন, অবিশ্বাস্য হলেও সত্য সেই স্বাধীন দেশ থেকেই তিনি চিরতরের জন্য নিখোঁজ হয়েছেন। আজও খুঁজে পাওয়া যায়নি তাঁকে। গণহত্যা বন্ধ করার জন্য যিনি সারা জাগানো চলচ্চিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' নির্মাণ করলেন, আর তাঁকেই হত্যা করা হলো এই স্বাধীন দেশের মাটিতে।\r\n\r\nমুক্তিযুদ্ধের পূর্বে দেশের মানুষের জীবন, সংগ্রাম ও স্বাধীনতার চেতনায় সমৃদ্ধ \'জীবন থেকে নেয়া\' ছবিটি নির্মাণ করেন জহির রায়হান। \'জীবন থেকে নেয়া\' মুক্তিযুদ্ধের প্রথম ছবি। কারণ এর আগে অন্য কোনো ছবিতে যেমন পাকিস্তানীদের সাথে বাঙালিদের দ্বন্দ্বের মূল বিষয়টি আসেনি। তেমনি এটিই হলো প্রথম ছবি যাতে শোষকের বিরুদ্ধে সংগ্রামের আলেখ্য এবং পরিণামে পাকিস্তানি শোষকের বিরুদ্ধে শোষিত বাঙালির বিজয় প্রদর্শিত হয়েছে। তবে পুরো বিষয়টিই রূপক আকারে এসেছে। একটি পারিবারিক ঘটনার আদলে যেভাবে বাঙালির মুক্তিসংগ্রামকে ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল, তা বোঝার যোগ্যতা ছিল বাঙালির।\r\n\r\nআর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হলো এ ছবি দেখার জন্য বাঙালির আকুলতা। এ ছবি প্রদর্শনের ওপর সরকারি নিষেধাজ্ঞা আরোপিত হলে গুলিস্তান প্রেক্ষাগৃহের সামনে বিক্ষোভে ফেটে পড়ে বাঙালি এবং আন্দোলন করে সরকারকে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনে বাধ্য করে। এটি হলো এদেশের প্রথম ছবি যা দেখার অধিকার দর্শককে আন্দোলনের মাধ্যমে আদায় করতে হয়েছে। মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার আগেই এ ছবি বলে দিয়েছিল যে, মুক্তিযুদ্ধ আসছে এবং এই যুদ্ধে আমাদেরকে জয়ী হতে হবে।\r\n\r\nজহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে। বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন। জহির রায়হানের পূর্বপুরুষরা পীর ছিলেন। তাঁর বাবা কলকাতার সেন্ট জেভিয়ার্স কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাস করেন। পড়াশুনা শেষে তিনি কলকাতার আলিয়া মাদ্রাসায় শিক্ষকতা পেশায় যুক্ত হন। আরবীতে উচ্চ ডিগ্রিধারী হওয়া সত্ত্বেও তিনি ছিলেন মুক্তচিন্তার মানুষ। তাঁর মুক্তচিন্তা ও মুক্তবুদ্ধি চর্চার কারণেই ওই পরিবারে সাহিত্য-সংস্কৃতি চর্চার অনুকূল পরিবেশ তৈরী হয়। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর তিনি তাদের পরিবারসহ ঢাকায় চলে আসেন। এসময় জহির রায়হানের বাবা ঢাকা আলিয়া মাদ্রাসায় ফেকাহ ও আরবি দর্শনের অধ্যাপক হিসেবে যোগ দেন। চাকুরী জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি এই পদে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি ১৯৬৫ সালে ৬৪ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nতাঁর মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুনের জন্ম এক রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারে। তিনি নবম শ্রেণী পর্যন্ত পড়ালেখা করেছিলেন। তাঁর পিতৃকুল ছিল তালুকদার। রক্ষণশীল হলেও প্রভাবশালী এই পরিবার তৎকালীন জাতীয়তাবাদী এবং স্বদেশী আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। মহাত্মা গান্ধীর নেতৃত্বে অসহযোগ আন্দোলনের সময় সুফিয়া খাতুন নিজ হাতে সুতো কেটে কাপড় বুনে পরতেন। তখন তিনি তেরো-চৌদ্দ বছরের কিশোরী ছিলেন। পাঁচ ছেলে ও তিন মেয়ের জননী সুফিয়া খাতুন। তিনি সন্তানদের শিক্ষার ব্যাপারে ছিলেন অত্যন্ত সর্তক ও যত্নশীল। তাঁর প্রথম সন্তান শহীদুল্লাহ কায়সার, দ্বিতীয় নাফিসা কবির, তৃতীয় জহির রায়হান, চতুর্থ জাকারিয়া হাবিব, পঞ্চম সুরাইয়া বেগম, ষষ্ঠ শাহেনশা বেগম, সপ্তম ওবায়দুল্লাহ, সর্বকনিষ্ঠ সাইফুল্লাহ।\r\n\r\nনিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। স্কুলে পড়ার সময় প্রায়ই বোতাম না থাকায় একহাতে ঢোলা হাফপ্যান্ট কোমরের সঙ্গে ধরে রেখে ছাত্র ফেডারেশন ও কম্যুনিস্ট পার্টির আত্মগোপনকারী সদস্যদের মধ্যে চিঠিপত্র আর খবর আদান-প্রদানের কাজ করেছেন তিনি, খোলা রাস্তায় বিক্রি করেছেন কম্যুনিস্ট পার্টির মুখপত্র \'স্বাধিকার\'।\r\n\r\nগ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nজহির রায়হানের লেখালেখির অভ্যাস গড়ে উঠে স্কুল জীবন থেকে। তখন তিনি কবিতা লিখতেন। লিখতেন, ছিঁড়তেন আর পড়ে শোনাতেন নিকট আত্মীয়-স্বজনকে। তারাও তাঁকে লেখার ব্যাপারে উৎসাহ দিতেন। প্রথম দিকে পরিবারের সদস্যরাই ছিলেন তাঁর রচনার একনিষ্ঠ শ্রোতা। তাঁর প্রথম প্রকাশিত রচনা একটি কবিতা। কবিতাটির নাম \'ওদের জানিয়ে দাও\'। কবিতাটি ১৯৪৯ সালে \'নতুন সাহিত্য কুটির\' থেকে প্রকাশিত \'চতুষ্কোণ\' পত্রিকায় ছাপা হয়। তাঁর প্রথম প্রকাশিত ছোটগল্প \'হারানো বলয়\'। এটি ১৯৫১ সালে প্রকাশিত হয় ড. আলিম চৌধুরী এবং এমএ কবীর সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায়। তখন তিনি ঢাকা কলেজের ছাত্র ছিলেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস \'শেষ বিকেলের মেয়ে\' সাপ্তাহিক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এরপর গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়।\r\n\r\n\'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস প্রকাশিত হয় ১৯৬৪ সালে। এটি তাঁর জীবনের সবচেয়ে জনপ্রিয় ও শ্রেষ্ঠ উপন্যাস। বাংলাদেশের গ্রামীণ জীবনের দুঃখ-দারিদ্র, সংস্কার-সংকীর্ণতা প্রেম-এই উপন্যাসের মূল বিষয়। ১৯৬৮ সালে \'আরেক ফাল্গুন\' উপন্যাস প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসটি ১৯৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারিকে কেন্দ্র করে রচিত। \'৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারীর আন্দোলনে জহির রায়হান কারারুদ্ধ ছিলেন। তাঁর সাহিত্যে ভাষা-আন্দোলন সবচেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে ।\r\n\r\n\'বরফ গলা নদী\' উপন্যাসটি প্রকাশিত হয় ১৯৬৯ সালে। এটি প্রথমে \'উত্তরণ\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি শহুরে নিম্নমধ্যবিত্ত পরিবারের কাহিনী। \'আর কতদিন\' প্রকাশিত হয় ১৯৭০ সালে। এটিও \'সচিত্র সন্ধানী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি একটি প্রতীকধর্মী রচনা। এগুলি ছাড়াও তাঁর আরও অনেক গ্রন্থ প্রকাশিত হয়।\r\n\r\nতাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nরাজনৈতিক ঘটনা-আন্দোলন জহির রায়হানকে কিশোর বয়সেই নাড়া দিতো। ১৯৪৫ সালে \'ভিয়েতনাম দিবস\'-এর মিছিলে তিনি অংশগ্রহণ করেন। সেই মিছিলে পুলিশ লাঠিচার্জ করলে অন্যান্যদের সঙ্গে তিনিও আহত হন। ভারত ছাড়ো আন্দোলনের মিছিলেও তিনি উৎসাহের সঙ্গে যোগ দিতেন। দেশ-বিভাগের পর গ্রামের বাড়িতে ফিরে এসে চট্টগ্রাম অস্ত্রাগার লুন্ঠনের সক্রিয় সদস্য বসন্ত ভৌমিক ও ক্ষিতিশ চক্রবর্তীর সান্নিধ্যে আসেন। তাঁর রাজনৈতিক চেতনায় এঁদের প্রভাবও পড়েছিল। এরপর চলে আসেন ঢাকায়। এ সময় অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সারের দ্বারা সক্রিয় বাম রাজনীতিতে অনুপ্রাণিত ও দীক্ষিত হন তিনি।\r\n\r\n১৯৫৩ কী ৫৪ সালের দিকে তিনি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হন। এ সময়ে মনি সিংহের দেয়া রাজনৈতিক নাম \'রায়হান\' গ্রহণ করেন। ছাত্রাবস্থায় রাজনৈতিক কারণে একাধিকবার কারারুদ্ধ হয়েছেন তিনি। প্রথমে ১৯৫২ সালের রাষ্ট্রভাষা আন্দোলনের সময়ে কারাবরণ করেন। ২১ ফেব্রুয়ারি সকালে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে দশ জনের খন্ড খন্ড মিছিল বের হয়। প্রথম দশজনের মধ্যে ছিলেন জহির রায়হান। এই মিছিল অল্প কিছুদূর অগ্রসর হবার পরেই পুলিশ তাঁদের গ্রেফতার করে। ওই বছরই জুন মাসে শহীদুল্লাহ কায়সারকে ধরতে এসে পুলিশ জহির রায়হানকে ধরে নিয়ে যায়। তিন মাস কারাভোগ করেন তিনি। এরপর তিনি ১৯৫৫ সালে গ্রেফতার হয়ে তিন সপ্তাহ বন্দী থাকেন। ১৯৫৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি পুনরায় রাজনৈতিক কারণে গ্রেফতার হন এবং তিন মাস কারাগারে থাকেন।\r\n\r\nপরিচালক এহতেশামের \'এ দেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময়ে ওই ছবির নায়িকা সুমিতা দেবীর সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠতা তৈরী হয়। এরপর ১৯৬১ সালে তিনি সুমিতা দেবীর সঙ্গে পরিণয় সূত্রে আবদ্ধ হন। তাঁদের দু\' সন্তান- বিপুল রায়হান ও অনল রায়হান। পরে ১৯৬৮ সালে তিনি চিত্রনায়িকা সুচন্দাকে বিয়ে করেন। সুচন্দা ও জহির রায়হানের দু\' সন্তান- অপু এবং তপু।\r\n\r\nস্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হলে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ২১ এপ্রিল কুমিল্লা দিয়ে ভারতে চলে যান। কলকাতায় গিয়ে বুদ্ধিজীবীদের সঙ্গে জহির রায়হানের যোগাযোগ হয়। সে সময় কলকাতায় বাংলাদেশের যে-সব সাহিত্যিক, বুদ্ধিজীবী, শিল্পী এবং সংস্কৃতিকর্মী শরণার্থী হয়ে গিয়েছিলেন, তাঁদেরকে সংগঠিত করে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে কাজ করার উদ্দেশ্যে \'বাংলাদেশ লিবারেশন কাউন্সিল অব ইন্টেলিজেন্সিয়া\' গঠিত হয়। এর প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন ডক্টর আজিজুর রহমান মল্লিক। তিনি এই সংগঠনের সভাপতি ও জহির রায়হান সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন। জহির রায়হান অত্যন্ত নিষ্ঠা ও আন্তরিকতার সঙ্গে এই দায়িত্ব পালন করেন। সে সময়ে তিনি স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের অনুষ্ঠানেও অংশগ্রহণ করেন। স্বাধীনতা যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা ছিলো চলচ্চিত্রকারের, আর তাঁর অস্ত্র ছিলো ক্যামেরা। যে মুষ্টিমেয় সংখ্যক শিল্পী সাহিত্যিক স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ করেছিলেন জহির রায়হান তাঁদের মধ্যে অন্যতম।\r\n\r\nজহির রায়হান ছিলেন এদেশের প্রগতিশীল চলচ্চিত্র আন্দোলনের পুরোধা। তিনি ছিলেন একাধারে কাহিনীকার, চিত্রনাট্য রচয়িতা, পরিচালক, চিত্রগ্রাহক এবং প্রযোজক। চলচ্চিত্রের আঙ্গিক ও গঠনশৈলীর নানান দিক নিয়ে তিনি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে চলচ্চিত্র শিল্পকে এগিয়ে নিয়ে গেছেন এক নব দিগন্তে। এদেশে তিনিই প্রথম ইংরেজি ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' নির্মাণ করেন। তৎকালীন পাকিস্তানে প্রথম রঙীন ছবি \'সঙ্গম\' তৈরি করেন জহির রায়হান, তাঁর হাতেই প্রথম সিনেমাস্কোপ ছবি \'বাহানা\'র জন্ম হয়।\r\n\r\nছাত্রজীবন থেকেই জহির রায়হান ছায়াছবি সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন। ছাত্রজীবনের শুরুতে চলচ্চিত্র সংক্রান্ত বই এবং পত্রপত্রিকার সঙ্গে তাঁর পরিচয় ছিলো। \'৫২ সালে কারাবরণের পর মুক্তি পেয়ে তিনি কলকাতায় প্রমথে বড়ুয়া মেমোরিয়াল ফটোগ্রাফিক স্কুলে চলচ্চিত্র বিষয়ে শিক্ষা লাভের জন্যে ভর্তি হন। কিন্তু দশ মাসের কোর্স তিনি সমাপ্ত করতে পারেননি, ছয় মাস পড়াশুনা করার পর অর্থাভাবে ঢাকায় ফিরে আসেন।\r\n\r\nতারপর ছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nজহির রায়হানের \'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস ১৯৬৪ সালে \'আদমজী পুরস্কার\' লাভ করে। ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশে বাংলা উপন্যাসের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট অবদানের জন্য তাঁকে বাংলা একাডেমী পুরস্কারে (মরণোত্তর) ভূষিত করা হয়।\r\n\r\nতৎকালীন পাকিস্তানে ১৯৬৫ সালে জহির রায়হান পরিচালিত \'কাঁচের দেয়াল\' ছবিটি নিগার পুরস্কার লাভ করে। এই ছবিটি ৭টি শাখায় পুরস্কার জিতে নেয়। তিনি শ্রেষ্ঠ পরিচালকের সম্মান লাভ করেন। ১৯৭২ সালে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর \'জীবন থেকে নেয়া\' এবং \'স্টপ জেনোসাইড\' ছবি দুটিকে বিশেষ পুরস্কার দেওয়া হয়। ১৯৯২ সালে সাহিত্যে কৃতিত্বের জন্য স্বাধীনতা দিবস পুরস্কার লাভ করেন তিনি।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হবার পরে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ১৭ ডিসেম্বর ঢাকা ফিরে আসেন। ফিরে এসে শুনলেন অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সার ১৪ ডিসেম্বর থেকে নিখোঁজ। তিনি পাগলের মতো তাঁকে খুঁজে বেড়াতে লাগলেন। এমনি সময়ে কোনো একটি সূত্র থেকে তিনি সংবাদ পেলেন শহীদুল্লাহ কায়সার জীবিত অবস্থায় মিরপুরে আটক আছেন। জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nসংক্ষিপ্ত জীবনী:\r\n\r\nজন্ম : জহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে।\r\n\r\nবাবা-মা: বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন।\r\n\r\nলেখাপড়া: নিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। গ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nকর্মজীবন: তাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nমৃত্যু : জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান নিঁখোজ ভাই শহীদুল্লাহ কায়সারকে খুঁজতে। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্রঃ\r\nজহির রায়হান- সরোয়ার জাহান, বাংলা একাডেমী\r\nবাংলাদেশের ছাত্র আন্দোলনের ইতিহাস- মোহাম্মদ হান্নান\r\nজহির রায়হান রচনাবলী- ড. আশরাফ সিদ্দিকী\r\n\r\n<i>লেখক: মৌরী তানিয়া এবং শেখ রফিক</i>', 'জহির রায়হান', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%9c%e0%a6%b9%e0%a6%bf%e0%a6%b0-%e0%a6%b0%e0%a6%be%e0%a7%9f%e0%a6%b9%e0%a6%be%e0%a6%a8', '', '', '2019-11-22 17:30:08', '2019-11-22 11:30:08', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5821', 0, 'post', '', 0),
(5822, 6, '2019-06-13 22:53:05', '2019-06-13 16:53:05', '', 'Johir_Raihan', 'Category- Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_johir_raihan', '', '', '2019-06-13 22:53:33', '2019-06-13 16:53:33', '', 5821, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Johir_Raihan.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5823, 6, '2019-06-13 22:53:40', '2019-06-13 16:53:40', 'ইংরেজি শব্দ \'স্টপ জেনোসাইড\'। যার বাংলা অর্থ \'বন্ধ কর গণহত্যা\'। আমরা সবাই জানি এটি একটি আলোচিত ইংরেজি চলচ্চিত্র, যার রূপকার জহির রায়হান। ১৯৭১ সালে পাকিস্তানি হানাদার বাহিনী যখন বাঙ্গালি নিধনযজ্ঞে মত্ত, ঠিক তখনই অস্ত্র হিসেবে ক্যামেরাকে হাতে তুলে নিলেন তিনি এবং এপ্রিল-মে মাসের দিকে এই চলচ্চিত্র নির্মানের পরিকল্পনা করলেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় ভারতে আশ্রয়গ্রহণকারী বাঙালিদের দুঃখ-দুর্দশা, পাকিস্তানি হানাদার বাহিনীর হত্যাযজ্ঞ, রাজাকার, আল-বদর ও আল-সামস-এর খুন-ধর্ষণ-রাহাজানি তুলে ধরা হয়েছে এই চলচ্চিত্রে। এছাড়াও ভারতে বাংলাদেশের অস্থায়ী সরকারের দিনকাল আর কার্যক্রমও তুলে ধরা হয়েছে এই তথ্যচিত্রে। তিনি বিশ্বাস করতেন চলমান গণহত্যা বন্ধে বিশ্বব্যাপী জনমত তৈরির ক্ষেত্রে এই ধরণের প্রামাণ্য চলচ্চিত্র গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখবে।\r\n\r\nলাখ বাঙ্গালির প্রাণের বিনিময়ে এবং জহির রায়হানদের মতো অসংখ্য দেশপ্রেমীদের সম্মিলিত প্রচেষ্টায় সত্যিই বন্ধ হল নারকীয় সেই গণহত্যা এবং অর্জিত হল আমাদের বহু কাঙ্খিত স্বাধীনতা। কিন্তু হায়! লাল সবুজের পতাকার অধিকারী এই দেশ থেকে তিনি যে চিরতরের জন্য নিখোঁজ হবেন সেটি কী কেউ জানত? যে দেশ স্বাধীন করার জন্য তিনি জীবনের ঝুঁকি নিয়ে প্রতি মুহুর্তে কাজ করে গেছেন, অবিশ্বাস্য হলেও সত্য সেই স্বাধীন দেশ থেকেই তিনি চিরতরের জন্য নিখোঁজ হয়েছেন। আজও খুঁজে পাওয়া যায়নি তাঁকে। গণহত্যা বন্ধ করার জন্য যিনি সারা জাগানো চলচ্চিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' নির্মাণ করলেন, আর তাঁকেই হত্যা করা হলো এই স্বাধীন দেশের মাটিতে।\r\n\r\nমুক্তিযুদ্ধের পূর্বে দেশের মানুষের জীবন, সংগ্রাম ও স্বাধীনতার চেতনায় সমৃদ্ধ \'জীবন থেকে নেয়া\' ছবিটি নির্মাণ করেন জহির রায়হান। \'জীবন থেকে নেয়া\' মুক্তিযুদ্ধের প্রথম ছবি। কারণ এর আগে অন্য কোনো ছবিতে যেমন পাকিস্তানীদের সাথে বাঙালিদের দ্বন্দ্বের মূল বিষয়টি আসেনি। তেমনি এটিই হলো প্রথম ছবি যাতে শোষকের বিরুদ্ধে সংগ্রামের আলেখ্য এবং পরিণামে পাকিস্তানি শোষকের বিরুদ্ধে শোষিত বাঙালির বিজয় প্রদর্শিত হয়েছে। তবে পুরো বিষয়টিই রূপক আকারে এসেছে। একটি পারিবারিক ঘটনার আদলে যেভাবে বাঙালির মুক্তিসংগ্রামকে ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল, তা বোঝার যোগ্যতা ছিল বাঙালির।\r\n\r\nআর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হলো এ ছবি দেখার জন্য বাঙালির আকুলতা। এ ছবি প্রদর্শনের ওপর সরকারি নিষেধাজ্ঞা আরোপিত হলে গুলিস্তান প্রেক্ষাগৃহের সামনে বিক্ষোভে ফেটে পড়ে বাঙালি এবং আন্দোলন করে সরকারকে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনে বাধ্য করে। এটি হলো এদেশের প্রথম ছবি যা দেখার অধিকার দর্শককে আন্দোলনের মাধ্যমে আদায় করতে হয়েছে। মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার আগেই এ ছবি বলে দিয়েছিল যে, মুক্তিযুদ্ধ আসছে এবং এই যুদ্ধে আমাদেরকে জয়ী হতে হবে।\r\n\r\nজহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে। বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন। জহির রায়হানের পূর্বপুরুষরা পীর ছিলেন। তাঁর বাবা কলকাতার সেন্ট জেভিয়ার্স কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাস করেন। পড়াশুনা শেষে তিনি কলকাতার আলিয়া মাদ্রাসায় শিক্ষকতা পেশায় যুক্ত হন। আরবীতে উচ্চ ডিগ্রিধারী হওয়া সত্ত্বেও তিনি ছিলেন মুক্তচিন্তার মানুষ। তাঁর মুক্তচিন্তা ও মুক্তবুদ্ধি চর্চার কারণেই ওই পরিবারে সাহিত্য-সংস্কৃতি চর্চার অনুকূল পরিবেশ তৈরী হয়। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর তিনি তাদের পরিবারসহ ঢাকায় চলে আসেন। এসময় জহির রায়হানের বাবা ঢাকা আলিয়া মাদ্রাসায় ফেকাহ ও আরবি দর্শনের অধ্যাপক হিসেবে যোগ দেন। চাকুরী জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি এই পদে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি ১৯৬৫ সালে ৬৪ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nতাঁর মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুনের জন্ম এক রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারে। তিনি নবম শ্রেণী পর্যন্ত পড়ালেখা করেছিলেন। তাঁর পিতৃকুল ছিল তালুকদার। রক্ষণশীল হলেও প্রভাবশালী এই পরিবার তৎকালীন জাতীয়তাবাদী এবং স্বদেশী আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। মহাত্মা গান্ধীর নেতৃত্বে অসহযোগ আন্দোলনের সময় সুফিয়া খাতুন নিজ হাতে সুতো কেটে কাপড় বুনে পরতেন। তখন তিনি তেরো-চৌদ্দ বছরের কিশোরী ছিলেন। পাঁচ ছেলে ও তিন মেয়ের জননী সুফিয়া খাতুন। তিনি সন্তানদের শিক্ষার ব্যাপারে ছিলেন অত্যন্ত সর্তক ও যত্নশীল। তাঁর প্রথম সন্তান শহীদুল্লাহ কায়সার, দ্বিতীয় নাফিসা কবির, তৃতীয় জহির রায়হান, চতুর্থ জাকারিয়া হাবিব, পঞ্চম সুরাইয়া বেগম, ষষ্ঠ শাহেনশা বেগম, সপ্তম ওবায়দুল্লাহ, সর্বকনিষ্ঠ সাইফুল্লাহ।\r\n\r\nনিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। স্কুলে পড়ার সময় প্রায়ই বোতাম না থাকায় একহাতে ঢোলা হাফপ্যান্ট কোমরের সঙ্গে ধরে রেখে ছাত্র ফেডারেশন ও কম্যুনিস্ট পার্টির আত্মগোপনকারী সদস্যদের মধ্যে চিঠিপত্র আর খবর আদান-প্রদানের কাজ করেছেন তিনি, খোলা রাস্তায় বিক্রি করেছেন কম্যুনিস্ট পার্টির মুখপত্র \'স্বাধিকার\'।\r\n\r\nগ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nজহির রায়হানের লেখালেখির অভ্যাস গড়ে উঠে স্কুল জীবন থেকে। তখন তিনি কবিতা লিখতেন। লিখতেন, ছিঁড়তেন আর পড়ে শোনাতেন নিকট আত্মীয়-স্বজনকে। তারাও তাঁকে লেখার ব্যাপারে উৎসাহ দিতেন। প্রথম দিকে পরিবারের সদস্যরাই ছিলেন তাঁর রচনার একনিষ্ঠ শ্রোতা। তাঁর প্রথম প্রকাশিত রচনা একটি কবিতা। কবিতাটির নাম \'ওদের জানিয়ে দাও\'। কবিতাটি ১৯৪৯ সালে \'নতুন সাহিত্য কুটির\' থেকে প্রকাশিত \'চতুষ্কোণ\' পত্রিকায় ছাপা হয়। তাঁর প্রথম প্রকাশিত ছোটগল্প \'হারানো বলয়\'। এটি ১৯৫১ সালে প্রকাশিত হয় ড. আলিম চৌধুরী এবং এমএ কবীর সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায়। তখন তিনি ঢাকা কলেজের ছাত্র ছিলেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস \'শেষ বিকেলের মেয়ে\' সাপ্তাহিক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এরপর গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়।\r\n\r\n\'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস প্রকাশিত হয় ১৯৬৪ সালে। এটি তাঁর জীবনের সবচেয়ে জনপ্রিয় ও শ্রেষ্ঠ উপন্যাস। বাংলাদেশের গ্রামীণ জীবনের দুঃখ-দারিদ্র, সংস্কার-সংকীর্ণতা প্রেম-এই উপন্যাসের মূল বিষয়। ১৯৬৮ সালে \'আরেক ফাল্গুন\' উপন্যাস প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসটি ১৯৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারিকে কেন্দ্র করে রচিত। \'৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারীর আন্দোলনে জহির রায়হান কারারুদ্ধ ছিলেন। তাঁর সাহিত্যে ভাষা-আন্দোলন সবচেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে ।\r\n\r\n\'বরফ গলা নদী\' উপন্যাসটি প্রকাশিত হয় ১৯৬৯ সালে। এটি প্রথমে \'উত্তরণ\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি শহুরে নিম্নমধ্যবিত্ত পরিবারের কাহিনী। \'আর কতদিন\' প্রকাশিত হয় ১৯৭০ সালে। এটিও \'সচিত্র সন্ধানী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি একটি প্রতীকধর্মী রচনা। এগুলি ছাড়াও তাঁর আরও অনেক গ্রন্থ প্রকাশিত হয়।\r\n\r\nতাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nরাজনৈতিক ঘটনা-আন্দোলন জহির রায়হানকে কিশোর বয়সেই নাড়া দিতো। ১৯৪৫ সালে \'ভিয়েতনাম দিবস\'-এর মিছিলে তিনি অংশগ্রহণ করেন। সেই মিছিলে পুলিশ লাঠিচার্জ করলে অন্যান্যদের সঙ্গে তিনিও আহত হন। ভারত ছাড়ো আন্দোলনের মিছিলেও তিনি উৎসাহের সঙ্গে যোগ দিতেন। দেশ-বিভাগের পর গ্রামের বাড়িতে ফিরে এসে চট্টগ্রাম অস্ত্রাগার লুন্ঠনের সক্রিয় সদস্য বসন্ত ভৌমিক ও ক্ষিতিশ চক্রবর্তীর সান্নিধ্যে আসেন। তাঁর রাজনৈতিক চেতনায় এঁদের প্রভাবও পড়েছিল। এরপর চলে আসেন ঢাকায়। এ সময় অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সারের দ্বারা সক্রিয় বাম রাজনীতিতে অনুপ্রাণিত ও দীক্ষিত হন তিনি।\r\n\r\n১৯৫৩ কী ৫৪ সালের দিকে তিনি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হন। এ সময়ে মনি সিংহের দেয়া রাজনৈতিক নাম \'রায়হান\' গ্রহণ করেন। ছাত্রাবস্থায় রাজনৈতিক কারণে একাধিকবার কারারুদ্ধ হয়েছেন তিনি। প্রথমে ১৯৫২ সালের রাষ্ট্রভাষা আন্দোলনের সময়ে কারাবরণ করেন। ২১ ফেব্রুয়ারি সকালে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে দশ জনের খন্ড খন্ড মিছিল বের হয়। প্রথম দশজনের মধ্যে ছিলেন জহির রায়হান। এই মিছিল অল্প কিছুদূর অগ্রসর হবার পরেই পুলিশ তাঁদের গ্রেফতার করে। ওই বছরই জুন মাসে শহীদুল্লাহ কায়সারকে ধরতে এসে পুলিশ জহির রায়হানকে ধরে নিয়ে যায়। তিন মাস কারাভোগ করেন তিনি। এরপর তিনি ১৯৫৫ সালে গ্রেফতার হয়ে তিন সপ্তাহ বন্দী থাকেন। ১৯৫৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি পুনরায় রাজনৈতিক কারণে গ্রেফতার হন এবং তিন মাস কারাগারে থাকেন।\r\n\r\nপরিচালক এহতেশামের \'এ দেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময়ে ওই ছবির নায়িকা সুমিতা দেবীর সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠতা তৈরী হয়। এরপর ১৯৬১ সালে তিনি সুমিতা দেবীর সঙ্গে পরিণয় সূত্রে আবদ্ধ হন। তাঁদের দু\' সন্তান- বিপুল রায়হান ও অনল রায়হান। পরে ১৯৬৮ সালে তিনি চিত্রনায়িকা সুচন্দাকে বিয়ে করেন। সুচন্দা ও জহির রায়হানের দু\' সন্তান- অপু এবং তপু।\r\n\r\nস্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হলে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ২১ এপ্রিল কুমিল্লা দিয়ে ভারতে চলে যান। কলকাতায় গিয়ে বুদ্ধিজীবীদের সঙ্গে জহির রায়হানের যোগাযোগ হয়। সে সময় কলকাতায় বাংলাদেশের যে-সব সাহিত্যিক, বুদ্ধিজীবী, শিল্পী এবং সংস্কৃতিকর্মী শরণার্থী হয়ে গিয়েছিলেন, তাঁদেরকে সংগঠিত করে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে কাজ করার উদ্দেশ্যে \'বাংলাদেশ লিবারেশন কাউন্সিল অব ইন্টেলিজেন্সিয়া\' গঠিত হয়। এর প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন ডক্টর আজিজুর রহমান মল্লিক। তিনি এই সংগঠনের সভাপতি ও জহির রায়হান সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন। জহির রায়হান অত্যন্ত নিষ্ঠা ও আন্তরিকতার সঙ্গে এই দায়িত্ব পালন করেন। সে সময়ে তিনি স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের অনুষ্ঠানেও অংশগ্রহণ করেন। স্বাধীনতা যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা ছিলো চলচ্চিত্রকারের, আর তাঁর অস্ত্র ছিলো ক্যামেরা। যে মুষ্টিমেয় সংখ্যক শিল্পী সাহিত্যিক স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ করেছিলেন জহির রায়হান তাঁদের মধ্যে অন্যতম।\r\n\r\nজহির রায়হান ছিলেন এদেশের প্রগতিশীল চলচ্চিত্র আন্দোলনের পুরোধা। তিনি ছিলেন একাধারে কাহিনীকার, চিত্রনাট্য রচয়িতা, পরিচালক, চিত্রগ্রাহক এবং প্রযোজক। চলচ্চিত্রের আঙ্গিক ও গঠনশৈলীর নানান দিক নিয়ে তিনি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে চলচ্চিত্র শিল্পকে এগিয়ে নিয়ে গেছেন এক নব দিগন্তে। এদেশে তিনিই প্রথম ইংরেজি ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' নির্মাণ করেন। তৎকালীন পাকিস্তানে প্রথম রঙীন ছবি \'সঙ্গম\' তৈরি করেন জহির রায়হান, তাঁর হাতেই প্রথম সিনেমাস্কোপ ছবি \'বাহানা\'র জন্ম হয়।\r\n\r\nছাত্রজীবন থেকেই জহির রায়হান ছায়াছবি সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন। ছাত্রজীবনের শুরুতে চলচ্চিত্র সংক্রান্ত বই এবং পত্রপত্রিকার সঙ্গে তাঁর পরিচয় ছিলো। \'৫২ সালে কারাবরণের পর মুক্তি পেয়ে তিনি কলকাতায় প্রমথে বড়ুয়া মেমোরিয়াল ফটোগ্রাফিক স্কুলে চলচ্চিত্র বিষয়ে শিক্ষা লাভের জন্যে ভর্তি হন। কিন্তু দশ মাসের কোর্স তিনি সমাপ্ত করতে পারেননি, ছয় মাস পড়াশুনা করার পর অর্থাভাবে ঢাকায় ফিরে আসেন।\r\n\r\nতারপর ছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nজহির রায়হানের \'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস ১৯৬৪ সালে \'আদমজী পুরস্কার\' লাভ করে। ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশে বাংলা উপন্যাসের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট অবদানের জন্য তাঁকে বাংলা একাডেমী পুরস্কারে (মরণোত্তর) ভূষিত করা হয়।\r\n\r\nতৎকালীন পাকিস্তানে ১৯৬৫ সালে জহির রায়হান পরিচালিত \'কাঁচের দেয়াল\' ছবিটি নিগার পুরস্কার লাভ করে। এই ছবিটি ৭টি শাখায় পুরস্কার জিতে নেয়। তিনি শ্রেষ্ঠ পরিচালকের সম্মান লাভ করেন। ১৯৭২ সালে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর \'জীবন থেকে নেয়া\' এবং \'স্টপ জেনোসাইড\' ছবি দুটিকে বিশেষ পুরস্কার দেওয়া হয়। ১৯৯২ সালে সাহিত্যে কৃতিত্বের জন্য স্বাধীনতা দিবস পুরস্কার লাভ করেন তিনি।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হবার পরে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ১৭ ডিসেম্বর ঢাকা ফিরে আসেন। ফিরে এসে শুনলেন অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সার ১৪ ডিসেম্বর থেকে নিখোঁজ। তিনি পাগলের মতো তাঁকে খুঁজে বেড়াতে লাগলেন। এমনি সময়ে কোনো একটি সূত্র থেকে তিনি সংবাদ পেলেন শহীদুল্লাহ কায়সার জীবিত অবস্থায় মিরপুরে আটক আছেন। জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nসংক্ষিপ্ত জীবনী:\r\n\r\nজন্ম : জহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে।\r\n\r\nবাবা-মা: বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন।\r\n\r\nলেখাপড়া: নিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। গ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nকর্মজীবন: তাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nমৃত্যু : জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান নিঁখোজ ভাই শহীদুল্লাহ কায়সারকে খুঁজতে। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্রঃ\r\nজহির রায়হান- সরোয়ার জাহান, বাংলা একাডেমী\r\nবাংলাদেশের ছাত্র আন্দোলনের ইতিহাস- মোহাম্মদ হান্নান\r\nজহির রায়হান রচনাবলী- ড. আশরাফ সিদ্দিকী\r\n\r\n<i>লেখক: মৌরী তানিয়া এবং শেখ রফিক</i>', 'জহির রায়হান', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5821-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:53:40', '2019-06-13 16:53:40', '', 5821, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5823', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5824, 6, '2019-06-13 22:54:21', '2019-06-13 16:54:21', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5816 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\nইংরেজি শব্দ \'স্টপ জেনোসাইড\'। যার বাংলা অর্থ \'বন্ধ কর গণহত্যা\'। আমরা সবাই জানি এটি একটি আলোচিত ইংরেজি চলচ্চিত্র, যার রূপকার জহির রায়হান। ১৯৭১ সালে পাকিস্তানি হানাদার বাহিনী যখন বাঙ্গালি নিধনযজ্ঞে মত্ত, ঠিক তখনই অস্ত্র হিসেবে ক্যামেরাকে হাতে তুলে নিলেন তিনি এবং এপ্রিল-মে মাসের দিকে এই চলচ্চিত্র নির্মানের পরিকল্পনা করলেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় ভারতে আশ্রয়গ্রহণকারী বাঙালিদের দুঃখ-দুর্দশা, পাকিস্তানি হানাদার বাহিনীর হত্যাযজ্ঞ, রাজাকার, আল-বদর ও আল-সামস-এর খুন-ধর্ষণ-রাহাজানি তুলে ধরা হয়েছে এই চলচ্চিত্রে। এছাড়াও ভারতে বাংলাদেশের অস্থায়ী সরকারের দিনকাল আর কার্যক্রমও তুলে ধরা হয়েছে এই তথ্যচিত্রে। তিনি বিশ্বাস করতেন চলমান গণহত্যা বন্ধে বিশ্বব্যাপী জনমত তৈরির ক্ষেত্রে এই ধরণের প্রামাণ্য চলচ্চিত্র গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখবে।\r\n\r\nলাখ বাঙ্গালির প্রাণের বিনিময়ে এবং জহির রায়হানদের মতো অসংখ্য দেশপ্রেমীদের সম্মিলিত প্রচেষ্টায় সত্যিই বন্ধ হল নারকীয় সেই গণহত্যা এবং অর্জিত হল আমাদের বহু কাঙ্খিত স্বাধীনতা। কিন্তু হায়! লাল সবুজের পতাকার অধিকারী এই দেশ থেকে তিনি যে চিরতরের জন্য নিখোঁজ হবেন সেটি কী কেউ জানত? যে দেশ স্বাধীন করার জন্য তিনি জীবনের ঝুঁকি নিয়ে প্রতি মুহুর্তে কাজ করে গেছেন, অবিশ্বাস্য হলেও সত্য সেই স্বাধীন দেশ থেকেই তিনি চিরতরের জন্য নিখোঁজ হয়েছেন। আজও খুঁজে পাওয়া যায়নি তাঁকে। গণহত্যা বন্ধ করার জন্য যিনি সারা জাগানো চলচ্চিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' নির্মাণ করলেন, আর তাঁকেই হত্যা করা হলো এই স্বাধীন দেশের মাটিতে।\r\n\r\nমুক্তিযুদ্ধের পূর্বে দেশের মানুষের জীবন, সংগ্রাম ও স্বাধীনতার চেতনায় সমৃদ্ধ \'জীবন থেকে নেয়া\' ছবিটি নির্মাণ করেন জহির রায়হান। \'জীবন থেকে নেয়া\' মুক্তিযুদ্ধের প্রথম ছবি। কারণ এর আগে অন্য কোনো ছবিতে যেমন পাকিস্তানীদের সাথে বাঙালিদের দ্বন্দ্বের মূল বিষয়টি আসেনি। তেমনি এটিই হলো প্রথম ছবি যাতে শোষকের বিরুদ্ধে সংগ্রামের আলেখ্য এবং পরিণামে পাকিস্তানি শোষকের বিরুদ্ধে শোষিত বাঙালির বিজয় প্রদর্শিত হয়েছে। তবে পুরো বিষয়টিই রূপক আকারে এসেছে। একটি পারিবারিক ঘটনার আদলে যেভাবে বাঙালির মুক্তিসংগ্রামকে ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল, তা বোঝার যোগ্যতা ছিল বাঙালির।\r\n\r\nআর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হলো এ ছবি দেখার জন্য বাঙালির আকুলতা। এ ছবি প্রদর্শনের ওপর সরকারি নিষেধাজ্ঞা আরোপিত হলে গুলিস্তান প্রেক্ষাগৃহের সামনে বিক্ষোভে ফেটে পড়ে বাঙালি এবং আন্দোলন করে সরকারকে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনে বাধ্য করে। এটি হলো এদেশের প্রথম ছবি যা দেখার অধিকার দর্শককে আন্দোলনের মাধ্যমে আদায় করতে হয়েছে। মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার আগেই এ ছবি বলে দিয়েছিল যে, মুক্তিযুদ্ধ আসছে এবং এই যুদ্ধে আমাদেরকে জয়ী হতে হবে।\r\n\r\nজহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে। বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন। জহির রায়হানের পূর্বপুরুষরা পীর ছিলেন। তাঁর বাবা কলকাতার সেন্ট জেভিয়ার্স কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাস করেন। পড়াশুনা শেষে তিনি কলকাতার আলিয়া মাদ্রাসায় শিক্ষকতা পেশায় যুক্ত হন। আরবীতে উচ্চ ডিগ্রিধারী হওয়া সত্ত্বেও তিনি ছিলেন মুক্তচিন্তার মানুষ। তাঁর মুক্তচিন্তা ও মুক্তবুদ্ধি চর্চার কারণেই ওই পরিবারে সাহিত্য-সংস্কৃতি চর্চার অনুকূল পরিবেশ তৈরী হয়। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর তিনি তাদের পরিবারসহ ঢাকায় চলে আসেন। এসময় জহির রায়হানের বাবা ঢাকা আলিয়া মাদ্রাসায় ফেকাহ ও আরবি দর্শনের অধ্যাপক হিসেবে যোগ দেন। চাকুরী জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি এই পদে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি ১৯৬৫ সালে ৬৪ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nতাঁর মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুনের জন্ম এক রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারে। তিনি নবম শ্রেণী পর্যন্ত পড়ালেখা করেছিলেন। তাঁর পিতৃকুল ছিল তালুকদার। রক্ষণশীল হলেও প্রভাবশালী এই পরিবার তৎকালীন জাতীয়তাবাদী এবং স্বদেশী আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। মহাত্মা গান্ধীর নেতৃত্বে অসহযোগ আন্দোলনের সময় সুফিয়া খাতুন নিজ হাতে সুতো কেটে কাপড় বুনে পরতেন। তখন তিনি তেরো-চৌদ্দ বছরের কিশোরী ছিলেন। পাঁচ ছেলে ও তিন মেয়ের জননী সুফিয়া খাতুন। তিনি সন্তানদের শিক্ষার ব্যাপারে ছিলেন অত্যন্ত সর্তক ও যত্নশীল। তাঁর প্রথম সন্তান শহীদুল্লাহ কায়সার, দ্বিতীয় নাফিসা কবির, তৃতীয় জহির রায়হান, চতুর্থ জাকারিয়া হাবিব, পঞ্চম সুরাইয়া বেগম, ষষ্ঠ শাহেনশা বেগম, সপ্তম ওবায়দুল্লাহ, সর্বকনিষ্ঠ সাইফুল্লাহ।\r\n\r\nনিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। স্কুলে পড়ার সময় প্রায়ই বোতাম না থাকায় একহাতে ঢোলা হাফপ্যান্ট কোমরের সঙ্গে ধরে রেখে ছাত্র ফেডারেশন ও কম্যুনিস্ট পার্টির আত্মগোপনকারী সদস্যদের মধ্যে চিঠিপত্র আর খবর আদান-প্রদানের কাজ করেছেন তিনি, খোলা রাস্তায় বিক্রি করেছেন কম্যুনিস্ট পার্টির মুখপত্র \'স্বাধিকার\'।\r\n\r\nগ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nজহির রায়হানের লেখালেখির অভ্যাস গড়ে উঠে স্কুল জীবন থেকে। তখন তিনি কবিতা লিখতেন। লিখতেন, ছিঁড়তেন আর পড়ে শোনাতেন নিকট আত্মীয়-স্বজনকে। তারাও তাঁকে লেখার ব্যাপারে উৎসাহ দিতেন। প্রথম দিকে পরিবারের সদস্যরাই ছিলেন তাঁর রচনার একনিষ্ঠ শ্রোতা। তাঁর প্রথম প্রকাশিত রচনা একটি কবিতা। কবিতাটির নাম \'ওদের জানিয়ে দাও\'। কবিতাটি ১৯৪৯ সালে \'নতুন সাহিত্য কুটির\' থেকে প্রকাশিত \'চতুষ্কোণ\' পত্রিকায় ছাপা হয়। তাঁর প্রথম প্রকাশিত ছোটগল্প \'হারানো বলয়\'। এটি ১৯৫১ সালে প্রকাশিত হয় ড. আলিম চৌধুরী এবং এমএ কবীর সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায়। তখন তিনি ঢাকা কলেজের ছাত্র ছিলেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস \'শেষ বিকেলের মেয়ে\' সাপ্তাহিক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এরপর গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়।\r\n\r\n\'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস প্রকাশিত হয় ১৯৬৪ সালে। এটি তাঁর জীবনের সবচেয়ে জনপ্রিয় ও শ্রেষ্ঠ উপন্যাস। বাংলাদেশের গ্রামীণ জীবনের দুঃখ-দারিদ্র, সংস্কার-সংকীর্ণতা প্রেম-এই উপন্যাসের মূল বিষয়। ১৯৬৮ সালে \'আরেক ফাল্গুন\' উপন্যাস প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসটি ১৯৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারিকে কেন্দ্র করে রচিত। \'৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারীর আন্দোলনে জহির রায়হান কারারুদ্ধ ছিলেন। তাঁর সাহিত্যে ভাষা-আন্দোলন সবচেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে ।\r\n\r\n\'বরফ গলা নদী\' উপন্যাসটি প্রকাশিত হয় ১৯৬৯ সালে। এটি প্রথমে \'উত্তরণ\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি শহুরে নিম্নমধ্যবিত্ত পরিবারের কাহিনী। \'আর কতদিন\' প্রকাশিত হয় ১৯৭০ সালে। এটিও \'সচিত্র সন্ধানী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি একটি প্রতীকধর্মী রচনা। এগুলি ছাড়াও তাঁর আরও অনেক গ্রন্থ প্রকাশিত হয়।\r\n\r\nতাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nরাজনৈতিক ঘটনা-আন্দোলন জহির রায়হানকে কিশোর বয়সেই নাড়া দিতো। ১৯৪৫ সালে \'ভিয়েতনাম দিবস\'-এর মিছিলে তিনি অংশগ্রহণ করেন। সেই মিছিলে পুলিশ লাঠিচার্জ করলে অন্যান্যদের সঙ্গে তিনিও আহত হন। ভারত ছাড়ো আন্দোলনের মিছিলেও তিনি উৎসাহের সঙ্গে যোগ দিতেন। দেশ-বিভাগের পর গ্রামের বাড়িতে ফিরে এসে চট্টগ্রাম অস্ত্রাগার লুন্ঠনের সক্রিয় সদস্য বসন্ত ভৌমিক ও ক্ষিতিশ চক্রবর্তীর সান্নিধ্যে আসেন। তাঁর রাজনৈতিক চেতনায় এঁদের প্রভাবও পড়েছিল। এরপর চলে আসেন ঢাকায়। এ সময় অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সারের দ্বারা সক্রিয় বাম রাজনীতিতে অনুপ্রাণিত ও দীক্ষিত হন তিনি।\r\n\r\n১৯৫৩ কী ৫৪ সালের দিকে তিনি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হন। এ সময়ে মনি সিংহের দেয়া রাজনৈতিক নাম \'রায়হান\' গ্রহণ করেন। ছাত্রাবস্থায় রাজনৈতিক কারণে একাধিকবার কারারুদ্ধ হয়েছেন তিনি। প্রথমে ১৯৫২ সালের রাষ্ট্রভাষা আন্দোলনের সময়ে কারাবরণ করেন। ২১ ফেব্রুয়ারি সকালে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে দশ জনের খন্ড খন্ড মিছিল বের হয়। প্রথম দশজনের মধ্যে ছিলেন জহির রায়হান। এই মিছিল অল্প কিছুদূর অগ্রসর হবার পরেই পুলিশ তাঁদের গ্রেফতার করে। ওই বছরই জুন মাসে শহীদুল্লাহ কায়সারকে ধরতে এসে পুলিশ জহির রায়হানকে ধরে নিয়ে যায়। তিন মাস কারাভোগ করেন তিনি। এরপর তিনি ১৯৫৫ সালে গ্রেফতার হয়ে তিন সপ্তাহ বন্দী থাকেন। ১৯৫৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি পুনরায় রাজনৈতিক কারণে গ্রেফতার হন এবং তিন মাস কারাগারে থাকেন।\r\n\r\nপরিচালক এহতেশামের \'এ দেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময়ে ওই ছবির নায়িকা সুমিতা দেবীর সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠতা তৈরী হয়। এরপর ১৯৬১ সালে তিনি সুমিতা দেবীর সঙ্গে পরিণয় সূত্রে আবদ্ধ হন। তাঁদের দু\' সন্তান- বিপুল রায়হান ও অনল রায়হান। পরে ১৯৬৮ সালে তিনি চিত্রনায়িকা সুচন্দাকে বিয়ে করেন। সুচন্দা ও জহির রায়হানের দু\' সন্তান- অপু এবং তপু।\r\n\r\nস্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হলে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ২১ এপ্রিল কুমিল্লা দিয়ে ভারতে চলে যান। কলকাতায় গিয়ে বুদ্ধিজীবীদের সঙ্গে জহির রায়হানের যোগাযোগ হয়। সে সময় কলকাতায় বাংলাদেশের যে-সব সাহিত্যিক, বুদ্ধিজীবী, শিল্পী এবং সংস্কৃতিকর্মী শরণার্থী হয়ে গিয়েছিলেন, তাঁদেরকে সংগঠিত করে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে কাজ করার উদ্দেশ্যে \'বাংলাদেশ লিবারেশন কাউন্সিল অব ইন্টেলিজেন্সিয়া\' গঠিত হয়। এর প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন ডক্টর আজিজুর রহমান মল্লিক। তিনি এই সংগঠনের সভাপতি ও জহির রায়হান সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন। জহির রায়হান অত্যন্ত নিষ্ঠা ও আন্তরিকতার সঙ্গে এই দায়িত্ব পালন করেন। সে সময়ে তিনি স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের অনুষ্ঠানেও অংশগ্রহণ করেন। স্বাধীনতা যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা ছিলো চলচ্চিত্রকারের, আর তাঁর অস্ত্র ছিলো ক্যামেরা। যে মুষ্টিমেয় সংখ্যক শিল্পী সাহিত্যিক স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ করেছিলেন জহির রায়হান তাঁদের মধ্যে অন্যতম।\r\n\r\nজহির রায়হান ছিলেন এদেশের প্রগতিশীল চলচ্চিত্র আন্দোলনের পুরোধা। তিনি ছিলেন একাধারে কাহিনীকার, চিত্রনাট্য রচয়িতা, পরিচালক, চিত্রগ্রাহক এবং প্রযোজক। চলচ্চিত্রের আঙ্গিক ও গঠনশৈলীর নানান দিক নিয়ে তিনি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে চলচ্চিত্র শিল্পকে এগিয়ে নিয়ে গেছেন এক নব দিগন্তে। এদেশে তিনিই প্রথম ইংরেজি ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' নির্মাণ করেন। তৎকালীন পাকিস্তানে প্রথম রঙীন ছবি \'সঙ্গম\' তৈরি করেন জহির রায়হান, তাঁর হাতেই প্রথম সিনেমাস্কোপ ছবি \'বাহানা\'র জন্ম হয়।\r\n\r\nছাত্রজীবন থেকেই জহির রায়হান ছায়াছবি সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন। ছাত্রজীবনের শুরুতে চলচ্চিত্র সংক্রান্ত বই এবং পত্রপত্রিকার সঙ্গে তাঁর পরিচয় ছিলো। \'৫২ সালে কারাবরণের পর মুক্তি পেয়ে তিনি কলকাতায় প্রমথে বড়ুয়া মেমোরিয়াল ফটোগ্রাফিক স্কুলে চলচ্চিত্র বিষয়ে শিক্ষা লাভের জন্যে ভর্তি হন। কিন্তু দশ মাসের কোর্স তিনি সমাপ্ত করতে পারেননি, ছয় মাস পড়াশুনা করার পর অর্থাভাবে ঢাকায় ফিরে আসেন।\r\n\r\nতারপর ছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nজহির রায়হানের \'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস ১৯৬৪ সালে \'আদমজী পুরস্কার\' লাভ করে। ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশে বাংলা উপন্যাসের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট অবদানের জন্য তাঁকে বাংলা একাডেমী পুরস্কারে (মরণোত্তর) ভূষিত করা হয়।\r\n\r\nতৎকালীন পাকিস্তানে ১৯৬৫ সালে জহির রায়হান পরিচালিত \'কাঁচের দেয়াল\' ছবিটি নিগার পুরস্কার লাভ করে। এই ছবিটি ৭টি শাখায় পুরস্কার জিতে নেয়। তিনি শ্রেষ্ঠ পরিচালকের সম্মান লাভ করেন। ১৯৭২ সালে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর \'জীবন থেকে নেয়া\' এবং \'স্টপ জেনোসাইড\' ছবি দুটিকে বিশেষ পুরস্কার দেওয়া হয়। ১৯৯২ সালে সাহিত্যে কৃতিত্বের জন্য স্বাধীনতা দিবস পুরস্কার লাভ করেন তিনি।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হবার পরে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ১৭ ডিসেম্বর ঢাকা ফিরে আসেন। ফিরে এসে শুনলেন অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সার ১৪ ডিসেম্বর থেকে নিখোঁজ। তিনি পাগলের মতো তাঁকে খুঁজে বেড়াতে লাগলেন। এমনি সময়ে কোনো একটি সূত্র থেকে তিনি সংবাদ পেলেন শহীদুল্লাহ কায়সার জীবিত অবস্থায় মিরপুরে আটক আছেন। জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nসংক্ষিপ্ত জীবনী:\r\n\r\nজন্ম : জহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে।\r\n\r\nবাবা-মা: বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন।\r\n\r\nলেখাপড়া: নিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। গ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nকর্মজীবন: তাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nমৃত্যু : জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান নিঁখোজ ভাই শহীদুল্লাহ কায়সারকে খুঁজতে। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্রঃ\r\nজহির রায়হান- সরোয়ার জাহান, বাংলা একাডেমী\r\nবাংলাদেশের ছাত্র আন্দোলনের ইতিহাস- মোহাম্মদ হান্নান\r\nজহির রায়হান রচনাবলী- ড. আশরাফ সিদ্দিকী\r\n\r\n<i>লেখক: মৌরী তানিয়া এবং শেখ রফিক</i>', 'জহির রায়হান', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5821-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:54:21', '2019-06-13 16:54:21', '', 5821, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5824', 0, 'revision', '', 0),
(5825, 6, '2019-06-13 22:55:53', '2019-06-13 16:55:53', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5822\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  জহির রায়হান আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%9c%e0%a6%b9%e0%a6%bf%e0%a6%b0-%e0%a6%b0%e0%a6%be%e0%a7%9f%e0%a6%b9', '', '', '2019-06-13 22:55:53', '2019-06-13 16:55:53', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5825', 0, 'page', '', 0),
(5826, 6, '2019-06-13 22:55:53', '2019-06-13 16:55:53', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5822\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  জহির রায়হান আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5825-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:55:53', '2019-06-13 16:55:53', '', 5825, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5826', 0, 'revision', '', 0),
(5827, 6, '2019-06-13 22:56:37', '2019-06-13 16:56:37', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5825 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nইংরেজি শব্দ \'স্টপ জেনোসাইড\'। যার বাংলা অর্থ \'বন্ধ কর গণহত্যা\'। আমরা সবাই জানি এটি একটি আলোচিত ইংরেজি চলচ্চিত্র, যার রূপকার জহির রায়হান। ১৯৭১ সালে পাকিস্তানি হানাদার বাহিনী যখন বাঙ্গালি নিধনযজ্ঞে মত্ত, ঠিক তখনই অস্ত্র হিসেবে ক্যামেরাকে হাতে তুলে নিলেন তিনি এবং এপ্রিল-মে মাসের দিকে এই চলচ্চিত্র নির্মানের পরিকল্পনা করলেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় ভারতে আশ্রয়গ্রহণকারী বাঙালিদের দুঃখ-দুর্দশা, পাকিস্তানি হানাদার বাহিনীর হত্যাযজ্ঞ, রাজাকার, আল-বদর ও আল-সামস-এর খুন-ধর্ষণ-রাহাজানি তুলে ধরা হয়েছে এই চলচ্চিত্রে। এছাড়াও ভারতে বাংলাদেশের অস্থায়ী সরকারের দিনকাল আর কার্যক্রমও তুলে ধরা হয়েছে এই তথ্যচিত্রে। তিনি বিশ্বাস করতেন চলমান গণহত্যা বন্ধে বিশ্বব্যাপী জনমত তৈরির ক্ষেত্রে এই ধরণের প্রামাণ্য চলচ্চিত্র গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখবে।\r\n\r\nলাখ বাঙ্গালির প্রাণের বিনিময়ে এবং জহির রায়হানদের মতো অসংখ্য দেশপ্রেমীদের সম্মিলিত প্রচেষ্টায় সত্যিই বন্ধ হল নারকীয় সেই গণহত্যা এবং অর্জিত হল আমাদের বহু কাঙ্খিত স্বাধীনতা। কিন্তু হায়! লাল সবুজের পতাকার অধিকারী এই দেশ থেকে তিনি যে চিরতরের জন্য নিখোঁজ হবেন সেটি কী কেউ জানত? যে দেশ স্বাধীন করার জন্য তিনি জীবনের ঝুঁকি নিয়ে প্রতি মুহুর্তে কাজ করে গেছেন, অবিশ্বাস্য হলেও সত্য সেই স্বাধীন দেশ থেকেই তিনি চিরতরের জন্য নিখোঁজ হয়েছেন। আজও খুঁজে পাওয়া যায়নি তাঁকে। গণহত্যা বন্ধ করার জন্য যিনি সারা জাগানো চলচ্চিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' নির্মাণ করলেন, আর তাঁকেই হত্যা করা হলো এই স্বাধীন দেশের মাটিতে।\r\n\r\nমুক্তিযুদ্ধের পূর্বে দেশের মানুষের জীবন, সংগ্রাম ও স্বাধীনতার চেতনায় সমৃদ্ধ \'জীবন থেকে নেয়া\' ছবিটি নির্মাণ করেন জহির রায়হান। \'জীবন থেকে নেয়া\' মুক্তিযুদ্ধের প্রথম ছবি। কারণ এর আগে অন্য কোনো ছবিতে যেমন পাকিস্তানীদের সাথে বাঙালিদের দ্বন্দ্বের মূল বিষয়টি আসেনি। তেমনি এটিই হলো প্রথম ছবি যাতে শোষকের বিরুদ্ধে সংগ্রামের আলেখ্য এবং পরিণামে পাকিস্তানি শোষকের বিরুদ্ধে শোষিত বাঙালির বিজয় প্রদর্শিত হয়েছে। তবে পুরো বিষয়টিই রূপক আকারে এসেছে। একটি পারিবারিক ঘটনার আদলে যেভাবে বাঙালির মুক্তিসংগ্রামকে ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল, তা বোঝার যোগ্যতা ছিল বাঙালির।\r\n\r\nআর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হলো এ ছবি দেখার জন্য বাঙালির আকুলতা। এ ছবি প্রদর্শনের ওপর সরকারি নিষেধাজ্ঞা আরোপিত হলে গুলিস্তান প্রেক্ষাগৃহের সামনে বিক্ষোভে ফেটে পড়ে বাঙালি এবং আন্দোলন করে সরকারকে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনে বাধ্য করে। এটি হলো এদেশের প্রথম ছবি যা দেখার অধিকার দর্শককে আন্দোলনের মাধ্যমে আদায় করতে হয়েছে। মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার আগেই এ ছবি বলে দিয়েছিল যে, মুক্তিযুদ্ধ আসছে এবং এই যুদ্ধে আমাদেরকে জয়ী হতে হবে।\r\n\r\nজহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে। বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন। জহির রায়হানের পূর্বপুরুষরা পীর ছিলেন। তাঁর বাবা কলকাতার সেন্ট জেভিয়ার্স কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাস করেন। পড়াশুনা শেষে তিনি কলকাতার আলিয়া মাদ্রাসায় শিক্ষকতা পেশায় যুক্ত হন। আরবীতে উচ্চ ডিগ্রিধারী হওয়া সত্ত্বেও তিনি ছিলেন মুক্তচিন্তার মানুষ। তাঁর মুক্তচিন্তা ও মুক্তবুদ্ধি চর্চার কারণেই ওই পরিবারে সাহিত্য-সংস্কৃতি চর্চার অনুকূল পরিবেশ তৈরী হয়। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর তিনি তাদের পরিবারসহ ঢাকায় চলে আসেন। এসময় জহির রায়হানের বাবা ঢাকা আলিয়া মাদ্রাসায় ফেকাহ ও আরবি দর্শনের অধ্যাপক হিসেবে যোগ দেন। চাকুরী জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি এই পদে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি ১৯৬৫ সালে ৬৪ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nতাঁর মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুনের জন্ম এক রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারে। তিনি নবম শ্রেণী পর্যন্ত পড়ালেখা করেছিলেন। তাঁর পিতৃকুল ছিল তালুকদার। রক্ষণশীল হলেও প্রভাবশালী এই পরিবার তৎকালীন জাতীয়তাবাদী এবং স্বদেশী আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। মহাত্মা গান্ধীর নেতৃত্বে অসহযোগ আন্দোলনের সময় সুফিয়া খাতুন নিজ হাতে সুতো কেটে কাপড় বুনে পরতেন। তখন তিনি তেরো-চৌদ্দ বছরের কিশোরী ছিলেন। পাঁচ ছেলে ও তিন মেয়ের জননী সুফিয়া খাতুন। তিনি সন্তানদের শিক্ষার ব্যাপারে ছিলেন অত্যন্ত সর্তক ও যত্নশীল। তাঁর প্রথম সন্তান শহীদুল্লাহ কায়সার, দ্বিতীয় নাফিসা কবির, তৃতীয় জহির রায়হান, চতুর্থ জাকারিয়া হাবিব, পঞ্চম সুরাইয়া বেগম, ষষ্ঠ শাহেনশা বেগম, সপ্তম ওবায়দুল্লাহ, সর্বকনিষ্ঠ সাইফুল্লাহ।\r\n\r\nনিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। স্কুলে পড়ার সময় প্রায়ই বোতাম না থাকায় একহাতে ঢোলা হাফপ্যান্ট কোমরের সঙ্গে ধরে রেখে ছাত্র ফেডারেশন ও কম্যুনিস্ট পার্টির আত্মগোপনকারী সদস্যদের মধ্যে চিঠিপত্র আর খবর আদান-প্রদানের কাজ করেছেন তিনি, খোলা রাস্তায় বিক্রি করেছেন কম্যুনিস্ট পার্টির মুখপত্র \'স্বাধিকার\'।\r\n\r\nগ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nজহির রায়হানের লেখালেখির অভ্যাস গড়ে উঠে স্কুল জীবন থেকে। তখন তিনি কবিতা লিখতেন। লিখতেন, ছিঁড়তেন আর পড়ে শোনাতেন নিকট আত্মীয়-স্বজনকে। তারাও তাঁকে লেখার ব্যাপারে উৎসাহ দিতেন। প্রথম দিকে পরিবারের সদস্যরাই ছিলেন তাঁর রচনার একনিষ্ঠ শ্রোতা। তাঁর প্রথম প্রকাশিত রচনা একটি কবিতা। কবিতাটির নাম \'ওদের জানিয়ে দাও\'। কবিতাটি ১৯৪৯ সালে \'নতুন সাহিত্য কুটির\' থেকে প্রকাশিত \'চতুষ্কোণ\' পত্রিকায় ছাপা হয়। তাঁর প্রথম প্রকাশিত ছোটগল্প \'হারানো বলয়\'। এটি ১৯৫১ সালে প্রকাশিত হয় ড. আলিম চৌধুরী এবং এমএ কবীর সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায়। তখন তিনি ঢাকা কলেজের ছাত্র ছিলেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস \'শেষ বিকেলের মেয়ে\' সাপ্তাহিক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এরপর গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়।\r\n\r\n\'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস প্রকাশিত হয় ১৯৬৪ সালে। এটি তাঁর জীবনের সবচেয়ে জনপ্রিয় ও শ্রেষ্ঠ উপন্যাস। বাংলাদেশের গ্রামীণ জীবনের দুঃখ-দারিদ্র, সংস্কার-সংকীর্ণতা প্রেম-এই উপন্যাসের মূল বিষয়। ১৯৬৮ সালে \'আরেক ফাল্গুন\' উপন্যাস প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসটি ১৯৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারিকে কেন্দ্র করে রচিত। \'৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারীর আন্দোলনে জহির রায়হান কারারুদ্ধ ছিলেন। তাঁর সাহিত্যে ভাষা-আন্দোলন সবচেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে ।\r\n\r\n\'বরফ গলা নদী\' উপন্যাসটি প্রকাশিত হয় ১৯৬৯ সালে। এটি প্রথমে \'উত্তরণ\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি শহুরে নিম্নমধ্যবিত্ত পরিবারের কাহিনী। \'আর কতদিন\' প্রকাশিত হয় ১৯৭০ সালে। এটিও \'সচিত্র সন্ধানী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি একটি প্রতীকধর্মী রচনা। এগুলি ছাড়াও তাঁর আরও অনেক গ্রন্থ প্রকাশিত হয়।\r\n\r\nতাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nরাজনৈতিক ঘটনা-আন্দোলন জহির রায়হানকে কিশোর বয়সেই নাড়া দিতো। ১৯৪৫ সালে \'ভিয়েতনাম দিবস\'-এর মিছিলে তিনি অংশগ্রহণ করেন। সেই মিছিলে পুলিশ লাঠিচার্জ করলে অন্যান্যদের সঙ্গে তিনিও আহত হন। ভারত ছাড়ো আন্দোলনের মিছিলেও তিনি উৎসাহের সঙ্গে যোগ দিতেন। দেশ-বিভাগের পর গ্রামের বাড়িতে ফিরে এসে চট্টগ্রাম অস্ত্রাগার লুন্ঠনের সক্রিয় সদস্য বসন্ত ভৌমিক ও ক্ষিতিশ চক্রবর্তীর সান্নিধ্যে আসেন। তাঁর রাজনৈতিক চেতনায় এঁদের প্রভাবও পড়েছিল। এরপর চলে আসেন ঢাকায়। এ সময় অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সারের দ্বারা সক্রিয় বাম রাজনীতিতে অনুপ্রাণিত ও দীক্ষিত হন তিনি।\r\n\r\n১৯৫৩ কী ৫৪ সালের দিকে তিনি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হন। এ সময়ে মনি সিংহের দেয়া রাজনৈতিক নাম \'রায়হান\' গ্রহণ করেন। ছাত্রাবস্থায় রাজনৈতিক কারণে একাধিকবার কারারুদ্ধ হয়েছেন তিনি। প্রথমে ১৯৫২ সালের রাষ্ট্রভাষা আন্দোলনের সময়ে কারাবরণ করেন। ২১ ফেব্রুয়ারি সকালে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে দশ জনের খন্ড খন্ড মিছিল বের হয়। প্রথম দশজনের মধ্যে ছিলেন জহির রায়হান। এই মিছিল অল্প কিছুদূর অগ্রসর হবার পরেই পুলিশ তাঁদের গ্রেফতার করে। ওই বছরই জুন মাসে শহীদুল্লাহ কায়সারকে ধরতে এসে পুলিশ জহির রায়হানকে ধরে নিয়ে যায়। তিন মাস কারাভোগ করেন তিনি। এরপর তিনি ১৯৫৫ সালে গ্রেফতার হয়ে তিন সপ্তাহ বন্দী থাকেন। ১৯৫৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি পুনরায় রাজনৈতিক কারণে গ্রেফতার হন এবং তিন মাস কারাগারে থাকেন।\r\n\r\nপরিচালক এহতেশামের \'এ দেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময়ে ওই ছবির নায়িকা সুমিতা দেবীর সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠতা তৈরী হয়। এরপর ১৯৬১ সালে তিনি সুমিতা দেবীর সঙ্গে পরিণয় সূত্রে আবদ্ধ হন। তাঁদের দু\' সন্তান- বিপুল রায়হান ও অনল রায়হান। পরে ১৯৬৮ সালে তিনি চিত্রনায়িকা সুচন্দাকে বিয়ে করেন। সুচন্দা ও জহির রায়হানের দু\' সন্তান- অপু এবং তপু।\r\n\r\nস্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হলে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ২১ এপ্রিল কুমিল্লা দিয়ে ভারতে চলে যান। কলকাতায় গিয়ে বুদ্ধিজীবীদের সঙ্গে জহির রায়হানের যোগাযোগ হয়। সে সময় কলকাতায় বাংলাদেশের যে-সব সাহিত্যিক, বুদ্ধিজীবী, শিল্পী এবং সংস্কৃতিকর্মী শরণার্থী হয়ে গিয়েছিলেন, তাঁদেরকে সংগঠিত করে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে কাজ করার উদ্দেশ্যে \'বাংলাদেশ লিবারেশন কাউন্সিল অব ইন্টেলিজেন্সিয়া\' গঠিত হয়। এর প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন ডক্টর আজিজুর রহমান মল্লিক। তিনি এই সংগঠনের সভাপতি ও জহির রায়হান সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন। জহির রায়হান অত্যন্ত নিষ্ঠা ও আন্তরিকতার সঙ্গে এই দায়িত্ব পালন করেন। সে সময়ে তিনি স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের অনুষ্ঠানেও অংশগ্রহণ করেন। স্বাধীনতা যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা ছিলো চলচ্চিত্রকারের, আর তাঁর অস্ত্র ছিলো ক্যামেরা। যে মুষ্টিমেয় সংখ্যক শিল্পী সাহিত্যিক স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ করেছিলেন জহির রায়হান তাঁদের মধ্যে অন্যতম।\r\n\r\nজহির রায়হান ছিলেন এদেশের প্রগতিশীল চলচ্চিত্র আন্দোলনের পুরোধা। তিনি ছিলেন একাধারে কাহিনীকার, চিত্রনাট্য রচয়িতা, পরিচালক, চিত্রগ্রাহক এবং প্রযোজক। চলচ্চিত্রের আঙ্গিক ও গঠনশৈলীর নানান দিক নিয়ে তিনি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে চলচ্চিত্র শিল্পকে এগিয়ে নিয়ে গেছেন এক নব দিগন্তে। এদেশে তিনিই প্রথম ইংরেজি ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' নির্মাণ করেন। তৎকালীন পাকিস্তানে প্রথম রঙীন ছবি \'সঙ্গম\' তৈরি করেন জহির রায়হান, তাঁর হাতেই প্রথম সিনেমাস্কোপ ছবি \'বাহানা\'র জন্ম হয়।\r\n\r\nছাত্রজীবন থেকেই জহির রায়হান ছায়াছবি সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন। ছাত্রজীবনের শুরুতে চলচ্চিত্র সংক্রান্ত বই এবং পত্রপত্রিকার সঙ্গে তাঁর পরিচয় ছিলো। \'৫২ সালে কারাবরণের পর মুক্তি পেয়ে তিনি কলকাতায় প্রমথে বড়ুয়া মেমোরিয়াল ফটোগ্রাফিক স্কুলে চলচ্চিত্র বিষয়ে শিক্ষা লাভের জন্যে ভর্তি হন। কিন্তু দশ মাসের কোর্স তিনি সমাপ্ত করতে পারেননি, ছয় মাস পড়াশুনা করার পর অর্থাভাবে ঢাকায় ফিরে আসেন।\r\n\r\nতারপর ছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nজহির রায়হানের \'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস ১৯৬৪ সালে \'আদমজী পুরস্কার\' লাভ করে। ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশে বাংলা উপন্যাসের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট অবদানের জন্য তাঁকে বাংলা একাডেমী পুরস্কারে (মরণোত্তর) ভূষিত করা হয়।\r\n\r\nতৎকালীন পাকিস্তানে ১৯৬৫ সালে জহির রায়হান পরিচালিত \'কাঁচের দেয়াল\' ছবিটি নিগার পুরস্কার লাভ করে। এই ছবিটি ৭টি শাখায় পুরস্কার জিতে নেয়। তিনি শ্রেষ্ঠ পরিচালকের সম্মান লাভ করেন। ১৯৭২ সালে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর \'জীবন থেকে নেয়া\' এবং \'স্টপ জেনোসাইড\' ছবি দুটিকে বিশেষ পুরস্কার দেওয়া হয়। ১৯৯২ সালে সাহিত্যে কৃতিত্বের জন্য স্বাধীনতা দিবস পুরস্কার লাভ করেন তিনি।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হবার পরে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ১৭ ডিসেম্বর ঢাকা ফিরে আসেন। ফিরে এসে শুনলেন অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সার ১৪ ডিসেম্বর থেকে নিখোঁজ। তিনি পাগলের মতো তাঁকে খুঁজে বেড়াতে লাগলেন। এমনি সময়ে কোনো একটি সূত্র থেকে তিনি সংবাদ পেলেন শহীদুল্লাহ কায়সার জীবিত অবস্থায় মিরপুরে আটক আছেন। জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nসংক্ষিপ্ত জীবনী:\r\n\r\nজন্ম : জহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে।\r\n\r\nবাবা-মা: বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন।\r\n\r\nলেখাপড়া: নিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। গ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nকর্মজীবন: তাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nমৃত্যু : জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান নিঁখোজ ভাই শহীদুল্লাহ কায়সারকে খুঁজতে। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্রঃ\r\nজহির রায়হান- সরোয়ার জাহান, বাংলা একাডেমী\r\nবাংলাদেশের ছাত্র আন্দোলনের ইতিহাস- মোহাম্মদ হান্নান\r\nজহির রায়হান রচনাবলী- ড. আশরাফ সিদ্দিকী\r\n\r\n<i>লেখক: মৌরী তানিয়া এবং শেখ রফিক</i>', 'জহির রায়হান', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5821-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:56:37', '2019-06-13 16:56:37', '', 5821, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5827', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5828, 6, '2019-06-13 22:56:48', '2019-06-13 16:56:48', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5825 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nইংরেজি শব্দ \'স্টপ জেনোসাইড\'। যার বাংলা অর্থ \'বন্ধ কর গণহত্যা\'। আমরা সবাই জানি এটি একটি আলোচিত ইংরেজি চলচ্চিত্র, যার রূপকার জহির রায়হান। ১৯৭১ সালে পাকিস্তানি হানাদার বাহিনী যখন বাঙ্গালি নিধনযজ্ঞে মত্ত, ঠিক তখনই অস্ত্র হিসেবে ক্যামেরাকে হাতে তুলে নিলেন তিনি এবং এপ্রিল-মে মাসের দিকে এই চলচ্চিত্র নির্মানের পরিকল্পনা করলেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় ভারতে আশ্রয়গ্রহণকারী বাঙালিদের দুঃখ-দুর্দশা, পাকিস্তানি হানাদার বাহিনীর হত্যাযজ্ঞ, রাজাকার, আল-বদর ও আল-সামস-এর খুন-ধর্ষণ-রাহাজানি তুলে ধরা হয়েছে এই চলচ্চিত্রে। এছাড়াও ভারতে বাংলাদেশের অস্থায়ী সরকারের দিনকাল আর কার্যক্রমও তুলে ধরা হয়েছে এই তথ্যচিত্রে। তিনি বিশ্বাস করতেন চলমান গণহত্যা বন্ধে বিশ্বব্যাপী জনমত তৈরির ক্ষেত্রে এই ধরণের প্রামাণ্য চলচ্চিত্র গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখবে।\r\n\r\nলাখ বাঙ্গালির প্রাণের বিনিময়ে এবং জহির রায়হানদের মতো অসংখ্য দেশপ্রেমীদের সম্মিলিত প্রচেষ্টায় সত্যিই বন্ধ হল নারকীয় সেই গণহত্যা এবং অর্জিত হল আমাদের বহু কাঙ্খিত স্বাধীনতা। কিন্তু হায়! লাল সবুজের পতাকার অধিকারী এই দেশ থেকে তিনি যে চিরতরের জন্য নিখোঁজ হবেন সেটি কী কেউ জানত? যে দেশ স্বাধীন করার জন্য তিনি জীবনের ঝুঁকি নিয়ে প্রতি মুহুর্তে কাজ করে গেছেন, অবিশ্বাস্য হলেও সত্য সেই স্বাধীন দেশ থেকেই তিনি চিরতরের জন্য নিখোঁজ হয়েছেন। আজও খুঁজে পাওয়া যায়নি তাঁকে। গণহত্যা বন্ধ করার জন্য যিনি সারা জাগানো চলচ্চিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' নির্মাণ করলেন, আর তাঁকেই হত্যা করা হলো এই স্বাধীন দেশের মাটিতে।\r\n\r\nমুক্তিযুদ্ধের পূর্বে দেশের মানুষের জীবন, সংগ্রাম ও স্বাধীনতার চেতনায় সমৃদ্ধ \'জীবন থেকে নেয়া\' ছবিটি নির্মাণ করেন জহির রায়হান। \'জীবন থেকে নেয়া\' মুক্তিযুদ্ধের প্রথম ছবি। কারণ এর আগে অন্য কোনো ছবিতে যেমন পাকিস্তানীদের সাথে বাঙালিদের দ্বন্দ্বের মূল বিষয়টি আসেনি। তেমনি এটিই হলো প্রথম ছবি যাতে শোষকের বিরুদ্ধে সংগ্রামের আলেখ্য এবং পরিণামে পাকিস্তানি শোষকের বিরুদ্ধে শোষিত বাঙালির বিজয় প্রদর্শিত হয়েছে। তবে পুরো বিষয়টিই রূপক আকারে এসেছে। একটি পারিবারিক ঘটনার আদলে যেভাবে বাঙালির মুক্তিসংগ্রামকে ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল, তা বোঝার যোগ্যতা ছিল বাঙালির।\r\n\r\nআর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হলো এ ছবি দেখার জন্য বাঙালির আকুলতা। এ ছবি প্রদর্শনের ওপর সরকারি নিষেধাজ্ঞা আরোপিত হলে গুলিস্তান প্রেক্ষাগৃহের সামনে বিক্ষোভে ফেটে পড়ে বাঙালি এবং আন্দোলন করে সরকারকে ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনে বাধ্য করে। এটি হলো এদেশের প্রথম ছবি যা দেখার অধিকার দর্শককে আন্দোলনের মাধ্যমে আদায় করতে হয়েছে। মুক্তিযুদ্ধ সংঘটিত হওয়ার আগেই এ ছবি বলে দিয়েছিল যে, মুক্তিযুদ্ধ আসছে এবং এই যুদ্ধে আমাদেরকে জয়ী হতে হবে।\r\n\r\nজহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে। বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন। জহির রায়হানের পূর্বপুরুষরা পীর ছিলেন। তাঁর বাবা কলকাতার সেন্ট জেভিয়ার্স কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাস করেন। পড়াশুনা শেষে তিনি কলকাতার আলিয়া মাদ্রাসায় শিক্ষকতা পেশায় যুক্ত হন। আরবীতে উচ্চ ডিগ্রিধারী হওয়া সত্ত্বেও তিনি ছিলেন মুক্তচিন্তার মানুষ। তাঁর মুক্তচিন্তা ও মুক্তবুদ্ধি চর্চার কারণেই ওই পরিবারে সাহিত্য-সংস্কৃতি চর্চার অনুকূল পরিবেশ তৈরী হয়। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর তিনি তাদের পরিবারসহ ঢাকায় চলে আসেন। এসময় জহির রায়হানের বাবা ঢাকা আলিয়া মাদ্রাসায় ফেকাহ ও আরবি দর্শনের অধ্যাপক হিসেবে যোগ দেন। চাকুরী জীবনের শেষ পর্যন্ত তিনি এই পদে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি ১৯৬৫ সালে ৬৪ বছর বয়সে মৃত্যুবরণ করেন।\r\n\r\nতাঁর মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুনের জন্ম এক রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারে। তিনি নবম শ্রেণী পর্যন্ত পড়ালেখা করেছিলেন। তাঁর পিতৃকুল ছিল তালুকদার। রক্ষণশীল হলেও প্রভাবশালী এই পরিবার তৎকালীন জাতীয়তাবাদী এবং স্বদেশী আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। মহাত্মা গান্ধীর নেতৃত্বে অসহযোগ আন্দোলনের সময় সুফিয়া খাতুন নিজ হাতে সুতো কেটে কাপড় বুনে পরতেন। তখন তিনি তেরো-চৌদ্দ বছরের কিশোরী ছিলেন। পাঁচ ছেলে ও তিন মেয়ের জননী সুফিয়া খাতুন। তিনি সন্তানদের শিক্ষার ব্যাপারে ছিলেন অত্যন্ত সর্তক ও যত্নশীল। তাঁর প্রথম সন্তান শহীদুল্লাহ কায়সার, দ্বিতীয় নাফিসা কবির, তৃতীয় জহির রায়হান, চতুর্থ জাকারিয়া হাবিব, পঞ্চম সুরাইয়া বেগম, ষষ্ঠ শাহেনশা বেগম, সপ্তম ওবায়দুল্লাহ, সর্বকনিষ্ঠ সাইফুল্লাহ।\r\n\r\nনিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। স্কুলে পড়ার সময় প্রায়ই বোতাম না থাকায় একহাতে ঢোলা হাফপ্যান্ট কোমরের সঙ্গে ধরে রেখে ছাত্র ফেডারেশন ও কম্যুনিস্ট পার্টির আত্মগোপনকারী সদস্যদের মধ্যে চিঠিপত্র আর খবর আদান-প্রদানের কাজ করেছেন তিনি, খোলা রাস্তায় বিক্রি করেছেন কম্যুনিস্ট পার্টির মুখপত্র \'স্বাধিকার\'।\r\n\r\nগ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nজহির রায়হানের লেখালেখির অভ্যাস গড়ে উঠে স্কুল জীবন থেকে। তখন তিনি কবিতা লিখতেন। লিখতেন, ছিঁড়তেন আর পড়ে শোনাতেন নিকট আত্মীয়-স্বজনকে। তারাও তাঁকে লেখার ব্যাপারে উৎসাহ দিতেন। প্রথম দিকে পরিবারের সদস্যরাই ছিলেন তাঁর রচনার একনিষ্ঠ শ্রোতা। তাঁর প্রথম প্রকাশিত রচনা একটি কবিতা। কবিতাটির নাম \'ওদের জানিয়ে দাও\'। কবিতাটি ১৯৪৯ সালে \'নতুন সাহিত্য কুটির\' থেকে প্রকাশিত \'চতুষ্কোণ\' পত্রিকায় ছাপা হয়। তাঁর প্রথম প্রকাশিত ছোটগল্প \'হারানো বলয়\'। এটি ১৯৫১ সালে প্রকাশিত হয় ড. আলিম চৌধুরী এবং এমএ কবীর সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায়। তখন তিনি ঢাকা কলেজের ছাত্র ছিলেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস \'শেষ বিকেলের মেয়ে\' সাপ্তাহিক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এরপর গ্রন্থাকারে প্রকাশিত হয়।\r\n\r\n\'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস প্রকাশিত হয় ১৯৬৪ সালে। এটি তাঁর জীবনের সবচেয়ে জনপ্রিয় ও শ্রেষ্ঠ উপন্যাস। বাংলাদেশের গ্রামীণ জীবনের দুঃখ-দারিদ্র, সংস্কার-সংকীর্ণতা প্রেম-এই উপন্যাসের মূল বিষয়। ১৯৬৮ সালে \'আরেক ফাল্গুন\' উপন্যাস প্রকাশিত হয়। এই উপন্যাসটি ১৯৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারিকে কেন্দ্র করে রচিত। \'৫২ সালের একুশে ফেব্রুয়ারীর আন্দোলনে জহির রায়হান কারারুদ্ধ ছিলেন। তাঁর সাহিত্যে ভাষা-আন্দোলন সবচেয়ে বেশি স্থান পেয়েছে ।\r\n\r\n\'বরফ গলা নদী\' উপন্যাসটি প্রকাশিত হয় ১৯৬৯ সালে। এটি প্রথমে \'উত্তরণ\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি শহুরে নিম্নমধ্যবিত্ত পরিবারের কাহিনী। \'আর কতদিন\' প্রকাশিত হয় ১৯৭০ সালে। এটিও \'সচিত্র সন্ধানী\' পত্রিকায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। এটি একটি প্রতীকধর্মী রচনা। এগুলি ছাড়াও তাঁর আরও অনেক গ্রন্থ প্রকাশিত হয়।\r\n\r\nতাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nরাজনৈতিক ঘটনা-আন্দোলন জহির রায়হানকে কিশোর বয়সেই নাড়া দিতো। ১৯৪৫ সালে \'ভিয়েতনাম দিবস\'-এর মিছিলে তিনি অংশগ্রহণ করেন। সেই মিছিলে পুলিশ লাঠিচার্জ করলে অন্যান্যদের সঙ্গে তিনিও আহত হন। ভারত ছাড়ো আন্দোলনের মিছিলেও তিনি উৎসাহের সঙ্গে যোগ দিতেন। দেশ-বিভাগের পর গ্রামের বাড়িতে ফিরে এসে চট্টগ্রাম অস্ত্রাগার লুন্ঠনের সক্রিয় সদস্য বসন্ত ভৌমিক ও ক্ষিতিশ চক্রবর্তীর সান্নিধ্যে আসেন। তাঁর রাজনৈতিক চেতনায় এঁদের প্রভাবও পড়েছিল। এরপর চলে আসেন ঢাকায়। এ সময় অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সারের দ্বারা সক্রিয় বাম রাজনীতিতে অনুপ্রাণিত ও দীক্ষিত হন তিনি।\r\n\r\n১৯৫৩ কী ৫৪ সালের দিকে তিনি কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য হন। এ সময়ে মনি সিংহের দেয়া রাজনৈতিক নাম \'রায়হান\' গ্রহণ করেন। ছাত্রাবস্থায় রাজনৈতিক কারণে একাধিকবার কারারুদ্ধ হয়েছেন তিনি। প্রথমে ১৯৫২ সালের রাষ্ট্রভাষা আন্দোলনের সময়ে কারাবরণ করেন। ২১ ফেব্রুয়ারি সকালে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে দশ জনের খন্ড খন্ড মিছিল বের হয়। প্রথম দশজনের মধ্যে ছিলেন জহির রায়হান। এই মিছিল অল্প কিছুদূর অগ্রসর হবার পরেই পুলিশ তাঁদের গ্রেফতার করে। ওই বছরই জুন মাসে শহীদুল্লাহ কায়সারকে ধরতে এসে পুলিশ জহির রায়হানকে ধরে নিয়ে যায়। তিন মাস কারাভোগ করেন তিনি। এরপর তিনি ১৯৫৫ সালে গ্রেফতার হয়ে তিন সপ্তাহ বন্দী থাকেন। ১৯৫৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে তিনি পুনরায় রাজনৈতিক কারণে গ্রেফতার হন এবং তিন মাস কারাগারে থাকেন।\r\n\r\nপরিচালক এহতেশামের \'এ দেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময়ে ওই ছবির নায়িকা সুমিতা দেবীর সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠতা তৈরী হয়। এরপর ১৯৬১ সালে তিনি সুমিতা দেবীর সঙ্গে পরিণয় সূত্রে আবদ্ধ হন। তাঁদের দু\' সন্তান- বিপুল রায়হান ও অনল রায়হান। পরে ১৯৬৮ সালে তিনি চিত্রনায়িকা সুচন্দাকে বিয়ে করেন। সুচন্দা ও জহির রায়হানের দু\' সন্তান- অপু এবং তপু।\r\n\r\nস্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হলে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ২১ এপ্রিল কুমিল্লা দিয়ে ভারতে চলে যান। কলকাতায় গিয়ে বুদ্ধিজীবীদের সঙ্গে জহির রায়হানের যোগাযোগ হয়। সে সময় কলকাতায় বাংলাদেশের যে-সব সাহিত্যিক, বুদ্ধিজীবী, শিল্পী এবং সংস্কৃতিকর্মী শরণার্থী হয়ে গিয়েছিলেন, তাঁদেরকে সংগঠিত করে মুক্তিযুদ্ধের পক্ষে কাজ করার উদ্দেশ্যে \'বাংলাদেশ লিবারেশন কাউন্সিল অব ইন্টেলিজেন্সিয়া\' গঠিত হয়। এর প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন ডক্টর আজিজুর রহমান মল্লিক। তিনি এই সংগঠনের সভাপতি ও জহির রায়হান সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন। জহির রায়হান অত্যন্ত নিষ্ঠা ও আন্তরিকতার সঙ্গে এই দায়িত্ব পালন করেন। সে সময়ে তিনি স্বাধীন বাংলা বেতার কেন্দ্রের অনুষ্ঠানেও অংশগ্রহণ করেন। স্বাধীনতা যুদ্ধে তাঁর ভূমিকা ছিলো চলচ্চিত্রকারের, আর তাঁর অস্ত্র ছিলো ক্যামেরা। যে মুষ্টিমেয় সংখ্যক শিল্পী সাহিত্যিক স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ করেছিলেন জহির রায়হান তাঁদের মধ্যে অন্যতম।\r\n\r\nজহির রায়হান ছিলেন এদেশের প্রগতিশীল চলচ্চিত্র আন্দোলনের পুরোধা। তিনি ছিলেন একাধারে কাহিনীকার, চিত্রনাট্য রচয়িতা, পরিচালক, চিত্রগ্রাহক এবং প্রযোজক। চলচ্চিত্রের আঙ্গিক ও গঠনশৈলীর নানান দিক নিয়ে তিনি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে চলচ্চিত্র শিল্পকে এগিয়ে নিয়ে গেছেন এক নব দিগন্তে। এদেশে তিনিই প্রথম ইংরেজি ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' নির্মাণ করেন। তৎকালীন পাকিস্তানে প্রথম রঙীন ছবি \'সঙ্গম\' তৈরি করেন জহির রায়হান, তাঁর হাতেই প্রথম সিনেমাস্কোপ ছবি \'বাহানা\'র জন্ম হয়।\r\n\r\nছাত্রজীবন থেকেই জহির রায়হান ছায়াছবি সম্পর্কে আগ্রহী ছিলেন। ছাত্রজীবনের শুরুতে চলচ্চিত্র সংক্রান্ত বই এবং পত্রপত্রিকার সঙ্গে তাঁর পরিচয় ছিলো। \'৫২ সালে কারাবরণের পর মুক্তি পেয়ে তিনি কলকাতায় প্রমথে বড়ুয়া মেমোরিয়াল ফটোগ্রাফিক স্কুলে চলচ্চিত্র বিষয়ে শিক্ষা লাভের জন্যে ভর্তি হন। কিন্তু দশ মাসের কোর্স তিনি সমাপ্ত করতে পারেননি, ছয় মাস পড়াশুনা করার পর অর্থাভাবে ঢাকায় ফিরে আসেন।\r\n\r\nতারপর ছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nজহির রায়হানের \'হাজার বছর ধরে\' উপন্যাস ১৯৬৪ সালে \'আদমজী পুরস্কার\' লাভ করে। ১৯৭২ সালে স্বাধীন বাংলাদেশে বাংলা উপন্যাসের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট অবদানের জন্য তাঁকে বাংলা একাডেমী পুরস্কারে (মরণোত্তর) ভূষিত করা হয়।\r\n\r\nতৎকালীন পাকিস্তানে ১৯৬৫ সালে জহির রায়হান পরিচালিত \'কাঁচের দেয়াল\' ছবিটি নিগার পুরস্কার লাভ করে। এই ছবিটি ৭টি শাখায় পুরস্কার জিতে নেয়। তিনি শ্রেষ্ঠ পরিচালকের সম্মান লাভ করেন। ১৯৭২ সালে তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর \'জীবন থেকে নেয়া\' এবং \'স্টপ জেনোসাইড\' ছবি দুটিকে বিশেষ পুরস্কার দেওয়া হয়। ১৯৯২ সালে সাহিত্যে কৃতিত্বের জন্য স্বাধীনতা দিবস পুরস্কার লাভ করেন তিনি।\r\n\r\nবাংলাদেশ স্বাধীন হবার পরে জহির রায়হান ১৯৭১ সালের ১৭ ডিসেম্বর ঢাকা ফিরে আসেন। ফিরে এসে শুনলেন অগ্রজ শহীদুল্লাহ কায়সার ১৪ ডিসেম্বর থেকে নিখোঁজ। তিনি পাগলের মতো তাঁকে খুঁজে বেড়াতে লাগলেন। এমনি সময়ে কোনো একটি সূত্র থেকে তিনি সংবাদ পেলেন শহীদুল্লাহ কায়সার জীবিত অবস্থায় মিরপুরে আটক আছেন। জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nসংক্ষিপ্ত জীবনী:\r\n\r\nজন্ম : জহির রায়হানের জন্ম ১৯৩৫ সালের ১৯ আগস্ট। বাংলাদেশের নোয়াখালী জেলার ফেনী মহকুমার মজুপুর গ্রামে। তাঁর পারিবারিক নাম আবু আবদার মোহাম্মদ জহিরুল্লাহ। তবে ছেলেবেলায় তাঁকে ডাকা হতো জাফর বলে।\r\n\r\nবাবা-মা: বাবা মোহাম্মদ হাবিবুল্লাহ। মা সৈয়দা সুফিয়া খাতুন।\r\n\r\nলেখাপড়া: নিজ পরিবারেই জহির রায়হানের পড়াশুনার হাতেখড়ি হয়। শৈশব-কৈশোর ও স্কুল জীবনের অধিকাংশ সময় কেটেছে কলকাতায়। ১৯৪০ সালে তিনি কলকাতা মডেল স্কুলে ভর্তি হন। তাঁর বাবা তখন কলকাতা আলীয়া মাদ্রাসার শিক্ষক ছিলেন। মডেল স্কুলে তিনি প্রথম ও দ্বিতীয় শ্রেণী পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। এরপর তাঁকে মিত্র ইনস্টিটিউশনে (মেইন) ভর্তি করা হয়। এখানে সপ্তম শ্রেণীতে উত্তীর্ণ হয়ে তিনি আলীয়া মাদ্রাসার অ্যাংলো-পার্শিয়ান বিভাগে ভর্তি হন। ১৯৪৭ সালে দেশ বিভাগের পর বাবার সঙ্গে মজুপুর গ্রামে চলে আসেন। ওই সময় তিনি গ্রামের আমিরাবাদ স্কুলে ভর্তি হয়ে লেখাপড়া শুরু করেন। গ্রামের আমিরাবাদ হাই স্কুল থেকে ১৯৫০ সালে তিনি প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাশ করেন। এরপর ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ঢাকা কলেজে পড়াশুনার সময় তিনি ভাষা আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন। ১৯৫৩ সালে জহির রায়হান ঢাকা কলেজ থেকে আই.এসসি. পাস করেন। ওই বছর তিনি ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হন। এক বছর পর তিনি অর্থনীতি ছেড়ে বাংলা বিভাগে সম্মান শ্রেণীতে ভর্তি হয়ে পড়াশুনা শুরু করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি দ্বিতীয় শ্রেণীতে অনার্স ডিগ্রি অর্জন করেন। এরপর এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন।\r\n\r\nকর্মজীবন: তাঁর সাংবাদিকতায় হাতেখড়ি \'খাপছাড়া\' পত্রিকায়। তিনি তাঁর বড় বোনের স্বামী এমএ কবীর ও ড. আলিম চৌধুরী সম্পাদিত \'যাত্রিক\' পত্রিকায় সহকারী সম্পাদক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৫৬ সালে \'প্রবাহ\' নামক পত্রিকার সম্পাদক ছিলেন তিনি। \'এক্সপ্রেস\' পত্রিকার কার্যকরী সম্পাদক হিসেবেও দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়া জহির রায়হান \'সমকাল\', \'চিত্রালী\', \'সচিত্র সন্ধানী\', \'সিনেমা\', \'যুগের দাবী\' প্রভৃতি পত্রিকার সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। তিনি \'চিত্রালী\'-তে \'প্রবেশ নিষেধ\' শিরোনামে কিছুদিন একটি ধারাবাহিক ফিচার লিখেছিলেন।\r\n\r\nছাত্রজীবন শেষ হবার আগেই \'৫৬ সালের শেষদিকে প্রখ্যাত চিত্রপরিচালক এ জে কারদারের সঙ্গে পরিচিত হন। সে সময়ে কারদার \'জাগো হুয়া সাবেরা\' ছবি করার জন্য ঢাকায় আসেন। কারদার জহির রায়হানকে এই ছবির সহকারী পরিচালক নিযুক্ত করেন। এখান থেকেই শুরু হয় জহির রায়হানের চলচ্চিত্র জীবন। \'জাগো হুয়া সাবেরা\'র পর তিনি পরিচালক সালাউদ্দিনের \'যে নদী মরুপথে\' এবং পরিচালক এহতেশামের \'এদেশ তোমার আমার\' ছবিতে সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৫৬ সালে ঢাকায় স্থাপিত হয় ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এফডিসি)। এবার তিনি নিজেই ছবি তৈরিতে হাত দিলেন, সহকারী নয়- পরিচালক হিসেবে।\r\n\r\n১৯৬১ সালে তার প্রথম পরিচালিত ছবি \'কখনো আসেনি\' মুক্তি লাভ করে। এরপর তিনি পরিচালনা করলেন \'সোনার কাজল\' (১৯৬২), \'কাঁচের দেয়াল\' (১৯৬৩), \'সঙ্গম\' (উর্দু : ১৯৬৪), \'বাহানা\' (১৯৬৫), \'বেহুলা\' (১৯৬৬), \'আনোয়ারা\' (১৯৬৭) এবং \'জীবন থেকে নেয়া\' (১৯৭০)। তাঁর \'আর কতদিন\' উপন্যাসের ইংরেজি ভাষান্তরিত ছবি \'লেট দেয়ার বি লাইট\' সমাপ্ত হবার আগেই বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধ শুরু হয়। তিনি চলে যান ওপার বাংলায়। এ সময় তিনি পাকিস্তানী সেনাবাহিনীর অত্যাচারকে কেন্দ্র করে তৈরী করেন প্রামাণ্যচিত্র \'স্টপ জেনোসাইড\' ও \'বার্থ অব আ নেশন\'। তাঁর তত্ত্বাবধানে বাবুল চৌধুরীর \'ইনোসেন্ট মিলিয়ন\' এবং আলমগীর কবীরের \'লিবারেশন ফাইটারস\' নামক প্রামাণ্যচিত্র দু\'টি নির্মিত হয়।\r\n\r\nচিত্র পরিচালনার পাশাপাশি জহির রায়হান অনেকগুলো ছবি প্রযোজনা করেন। সেগুলো হলো, \'জুলেখা\' (১৯৬৭), \'দুই ভাই\' (১৯৬৮), \'সংসার\' (১৯৬৮), \'সুয়োরাণী-দুয়োরাণী\' (১৯৬৮), \'কুচবরণ কন্যা\' (১৯৬৮), \'মনের মত বউ\' (১৯৬৯), \'শেষ পর্যন্ত\' (১৯৬৯) এবং \'প্রতিশোধ\' (১৯৭২)।\r\n\r\nমৃত্যু : জহির রায়হান ৩০ জানুয়ারি সার্চ পার্টির সঙ্গে মিরপুরে যান নিঁখোজ ভাই শহীদুল্লাহ কায়সারকে খুঁজতে। এরপর তাঁর আর কোনো সংবাদ পাওয়া যায়নি। নিখোঁজ ভাইকে খুঁজতে গিয়ে তিনি নিজেই চিরকালের জন্যে নিখোঁজ হয়ে গেলেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্রঃ\r\nজহির রায়হান- সরোয়ার জাহান, বাংলা একাডেমী\r\nবাংলাদেশের ছাত্র আন্দোলনের ইতিহাস- মোহাম্মদ হান্নান\r\nজহির রায়হান রচনাবলী- ড. আশরাফ সিদ্দিকী\r\n\r\n<i>লেখক: মৌরী তানিয়া এবং শেখ রফিক</i>', 'জহির রায়হান', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5821-autosave-v1', '', '', '2019-06-13 22:56:48', '2019-06-13 16:56:48', '', 5821, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5828', 0, 'revision', '', 0),
(5829, 6, '2019-06-14 00:46:43', '2019-06-13 18:46:43', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5833 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজুয়েল আইচ, বাংলাদেশে যাদু র পথপ্রদর্শক\r\n\r\nকাগজ থেকে টাকা তৈরি কিংবা মানুষকে দ্বিখণ্ডিত করে আবার জোড়া লাগানোর কথা বলতেই সবার স্নায়ুতে যে বিষয়টি প্রথম কড়া নাড়ে সেটি যাদু। আর যাদুকে যিনি বিনোদন থেকে শিল্পের মর্যাদায় প্রতিষ্ঠিত করে বিশ্বের দরবারে বাংলাদেশকে পরিচিত ও সম্মানিত করেছেন তিনি যাদুকর জুয়েল আইচ। তিনি কেবল যাদু শিল্পীই নন; একাধারে বাঁশিবাদক, চিত্রশিল্পী, সমাজসেবী ইত্যাদি নানা পরিচয়ে পরিচিত। এছাড়াও তাঁর আরেকটি পরিচয় রয়েছে- তিনি একজন দেশপ্রেমী মুক্তিযোদ্ধা। আর এই পরিচয়টিকেই তিনি সবচেয়ে মূল্যবান মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nজুয়েল আইচের ছেলেবেলা কেটেছে পিরোজপুরের স্বরূপকাঠি উপজেলার সমদেকাঠির গ্রামের বাড়িতে। সেই সুবাদে সমদেকাঠি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণ সম্পন্ন হয়। পরে তিনি পিরোজপুর শহরে চলে আসেন। সেখানকার সরকারি হাইস্কুল থেকে এস.এস.সি. এবং স্থানীয় কলেজ থেকে এইচ.এস.সি. পাস করেন। পরবর্তীতে ঢাকার জগন্নাথ কলেজ থেকে স্নাতক ও স্নাতকোত্তর সম্পন্ন করেন। এছাড়াও শিক্ষকতার সুবাদে তিনি ঢাকা টিচার্স ট্রেনিং ইনস্টিটিউট থেকে বি.এড. কোর্স সমাপ্ত করেন।\r\n\r\nআকর্ষণের জন্ম\r\n\r\nবাবার আঁকাআঁকির কারণে জুয়েল আইচের আকর্ষণ জন্মে চিত্রশিল্পের প্রতি। আবার ছোট বেলায় গ্রামের মেলায় বাঁশি দেখে এবং বাড়িতে বাড়িতে গিয়ে বেদেদের বাঁশি বাজানো দেখে তাঁর আগ্রহ জন্মেছিল বাঁশি বাজনোর প্রতি। তবে যাদুর ক্ষেত্রে ব্যাপারটি ভিন্ন। কারো যাদু দেখে নয়, কেবল বই পড়েই যাদুর প্রতি মোহাবিষ্ট হন তিনি। ছোটবেলা থেকেই যাদুর প্রতি একটা অন্যরকম টান অনুভব করতেন। বন্দে আলী মিয়ার \'রূপকথা\' তাঁকে টেনে নিয়ে যেত যাদুর দেশে। যাদুর পাশাপাশি আঁকাআঁকি এবং বাঁশিটাকে এখনো ধরে রেখেছেন তিনি।\r\n\r\nযেভাবে যাদু তে এলেন\r\n\r\nপ্রথমদিকে এক ধরনের ভাললাগা থেকেই যাদু ক্ষেত্রে তাঁর বিচরণ শুরু হয়। কিন্তু একটা সময় তিনি বিষয়টিকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে নেন। ১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের পরে পাকিস্তানের সঙ্গে এক হকি ম্যাচে বাংলাদেশ ১৭ গোলে হেরে যায়। মুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ এভাবে পাকিস্তানের কাছে বাংলাদেশের হেরে যাওয়াটা মেনে নিতে পারেননি। কষ্টে তাঁর বুক ভেঙ্গে যাচ্ছিল। এরপর শপথ নেন, যেভাবেই হোক বাংলাদেশকে বিশ্বের বুকে সম্মানের আসনে বসাতেই হবে। সেই থেকেই জোরেসোরে যাদুর চর্চা শুরু। আমাদের যাদুর হাজার বছরের ঐতিহ্যের ইতিহাস তিনি জানতেন। বাংলাদেশের মাথা উঁচু করার হাতিয়ার হিসেবে তাই নিজের জানা ক্ষেত্রকেই বেছে নেন। এরপরের ইতিহাস কেবল সামনে চলার। তাঁর যাদু শিল্পে আসাটাকে তিনি সম্পূর্ণই মুক্তিযুদ্ধের ফসল বলে মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষক জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশ স্বাধীন হওয়ার পরে দেশের প্রত্যন্ত অঞ্চল থেকে মানুষ রাজধানী ঢাকার দিকে ছুটতে লাগল। জুয়েল আইচ করলেন বিপরীত কাজটি। তিনি ঢাকা ছেড়ে চলে গেলেন গ্রামে। গ্রাম ও শহরের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে বৈষম্যের কারণ হিসেবে তিনি শিক্ষার অভাবকেই প্রধান মনে করতেন। শিক্ষার বিষয়টা শহরের চেয়ে গ্রাম থেকেই সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আরম্ভ করা উচিত বলে মনে হয়েছিল তাঁর। তাই শিক্ষকতা দিয়েই কর্মজীবন শুরু করেন জুয়েল আইচ।\r\n\r\nহঠাত্‍ ১৯৭৭ সালের ফেব্রুয়ারী মাসে ঘটে এক মারাত্মক দুর্ঘটনা। স্থানীয় নির্বাচনকে কেন্দ্র করে একদল ডাকাত তাঁর বন্ধু নিটুল করের বাড়িতে আগুন লাগিয়ে দেয়। ওই বন্ধুর বাড়িতেই ছিল জুয়েল আইচের যাদুর সমস্ত সরঞ্জাম, বইপত্র। একাত্তরের পরে মাত্র ছ\'বছরের মাথায় তিনি দ্বিতীয়বারের মত সর্বস্ব হারান। এরপর শিক্ষকতা ছেড়ে ঢাকায় ফিরে এসে নিজেকে জড়ালেন যাদু শিল্পে। তাঁর প্রতিভার প্রকাশ ঘটতে লাগল টেলিভিশনে, মঞ্চে, দেশে, বিদেশে।\r\n\r\nমুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ\r\n\r\nবাংলাদেশে যাদুর সম্রাট হিসেবে পরিচিত এই গুণী শিল্পী স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় ৯ নম্বর সেক্টরে যুদ্ধ করেছেন। জুয়েল আইচ যখন জগন্নাথ কলেজের ছাত্র তখন শুরু হয় মুক্তিযুদ্ধ। তারুন্যের রক্ত টগবগ করছে তাঁর শরীরে। উপলব্ধি করলেন পাকিস্তানের নির্যাতনে বাংলাদেশীদের দম বন্ধ হওয়ার মতো অবস্থা। যুদ্ধ ছাড়া আর কোনো পথ নেই। ওদের শোষণ থেকে পরিত্রাণ পাওয়ার একটাই উপায় আর সেটা হল সশস্ত্র সংগ্রাম। তাই জীবনের মায়া ছেড়ে নেমে পড়লেন হিংস্র হায়ানাকে বধ এবং দেশকে শৃংখলমুক্ত করার সংগ্রামে। পিরোজপুর জেলার স্বরুপকাঠি থানার পেয়ারাবাগান নামক স্থানে পাকিস্তানী হানাদার বাহিনীকে হঠাতে সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন তিনি। সেক্টর কমান্ডার মেজর জলিলের নেতৃত্বে ঝাঁপিয়ে পড়েন পাকিস্তানী বাহিনীর ওপর।\r\n\r\nপাকিস্তান হানাদার বাহিনীর বিরুদ্ধে কখোনো গেরিলা যুদ্ধে আবার কখনো সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন। অনাহার, অনিদ্রা, পায়ের গভীর ক্ষত, চিকিত্‍সাবিহীন \'সুইসাইড মাইগ্রেন\' নিয়ে দিনরাত ছোটাছুটি আর নিষ্ঠুরতর প্রতিপক্ষের সঙ্গে যুদ্ধের কথা ভাবলে জুয়েল আইচ আজো শিউড়ে ওঠেন। অসংখ্য প্রিয়জনকে হারানোর স্মৃতি তাঁর হৃদয়কে এখনো ভারাক্রান্ত করে। নিজের জীবন রক্ষা পেলেও পাক হানাদার এবং তাদের দোসরদের হাতে সহায় সম্বল সবই হারান। সম্পূর্ণ নিজস্ব অবস্থায় নতুন করে আবার জীবন শুরু করেন। স্বাধীনতার গৌরব ছাড়া তখন তাঁর আর কিছুই ছিলনা।\r\n\r\nসমাজসেবী জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশের প্রয়োজনে জুয়েল আইচ ১৯৭১ সালে কোমল তুলি, বাঁশি আর যাদু দন্ড ছেড়ে হাতে তুলে নিয়েছিলেন অস্ত্র। তেমনি সমাজের প্রয়োজনে ডেঙ্গু জ্বরের প্রকোপ যখন চরমে তখন তিনি রাজপথে নেমে এসেছেন। অংশ নিয়েছেন ডেঙ্গু প্রতিরোধ বিষয়ক সচেতনতা অভিযানে। তাছাড়া ধূমপান বিরোধী অভিযানে তার অংশগ্রহণ ছিল উল্লেখযোগ্য। তিনি যুক্ত ছিলেন \'আমরা ধুমপান নিবারণ করি (আধুনিক)\' এর সাথে। তাঁর এ অভিযানের প্রেক্ষিতে সরকার সিগারেটের প্যাকেটে \"সংবিধিবদ্ধ সতর্কীকরণঃ ধুমপান স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর\" কথাটি লেখার নিয়ম চালু করে। এসিড সন্ত্রাস বিরোধী প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে যুক্ত রয়েছেন এসিড সারভাইভার্স ফাউন্ডেশনের (এএসএফ) সঙ্গে। এছাড়াও পরিবেশ রক্ষার সংগ্রামে \'পরিবেশ আন্দোলন\' এবং মাদক বিরোধী অভিযান \'মাদককে না বলো\'-এর সঙ্গে জুয়েল আইচ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পৃক্ত রয়েছেন।\r\n\r\nএখানেই তিনি সমাপ্তি টানেননি। মৃত্যুর পরও কিভাবে মানুষের সেবায় নিজেকে নিয়োজিত রাখা যায় সেই ভাবনায় মরণোত্তর দেহ দান করেছেন তিনি। গড়ে তুলেছেন মানব কল্যাণে মরণোত্তর দেহদাতা সমিতি। তিনি এই সমিতির সাধারণ সম্পাদক।\r\n\r\nসংগ্রহশালা\r\n\r\nজুয়েল আইচের রয়েছে বিশাল সংগ্রহ ভাণ্ডার। এ সংগ্রহশালার অধিকাংশই বই। এর মধ্যে যাদুর বইতো আছেই, আরো আছে প্রবন্ধ ও কবিতার বই, দর্শন, উপন্যাস, জীবনী, আত্মজীবনী, আত্মউন্নয়ন, নৃতত্ব, স্বাস্থ্য, মনোবিজ্ঞান, ইতিহাস, ভূগোলসহ বিচিত্র ধরনের হাজার হাজার বই। তাঁর সংগ্রহে এমন অনেক দুর্লভ বই রয়েছে যার প্রকাশ বর্তমানে বন্ধ হয়ে গেছে।\r\n\r\nজুয়েল আইচের সংগহশালার আরেকটা বড় অংশ জুড়ে রয়েছে প্রচুর ভিডিও ও অডিও ক্যাসেট, ডিভিডি এবং সিডি। এর অধিকাংশই ক্লাসিক কিংবা ক্লাসিক্যাল। তাঁর সংগ্রহের আরেকটি ভিন্ন বিষয় হলো বাঁশি। তাঁর সংগ্রহশালায় কয়েকশ দেশী-বিদেশী বাঁশি রয়েছে। তিনি নিয়মিত বাঁশি বাজান। তাই সংগ্রহ করেছেন দেশ বিদেশের নানা আকারে নানা ধরনের অসংখ্য বাঁশি। নিজে আবিষ্কার করেছেন সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারার একটি বাঁশী। পন্ডিত হরিপ্রসাদ চৌরাসিয়া এই বাঁশীর নাম রেখেছেন \'জুয়েল বাশী\'। বড় বাঁশী বাজাতে গেলে নিজের ঘাড় অনেকখানি বাঁকাতে হয় যা অনেক বেশি কষ্টসাধ্য। তাই নিজের ঘাড় না বাঁকিয়ে বাঁশীর ঘাড় বাঁকিয়ে দিয়েছেন। প্লাস্টিকের পাইপ দিয়ে তৈরী এই বাঁশীর আকৃতি অনেকটা ইংরেজী ৭ এর মতো।\r\n\r\nতাঁর সবচেয়ে বড় সংগ্রহ যাদুর সরঞ্জাম। প্রতিনিয়ত গবেষণা করে নতুন নতুন আবিষ্কার করেই চলেছেন। ১৯৭৭ সালে সব কিছু পুড়ে যাওয়ার পরে যা কিছু তৈরী করেছেন তার সবকিছুই জুয়েল আইচের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর সংগ্রহশালাকে তিনি পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ সংগ্রহশালার একটি বলে মনে করেন।\r\n\r\nযাদু নিয়ে ভাবনা\r\n\r\nম্যাজিক বা যাদুকে জুয়েল আইচ সব সময় একটি শিল্প এবং বিজ্ঞান বলে মনে করেন। যাদু একই সাথে অন্যান্য শিল্পের মত একটি কৌশলও বটে। যে কোনো শিল্পই বিজ্ঞান কেননা এটি এমনই বিষয় যা পুনঃনির্মাণ বা বারবার করা সম্ভব। তাই যাদু শিল্প সম্পূর্ণভাবেই বিজ্ঞান। তবে বাংলাদেশের যাদু শিল্পে তাঁর পরে উল্লেখযোগ্য কেউ না আসায় জুয়েল আইচ কিছুটা চিন্তিত। তিনি মনে করেন, যাদুকে তিনি যে পর্যায়ে নিয়ে গেছেন সেই অবস্থান ধরে রাখতে নতুনদের এগিয়ে আসতে হবে।\r\n\r\nপুরস্কারের ডালা\r\n\r\nকাজের স্বীকৃতিস্বরূপ এই গুণী শিল্পী বহু জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। পেয়েছেন দেশসেরা জাতীয় পুরস্কার \'একুশে পদক\'। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে কাজী মাহমুদুল্লাহ স্বর্ণপদক, বাংলাদেশ টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড ইত্যাদি। আন্তর্জাতিক পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে যুক্তরাষ্ট্রের সেরা জাতীয় পুরস্কার বেস্ট ম্যাজিসিয়ান অব দ্যা ইয়ার। সোসাইটি অব অ্যামেরিকান ম্যাজিসিয়ান ১৯৮১ সালে জুয়েল আইচকে এ পুরস্কারে ভুষিত করে। এছাড়া ইংল্যান্ড, সিঙ্গাপুর, ফ্রান্স, মধ্যপ্রাচ্যের অধিকাংশ দেশ থেকে পুরস্কার পেয়েছেন তিনি। সব মিলিয়ে তাঁর দখলে প্রায় দেড়শ\'র মতো পুরস্কার রয়েছে।\r\n\r\nভবিষ্যত পরিকল্পনা\r\n\r\nযাদুর ওপর কোনো একাডেমিক শিক্ষা না নিয়েও নিজের ঐকান্তিক প্রচেষ্টায় এতদূর এগিয়েছেন জুয়েল আইচ। তরুণ প্রজন্মের অভাবটা তাই তাঁর কাছে সহজেই অনুভূত হয়। আর তাই ভবিষ্যতে একটি ম্যাজিক একাডেমি খোলার পরিকল্পনা রয়েছে তাঁর। এখন তিনি এ ব্যাপারে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।\r\n\r\nস্মৃতির যাদু ঘর\r\n\r\nজুয়েল আইচের স্মৃতির কুঠরিতে কড়া নাড়ে হাজারো চমত্‍কার ঘটনা। এর মধ্যে বেশ কিছু ঘটনা তাঁকে আজও আবেগাপ্লুত করে তোলে। যেমন-\r\n\r\nআমেরিকায় প্রথম দিনের ঘটনা\r\n\r\n১৯৮১ সালের পহেলা জুলাই আমেরিকার যাদু শিল্পী সম্মেলনে যোগদানের স্মৃতি জুয়েল আইচের কাছে স্বপ্নের মতো মনে হয়। তাঁর মুখ থেকেই শুনুন, \"বাংলাদেশ নামে একটি দেশ আছে সেটিই জানা ছিলনা আমেরিকানদের। বুঝতে বাকি রইল না, ওরা আমাকে অবজ্ঞার চোখেই দেখবে। যা ভাবলাম তাই। বস্টনের নোগান বিমানবন্দরে নামার পর কাস্টমস কর্মকর্তা আমাকে জিজ্ঞেস করলো, \'তুমি কত ডলার সঙ্গে এনেছো?\' ভাবখানা এমন যে, আমাদের মতো গরিব দেশ থেকে কেউ এদেশে কিছু নিয়ে আসে না, কেবল নিয়ে যায়। আমি বললাম, \'আমি একজন বাঙ্গালি যাদুকর। ডলার আমার জন্য কোনো সমস্যাই না।\' সে বললো, \'ওসব তোমরা মঞ্চেই পারো, এখানে ওসব চলবে না।\' পরক্ষণেই সে কিছু সাদা কাগজ টুকরো করে বললো, \'পারলে এগুলোকে ডলার বানাও দেখি।\' আমি হাত বুলিয়ে টুকরো কাগজগুলোকে ডলার বানিয়ে দিতেই শুরু হলো হৈ চৈ। সাদরে সবাই আমার মালপত্র বহন করে আমাকে বিমান বন্দরের বাইরে নিয়ে এলো। তার পরের ঘটনা আরও অবাক করা। সোসাইটি অব আমেরিকান ম্যাজিসিয়ানস সম্মেলনের জেনারেল চেয়ারম্যান নরম্যান জে হো সহ প্রায় সবগুলো কমিটির চেয়ারম্যানরা আমাকে সংবর্ধনা জানানোর জন্য বিমানবন্দরের বাইরে অপেক্ষা করছেন। আমি আনন্দে আত্মহারা হয়ে গেলাম। সে দৃশ্য আজও আমার স্বপ্ন-স্মৃতি হয়ে আছে।\"\r\n\r\nগাইবান্ধার ঘটনা\r\n\r\n\"১৯৭৯ সালে গাইবান্ধার বি. ডি. হলে জিভ কেটে আবার জোড়া লাগানোর যাদু প্রদর্শনী চলছে। মিডিয়ামের নাক, চোখ, জিভ সমস্ত মুখমণ্ডল দিয়ে রক্ত ঝড়ছে। এ দৃশ্য দেখে উপস্থিত দর্শকরা (যাদের মধ্যে ডাক্তার ও মেডিকেলের ছাত্ররাও ছিলেন) নিথর হয়ে পড়তে লাগলেন। পরে যখন জিভটা কেটে ডাক্তারদের হাতে দেওয়া হলো তখন হলের অনেকেই জ্ঞান হারিয়ে ফেললেন। এই শো\'টি ব্যাপক প্রশংসিত হল। এক পর্যায়ে বিভিন্ন মহিলা সংগঠন ও মেয়েদের স্কুল থেকে মেয়েদের জন্য একটি বিশেষ প্রদর্শনী করার অনুরোধ জানানো হলো। অবশেষে আয়োজন করা হলো বিশেষ প্রদর্শনীর। অনুষ্ঠানের দিন আমার বেশ সংশয় জাগতে লাগলো, পুরুষরাই যেখানে এ দৃশ্য দেখে অজ্ঞান হয়ে যায় মেয়েদের অবস্থা না জানি কি হয়। কোনো দুর্ঘটনা ঘটলে ব্যাপারটি মারাত্মক আকার ধারণ করবে। অনুষ্ঠান শুরু হল। সবাই বেশ মনোযোগ দিয়ে উপভোগ করছে। জিভ কাটার পর সবাই বেশ জোরে হাততালি দিয়ে আমাকে অনুপ্রাণিত করল। আমি ভাবলাম, \'ব্যাপার কি? ছেলেদের চেয়ে মেয়েদের স্নায়ুর জোর দেখছি বেশি।\' অনুষ্ঠান শেষে যখন অনেকে মঞ্চে অটোগ্রাফ নিতে এলো জিজ্ঞেস করলাম, \'জিভ কাটার এ দৃশ্য দেখে পুরুষরা পর্যন্ত অজ্ঞান হয়ে যায়। আপনারা যে একটুও ভীত হননি?\' সঙ্গে সঙ্গে তারা দলবেঁধে বলে উঠলো, \'আপনার এই ভয়াবহ ম্যাজিকটির কথা আমরা সবাই আগে থেকেই শুনেছিলাম। তাই ওই দৃশ্য আসার আগেই আমরা সবাই চোখ বন্ধ করে ফেলি। শেষ হওয়ার পর আমরা চোখ খুলে হাততালি দিয়েছি।\'\"\r\n\r\nছোটবেলার যাদু -যাদু খেলা\r\n\r\nএকবার জুয়েল আইচের গ্রাম সমদেকাঠিতে সার্কাস দল মজার মজার খেলা দেখাচ্ছে। এর মধ্যে যাদুও ছিল। যাদুটি হচ্ছে, একজন মানুষকে টেবিলে শুইয়ে তাকে চাদর দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। এরপর চওড়া একটি ছুরি লোকটির গলার বসিয়ে দেওয়া হয়। লোকটি ছটফট করতে থাকে আর রক্ত ঝড়তে থাকে। কিন্তু কিভাবে এটি সম্ভব তা ভাবিয়ে তোলে শিশু জয়েল আইচকে। ভাবতে ভাবতে একসময় আবিষ্কার করে ফেললেন কৌশলটি। মাটির চুলায় জ্বালানি হিসেবে ব্যবহার করা একটি পাতলা কাঠ দিয়ে তৈরি করলেন ছুরি। আর রক্ত বানালেন পুই ফলের লাল টকটকে রস দিয়ে। খেলার সাথী গোবিন্দকে মিডিয়াম বানালেন। তবে গলা কাটতে দিতে রাজি না হওয়ায় সিদ্ধান্ত নেওয়া হলো গোবিন্দর পা কেটে প্রদর্শনী করা হবে। বাড়ির পাশেই কলাগাছের পাতা দিয়ে প্যান্ডেল তৈরি করা হলো। খেলার সব সাথী উপস্থিত। পয়সা হিসেবে নেওয়া হলো শামুকের মুখের শুকনো চাকতি। জুয়েল আইচ বললেন, \'যাদু শুরু হলো, গোবিন্দর পায়ে রক্তমাখা ছুরিটি বসিয়ে দিলাম। সবাই অবাক হলো। আমি সফল হলাম। সেই আমার যাদু -যাদু খেলা এবং প্রথম মঞ্চ প্রদর্শনী।\'\r\n\r\nজুয়েল আইচের পরিবার\r\n\r\nজুয়েল আইচের বাবা-মা মারা গেছেন অনেক আগে। স্ত্রী বিপাশা আইচ ও একমাত্র মেয়ে খেয়া আইচকে নিয়ে সংসার জুয়েল আইচের। স্ত্রী বিপাশা একদিকে সংসার এবং অন্যদিকে তাঁর যাদুর সহযাত্রী। এ দু\'টি ক্ষেত্রই জুয়েল আইচের সঙ্গে ভাগাভাগি করে নিয়েছে স্ত্রী বিপাশা। সংসারের পাশাপাশি যাদুতে স্ত্রী বিপাশার অনুপ্রেরণার কথা অকপটেই স্বীকার করেন জুয়েল আইচ। বললেন, \'ওর অনুপ্রেরণা ও ভালবাসায় আজও আমি পুরোদ্যমে কাজ করার সাহস পাই।\' এ তারকা দম্পতির ভালবাসার বন্ধন আরও দৃঢ় করেছে তাদের একমাত্র মেয়ে খেয়া।\r\n\r\nপ্রোফাইল\r\n\r\nপুরো নাম : জুয়েল আইচ\r\nডাক নাম : জুয়েল\r\nস্ত্রী : বিপাশা আইচ (গৃহিনী ও যাদু শিল্পে সহায়ক)\r\nসন্তান : একটি (কন্যা-খেয়া আইচ)\r\nজন্মদিন : ১০ ই এপ্রিল\r\nজন্মস্থান : পিরোজপুর\r\nবিয়ে : ১৯৮৫\r\nমঞ্চে প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭২ সালে\r\nমিডিয়ায় প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭৯ সালে\r\nদেশ ভ্রমণ : যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন, ফ্রান্স, কানাডা, ইতালি, অস্ট্রেলিয়া, চীন, কোরিয়া, থাইল্যান্ড, হংকং, সিঙ্গাপুর, ভারত এবং মধ্যপাচ্যের সব দেশসহ বিশ্বের অনেক দেশ\r\nপ্রথম বিদেশ সফর : যুক্তরাষ্ট্র (১৯৮১ সালে)\r\nপ্রিয় যাদু শিল্পী : পিসি সরকার সিনিয়র, ডেভিড কপারফিল্ড\r\n\r\n<i>লেখক : সাদেক হোসেন</i>', 'জুয়েল আইচ', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%9c%e0%a7%81%e0%a7%9f%e0%a7%87%e0%a6%b2-%e0%a6%86%e0%a6%87%e0%a6%9a', '', '', '2020-04-25 12:55:50', '2020-04-25 06:55:50', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5829', 0, 'post', '', 0),
(5830, 6, '2019-06-14 00:45:34', '2019-06-13 18:45:34', '', 'Jewel_ich.', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_jewel_ich', '', '', '2019-06-14 00:46:20', '2019-06-13 18:46:20', '', 5829, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_jewel_ich..jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5831, 6, '2019-06-14 00:46:43', '2019-06-13 18:46:43', 'জুয়েল আইচ, বাংলাদেশে যাদু র পথপ্রদর্শক\r\n\r\nকাগজ থেকে টাকা তৈরি কিংবা মানুষকে দ্বিখণ্ডিত করে আবার জোড়া লাগানোর কথা বলতেই সবার স্নায়ুতে যে বিষয়টি প্রথম কড়া নাড়ে সেটি যাদু। আর যাদুকে যিনি বিনোদন থেকে শিল্পের মর্যাদায় প্রতিষ্ঠিত করে বিশ্বের দরবারে বাংলাদেশকে পরিচিত ও সম্মানিত করেছেন তিনি যাদুকর জুয়েল আইচ। তিনি কেবল যাদু শিল্পীই নন; একাধারে বাঁশিবাদক, চিত্রশিল্পী, সমাজসেবী ইত্যাদি নানা পরিচয়ে পরিচিত। এছাড়াও তাঁর আরেকটি পরিচয় রয়েছে- তিনি একজন দেশপ্রেমী মুক্তিযোদ্ধা। আর এই পরিচয়টিকেই তিনি সবচেয়ে মূল্যবান মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nজুয়েল আইচের ছেলেবেলা কেটেছে পিরোজপুরের স্বরূপকাঠি উপজেলার সমদেকাঠির গ্রামের বাড়িতে। সেই সুবাদে সমদেকাঠি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণ সম্পন্ন হয়। পরে তিনি পিরোজপুর শহরে চলে আসেন। সেখানকার সরকারি হাইস্কুল থেকে এস.এস.সি. এবং স্থানীয় কলেজ থেকে এইচ.এস.সি. পাস করেন। পরবর্তীতে ঢাকার জগন্নাথ কলেজ থেকে স্নাতক ও স্নাতকোত্তর সম্পন্ন করেন। এছাড়াও শিক্ষকতার সুবাদে তিনি ঢাকা টিচার্স ট্রেনিং ইনস্টিটিউট থেকে বি.এড. কোর্স সমাপ্ত করেন।\r\n\r\nআকর্ষণের জন্ম\r\n\r\nবাবার আঁকাআঁকির কারণে জুয়েল আইচের আকর্ষণ জন্মে চিত্রশিল্পের প্রতি। আবার ছোট বেলায় গ্রামের মেলায় বাঁশি দেখে এবং বাড়িতে বাড়িতে গিয়ে বেদেদের বাঁশি বাজানো দেখে তাঁর আগ্রহ জন্মেছিল বাঁশি বাজনোর প্রতি। তবে যাদুর ক্ষেত্রে ব্যাপারটি ভিন্ন। কারো যাদু দেখে নয়, কেবল বই পড়েই যাদুর প্রতি মোহাবিষ্ট হন তিনি। ছোটবেলা থেকেই যাদুর প্রতি একটা অন্যরকম টান অনুভব করতেন। বন্দে আলী মিয়ার \'রূপকথা\' তাঁকে টেনে নিয়ে যেত যাদুর দেশে। যাদুর পাশাপাশি আঁকাআঁকি এবং বাঁশিটাকে এখনো ধরে রেখেছেন তিনি।\r\n\r\nযেভাবে যাদু তে এলেন\r\n\r\nপ্রথমদিকে এক ধরনের ভাললাগা থেকেই যাদু ক্ষেত্রে তাঁর বিচরণ শুরু হয়। কিন্তু একটা সময় তিনি বিষয়টিকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে নেন। ১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের পরে পাকিস্তানের সঙ্গে এক হকি ম্যাচে বাংলাদেশ ১৭ গোলে হেরে যায়। মুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ এভাবে পাকিস্তানের কাছে বাংলাদেশের হেরে যাওয়াটা মেনে নিতে পারেননি। কষ্টে তাঁর বুক ভেঙ্গে যাচ্ছিল। এরপর শপথ নেন, যেভাবেই হোক বাংলাদেশকে বিশ্বের বুকে সম্মানের আসনে বসাতেই হবে। সেই থেকেই জোরেসোরে যাদুর চর্চা শুরু। আমাদের যাদুর হাজার বছরের ঐতিহ্যের ইতিহাস তিনি জানতেন। বাংলাদেশের মাথা উঁচু করার হাতিয়ার হিসেবে তাই নিজের জানা ক্ষেত্রকেই বেছে নেন। এরপরের ইতিহাস কেবল সামনে চলার। তাঁর যাদু শিল্পে আসাটাকে তিনি সম্পূর্ণই মুক্তিযুদ্ধের ফসল বলে মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষক জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশ স্বাধীন হওয়ার পরে দেশের প্রত্যন্ত অঞ্চল থেকে মানুষ রাজধানী ঢাকার দিকে ছুটতে লাগল। জুয়েল আইচ করলেন বিপরীত কাজটি। তিনি ঢাকা ছেড়ে চলে গেলেন গ্রামে। গ্রাম ও শহরের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে বৈষম্যের কারণ হিসেবে তিনি শিক্ষার অভাবকেই প্রধান মনে করতেন। শিক্ষার বিষয়টা শহরের চেয়ে গ্রাম থেকেই সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আরম্ভ করা উচিত বলে মনে হয়েছিল তাঁর। তাই শিক্ষকতা দিয়েই কর্মজীবন শুরু করেন জুয়েল আইচ।\r\n\r\nহঠাত্‍ ১৯৭৭ সালের ফেব্রুয়ারী মাসে ঘটে এক মারাত্মক দুর্ঘটনা। স্থানীয় নির্বাচনকে কেন্দ্র করে একদল ডাকাত তাঁর বন্ধু নিটুল করের বাড়িতে আগুন লাগিয়ে দেয়। ওই বন্ধুর বাড়িতেই ছিল জুয়েল আইচের যাদুর সমস্ত সরঞ্জাম, বইপত্র। একাত্তরের পরে মাত্র ছ\'বছরের মাথায় তিনি দ্বিতীয়বারের মত সর্বস্ব হারান। এরপর শিক্ষকতা ছেড়ে ঢাকায় ফিরে এসে নিজেকে জড়ালেন যাদু শিল্পে। তাঁর প্রতিভার প্রকাশ ঘটতে লাগল টেলিভিশনে, মঞ্চে, দেশে, বিদেশে।\r\n\r\nমুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ\r\n\r\nবাংলাদেশে যাদুর সম্রাট হিসেবে পরিচিত এই গুণী শিল্পী স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় ৯ নম্বর সেক্টরে যুদ্ধ করেছেন। জুয়েল আইচ যখন জগন্নাথ কলেজের ছাত্র তখন শুরু হয় মুক্তিযুদ্ধ। তারুন্যের রক্ত টগবগ করছে তাঁর শরীরে। উপলব্ধি করলেন পাকিস্তানের নির্যাতনে বাংলাদেশীদের দম বন্ধ হওয়ার মতো অবস্থা। যুদ্ধ ছাড়া আর কোনো পথ নেই। ওদের শোষণ থেকে পরিত্রাণ পাওয়ার একটাই উপায় আর সেটা হল সশস্ত্র সংগ্রাম। তাই জীবনের মায়া ছেড়ে নেমে পড়লেন হিংস্র হায়ানাকে বধ এবং দেশকে শৃংখলমুক্ত করার সংগ্রামে। পিরোজপুর জেলার স্বরুপকাঠি থানার পেয়ারাবাগান নামক স্থানে পাকিস্তানী হানাদার বাহিনীকে হঠাতে সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন তিনি। সেক্টর কমান্ডার মেজর জলিলের নেতৃত্বে ঝাঁপিয়ে পড়েন পাকিস্তানী বাহিনীর ওপর।\r\n\r\nপাকিস্তান হানাদার বাহিনীর বিরুদ্ধে কখোনো গেরিলা যুদ্ধে আবার কখনো সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন। অনাহার, অনিদ্রা, পায়ের গভীর ক্ষত, চিকিত্‍সাবিহীন \'সুইসাইড মাইগ্রেন\' নিয়ে দিনরাত ছোটাছুটি আর নিষ্ঠুরতর প্রতিপক্ষের সঙ্গে যুদ্ধের কথা ভাবলে জুয়েল আইচ আজো শিউড়ে ওঠেন। অসংখ্য প্রিয়জনকে হারানোর স্মৃতি তাঁর হৃদয়কে এখনো ভারাক্রান্ত করে। নিজের জীবন রক্ষা পেলেও পাক হানাদার এবং তাদের দোসরদের হাতে সহায় সম্বল সবই হারান। সম্পূর্ণ নিজস্ব অবস্থায় নতুন করে আবার জীবন শুরু করেন। স্বাধীনতার গৌরব ছাড়া তখন তাঁর আর কিছুই ছিলনা।\r\n\r\nসমাজসেবী জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশের প্রয়োজনে জুয়েল আইচ ১৯৭১ সালে কোমল তুলি, বাঁশি আর যাদু দন্ড ছেড়ে হাতে তুলে নিয়েছিলেন অস্ত্র। তেমনি সমাজের প্রয়োজনে ডেঙ্গু জ্বরের প্রকোপ যখন চরমে তখন তিনি রাজপথে নেমে এসেছেন। অংশ নিয়েছেন ডেঙ্গু প্রতিরোধ বিষয়ক সচেতনতা অভিযানে। তাছাড়া ধূমপান বিরোধী অভিযানে তার অংশগ্রহণ ছিল উল্লেখযোগ্য। তিনি যুক্ত ছিলেন \'আমরা ধুমপান নিবারণ করি (আধুনিক)\' এর সাথে। তাঁর এ অভিযানের প্রেক্ষিতে সরকার সিগারেটের প্যাকেটে \"সংবিধিবদ্ধ সতর্কীকরণঃ ধুমপান স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর\" কথাটি লেখার নিয়ম চালু করে। এসিড সন্ত্রাস বিরোধী প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে যুক্ত রয়েছেন এসিড সারভাইভার্স ফাউন্ডেশনের (এএসএফ) সঙ্গে। এছাড়াও পরিবেশ রক্ষার সংগ্রামে \'পরিবেশ আন্দোলন\' এবং মাদক বিরোধী অভিযান \'মাদককে না বলো\'-এর সঙ্গে জুয়েল আইচ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পৃক্ত রয়েছেন।\r\n\r\nএখানেই তিনি সমাপ্তি টানেননি। মৃত্যুর পরও কিভাবে মানুষের সেবায় নিজেকে নিয়োজিত রাখা যায় সেই ভাবনায় মরণোত্তর দেহ দান করেছেন তিনি। গড়ে তুলেছেন মানব কল্যাণে মরণোত্তর দেহদাতা সমিতি। তিনি এই সমিতির সাধারণ সম্পাদক।\r\n\r\nসংগ্রহশালা\r\n\r\nজুয়েল আইচের রয়েছে বিশাল সংগ্রহ ভাণ্ডার। এ সংগ্রহশালার অধিকাংশই বই। এর মধ্যে যাদুর বইতো আছেই, আরো আছে প্রবন্ধ ও কবিতার বই, দর্শন, উপন্যাস, জীবনী, আত্মজীবনী, আত্মউন্নয়ন, নৃতত্ব, স্বাস্থ্য, মনোবিজ্ঞান, ইতিহাস, ভূগোলসহ বিচিত্র ধরনের হাজার হাজার বই। তাঁর সংগ্রহে এমন অনেক দুর্লভ বই রয়েছে যার প্রকাশ বর্তমানে বন্ধ হয়ে গেছে।\r\n\r\nজুয়েল আইচের সংগহশালার আরেকটা বড় অংশ জুড়ে রয়েছে প্রচুর ভিডিও ও অডিও ক্যাসেট, ডিভিডি এবং সিডি। এর অধিকাংশই ক্লাসিক কিংবা ক্লাসিক্যাল। তাঁর সংগ্রহের আরেকটি ভিন্ন বিষয় হলো বাঁশি। তাঁর সংগ্রহশালায় কয়েকশ দেশী-বিদেশী বাঁশি রয়েছে। তিনি নিয়মিত বাঁশি বাজান। তাই সংগ্রহ করেছেন দেশ বিদেশের নানা আকারে নানা ধরনের অসংখ্য বাঁশি। নিজে আবিষ্কার করেছেন সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারার একটি বাঁশী। পন্ডিত হরিপ্রসাদ চৌরাসিয়া এই বাঁশীর নাম রেখেছেন \'জুয়েল বাশী\'। বড় বাঁশী বাজাতে গেলে নিজের ঘাড় অনেকখানি বাঁকাতে হয় যা অনেক বেশি কষ্টসাধ্য। তাই নিজের ঘাড় না বাঁকিয়ে বাঁশীর ঘাড় বাঁকিয়ে দিয়েছেন। প্লাস্টিকের পাইপ দিয়ে তৈরী এই বাঁশীর আকৃতি অনেকটা ইংরেজী ৭ এর মতো।\r\n\r\nতাঁর সবচেয়ে বড় সংগ্রহ যাদুর সরঞ্জাম। প্রতিনিয়ত গবেষণা করে নতুন নতুন আবিষ্কার করেই চলেছেন। ১৯৭৭ সালে সব কিছু পুড়ে যাওয়ার পরে যা কিছু তৈরী করেছেন তার সবকিছুই জুয়েল আইচের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর সংগ্রহশালাকে তিনি পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ সংগ্রহশালার একটি বলে মনে করেন।\r\n\r\nযাদু নিয়ে ভাবনা\r\n\r\nম্যাজিক বা যাদুকে জুয়েল আইচ সব সময় একটি শিল্প এবং বিজ্ঞান বলে মনে করেন। যাদু একই সাথে অন্যান্য শিল্পের মত একটি কৌশলও বটে। যে কোনো শিল্পই বিজ্ঞান কেননা এটি এমনই বিষয় যা পুনঃনির্মাণ বা বারবার করা সম্ভব। তাই যাদু শিল্প সম্পূর্ণভাবেই বিজ্ঞান। তবে বাংলাদেশের যাদু শিল্পে তাঁর পরে উল্লেখযোগ্য কেউ না আসায় জুয়েল আইচ কিছুটা চিন্তিত। তিনি মনে করেন, যাদুকে তিনি যে পর্যায়ে নিয়ে গেছেন সেই অবস্থান ধরে রাখতে নতুনদের এগিয়ে আসতে হবে।\r\n\r\nপুরস্কারের ডালা\r\n\r\nকাজের স্বীকৃতিস্বরূপ এই গুণী শিল্পী বহু জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। পেয়েছেন দেশসেরা জাতীয় পুরস্কার \'একুশে পদক\'। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে কাজী মাহমুদুল্লাহ স্বর্ণপদক, বাংলাদেশ টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড ইত্যাদি। আন্তর্জাতিক পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে যুক্তরাষ্ট্রের সেরা জাতীয় পুরস্কার বেস্ট ম্যাজিসিয়ান অব দ্যা ইয়ার। সোসাইটি অব অ্যামেরিকান ম্যাজিসিয়ান ১৯৮১ সালে জুয়েল আইচকে এ পুরস্কারে ভুষিত করে। এছাড়া ইংল্যান্ড, সিঙ্গাপুর, ফ্রান্স, মধ্যপ্রাচ্যের অধিকাংশ দেশ থেকে পুরস্কার পেয়েছেন তিনি। সব মিলিয়ে তাঁর দখলে প্রায় দেড়শ\'র মতো পুরস্কার রয়েছে।\r\n\r\nভবিষ্যত পরিকল্পনা\r\n\r\nযাদুর ওপর কোনো একাডেমিক শিক্ষা না নিয়েও নিজের ঐকান্তিক প্রচেষ্টায় এতদূর এগিয়েছেন জুয়েল আইচ। তরুণ প্রজন্মের অভাবটা তাই তাঁর কাছে সহজেই অনুভূত হয়। আর তাই ভবিষ্যতে একটি ম্যাজিক একাডেমি খোলার পরিকল্পনা রয়েছে তাঁর। এখন তিনি এ ব্যাপারে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।\r\n\r\nস্মৃতির যাদু ঘর\r\n\r\nজুয়েল আইচের স্মৃতির কুঠরিতে কড়া নাড়ে হাজারো চমত্‍কার ঘটনা। এর মধ্যে বেশ কিছু ঘটনা তাঁকে আজও আবেগাপ্লুত করে তোলে। যেমন-\r\n\r\nআমেরিকায় প্রথম দিনের ঘটনা\r\n\r\n১৯৮১ সালের পহেলা জুলাই আমেরিকার যাদু শিল্পী সম্মেলনে যোগদানের স্মৃতি জুয়েল আইচের কাছে স্বপ্নের মতো মনে হয়। তাঁর মুখ থেকেই শুনুন, \"বাংলাদেশ নামে একটি দেশ আছে সেটিই জানা ছিলনা আমেরিকানদের। বুঝতে বাকি রইল না, ওরা আমাকে অবজ্ঞার চোখেই দেখবে। যা ভাবলাম তাই। বস্টনের নোগান বিমানবন্দরে নামার পর কাস্টমস কর্মকর্তা আমাকে জিজ্ঞেস করলো, \'তুমি কত ডলার সঙ্গে এনেছো?\' ভাবখানা এমন যে, আমাদের মতো গরিব দেশ থেকে কেউ এদেশে কিছু নিয়ে আসে না, কেবল নিয়ে যায়। আমি বললাম, \'আমি একজন বাঙ্গালি যাদুকর। ডলার আমার জন্য কোনো সমস্যাই না।\' সে বললো, \'ওসব তোমরা মঞ্চেই পারো, এখানে ওসব চলবে না।\' পরক্ষণেই সে কিছু সাদা কাগজ টুকরো করে বললো, \'পারলে এগুলোকে ডলার বানাও দেখি।\' আমি হাত বুলিয়ে টুকরো কাগজগুলোকে ডলার বানিয়ে দিতেই শুরু হলো হৈ চৈ। সাদরে সবাই আমার মালপত্র বহন করে আমাকে বিমান বন্দরের বাইরে নিয়ে এলো। তার পরের ঘটনা আরও অবাক করা। সোসাইটি অব আমেরিকান ম্যাজিসিয়ানস সম্মেলনের জেনারেল চেয়ারম্যান নরম্যান জে হো সহ প্রায় সবগুলো কমিটির চেয়ারম্যানরা আমাকে সংবর্ধনা জানানোর জন্য বিমানবন্দরের বাইরে অপেক্ষা করছেন। আমি আনন্দে আত্মহারা হয়ে গেলাম। সে দৃশ্য আজও আমার স্বপ্ন-স্মৃতি হয়ে আছে।\"\r\n\r\nগাইবান্ধার ঘটনা\r\n\r\n\"১৯৭৯ সালে গাইবান্ধার বি. ডি. হলে জিভ কেটে আবার জোড়া লাগানোর যাদু প্রদর্শনী চলছে। মিডিয়ামের নাক, চোখ, জিভ সমস্ত মুখমণ্ডল দিয়ে রক্ত ঝড়ছে। এ দৃশ্য দেখে উপস্থিত দর্শকরা (যাদের মধ্যে ডাক্তার ও মেডিকেলের ছাত্ররাও ছিলেন) নিথর হয়ে পড়তে লাগলেন। পরে যখন জিভটা কেটে ডাক্তারদের হাতে দেওয়া হলো তখন হলের অনেকেই জ্ঞান হারিয়ে ফেললেন। এই শো\'টি ব্যাপক প্রশংসিত হল। এক পর্যায়ে বিভিন্ন মহিলা সংগঠন ও মেয়েদের স্কুল থেকে মেয়েদের জন্য একটি বিশেষ প্রদর্শনী করার অনুরোধ জানানো হলো। অবশেষে আয়োজন করা হলো বিশেষ প্রদর্শনীর। অনুষ্ঠানের দিন আমার বেশ সংশয় জাগতে লাগলো, পুরুষরাই যেখানে এ দৃশ্য দেখে অজ্ঞান হয়ে যায় মেয়েদের অবস্থা না জানি কি হয়। কোনো দুর্ঘটনা ঘটলে ব্যাপারটি মারাত্মক আকার ধারণ করবে। অনুষ্ঠান শুরু হল। সবাই বেশ মনোযোগ দিয়ে উপভোগ করছে। জিভ কাটার পর সবাই বেশ জোরে হাততালি দিয়ে আমাকে অনুপ্রাণিত করল। আমি ভাবলাম, \'ব্যাপার কি? ছেলেদের চেয়ে মেয়েদের স্নায়ুর জোর দেখছি বেশি।\' অনুষ্ঠান শেষে যখন অনেকে মঞ্চে অটোগ্রাফ নিতে এলো জিজ্ঞেস করলাম, \'জিভ কাটার এ দৃশ্য দেখে পুরুষরা পর্যন্ত অজ্ঞান হয়ে যায়। আপনারা যে একটুও ভীত হননি?\' সঙ্গে সঙ্গে তারা দলবেঁধে বলে উঠলো, \'আপনার এই ভয়াবহ ম্যাজিকটির কথা আমরা সবাই আগে থেকেই শুনেছিলাম। তাই ওই দৃশ্য আসার আগেই আমরা সবাই চোখ বন্ধ করে ফেলি। শেষ হওয়ার পর আমরা চোখ খুলে হাততালি দিয়েছি।\'\"\r\n\r\nছোটবেলার যাদু -যাদু খেলা\r\n\r\nএকবার জুয়েল আইচের গ্রাম সমদেকাঠিতে সার্কাস দল মজার মজার খেলা দেখাচ্ছে। এর মধ্যে যাদুও ছিল। যাদুটি হচ্ছে, একজন মানুষকে টেবিলে শুইয়ে তাকে চাদর দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। এরপর চওড়া একটি ছুরি লোকটির গলার বসিয়ে দেওয়া হয়। লোকটি ছটফট করতে থাকে আর রক্ত ঝড়তে থাকে। কিন্তু কিভাবে এটি সম্ভব তা ভাবিয়ে তোলে শিশু জয়েল আইচকে। ভাবতে ভাবতে একসময় আবিষ্কার করে ফেললেন কৌশলটি। মাটির চুলায় জ্বালানি হিসেবে ব্যবহার করা একটি পাতলা কাঠ দিয়ে তৈরি করলেন ছুরি। আর রক্ত বানালেন পুই ফলের লাল টকটকে রস দিয়ে। খেলার সাথী গোবিন্দকে মিডিয়াম বানালেন। তবে গলা কাটতে দিতে রাজি না হওয়ায় সিদ্ধান্ত নেওয়া হলো গোবিন্দর পা কেটে প্রদর্শনী করা হবে। বাড়ির পাশেই কলাগাছের পাতা দিয়ে প্যান্ডেল তৈরি করা হলো। খেলার সব সাথী উপস্থিত। পয়সা হিসেবে নেওয়া হলো শামুকের মুখের শুকনো চাকতি। জুয়েল আইচ বললেন, \'যাদু শুরু হলো, গোবিন্দর পায়ে রক্তমাখা ছুরিটি বসিয়ে দিলাম। সবাই অবাক হলো। আমি সফল হলাম। সেই আমার যাদু -যাদু খেলা এবং প্রথম মঞ্চ প্রদর্শনী।\'\r\n\r\nজুয়েল আইচের পরিবার\r\n\r\nজুয়েল আইচের বাবা-মা মারা গেছেন অনেক আগে। স্ত্রী বিপাশা আইচ ও একমাত্র মেয়ে খেয়া আইচকে নিয়ে সংসার জুয়েল আইচের। স্ত্রী বিপাশা একদিকে সংসার এবং অন্যদিকে তাঁর যাদুর সহযাত্রী। এ দু\'টি ক্ষেত্রই জুয়েল আইচের সঙ্গে ভাগাভাগি করে নিয়েছে স্ত্রী বিপাশা। সংসারের পাশাপাশি যাদুতে স্ত্রী বিপাশার অনুপ্রেরণার কথা অকপটেই স্বীকার করেন জুয়েল আইচ। বললেন, \'ওর অনুপ্রেরণা ও ভালবাসায় আজও আমি পুরোদ্যমে কাজ করার সাহস পাই।\' এ তারকা দম্পতির ভালবাসার বন্ধন আরও দৃঢ় করেছে তাদের একমাত্র মেয়ে খেয়া।\r\n\r\nপ্রোফাইল\r\n\r\nপুরো নাম : জুয়েল আইচ\r\nডাক নাম : জুয়েল\r\nস্ত্রী : বিপাশা আইচ (গৃহিনী ও যাদু শিল্পে সহায়ক)\r\nসন্তান : একটি (কন্যা-খেয়া আইচ)\r\nজন্মদিন : ১০ ই এপ্রিল\r\nজন্মস্থান : পিরোজপুর\r\nবিয়ে : ১৯৮৫\r\nমঞ্চে প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭২ সালে\r\nমিডিয়ায় প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭৯ সালে\r\nদেশ ভ্রমণ : যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন, ফ্রান্স, কানাডা, ইতালি, অস্ট্রেলিয়া, চীন, কোরিয়া, থাইল্যান্ড, হংকং, সিঙ্গাপুর, ভারত এবং মধ্যপাচ্যের সব দেশসহ বিশ্বের অনেক দেশ\r\nপ্রথম বিদেশ সফর : যুক্তরাষ্ট্র (১৯৮১ সালে)\r\nপ্রিয় যাদু শিল্পী : পিসি সরকার সিনিয়র, ডেভিড কপারফিল্ড\r\n\r\n<i>লেখক : সাদেক হোসেন</i>', 'জুয়েল আইচ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5829-revision-v1', '', '', '2019-06-14 00:46:43', '2019-06-13 18:46:43', '', 5829, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5831', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5832, 6, '2019-06-14 00:48:46', '2019-06-13 18:48:46', '\r\n<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5825 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\n\r\nজুয়েল আইচ, বাংলাদেশে যাদু র পথপ্রদর্শক\r\n\r\nকাগজ থেকে টাকা তৈরি কিংবা মানুষকে দ্বিখণ্ডিত করে আবার জোড়া লাগানোর কথা বলতেই সবার স্নায়ুতে যে বিষয়টি প্রথম কড়া নাড়ে সেটি যাদু। আর যাদুকে যিনি বিনোদন থেকে শিল্পের মর্যাদায় প্রতিষ্ঠিত করে বিশ্বের দরবারে বাংলাদেশকে পরিচিত ও সম্মানিত করেছেন তিনি যাদুকর জুয়েল আইচ। তিনি কেবল যাদু শিল্পীই নন; একাধারে বাঁশিবাদক, চিত্রশিল্পী, সমাজসেবী ইত্যাদি নানা পরিচয়ে পরিচিত। এছাড়াও তাঁর আরেকটি পরিচয় রয়েছে- তিনি একজন দেশপ্রেমী মুক্তিযোদ্ধা। আর এই পরিচয়টিকেই তিনি সবচেয়ে মূল্যবান মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nজুয়েল আইচের ছেলেবেলা কেটেছে পিরোজপুরের স্বরূপকাঠি উপজেলার সমদেকাঠির গ্রামের বাড়িতে। সেই সুবাদে সমদেকাঠি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণ সম্পন্ন হয়। পরে তিনি পিরোজপুর শহরে চলে আসেন। সেখানকার সরকারি হাইস্কুল থেকে এস.এস.সি. এবং স্থানীয় কলেজ থেকে এইচ.এস.সি. পাস করেন। পরবর্তীতে ঢাকার জগন্নাথ কলেজ থেকে স্নাতক ও স্নাতকোত্তর সম্পন্ন করেন। এছাড়াও শিক্ষকতার সুবাদে তিনি ঢাকা টিচার্স ট্রেনিং ইনস্টিটিউট থেকে বি.এড. কোর্স সমাপ্ত করেন।\r\n\r\nআকর্ষণের জন্ম\r\n\r\nবাবার আঁকাআঁকির কারণে জুয়েল আইচের আকর্ষণ জন্মে চিত্রশিল্পের প্রতি। আবার ছোট বেলায় গ্রামের মেলায় বাঁশি দেখে এবং বাড়িতে বাড়িতে গিয়ে বেদেদের বাঁশি বাজানো দেখে তাঁর আগ্রহ জন্মেছিল বাঁশি বাজনোর প্রতি। তবে যাদুর ক্ষেত্রে ব্যাপারটি ভিন্ন। কারো যাদু দেখে নয়, কেবল বই পড়েই যাদুর প্রতি মোহাবিষ্ট হন তিনি। ছোটবেলা থেকেই যাদুর প্রতি একটা অন্যরকম টান অনুভব করতেন। বন্দে আলী মিয়ার \'রূপকথা\' তাঁকে টেনে নিয়ে যেত যাদুর দেশে। যাদুর পাশাপাশি আঁকাআঁকি এবং বাঁশিটাকে এখনো ধরে রেখেছেন তিনি।\r\n\r\nযেভাবে যাদু তে এলেন\r\n\r\nপ্রথমদিকে এক ধরনের ভাললাগা থেকেই যাদু ক্ষেত্রে তাঁর বিচরণ শুরু হয়। কিন্তু একটা সময় তিনি বিষয়টিকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে নেন। ১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের পরে পাকিস্তানের সঙ্গে এক হকি ম্যাচে বাংলাদেশ ১৭ গোলে হেরে যায়। মুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ এভাবে পাকিস্তানের কাছে বাংলাদেশের হেরে যাওয়াটা মেনে নিতে পারেননি। কষ্টে তাঁর বুক ভেঙ্গে যাচ্ছিল। এরপর শপথ নেন, যেভাবেই হোক বাংলাদেশকে বিশ্বের বুকে সম্মানের আসনে বসাতেই হবে। সেই থেকেই জোরেসোরে যাদুর চর্চা শুরু। আমাদের যাদুর হাজার বছরের ঐতিহ্যের ইতিহাস তিনি জানতেন। বাংলাদেশের মাথা উঁচু করার হাতিয়ার হিসেবে তাই নিজের জানা ক্ষেত্রকেই বেছে নেন। এরপরের ইতিহাস কেবল সামনে চলার। তাঁর যাদু শিল্পে আসাটাকে তিনি সম্পূর্ণই মুক্তিযুদ্ধের ফসল বলে মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষক জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশ স্বাধীন হওয়ার পরে দেশের প্রত্যন্ত অঞ্চল থেকে মানুষ রাজধানী ঢাকার দিকে ছুটতে লাগল। জুয়েল আইচ করলেন বিপরীত কাজটি। তিনি ঢাকা ছেড়ে চলে গেলেন গ্রামে। গ্রাম ও শহরের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে বৈষম্যের কারণ হিসেবে তিনি শিক্ষার অভাবকেই প্রধান মনে করতেন। শিক্ষার বিষয়টা শহরের চেয়ে গ্রাম থেকেই সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আরম্ভ করা উচিত বলে মনে হয়েছিল তাঁর। তাই শিক্ষকতা দিয়েই কর্মজীবন শুরু করেন জুয়েল আইচ।\r\n\r\nহঠাত্‍ ১৯৭৭ সালের ফেব্রুয়ারী মাসে ঘটে এক মারাত্মক দুর্ঘটনা। স্থানীয় নির্বাচনকে কেন্দ্র করে একদল ডাকাত তাঁর বন্ধু নিটুল করের বাড়িতে আগুন লাগিয়ে দেয়। ওই বন্ধুর বাড়িতেই ছিল জুয়েল আইচের যাদুর সমস্ত সরঞ্জাম, বইপত্র। একাত্তরের পরে মাত্র ছ\'বছরের মাথায় তিনি দ্বিতীয়বারের মত সর্বস্ব হারান। এরপর শিক্ষকতা ছেড়ে ঢাকায় ফিরে এসে নিজেকে জড়ালেন যাদু শিল্পে। তাঁর প্রতিভার প্রকাশ ঘটতে লাগল টেলিভিশনে, মঞ্চে, দেশে, বিদেশে।\r\n\r\nমুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ\r\n\r\nবাংলাদেশে যাদুর সম্রাট হিসেবে পরিচিত এই গুণী শিল্পী স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় ৯ নম্বর সেক্টরে যুদ্ধ করেছেন। জুয়েল আইচ যখন জগন্নাথ কলেজের ছাত্র তখন শুরু হয় মুক্তিযুদ্ধ। তারুন্যের রক্ত টগবগ করছে তাঁর শরীরে। উপলব্ধি করলেন পাকিস্তানের নির্যাতনে বাংলাদেশীদের দম বন্ধ হওয়ার মতো অবস্থা। যুদ্ধ ছাড়া আর কোনো পথ নেই। ওদের শোষণ থেকে পরিত্রাণ পাওয়ার একটাই উপায় আর সেটা হল সশস্ত্র সংগ্রাম। তাই জীবনের মায়া ছেড়ে নেমে পড়লেন হিংস্র হায়ানাকে বধ এবং দেশকে শৃংখলমুক্ত করার সংগ্রামে। পিরোজপুর জেলার স্বরুপকাঠি থানার পেয়ারাবাগান নামক স্থানে পাকিস্তানী হানাদার বাহিনীকে হঠাতে সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন তিনি। সেক্টর কমান্ডার মেজর জলিলের নেতৃত্বে ঝাঁপিয়ে পড়েন পাকিস্তানী বাহিনীর ওপর।\r\n\r\nপাকিস্তান হানাদার বাহিনীর বিরুদ্ধে কখোনো গেরিলা যুদ্ধে আবার কখনো সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন। অনাহার, অনিদ্রা, পায়ের গভীর ক্ষত, চিকিত্‍সাবিহীন \'সুইসাইড মাইগ্রেন\' নিয়ে দিনরাত ছোটাছুটি আর নিষ্ঠুরতর প্রতিপক্ষের সঙ্গে যুদ্ধের কথা ভাবলে জুয়েল আইচ আজো শিউড়ে ওঠেন। অসংখ্য প্রিয়জনকে হারানোর স্মৃতি তাঁর হৃদয়কে এখনো ভারাক্রান্ত করে। নিজের জীবন রক্ষা পেলেও পাক হানাদার এবং তাদের দোসরদের হাতে সহায় সম্বল সবই হারান। সম্পূর্ণ নিজস্ব অবস্থায় নতুন করে আবার জীবন শুরু করেন। স্বাধীনতার গৌরব ছাড়া তখন তাঁর আর কিছুই ছিলনা।\r\n\r\nসমাজসেবী জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশের প্রয়োজনে জুয়েল আইচ ১৯৭১ সালে কোমল তুলি, বাঁশি আর যাদু দন্ড ছেড়ে হাতে তুলে নিয়েছিলেন অস্ত্র। তেমনি সমাজের প্রয়োজনে ডেঙ্গু জ্বরের প্রকোপ যখন চরমে তখন তিনি রাজপথে নেমে এসেছেন। অংশ নিয়েছেন ডেঙ্গু প্রতিরোধ বিষয়ক সচেতনতা অভিযানে। তাছাড়া ধূমপান বিরোধী অভিযানে তার অংশগ্রহণ ছিল উল্লেখযোগ্য। তিনি যুক্ত ছিলেন \'আমরা ধুমপান নিবারণ করি (আধুনিক)\' এর সাথে। তাঁর এ অভিযানের প্রেক্ষিতে সরকার সিগারেটের প্যাকেটে \"সংবিধিবদ্ধ সতর্কীকরণঃ ধুমপান স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর\" কথাটি লেখার নিয়ম চালু করে। এসিড সন্ত্রাস বিরোধী প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে যুক্ত রয়েছেন এসিড সারভাইভার্স ফাউন্ডেশনের (এএসএফ) সঙ্গে। এছাড়াও পরিবেশ রক্ষার সংগ্রামে \'পরিবেশ আন্দোলন\' এবং মাদক বিরোধী অভিযান \'মাদককে না বলো\'-এর সঙ্গে জুয়েল আইচ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পৃক্ত রয়েছেন।\r\n\r\nএখানেই তিনি সমাপ্তি টানেননি। মৃত্যুর পরও কিভাবে মানুষের সেবায় নিজেকে নিয়োজিত রাখা যায় সেই ভাবনায় মরণোত্তর দেহ দান করেছেন তিনি। গড়ে তুলেছেন মানব কল্যাণে মরণোত্তর দেহদাতা সমিতি। তিনি এই সমিতির সাধারণ সম্পাদক।\r\n\r\nসংগ্রহশালা\r\n\r\nজুয়েল আইচের রয়েছে বিশাল সংগ্রহ ভাণ্ডার। এ সংগ্রহশালার অধিকাংশই বই। এর মধ্যে যাদুর বইতো আছেই, আরো আছে প্রবন্ধ ও কবিতার বই, দর্শন, উপন্যাস, জীবনী, আত্মজীবনী, আত্মউন্নয়ন, নৃতত্ব, স্বাস্থ্য, মনোবিজ্ঞান, ইতিহাস, ভূগোলসহ বিচিত্র ধরনের হাজার হাজার বই। তাঁর সংগ্রহে এমন অনেক দুর্লভ বই রয়েছে যার প্রকাশ বর্তমানে বন্ধ হয়ে গেছে।\r\n\r\nজুয়েল আইচের সংগহশালার আরেকটা বড় অংশ জুড়ে রয়েছে প্রচুর ভিডিও ও অডিও ক্যাসেট, ডিভিডি এবং সিডি। এর অধিকাংশই ক্লাসিক কিংবা ক্লাসিক্যাল। তাঁর সংগ্রহের আরেকটি ভিন্ন বিষয় হলো বাঁশি। তাঁর সংগ্রহশালায় কয়েকশ দেশী-বিদেশী বাঁশি রয়েছে। তিনি নিয়মিত বাঁশি বাজান। তাই সংগ্রহ করেছেন দেশ বিদেশের নানা আকারে নানা ধরনের অসংখ্য বাঁশি। নিজে আবিষ্কার করেছেন সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারার একটি বাঁশী। পন্ডিত হরিপ্রসাদ চৌরাসিয়া এই বাঁশীর নাম রেখেছেন \'জুয়েল বাশী\'। বড় বাঁশী বাজাতে গেলে নিজের ঘাড় অনেকখানি বাঁকাতে হয় যা অনেক বেশি কষ্টসাধ্য। তাই নিজের ঘাড় না বাঁকিয়ে বাঁশীর ঘাড় বাঁকিয়ে দিয়েছেন। প্লাস্টিকের পাইপ দিয়ে তৈরী এই বাঁশীর আকৃতি অনেকটা ইংরেজী ৭ এর মতো।\r\n\r\nতাঁর সবচেয়ে বড় সংগ্রহ যাদুর সরঞ্জাম। প্রতিনিয়ত গবেষণা করে নতুন নতুন আবিষ্কার করেই চলেছেন। ১৯৭৭ সালে সব কিছু পুড়ে যাওয়ার পরে যা কিছু তৈরী করেছেন তার সবকিছুই জুয়েল আইচের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর সংগ্রহশালাকে তিনি পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ সংগ্রহশালার একটি বলে মনে করেন।\r\n\r\nযাদু নিয়ে ভাবনা\r\n\r\nম্যাজিক বা যাদুকে জুয়েল আইচ সব সময় একটি শিল্প এবং বিজ্ঞান বলে মনে করেন। যাদু একই সাথে অন্যান্য শিল্পের মত একটি কৌশলও বটে। যে কোনো শিল্পই বিজ্ঞান কেননা এটি এমনই বিষয় যা পুনঃনির্মাণ বা বারবার করা সম্ভব। তাই যাদু শিল্প সম্পূর্ণভাবেই বিজ্ঞান। তবে বাংলাদেশের যাদু শিল্পে তাঁর পরে উল্লেখযোগ্য কেউ না আসায় জুয়েল আইচ কিছুটা চিন্তিত। তিনি মনে করেন, যাদুকে তিনি যে পর্যায়ে নিয়ে গেছেন সেই অবস্থান ধরে রাখতে নতুনদের এগিয়ে আসতে হবে।\r\n\r\nপুরস্কারের ডালা\r\n\r\nকাজের স্বীকৃতিস্বরূপ এই গুণী শিল্পী বহু জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। পেয়েছেন দেশসেরা জাতীয় পুরস্কার \'একুশে পদক\'। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে কাজী মাহমুদুল্লাহ স্বর্ণপদক, বাংলাদেশ টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড ইত্যাদি। আন্তর্জাতিক পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে যুক্তরাষ্ট্রের সেরা জাতীয় পুরস্কার বেস্ট ম্যাজিসিয়ান অব দ্যা ইয়ার। সোসাইটি অব অ্যামেরিকান ম্যাজিসিয়ান ১৯৮১ সালে জুয়েল আইচকে এ পুরস্কারে ভুষিত করে। এছাড়া ইংল্যান্ড, সিঙ্গাপুর, ফ্রান্স, মধ্যপ্রাচ্যের অধিকাংশ দেশ থেকে পুরস্কার পেয়েছেন তিনি। সব মিলিয়ে তাঁর দখলে প্রায় দেড়শ\'র মতো পুরস্কার রয়েছে।\r\n\r\nভবিষ্যত পরিকল্পনা\r\n\r\nযাদুর ওপর কোনো একাডেমিক শিক্ষা না নিয়েও নিজের ঐকান্তিক প্রচেষ্টায় এতদূর এগিয়েছেন জুয়েল আইচ। তরুণ প্রজন্মের অভাবটা তাই তাঁর কাছে সহজেই অনুভূত হয়। আর তাই ভবিষ্যতে একটি ম্যাজিক একাডেমি খোলার পরিকল্পনা রয়েছে তাঁর। এখন তিনি এ ব্যাপারে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।\r\n\r\nস্মৃতির যাদু ঘর\r\n\r\nজুয়েল আইচের স্মৃতির কুঠরিতে কড়া নাড়ে হাজারো চমত্‍কার ঘটনা। এর মধ্যে বেশ কিছু ঘটনা তাঁকে আজও আবেগাপ্লুত করে তোলে। যেমন-\r\n\r\nআমেরিকায় প্রথম দিনের ঘটনা\r\n\r\n১৯৮১ সালের পহেলা জুলাই আমেরিকার যাদু শিল্পী সম্মেলনে যোগদানের স্মৃতি জুয়েল আইচের কাছে স্বপ্নের মতো মনে হয়। তাঁর মুখ থেকেই শুনুন, \"বাংলাদেশ নামে একটি দেশ আছে সেটিই জানা ছিলনা আমেরিকানদের। বুঝতে বাকি রইল না, ওরা আমাকে অবজ্ঞার চোখেই দেখবে। যা ভাবলাম তাই। বস্টনের নোগান বিমানবন্দরে নামার পর কাস্টমস কর্মকর্তা আমাকে জিজ্ঞেস করলো, \'তুমি কত ডলার সঙ্গে এনেছো?\' ভাবখানা এমন যে, আমাদের মতো গরিব দেশ থেকে কেউ এদেশে কিছু নিয়ে আসে না, কেবল নিয়ে যায়। আমি বললাম, \'আমি একজন বাঙ্গালি যাদুকর। ডলার আমার জন্য কোনো সমস্যাই না।\' সে বললো, \'ওসব তোমরা মঞ্চেই পারো, এখানে ওসব চলবে না।\' পরক্ষণেই সে কিছু সাদা কাগজ টুকরো করে বললো, \'পারলে এগুলোকে ডলার বানাও দেখি।\' আমি হাত বুলিয়ে টুকরো কাগজগুলোকে ডলার বানিয়ে দিতেই শুরু হলো হৈ চৈ। সাদরে সবাই আমার মালপত্র বহন করে আমাকে বিমান বন্দরের বাইরে নিয়ে এলো। তার পরের ঘটনা আরও অবাক করা। সোসাইটি অব আমেরিকান ম্যাজিসিয়ানস সম্মেলনের জেনারেল চেয়ারম্যান নরম্যান জে হো সহ প্রায় সবগুলো কমিটির চেয়ারম্যানরা আমাকে সংবর্ধনা জানানোর জন্য বিমানবন্দরের বাইরে অপেক্ষা করছেন। আমি আনন্দে আত্মহারা হয়ে গেলাম। সে দৃশ্য আজও আমার স্বপ্ন-স্মৃতি হয়ে আছে।\"\r\n\r\nগাইবান্ধার ঘটনা\r\n\r\n\"১৯৭৯ সালে গাইবান্ধার বি. ডি. হলে জিভ কেটে আবার জোড়া লাগানোর যাদু প্রদর্শনী চলছে। মিডিয়ামের নাক, চোখ, জিভ সমস্ত মুখমণ্ডল দিয়ে রক্ত ঝড়ছে। এ দৃশ্য দেখে উপস্থিত দর্শকরা (যাদের মধ্যে ডাক্তার ও মেডিকেলের ছাত্ররাও ছিলেন) নিথর হয়ে পড়তে লাগলেন। পরে যখন জিভটা কেটে ডাক্তারদের হাতে দেওয়া হলো তখন হলের অনেকেই জ্ঞান হারিয়ে ফেললেন। এই শো\'টি ব্যাপক প্রশংসিত হল। এক পর্যায়ে বিভিন্ন মহিলা সংগঠন ও মেয়েদের স্কুল থেকে মেয়েদের জন্য একটি বিশেষ প্রদর্শনী করার অনুরোধ জানানো হলো। অবশেষে আয়োজন করা হলো বিশেষ প্রদর্শনীর। অনুষ্ঠানের দিন আমার বেশ সংশয় জাগতে লাগলো, পুরুষরাই যেখানে এ দৃশ্য দেখে অজ্ঞান হয়ে যায় মেয়েদের অবস্থা না জানি কি হয়। কোনো দুর্ঘটনা ঘটলে ব্যাপারটি মারাত্মক আকার ধারণ করবে। অনুষ্ঠান শুরু হল। সবাই বেশ মনোযোগ দিয়ে উপভোগ করছে। জিভ কাটার পর সবাই বেশ জোরে হাততালি দিয়ে আমাকে অনুপ্রাণিত করল। আমি ভাবলাম, \'ব্যাপার কি? ছেলেদের চেয়ে মেয়েদের স্নায়ুর জোর দেখছি বেশি।\' অনুষ্ঠান শেষে যখন অনেকে মঞ্চে অটোগ্রাফ নিতে এলো জিজ্ঞেস করলাম, \'জিভ কাটার এ দৃশ্য দেখে পুরুষরা পর্যন্ত অজ্ঞান হয়ে যায়। আপনারা যে একটুও ভীত হননি?\' সঙ্গে সঙ্গে তারা দলবেঁধে বলে উঠলো, \'আপনার এই ভয়াবহ ম্যাজিকটির কথা আমরা সবাই আগে থেকেই শুনেছিলাম। তাই ওই দৃশ্য আসার আগেই আমরা সবাই চোখ বন্ধ করে ফেলি। শেষ হওয়ার পর আমরা চোখ খুলে হাততালি দিয়েছি।\'\"\r\n\r\nছোটবেলার যাদু -যাদু খেলা\r\n\r\nএকবার জুয়েল আইচের গ্রাম সমদেকাঠিতে সার্কাস দল মজার মজার খেলা দেখাচ্ছে। এর মধ্যে যাদুও ছিল। যাদুটি হচ্ছে, একজন মানুষকে টেবিলে শুইয়ে তাকে চাদর দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। এরপর চওড়া একটি ছুরি লোকটির গলার বসিয়ে দেওয়া হয়। লোকটি ছটফট করতে থাকে আর রক্ত ঝড়তে থাকে। কিন্তু কিভাবে এটি সম্ভব তা ভাবিয়ে তোলে শিশু জয়েল আইচকে। ভাবতে ভাবতে একসময় আবিষ্কার করে ফেললেন কৌশলটি। মাটির চুলায় জ্বালানি হিসেবে ব্যবহার করা একটি পাতলা কাঠ দিয়ে তৈরি করলেন ছুরি। আর রক্ত বানালেন পুই ফলের লাল টকটকে রস দিয়ে। খেলার সাথী গোবিন্দকে মিডিয়াম বানালেন। তবে গলা কাটতে দিতে রাজি না হওয়ায় সিদ্ধান্ত নেওয়া হলো গোবিন্দর পা কেটে প্রদর্শনী করা হবে। বাড়ির পাশেই কলাগাছের পাতা দিয়ে প্যান্ডেল তৈরি করা হলো। খেলার সব সাথী উপস্থিত। পয়সা হিসেবে নেওয়া হলো শামুকের মুখের শুকনো চাকতি। জুয়েল আইচ বললেন, \'যাদু শুরু হলো, গোবিন্দর পায়ে রক্তমাখা ছুরিটি বসিয়ে দিলাম। সবাই অবাক হলো। আমি সফল হলাম। সেই আমার যাদু -যাদু খেলা এবং প্রথম মঞ্চ প্রদর্শনী।\'\r\n\r\nজুয়েল আইচের পরিবার\r\n\r\nজুয়েল আইচের বাবা-মা মারা গেছেন অনেক আগে। স্ত্রী বিপাশা আইচ ও একমাত্র মেয়ে খেয়া আইচকে নিয়ে সংসার জুয়েল আইচের। স্ত্রী বিপাশা একদিকে সংসার এবং অন্যদিকে তাঁর যাদুর সহযাত্রী। এ দু\'টি ক্ষেত্রই জুয়েল আইচের সঙ্গে ভাগাভাগি করে নিয়েছে স্ত্রী বিপাশা। সংসারের পাশাপাশি যাদুতে স্ত্রী বিপাশার অনুপ্রেরণার কথা অকপটেই স্বীকার করেন জুয়েল আইচ। বললেন, \'ওর অনুপ্রেরণা ও ভালবাসায় আজও আমি পুরোদ্যমে কাজ করার সাহস পাই।\' এ তারকা দম্পতির ভালবাসার বন্ধন আরও দৃঢ় করেছে তাদের একমাত্র মেয়ে খেয়া।\r\n\r\nপ্রোফাইল\r\n\r\nপুরো নাম : জুয়েল আইচ\r\nডাক নাম : জুয়েল\r\nস্ত্রী : বিপাশা আইচ (গৃহিনী ও যাদু শিল্পে সহায়ক)\r\nসন্তান : একটি (কন্যা-খেয়া আইচ)\r\nজন্মদিন : ১০ ই এপ্রিল\r\nজন্মস্থান : পিরোজপুর\r\nবিয়ে : ১৯৮৫\r\nমঞ্চে প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭২ সালে\r\nমিডিয়ায় প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭৯ সালে\r\nদেশ ভ্রমণ : যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন, ফ্রান্স, কানাডা, ইতালি, অস্ট্রেলিয়া, চীন, কোরিয়া, থাইল্যান্ড, হংকং, সিঙ্গাপুর, ভারত এবং মধ্যপাচ্যের সব দেশসহ বিশ্বের অনেক দেশ\r\nপ্রথম বিদেশ সফর : যুক্তরাষ্ট্র (১৯৮১ সালে)\r\nপ্রিয় যাদু শিল্পী : পিসি সরকার সিনিয়র, ডেভিড কপারফিল্ড\r\n\r\n<i>লেখক : সাদেক হোসেন</i>', 'জুয়েল আইচ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5829-revision-v1', '', '', '2019-06-14 00:48:46', '2019-06-13 18:48:46', '', 5829, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5832', 0, 'revision', '', 0),
(5833, 6, '2019-06-14 00:51:43', '2019-06-13 18:51:43', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5834\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=726&amp;GjProfId=34\">জুয়েল আইচ ?দীন মোহাম্মদ শিবলী / ডি.নেট</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  জুয়েল আইচ আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%9c%e0%a7%81%e0%a7%9f%e0%a7%87%e0%a6%b2-%e0%a6%86%e0%a6%87%e0%a6%9a', '', '', '2019-06-14 00:51:43', '2019-06-13 18:51:43', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5833', 0, 'page', '', 0),
(5834, 6, '2019-06-14 00:50:44', '2019-06-13 18:50:44', '', 'Jewel-Aich-1', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'igal_jewel-aich-1', '', '', '2019-06-14 00:51:18', '2019-06-13 18:51:18', '', 5833, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/igal_Jewel-Aich-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5835, 6, '2019-06-14 00:51:43', '2019-06-13 18:51:43', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5834\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=726&amp;GjProfId=34\">জুয়েল আইচ ?দীন মোহাম্মদ শিবলী / ডি.নেট</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  জুয়েল আইচ আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5833-revision-v1', '', '', '2019-06-14 00:51:43', '2019-06-13 18:51:43', '', 5833, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5835', 0, 'revision', '', 0),
(5836, 6, '2019-06-14 00:52:37', '2019-06-13 18:52:37', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5833 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজুয়েল আইচ, বাংলাদেশে যাদু র পথপ্রদর্শক\r\n\r\nকাগজ থেকে টাকা তৈরি কিংবা মানুষকে দ্বিখণ্ডিত করে আবার জোড়া লাগানোর কথা বলতেই সবার স্নায়ুতে যে বিষয়টি প্রথম কড়া নাড়ে সেটি যাদু। আর যাদুকে যিনি বিনোদন থেকে শিল্পের মর্যাদায় প্রতিষ্ঠিত করে বিশ্বের দরবারে বাংলাদেশকে পরিচিত ও সম্মানিত করেছেন তিনি যাদুকর জুয়েল আইচ। তিনি কেবল যাদু শিল্পীই নন; একাধারে বাঁশিবাদক, চিত্রশিল্পী, সমাজসেবী ইত্যাদি নানা পরিচয়ে পরিচিত। এছাড়াও তাঁর আরেকটি পরিচয় রয়েছে- তিনি একজন দেশপ্রেমী মুক্তিযোদ্ধা। আর এই পরিচয়টিকেই তিনি সবচেয়ে মূল্যবান মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nজুয়েল আইচের ছেলেবেলা কেটেছে পিরোজপুরের স্বরূপকাঠি উপজেলার সমদেকাঠির গ্রামের বাড়িতে। সেই সুবাদে সমদেকাঠি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণ সম্পন্ন হয়। পরে তিনি পিরোজপুর শহরে চলে আসেন। সেখানকার সরকারি হাইস্কুল থেকে এস.এস.সি. এবং স্থানীয় কলেজ থেকে এইচ.এস.সি. পাস করেন। পরবর্তীতে ঢাকার জগন্নাথ কলেজ থেকে স্নাতক ও স্নাতকোত্তর সম্পন্ন করেন। এছাড়াও শিক্ষকতার সুবাদে তিনি ঢাকা টিচার্স ট্রেনিং ইনস্টিটিউট থেকে বি.এড. কোর্স সমাপ্ত করেন।\r\n\r\nআকর্ষণের জন্ম\r\n\r\nবাবার আঁকাআঁকির কারণে জুয়েল আইচের আকর্ষণ জন্মে চিত্রশিল্পের প্রতি। আবার ছোট বেলায় গ্রামের মেলায় বাঁশি দেখে এবং বাড়িতে বাড়িতে গিয়ে বেদেদের বাঁশি বাজানো দেখে তাঁর আগ্রহ জন্মেছিল বাঁশি বাজনোর প্রতি। তবে যাদুর ক্ষেত্রে ব্যাপারটি ভিন্ন। কারো যাদু দেখে নয়, কেবল বই পড়েই যাদুর প্রতি মোহাবিষ্ট হন তিনি। ছোটবেলা থেকেই যাদুর প্রতি একটা অন্যরকম টান অনুভব করতেন। বন্দে আলী মিয়ার \'রূপকথা\' তাঁকে টেনে নিয়ে যেত যাদুর দেশে। যাদুর পাশাপাশি আঁকাআঁকি এবং বাঁশিটাকে এখনো ধরে রেখেছেন তিনি।\r\n\r\nযেভাবে যাদু তে এলেন\r\n\r\nপ্রথমদিকে এক ধরনের ভাললাগা থেকেই যাদু ক্ষেত্রে তাঁর বিচরণ শুরু হয়। কিন্তু একটা সময় তিনি বিষয়টিকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে নেন। ১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের পরে পাকিস্তানের সঙ্গে এক হকি ম্যাচে বাংলাদেশ ১৭ গোলে হেরে যায়। মুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ এভাবে পাকিস্তানের কাছে বাংলাদেশের হেরে যাওয়াটা মেনে নিতে পারেননি। কষ্টে তাঁর বুক ভেঙ্গে যাচ্ছিল। এরপর শপথ নেন, যেভাবেই হোক বাংলাদেশকে বিশ্বের বুকে সম্মানের আসনে বসাতেই হবে। সেই থেকেই জোরেসোরে যাদুর চর্চা শুরু। আমাদের যাদুর হাজার বছরের ঐতিহ্যের ইতিহাস তিনি জানতেন। বাংলাদেশের মাথা উঁচু করার হাতিয়ার হিসেবে তাই নিজের জানা ক্ষেত্রকেই বেছে নেন। এরপরের ইতিহাস কেবল সামনে চলার। তাঁর যাদু শিল্পে আসাটাকে তিনি সম্পূর্ণই মুক্তিযুদ্ধের ফসল বলে মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষক জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশ স্বাধীন হওয়ার পরে দেশের প্রত্যন্ত অঞ্চল থেকে মানুষ রাজধানী ঢাকার দিকে ছুটতে লাগল। জুয়েল আইচ করলেন বিপরীত কাজটি। তিনি ঢাকা ছেড়ে চলে গেলেন গ্রামে। গ্রাম ও শহরের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে বৈষম্যের কারণ হিসেবে তিনি শিক্ষার অভাবকেই প্রধান মনে করতেন। শিক্ষার বিষয়টা শহরের চেয়ে গ্রাম থেকেই সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আরম্ভ করা উচিত বলে মনে হয়েছিল তাঁর। তাই শিক্ষকতা দিয়েই কর্মজীবন শুরু করেন জুয়েল আইচ।\r\n\r\nহঠাত্‍ ১৯৭৭ সালের ফেব্রুয়ারী মাসে ঘটে এক মারাত্মক দুর্ঘটনা। স্থানীয় নির্বাচনকে কেন্দ্র করে একদল ডাকাত তাঁর বন্ধু নিটুল করের বাড়িতে আগুন লাগিয়ে দেয়। ওই বন্ধুর বাড়িতেই ছিল জুয়েল আইচের যাদুর সমস্ত সরঞ্জাম, বইপত্র। একাত্তরের পরে মাত্র ছ\'বছরের মাথায় তিনি দ্বিতীয়বারের মত সর্বস্ব হারান। এরপর শিক্ষকতা ছেড়ে ঢাকায় ফিরে এসে নিজেকে জড়ালেন যাদু শিল্পে। তাঁর প্রতিভার প্রকাশ ঘটতে লাগল টেলিভিশনে, মঞ্চে, দেশে, বিদেশে।\r\n\r\nমুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ\r\n\r\nবাংলাদেশে যাদুর সম্রাট হিসেবে পরিচিত এই গুণী শিল্পী স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় ৯ নম্বর সেক্টরে যুদ্ধ করেছেন। জুয়েল আইচ যখন জগন্নাথ কলেজের ছাত্র তখন শুরু হয় মুক্তিযুদ্ধ। তারুন্যের রক্ত টগবগ করছে তাঁর শরীরে। উপলব্ধি করলেন পাকিস্তানের নির্যাতনে বাংলাদেশীদের দম বন্ধ হওয়ার মতো অবস্থা। যুদ্ধ ছাড়া আর কোনো পথ নেই। ওদের শোষণ থেকে পরিত্রাণ পাওয়ার একটাই উপায় আর সেটা হল সশস্ত্র সংগ্রাম। তাই জীবনের মায়া ছেড়ে নেমে পড়লেন হিংস্র হায়ানাকে বধ এবং দেশকে শৃংখলমুক্ত করার সংগ্রামে। পিরোজপুর জেলার স্বরুপকাঠি থানার পেয়ারাবাগান নামক স্থানে পাকিস্তানী হানাদার বাহিনীকে হঠাতে সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন তিনি। সেক্টর কমান্ডার মেজর জলিলের নেতৃত্বে ঝাঁপিয়ে পড়েন পাকিস্তানী বাহিনীর ওপর।\r\n\r\nপাকিস্তান হানাদার বাহিনীর বিরুদ্ধে কখোনো গেরিলা যুদ্ধে আবার কখনো সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন। অনাহার, অনিদ্রা, পায়ের গভীর ক্ষত, চিকিত্‍সাবিহীন \'সুইসাইড মাইগ্রেন\' নিয়ে দিনরাত ছোটাছুটি আর নিষ্ঠুরতর প্রতিপক্ষের সঙ্গে যুদ্ধের কথা ভাবলে জুয়েল আইচ আজো শিউড়ে ওঠেন। অসংখ্য প্রিয়জনকে হারানোর স্মৃতি তাঁর হৃদয়কে এখনো ভারাক্রান্ত করে। নিজের জীবন রক্ষা পেলেও পাক হানাদার এবং তাদের দোসরদের হাতে সহায় সম্বল সবই হারান। সম্পূর্ণ নিজস্ব অবস্থায় নতুন করে আবার জীবন শুরু করেন। স্বাধীনতার গৌরব ছাড়া তখন তাঁর আর কিছুই ছিলনা।\r\n\r\nসমাজসেবী জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশের প্রয়োজনে জুয়েল আইচ ১৯৭১ সালে কোমল তুলি, বাঁশি আর যাদু দন্ড ছেড়ে হাতে তুলে নিয়েছিলেন অস্ত্র। তেমনি সমাজের প্রয়োজনে ডেঙ্গু জ্বরের প্রকোপ যখন চরমে তখন তিনি রাজপথে নেমে এসেছেন। অংশ নিয়েছেন ডেঙ্গু প্রতিরোধ বিষয়ক সচেতনতা অভিযানে। তাছাড়া ধূমপান বিরোধী অভিযানে তার অংশগ্রহণ ছিল উল্লেখযোগ্য। তিনি যুক্ত ছিলেন \'আমরা ধুমপান নিবারণ করি (আধুনিক)\' এর সাথে। তাঁর এ অভিযানের প্রেক্ষিতে সরকার সিগারেটের প্যাকেটে \"সংবিধিবদ্ধ সতর্কীকরণঃ ধুমপান স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর\" কথাটি লেখার নিয়ম চালু করে। এসিড সন্ত্রাস বিরোধী প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে যুক্ত রয়েছেন এসিড সারভাইভার্স ফাউন্ডেশনের (এএসএফ) সঙ্গে। এছাড়াও পরিবেশ রক্ষার সংগ্রামে \'পরিবেশ আন্দোলন\' এবং মাদক বিরোধী অভিযান \'মাদককে না বলো\'-এর সঙ্গে জুয়েল আইচ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পৃক্ত রয়েছেন।\r\n\r\nএখানেই তিনি সমাপ্তি টানেননি। মৃত্যুর পরও কিভাবে মানুষের সেবায় নিজেকে নিয়োজিত রাখা যায় সেই ভাবনায় মরণোত্তর দেহ দান করেছেন তিনি। গড়ে তুলেছেন মানব কল্যাণে মরণোত্তর দেহদাতা সমিতি। তিনি এই সমিতির সাধারণ সম্পাদক।\r\n\r\nসংগ্রহশালা\r\n\r\nজুয়েল আইচের রয়েছে বিশাল সংগ্রহ ভাণ্ডার। এ সংগ্রহশালার অধিকাংশই বই। এর মধ্যে যাদুর বইতো আছেই, আরো আছে প্রবন্ধ ও কবিতার বই, দর্শন, উপন্যাস, জীবনী, আত্মজীবনী, আত্মউন্নয়ন, নৃতত্ব, স্বাস্থ্য, মনোবিজ্ঞান, ইতিহাস, ভূগোলসহ বিচিত্র ধরনের হাজার হাজার বই। তাঁর সংগ্রহে এমন অনেক দুর্লভ বই রয়েছে যার প্রকাশ বর্তমানে বন্ধ হয়ে গেছে।\r\n\r\nজুয়েল আইচের সংগহশালার আরেকটা বড় অংশ জুড়ে রয়েছে প্রচুর ভিডিও ও অডিও ক্যাসেট, ডিভিডি এবং সিডি। এর অধিকাংশই ক্লাসিক কিংবা ক্লাসিক্যাল। তাঁর সংগ্রহের আরেকটি ভিন্ন বিষয় হলো বাঁশি। তাঁর সংগ্রহশালায় কয়েকশ দেশী-বিদেশী বাঁশি রয়েছে। তিনি নিয়মিত বাঁশি বাজান। তাই সংগ্রহ করেছেন দেশ বিদেশের নানা আকারে নানা ধরনের অসংখ্য বাঁশি। নিজে আবিষ্কার করেছেন সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারার একটি বাঁশী। পন্ডিত হরিপ্রসাদ চৌরাসিয়া এই বাঁশীর নাম রেখেছেন \'জুয়েল বাশী\'। বড় বাঁশী বাজাতে গেলে নিজের ঘাড় অনেকখানি বাঁকাতে হয় যা অনেক বেশি কষ্টসাধ্য। তাই নিজের ঘাড় না বাঁকিয়ে বাঁশীর ঘাড় বাঁকিয়ে দিয়েছেন। প্লাস্টিকের পাইপ দিয়ে তৈরী এই বাঁশীর আকৃতি অনেকটা ইংরেজী ৭ এর মতো।\r\n\r\nতাঁর সবচেয়ে বড় সংগ্রহ যাদুর সরঞ্জাম। প্রতিনিয়ত গবেষণা করে নতুন নতুন আবিষ্কার করেই চলেছেন। ১৯৭৭ সালে সব কিছু পুড়ে যাওয়ার পরে যা কিছু তৈরী করেছেন তার সবকিছুই জুয়েল আইচের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর সংগ্রহশালাকে তিনি পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ সংগ্রহশালার একটি বলে মনে করেন।\r\n\r\nযাদু নিয়ে ভাবনা\r\n\r\nম্যাজিক বা যাদুকে জুয়েল আইচ সব সময় একটি শিল্প এবং বিজ্ঞান বলে মনে করেন। যাদু একই সাথে অন্যান্য শিল্পের মত একটি কৌশলও বটে। যে কোনো শিল্পই বিজ্ঞান কেননা এটি এমনই বিষয় যা পুনঃনির্মাণ বা বারবার করা সম্ভব। তাই যাদু শিল্প সম্পূর্ণভাবেই বিজ্ঞান। তবে বাংলাদেশের যাদু শিল্পে তাঁর পরে উল্লেখযোগ্য কেউ না আসায় জুয়েল আইচ কিছুটা চিন্তিত। তিনি মনে করেন, যাদুকে তিনি যে পর্যায়ে নিয়ে গেছেন সেই অবস্থান ধরে রাখতে নতুনদের এগিয়ে আসতে হবে।\r\n\r\nপুরস্কারের ডালা\r\n\r\nকাজের স্বীকৃতিস্বরূপ এই গুণী শিল্পী বহু জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। পেয়েছেন দেশসেরা জাতীয় পুরস্কার \'একুশে পদক\'। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে কাজী মাহমুদুল্লাহ স্বর্ণপদক, বাংলাদেশ টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড ইত্যাদি। আন্তর্জাতিক পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে যুক্তরাষ্ট্রের সেরা জাতীয় পুরস্কার বেস্ট ম্যাজিসিয়ান অব দ্যা ইয়ার। সোসাইটি অব অ্যামেরিকান ম্যাজিসিয়ান ১৯৮১ সালে জুয়েল আইচকে এ পুরস্কারে ভুষিত করে। এছাড়া ইংল্যান্ড, সিঙ্গাপুর, ফ্রান্স, মধ্যপ্রাচ্যের অধিকাংশ দেশ থেকে পুরস্কার পেয়েছেন তিনি। সব মিলিয়ে তাঁর দখলে প্রায় দেড়শ\'র মতো পুরস্কার রয়েছে।\r\n\r\nভবিষ্যত পরিকল্পনা\r\n\r\nযাদুর ওপর কোনো একাডেমিক শিক্ষা না নিয়েও নিজের ঐকান্তিক প্রচেষ্টায় এতদূর এগিয়েছেন জুয়েল আইচ। তরুণ প্রজন্মের অভাবটা তাই তাঁর কাছে সহজেই অনুভূত হয়। আর তাই ভবিষ্যতে একটি ম্যাজিক একাডেমি খোলার পরিকল্পনা রয়েছে তাঁর। এখন তিনি এ ব্যাপারে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।\r\n\r\nস্মৃতির যাদু ঘর\r\n\r\nজুয়েল আইচের স্মৃতির কুঠরিতে কড়া নাড়ে হাজারো চমত্‍কার ঘটনা। এর মধ্যে বেশ কিছু ঘটনা তাঁকে আজও আবেগাপ্লুত করে তোলে। যেমন-\r\n\r\nআমেরিকায় প্রথম দিনের ঘটনা\r\n\r\n১৯৮১ সালের পহেলা জুলাই আমেরিকার যাদু শিল্পী সম্মেলনে যোগদানের স্মৃতি জুয়েল আইচের কাছে স্বপ্নের মতো মনে হয়। তাঁর মুখ থেকেই শুনুন, \"বাংলাদেশ নামে একটি দেশ আছে সেটিই জানা ছিলনা আমেরিকানদের। বুঝতে বাকি রইল না, ওরা আমাকে অবজ্ঞার চোখেই দেখবে। যা ভাবলাম তাই। বস্টনের নোগান বিমানবন্দরে নামার পর কাস্টমস কর্মকর্তা আমাকে জিজ্ঞেস করলো, \'তুমি কত ডলার সঙ্গে এনেছো?\' ভাবখানা এমন যে, আমাদের মতো গরিব দেশ থেকে কেউ এদেশে কিছু নিয়ে আসে না, কেবল নিয়ে যায়। আমি বললাম, \'আমি একজন বাঙ্গালি যাদুকর। ডলার আমার জন্য কোনো সমস্যাই না।\' সে বললো, \'ওসব তোমরা মঞ্চেই পারো, এখানে ওসব চলবে না।\' পরক্ষণেই সে কিছু সাদা কাগজ টুকরো করে বললো, \'পারলে এগুলোকে ডলার বানাও দেখি।\' আমি হাত বুলিয়ে টুকরো কাগজগুলোকে ডলার বানিয়ে দিতেই শুরু হলো হৈ চৈ। সাদরে সবাই আমার মালপত্র বহন করে আমাকে বিমান বন্দরের বাইরে নিয়ে এলো। তার পরের ঘটনা আরও অবাক করা। সোসাইটি অব আমেরিকান ম্যাজিসিয়ানস সম্মেলনের জেনারেল চেয়ারম্যান নরম্যান জে হো সহ প্রায় সবগুলো কমিটির চেয়ারম্যানরা আমাকে সংবর্ধনা জানানোর জন্য বিমানবন্দরের বাইরে অপেক্ষা করছেন। আমি আনন্দে আত্মহারা হয়ে গেলাম। সে দৃশ্য আজও আমার স্বপ্ন-স্মৃতি হয়ে আছে।\"\r\n\r\nগাইবান্ধার ঘটনা\r\n\r\n\"১৯৭৯ সালে গাইবান্ধার বি. ডি. হলে জিভ কেটে আবার জোড়া লাগানোর যাদু প্রদর্শনী চলছে। মিডিয়ামের নাক, চোখ, জিভ সমস্ত মুখমণ্ডল দিয়ে রক্ত ঝড়ছে। এ দৃশ্য দেখে উপস্থিত দর্শকরা (যাদের মধ্যে ডাক্তার ও মেডিকেলের ছাত্ররাও ছিলেন) নিথর হয়ে পড়তে লাগলেন। পরে যখন জিভটা কেটে ডাক্তারদের হাতে দেওয়া হলো তখন হলের অনেকেই জ্ঞান হারিয়ে ফেললেন। এই শো\'টি ব্যাপক প্রশংসিত হল। এক পর্যায়ে বিভিন্ন মহিলা সংগঠন ও মেয়েদের স্কুল থেকে মেয়েদের জন্য একটি বিশেষ প্রদর্শনী করার অনুরোধ জানানো হলো। অবশেষে আয়োজন করা হলো বিশেষ প্রদর্শনীর। অনুষ্ঠানের দিন আমার বেশ সংশয় জাগতে লাগলো, পুরুষরাই যেখানে এ দৃশ্য দেখে অজ্ঞান হয়ে যায় মেয়েদের অবস্থা না জানি কি হয়। কোনো দুর্ঘটনা ঘটলে ব্যাপারটি মারাত্মক আকার ধারণ করবে। অনুষ্ঠান শুরু হল। সবাই বেশ মনোযোগ দিয়ে উপভোগ করছে। জিভ কাটার পর সবাই বেশ জোরে হাততালি দিয়ে আমাকে অনুপ্রাণিত করল। আমি ভাবলাম, \'ব্যাপার কি? ছেলেদের চেয়ে মেয়েদের স্নায়ুর জোর দেখছি বেশি।\' অনুষ্ঠান শেষে যখন অনেকে মঞ্চে অটোগ্রাফ নিতে এলো জিজ্ঞেস করলাম, \'জিভ কাটার এ দৃশ্য দেখে পুরুষরা পর্যন্ত অজ্ঞান হয়ে যায়। আপনারা যে একটুও ভীত হননি?\' সঙ্গে সঙ্গে তারা দলবেঁধে বলে উঠলো, \'আপনার এই ভয়াবহ ম্যাজিকটির কথা আমরা সবাই আগে থেকেই শুনেছিলাম। তাই ওই দৃশ্য আসার আগেই আমরা সবাই চোখ বন্ধ করে ফেলি। শেষ হওয়ার পর আমরা চোখ খুলে হাততালি দিয়েছি।\'\"\r\n\r\nছোটবেলার যাদু -যাদু খেলা\r\n\r\nএকবার জুয়েল আইচের গ্রাম সমদেকাঠিতে সার্কাস দল মজার মজার খেলা দেখাচ্ছে। এর মধ্যে যাদুও ছিল। যাদুটি হচ্ছে, একজন মানুষকে টেবিলে শুইয়ে তাকে চাদর দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। এরপর চওড়া একটি ছুরি লোকটির গলার বসিয়ে দেওয়া হয়। লোকটি ছটফট করতে থাকে আর রক্ত ঝড়তে থাকে। কিন্তু কিভাবে এটি সম্ভব তা ভাবিয়ে তোলে শিশু জয়েল আইচকে। ভাবতে ভাবতে একসময় আবিষ্কার করে ফেললেন কৌশলটি। মাটির চুলায় জ্বালানি হিসেবে ব্যবহার করা একটি পাতলা কাঠ দিয়ে তৈরি করলেন ছুরি। আর রক্ত বানালেন পুই ফলের লাল টকটকে রস দিয়ে। খেলার সাথী গোবিন্দকে মিডিয়াম বানালেন। তবে গলা কাটতে দিতে রাজি না হওয়ায় সিদ্ধান্ত নেওয়া হলো গোবিন্দর পা কেটে প্রদর্শনী করা হবে। বাড়ির পাশেই কলাগাছের পাতা দিয়ে প্যান্ডেল তৈরি করা হলো। খেলার সব সাথী উপস্থিত। পয়সা হিসেবে নেওয়া হলো শামুকের মুখের শুকনো চাকতি। জুয়েল আইচ বললেন, \'যাদু শুরু হলো, গোবিন্দর পায়ে রক্তমাখা ছুরিটি বসিয়ে দিলাম। সবাই অবাক হলো। আমি সফল হলাম। সেই আমার যাদু -যাদু খেলা এবং প্রথম মঞ্চ প্রদর্শনী।\'\r\n\r\nজুয়েল আইচের পরিবার\r\n\r\nজুয়েল আইচের বাবা-মা মারা গেছেন অনেক আগে। স্ত্রী বিপাশা আইচ ও একমাত্র মেয়ে খেয়া আইচকে নিয়ে সংসার জুয়েল আইচের। স্ত্রী বিপাশা একদিকে সংসার এবং অন্যদিকে তাঁর যাদুর সহযাত্রী। এ দু\'টি ক্ষেত্রই জুয়েল আইচের সঙ্গে ভাগাভাগি করে নিয়েছে স্ত্রী বিপাশা। সংসারের পাশাপাশি যাদুতে স্ত্রী বিপাশার অনুপ্রেরণার কথা অকপটেই স্বীকার করেন জুয়েল আইচ। বললেন, \'ওর অনুপ্রেরণা ও ভালবাসায় আজও আমি পুরোদ্যমে কাজ করার সাহস পাই।\' এ তারকা দম্পতির ভালবাসার বন্ধন আরও দৃঢ় করেছে তাদের একমাত্র মেয়ে খেয়া।\r\n\r\nপ্রোফাইল\r\n\r\nপুরো নাম : জুয়েল আইচ\r\nডাক নাম : জুয়েল\r\nস্ত্রী : বিপাশা আইচ (গৃহিনী ও যাদু শিল্পে সহায়ক)\r\nসন্তান : একটি (কন্যা-খেয়া আইচ)\r\nজন্মদিন : ১০ ই এপ্রিল\r\nজন্মস্থান : পিরোজপুর\r\nবিয়ে : ১৯৮৫\r\nমঞ্চে প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭২ সালে\r\nমিডিয়ায় প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭৯ সালে\r\nদেশ ভ্রমণ : যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন, ফ্রান্স, কানাডা, ইতালি, অস্ট্রেলিয়া, চীন, কোরিয়া, থাইল্যান্ড, হংকং, সিঙ্গাপুর, ভারত এবং মধ্যপাচ্যের সব দেশসহ বিশ্বের অনেক দেশ\r\nপ্রথম বিদেশ সফর : যুক্তরাষ্ট্র (১৯৮১ সালে)\r\nপ্রিয় যাদু শিল্পী : পিসি সরকার সিনিয়র, ডেভিড কপারফিল্ড\r\n\r\n<i>লেখক : সাদেক হোসেন</i>', 'জুয়েল আইচ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5829-revision-v1', '', '', '2019-06-14 00:52:37', '2019-06-13 18:52:37', '', 5829, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5836', 0, 'revision', '', 0),
(5837, 6, '2019-06-14 00:52:53', '2019-06-13 18:52:53', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5833 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজুয়েল আইচ, বাংলাদেশে যাদু র পথপ্রদর্শক\r\n\r\nকাগজ থেকে টাকা তৈরি কিংবা মানুষকে দ্বিখণ্ডিত করে আবার জোড়া লাগানোর কথা বলতেই সবার স্নায়ুতে যে বিষয়টি প্রথম কড়া নাড়ে সেটি যাদু। আর যাদুকে যিনি বিনোদন থেকে শিল্পের মর্যাদায় প্রতিষ্ঠিত করে বিশ্বের দরবারে বাংলাদেশকে পরিচিত ও সম্মানিত করেছেন তিনি যাদুকর জুয়েল আইচ। তিনি কেবল যাদু শিল্পীই নন; একাধারে বাঁশিবাদক, চিত্রশিল্পী, সমাজসেবী ইত্যাদি নানা পরিচয়ে পরিচিত। এছাড়াও তাঁর আরেকটি পরিচয় রয়েছে- তিনি একজন দেশপ্রেমী মুক্তিযোদ্ধা। আর এই পরিচয়টিকেই তিনি সবচেয়ে মূল্যবান মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nজুয়েল আইচের ছেলেবেলা কেটেছে পিরোজপুরের স্বরূপকাঠি উপজেলার সমদেকাঠির গ্রামের বাড়িতে। সেই সুবাদে সমদেকাঠি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে তার প্রথম আনুষ্ঠানিক শিক্ষা গ্রহণ সম্পন্ন হয়। পরে তিনি পিরোজপুর শহরে চলে আসেন। সেখানকার সরকারি হাইস্কুল থেকে এস.এস.সি. এবং স্থানীয় কলেজ থেকে এইচ.এস.সি. পাস করেন। পরবর্তীতে ঢাকার জগন্নাথ কলেজ থেকে স্নাতক ও স্নাতকোত্তর সম্পন্ন করেন। এছাড়াও শিক্ষকতার সুবাদে তিনি ঢাকা টিচার্স ট্রেনিং ইনস্টিটিউট থেকে বি.এড. কোর্স সমাপ্ত করেন।\r\n\r\nআকর্ষণের জন্ম\r\n\r\nবাবার আঁকাআঁকির কারণে জুয়েল আইচের আকর্ষণ জন্মে চিত্রশিল্পের প্রতি। আবার ছোট বেলায় গ্রামের মেলায় বাঁশি দেখে এবং বাড়িতে বাড়িতে গিয়ে বেদেদের বাঁশি বাজানো দেখে তাঁর আগ্রহ জন্মেছিল বাঁশি বাজনোর প্রতি। তবে যাদুর ক্ষেত্রে ব্যাপারটি ভিন্ন। কারো যাদু দেখে নয়, কেবল বই পড়েই যাদুর প্রতি মোহাবিষ্ট হন তিনি। ছোটবেলা থেকেই যাদুর প্রতি একটা অন্যরকম টান অনুভব করতেন। বন্দে আলী মিয়ার \'রূপকথা\' তাঁকে টেনে নিয়ে যেত যাদুর দেশে। যাদুর পাশাপাশি আঁকাআঁকি এবং বাঁশিটাকে এখনো ধরে রেখেছেন তিনি।\r\n\r\nযেভাবে যাদু তে এলেন\r\n\r\nপ্রথমদিকে এক ধরনের ভাললাগা থেকেই যাদু ক্ষেত্রে তাঁর বিচরণ শুরু হয়। কিন্তু একটা সময় তিনি বিষয়টিকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে নেন। ১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের পরে পাকিস্তানের সঙ্গে এক হকি ম্যাচে বাংলাদেশ ১৭ গোলে হেরে যায়। মুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ এভাবে পাকিস্তানের কাছে বাংলাদেশের হেরে যাওয়াটা মেনে নিতে পারেননি। কষ্টে তাঁর বুক ভেঙ্গে যাচ্ছিল। এরপর শপথ নেন, যেভাবেই হোক বাংলাদেশকে বিশ্বের বুকে সম্মানের আসনে বসাতেই হবে। সেই থেকেই জোরেসোরে যাদুর চর্চা শুরু। আমাদের যাদুর হাজার বছরের ঐতিহ্যের ইতিহাস তিনি জানতেন। বাংলাদেশের মাথা উঁচু করার হাতিয়ার হিসেবে তাই নিজের জানা ক্ষেত্রকেই বেছে নেন। এরপরের ইতিহাস কেবল সামনে চলার। তাঁর যাদু শিল্পে আসাটাকে তিনি সম্পূর্ণই মুক্তিযুদ্ধের ফসল বলে মনে করেন।\r\n\r\nশিক্ষক জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশ স্বাধীন হওয়ার পরে দেশের প্রত্যন্ত অঞ্চল থেকে মানুষ রাজধানী ঢাকার দিকে ছুটতে লাগল। জুয়েল আইচ করলেন বিপরীত কাজটি। তিনি ঢাকা ছেড়ে চলে গেলেন গ্রামে। গ্রাম ও শহরের মধ্যে অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে বৈষম্যের কারণ হিসেবে তিনি শিক্ষার অভাবকেই প্রধান মনে করতেন। শিক্ষার বিষয়টা শহরের চেয়ে গ্রাম থেকেই সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আরম্ভ করা উচিত বলে মনে হয়েছিল তাঁর। তাই শিক্ষকতা দিয়েই কর্মজীবন শুরু করেন জুয়েল আইচ।\r\n\r\nহঠাত্‍ ১৯৭৭ সালের ফেব্রুয়ারী মাসে ঘটে এক মারাত্মক দুর্ঘটনা। স্থানীয় নির্বাচনকে কেন্দ্র করে একদল ডাকাত তাঁর বন্ধু নিটুল করের বাড়িতে আগুন লাগিয়ে দেয়। ওই বন্ধুর বাড়িতেই ছিল জুয়েল আইচের যাদুর সমস্ত সরঞ্জাম, বইপত্র। একাত্তরের পরে মাত্র ছ\'বছরের মাথায় তিনি দ্বিতীয়বারের মত সর্বস্ব হারান। এরপর শিক্ষকতা ছেড়ে ঢাকায় ফিরে এসে নিজেকে জড়ালেন যাদু শিল্পে। তাঁর প্রতিভার প্রকাশ ঘটতে লাগল টেলিভিশনে, মঞ্চে, দেশে, বিদেশে।\r\n\r\nমুক্তিযোদ্ধা জুয়েল আইচ\r\n\r\nবাংলাদেশে যাদুর সম্রাট হিসেবে পরিচিত এই গুণী শিল্পী স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় ৯ নম্বর সেক্টরে যুদ্ধ করেছেন। জুয়েল আইচ যখন জগন্নাথ কলেজের ছাত্র তখন শুরু হয় মুক্তিযুদ্ধ। তারুন্যের রক্ত টগবগ করছে তাঁর শরীরে। উপলব্ধি করলেন পাকিস্তানের নির্যাতনে বাংলাদেশীদের দম বন্ধ হওয়ার মতো অবস্থা। যুদ্ধ ছাড়া আর কোনো পথ নেই। ওদের শোষণ থেকে পরিত্রাণ পাওয়ার একটাই উপায় আর সেটা হল সশস্ত্র সংগ্রাম। তাই জীবনের মায়া ছেড়ে নেমে পড়লেন হিংস্র হায়ানাকে বধ এবং দেশকে শৃংখলমুক্ত করার সংগ্রামে। পিরোজপুর জেলার স্বরুপকাঠি থানার পেয়ারাবাগান নামক স্থানে পাকিস্তানী হানাদার বাহিনীকে হঠাতে সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন তিনি। সেক্টর কমান্ডার মেজর জলিলের নেতৃত্বে ঝাঁপিয়ে পড়েন পাকিস্তানী বাহিনীর ওপর।\r\n\r\nপাকিস্তান হানাদার বাহিনীর বিরুদ্ধে কখোনো গেরিলা যুদ্ধে আবার কখনো সম্মুখ যুদ্ধে অংশ নেন। অনাহার, অনিদ্রা, পায়ের গভীর ক্ষত, চিকিত্‍সাবিহীন \'সুইসাইড মাইগ্রেন\' নিয়ে দিনরাত ছোটাছুটি আর নিষ্ঠুরতর প্রতিপক্ষের সঙ্গে যুদ্ধের কথা ভাবলে জুয়েল আইচ আজো শিউড়ে ওঠেন। অসংখ্য প্রিয়জনকে হারানোর স্মৃতি তাঁর হৃদয়কে এখনো ভারাক্রান্ত করে। নিজের জীবন রক্ষা পেলেও পাক হানাদার এবং তাদের দোসরদের হাতে সহায় সম্বল সবই হারান। সম্পূর্ণ নিজস্ব অবস্থায় নতুন করে আবার জীবন শুরু করেন। স্বাধীনতার গৌরব ছাড়া তখন তাঁর আর কিছুই ছিলনা।\r\n\r\nসমাজসেবী জুয়েল আইচ\r\n\r\nদেশের প্রয়োজনে জুয়েল আইচ ১৯৭১ সালে কোমল তুলি, বাঁশি আর যাদু দন্ড ছেড়ে হাতে তুলে নিয়েছিলেন অস্ত্র। তেমনি সমাজের প্রয়োজনে ডেঙ্গু জ্বরের প্রকোপ যখন চরমে তখন তিনি রাজপথে নেমে এসেছেন। অংশ নিয়েছেন ডেঙ্গু প্রতিরোধ বিষয়ক সচেতনতা অভিযানে। তাছাড়া ধূমপান বিরোধী অভিযানে তার অংশগ্রহণ ছিল উল্লেখযোগ্য। তিনি যুক্ত ছিলেন \'আমরা ধুমপান নিবারণ করি (আধুনিক)\' এর সাথে। তাঁর এ অভিযানের প্রেক্ষিতে সরকার সিগারেটের প্যাকেটে \"সংবিধিবদ্ধ সতর্কীকরণঃ ধুমপান স্বাস্থ্যের জন্য ক্ষতিকর\" কথাটি লেখার নিয়ম চালু করে। এসিড সন্ত্রাস বিরোধী প্রচারাভিযানের অংশ হিসেবে যুক্ত রয়েছেন এসিড সারভাইভার্স ফাউন্ডেশনের (এএসএফ) সঙ্গে। এছাড়াও পরিবেশ রক্ষার সংগ্রামে \'পরিবেশ আন্দোলন\' এবং মাদক বিরোধী অভিযান \'মাদককে না বলো\'-এর সঙ্গে জুয়েল আইচ ঘনিষ্ঠভাবে সম্পৃক্ত রয়েছেন।\r\n\r\nএখানেই তিনি সমাপ্তি টানেননি। মৃত্যুর পরও কিভাবে মানুষের সেবায় নিজেকে নিয়োজিত রাখা যায় সেই ভাবনায় মরণোত্তর দেহ দান করেছেন তিনি। গড়ে তুলেছেন মানব কল্যাণে মরণোত্তর দেহদাতা সমিতি। তিনি এই সমিতির সাধারণ সম্পাদক।\r\n\r\nসংগ্রহশালা\r\n\r\nজুয়েল আইচের রয়েছে বিশাল সংগ্রহ ভাণ্ডার। এ সংগ্রহশালার অধিকাংশই বই। এর মধ্যে যাদুর বইতো আছেই, আরো আছে প্রবন্ধ ও কবিতার বই, দর্শন, উপন্যাস, জীবনী, আত্মজীবনী, আত্মউন্নয়ন, নৃতত্ব, স্বাস্থ্য, মনোবিজ্ঞান, ইতিহাস, ভূগোলসহ বিচিত্র ধরনের হাজার হাজার বই। তাঁর সংগ্রহে এমন অনেক দুর্লভ বই রয়েছে যার প্রকাশ বর্তমানে বন্ধ হয়ে গেছে।\r\n\r\nজুয়েল আইচের সংগহশালার আরেকটা বড় অংশ জুড়ে রয়েছে প্রচুর ভিডিও ও অডিও ক্যাসেট, ডিভিডি এবং সিডি। এর অধিকাংশই ক্লাসিক কিংবা ক্লাসিক্যাল। তাঁর সংগ্রহের আরেকটি ভিন্ন বিষয় হলো বাঁশি। তাঁর সংগ্রহশালায় কয়েকশ দেশী-বিদেশী বাঁশি রয়েছে। তিনি নিয়মিত বাঁশি বাজান। তাই সংগ্রহ করেছেন দেশ বিদেশের নানা আকারে নানা ধরনের অসংখ্য বাঁশি। নিজে আবিষ্কার করেছেন সম্পূর্ণ ভিন্ন ধারার একটি বাঁশী। পন্ডিত হরিপ্রসাদ চৌরাসিয়া এই বাঁশীর নাম রেখেছেন \'জুয়েল বাশী\'। বড় বাঁশী বাজাতে গেলে নিজের ঘাড় অনেকখানি বাঁকাতে হয় যা অনেক বেশি কষ্টসাধ্য। তাই নিজের ঘাড় না বাঁকিয়ে বাঁশীর ঘাড় বাঁকিয়ে দিয়েছেন। প্লাস্টিকের পাইপ দিয়ে তৈরী এই বাঁশীর আকৃতি অনেকটা ইংরেজী ৭ এর মতো।\r\n\r\nতাঁর সবচেয়ে বড় সংগ্রহ যাদুর সরঞ্জাম। প্রতিনিয়ত গবেষণা করে নতুন নতুন আবিষ্কার করেই চলেছেন। ১৯৭৭ সালে সব কিছু পুড়ে যাওয়ার পরে যা কিছু তৈরী করেছেন তার সবকিছুই জুয়েল আইচের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর সংগ্রহশালাকে তিনি পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ সংগ্রহশালার একটি বলে মনে করেন।\r\n\r\nযাদু নিয়ে ভাবনা\r\n\r\nম্যাজিক বা যাদুকে জুয়েল আইচ সব সময় একটি শিল্প এবং বিজ্ঞান বলে মনে করেন। যাদু একই সাথে অন্যান্য শিল্পের মত একটি কৌশলও বটে। যে কোনো শিল্পই বিজ্ঞান কেননা এটি এমনই বিষয় যা পুনঃনির্মাণ বা বারবার করা সম্ভব। তাই যাদু শিল্প সম্পূর্ণভাবেই বিজ্ঞান। তবে বাংলাদেশের যাদু শিল্পে তাঁর পরে উল্লেখযোগ্য কেউ না আসায় জুয়েল আইচ কিছুটা চিন্তিত। তিনি মনে করেন, যাদুকে তিনি যে পর্যায়ে নিয়ে গেছেন সেই অবস্থান ধরে রাখতে নতুনদের এগিয়ে আসতে হবে।\r\n\r\nপুরস্কারের ডালা\r\n\r\nকাজের স্বীকৃতিস্বরূপ এই গুণী শিল্পী বহু জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কারে ভূষিত হয়েছেন। পেয়েছেন দেশসেরা জাতীয় পুরস্কার \'একুশে পদক\'। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে কাজী মাহমুদুল্লাহ স্বর্ণপদক, বাংলাদেশ টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ড ইত্যাদি। আন্তর্জাতিক পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে যুক্তরাষ্ট্রের সেরা জাতীয় পুরস্কার বেস্ট ম্যাজিসিয়ান অব দ্যা ইয়ার। সোসাইটি অব অ্যামেরিকান ম্যাজিসিয়ান ১৯৮১ সালে জুয়েল আইচকে এ পুরস্কারে ভুষিত করে। এছাড়া ইংল্যান্ড, সিঙ্গাপুর, ফ্রান্স, মধ্যপ্রাচ্যের অধিকাংশ দেশ থেকে পুরস্কার পেয়েছেন তিনি। সব মিলিয়ে তাঁর দখলে প্রায় দেড়শ\'র মতো পুরস্কার রয়েছে।\r\n\r\nভবিষ্যত পরিকল্পনা\r\n\r\nযাদুর ওপর কোনো একাডেমিক শিক্ষা না নিয়েও নিজের ঐকান্তিক প্রচেষ্টায় এতদূর এগিয়েছেন জুয়েল আইচ। তরুণ প্রজন্মের অভাবটা তাই তাঁর কাছে সহজেই অনুভূত হয়। আর তাই ভবিষ্যতে একটি ম্যাজিক একাডেমি খোলার পরিকল্পনা রয়েছে তাঁর। এখন তিনি এ ব্যাপারে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।\r\n\r\nস্মৃতির যাদু ঘর\r\n\r\nজুয়েল আইচের স্মৃতির কুঠরিতে কড়া নাড়ে হাজারো চমত্‍কার ঘটনা। এর মধ্যে বেশ কিছু ঘটনা তাঁকে আজও আবেগাপ্লুত করে তোলে। যেমন-\r\n\r\nআমেরিকায় প্রথম দিনের ঘটনা\r\n\r\n১৯৮১ সালের পহেলা জুলাই আমেরিকার যাদু শিল্পী সম্মেলনে যোগদানের স্মৃতি জুয়েল আইচের কাছে স্বপ্নের মতো মনে হয়। তাঁর মুখ থেকেই শুনুন, \"বাংলাদেশ নামে একটি দেশ আছে সেটিই জানা ছিলনা আমেরিকানদের। বুঝতে বাকি রইল না, ওরা আমাকে অবজ্ঞার চোখেই দেখবে। যা ভাবলাম তাই। বস্টনের নোগান বিমানবন্দরে নামার পর কাস্টমস কর্মকর্তা আমাকে জিজ্ঞেস করলো, \'তুমি কত ডলার সঙ্গে এনেছো?\' ভাবখানা এমন যে, আমাদের মতো গরিব দেশ থেকে কেউ এদেশে কিছু নিয়ে আসে না, কেবল নিয়ে যায়। আমি বললাম, \'আমি একজন বাঙ্গালি যাদুকর। ডলার আমার জন্য কোনো সমস্যাই না।\' সে বললো, \'ওসব তোমরা মঞ্চেই পারো, এখানে ওসব চলবে না।\' পরক্ষণেই সে কিছু সাদা কাগজ টুকরো করে বললো, \'পারলে এগুলোকে ডলার বানাও দেখি।\' আমি হাত বুলিয়ে টুকরো কাগজগুলোকে ডলার বানিয়ে দিতেই শুরু হলো হৈ চৈ। সাদরে সবাই আমার মালপত্র বহন করে আমাকে বিমান বন্দরের বাইরে নিয়ে এলো। তার পরের ঘটনা আরও অবাক করা। সোসাইটি অব আমেরিকান ম্যাজিসিয়ানস সম্মেলনের জেনারেল চেয়ারম্যান নরম্যান জে হো সহ প্রায় সবগুলো কমিটির চেয়ারম্যানরা আমাকে সংবর্ধনা জানানোর জন্য বিমানবন্দরের বাইরে অপেক্ষা করছেন। আমি আনন্দে আত্মহারা হয়ে গেলাম। সে দৃশ্য আজও আমার স্বপ্ন-স্মৃতি হয়ে আছে।\"\r\n\r\nগাইবান্ধার ঘটনা\r\n\r\n\"১৯৭৯ সালে গাইবান্ধার বি. ডি. হলে জিভ কেটে আবার জোড়া লাগানোর যাদু প্রদর্শনী চলছে। মিডিয়ামের নাক, চোখ, জিভ সমস্ত মুখমণ্ডল দিয়ে রক্ত ঝড়ছে। এ দৃশ্য দেখে উপস্থিত দর্শকরা (যাদের মধ্যে ডাক্তার ও মেডিকেলের ছাত্ররাও ছিলেন) নিথর হয়ে পড়তে লাগলেন। পরে যখন জিভটা কেটে ডাক্তারদের হাতে দেওয়া হলো তখন হলের অনেকেই জ্ঞান হারিয়ে ফেললেন। এই শো\'টি ব্যাপক প্রশংসিত হল। এক পর্যায়ে বিভিন্ন মহিলা সংগঠন ও মেয়েদের স্কুল থেকে মেয়েদের জন্য একটি বিশেষ প্রদর্শনী করার অনুরোধ জানানো হলো। অবশেষে আয়োজন করা হলো বিশেষ প্রদর্শনীর। অনুষ্ঠানের দিন আমার বেশ সংশয় জাগতে লাগলো, পুরুষরাই যেখানে এ দৃশ্য দেখে অজ্ঞান হয়ে যায় মেয়েদের অবস্থা না জানি কি হয়। কোনো দুর্ঘটনা ঘটলে ব্যাপারটি মারাত্মক আকার ধারণ করবে। অনুষ্ঠান শুরু হল। সবাই বেশ মনোযোগ দিয়ে উপভোগ করছে। জিভ কাটার পর সবাই বেশ জোরে হাততালি দিয়ে আমাকে অনুপ্রাণিত করল। আমি ভাবলাম, \'ব্যাপার কি? ছেলেদের চেয়ে মেয়েদের স্নায়ুর জোর দেখছি বেশি।\' অনুষ্ঠান শেষে যখন অনেকে মঞ্চে অটোগ্রাফ নিতে এলো জিজ্ঞেস করলাম, \'জিভ কাটার এ দৃশ্য দেখে পুরুষরা পর্যন্ত অজ্ঞান হয়ে যায়। আপনারা যে একটুও ভীত হননি?\' সঙ্গে সঙ্গে তারা দলবেঁধে বলে উঠলো, \'আপনার এই ভয়াবহ ম্যাজিকটির কথা আমরা সবাই আগে থেকেই শুনেছিলাম। তাই ওই দৃশ্য আসার আগেই আমরা সবাই চোখ বন্ধ করে ফেলি। শেষ হওয়ার পর আমরা চোখ খুলে হাততালি দিয়েছি।\'\"\r\n\r\nছোটবেলার যাদু -যাদু খেলা\r\n\r\nএকবার জুয়েল আইচের গ্রাম সমদেকাঠিতে সার্কাস দল মজার মজার খেলা দেখাচ্ছে। এর মধ্যে যাদুও ছিল। যাদুটি হচ্ছে, একজন মানুষকে টেবিলে শুইয়ে তাকে চাদর দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। এরপর চওড়া একটি ছুরি লোকটির গলার বসিয়ে দেওয়া হয়। লোকটি ছটফট করতে থাকে আর রক্ত ঝড়তে থাকে। কিন্তু কিভাবে এটি সম্ভব তা ভাবিয়ে তোলে শিশু জয়েল আইচকে। ভাবতে ভাবতে একসময় আবিষ্কার করে ফেললেন কৌশলটি। মাটির চুলায় জ্বালানি হিসেবে ব্যবহার করা একটি পাতলা কাঠ দিয়ে তৈরি করলেন ছুরি। আর রক্ত বানালেন পুই ফলের লাল টকটকে রস দিয়ে। খেলার সাথী গোবিন্দকে মিডিয়াম বানালেন। তবে গলা কাটতে দিতে রাজি না হওয়ায় সিদ্ধান্ত নেওয়া হলো গোবিন্দর পা কেটে প্রদর্শনী করা হবে। বাড়ির পাশেই কলাগাছের পাতা দিয়ে প্যান্ডেল তৈরি করা হলো। খেলার সব সাথী উপস্থিত। পয়সা হিসেবে নেওয়া হলো শামুকের মুখের শুকনো চাকতি। জুয়েল আইচ বললেন, \'যাদু শুরু হলো, গোবিন্দর পায়ে রক্তমাখা ছুরিটি বসিয়ে দিলাম। সবাই অবাক হলো। আমি সফল হলাম। সেই আমার যাদু -যাদু খেলা এবং প্রথম মঞ্চ প্রদর্শনী।\'\r\n\r\nজুয়েল আইচের পরিবার\r\n\r\nজুয়েল আইচের বাবা-মা মারা গেছেন অনেক আগে। স্ত্রী বিপাশা আইচ ও একমাত্র মেয়ে খেয়া আইচকে নিয়ে সংসার জুয়েল আইচের। স্ত্রী বিপাশা একদিকে সংসার এবং অন্যদিকে তাঁর যাদুর সহযাত্রী। এ দু\'টি ক্ষেত্রই জুয়েল আইচের সঙ্গে ভাগাভাগি করে নিয়েছে স্ত্রী বিপাশা। সংসারের পাশাপাশি যাদুতে স্ত্রী বিপাশার অনুপ্রেরণার কথা অকপটেই স্বীকার করেন জুয়েল আইচ। বললেন, \'ওর অনুপ্রেরণা ও ভালবাসায় আজও আমি পুরোদ্যমে কাজ করার সাহস পাই।\' এ তারকা দম্পতির ভালবাসার বন্ধন আরও দৃঢ় করেছে তাদের একমাত্র মেয়ে খেয়া।\r\n\r\nপ্রোফাইল\r\n\r\nপুরো নাম : জুয়েল আইচ\r\nডাক নাম : জুয়েল\r\nস্ত্রী : বিপাশা আইচ (গৃহিনী ও যাদু শিল্পে সহায়ক)\r\nসন্তান : একটি (কন্যা-খেয়া আইচ)\r\nজন্মদিন : ১০ ই এপ্রিল\r\nজন্মস্থান : পিরোজপুর\r\nবিয়ে : ১৯৮৫\r\nমঞ্চে প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭২ সালে\r\nমিডিয়ায় প্রথম যাদু প্রদর্শন : ১৯৭৯ সালে\r\nদেশ ভ্রমণ : যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন, ফ্রান্স, কানাডা, ইতালি, অস্ট্রেলিয়া, চীন, কোরিয়া, থাইল্যান্ড, হংকং, সিঙ্গাপুর, ভারত এবং মধ্যপাচ্যের সব দেশসহ বিশ্বের অনেক দেশ\r\nপ্রথম বিদেশ সফর : যুক্তরাষ্ট্র (১৯৮১ সালে)\r\nপ্রিয় যাদু শিল্পী : পিসি সরকার সিনিয়র, ডেভিড কপারফিল্ড\r\n\r\n<i>লেখক : সাদেক হোসেন</i>', 'জুয়েল আইচ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5829-autosave-v1', '', '', '2019-06-14 00:52:53', '2019-06-13 18:52:53', '', 5829, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5837', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5964, 6, '2019-07-10 07:20:26', '2019-07-10 01:20:26', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\"  /?page_id=5968 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজাতীয় অধ্যাপক ডা. নুরুল ইসলাম বাংলাদেশের অন্যতম সেরা চিকিত্‍সক। তিনি বাংলাদেশের স্থপতি জাতির জনক বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমানের ব্যক্তিগত চিকিত্‍সক ছিলেন। তাছাড়াও তিনি মাওলানা ভাসানী, জাতীয় কবি কাজী নজরুল ইসলাম, পল্লীকবি জসীমউদ্দীন, মাওলানা মো. আকরাম খাঁ, ড. মুহম্মদ শহীদুল্লাহ, সাংবাদিক আবদুল গণি হাজারী, শিল্পাচার্য জয়নুল আবেদিন, সাংবাদিক নাসিরউদ্দীনসহ অসংখ্য মানুষের চিকিত্‍সা করে এতটাই সুনাম অর্জন করেছেন যে দেশের অধিকাংশ লোক তাঁকে শ্রদ্ধার সঙ্গে স্মরণ করেন। এমনকি ডা. নুরুল ইসলামকে নিয়ে কবি জসীমউদ্দীন ও সুফিয়া কামাল কবিতাও রচনা করেছেন। তিনি পিজি ইনস্টিটিউটকে প্রায় শূন্যাবস্থা থেকে সুদীর্ঘ বাইশ বছর ধরে তিলে তিলে একে জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক পর্যায়ে প্রশংসাধন্য একটি প্রতিষ্ঠানে পরিণত করেছেন। জাতীয় ওষুধ নীতি প্রণয়ন করে দেশ বিদেশে সুনাম অর্জন করেছেন। ধূমপান নিবারণের জন্য \'আধুনিক\' প্রতিষ্ঠা করে এর কার্যক্রম এতটা বিস্তৃত করেছেন যে বিশ্ব স্বাস্থ্য সংস্থার মহাপরিচালক তিন বার বিশেষ পদক প্রদান করেছেন। চট্টগ্রামে প্রতিষ্ঠা করেছেন বাংলাদেশের প্রথম বেসরকারি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি বিশ্ববিদ্যালয়, যেখানে দেশ বিদেশের ছাত্রছাত্রীরা চমত্‍কার পরিবেশে অত্যন্ত উঁচু মানের শিক্ষা গ্রহণ করছেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের নিজস্ব ক্যাম্পাসে হাসপাতাল, অডিটোরিয়াম, আবাসিক ও অন্যান্য সুযোগ সুবিধাদি আছে। পঁচশি বছর বয়সেও সচল থেকে ডা. ইসলাম দেশ ও জাতিকে নানাভাবে সেবা করে গেছেন।\r\n\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\nজাতীয় অধ্যাপক ডা. নুরুল ইসলাম ১৯২৮ সালের ১ এপ্রিল চট্টগ্রাম জেলার চন্দনাইশ থানার মোহাস্মদপুর গ্রামে এক সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা সৈয়দুর রহমান ছিলেন স্কুল শিক্ষক তিন ভাই ও পাঁচ বোনের মধ্যে তিনি ছিলেন সবার ছোট। মাত্র চার বছর বয়সেই তাঁর পিতা সৈয়দুর রহমান ইন্তেকাল করেন। মা গুলমেহের, স্নেহপরায়ণ বড় ভাবী মোছাম্মত্‍ মোস্তফা খানম ও মেঝ ভাইয়ের সঙ্গে গ্রামের বাড়িতে নুরুল ইসলামের শৈশব ও কৈশোর কাল কেটেছে। বাড়ি বলতে একটা মাটির ঘর - প্রথমে ছন, পরবর্তী পর্যায়ে টিনের ছাউনি। সামনে ছোট একটি দেউড়ি। বাংলাদেশের সাধারণ একটি গ্রামের অতি সাধারণ একটি পরিবারে ডা. ইসলামের মতো কীর্তিমান এক মানুষের জন্ম।\r\n\r\nশিক্ষাজীবন\r\n\r\nছাত্র জীবনের প্রথম থেকেই নুরুল ইসলাম ভালো ছাত্র হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। এস.এস.সি. টেস্ট পরীক্ষায় তাঁর ফল দেখে হেডমাস্টার ও সহকারী হেডমাস্টার দু\'জনই খুব খুশি হয়েছিলেন। গাছবাড়িয়া উচ্চ বিদ্যালয় থেকে তিনি ১৯৪৩ সালে এস.এস.সি. পরীক্ষা দেন।\r\n\r\nবন্দিদশায় একদিন: এস.এস.সি. পরীক্ষা দেয়ার আগে তিনি কখনও শহর দেখেননি। এস.এস.সি. পরীক্ষা শেষ হওয়ার পরপরই তাই শহর দেখার ইচ্ছে জাগল মনে। সিনেমা সম্বন্ধে অনেক গল্প শুনেছেন। তাই একদিন বড় ভাবীর কাছ থেকে কিছু টাকা নিয়ে বন্ধু ওয়াদুদকে নিয়ে ট্রেনের তৃতীয় শ্রেণীর টিকেট কেটে সন্ধ্যা সাতটায় চট্টগ্রাম রেল স্টেশনে পৌঁছান। জীবনে প্রথম বার বিজলি বাতি দেখে অবাক হয়ে যান। রাত ন\'টার শোতে হিন্দি ছবি \'শাদী\' দেখে পূর্ব পরিচিত একজনের সঙ্গে ভিআইপি হোস্টেলে রাত্রি যাপন করেন। সকালে স্টেশনে গিয়ে দেখেন ট্রেন ছেড়ে চলে গেছে। পরবর্তী ট্রেন দুপুর বারটায়। তখন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ চলছিল। চট্টগ্রাম থেকে অস্ত্র ও সৈন্য-সামন্ত নিয়ে বিশেষ ট্রেন দোহাজারী যাতায়াত করত। তাঁরা ভাবলেন ইংরেজ সাহেবদের বলে যদি বিশেষ ট্রেনে যাওয়া যায় তাহলে পয়সাও বাঁচবে, আগেও যাওয়া যাবে। কিন্তু ইংরেজ সাহেব গুপ্তচর সন্দেহ করে মিলিটারি জীপে করে তাদের দু\'জনকে থানায় নেয়ার নির্দেশ দেন। বিভিন্ন প্রশ্ন করে যখন তাঁরা সন্দেহমুক্ত হলেন, তখন বিকেলের ট্রেনে তাঁদেরকে গ্রামে পাঠিয়ে দেন।\r\n\r\nএস.এস.সি. পাশ করার সময় তাঁর বড় ভাই কলকাতায় থাকতেন। তিনি নুরুল ইসলামকে কলকাতার ইসলামিয়া কলেজে বিজ্ঞান বিভাগে ভর্তি করে দেন। এইচ.এস.সি. পাশের পর তিনি কলকাতা মেডিকেল কলেজে ভর্তি হন। এ পেশার লোকের সমাজে বিশেষ কদর ছিল বলে ছোট বেলা থেকেই ডাক্তারি পড়ার প্রতি ঝোঁক ছিল তাঁর।\r\n\r\nডাক্তারি পড়া অত্যন্ত ব্যয় বহুল। একটি এনাটমির বইয়ের দাম দিয়ে বিভিন্ন কোর্সের বা অন্য শাস্ত্রের সব বই কেনা যায়। তার উপর নরকঙ্কাল, ডিসেকশন যন্ত্রপাতি ইত্যাদি কেনার জন্য বড় ভাইয়ের ছোট চাকরির সামান্য বেতনে খরচ মেটানো সম্ভব হতো না। প্রথমে থাকার ব্যবস্থা হয়েছিল বিজলি বাতিহীন এক চিলেকোঠায়, পরে তাঁর মামার বাসায়। কোনোটিতেই পড়ার অনুকূল পরিবেশ ছিল না। আর্থিক কারণে হোস্টেলে থাকা সম্ভবপর হয়নি। শিয়ালদহ রেল স্টেশনের কাছে ওয়াকফ এস্টেটের তত্ত্বাবধানে ছাত্রাবাসে বিনা পয়সায় থাকা খাওয়ার ব্যবস্থা আছে শুনে অনেক চেষ্টা তদবির করে সেখানে উঠলেন। কিন্তু সেখানকার পরিবেশ তাঁর কাছে অসহনীয় ছিল। পরে স্যার আদমজীর সঙ্গে দেখা করেন বৃত্তির জন্য। তিনি মাসিক পঁয়ষট্টি টাকা হারে বৃত্তি এবং বই কেনার জন্য পাঁচশত টাকা মঞ্জুর করলে তাঁর মেডিকেল কলেজে পড়াশুনা চালিয়ে যাওয়ার পথ সুগম হয়। এমবিবিএস পরীক্ষা দেন ১৯৫০ সালে। কাগজে কলমে লেখা আছে ১৯৫১ সালে পাশ করা ডাক্তার। তিনি যখন পাশ করেন তখন এন্টার্নি কোর্স ছিল ছয় মাসের, যা এখন এক বছর।\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\nডাক্তারি পাশ করার পর দুটো পথ খোলা ছিল -- হয় সরকারি চাকরি, নতুবা হাউজ ফিজিশিয়ান হিসেবে প্রশিক্ষণ নেয়া। দেশ ভাগ হওয়ায় কলকাতায় চাকরি পাওয়ার প্রশ্নই ছিল না। এরমধ্যেই খবর পেলেন যে, ঢাকা মেডিকেল কলেজে কিছু সংখ্যক চাকরি খালি হয়েছে। ফিরে এলেন ঢাকায়। পেশাগত জীবনের প্রথম রোগী ছিলেন তাঁর নিজের মা। কারণ ঢাকায় ফেরার পরই তিনি তাঁর মায়ের গুরুতর অসুস্থতার খবর পান এবং বাড়ি ফিরে তাঁর জীবনের প্রথম চিকিত্‍সা দিয়ে তিনি তাঁর মাকে মৃত্যুর মুখ থেকে ফিরে আনতে সক্ষম হন।\r\n\r\nপিএসসির ইন্টারভিউ দিয়ে ১৯৫২ সালে মেধা তালিকার শীর্ষে থেকে ঢাকা মেডিকেল কলেজের বক্ষব্যাধি বিভাগের আউটডোরে নিয়োগ পান। ১৯৫৪ সালের পয়লা এপ্রিল লন্ডনের হুইটিংটন হাসপাতালে এমআরসিপি কোর্স শুরু হয়। এ কোর্সে যোগ দেয়ার জন্য সরকারী খরচে তিনি সেখানে যান। মেডিসিনে প্রশিক্ষণ পাওয়ার পর ১৯৫৫ সালের জানুয়ারি মাসে ওয়েলস বিশ্ববিদ্যালয়ে টিডিডি কোর্সে যোগদান করেন ও সে বছর জুনে পরীক্ষা দেন। ছ\'মাসের এ কোর্সে তিনি প্রথম স্থান অধিকার করেন। তত্‍কালীন সময়ে প্রথম সুযোগে এমআরসিপি পাশ করতো মাত্র ১০ থেকে ১৫ শতাংশ ছাত্রছাত্রী। তিনি প্রথম সুযোগে পাশ করার আনন্দে কান্না সংবরণ করতে পারেননির আর এই আনন্দে ৫০ পাউন্ড পাঠিয়ে দেন তাঁর উচ্চবিদ্যালয় গাছবাড়িয়ায় ও পাশের গ্রামের জোয়ারা উচ্চবিদ্যালয়ের বিজ্ঞান বিভাগের যন্ত্রপাতি কেনার জন্য। ১৯৫৬ সালের মার্চ মাসে তিনি দেশে ফিরে আসেন। তত্‍কালীন সারা পূর্ব পাকিস্তানে তিনিই ছিলেন তখন একমাত্র এমআরসিপি, টিডিডি। দেশে পৌঁছার পর ঢাকা মেডিকেল কলেজের অধ্যাপকরা খুবই খুশি হন, কারণ বিগত কয়েক বছরে উচ্চ শিক্ষার জন্য যে কয়েক জনকে বিদেশে পাঠানো হয়েছিল, কোনো না কোনো কারণে কেউই কৃতকার্য হতে পারেননি। যথারীতি সার্জন জেনারেলের কাছে ফিরে আসার সংবাদ জানিয়ে দু\'দিন পর দেখা করে তিনি জানালেন যে সরাসরি এসোসিয়েট প্রফেসর বা প্রফেসর হবার ইচ্ছে তাঁর নেই। বরং ধাপে ধাপে ওঠার ইচ্ছে হিসেবে মিটফোর্ড মেডিকেল স্কুলে মেডিসিনের প্রভাষক হিসেবে যোগ দিতে পারলে তাঁর সুবিধা হয়। ডা. ইসলামের প্রস্তাবটি সার্জন জেনারেল অত্যন্ত আনন্দের সঙ্গে গ্রহণ করলেন এবং বললেন যে পোস্ট গ্রাজুয়েট ডিগ্রি নেয়ার পর কেউ সরাসরি অধ্যাপক হতে চায় না, তাঁর এটা প্রথম অভিজ্ঞতা হলো। ঢাকা মেডিকেল কলেজের বহির্বিভাগে সুপি ডিউটিতে পোস্টিং করা হলো। ছয়মাস এভাবে কাজ করার পর মিটফোর্ড মেডিকেল স্কুলে মেডিসিনের প্রভাষক হিসেবে তিনি নিযুক্ত হন। একই সাথে টিবি ওয়ার্ডের দায়িত্বও তাঁকে দেয়া হয়।\r\n\r\nএ সময় তিনি ভিটামিন, টনিক, কোরামিন প্রভৃতি ওষুধ ব্যবহারের অযৌক্তিকতা বিশ্লেষণ করে সংবাদপত্রে একটি প্রবন্ধ লেখেন। এটি ব্যবসায়ী এবং রোগীমহলে ব্যাপক আলোড়ন সৃষ্টি করে। এর পর থেকে নিয়মিতভাবে তিনি লেখালেখি করেছেন যা অদ্যাবধি বজায় রেখেছেন। ১৯৫৮ সালে তিনি ঢাকা মেডিকেল কলেজে সহযোগী অধ্যাপক হিসেবে নিয়োগ পান। তাঁর আগেই পক্ষপাতিত্ত্ব করে তাঁর চেয়ে পরে পাশ করেও দুজন এ পদে নিয়োগ পান। কিন্তু ১৯৬২ সালে তিনি তাঁদের আগে অধ্যাপক হিসেবে চট্টগ্রাম মেডিকেল কলেজে নিয়োগ পেয়ে পূর্বের বঞ্চনা থেকে মুক্তি পান। চিকিত্‍সা বিজ্ঞানে তত্‍কালীন পূর্ব পাকিস্তান থেকে তিনি সর্বপ্রথম \'নাফিল্ড স্কলারশিপ\' পাওয়ার সৌভাগ্য লাভ করেন ১৯৬৩ সালে। ভিজিটিং অধ্যাপক হিসেবে বিলাতে কাজ করে ১৯৬৪ সালের মাঝামাঝি দেশে ফিরে আসেন। চাকরি জীবনের অল্প সময় (দুবছর) নিজ জেলা চট্টগ্রামে অবস্থান করলেও সেখানকার স্মৃতি তাঁর কাছে মধুময় ও অম্লান রয়েছে। ১৯৬৫ সালে পোস্ট গ্রাজুয়েট চিকিত্‍সা মহাবিদ্যালয়ে যুগ্ম পরিচালক হিসেবে নিয়োগ পান। কিন্তু তিনি শুধু প্রশাসক হিসেবে থাকতে চাননি। চিকিত্‍সক এবং অধ্যাপক হিসেবে যে সুনাম তিনি ইতোমধ্যে অর্জন করেছিলেন তা ধরে রাখার জন্য স্বাস্থ্য মন্ত্রণালয়ে যোগাযোগ করে যুগ্ম পরিচালক ও অধ্যাপক হিসেবে নিয়োগপত্র সংশোধন করান। ১৯৮৭ সালে পোস্ট গ্রাজুয়েট ইনস্টিটিউটের পরিচালক হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন। দীর্ঘ তেইশ বছর ধরে তিনি প্রতিষ্ঠানটিকে নিজের মেধা, শ্রম ও মনন দিয়ে এমনভাবে গড়ে তোলেন যে এটি জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক পর্যায়ে বিশেষ অবদানের জন্য প্রশংসিত হয়েছে, স্বীকৃতি লাভ করেছে। সেই সাথে দেশের অন্যতম শ্রেষ্ঠ চিকিত্‍সক হিসেবে তাঁকে প্রতিষ্ঠিত করেছে।\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nডা. ইসলাম অধ্যাপক হিসেবে চট্টগ্রাম মেডিকেল কলেজে বদলি হওয়ার পর ১৯৬২ সালের ২৬ ডিসেম্বর ঢাকা শিক্ষা সম্প্রসারণ কেন্দ্রের শিক্ষক আনোয়ারার সঙ্গে ঢাকায় তাঁর বিয়ের অনুষ্ঠান সম্পন্ন হয়। তাঁদের তিন সন্তান আজ স্ব স্ব ক্ষেত্রে প্রতিষ্ঠিত হয়ে পিতার মুখ উজ্জ্বল করেছেন। বড় মেয়ে নূর-এ-জান্নাত আয়েশা ইসলাম দীনা বাংলাদেশ প্রকৌশল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বিএসসি ইঞ্জিনিয়ারিং পাশ করার পর ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট অব বিজনেস এ্যাডমিনিস্ট্রেশন থেকে প্রথম স্থান অধিকার করে এমবিএ অর্জন করেন। বর্তমানে তিনি ইউনিভার্সিটি অব সায়েন্স এন্ড টেকনোলজি চট্টগ্রাম (ইউএসটিসি) এর বিজনেস ফ্যাকাল্টির ডেপুটি প্রোগ্রাম ডিরেক্টর। ছেলে আহমেদ ইফতেখারুল ইসলাম বিএ (অনার্স) এমএ লাভের পর ইউএসটিসি থেকে এমবিএ অর্জন করেন। বর্তমানে তিনি জনসেবা ফাউন্ডেশনের বোর্ড অব ট্রাস্টির ভাইস চেয়ারম্যান। ছোট মেয়ে এমবিবিএস, বিসিএস হেলথ, এফসিপিএস। বর্তমানে তিনি ইউএসটিসি-র একাডেমি অব ফ্যামিলি মেডিসিন-এর সহযোগী অধ্যাপক।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nজাতীয় অধ্যাপক ডা. নুরুল ইসলামের অবদান সমাজ ও দেশে অপরিসীম। তিনি শুধু বিখ্যাত চিকিত্‍সকই নন, অসাধারণ সাংগঠনিক ক্ষমতার অধিকারীও বটে। বিভিন্ন ক্ষেত্রে তাঁর অবদান সংক্ষিপ্তভাবে নিম্নে দেয়া হলো:\r\n\r\n<i>জাতীয় যক্ষ্মা সমিতি </i>\r\nকলকাতা মেডিকেল কলেজ থেকে এমবিবিএস পাশ করার পর ডা. ইসলাম ঐ কলেজের বক্ষ বিভাগে হাউজ ফিজিশিয়ান হিসেবে নিযুক্তি পান। সেখানে প্রশিক্ষণ পাওয়া ছাড়াও ওয়েলসের টিডিডি কোর্সে যক্ষ্মা ব্যাধির উপর বিশেষভাবে জোর দিয়ে পড়ানো হয়। তিনি মনে করেন, বিশ্ব স্বাস্থ্য সংস্থার সাহায্য নিয়ে স্বেচ্ছাসেবামূলক প্রতিষ্ঠান গড়ে বিভিন্ন প্রচার মাধ্যমের সাহায্যে জনসাধারণকে বোঝাতে হবে এ রোগ সম্বন্ধে। এ পরিপ্রেক্ষিতে ১৯৫৭ সালের শেষ দিকে কয়েকজন বন্ধুবান্ধবকে নিয়ে এক ঘরোয়া বৈঠকে যক্ষ্মার প্রকোপ থেকে দেশকে বাঁচানোর জন্য একটি সমিতি গঠনের সিদ্ধান্ত গৃহীত হয়। তত্‍কালীন পূর্ব পাকিস্তানের গভর্নর জাকির হোসেনকে সমিতির পৃষ্ঠপোষক হওয়ার অনুরোধ জানালে তিনি রাজী হন। তিনি সব ডিসির কাছে ডিও লেটার লেখেন যাতে প্রত্যেক জেলায় যক্ষ্মা সমিতি গঠন করে সারাদেশে আন্দোলন গড়ে তোলা হয়। মাত্র কয়েক সপ্তাহের মধ্যে দেশজুড়ে জেলা শাখা গড়ে তুলতে সক্ষম হয়েছিলেন ডা. ইসলাম ও তাঁর সহযোগীরা।\r\n\r\n<i>জাতীয় ওষুধ নীতি </i>\r\nপাকিস্তান আমলে ওষুধের ষাট থেকে সত্তর শতাংশ আসত পশ্চিম পাকিস্তান থেকে। স্বাধীনতা লাভের পর বাংলাদেশে ওষুধ-সঙ্কট তীব্র রূপ ধারণ করে। এ সমস্যা মোকাবিলার দায়িত্ব ট্রেডিং কর্পোরেশন অব বাংলাদেশ এর হলেও প্রয়োজনীয় প্রশাসন কাঠামো এবং বিশেষজ্ঞের অভাবে অনেক অপ্রয়োজনীয় ওষুধ দেশে আসে। পক্ষান্তরে প্রয়োজনীয় অনেক ওষুধের অভাব দেখা দেয়। সরকার এ অবস্থা উপলব্ধি করে ১৯৭৩ সালের ১০ জুলাই ডা. নুরুল ইসলামকে চেয়ারম্যান করে সাত সদস্য বিশিষ্ট একটি বিশেষজ্ঞ কমিটি গঠন করে। কমিটির সুপারিশের ভিত্তিতে অনেক ওষুধ ও মাদক-মিশ্রিত টনিক বাদ পড়ে। এতে সংশ্লিষ্ট ব্যবসায়ী মহল কমিটির বিরুদ্ধে তত্‍পর হয়ে ওঠে এবং ১৯৭৫ সালের রাজনৈতিক পট পরিবর্তনের পর বাতিল হওয়া ওষুধগুলি আবার বাজারে আসে। ১৯৮২ সালে রাজনৈতিক পট পরিবর্তনের পর ডা. ইসলামকে চেয়ারম্যান করে সরকার নতুন বিশেষজ্ঞ কমিটি গঠন করে। কমিটির সুপারিশের ভিত্তিতে ১২ জুন ১৯৮২ তারিখে সরকার ওষুধ অধ্যাদেশ জারি করে। এই ওষুধ নীতি সারাবিশ্বে এক নজিরবিহীন প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি করে। ওষুধ নীতিকে \'সাহসী পদক্ষেপ\', \'সব চেয়ে প্রয়োজনীয়\', \'গৌরবময় দৃষ্টান্ত এবং ওষুধ নীতির ইতিহাসে সবচেয়ে স্মরণীয় ঘটনা\' হিসেবে বিভিন্ন জন আখ্যায়িত করেছেন। আবার অনেকেই বলেছেন, বাংলাদেশের ওষুধ নীতি হচ্ছে বিশ্ব স্বাস্থ্য সংস্থা কর্তৃক প্রণীত অত্যাবশ্যকীয় ওষুধ তালিকার একটা বাস্তব ও কল্যাণমুখী প্রয়োগ। বিভিন্ন স্তরের ব্যক্তি, সমাজ কর্মী, রাজনৈতিক নেতা, এমনকি বিশ্বের অনেক ধর্মীয় নেতাও এ ওষুধ নীতিকে স্বাগত জানিয়েছেন।\r\n\r\n<i>আইপিজিএমআর </i>\r\n১৯৬৪ সালের জুলাই মাসে পিজি ইনস্টিটিউটের প্রকল্প প্রণয়ন করা হয়। ঢাকা মেডিকেল কলেজের বর্তমান ইমারজেন্সি ওয়ার্ড যেখানে অবস্থিত, এর পাশের খালি জায়গায় দুটো শেড তৈরি করে একটিতে লাইব্রেরি এবং অন্যটিতে অফিস ও লেকচার রুম স্থাপন করা হয়। ১৯৬৫ সালের ৬ ডিসেম্বর ডা. ইসলাম প্রথমে পোস্টগ্রাজুয়েট চিকিত্‍সা মহাবিদ্যালয়ের যুগ্ম-পরিচালক হিসেবে নিয়োগ পান। পরে অনেক চেষ্টা করার পর তিনি অধ্যাপক এবং হাসপাতালের রোগীর চিকিত্‍সা করার দায়িত্বও পান। যুগ্ম-পরিচালক হিসেবে যোগদান করলেও তিনিই ছিলেন প্রথম পরিচালক। স্যার জেমস কেমেরুন যোগদান করেছিলেন উপদেষ্টা হয়ে। প্রথম দিকে স্যার কেমেরুন, শামসুদ্দীন আহমদ ও তিনি -- এই তিন জন সার্বক্ষণিক চিকিত্‍সক ছিলেন, আর সবাই ছিলেন খণ্ডকালীন দায়িত্বে। অবসর গ্রহণের বয়সের পর সরকার তাঁর চাকরির মেয়াদ দু\'বছর বৃদ্ধি করেন। ১৯৮৭ সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন। দীর্ঘ বাইশ বছর পিজিতে চাকরির মধ্যে বিশ বছর পরিচালক হিসেবে অত্যন্ত দক্ষতার সাথে পরিচালনা করে তিনি দুটি টিনশেড ঘর থেকে একে বিশাল একটি প্রতিষ্ঠানে রূপান্তরিত করেন। এ সময়ের মধ্যে বেশি উল্লেখযোগ্য কাজগুলি হলো ইনস্টিটিউট শাহবাগে স্থানান্তর, ভূতপূর্ব মুসলিম লিগ ভবন ইনস্টিটিউট কর্তৃক গ্রহণ, বঙ্গবন্ধু কর্তৃক সেন্ট্রাল ব্লাড ট্রান্সফিউশন সার্ভিস উদ্বোধন, ইনস্টিটিউটের জন্য জমি অধিগ্রহণ, যুগোপযোগী কোর্স প্রবর্তন প্রভৃতি। এসব অবদানের জন্য লন্ডনের রয়েল সোসাইটি অব মেডিসিন থেকে প্রকাশিত \'ট্রপিক্যাল ডক্টর\' এর একটি নিবন্ধে তাঁকে আইপিজিএমআর-এর ফাউন্ডিং ফাদার হিসেবে অভিহিত করা হয়।\r\n\r\n<i>\"আধূনিক\"</i>\r\nইসলামিয়া কলেজে পড়ার সময় এক ধূমপায়ী বন্ধুর সান্নিধ্যে এসে ডা. ইসলাম ধূমপানে আসক্ত হয়ে পড়েন। উনিশ শতকের পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি সময় বিলাতে তামাক বিরোধী আন্দোলন দানা বেঁধে ওঠে। অনেক চেষ্টা করে অবশেষে দ্বিতীয় বার বিলাতে অবস্থানের সময় তিনি ধূমপান তথা বিষপান বিসর্জন দিতে সমর্থ হন। ধূমপান বাদ দেয়ার সুফল উপলব্ধি করার পর জনগণকে সচেতন করার মানসে পত্র পত্রিকায় প্রবন্ধ প্রকাশ করা শুরু করেন। পরে একটা সংগঠন তৈরি করে তামাক বিরোধী আন্দোলন করার জন্য নিজে সভাপতি এবং বিশিষ্ট সাংবাদিক এনায়েত উল্লাহ খানকে মহাসচিব করে ১৭ সদস্যবিশিষ্ট কমিটি গঠনের মধ্য দিয়ে \'আধূনিক\' নামের সংগঠন আত্মপ্রকাশ করে। \'আমরা ধূমপান নিবারণ করি\'র সংক্ষিপ্ত রূপ \'আধূনিক\' ১৯৮৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে বাংলাদেশ সরকারের সমাজ কল্যাণ বিভাগের রেজিস্ট্রেশন পায়। দেশের সকল জেলা এবং বেশ কিছু সংখ্যক উপজেলায় এর শাখা প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। ধূমপান বিরোধী আন্দোলনে \'আধূনিক\'-এর অবদানের স্বীকৃতিস্বরূপ এর প্রতিষ্ঠাতা অধ্যাপক ইসলামকে ১৯৯০, ১৯৯২ ও ২০০৫ সালে বিশ্ব স্বাস্থ্য সংস্থা পদক প্রদান করে।\r\n\r\n<i>ইউএসটিসি </i>\r\n১৯৮৯ সালের ১৩ মে মাত্র ৪২ জন ছাত্রছাত্রী নিয়ে ইনস্টিটিউট অব এ্যাপ্লায়েড হেলথ (আইএএইচএস)-এর যাত্রা শুরু হয়। তখন সম্বল ছিল দুটো টিন শেড এবং ছাত্রছাত্রীদের বসার বেঞ্চ, চেয়ার টেবিল, ব্লাকবোর্ড ও একটি ওভারহেড প্রোজেক্টর। ১৯৯০ সালের ১২ জুলাই বাংলাদেশ মেডিকেল এবং ডেন্টাল কাউন্সিল (বিএমডিসি) সাময়িক এবং ১৯৯৩ সালের ২৯ জুন স্থায়ীভাবে আইএএইচএস-কে স্বীকৃতি দেয়। ১৯৯২ সালে সরকার বেসরকারী বিশ্ববিদ্যালয় এ্যাক্ট ঘোষণা করে। প্রোফেসর ইসলাম ইউএসটিসি\'র পক্ষে সরকারের নিকট স্বীকৃতির জন্য আবেদন করার পর পরই ৯ নভেম্বর ১৯৯২ তারিখে সরকার একে স্বীকৃতি দেয়। ১৯৯৩ সালের ২৪ জানুয়ারি ক্লাস শুরুর মাধ্যমে ইউএসটিসি আনুষ্ঠানিক অগ্রযাত্রার সূচনা হয়। এটি বেসরকারী খাতে প্রথম বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি বিশ্ববিদ্যালয় এবং রাজধানীর বাইরে প্রথম বেসরকারী বিশ্ববিদ্যালয়। শুরুতে ঈর্ষান্বিত একটি মহল এ বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরুদ্ধে অনেক অপপ্রচার করে, ছাত্র-ছাত্রীদেরকে দিয়ে আন্দোলন করায়। কিন্তু ডা. ইসলাম তাঁর বিপুল সাংগঠনিক দক্ষতা ও ব্যক্তিত্ব দিয়ে তা মোকাবিলা করেন। এটি দেশের অন্যতম সেরা বেসরকারী বিশ্ববিদ্যালয়ের যোগ্যতা অর্জন করেছে। নেপাল, ভারত, শ্রীলঙ্কা পাকিস্তান, ভুটান, সৌদি আরব, সংযুক্ত আরব আমিরাত, জডার্ন, মালয়েশিয়া, নরওয়ে, প্যালেস্টাইন ও সুদানের ছাত্রছাত্রী এ বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা করেছে বা করছেন যা মোট ছাত্রছাত্রী সংখ্যার প্রায় এক তৃতীয়াংশ।\r\n\r\nসম্মাননা, স্বীকৃতি ও সংবর্ধনা\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>জাতীয় অধ্যাপক ডা. নুরুল ইসলাম জীবনে যত সম্মাননা, স্বীকৃতি ও সংবর্ধনা পেয়েছেন, তা খুব কম লোকই পেয়েছেন। নিচে তাঁর পাওয়া সম্মাননার তালিকা দেয়া হলো:\r\n<table>\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">ক্রমিক সংখ্যা</td>\r\n<td width=\"472\">পদক</td>\r\n<td width=\"97\">সাল</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">1</td>\r\n<td width=\"472\">President\'s Gold Medal</td>\r\n<td width=\"97\">1963</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">2</td>\r\n<td width=\"472\">Sitara e Imtiaz (S.I.)</td>\r\n<td width=\"97\">1970</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">3</td>\r\n<td width=\"472\">Gold Medal by Chittagong Association for Meritorious Service</td>\r\n<td width=\"97\">1982</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">4</td>\r\n<td width=\"472\">Gold Medal by Bangla Academy of Science</td>\r\n<td width=\"97\">1982</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">5</td>\r\n<td width=\"472\">Gold Medal by Calcutta Medical College for M. N. De Oration on Prescription and Professionals</td>\r\n<td width=\"97\">1985</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">6</td>\r\n<td width=\"472\">Bangduanu Academy Award</td>\r\n<td width=\"97\">1986</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">7</td>\r\n<td width=\"472\">Daymi Award for Religion and Social work</td>\r\n<td width=\"97\">1986</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">8</td>\r\n<td width=\"472\">Fazlul Huq Memorial Award</td>\r\n<td width=\"97\">1987</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">9</td>\r\n<td width=\"472\">National Professor</td>\r\n<td width=\"97\">1987</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">10</td>\r\n<td width=\"472\">Commemorative Medal of Honor, American Biographical Health</td>\r\n<td width=\"97\">1990</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">11</td>\r\n<td width=\"472\">Dr. Shahidullah Smriti Gold Medal</td>\r\n<td width=\"97\">1990</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">12</td>\r\n<td width=\"472\">WHO Award for tobacco control</td>\r\n<td width=\"97\">1990</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">13</td>\r\n<td width=\"472\">M. A. Khan Memorial Gold Medal</td>\r\n<td width=\"97\">1991</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">14</td>\r\n<td width=\"472\">Osika Eteraf, Darul Hikmah, Pakistan</td>\r\n<td width=\"97\">1992</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">15</td>\r\n<td width=\"472\">WHO Award for tobacco control</td>\r\n<td width=\"97\">1992</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">16</td>\r\n<td width=\"472\">Golden Grahak Sewa Award, Gujrat State India</td>\r\n<td width=\"97\">1993</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">17</td>\r\n<td width=\"472\">Bhasani Memorial Gold Medal</td>\r\n<td width=\"97\">1993</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">18</td>\r\n<td width=\"472\">Human Network Medal</td>\r\n<td width=\"97\">1994</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">19</td>\r\n<td width=\"472\">Mahatma Gandhi Award by National Organization for Tobacco Elimination (NOTE), Goa, India</td>\r\n<td width=\"97\">1994</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">20</td>\r\n<td width=\"472\">Ibn Sina Medal</td>\r\n<td width=\"97\">1995</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">21</td>\r\n<td width=\"472\">M. K. Gandhi Peace Award, by Gandhi Foundation, Oslo, Norway</td>\r\n<td width=\"97\">1996</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">22</td>\r\n<td width=\"472\">Independence Day Award</td>\r\n<td width=\"97\">1997</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">23</td>\r\n<td width=\"472\">D. Sc (Hon) Causa, The Open International University for Complementary Medicines, Srilanka</td>\r\n<td width=\"97\">1998</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">24</td>\r\n<td width=\"472\">Gold Medal RCP (Edin)</td>\r\n<td width=\"97\">1999</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">25</td>\r\n<td width=\"472\">Social Service Award, Ministry of Social Welfare, GOB</td>\r\n<td width=\"97\">2000</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">26</td>\r\n<td width=\"472\">Bangladesh Nutrition Society Award</td>\r\n<td width=\"97\">2002</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">27</td>\r\n<td width=\"472\">Tobacco Free Society, Medicine &amp; Social Welfare Award, Hussain Shahid Suhrawardi Award</td>\r\n<td width=\"97\">2003</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">28</td>\r\n<td width=\"472\">Dr. Bidhan Roy Gold Medal as Chikitsa Ratna, Govt of India</td>\r\n<td width=\"97\">2003</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">29</td>\r\n<td width=\"472\">Enriching Communal Harmony &amp; Human Rights, Kolkata University, India</td>\r\n<td width=\"97\">2004</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">30</td>\r\n<td width=\"472\">Bangladesh National Personality Research Centre for Medical and Education</td>\r\n<td width=\"97\">2005</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">31</td>\r\n<td width=\"472\">WHO Director General\'s Special Award</td>\r\n<td width=\"97\">2005</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"47\">32</td>\r\n<td width=\"472\">Prime Minister\'s Science Writer Award</td>\r\n<td width=\"97\">2006</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td> প্রকাশনা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>আন্তর্জাতিক জার্নালে ডা. ইসলামের শতাধিক প্রবন্ধ প্রকাশিত হয়েছে। তাঁর প্রকাশিত বইয়ের সংখ্যা দুই ডজনের বেশি। নিম্নে তাঁর বইয়ের তালিকা দেওয়া হল-<em>Books</em>\r\n\r\n1. A simplified tuberculosis control programme for East Pakistan. 1963.\r\n2. Tropical oesonophilia. 1964.\r\n3. Symposium on medicine. 1964.\r\n4. Essentials of medical treatment, First Edition. 1974.\r\n5. Medical diagnosis and treatment, First Edition. 1977.\r\n6. Something about health (স্বাস্থ্য সম্বন্ধে কিছু কথা). 1978.\r\n7. History of IPGMR. 1978.\r\n8. Medical diagnosis and treatment, Second Edition. 1980.\r\n9. Prescription (প্রেসক্রিপশন), First Edition. 1984.\r\n10. Prescription and professsionals. 1985.\r\n11. Prescription, Second Edition. 1985.\r\n12. Prescription, West Bengal Edition. 1986.\r\n13. Essential drugs for village practice (পল্লী চিকিত্‍সায় অত্যাবশ্যকীয় ওষুধ), First Edition. 1986.\r\n14. Medical diagnosis and treatment, Third Edition. 1987.\r\n15. Essential drugs for village practice, Second Edition. 1990.\r\n16. Tobacco -- smoking: Opinions - questions - answers (তামাক ও ধূমপান: অভিমত -- প্রশ্ন -- উত্তর). 1991.\r\n17. In the stream of life (জীবনস্রোতে). 1991.\r\n18. The voice of conscience (সবাক বিবাক). 1992.\r\n19. Some thoughts (কিছু ভাবনা). 1996.\r\n20. Some thoughts in English. 1996.\r\n21. বঙ্গবন্ধু: ব্যক্তিগত চিকিত্‍সকের দৃষ্টিতে। 1997.\r\n22. Bhasani. 1997.\r\n23. Essential drugs for village practice, Fourth Edition. 1997.\r\n24. Medical diagnosis and treatment, Fourth Edition. 1998.\r\n25. Hakim Mohammad Sayeed &amp; Hamdard Bangladesh (হাকীম মোহাম্মদ সাঈদ এবং হামদর্দ বাংলাদেশ). 2001.\r\n26. Bangabandhu: In the eyes of his physician. 2001.\r\n27. Some thoughts &amp; reflection on Complementary &amp; Alternative Medicine. 2002.\r\n28. জাতীয় অধ্যাপক ডা. নুরুল ইসলামের কবিতা। 2003.\r\n29. জাতীয় অধ্যাপক ডা. নুরুল ইসলামের কবিতা, দ্বিতীয় খণ্ড। 2006.\r\n30. HUB, Hamdard University of Bangladesh. 2008.</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td> মৃত্যু</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>ডা. নুরুল ইসলাম পঁচাশি বছর বয়সে ২০১৩ সালের ২৪ জানুয়ারী মৃত্যুবরণ করেন।<em>লেখক : ড. ক্ষীরোদ চন্দ্র রায়</em></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>', 'নুরুল ইসলাম', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%a8%e0%a7%81%e0%a6%b0%e0%a7%81%e0%a6%b2-%e0%a6%87%e0%a6%b8%e0%a6%b2%e0%a6%be%e0%a6%ae-2', '', '', '2020-04-25 12:54:18', '2020-04-25 06:54:18', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5964', 0, 'post', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5839, 6, '2019-06-14 02:03:00', '2019-06-13 20:03:00', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5843 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\n১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুর শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে আজকের চাষী নজরুলের জন্ম। চাষী ছিলেন বাবা-মায়ের জ্যেষ্ঠপুত্র। বাবা মোসলেহ উদ্দিন আহম্মদ, ভারতের বিহারে টাটা আয়রন এন্ড স্টীল কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। সেদিন বাবা ডায়েরিতে খুব যত্ন করে টুকে রেখেছিলেন পুত্র জন্মের সময়-ক্ষণ। ভেবেছিলেন ছেলেকে টাটা কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার করবেন । বাবার এ ভাবনা বাস্তব না হয়ে মনে হয় ভালোই হয়েছিল, আমরা আমাদের মতো করে পেয়েছি একজন চলচ্চিত্রকার চাষী নজরুল ইসলামকে ।\r\n\r\nবাবা মোসলেহ উদ্দিন আহমেদ লস্করের পূর্বপুরুষেদের সম্বন্ধে যা জানা যায় সে অনুযায়ী প্রথম পুরুষ আমিন লস্কর, তারপর মোমেন ল\r\n\r\nস্কর। এভাবে আহমেদ লস্কর, জরিপ লস্কর তারপর চাষীর দাদা হেলাল উদ্দিন আহমদ লস্কর। চাষী নজরুল ইসলামের পূর্বপুরুষদের নামের সঙ্গে লস্কর এলো কি করে জানা নেই। একযুগে বাদশাহের সৈন্যদলকে বলা হতো লস্কর। তবে আমাদের চাষীর নাম কি করে নজরুল ইসলাম হলো তা নিয়ে একটি গল্প আছে। নামের ক্ষেত্রে যা হয়, পারিবারিক নামের ধারাবহিকতার ঐতিহ্য রক্ষা করা হয়। এক্ষেত্রে বিষয়টা উল্টোতো বটেই, গুরুত্বপূর্ণ এবং ঐতিহাসিকও বটে।\r\n\r\nজানা যায়, শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হক চাষীর নাম রেখেছিলেন। চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সঙ্গে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সঙ্গে জড়িত ছিলেন। সেই সূত্রেই একদিন ফজলুল হককে একটা নাম দিতে বলা হলে তিনি চাষী ইমাম উদ্দিনের \'চাষী\' আর কাজী নজরুল ইসলামের \'নজরুল ইসলাম\' মিলিয়ে একটা নাম দেন। চাষী নজরুল ইসলামের নামের এ হলো ইতিহাস। ঘটনাচক্রে সেদিন সেখানে কাজী নজরুল ইসলাম এবং \'সওগাত\'-এর সম্পাদক নাসির উদ্দিনও উপস্থিত ছিলেন। চাষী নজরুলের বয়স সেদিন মাত্র তিন মাস। মা আর মামার সঙ্গে জামশেদপুর বাবার কাছে যাচ্ছিলেন। পথে কলকাতায় ফজলুল হকের বাসায় এই ঘটনা। তখন পর্যন্ত সবাই চাষীকে টিনা নামে ডাকতো। আজকের প্রতিভাবান শিল্পী চাষী নজরুলের দ্যুতিময় জীবনের আশীর্বাদ হয়তো একচল্লিশের ঐ দুপুরেই এসেছিল।\r\n\r\nশৈশব ও শিক্ষাজীবন\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের শৈশবের বেশিরভাগ পড়ে আছে জামশেদপুরে। তিন মাস বয়সের চাষীকে কোলে করে চাষীর মা স্বামীর চাকরিস্থল জামশেদপুরে গিয়েছিলেন। তারপর টানা চার বছর সেখানে ছিলেন। এরপর কিছুদিনের জন্য আবার নিজেদের গ্রাম বিক্রমপুরে ফিরে এলেন। বিক্রমপুরে চাষীদের বাড়ির সামনে বেশ খোলা জায়গা ছিল। তার কিছু অংশে পারিবারিক হাট বসতো-সবাই বলতো হাটখোলা। পাশেই ছিল একটা প্রাইমারী স্কুল। এ স্কুলটার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন,বতᐂমানে সমরপুর হাইস্কুল ও কলেজ। ঐ স্কুলেই ক্লাস ওয়ানে তাকে ভর্তি করানো হয়। ক্লাস টুতে ওঠার পর চাষীর বাবা আবার তাকে নিয়ে গেলেন জামশেদপুরে। ওখানে চাষীর বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে তিনি ফাইভ পর্যন্ত পড়েন। তারপর ক্লাস সিক্স-সেভেন পড়েন গোলামুড়ি মাধ্যমিক স্কুলে। তারপর আরডি টাটা হাইস্কুলে-এখান থেকেই পরে চাষী ইলেভেন পাস করেন। ঠিক এ সময় চাষীর বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। বাবা অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও তিনি চাননি সবাই বিক্রমপুরে ফিরে আসুক। মোসলেহ উদ্দিন সাহেব ভেবেছিলেন টাটা কোম্পানিতে চাষীর একটা চাকরি হবে। মূলত তিনি জামশেদপুরে স্থায়ীভাবে থাকার পরিকল্পনা করেছিলেন। চাষীর মা শায়েস্তা খানম সেরকমটি চাইলেন না। শেষমেশ ১৯৫৮ সালে সবাই বিক্রমপুর চলে এলেন।\r\n\r\nএভাবে জামশেদপুরে চাষীর জীবনের ১৮ বছর পেরিয়ে গেল। জামশেদপুর তাঁদের ছাড়তে হলো। এ জামশেদপুরে হাজারো স্মৃতি চাষীকে এখনো নস্টালজিক করে তোলে। চাষী এক জায়গায় বলেছেন, \'আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর জামশেদপুর। সেই সাঁওতালপাড়া, তাঁদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, দালমা পাহাড় - সেখানকার সবকিছুই অপূর্ব।\' চাষী নজরুলরা থাকতেন জামশেদপুরের এগ্রিকো এরিয়াতে। সারাদিন ব্যস্ত সময় কাটে ক্রিকেট, ফুটবল খেলা আর সিনেমা দেখা নিয়ে। ভারতের যুবদলের অধিনায়ক, ইস্টবেঙ্গল ক্লাবের অধিনায়ক পিকে ব্যানার্জী তখনকার দিনে স্বনামখ্যাত ফুটবলার। চাষী নজরুলের চেয়ে বছর পাঁচেক বড় হলেও তাঁরা একই টিমে খেলতেন।\r\n\r\nচাষী ছিলেন দিলীপ কুমারের প্রচণ্ড ভক্ত। দিলীপ কুমারের কোনো ছবিই মিস করতেন না। এ ভালোলাগা থেকেই মনে হয় অভিনেতা হবার বাসনা তাঁর মধ্যে বাড়তে শুরু করে। নিয়মিত নাটক, নৃত্য বিভিন্ন সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ তাঁকে এনে দেয় খ্যাতি এবং শিল্পী হবার প্রেরণা। এরপর পাড়া আর স্কুলে বহু নাটকে অভিনয় করেছেন। শুধু সুন্দর মুখশ্রী আর যথাসর্বস্ব দৈহিক গড়ন নয়, তাঁর অভিনয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল অনেকেরই। এদের মধ্যে একজন টাটা স্কুলের প্রধান শিক্ষক, মি. কে কে রায়। তাঁর সুনজরে থাকার কারণে একটা ছোট ছবিতে চাষীকে অভিনয়ের সুযোগ করে দিলেন। টাটার জন্মদিন উপলক্ষে প্রামাণ্যচিত্রটি যেদিন প্রদর্শিত হয় নিজের অভিনয় দেখে সেদিন নিজেই মুগ্ধ হয়ে পড়েন। অভিনয়ের প্রতি উত্‍সাহ বেড়ে যায়, সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে, নায়ক হতেই হবে এমন একটা ভাবনা সবসময় মাথার মধ্যে ঘুরপাক খেতে থাকে।\r\n\r\nহঠাত্‍ একদিন কি ভেবে মায়ের হাতের বালা চুরি করে বাড়ি থেকে পালিয়ে যান বোম্বেতে। মনের ভেতর জেদ সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে। সঙ্গে দুই বন্ধু ছিল, দুইদিন যেতেই তারা পগারপার। চাষী ঐ শহরে থেকে গেলেন মীনা কুমারীর সঙ্গে দেখা করার আশায়। একদিন সত্যি সত্যি দেখা হয়ে গেল। স্টুডিওর সামনে থেকে মীনা কুমারীর স্বামী কামাল আমরোহী তাঁকে নিয়ে গেলেন বান্দ্রা বোম্বাই। মীনা কুমারী একেবারেই ভেস্তে দিলেন সবকিছু। বললেন \'তোমার বয়স এখনও কম, তুমি বাড়ি ফিরে যাও।\' সেদিন তিনি কথা দিয়েছিলেন চাষী এম.এ. পাস করতে পারলে তাঁকে মীনা হিরো বানাবেন। এরপর আর মীনা কুমারীর মুখোমুখি হননি চাষী। এরপর যখন সুযোগ হয়েছিল বোম্বেতে যাবার ততোদিনে মীনা কুমারী মারা গেছেন। চাষী নজরুল তখন পুরদস্তুর পরিচালক, \'ওরা এগারো জন\' বোম্বে চলচিত্র উত্‍সবে ঘুরে এসেছে। ২০ দিন পর জামশেদপুর ফিরে এলেন। এ ২০ দিনের মায়াভরা স্মৃতি পকেটে পুরে বেশ ক\'দিন কাটিয়ে দিলেন। বাবা খুব বেশি অসুস্থ হয়ে পড়লেন তাই আর জামশেদপুর থাকা হলো না। বিক্রমপুরে আবার সপরিবারে ফিরে এলেন।\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\n১৯৫৭ সালের দিকে মুসলেহ উদ্দিন অসুস্থ হয়ে পড়েন। টাটার চাকরি ছেড়ে দিয়ে সপরিবারে স্বদেশে চলে এলেন। স্বদেশে মৃত্যু তাঁর অপেক্ষায় ছিল। কিছুদিন পর তিনি মারা যান। পিতার শোক ভুলে যাবার আগেই সংসারে বড় ছেলে হিসেবে সব দায়িত্ব তাঁর কাঁধে এসে পড়ে।\r\n\r\nবরিশালে বেণু খালার বাসায় ছিলেন কিছুদিন। গিয়েছিলেন চাকরির খোঁজে। এদিকে এক মামা তৎকালীন একাউনটেন্ট জেনারেল অব ইস্ট পাকিস্তান হাফিজুল্লাহ টেলিগ্রাম পাঠালেন ঢাকা থেকে, \'জব রেডি কাম সার্প\'-এএস হাফিজুল্লাহ। মামার সুপারিশে এজি অফিসে চাকরি হলো। অফিসের পোস্ট-সর্টার। ১৯৬৯ পর্যন্ত চাকরি করেছেন। বেশির ভাগ সময় অফিস ফাঁকি দিতেন। সইটই করে বেরিয়ে পড়তেন। মাস শেষে বেতন তুলতেন ১১০ রুপি-সে সময়ে অনেক টাকা। বাড়িতে টাকা পাঠিয়েও ঢাকায় নাটক-থিয়েটার করে বেড়াতেন নিয়মিত।\r\n\r\nএফডিসি মাত্র তখন গড়ে উঠছে। খালাতো বোনের স্বামী সৈয়দ আওয়াল বিখ্যাত সিনেমা করিয়ে ফতেহ্ লোহানীর প্রধান সহকারী। চাষী চাকরির ফাঁকে ফাঁকে তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ রাখেন, একই সঙ্গে শুরু করলেন নাটক। আলী মনসুর কৃষ্টি সংঘের সঙ্গে কাজ করেন মঞ্চে অভিনয় করেন। এদিকে চাষীর সিনেমা প্রীতিটা জানতেন সৈয়দ আওয়াল। একদিন সুযোগ এলো- চাষীকে পরিচয় করিয়ে দিলেন পরিচালক অভিনেতা ফতেহ লোহানীর সঙ্গে। ফতেহ লোহানী তখন \'আসিয়া\' করছিলেন। চাষীকে ছোট্ট একটা রোল করার জন্য নিয়েছিলেন। কিন্তু ফতেহ্\'র নির্দেশে পরদিন সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব দেয়া হয়। ১৯৬১\'র জুন মাসে চাষী কাজ শুরু করলেন। সেদিনের ক্লাপস্টিক দেয়া থেকে শুরু হলো সিনেমায় এক নতুন চাষীর জন্ম। হয়তো সেদিন থেকেই চাষী নজরুল নিজেকে চিনতে বা আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। এরপর ১৯৬৩-তে কাজ করেছেন প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রাকার ওবায়েদ-উল-হকের সহকারী হিসাবে \'দুইদিগন্ত\' ছবিতে। এভাবে কাজ করতে করতে এলো ১৯৭১। মুক্তিযুদ্ধে যোগ দিলেন আর সবার মতো। তারপর যুদ্ধশেষে বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিক্তিক চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ করলেন। ১৯৭২-এ এই ছবির মাধ্যমে পরিচালক হিসেবে চাষী নজরুলের আত্মপ্রকাশ ঘটলো। এছাড়া নিয়মিত বেতারে, টিভিতে সান্ধ্য অভিনয় অব্যাহত ছিল।\r\n\r\nএরপর থেকে এখন পর্যন্ত চাষী নজরুল ইসলাম ২০টির বেশী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন। টেলিভিশনের জন্য তৈরি করেছেন নাটক। আরো কিছু তথ্যচিত্রও রয়েছে। এর মধ্যে বেশিরভাগই বাংলা চলচ্চিত্রে দাগ কেটে আছে দৃষ্টান্ত হয়ে আছে সময়ের। বহু বার জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারসহ বিভিন্ন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে তাঁর একাধিক ছবি ও তিনি নিজে। শুধু তাই নয়, তাঁর সারা জীবনের কর্মকাণ্ডের জন্য তিনি বাংলাদেশের সর্বোচ্চ পুরস্কার একুশে পদকও পেয়েছেন। মুক্তিযুদ্ধ ও সাহিত্যভিত্তিক কাজ করেছেন বেশি। যে কারণে অতি সহজে গতানুগতিক আর সব বাণিজ্যিক নির্মাতাদের থেকে তাঁকে আলাদা করা যায়। শেরে বাংলা, ভাসানী জিয়াউর রহমানের উপর প্রামান্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন।\r\n\r\nসংক্ষেপে চাষী নজরুল ইসলামের কর্মজীবন\r\nক. তত্‍কালীন সময়ের কিংবদন্তীতুল্য পরিচালক ফতেহ্ লোহানীর সহকারী হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্র জগতে কর্ম শুরু\r\nখ. ১৯৬৩ সাল থেকে প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রকার ওবায়েদ-উল-হক এর সঙ্গে কাজ করেছেন\r\nগ. ১৯৭১ সালের মহান স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ\r\nঘ. বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ ও পরিচালনা\r\nঙ. পরবর্তীতে আরও প্রায় বাইশটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র সাফল্যের সঙ্গে নির্মাণ\r\nচ. সম্পূর্ণ সরকারী অর্থানুকূল্যে জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ তিন মহত্‍ ব্যক্তি মাওলানা ভাসানী, শেরে বাংলা ও শহীদ রাষ্ট্রপতি জিয়াউর রহমানের ঘটনা বহুল জীবন ভিত্তিক প্রামাণ্য চিত্র নির্মাণ\r\nছ. সরকারী অনুদানপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' নির্মাণ\r\nজ. জাতীয় গ্রন্থকেন্দ্র প্রযোজিত প্রামাণ্য নাট্যচিত্র \'নতুন দিগন্ত\' পরিচালনা\r\nঝ. বাংলাদেশ সেনাবাহিনী প্রযোজিত প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক প্রামাণ্যচিত্র \'কমলাপুর যুদ্ধ\' পরিচালনা\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nচাষীর পারিবারিক জীবন এক মোহনীয় সুখের। ১৯৬৯ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর দেশের অন্যতম বিখ্যাত কাজী পরিবারের কে.জি. আহমেদের মেয়ে জোত্‍স্না কাজীকে বিয়ে করলেন চাষী নজরুল ইসলাম। একাত্তর পূর্ববর্তী দেশের চূড়ান্ত অস্থিতিশীল পরিবেশে প্রতিটি সচেতন মহলে আন্দোলন বড় দানা আকার ধারণ করেছে। জোত্‍স্না কাজী তখন রাজপথে, বাংলা ছাত্রলীগ করেন। আন্দোলনের মাঠে ফজলে লোহানীর মাধ্যমে চাষীর সাথে পরিচয় হয় জোত্‍স্না কাজীর। তারপর এই সম্পর্ক বিয়ে পর্যন্ত গড়ায়। সে সময় যত প্রগতিশীল আর উদারনৈতিক পরিবারই হোকনা কেন, প্রেম করে বিয়ে করাটা আনেকের পক্ষে মেনে নেয়াটা সহজ ছিলনা। তারপর আরো জুড়ে বসেছিল চাষীর সিনেমা ইমেজ। সিনেমা করিয়েদের সেকালে কেমন অচ্ছুত ভাবা হতো তা অনেকেরই জানা। তাই বেশ কিছুদিন শ্বশুর-জামাইর সম্পর্ক বেশ রগরগা ছিল। যদিও শেষমেশ কে.জি.আহমেদ সাহেব, চাষীর প্রতি বেশ আস্থাশীল হয়ে ওঠেন।\r\n\r\nযুদ্ধের টাটকা রিক্ততা গায়ে লেগে আছে। দেশ স্বাধীনের পর নির্মিত হলো চাষী নজরুল ইসলামের প্রথম ছবি, প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক ছবি, স্বাধীন বাংলার প্রথম ছবি- \'ওরা ১১ জন\'। তারপর ১৯৭২ এ \'সংগ্রাম\'-এর পরে একটার পর একটা ছবি নির্মাণ করে গেছেন। কিন্তু এই ছবিগুলোতো কোনো অর্থনৈতিক সমাধান ছিলনা। তারপরও নানা অর্থনৈতিক-পারিবারিক সম্পর্কে দুজন-দুজনার অবলম্বন হয়ে থেকেছেন। জোত্‍স্না কাজী ও চাষী নজরুল ইসলামের এই আত্মিক সম্পর্ক তাই অনেকের কাছেই দৃষ্টান্ত। শুধু তাই নয় চাষী নজরুল ইসলাম নিজেও বেশ কৃতজ্ঞ। তাঁর এই উত্থানের পেছনে জোত্‍স্না কাজীর অবদানকে সব সময় সর্বাগ্রে স্থান দেন। তাঁর ভাষায়, \'জোত্‍স্নার কোন চাওয়া পাওয়াই ছিল না। সব সময় আমার অনুপ্রেরণা হয়ে কাজ করেছে। বরং আমার চাওয়া পাওয়া গুলোই তাঁর কাছে বড় ছিল।\' পরবর্তীতে চাষীর দুটি মেয়ে হয় চাষী আন্নী ইসলাম ও চাষী মান্নি ইসলাম। তারাও বড় হতে থাকে। বাবার স্বপ্নগুলো বাস্তবায়নে চাষী ও জোত্‍স্নার সাথে যোগ হয় দুই মেয়ে। সবার মধ্যে একটা যেন নেশা বাবাকে কি করে একটা জায়গায় নিয়ে যাওয়া যায়।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nষাটের দশকের জনপ্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা ফতেহ লোহানীর সাথে সহকারী পরিচালক হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্রের সাথে পুরোপুরি জড়িয়ে পড়েন চাষী নজরুল ইসলাম। তারপরে ১৯৭২-এ \'ওরা ১১ জন\' দিয়ে বর্নাঢ্য চলচ্চিত্র জীবনে চলচ্চিত্রকার হিসেবে তাঁর আত্মপ্রকাশ। সেই শুরুর পর এখনো কিন্তু শেষ হয়নি। এছাড়াও চাষী নজরুল অনেক অনেক সামাজিক দায়িত্ব পালন করেছেন। ফুটবলের প্রতি তার বিশেষ আকর্ষণের কারণেই তিনি ব্রাদার্স ইউনিয়নের মতো একটি নামকরা জাতীয় ফুটবল ক্লাবের সাথে আজীবন জড়িত। এছাড়াও বিভিন্ন সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক সংগঠনেও চলচ্চিত্র সংগঠনের কর্তা ব্যাক্তি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন।\r\n\r\nসম্পাদিত দায়িত্ব সমূহ\r\n\r\nবাংলাদেশ চলচ্চিত্র পরিচালক সমিতিতে চারবারের মতো সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন।\r\n- সদস্য-গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ডের চতুর্থবারের মতো\r\n- সাবেক সদস্য গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের যৌথ প্রযোজনা কমিটি br&gt; - সাবেক নির্বাহী সদস্য- চলচ্চিত্র প্রযোজক ও পরিবেশক সমিতি\r\n- সাবেক সদস্য ঢাকা মেট্রোপলিটন ফুটবল লিগ এসোসিয়েশন (ডামফা)\r\n- সাবেক ফুটবল সম্পাদক (১৯৭৬-৮১) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- ভাইস প্রেসিডেন্ট (২০০৩) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- জাতীয়তাবাদী সাংস্কৃতিক জোটের সভাপতি।\r\n- সাংস্কৃতিক সম্পাদক শত নাগরিক সাংস্কৃতিক গোষ্ঠী\r\n- উপদেষ্টা, জাতীয়তাবাদী চলচ্চিত্র পরিষদ\r\n- সমরপুর হাইস্কুলের পরিষদ সদস্য\r\n- চেয়ারম্যান, সায়েস্তাখানম, চাষী আজিজুল ইসলাম ট্রাস্টী বোর্ড\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>সম্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"601\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">ক্রমিক</td>\r\n<td width=\"271\">পুরস্কারের নাম</td>\r\n<td width=\"109\">ছবির নাম</td>\r\n<td width=\"62\">সাল</td>\r\n<td width=\"82\">অবস্থান</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সিনে জার্নালিষ্ট এ্যসোসিয়েশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সংগ্রাম</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৭৪</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">শুভদা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৬</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৩.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল এসোসিয়েটস</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র নির্মাণ</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৪.</td>\r\n<td width=\"271\">শেরে বাংলা স্মৃতি পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৮</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ফিল্ম ক্রিটিকস্</td>\r\n<td width=\"109\">বিরহ ব্যথা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৬.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ন্যাশনাল ইয়ুথ অর্গানাইজেশন ফেডারেশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৭.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">পরিচালনায়</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৮.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৯.</td>\r\n<td width=\"271\">স্যার জগদীশচন্দ্র বসু স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১০.</td>\r\n<td width=\"271\">জহির রায়হান স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১১.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"109\">হাঙর নদী গ্রেনেড</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১২.</td>\r\n<td width=\"271\">একুশে পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৪</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৩.</td>\r\n<td width=\"271\">বিনোদন বিচিত্রা এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৪.</td>\r\n<td width=\"271\">জেনেসিস নজরুল সন্মামনা পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বি.সি. আর.এ.এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৬.</td>\r\n<td width=\"271\">তারকালোক এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৭.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তজাতির্ক বাংলাদেশ।ইন্দোকালা মিউজিক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">জহির রায়হান আজীবন সন্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৮.</td>\r\n<td width=\"271\">CJFB এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">।</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৯.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তর্জাতিক কালাকার পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র এবং শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২০.</td>\r\n<td width=\"271\">ট্রাব এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n&nbsp;\r\n\r\nবিশেষজ্ঞদের চোখে\r\n\r\n\'চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে জানা- শোনা হওয়ার আগে নামের মাধ্যমেই তিনি আমার পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। এর প্রধান কারণ ছিল বাংলাদেশ মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য কাহিনীচিত্র \'ওরা ১১ জন\' এবং মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র \'সংগ্রাম\' (১৯৭৪) নির্মাণ। বাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর মুক্তিযুদ্ধ নিয়ে পরপর দুটি চলচ্চিত্র পরিচালনার কারণে চাষী নজরুল ইসলাম হয়ে উঠেছিলেন পরিচালকদের মধ্যে খুবই আলোচিত। বিশেষ করে তরুণ প্রজন্ম ও মুক্তিযোদ্ধাদের কাছে চাষী এখন \'তারকা\'। চাষী আর কে মিশন রোড তথা গোপীবাগের যে বাড়িটিতে (\'চিওড়া হাউজ\') থাকতেন অনেকের কাছে তখন সেটিই হয়ে উঠেছিল আকর্ষণীয়। কুমিল্লার চিওড়ার বিখ্যাত কাজী পরিবারের (কাজী কাইউম, কাজী জাফর) মেয়ে প্রগতিশীল ছাত্র রাজনীতির নেত্রী কাজী জ্যোত্‍স্না (চাষীর স্ত্রী)। ১৯৬৬ থেকে রামকৃষ্ণ মিশন পাঠাগার, সাদেক হোসেন খোকাদের বাসা, ছায়াবিথী, গোপীবাগ মসজিদ রেললাইন আমার পরিচিত। ১৯৭১ সালের মাঝামাঝি হতে ১৯৭৩ সালের মার্চ পর্যন্ত রামকৃষ্ণ মিশন রোডের দুটো বাসায় মেস জীবন এবং ১৯৭৪ হতে সাপ্তাহিক মুক্তিবাণী পত্রিকায় লেখালেখির সূত্রে জড়িত হওয়ার কারণে \'চিওড়া হাউজ\' এবং ওই বাড়ির বাসিন্দা-জামাই চাষীও যেন হয়ে ওঠেন আপন। তাঁর ছোট ভাই চাষী সিরাজুল ইসলাম \'চিত্রালী পাঠক-পাঠিকা সমিতি\' (চিপাপস) এর নেতা ছিলেন। চলচ্চিত্র সাংবাদিকতার সূত্রে এই দুই চাষী-ভাই হন আমার লেখালেখির সূত্র।\r\n\r\n১৯৭৭ সালে সাপ্তাহিক \'বিচিত্রা\'য় নিয়মিতভাবে চলচ্চিত্র নিয়ে লেখালেখি শুরু করি। ও সময় একদিন আকস্মিকভাবে পরিচয় চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। পত্রিকার নির্বাহী সম্পাদক শাহাদাত চৌধুরী সম্ভবত তাঁর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন আমাকে। চাষী তখন \'বাজীমাত\' নামে চলচ্চিত্র নির্মাণ কাজ শুরু করেছিলেন। পরবর্তীতে সেই \'বাজীমাত\' (১৯৭৮) নিয়ে অনেক কিছু হয়েছে, সেটি ভিন্ন প্রসঙ্গ।\r\n\r\nযাই হোক, চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমার ঘনিষ্ঠতা ঢাকার মতিঝিলের প্রাচী এন্টারপ্রাইজের কর্ণধার প্রযোজক-পরিবেশক এম. এ. মালেক ও আজহারুল ইসলাম প্রমুখ সূত্রে। তাঁদের প্রযোজনা-ব্যবস্থাপনায় চাষী নজরুল ইসলাম তখন শরৎ-কাহিনী \'দেবদাস\' নির্মাণ করছিলেন। \'দেবদাস\' এর প্রাথমিক পর্যায়ের শুটিং হয় সাভারের এক বাড়িতে। আমি তখন \'বিচিত্রা\'র প্রদায়ক। ওই ছবির রিপোর্ট করার জন্য ওখানে যাই চাষী ও অন্যান্যের সঙ্গী হয়ে। পথিমধ্যে পার্বতী চরিত্রে রূপদানকারী কবরীকে বাসা থেকে নিতে হয়। সাভারে পৌঁছার পর দৃশ্য টেক করতে দেরী করতে হয়নি। ওখানে লোকেশনে দেখলাম চাষীর আরেক রূপ। দৃশ্যটি ছিল দেবদাস (বুলবুল আহমদ) কর্তৃক পার্বতীকে বড়শীর ছিপ দিয়ে আঘাত করা। এমন দৃশ্যে আঘাত পেয়ে ব্যথায় কঁকিয়ে ওঠে পার্বতী অর্থাত্‍ কবরী কেঁদে ফেলেন। সেদিন দেখলাম শিল্পী কবরীর আরেক শিল্পীত এবং স্বাভাবিক অভিনয়। গ্লিসারিন ছাড়াই স্বাভাবিকভাবে কেঁদে ফেললেন কবরী। চাষী নজরুল ইসলামের নির্দেশনায় অমর কথাশিল্পী শরৎ চন্দ্রের \'দেবদাস\' নতুনরূপে জীবন্ত হয়ে ওঠে বাংলাদেশে। এর আগে এই কাহিনী বাংলা-উর্দু-হিন্দি-তামিল ভাষায় ও নির্বাক অবস্থায় ১০/১২ বার চিত্রায়িত হয়েছে কলকাতা-বোম্বে-লাহোরে। কিন্তু চাষীর \'দেবদাস\' নানাদিক দিয়ে শীর্ষে রয়েছে।\" অনুপম হায়াত, চলচ্চিত্র সমালোচক\r\n\r\n\"আমি বেশ উপলব্ধি করি তখনকার সহকারী পরিচালক আর এখনকার সহকারী পরিচালকের মধ্যে বিস্তর পার্থক্য। আমার একটি ঘটনার কথা মনে পড়ছে। আমি শুটিং করছিলাম কক্সবাজারে। রাজ্জাক এবং আমি ছিলাম। জঙ্গলের মধ্যে কাদা পানি এরকম একটি জায়গা। খালি পায়ে শুটিং করছিলাম। শুটিং যখন শেষ হলো আমি জুতো পায়ে দেয়ার আগেই চাষী ভাই জুতো জোড়া হাতে নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি একটু অবাক হয়ে গেলাম, উনি সহকারী পরিচালক অথচ উনি নির্দ্বিধায় আমি কিছু বলার আগেই জুতো জোড়া নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি তাঁর আচরণে অভিভূত হয়েছিলাম। আমি ওই ঘটনার সঙ্গে তুলনা করে মাঝে মাঝে ভাবি, এখনকার সহকারী পরিচালকরা নায়িকার জুতা নেওয়া তো দূরে থাক নিজের কাজ করতেই তো দ্বিধা বোধ করে। চাষী নজরুল ইসলাম তখন থেকে এই এতো বছর পর্যন্ত কাজ করছেন তাঁর একাগ্রতা, নিষ্ঠা, সততা সবকিছু মিলে অবশ্যই দৃষ্টান্তমূলক ব্যাপার।\r\n\r\nতিনি তাঁর কাজের মূল্যায়ন হিসেবে একুশে পদক পেয়েছেন। যা আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য একটি গৌরবের বিষয়। চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমাদের একটি পারিবারিক সম্পর্ক রয়েছে। তাঁর আরেকটা জিনিস আমার ভালো লাগে সেটি হল তিনি খুব বন্ধুবত্‍সল। তাঁর সঙ্গে আমি যতো ছবিতেই কাজ করেছি খুব ভালো লেগেছে আমার। উনি আমার প্রোডাকশনের দুটো ছবিরও পরিচালক। কাজ করতে গিয়ে আমি কখনোই ভাবিনি যে তিনি একজন পরিচালক। তিনি ভিন্ন, আমি ভিন্ন। আমার কাছে তাঁকে সব সময়ই একজন কাছের মানুষ মনে হয়েছে। একটি আন্তরিক সহানুভূতিশীল লোক মনে হয়েছে। আমি তাঁকে শ্রদ্ধা করি।\r\n\r\nতিনি ভীষণ রসিকও বটে। কাজ করতে গিয়ে তাঁর রসিকতা আমার বেশ ভালো লাগে। তিনি পরোপকারী মনোভাবাপন্ন মানুষ। সবার বিপদেই তিনি এগিয়ে আসেন। আর বিভিন্ন আনুষ্ঠানিকতায় তিনি স্বতস্ফুর্তভাবে অংশগ্রহণ করেন। আমরা হয়তো কোনো বিয়ে অনুষ্ঠানে যাই না, ভাবি না গেলেও চলবে। এটা চাষী ভাইয়ের মধ্যে নেই। তাঁর নেতৃত্বের ক্ষমতাও তীব্র। তিনি বিভিন্ন সংগঠনের সঙ্গে জড়িত। পরিচালক সমিতির সভাপতি। তাঁকে দেখলে আমরা বলি যে, মাইক এসে গেছে। তিনি খালি গলায় যে রকম বলিষ্ঠ কন্ঠে কথা বলতে পারেন তা খুবই বিরল এবং প্রশংসার যোগ্য। তাঁর \'অন্তরঙ্গ\' ও \'সংগ্রাম\' ছবিতে আমি কাজ করেছি। তিনি আমার প্রযোজিত \'বেহুলা লখিন্দর\' ও \'বাসনা\' ছবি পরিচালনা করেছেন। একটি মজার ঘটনা মনে পড়ছে, আমরা বেহুলা লখিন্দর ছবির শুটিং করছি। একজন অভিনেতা সংলাপ বলতে পারছিলেন না। ভদ্রলোক চাষী ভাইয়ের চেয়েও অনেক লম্বা। চাষী ভাই তার অভিনয় হচ্ছিল না বলে রেগে গিয়ে জাম্প করে তার গালে খুব জোরে চড় দিলেন। তুমি পারছো না কেন? দৃশ্যটি এতোই হাস্যকর ছিল যে পুরো ইউনিটে হাসির রোল উঠলো। দৃশ্যটা মনে পড়লেই হাসি পায়। আমার \'বাসনা\' ছবির একটি দৃশ্যে প্রচুর ভিক্ষুক নিয়ে শুটিং করতে হবে। সেদিন প্রচুর ভিক্ষুক যোগাড় করা হয়েছে। ওদেরও সময় নেই। মানে ওরা সময় দিতে পারে না। যাই হোক আমরা ওদের নিয়ে সাভারের দিকে শুটিং করতে যাবো। খিচুড়ি মাংস রেধেছি প্রচুর পরিমাণে। ভিক্ষুকদের খাওয়াবো বলে। দুতিনটি ট্রাক জোগাড় করা হয়েছে, কিন্তু সকাল থেকে বৃষ্টি হচ্ছে। সূর্য ওঠার নাম নেই। আমার মনটা ভীষণ খারাপ। এতো আয়োজন কিন্তু তা ভেস্তে যাচ্ছে। চাষী ভাইয়ের কোনো ভাবান্তর নেই। তিনি বললেন, \'কি ম্যাডাম মন খারাপ করে বসে আছেন, হাসেন, হাসেন। হাসলেই দেখবেন সূর্য এসে গেছে। জ্বলন্ত সূর্য এসে গেছে\'। আমি বললাম, \'চাষী ভাই দেখেন সব সময় জোক করেন আপনি। আমার মনটা কেন খারাপ আপনি বুঝতে পারছেন না?\' চাষী ভাই বললেন, \'আপনি হাসেন, দেখবেন সূর্য উঠে যাবে শুটিংও হবে।\' ঠিক আছে আমি কোনো রকম হাসি দিলাম। তারপর আস্তে আস্তে দেখা গেলো বৃষ্টি কমছে। এরপর চাষী ভাই বললেন, \'এখন আপনি গাড়িতে উঠেন। আপনি লোকেশনে পা রাখার সঙ্গে সঙ্গে দেখবেন সূর্য উঠে গেছে।\' আমি শুটিং এর গাড়িতে ওঠলাম, বৃষ্টি অনেকটা কমে গেছে। আমরা লোকেশনে পৌছলাম এবং আমি যখন গাড়ি থেকে নামলাম তখন সত্যিই একটি অদ্ভুত ব্যাপার ঘটলো। মাথার ওপর বিশাল সূর্য। চারদিকে বৃষ্টির কোনো লেশও নেই। আমি ভীষণ অবাক হয়ে ভাবলাম চাষী ভাই কিছু জানেন নাকি! তারপর সারাদিন প্রখর সূর্য। আমি ঘটনাটা নিয়ে প্রায়ই ভাবি। অবাক হই।\" - সুচন্দা\r\n\r\n\"শুটিংয়ের সময় শিশুর মতো আচরণ করেন। দৌড়- ঝাপ বা রাত জাগায় আমরাও অনেক সময় তাঁর সঙ্গে পেরে উঠি না। এমনিতেই ওনার ওপেন হার্ট সার্জারী করা। ডাক্তারের নিষেধ সত্ত্বেও কিছুই তিনি মেনে চলেন না। এইতো সেদিন \'মেঘের পরে মেঘ\' ছবির শুটিংয়ে হাজারো দর্শকের মধ্যে একজন দর্শক কথা শোনেনি বলে চাষী ভাই নিজে ধানক্ষেতের আইল দিয়ে মানুষটিকে ধাওয়া করতে করতে কোয়ার্টার মাইল চলে গেলেন। পুলিশ যেখানে লোকটিতে ধরতে পারেনি, তিনি ঠিকই ধরে নিয়ে এসেছেন। এটাও ঠিক পুলিশ বা স্থানীয় লোকজন যেটা কন্ট্রোল করতে পারে না চাষী ভাই মেরে হোক, চিত্‍কার করে হোক আর বক্তৃতা দিয়েই হোক, ঠিকই তিনি নিমেষেই সব পরিস্থিতির মোকাবেলা করে ফেলেন। \'মেঘের পর মেঘ\' ছবির আরেকদিনের শুটিংয়ে দর্শকদেরকে বলা হয়েছে আপনাদের সাইকেলগুলো সরিয়ে ফেলুন। হাজার হাজার দর্শক, কে শোনে কার কথা, এদিকে বারবার ফ্রেমে সাইকেলের অংশ বিশেষ চলে আসছে। চাষী ভাই গর্জে উঠলেন, এবং দৌড়ে গিয়ে এক এক করে ছয়টি সাইকেল প্রতিমা বিসর্জনের মতো করে মাথার ওপর তুলে পাশের পুকুরে ফেলে দিলেন। একটি মানুষেরও সাহস হলো না প্রতিবাদ করার। শুটিং কিন্তু ঠিকই যথাসময়ে শেষ হলো।\" - উত্তম গুহ, শিল্প নির্দেশক\r\n\r\nফিল্মোগ্রাফী\r\n\r\n\'ওরা ১১ জন\' (১৯৭২)\r\nবাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধের উপর নির্মিত ছবি \'ওরা ১১ জন\'। এটি স্বাধীন বাংলাদেশ ও পরিচালক চাষী নজরুলেরও প্রথম ছবি\'।\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্র গ্রহণ- এম. এ. সামাদ\r\nশব্দগ্রহণ- মালেক মনসুর\r\n\r\n\'সংগ্রাম\' (১৯৭৪)\r\nচিত্রনাট্য-কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-এম. আব্দুস সামাদ\r\nপ্রযোজক-অনুপম কথাচিত্র\r\nসম্পাদনা-বশির হোসেন\r\nসঙ্গীত- খন্দকার নূরুল আলম\r\n\r\n\'ভালো মানুষ\' (১৯৭৫)\r\nকাহিনী- প্রফুল্ল রায়\r\nচিত্রনাট্য- সুমন আহমেদ (স্মৃতিময় বন্দোপাধ্যায়)\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'বাজীমাত্‍ (১৯৭৮)\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nপ্রযোজক-জোছনা আলো ছায়াছবি\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'দেবদাস\' (১৯৮২)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- এম. এম মবিন\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা- অভিসার কথাচিত্র\r\n\r\n\'চন্দ্রকথা\' (১৯৮৫)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- সাধন রায়\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা - আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'শুভদা\' (১৯৮৬)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- সাধন রায়\r\nচিত্রগ্রহণ-খোরশেদ আলম\r\nপ্রযোজনা- আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'লেডি স্মাগলার\' (১৯৮৬)\r\nচিত্রনাট্য- নূর (পাকিস্তান)\r\nচিত্রগ্রহণ-কামরান মির্জা ও জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রোডাকশন-ববিতা মুভিজ এন্ড শামীম আরা প্রোডাকশন\r\n\r\n\'মিয়া ভাই\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রগ্রহণ -জেড এইচ মিন্টু\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়, কমল সরকার\r\nসম্পাদনা- জিন্নাহ\r\nপ্রোডাকশন - এফ. পি প্রোডাকশন\r\n\r\n\'বেহুলা লখিন্দর\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রনাট্য- আহমেদ জামান চৌধুর\r\nচিত্রগ্রহণ- রফিকুল বারী চৌধুরী\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রযোজনা- সূচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'বিরহ ব্যথা\' (১৯৮৮)\r\nবঙ্কিমচন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা-দুলু\r\nপ্রযোজনা- বন্ধন বানী চিত্র\r\n\r\n\'মহাযুদ্ধ\' (১৯৮৮)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nক্যামেরা- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা-আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রডাকশন ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'বাসনা\' (১৯৮৯)\r\nচিত্রনাট্য- আহমদ জামান চৌধুরী\r\nমিউজিক-আলম খান\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা -দুলু\r\nপ্রযোজনা-সুচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'দাঙ্গা ফ্যাসাদ\' (১৯৯০)\r\nচিত্রনাট্য-বেলায়েত\r\nচিত্রগ্রহণ- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা- আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রযোজক-ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' (১৯৯১)\r\nজি.এম. মহিউদ্দিনের উপন্যাস অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- জালাল উদ্দিন রুমি\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড. এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- খোরশেদ\r\nপ্রযোজনা- ইকবাল ফিল্ম লিঃ\r\n\r\n\'দেশ জাতি জিয়া\'- ১৯৯৩\r\nচলচ্চিত্র প্রকাশনা অধিদপ্তর\r\nচিত্রগ্রহণ-আসফাক মুনির চৌধুরী\r\n\r\n\'আজকের প্রতিবাদ\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ- এ.এইচ. পিন্টু\r\nসম্পাদনা-সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন-অন্তরা কথাচিত্র\r\n\r\n\'শিল্পী\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ - জেডএইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন - লাভ ফিল্মস্\r\n\r\n\'হাঙ্গর নদীর গ্রেনেড\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ মুরাদ\r\nপ্রোডাকশন-চাষী চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'হাছন রাজা\' (২০০১)\r\nচিত্রনাট্য- মমতাজ উদ্দিন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- দুলাল\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মলি্লক\r\nপ্রোডাকশন- হাসক প্রোডাকশন\r\n\r\n\'কামালপুরের যুদ্ধ\' (২০০২)\r\nচিত্র নাট্য-চাষী নজরুল ইসলাম\r\nপরিচালনা-চাষী নজরুল ইসলাম\r\n\r\n\'মেঘের পরে মেঘ\' (২০০৪)\r\nচিত্রনাট্য-ওয়াকিল আহমেদ\r\nচিত্রগ্রহণ-মজিবুর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'শাস্তি\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য - মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'সুভা\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য- মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'ধ্রুবতারা\' (২০০৬)\r\nচিত্র নাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ.মিন্টু\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আলাপচারিতা\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: চলচ্চিত্র জগতে কীভাবে এলেন? </i>\r\n- হঠাত্‍ করেই কখনো কিছু হয় না। যে কোনো ক্ষেত্রের জন্যই এটা হলো সত্য কথা, আর চলচ্চিত্র তো কঠিন ব্যাপার। আসলে ছোটবেলা থেকে নাট্যাঙ্গনের সঙ্গে আমার একটা যোগাযোগ ছিল। এ অংশগ্রহণ আমার আগ্রহকে আরো বাড়িয়ে তুলল। এরপর হলে ছবি দেখা। আমি হলে গিয়ে প্রথম যে ছবিটা দেখি সেটি সম্ভবত \'শকুন্তলা\'। তারপর দেখেছিলাম মধুবালা অভিনীত কিসমত, তারপর দেখি ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর। এই যে হলে গিয়ে ছবি দেখা দিনদিন বাড়তেই লাগলো পরে একসময় ছবির পোকা হয়ে গেলাম। এমন অবস্থা হয়েছিল যে টিকিট কেনার জন্য বন্ধুদের বই বিক্রি করে দিয়ে পরে আরেকজনের নাম দিতাম।\r\n\r\nসিনেমা দেখতে দেখতে এমন হলো যে, কেন যেন আমার মাথার ভিতর দিলীপ কুমার চেপে বসলো। মনে মনে খুব ইচ্ছে দীলিপ কুমার হবো। তারপর এমন হলো তার মতো অভিনয়, কথা বলা, চলাফেরা সব করতে লাগলাম। অভিনয় করবো অভিনয় করবো এই ভেবে বোম্বে পাড়ি দিলাম। কিন্তু বোম্বে কিছুদিন থাকার পর ফিরে এলাম। আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়লেন আমরা বিক্রমপুরে ফিরে এলাম। বিক্রমপুরে ফিরে আসার পর ভাবলাম আমার স্বপ্ন আর সত্যি হবে না। আমি আর অভিনয় করতে পারবো না।\r\n\r\nআমার এক খালাত বোনের হাজবেন্ড ফিল্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। তিনি আমার অভিনয়ের ইচ্ছার কথা জানার পর বললেন ঢাকায় এসো, তখন ১৯৬১ সাল। তিনি তখন \'সমাধান\' নামের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম করছিলেন। তিনি এই ছবিতে আমাকে চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করতে বললেন। বললাম আমি চাই হীরো হতে আর আপনি বলছেন চাপরাশির অভিনয় করতে। তখন তিনি বললেন আগে এটাই করতো দেখি। কি আর করা চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করলাম। এতে একটি দৃশ্যে আমি ও বিখ্যাত অভিনেতা গোলাম মোস্তফা ছিলাম। সেই শট করতে গিয়ে আমি ১৩ বার সময় নিয়েছি ১৪ বারের বোলায় শট ওকে হয়েছিল।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার প্রথম ছবি নির্মাণের কথা বলুন? </i>\r\n- যুদ্ধ চলাকালীন অবস্থায় আমার মাথার কাজ করত, কি করে যুদ্ধের এই অবস্থা ছবিতে তুলে আনা যায়। আমি তখন গুপীবাগে থাকি। বাসায় বসে আছি আর ভাবছি যে একটা ছবি করবো। মাসুদ পারভেজ (সোহেল রানা) বললো, \'চলেন ছবি করি।\' আমি বললাম, \'ছবি করবো টাকা কোথায়?\' ও বলল, \'চলেন ছাত্রনেতা খসরুর কাছে যাই।\' তিনি আমাকে দেখে চিনলেন। বললাম, \'মুক্তিযুদ্ধের ছবি বানাবো, আপনি অভিনয় করবেন।\' খসরু টাকার সন্ধান বললেন। স্টার ফিল্ম কর্পোরেশন তখন বড় প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান। ইফতেখারুল আলম কিসলু ছিলেন কর্ণধার। তাদের মালিকানায় তখন স্টার, মুকুল সহ ১১টি সিনেমা হল। প্রথম গেলাম স্টার সিনেমা হলে। আমরা বললাম, \'কিসলু ভাই আমরা ছবি বানাবো কিন্তু টাকা নেই, আপনাকে টাকা দিতে হবে।\' ইফতেখারুল আলম পরামর্শ দিলেন, \'আপনারা শের আলীর কাছে যান।\' হাবিবুল্লাহ বাহার কলেজের পাশে একটি বাড়ীতে তিনি থাকেন। শের আলী একজন মাড়োয়ারি ব্যাবসায়ী, গেলাম তার কাছে। উনি তো খসরুকে দেখে ওর কথায় ভয়ই পেলেন। কারণ \'৬৯-এ আইয়ূব খান বিরোধী আন্দোলনের এক পরিচিত মুখ ছিলেন খসরু। পরে আমাদের বসতে বললেন, অরেঞ্জ জুস দিলেন। পরে বললেন কত টাকা লাগবে। তিনি ভয়ে ভয়ে ব্রিফকেস বের করে দিলেন। আমরা বললাম, \'আমরা কিন্তু ছিনতাই বা লুট করতে আসিনি। আমরা ছবি বানাবো আপনি ডিস্ট্রিবিউটার হবেন, সেইভাবে এগ্রিমেন্ট করে টাকা দেন।\' তিনি আমাদের কথা শুনে অবাক হয়ে গেলেন। আমাদের পরের দিন যেতে বললেন। ইফতেখার কিসলুকে বললেন, জহির রায়হানের সাথে যে এগ্রিমেন্ট আমাদের আছে, সেই পুরাতন এগ্রিমেন্ট বদলে আমাদের নামে করতে।\r\n\r\nছবির কাহিনী নিয়ে আলোচনা করলাম। তখন তিনি আমাদের সোয়া ৩ লাখ টাকার চেক দিলেন। টাকা নিয়ে আমরা কাজ শুরু করলাম। \'ওরা ১১ জন\' নামটি নিয়ে অনেক ভেবেছি। মুক্তিযুদ্ধে ১১ সেক্টর, \'৬৯ এর ১১ দফা দাবী। আমাদের ছবিতেও ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা থাকবে। ১১ জনের মধ্যে ১ জন হিন্দু, ১ জন খ্রিস্টান, বাকি ৯ জন মুসলমান।\r\n\r\nজয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টে গেলাম শুটিং করতে। তখন জয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টের সিও (কমান্ডিং অফিসার) ছিলেন কর্নেল শওকত আলী। ছবিটি যখন এডিটিং করছি তখন এডিটর বললেন কত খরচ পড়ল? বললাম সাড়ে ৩ লাখ। তিনি বললেন ২০ লাখ টাকার ব্যবসা করবে। পরে ছবি হিট হলো। ছবিটি অভিসার ও মধুমিতায় এক নাগাড়ে ছয় সপ্তাহ প্রদর্শিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: \'ওরা ১১ জন\' ছবির কাহিনী তো বাস্তব ঘটনা থেকে নেয়া, তাই নয় কি? এ ছবির নাম কেন \'ওরা ১১ জন\' হলো? ?</i>\r\n- হ্যা, ঠিকই শুনেছেন, \'ওরা ১১ জন\'-এর কাহিনীর বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আর \'ওরা ১১ জন\' নামটি দেয়া হয়েছে দুটি কারণে। প্রথমত, ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা মানে এগারোজন সেক্টর কমাণ্ডার, দ্বিতীয়ত এগারো দফা আন্দোলন। এই এগারো দফা আন্দোলনই কিন্তু পরে স্বাধীনতার আন্দোলনে রূপান্তরিত হয়। তারপর ছবির টাইটেলে যখন \'ওরা ১১ জন\' নামটি আসে, তখন নেপথ্যে ছয়টি কামানের গোলা ছোঁড়ার শব্দ শোনা যায়। অর্থাত্‍ এগারো দফার জন্যেই যে আমরা ছয় দফা পাই সেটি প্রতীকি ব্যঞ্জনায় উদ্ভাসিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জন্ম, বড় হওয়া, চলচ্চিত্রে প্রতিষ্ঠা পাওয়া সম্পর্কে বিস্তারিত জানতে চাচ্ছি? </i>\r\n- এখন আমার বয়স পয়ষট্টি বছর। আমার জন্ম ১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুরের শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে। সেদিন ছিলো প্রথম রোযা। আমার জন্মের সাথে সাথে মাগরেবের আযান পড়েছিলো এবং আমার নানী ইফতার করেছিলেন। আমার বাবারা ছিলেন দু\'ভাই। বড় ভাই শামসুদ্দনী আহমেদ। তিনিও ইঞ্জিনিয়ার এবং তিনিই আমার বাবাকে জামশেদপুর নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার জন্মের সময় বাবা জামশেদপুরেই ছিলেন। আমার বয়স যখন ৪০ দিন আমার মা আমাকে বাবার কাছে নিয়ে যান। জামশেদপুর যেতে হতো কলকাতা হয়ে। সাথে ছিলেন মামা চাষী ইমামউদ্দিন। যিনি শেরে বাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সাথে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সাথ জড়িত ছিলেন। শেরে বাংলা জানতে পারেন চাষীর বোন জামশেদপুর যাচ্ছেন। তিনি আমাদেরকে তার বাসায় একবেলা খাওয়ার জন্য দাওয়াত করেন। মামা আমাদের নিয়ে তার বাড়িতে গেলেন। আমি তখন মামার কোলে। শুনেছি তখন সেখানে উপস্থিত ছিলেন কবি কাজী নজরুল ইসলাম, \'সওগাত\' সম্পাদক নাসির উদ্দিন। শেরে বাংলা আমাকে দেখিয়ে মামাকে জিজ্ঞেস করলেন, \'নাম রেখেছো কি?\' মামা জানালেন নাম এখানো রাখা হয়নি। তবে টিনা বলে ডাকা হয়। তার প্রশ্ন \'এটা কি রকম নাম?\'। মামা জানালেন টাটা স্টীল কোম্পানীতে ওর বাবা টিন বানায় তাই টিনা ডাকা হয়। মামা শেরে বাংলাকে একটি নাম দিতে বলায় তিনি বললেন, \'তোমার নামের চাষী লাগাও আর কাজী নজরুল ইসলামের নজরুল নাও আর ইসলামতো আছেই দেখবে আগুন হবে\'। সেই থেকে আমার নাম চাষী নজরুল ইসলাম। অনেকের ধারণা এটা আমার ছদ্ম নাম।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার শৈশবের দিনগুলি কীভাবে কেটেছে? </i>\r\n- ১৯৪১ সালের ডিসেম্বরে আমরা জামশেদপুর গেলাম। চার বছর পর আবার বিক্রমপুর ফিরে এলাম। আমাদের এলাকাটা ডোবা জায়গা। প্রতিটি বাড়িই মাটি দিয়ে ভরাট করা উঁচু জায়গায় বানানো হয়, যাতে বর্ষায় ডুবে না যায়। আমাদের বাড়ির সামনে একটি জায়গা ছিল যাকে হাটখোলা বলা হয়। সেখানে নাকি পারিবারিক হাট বসতো। তার পাশেই একটি প্রাইমারী স্কুল ছিলো যেটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন আমার মামা চাষী ইমামউদ্দিন। স্কুলটি গ্রামের সামনের দিকে। ঐ স্কুলে ক্লাস ওয়ানে আমাকে ভর্তি করে দেয়া হয়। তো টু\'তে ওঠার পরই বাবা আমাদের আবার জামশেদপুর নিয়ে গেলেন। ওখানে গিয়ে আমার বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে ভর্তি হই এবং ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ি। তারপর ক্লাস সিক্স থেকে সেভেন পর্যন্ত পড়ি গোলমুড়ি মিডল স্কুলে। আমার বাবা মা সবসময়ই চাইতেন আমি একটি ভালো স্কুলে পড়ি কিন্তু সিট সমস্যা ও নানা সমস্যার কারণে পারছিলাম না। এরপরে আমি চান্স পেলাম আর ডি টাটা হাই স্কুলে। আমি কিন্তু লেখাপড়া করেছি হিন্দি মিডিয়ামে। ঐ স্কুলে বাংলা ছিলো, তবে অপশনাল বিষয় হিসেবে; আর যেহেতু হিন্দি রাষ্ট্রীয় ভাষা তাই আবশ্যিক বিষয়গুলো ঐ ভাষাতেই পড়তে হতো। এখন যে সাম্প্রদায়িকতার কথা শুনি তখন কিন্তু আমি তা উপলব্ধি করিনি, সহপাঠীদের আচরণেও পাইনি। মাঝে মধ্যে টিচাররা বলতেন, এই ম্লেচ্ছ বা এই জবন বা এই মুসলমানটা ঐটুকুই। ওটাকে আমি ধরতাম না। মনে করতাম আদর করে বলছে কিন্তু পরে বুঝেছি। পূর্ব পাকিস্তানের মুসলমানদের প্রতি ওদের একটা ক্ষোভ ও ঘৃণা রয়েছে। ওরা কিন্তু সেখানকার স্থানীয় হিন্দু নয়। দেশ ভাগ হওয়ার পর পূর্ব পাকিস্তান থেকেই গিয়েছে। স্থানীয়রা এমন ছিলো না। ওদের সাথে আমি আন্তরিকভাবে মিশেছি। নাটক, থিয়েটার করতাম, দুর্গাপূজার আয়োজনেও থাকতাম। মনে হতো আমি একজন কমিটির সদস্য। বাবা মা ধার্মিক ছিলেন, পীরের মুরিদ ছিলেন কিন্তু আমার চলাফেরায় বাধার কারণ হননি। ধর্মভেদ ছিলো না বলেই হয়তো দেশের প্রখ্যাত চিত্রগ্রাহক সাধন রায়ের মৃত্যুর পূর্বে তার অন্তিম ইচ্ছে ছিলো তাঁর মুখাগ্নি যেন আমি করি। তাঁর একটি মেয়ে ছিলো, ছেলে ছিলোনা। মেয়েটি থাকতো কলকাতায়। আমিই তাঁর মুখাগ্নি করেছিলাম। এরকম ঘটনা বোধ হয় ইতিহাসে প্রথম। হিন্দু-মুসলমানদের ভ্রাতৃত্ববোধের কথা সেই মহাত্মা গান্ধী থেকে শুরু করে অনেকেই বলেছেন কিন্তু এমন দৃষ্টান্ত আগে কেউ রাখতে পারেননি। সবাই অবাক হয়েছেন। কি করে সম্ভব হলো ! ধর্ম ধর্মের জায়গায় ঠিক আছে এটা তো একটা কর্ম মাত্র।\r\n\r\nযাই হোক আর ডি টাটা হাই স্কুল থেকে যখন আমি ইলেভেন পাশ করি তখন আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। ইতিমধ্যেই আমার চাচা বিক্রমপুর চলে গিয়েছেন। আমার চাচা-চাচী, মা-বাবা মাওলানা মোঃ আলী ও মোঃ শওকত আলী ভ্রাতৃদ্বয়ের মামা হযরত ইব্রাহীম রামপুরী (রঃ) \'র মুরিদ ছিলেন। সেই সূত্রে পীর সাহেব ছয় মাসে একবার দিল্লী থেকে আমার চাচার বাসায় আসতেন এবং বিরাট মজলিস বসতো। ভারত সরকার ভাবলো আমার চাচা বোধ হয় পাকিস্তান সরকারের স্পাই এবং ২৪ ঘন্টার নোটিশে তাকে ভারত থেকে বের করে দিলো। বাবা অসুস্থ হলেও চাননি আমরা বিক্রমপুর ফিরে যাবো। তার ধারণা ছিলো টাটা কোম্পানীতে আমি চাকরি পাবো এবং আমরা সেখানেই থাকবো। মা তা চাননি। তিনি বাবাকে বললেন তিনি মারা গেলে সন্তানাদি নিয়ে মা কোথায় যাবেন। মোহলবেড়া ঢাকা লেনে আমাদের একটি বাড়ি ছিলো। সেটা বিক্রি করা হলো। আমার বাবা ছিলেন সংস্কৃতিমনা, বিপ্লবীমনা যার কারণে ঢাকা লেনের নামকরণে তার প্রস্তাব গুরুত্ব পেয়েছিলো। ওখানকার সবাই ছিলেন পূর্ব পাকিস্তানের। আমার জীবনের ১৮টি বছর কেটেছে জামশেদপুর শহরে। আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর। সেই সাঁওতাল পাড়া, তাদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, বৃন্দাবন পর্বত সবই অপূর্ব। সেখানে গ্রীষ্মে ছিলো প্রচণ্ড দাবদাহ, শীতে প্রচুর শীত এবং বর্ষা বৃষ্টিমুখর। চমত্‍কার সেই শহরের প্রশাসন থেকে শুরু করে স্কুল কলেজ, হাসপাতাল সব ছিলো টাটা কোম্পানীর নিজস্ব নিয়ন্ত্রণে। তার স্থায়ী শ্রমিক ছিল ৩ লাখ। তাদের আবাস, চিকিত্‍সা, আহার, সন্তানাদির পড়াশোনা-সব ব্যবস্থা টাটার নিজের করা। সুন্দর ব্যবস্থাপনায় ঐ কোম্পানী এলাকায় আমি ঐ প্রতিষ্ঠানের ৫০ বছর পূর্তি পর্যন্ত ছিলাম। তখন পর্যন্ত সেখানে এক ঘন্টার জন্য ধর্মঘট হয়নি, এখন পর্যন্তও না। সেখানেই সখ্যতা হয়েছিলো অজস্র শুভার্থীর সাথে। ঐ চমত্‍কার শহর, অসংখ্য বন্ধুবান্ধব ছেড়ে আসতে আমার মন বড় ব্যাকুল হয়েছিলো। যাদের কথা এখনও মনে পড়ে অজয় দত্ত (সেন্টু), মরতুজা হোসেন, বিজয় দত্ত আরো অনেকে।\r\n\r\nঅনেক স্বজন, বন্ধু-বান্ধব, পড়শী আমাদের \'সী অফ\' করতে এলো জামশেদপুর টাটা রেল স্টেশনে। একসময় সেই লাল বোম্বে মেল এল। সবার চোখ অশ্রুসজল; জানি জীবনে আর দেখা হবে না। হাওড়া নামলাম, সেখান থেকে ঘোড়ার গাড়িতে গেলাম শিয়ালদা স্টেশন। শিয়ালদা থেকে ট্রেনে উঠবো। প্রচণ্ড ভিড়, জায়গা পাওয়া মুশকিল। আমার এক ফুফাতো ভাই মাখনদা চাকরি করতেন ট্রামে। তিনি পান খেয়ে কম্পার্টমেন্টে উঠে সশব্দে কাশতে লাগলেন এবং বলতে লাগলেন যক্ষ্ণা- শুনে অনেকেই সিট ছেড়ে পালাল। আমরা বসার জায়গা পেয়ে গেলাম। রানাঘাট, বানপুর, দর্শনা হয়ে গোয়ালন্দ আসতো ঢাকা মেল। বানপুর বর্ডারে ইঞ্জিন চেঞ্জ হতো। সেই গোয়ালন্দ এখন হারিয়ে গেছে। সেখানে দু\'পাশে দোকান ছিল, নদীর পারে রাশি রাশি বালি। চাঁদনী রাতে বালি চিকচিক করতো, পাশাপাশি চিকচিক করতো নদীর পানিও। বালি আর পানি আলাদা করা মুশকিল হতো। দূরে নৌকা যাচ্ছে, ঘাটে স্টীমার বাঁধা। স্টীমারের ওঠার জন্য কাঠের সিঁড়ি লাগানো। বাচ্চারা সব হাত ধরে স্টীমারে উঠছে। স্টীমারের একটি শব্দ ছিলো শো... শো... এবং মাঝে মাঝে \'শম\' করে ভ্যাকুয়াম ক্লিয়ারের একটি শব্দ হতো, পাশাপাশি প্রোপেলারের দুম্ দুম্ শব্দ-এসব খুব ভালো লাগতো। ওপারে ঘাটের যে পাশটায় স্টীমার ভিড়তো সেখানে সারিবদ্ধভাবে বাঁদরের মতো ঝুলে থাকতো লাল ড্রেসের বিহারী কুলিরা। ঘাটের গায়ে ভেড়ার আগেই সবাই দক্ষতার সাথে দ্রিম দ্রিম শব্দে স্টীমারে লাফিয়ে পড়তো। ওরা যাত্রীদের লাগেজ বইতো।\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই আমি খুব কৌতুহলী ছিলাম। ছোট ট্রেন ইঞ্জিন বানাতে পারতাম। আমার এক ভাই (পরিচালক আলমগীর কুমকুমের চাচা) দারোগা ছিলেন। তার নাম ছিল হোসেন দারোগা। তিনি মাকে বলতেন, এই ছেলে বড় হয়ে ইঞ্জিনিয়ার হবে। নিচে স্টীমারের প্রোপেলার ঘুরছে,তার শব্দ আমাকে কৌতূহলী করতো। আমি নীচতলায় প্রোপেলারের আশেপাশে থাকতাম। যখন নদীতে পানি কম থাকতো বা আশেপাশে চর থাকতো তখন একটি লোক মুখে চোঙ লাগিয়ে ওপর তলার সারেঙের উদ্দেশ্যে বলতো এক ডান, দুই বাম, তিন ডান, চার বাম...৷ সম্ভবত সারেঙ সেই সংকেত অনুযায়ী স্টীমার নিয়ন্ত্রণ করতেন যাতে পাড়ে না ঠেকে যায়।\r\n\r\nএকবার ছোটবেলায় বাবার সাথে জামশেদপুর যাচ্ছিলাম, তখন ছিল শীতকাল। জাহাজের রেলিঙের পাশে শতরঞ্চি বিছিয়ে আমরা বসেছিলাম। হঠাত্‍ একটি ইলিশ মাছ আমার কোলে এসে পড়লো আর জাহাজের ভেতরে হৈ চৈ শুরু হয়ে গেলো-\'এই ছেলে অমুক হবে, তমুক হবে, ইলিশ মাছ কোলে পড়েছে রাজ কপাল!\' ইলিশ গভীর পানির মাছ। হয়তো প্রোপেলারের সাথে ধাক্কা খেয়ে উঠে এসেছে। অথচ সাধারণ মানুষ এটাকে অলৌকিক ভাবছিলো।\r\n\r\nযাই হোক, এই স্টীমার ফরিদপুর টেকেরহাট স্টেশনে থামতো। সাথে সাথে দু\'পাশ থেকে জাহাজের গায়ে নৌকা ভিড়তো। দু\'পয়সায় চমত্‍কার দই ও সন্দেশ পাওয়া যেত যা আমার খুবই প্রিয় ছিলো। সেই পদ্মাও নেই, স্টেশনও নেই। তারপর আসতো মানিকগঞ্জের নাইশ্যা এবং এরপর শ্রীনগরের ভাগ্যকূল। এখন যেখানে মাওয়া স্টেশন তখন তা ছিল না। ওখানে ছিলো তারপাশা স্টেশন। এখন তা নেই, নদীতে বিলীন হয়ে গেছে। আমি আশুতোষ মুখোপাধ্যায়ের \'তুলির টানে\' উপন্যাসে তারপাশা স্টেশনের বর্ণনা পেয়েছি। অত্যন্ত চমত্‍কার সেই তারপাশা ঘাট। স্টেশনটি ছিলো একটি চরে। ওখানে নেমে লৌহজং থেকে হলদিয়া, কেউটিয়া ও গোয়ালীমান্দ্রা হয়ে আমরা আসলাম কাজীল পাগলা এবং সেখানে থেকে দোগাছি। দোগাছি থেকে আমাদের বাড়ি দু\'আড়াইশ গজ হবে। দোগাছি খান পার, নৌকাটা সেখানে ভিড়লো। তার পাশেই দু\'টো বজরা নৌকা ডোবানো ছিলো। বজরা দু\'টো আমার নানাদের ছিলো। আমার দাদা বাড়ি, নানা বাড়ি একই গ্রামে। আমার বাবা-মা সম্পর্কে ভাইবোনও হতেন। আমার দাদা বাবাকে পড়িয়ে সংসার চালিয়ে মোটামুটি সচ্ছল ছিলেন। তবে আমার নানারা ছিলেন বিত্তবান। অভিজাত বা জমিদার বলবো না। অনেকে অহংকার করে বলেন আমরা জমিদার, আমরা অভিজাত-এটা আমার খুব খারাপ লাগে। তাদেরকে আমি বলি, \'আপনাদেরতো কোনো অরিজিনালিটি নেই, কারণ জমিদাররা অনেক বিয়ে করেন, অপ্রকাশ্যে সম্পর্ক রাখেন।\' তো আমার নানারা বিত্তবান পাশাপাশি ভদ্র, বিনয়ী ছিলেন। তারা খুব সৌখিনও ছিলেন। সে যুগে গোটা বিক্রমপুরে কারো বজরা ছিলো না। শুধু নানাদের ছিলো। এক নানার পাঁচটি আর এক নানার তিনটি। তাদের দেখে অনেক পরে কোলাপাড়ার কেউ কেউ ব্যবসায়িক উদ্দেশ্যে বজরা তৈরী করেছিল।\r\n\r\nনানাদের বজরা তৈরির পেছনেও একটি ঘটনা আছে। আমার বড় মামা কিশোর বয়সে ঢাকায় বেড়াতে গিয়েছিলেন। নওয়াব সলিমুল্লাহ\'র বাড়িতে বজরা দেখেন। তাতে উঠতেও গিয়েছিলেন। দারোয়ান দেখতে পেয়ে তেড়ে আসলো। মামা গোঁফঅলা ষণ্ডামার্কা নেপালী দারোয়ান দেখে ভয়ে কেঁদে ফেলেছিলেন। কেঁদে কেটে নানাকে সেই ঘটনা জানালেন। নানা রাগী মানুষ ধমক দিয়ে উঠলেন, \'তোকে তো মারেনি, কাঁদছিস কেনো?\' তিনি ফুলকুচি গ্রামের জীবন মিস্ত্রীকে ডেকে আনালেন। তাকে বললেন, \'তোকে বজরা বানাতে হবে\' ও বললো, \'কর্তা বজরা তো কখনো বানাই নাই\'। নানা বললেন, \'ব্যাটা আগে বানাসনি এখন বানাবি।\' জীবন মিস্ত্রী জানালো,\'কর্তা কাঠ আপনার, টাকা আপনার আমার আপত্তি নাই তবে আমাকে বজরা জিনিসটা দেখতে হবে।\' নানা লোক দিয়ে জীবন মিস্ত্রীকে ঢাকা পাঠালেন। মিস্ত্রী বজরা দেখে এসে বানাতে লেগে গেলো। চমত্‍কার একটি বজরা বানালো জীবন মিন্ত্রী। নানা তাকে অনেক পুরস্কার দিলেন। বজরার নাম রাখলেন \'পানসী\'। প্রথম যেদিন বজরাটি পানিতে নামানো হয় সেদিন জীবন মিস্ত্রী ও তার সম্প্রদায়কে দেয়া হয় দু\'মণ বাতাসা ও দু\'শো শাড়ি ধুতি। নানা উত্‍সাহিত হয়ে পরে আরো ৪টি বজরা বানালেন। সেগুলো আগের চেয়ে আরো সুন্দর হয়েছিলো। আমরা যখন বিক্রমপুরে আসবো তখন সবগুলো বজরা নেই, নষ্ট হয়ে গেছে। দুটো ছিলো। গ্রীষ্মকালে যখন পানি কম থাকে ভেতরে ডালপালা সমেত বজরাগুলো ডুবিয়ে রাখা হয়। একে জাগ দেয়া বলে, এর মধ্যে মাছ বাসা বাঁধে। যখন বজরা তোলা হয় তখন প্রচুর মাছও ওঠে। বর্ষার প্রারম্ভে বজরাগুলো তোলা হয় এরপর রং করা হয়, আলকাতরা ও গাব লাগানো হয়। তো আমাদের নৌকা বজরার পাশে ভেড়া মাত্র এলাহী কাণ্ড শুরু হয়ে গেলো। হরেক রকম মাছ বিশেষ করে পুটি মাছ লাফালাফি শুরু করে দিলো। আমি ভীষণ বিস্ময় ও আনন্দে মাছ ধরতে ব্যস্ত হয়ে পড়লাম এবং পানিতে পড়ে গেলাম। শহর থেকে দীর্ঘদিন পরে বিক্রমপুর যাচ্ছি, পরনে ছিলো আমার শ্রেষ্ঠ সুন্দর পোশাকগুলো। বুঝতেই পারছেন সেগুলোর তখন কি অবস্থা।\r\n\r\nবর্ষার পানি চলে গেলেও শুকনো ক্ষেতে রয়ে গেছে অজস্র কচুরিপানা। সেগুলোর ওপর দিয়ে হাঁটার সময় এক অদ্ভুত আনন্দ খুঁজে পেলাম। কচুরির পটকাগুলো পটপট শব্দে ফুটছে। আনন্দে আমি দৌড়ে ছুটতে লাগলাম। শব্দগুলো, ছন্দগুলো গতি পেলো। আমি ছুটতেই লাগলাম। জীবনে তো কতো আনন্দের পেছনে ছুটেছি, মুগ্ধতার পেছনে ছুটেছি কিন্তু কই তেমন আনন্দ তো পাইনি। এখনকার নগর জীবনের কিশোর তরুণরা কি তেমন আনন্দ পায় ? আর মাটির সোঁদা গন্ধের কথাতো বলে বোঝানো যাবে না। এক কথায় অপূর্ব। শ্রেষ্ঠতম পারফিউমও এর কাছে কিছু না। বুকের গভীরে নাড়া দেয়া এক সুগন্ধি।\r\n\r\nবাড়িতে প্রথম কয়েকদিন এর বাড়ি ওর বাড়ি, পুকুর পারে বেড়ানো, কোষা নৌকায় ওঠা, সেই বজরার ভেসে থাকা অংশে উঠে গান গাওয়া- এসব করে ভালই কাটলো। একদিন গান গাইতে গিয়েই মন খারাপ হয়ে গেলো। মনে হলো আমার বোধ হয় ফিল্মে অভিনয় করা হলো না। আমি যখন জামশেদপুর স্কুলে পড়তাম তখন একটি ডকুমেন্টারী ফিল্মে অভিনয় করেছিলাম। নাম নয়াদর নির্মাতারা স্কুলে এলো, জানালো ছবির নায়ক স্কুলের ছাত্র তাই তাঁদের একটি ছেলে দরকার। আমি ছাত্র অবস্থায়ই নাটক থিয়েটার করতাম। ভালো খেলোয়াড় ছিলাম। স্কুলে থাকা অবস্থায়ই ফার্স্ট ডিভিশনে ফুটবল ও ক্রিকেট খেলতাম। ভারতের প্রখ্যাত ফুটবলার পি.কে. ব্যানার্জী এগ্রিকো ক্লাবে খেলতেন। আমিও সেই ক্লাবেই খেলতাম। তিনি আমার চেয়ে ৫ বছরের সিনিয়র ছিলেন। যাই হোক স্কুলের হেড মাস্টার কে.কে.রায় নির্মাতার কাছে আমাকেই দিলেন। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর অভিনয়ের প্রতি আমার ঝোঁক বেড়ে গেলো এবং সিদ্ধান্ত নিলাম আমাকে বড় অভিনেতা হতে হবে। ১৯৫৭ সালে আমি মা\'র হাতের একটি বালা নিয়ে দুই বন্ধুর সাথে বোম্বে পালিয়ে গেলাম। বন্ধুদের মধ্যে চিমনবাই পাটেলের বাড়ি বোম্বে এবং মোহন রাও মাদ্রাজী। আমরা ষ্টেশনে থাকি। তিন দিন পর চিমনবাই পাটেল নিজ বাড়িতে চলে গোলো আর মোহন রাও ফিরে গোলো মাদ্রাজে। আমি রোজ স্টুডিওর পাশ দিয়ে ঘুরে বেড়াই। একদিন এক ভদ্রলোক আমাকে লক্ষ্য করে তার কালো গাড়ি থামালেন। পরনে কালো আচকান বুটিদার পাজামা, হাতে ব্ল্যাক এন্ড হোয়াইট নামের দামী সিগারেটের কৌটা। তিনি আমাকে নানা প্রশ্ন করে সব জানলেন এবং গাড়িতে উঠিয়ে তাঁর বাড়িতে নিয়ে গেলেন। ভদ্রলোক আমাকে ড্রয়িং রুমে বসিয়ে দোতলায় চলে গেলেন। একটু পর দেখি ভদ্রলোক নেমে আসছেন পাশে গাউন পরা এক মহিলা। মহিলাকে লক্ষ্য করে আমি থ হয়ে গেলাম। মনে হলো আমি স্বপ্ন দেখছি। যাকে দেখলাম তিনি প্রখ্যাত অভিনেত্রী মীনা কুমারী। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর হাজবেন্ড। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়ার সময় বললেন, \'এই যে সেই হিরো (সম্ভবত ওপরে গিয়ে আমার প্রসঙ্গে আলাপ করেছেন)। আমি তাঁকে সালাম দেবো, না প্রণাম করবো, না নমস্তে বলবো বুঝে উঠতে পারছিলাম না। শুধু এক্সপ্রেশনে বোঝালাম যে, আমি তাঁকে অভিবাদন জানাচ্ছি। উনি মিষ্টি হেসে বললেন আদাব। ডাইনিং টেবিলে খাবার খেতে পারছিলাম না। ভদ্রলোক বার বার খেতে বলছিলেন কিন্তু মনে মনে চাচ্ছিলাম মীনা কুমারী আমাকে বলুক। এক সময় মীনা কুমারী বললেন,\'কেনো খাচ্ছো না? খাও।\' তাদের ওখানেই আমার থাকার ব্যবস্থা হলো। ঐ বাসায় থাকা অবস্থায়ই তখনকার অভিনেতা করণ দেওয়ান,শাম্মী কাপুর ও অশোক কুমারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাচ্ছিল্যের সাথে বলেছিলেন এই সেই হিরো। তাঁরা ঠাট্টা করে বলেছিলেন, \'এ তো হিরোর মতোই লাগছে।\' একদিন মীনা কুমারী আমাকে প্রয়োজনীয় টাকা দিয়ে, ট্রেনের টিকেট সমেত একজন লোক দিয়ে স্টেশনে পাঠালেন এবং বলেছিলেন বালা দিয়ে যেনো মা-বাবার কাছে মাফ চাই, আরো বলেছিলেন আমি যেনো এম.এ. পাস করে তাঁর কাছে যাই। তখন তিনি আমাকে হিরো বানাবেন। আমি তাঁদের বাসায় ২০ দিনের মতো ছিলাম। জামশেদপুরে ফিরে বন্ধুদের সাথে বললাম বোম্বে দেখে এসেছি। যা দেখেছি বা ঘটেছে তার চেয়ে কয়েক গুণ বাড়িয়ে বললাম। বন্ধুরা বললো বেশ, প্রমাণ দেখা, ছবি দেখা। আমার কাছে ছবি তো নেই। ওরা বললো, গুল ছাড়ার জায়াগা পাস না। আমি প্রমাণের জন্য মীনা কুমারীকে চিঠি লিখলাম। এক এক করে বিশটির মতো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার পারিবরিক জীবন সম্পর্কে কিছু বলুন? </i>\r\n- ১৯৬৯ সালে আমি ভালবেসে বিয়ে করলাম জ্যোত্‍স্না কাজীকে, আমার স্ত্রী দেশের অন্যতম সম্ভ্রান্ত পরিবার চৌদ্দগ্রাম চিওড়া কাজী বাড়ির মেয়ে। বাবা কে. জি. আহমেদ। কিছুদিন পলিটিক্স করলাম ভাসানীর সাথে। পরিচয় হয় ফজলে লোহানী, ফকির মতিউর রহমান, আজিজ মেহের এর সাথে। তখন দেশে আন্দোলনমুখর অস্থিতিশীল অবস্থা। ১৯\'৬৭-\'৬৮ তে আমার স্ত্রী ছাত্রলীগ করতেন। ছাত্রলীগ ভেঙে বাংলা ছাত্রলীগ হলো। আমার স্ত্রী এ দলে আসলেন। সে এখন বিএনপির সাথে জড়িত।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: সিনেমা বানানোর মানসিক প্রস্তুতি কীভাবে নেন? </i>\r\n- যখন একটি গল্প উপন্যাস লিখব যেই লিখুক আবেগটা আগে, তারপর কমেডি আসবে, আমি যদি লিখি তবে আগে দেখবো চিত্রনাট্যের সঙ্গে চরিত্রগুলো ঠিক আছে কি না। গেট-আপ মেকাপ কি হবে। ছবির এডিটিং, আবহসঙ্গীত কি হবে। এডিটরদের দায়িত্ব আমার চিন্তা-ভাবনা অনুযায়ী সে তার এডিট করে দিবে। আমার ধারণা, এডিটিং, আবহসঙ্গীত, গল্পের লোকেশন সবকিছুরই গুরুত্ব থাকবে। চরিত্র নির্বাচনে আমি এক্সেপ্রশন কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মনে করি। ছেলে হোক বা মেয়ে হোক সবার ক্ষেত্রে আমি দেখি চোখ, তার চোখ কথা বলে কিনা। কারো দেখি তার বডি। এই শরীরে এই চরিত্র করতে পারবে কিনা৷ অনেকে বলে একে নেও, ওকে নেও, কারণ তারা অনেক ছবি বা নাটকে অভিনয় করেছেন; আমি মনে করি যে চরিত্র ফুটিয়ে তুলতে পারবে তাকেই নিব।\r\n\r\nযেমন রবি ঠাকুরের দেয়া বর্ণনা অনুযায়ী আমার মনে হয়েছে সুভার জন্য শাকিবই ফিট। আমাদের দেশের শিল্পীদের উচ্চারণের সমস্যা আছে। এই যে মান্না ৩০০ \'র বেশি ছবি করেছে, এখনো উচ্চারণে সমস্যা। দোষ ওর না দোষ আমার কারণ, আমরা তাদের শিখাই না। রিয়াজ, শাকিব এর উচ্চারণ ঠিক না, মৌসুমী শাবনুর, পূর্র্ণিমা কারোর উচ্চারণ ঠিক না।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণে বর্তমানে কী সমস্যা বিরাজ করছে? </i>\r\n- আর্থিক দিকটি অবশ্যই একটি ফ্যাক্টর। তবে প্রকৃত সমস্যা হচ্ছে, মুক্তিযুদ্ধের ছবি করার জন্যে যে প্রচণ্ড ইচ্ছা শক্তি দরকার, সেটাই কারো নেই। ইচ্ছা থাকলেই উপায় হবে। আমার ইচ্ছা ছিল বলেই আমি মুক্তিযুদ্ধকে নিয়ে পাঁচটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি এবং ইচ্ছাশক্তির জোরেই আগামীতে আবার মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করব।\r\n\r\nভালো ছবি নির্মাণের জন্যে প্রচন্ডভাবে সরকারি পৃষ্ঠপোষকতা দরকার। আগে যে সরকারি অনুদান প্রথা ছিল সেটাতেও ত্রুটি-বিচ্যুতি ছিল। যে পঁচিশ লাখ টাকা দেয়া হতো সেটা একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যথেষ্ট নয়। আবার শুরুতে অংশবিশেষ শুট করে অনুদান কমিটিকে দেখাতে হবে, তারপর টাকা দেয়া হবে এরকম একটি নিয়ম ছিল। কিন্তু একবারও চিন্তা করা হয়নি যে একজন নির্মাতা সেই টাকাটা কোথায় পাবেন ?\r\n\r\nআসলেই যদি ভালো ছবি নির্মাণ করতে চাই তাহলে অনুদানের টাকার পরিমাণ ষাট সত্তর লাখ করতে হবে, তত্‍সঙ্গে থাকতে হবে এফডিসির সুযোগ-সুবিধা। এছাড়া শিল্পী ও কলাকুশলীদের সহযোগিতারও প্রয়োজন রয়েছে। ছবি রিলিজের সময়ও সরকারের ভূমিকা থাকতে হবে। ছবিটি ট্যাক্স ফ্রি করতে হবে এতে দর্শক সংখ্যা বেড়ে যাবে। সরকারি মাধ্যম বিটিভিতে ছবিটির প্রচার করতে হবে। বাধ্যতামূলকভাবে কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শনের ব্যবস্থা করতে হবে। আর শুধুমাত্র চিত্রনাট্য দেখে নয়, ভালো নির্মাতা সিলেক্ট করে অনুদানের টাকা দেয়া দরকার। সরকারি অনুদান বিকল্প ও মূলধারা দু\'ধারার নির্মাতাদেরই দেয়া উচিত। কোনো বছর হয়তো একজন বিকল্পধারার, দু\'জন মূলধারার, আবার আরেক বছর দু\'জন বিকল্পধারার ও একজন মূলধারার নির্মাতা এই অনুদানের অর্থ পেতে পারেন। এভাবে এই দুই ধারার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে প্রতিযোগিতা সৃষ্টি করা যেতে পারে। অনুদানের অর্থ দিয়ে যে ধারার নির্মাতারাই ভালো ছবি নির্মাণ করুক তাতে আমাদের সিনেমা শিল্পেরই লাভ।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনাকে নির্মাতা হতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন কারা? </i>\r\n- তরুণ বয়সে আমি মহানায়ক দিলীপ কুমারের ভক্ত ছিলাম। তাঁকে ফলো করতাম। তাঁর মতো চুলের স্টাইল ছিলো। আমি দিলীপ কুমার হতে চাইতাম। তিনি ছিলেন আমার স্বপ্নপুরুষ। বলতে গেলে আমি তাঁর আকর্ষণেই অভিনয়ে আগ্রহী হয়েছি। \'৯৪ তে তাঁকে দেশে আনা, এয়ারপোর্টে রিসিভ করা, সংবর্ধনা দেয়া-সবকিছুতেই আমার মূখ্য ভূমিকা ছিলো। দেখা গেলো তিনি আমাকে পুরস্কার দিচ্ছেন, আমিও তাঁকে পুরস্কার দিচ্ছি। মজার ব্যাপার এখন তিনি আমাকে বলেন \'চাষী ভাই\'। শুধু আমার সাথেই নয় ঐ ৮/৯ দিনে আমার স্ত্রী সন্তানদের সাথে এমন আন্তরিকতা হলো যে, যাওয়ার সময় এক হৃদয়বিদারক দৃশ্যের অবতারণা হলো৷ যেন সেই জামশেদপুরে ছেড়ে আসা বন্ধুদের জন্য ব্যাকুলতা। আসলে মানুষ আন্তরিকতা, ধৈর্য্য ও নিষ্ঠার সাথে কোন কিছু চাইলে তা অবশ্যই একদিন পাবে। আল্লাহকে পাওয়া যায় আর মানুষকেতো পাওয়া যাবেই।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন কোন ছবিতে স্বীকৃতি পেয়েছেন? </i>\r\n- জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রবর্তন করেন জিয়াউর রহমান। যদি এর আগে এর প্রচলন থাকতো তবে নিশ্চিতভাবে \'ওরা ১১ জনে\'র জন্য আমি পুরস্কার পেতাম। \'সংগ্রাম\' ও \'দেবদাস\'ও পুরস্কার পাবার যোগ্য ছবি। আমি পরিচালক হিসাবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পাই \'শুভদা\' ছবিতে। ছবিটি ১২টি পুরস্কার পায়, এটি একটি রেকর্ড। এছাড়া \'চন্দ্রনাথ\' ৬টি পুরস্কার, \'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' ৭টি এবং \'বিরহ ব্যথা\' ২টি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পায়। এছাড়া পরিচালক হিসাবে আমি যেসব পুরস্কার পেয়েছি তার মধ্যে প্রযোজক সমিতির পুরস্কার, যুব পদক, মধুসূদন পদক, জগদীশ চন্দ্র বসু পদক, মানিক মিয়া পদক, শেরে বাংলা পদক, জে.সি বোস পদক, ফিম ক্রিটিক্স এওয়ার্ড উল্লেখযোগ্য।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জীবনের স্মরণীয় মুহুর্ত কোনটি ? </i>\r\n- অনেক ঘটনাই মনে পড়ছে। তবে একবার সত্যজিত্‍ রায়ের বাড়িতে যাই। পরিচয় করিয়ে দেয় আমার সহকারী ও বন্ধু সুমন আহমেদ। ওর সাথে সত্যদার মধুর সম্পর্ক ছিলো। সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে দীর্ঘ দেড়ঘন্টা আলাপ হয়। প্রসঙ্গ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ, পদ্মাপাড়, জেলে জীবন ইত্যাদি। সত্যদা জানালেন তিনি পদ্মা নদীর মাঝি করবেন। প্রযোজনা করবেন তিনি এবং পরিচালনা নাকি আমাকে করতে হবে। আমি জানতে চাইলাম কেনো ? তিনি বললেন, \'পদ্মা, পদ্মা পাড়ের জেলে জীবন, তাদের আশা-আকাঙ্খা সম্পর্কে আপনি ভালো জানেন, ওদের সাথে মিশেছেন। অতএব পরিচালক হিসাবে আপনি ভাল করতে পারবেন। আমি বিনয়ে বিব্রত হলাম আশান্বিতও হলাম। আজ সত্যজিত্‍ রায় নেই তাঁর স্বপ্ন স্বপ্নই রয়ে গেলো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন পুরস্কার পেয়ে সবচেয়ে আনন্দিত হয়েছেন? </i>\r\n- সব পুরস্কারই আনন্দের। তবে যেটা আমাকে সবচেয়ে আনন্দিত করেছে তা হলো একুশে পদক। এই অঙ্গণে কাজ করে এমন পুরস্কার সত্যিই আনন্দের। আর তাই সব পুরস্কারের চেয়ে একুশে পদকই আমার বেশি প্রিয়।\r\n\r\nমৃত্যু\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলাম ২০১৫ সালের ১১ই জানুয়ারী শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\n<i>লেখক : বিপ্লব মোস্তাফিজ</i>\r\n\r\n&nbsp;', 'চাষী নজরুল ইসলাম', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%9a%e0%a6%be%e0%a6%b7%e0%a7%80-%e0%a6%a8%e0%a6%9c%e0%a6%b0%e0%a7%81%e0%a6%b2-%e0%a6%87%e0%a6%b8%e0%a6%b2%e0%a6%be%e0%a6%ae', '', '', '2019-11-22 17:28:25', '2019-11-22 11:28:25', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5839', 0, 'post', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5840, 6, '2019-06-14 02:02:28', '2019-06-13 20:02:28', '', 'Cashi Nazrul Islam', 'Category- Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_cashi-nazrul-islam', '', '', '2019-06-14 02:02:54', '2019-06-13 20:02:54', '', 5839, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Cashi-Nazrul-Islam.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5841, 6, '2019-06-14 02:03:00', '2019-06-13 20:03:00', 'জন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\n১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুর শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে আজকের চাষী নজরুলের জন্ম। চাষী ছিলেন বাবা-মায়ের জ্যেষ্ঠপুত্র। বাবা মোসলেহ উদ্দিন আহম্মদ, ভারতের বিহারে টাটা আয়রন এন্ড স্টীল কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। সেদিন বাবা ডায়েরিতে খুব যত্ন করে টুকে রেখেছিলেন পুত্র জন্মের সময়-ক্ষণ। ভেবেছিলেন ছেলেকে টাটা কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার করবেন । বাবার এ ভাবনা বাস্তব না হয়ে মনে হয় ভালোই হয়েছিল, আমরা আমাদের মতো করে পেয়েছি একজন চলচ্চিত্রকার চাষী নজরুল ইসলামকে ।\r\n\r\nবাবা মোসলেহ উদ্দিন আহমেদ লস্করের পূর্বপুরুষেদের সম্বন্ধে যা জানা যায় সে অনুযায়ী প্রথম পুরুষ আমিন লস্কর, তারপর মোমেন ল\r\n\r\nস্কর। এভাবে আহমেদ লস্কর, জরিপ লস্কর তারপর চাষীর দাদা হেলাল উদ্দিন আহমদ লস্কর। চাষী নজরুল ইসলামের পূর্বপুরুষদের নামের সঙ্গে লস্কর এলো কি করে জানা নেই। একযুগে বাদশাহের সৈন্যদলকে বলা হতো লস্কর। তবে আমাদের চাষীর নাম কি করে নজরুল ইসলাম হলো তা নিয়ে একটি গল্প আছে। নামের ক্ষেত্রে যা হয়, পারিবারিক নামের ধারাবহিকতার ঐতিহ্য রক্ষা করা হয়। এক্ষেত্রে বিষয়টা উল্টোতো বটেই, গুরুত্বপূর্ণ এবং ঐতিহাসিকও বটে।\r\n\r\nজানা যায়, শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হক চাষীর নাম রেখেছিলেন। চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সঙ্গে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সঙ্গে জড়িত ছিলেন। সেই সূত্রেই একদিন ফজলুল হককে একটা নাম দিতে বলা হলে তিনি চাষী ইমাম উদ্দিনের \'চাষী\' আর কাজী নজরুল ইসলামের \'নজরুল ইসলাম\' মিলিয়ে একটা নাম দেন। চাষী নজরুল ইসলামের নামের এ হলো ইতিহাস। ঘটনাচক্রে সেদিন সেখানে কাজী নজরুল ইসলাম এবং \'সওগাত\'-এর সম্পাদক নাসির উদ্দিনও উপস্থিত ছিলেন। চাষী নজরুলের বয়স সেদিন মাত্র তিন মাস। মা আর মামার সঙ্গে জামশেদপুর বাবার কাছে যাচ্ছিলেন। পথে কলকাতায় ফজলুল হকের বাসায় এই ঘটনা। তখন পর্যন্ত সবাই চাষীকে টিনা নামে ডাকতো। আজকের প্রতিভাবান শিল্পী চাষী নজরুলের দ্যুতিময় জীবনের আশীর্বাদ হয়তো একচল্লিশের ঐ দুপুরেই এসেছিল।\r\n\r\nশৈশব ও শিক্ষাজীবন\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের শৈশবের বেশিরভাগ পড়ে আছে জামশেদপুরে। তিন মাস বয়সের চাষীকে কোলে করে চাষীর মা স্বামীর চাকরিস্থল জামশেদপুরে গিয়েছিলেন। তারপর টানা চার বছর সেখানে ছিলেন। এরপর কিছুদিনের জন্য আবার নিজেদের গ্রাম বিক্রমপুরে ফিরে এলেন। বিক্রমপুরে চাষীদের বাড়ির সামনে বেশ খোলা জায়গা ছিল। তার কিছু অংশে পারিবারিক হাট বসতো-সবাই বলতো হাটখোলা। পাশেই ছিল একটা প্রাইমারী স্কুল। এ স্কুলটার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন,বতᐂমানে সমরপুর হাইস্কুল ও কলেজ। ঐ স্কুলেই ক্লাস ওয়ানে তাকে ভর্তি করানো হয়। ক্লাস টুতে ওঠার পর চাষীর বাবা আবার তাকে নিয়ে গেলেন জামশেদপুরে। ওখানে চাষীর বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে তিনি ফাইভ পর্যন্ত পড়েন। তারপর ক্লাস সিক্স-সেভেন পড়েন গোলামুড়ি মাধ্যমিক স্কুলে। তারপর আরডি টাটা হাইস্কুলে-এখান থেকেই পরে চাষী ইলেভেন পাস করেন। ঠিক এ সময় চাষীর বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। বাবা অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও তিনি চাননি সবাই বিক্রমপুরে ফিরে আসুক। মোসলেহ উদ্দিন সাহেব ভেবেছিলেন টাটা কোম্পানিতে চাষীর একটা চাকরি হবে। মূলত তিনি জামশেদপুরে স্থায়ীভাবে থাকার পরিকল্পনা করেছিলেন। চাষীর মা শায়েস্তা খানম সেরকমটি চাইলেন না। শেষমেশ ১৯৫৮ সালে সবাই বিক্রমপুর চলে এলেন।\r\n\r\nএভাবে জামশেদপুরে চাষীর জীবনের ১৮ বছর পেরিয়ে গেল। জামশেদপুর তাঁদের ছাড়তে হলো। এ জামশেদপুরে হাজারো স্মৃতি চাষীকে এখনো নস্টালজিক করে তোলে। চাষী এক জায়গায় বলেছেন, \'আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর জামশেদপুর। সেই সাঁওতালপাড়া, তাঁদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, দালমা পাহাড় - সেখানকার সবকিছুই অপূর্ব।\' চাষী নজরুলরা থাকতেন জামশেদপুরের এগ্রিকো এরিয়াতে। সারাদিন ব্যস্ত সময় কাটে ক্রিকেট, ফুটবল খেলা আর সিনেমা দেখা নিয়ে। ভারতের যুবদলের অধিনায়ক, ইস্টবেঙ্গল ক্লাবের অধিনায়ক পিকে ব্যানার্জী তখনকার দিনে স্বনামখ্যাত ফুটবলার। চাষী নজরুলের চেয়ে বছর পাঁচেক বড় হলেও তাঁরা একই টিমে খেলতেন।\r\n\r\nচাষী ছিলেন দিলীপ কুমারের প্রচণ্ড ভক্ত। দিলীপ কুমারের কোনো ছবিই মিস করতেন না। এ ভালোলাগা থেকেই মনে হয় অভিনেতা হবার বাসনা তাঁর মধ্যে বাড়তে শুরু করে। নিয়মিত নাটক, নৃত্য বিভিন্ন সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ তাঁকে এনে দেয় খ্যাতি এবং শিল্পী হবার প্রেরণা। এরপর পাড়া আর স্কুলে বহু নাটকে অভিনয় করেছেন। শুধু সুন্দর মুখশ্রী আর যথাসর্বস্ব দৈহিক গড়ন নয়, তাঁর অভিনয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল অনেকেরই। এদের মধ্যে একজন টাটা স্কুলের প্রধান শিক্ষক, মি. কে কে রায়। তাঁর সুনজরে থাকার কারণে একটা ছোট ছবিতে চাষীকে অভিনয়ের সুযোগ করে দিলেন। টাটার জন্মদিন উপলক্ষে প্রামাণ্যচিত্রটি যেদিন প্রদর্শিত হয় নিজের অভিনয় দেখে সেদিন নিজেই মুগ্ধ হয়ে পড়েন। অভিনয়ের প্রতি উত্‍সাহ বেড়ে যায়, সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে, নায়ক হতেই হবে এমন একটা ভাবনা সবসময় মাথার মধ্যে ঘুরপাক খেতে থাকে।\r\n\r\nহঠাত্‍ একদিন কি ভেবে মায়ের হাতের বালা চুরি করে বাড়ি থেকে পালিয়ে যান বোম্বেতে। মনের ভেতর জেদ সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে। সঙ্গে দুই বন্ধু ছিল, দুইদিন যেতেই তারা পগারপার। চাষী ঐ শহরে থেকে গেলেন মীনা কুমারীর সঙ্গে দেখা করার আশায়। একদিন সত্যি সত্যি দেখা হয়ে গেল। স্টুডিওর সামনে থেকে মীনা কুমারীর স্বামী কামাল আমরোহী তাঁকে নিয়ে গেলেন বান্দ্রা বোম্বাই। মীনা কুমারী একেবারেই ভেস্তে দিলেন সবকিছু। বললেন \'তোমার বয়স এখনও কম, তুমি বাড়ি ফিরে যাও।\' সেদিন তিনি কথা দিয়েছিলেন চাষী এম.এ. পাস করতে পারলে তাঁকে মীনা হিরো বানাবেন। এরপর আর মীনা কুমারীর মুখোমুখি হননি চাষী। এরপর যখন সুযোগ হয়েছিল বোম্বেতে যাবার ততোদিনে মীনা কুমারী মারা গেছেন। চাষী নজরুল তখন পুরদস্তুর পরিচালক, \'ওরা এগারো জন\' বোম্বে চলচিত্র উত্‍সবে ঘুরে এসেছে। ২০ দিন পর জামশেদপুর ফিরে এলেন। এ ২০ দিনের মায়াভরা স্মৃতি পকেটে পুরে বেশ ক\'দিন কাটিয়ে দিলেন। বাবা খুব বেশি অসুস্থ হয়ে পড়লেন তাই আর জামশেদপুর থাকা হলো না। বিক্রমপুরে আবার সপরিবারে ফিরে এলেন।\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\n১৯৫৭ সালের দিকে মুসলেহ উদ্দিন অসুস্থ হয়ে পড়েন। টাটার চাকরি ছেড়ে দিয়ে সপরিবারে স্বদেশে চলে এলেন। স্বদেশে মৃত্যু তাঁর অপেক্ষায় ছিল। কিছুদিন পর তিনি মারা যান। পিতার শোক ভুলে যাবার আগেই সংসারে বড় ছেলে হিসেবে সব দায়িত্ব তাঁর কাঁধে এসে পড়ে।\r\n\r\nবরিশালে বেণু খালার বাসায় ছিলেন কিছুদিন। গিয়েছিলেন চাকরির খোঁজে। এদিকে এক মামা তৎকালীন একাউনটেন্ট জেনারেল অব ইস্ট পাকিস্তান হাফিজুল্লাহ টেলিগ্রাম পাঠালেন ঢাকা থেকে, \'জব রেডি কাম সার্প\'-এএস হাফিজুল্লাহ। মামার সুপারিশে এজি অফিসে চাকরি হলো। অফিসের পোস্ট-সর্টার। ১৯৬৯ পর্যন্ত চাকরি করেছেন। বেশির ভাগ সময় অফিস ফাঁকি দিতেন। সইটই করে বেরিয়ে পড়তেন। মাস শেষে বেতন তুলতেন ১১০ রুপি-সে সময়ে অনেক টাকা। বাড়িতে টাকা পাঠিয়েও ঢাকায় নাটক-থিয়েটার করে বেড়াতেন নিয়মিত।\r\n\r\nএফডিসি মাত্র তখন গড়ে উঠছে। খালাতো বোনের স্বামী সৈয়দ আওয়াল বিখ্যাত সিনেমা করিয়ে ফতেহ্ লোহানীর প্রধান সহকারী। চাষী চাকরির ফাঁকে ফাঁকে তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ রাখেন, একই সঙ্গে শুরু করলেন নাটক। আলী মনসুর কৃষ্টি সংঘের সঙ্গে কাজ করেন মঞ্চে অভিনয় করেন। এদিকে চাষীর সিনেমা প্রীতিটা জানতেন সৈয়দ আওয়াল। একদিন সুযোগ এলো- চাষীকে পরিচয় করিয়ে দিলেন পরিচালক অভিনেতা ফতেহ লোহানীর সঙ্গে। ফতেহ লোহানী তখন \'আসিয়া\' করছিলেন। চাষীকে ছোট্ট একটা রোল করার জন্য নিয়েছিলেন। কিন্তু ফতেহ্\'র নির্দেশে পরদিন সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব দেয়া হয়। ১৯৬১\'র জুন মাসে চাষী কাজ শুরু করলেন। সেদিনের ক্লাপস্টিক দেয়া থেকে শুরু হলো সিনেমায় এক নতুন চাষীর জন্ম। হয়তো সেদিন থেকেই চাষী নজরুল নিজেকে চিনতে বা আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। এরপর ১৯৬৩-তে কাজ করেছেন প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রাকার ওবায়েদ-উল-হকের সহকারী হিসাবে \'দুইদিগন্ত\' ছবিতে। এভাবে কাজ করতে করতে এলো ১৯৭১। মুক্তিযুদ্ধে যোগ দিলেন আর সবার মতো। তারপর যুদ্ধশেষে বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিক্তিক চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ করলেন। ১৯৭২-এ এই ছবির মাধ্যমে পরিচালক হিসেবে চাষী নজরুলের আত্মপ্রকাশ ঘটলো। এছাড়া নিয়মিত বেতারে, টিভিতে সান্ধ্য অভিনয় অব্যাহত ছিল।\r\n\r\nএরপর থেকে এখন পর্যন্ত চাষী নজরুল ইসলাম ২০টির বেশী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন। টেলিভিশনের জন্য তৈরি করেছেন নাটক। আরো কিছু তথ্যচিত্রও রয়েছে। এর মধ্যে বেশিরভাগই বাংলা চলচ্চিত্রে দাগ কেটে আছে দৃষ্টান্ত হয়ে আছে সময়ের। বহু বার জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারসহ বিভিন্ন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে তাঁর একাধিক ছবি ও তিনি নিজে। শুধু তাই নয়, তাঁর সারা জীবনের কর্মকাণ্ডের জন্য তিনি বাংলাদেশের সর্বোচ্চ পুরস্কার একুশে পদকও পেয়েছেন। মুক্তিযুদ্ধ ও সাহিত্যভিত্তিক কাজ করেছেন বেশি। যে কারণে অতি সহজে গতানুগতিক আর সব বাণিজ্যিক নির্মাতাদের থেকে তাঁকে আলাদা করা যায়। শেরে বাংলা, ভাসানী জিয়াউর রহমানের উপর প্রামান্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন।\r\n\r\nসংক্ষেপে চাষী নজরুল ইসলামের কর্মজীবন\r\nক. তত্‍কালীন সময়ের কিংবদন্তীতুল্য পরিচালক ফতেহ্ লোহানীর সহকারী হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্র জগতে কর্ম শুরু\r\nখ. ১৯৬৩ সাল থেকে প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রকার ওবায়েদ-উল-হক এর সঙ্গে কাজ করেছেন\r\nগ. ১৯৭১ সালের মহান স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ\r\nঘ. বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ ও পরিচালনা\r\nঙ. পরবর্তীতে আরও প্রায় বাইশটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র সাফল্যের সঙ্গে নির্মাণ\r\nচ. সম্পূর্ণ সরকারী অর্থানুকূল্যে জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ তিন মহত্‍ ব্যক্তি মাওলানা ভাসানী, শেরে বাংলা ও শহীদ রাষ্ট্রপতি জিয়াউর রহমানের ঘটনা বহুল জীবন ভিত্তিক প্রামাণ্য চিত্র নির্মাণ\r\nছ. সরকারী অনুদানপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' নির্মাণ\r\nজ. জাতীয় গ্রন্থকেন্দ্র প্রযোজিত প্রামাণ্য নাট্যচিত্র \'নতুন দিগন্ত\' পরিচালনা\r\nঝ. বাংলাদেশ সেনাবাহিনী প্রযোজিত প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক প্রামাণ্যচিত্র \'কমলাপুর যুদ্ধ\' পরিচালনা\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nচাষীর পারিবারিক জীবন এক মোহনীয় সুখের। ১৯৬৯ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর দেশের অন্যতম বিখ্যাত কাজী পরিবারের কে.জি. আহমেদের মেয়ে জোত্‍স্না কাজীকে বিয়ে করলেন চাষী নজরুল ইসলাম। একাত্তর পূর্ববর্তী দেশের চূড়ান্ত অস্থিতিশীল পরিবেশে প্রতিটি সচেতন মহলে আন্দোলন বড় দানা আকার ধারণ করেছে। জোত্‍স্না কাজী তখন রাজপথে, বাংলা ছাত্রলীগ করেন। আন্দোলনের মাঠে ফজলে লোহানীর মাধ্যমে চাষীর সাথে পরিচয় হয় জোত্‍স্না কাজীর। তারপর এই সম্পর্ক বিয়ে পর্যন্ত গড়ায়। সে সময় যত প্রগতিশীল আর উদারনৈতিক পরিবারই হোকনা কেন, প্রেম করে বিয়ে করাটা আনেকের পক্ষে মেনে নেয়াটা সহজ ছিলনা। তারপর আরো জুড়ে বসেছিল চাষীর সিনেমা ইমেজ। সিনেমা করিয়েদের সেকালে কেমন অচ্ছুত ভাবা হতো তা অনেকেরই জানা। তাই বেশ কিছুদিন শ্বশুর-জামাইর সম্পর্ক বেশ রগরগা ছিল। যদিও শেষমেশ কে.জি.আহমেদ সাহেব, চাষীর প্রতি বেশ আস্থাশীল হয়ে ওঠেন।\r\n\r\nযুদ্ধের টাটকা রিক্ততা গায়ে লেগে আছে। দেশ স্বাধীনের পর নির্মিত হলো চাষী নজরুল ইসলামের প্রথম ছবি, প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক ছবি, স্বাধীন বাংলার প্রথম ছবি- \'ওরা ১১ জন\'। তারপর ১৯৭২ এ \'সংগ্রাম\'-এর পরে একটার পর একটা ছবি নির্মাণ করে গেছেন। কিন্তু এই ছবিগুলোতো কোনো অর্থনৈতিক সমাধান ছিলনা। তারপরও নানা অর্থনৈতিক-পারিবারিক সম্পর্কে দুজন-দুজনার অবলম্বন হয়ে থেকেছেন। জোত্‍স্না কাজী ও চাষী নজরুল ইসলামের এই আত্মিক সম্পর্ক তাই অনেকের কাছেই দৃষ্টান্ত। শুধু তাই নয় চাষী নজরুল ইসলাম নিজেও বেশ কৃতজ্ঞ। তাঁর এই উত্থানের পেছনে জোত্‍স্না কাজীর অবদানকে সব সময় সর্বাগ্রে স্থান দেন। তাঁর ভাষায়, \'জোত্‍স্নার কোন চাওয়া পাওয়াই ছিল না। সব সময় আমার অনুপ্রেরণা হয়ে কাজ করেছে। বরং আমার চাওয়া পাওয়া গুলোই তাঁর কাছে বড় ছিল।\' পরবর্তীতে চাষীর দুটি মেয়ে হয় চাষী আন্নী ইসলাম ও চাষী মান্নি ইসলাম। তারাও বড় হতে থাকে। বাবার স্বপ্নগুলো বাস্তবায়নে চাষী ও জোত্‍স্নার সাথে যোগ হয় দুই মেয়ে। সবার মধ্যে একটা যেন নেশা বাবাকে কি করে একটা জায়গায় নিয়ে যাওয়া যায়।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nষাটের দশকের জনপ্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা ফতেহ লোহানীর সাথে সহকারী পরিচালক হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্রের সাথে পুরোপুরি জড়িয়ে পড়েন চাষী নজরুল ইসলাম। তারপরে ১৯৭২-এ \'ওরা ১১ জন\' দিয়ে বর্নাঢ্য চলচ্চিত্র জীবনে চলচ্চিত্রকার হিসেবে তাঁর আত্মপ্রকাশ। সেই শুরুর পর এখনো কিন্তু শেষ হয়নি। এছাড়াও চাষী নজরুল অনেক অনেক সামাজিক দায়িত্ব পালন করেছেন। ফুটবলের প্রতি তার বিশেষ আকর্ষণের কারণেই তিনি ব্রাদার্স ইউনিয়নের মতো একটি নামকরা জাতীয় ফুটবল ক্লাবের সাথে আজীবন জড়িত। এছাড়াও বিভিন্ন সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক সংগঠনেও চলচ্চিত্র সংগঠনের কর্তা ব্যাক্তি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন।\r\n\r\nসম্পাদিত দায়িত্ব সমূহ\r\n\r\nবাংলাদেশ চলচ্চিত্র পরিচালক সমিতিতে চারবারের মতো সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন।\r\n- সদস্য-গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ডের চতুর্থবারের মতো\r\n- সাবেক সদস্য গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের যৌথ প্রযোজনা কমিটি br&gt; - সাবেক নির্বাহী সদস্য- চলচ্চিত্র প্রযোজক ও পরিবেশক সমিতি\r\n- সাবেক সদস্য ঢাকা মেট্রোপলিটন ফুটবল লিগ এসোসিয়েশন (ডামফা)\r\n- সাবেক ফুটবল সম্পাদক (১৯৭৬-৮১) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- ভাইস প্রেসিডেন্ট (২০০৩) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- জাতীয়তাবাদী সাংস্কৃতিক জোটের সভাপতি।\r\n- সাংস্কৃতিক সম্পাদক শত নাগরিক সাংস্কৃতিক গোষ্ঠী\r\n- উপদেষ্টা, জাতীয়তাবাদী চলচ্চিত্র পরিষদ\r\n- সমরপুর হাইস্কুলের পরিষদ সদস্য\r\n- চেয়ারম্যান, সায়েস্তাখানম, চাষী আজিজুল ইসলাম ট্রাস্টী বোর্ড\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>সম্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"601\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">ক্রমিক</td>\r\n<td width=\"271\">পুরস্কারের নাম</td>\r\n<td width=\"109\">ছবির নাম</td>\r\n<td width=\"62\">সাল</td>\r\n<td width=\"82\">অবস্থান</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সিনে জার্নালিষ্ট এ্যসোসিয়েশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সংগ্রাম</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৭৪</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">শুভদা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৬</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৩.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল এসোসিয়েটস</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র নির্মাণ</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৪.</td>\r\n<td width=\"271\">শেরে বাংলা স্মৃতি পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৮</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ফিল্ম ক্রিটিকস্</td>\r\n<td width=\"109\">বিরহ ব্যথা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৬.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ন্যাশনাল ইয়ুথ অর্গানাইজেশন ফেডারেশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৭.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">পরিচালনায়</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৮.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৯.</td>\r\n<td width=\"271\">স্যার জগদীশচন্দ্র বসু স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১০.</td>\r\n<td width=\"271\">জহির রায়হান স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১১.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"109\">হাঙর নদী গ্রেনেড</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১২.</td>\r\n<td width=\"271\">একুশে পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৪</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৩.</td>\r\n<td width=\"271\">বিনোদন বিচিত্রা এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৪.</td>\r\n<td width=\"271\">জেনেসিস নজরুল সন্মামনা পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বি.সি. আর.এ.এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৬.</td>\r\n<td width=\"271\">তারকালোক এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৭.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তজাতির্ক বাংলাদেশ।ইন্দোকালা মিউজিক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">জহির রায়হান আজীবন সন্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৮.</td>\r\n<td width=\"271\">CJFB এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">।</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৯.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তর্জাতিক কালাকার পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র এবং শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২০.</td>\r\n<td width=\"271\">ট্রাব এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n&nbsp;\r\n\r\nবিশেষজ্ঞদের চোখে\r\n\r\n\'চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে জানা- শোনা হওয়ার আগে নামের মাধ্যমেই তিনি আমার পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। এর প্রধান কারণ ছিল বাংলাদেশ মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য কাহিনীচিত্র \'ওরা ১১ জন\' এবং মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র \'সংগ্রাম\' (১৯৭৪) নির্মাণ। বাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর মুক্তিযুদ্ধ নিয়ে পরপর দুটি চলচ্চিত্র পরিচালনার কারণে চাষী নজরুল ইসলাম হয়ে উঠেছিলেন পরিচালকদের মধ্যে খুবই আলোচিত। বিশেষ করে তরুণ প্রজন্ম ও মুক্তিযোদ্ধাদের কাছে চাষী এখন \'তারকা\'। চাষী আর কে মিশন রোড তথা গোপীবাগের যে বাড়িটিতে (\'চিওড়া হাউজ\') থাকতেন অনেকের কাছে তখন সেটিই হয়ে উঠেছিল আকর্ষণীয়। কুমিল্লার চিওড়ার বিখ্যাত কাজী পরিবারের (কাজী কাইউম, কাজী জাফর) মেয়ে প্রগতিশীল ছাত্র রাজনীতির নেত্রী কাজী জ্যোত্‍স্না (চাষীর স্ত্রী)। ১৯৬৬ থেকে রামকৃষ্ণ মিশন পাঠাগার, সাদেক হোসেন খোকাদের বাসা, ছায়াবিথী, গোপীবাগ মসজিদ রেললাইন আমার পরিচিত। ১৯৭১ সালের মাঝামাঝি হতে ১৯৭৩ সালের মার্চ পর্যন্ত রামকৃষ্ণ মিশন রোডের দুটো বাসায় মেস জীবন এবং ১৯৭৪ হতে সাপ্তাহিক মুক্তিবাণী পত্রিকায় লেখালেখির সূত্রে জড়িত হওয়ার কারণে \'চিওড়া হাউজ\' এবং ওই বাড়ির বাসিন্দা-জামাই চাষীও যেন হয়ে ওঠেন আপন। তাঁর ছোট ভাই চাষী সিরাজুল ইসলাম \'চিত্রালী পাঠক-পাঠিকা সমিতি\' (চিপাপস) এর নেতা ছিলেন। চলচ্চিত্র সাংবাদিকতার সূত্রে এই দুই চাষী-ভাই হন আমার লেখালেখির সূত্র।\r\n\r\n১৯৭৭ সালে সাপ্তাহিক \'বিচিত্রা\'য় নিয়মিতভাবে চলচ্চিত্র নিয়ে লেখালেখি শুরু করি। ও সময় একদিন আকস্মিকভাবে পরিচয় চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। পত্রিকার নির্বাহী সম্পাদক শাহাদাত চৌধুরী সম্ভবত তাঁর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন আমাকে। চাষী তখন \'বাজীমাত\' নামে চলচ্চিত্র নির্মাণ কাজ শুরু করেছিলেন। পরবর্তীতে সেই \'বাজীমাত\' (১৯৭৮) নিয়ে অনেক কিছু হয়েছে, সেটি ভিন্ন প্রসঙ্গ।\r\n\r\nযাই হোক, চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমার ঘনিষ্ঠতা ঢাকার মতিঝিলের প্রাচী এন্টারপ্রাইজের কর্ণধার প্রযোজক-পরিবেশক এম. এ. মালেক ও আজহারুল ইসলাম প্রমুখ সূত্রে। তাঁদের প্রযোজনা-ব্যবস্থাপনায় চাষী নজরুল ইসলাম তখন শরৎ-কাহিনী \'দেবদাস\' নির্মাণ করছিলেন। \'দেবদাস\' এর প্রাথমিক পর্যায়ের শুটিং হয় সাভারের এক বাড়িতে। আমি তখন \'বিচিত্রা\'র প্রদায়ক। ওই ছবির রিপোর্ট করার জন্য ওখানে যাই চাষী ও অন্যান্যের সঙ্গী হয়ে। পথিমধ্যে পার্বতী চরিত্রে রূপদানকারী কবরীকে বাসা থেকে নিতে হয়। সাভারে পৌঁছার পর দৃশ্য টেক করতে দেরী করতে হয়নি। ওখানে লোকেশনে দেখলাম চাষীর আরেক রূপ। দৃশ্যটি ছিল দেবদাস (বুলবুল আহমদ) কর্তৃক পার্বতীকে বড়শীর ছিপ দিয়ে আঘাত করা। এমন দৃশ্যে আঘাত পেয়ে ব্যথায় কঁকিয়ে ওঠে পার্বতী অর্থাত্‍ কবরী কেঁদে ফেলেন। সেদিন দেখলাম শিল্পী কবরীর আরেক শিল্পীত এবং স্বাভাবিক অভিনয়। গ্লিসারিন ছাড়াই স্বাভাবিকভাবে কেঁদে ফেললেন কবরী। চাষী নজরুল ইসলামের নির্দেশনায় অমর কথাশিল্পী শরৎ চন্দ্রের \'দেবদাস\' নতুনরূপে জীবন্ত হয়ে ওঠে বাংলাদেশে। এর আগে এই কাহিনী বাংলা-উর্দু-হিন্দি-তামিল ভাষায় ও নির্বাক অবস্থায় ১০/১২ বার চিত্রায়িত হয়েছে কলকাতা-বোম্বে-লাহোরে। কিন্তু চাষীর \'দেবদাস\' নানাদিক দিয়ে শীর্ষে রয়েছে।\" অনুপম হায়াত, চলচ্চিত্র সমালোচক\r\n\r\n\"আমি বেশ উপলব্ধি করি তখনকার সহকারী পরিচালক আর এখনকার সহকারী পরিচালকের মধ্যে বিস্তর পার্থক্য। আমার একটি ঘটনার কথা মনে পড়ছে। আমি শুটিং করছিলাম কক্সবাজারে। রাজ্জাক এবং আমি ছিলাম। জঙ্গলের মধ্যে কাদা পানি এরকম একটি জায়গা। খালি পায়ে শুটিং করছিলাম। শুটিং যখন শেষ হলো আমি জুতো পায়ে দেয়ার আগেই চাষী ভাই জুতো জোড়া হাতে নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি একটু অবাক হয়ে গেলাম, উনি সহকারী পরিচালক অথচ উনি নির্দ্বিধায় আমি কিছু বলার আগেই জুতো জোড়া নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি তাঁর আচরণে অভিভূত হয়েছিলাম। আমি ওই ঘটনার সঙ্গে তুলনা করে মাঝে মাঝে ভাবি, এখনকার সহকারী পরিচালকরা নায়িকার জুতা নেওয়া তো দূরে থাক নিজের কাজ করতেই তো দ্বিধা বোধ করে। চাষী নজরুল ইসলাম তখন থেকে এই এতো বছর পর্যন্ত কাজ করছেন তাঁর একাগ্রতা, নিষ্ঠা, সততা সবকিছু মিলে অবশ্যই দৃষ্টান্তমূলক ব্যাপার।\r\n\r\nতিনি তাঁর কাজের মূল্যায়ন হিসেবে একুশে পদক পেয়েছেন। যা আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য একটি গৌরবের বিষয়। চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমাদের একটি পারিবারিক সম্পর্ক রয়েছে। তাঁর আরেকটা জিনিস আমার ভালো লাগে সেটি হল তিনি খুব বন্ধুবত্‍সল। তাঁর সঙ্গে আমি যতো ছবিতেই কাজ করেছি খুব ভালো লেগেছে আমার। উনি আমার প্রোডাকশনের দুটো ছবিরও পরিচালক। কাজ করতে গিয়ে আমি কখনোই ভাবিনি যে তিনি একজন পরিচালক। তিনি ভিন্ন, আমি ভিন্ন। আমার কাছে তাঁকে সব সময়ই একজন কাছের মানুষ মনে হয়েছে। একটি আন্তরিক সহানুভূতিশীল লোক মনে হয়েছে। আমি তাঁকে শ্রদ্ধা করি।\r\n\r\nতিনি ভীষণ রসিকও বটে। কাজ করতে গিয়ে তাঁর রসিকতা আমার বেশ ভালো লাগে। তিনি পরোপকারী মনোভাবাপন্ন মানুষ। সবার বিপদেই তিনি এগিয়ে আসেন। আর বিভিন্ন আনুষ্ঠানিকতায় তিনি স্বতস্ফুর্তভাবে অংশগ্রহণ করেন। আমরা হয়তো কোনো বিয়ে অনুষ্ঠানে যাই না, ভাবি না গেলেও চলবে। এটা চাষী ভাইয়ের মধ্যে নেই। তাঁর নেতৃত্বের ক্ষমতাও তীব্র। তিনি বিভিন্ন সংগঠনের সঙ্গে জড়িত। পরিচালক সমিতির সভাপতি। তাঁকে দেখলে আমরা বলি যে, মাইক এসে গেছে। তিনি খালি গলায় যে রকম বলিষ্ঠ কন্ঠে কথা বলতে পারেন তা খুবই বিরল এবং প্রশংসার যোগ্য। তাঁর \'অন্তরঙ্গ\' ও \'সংগ্রাম\' ছবিতে আমি কাজ করেছি। তিনি আমার প্রযোজিত \'বেহুলা লখিন্দর\' ও \'বাসনা\' ছবি পরিচালনা করেছেন। একটি মজার ঘটনা মনে পড়ছে, আমরা বেহুলা লখিন্দর ছবির শুটিং করছি। একজন অভিনেতা সংলাপ বলতে পারছিলেন না। ভদ্রলোক চাষী ভাইয়ের চেয়েও অনেক লম্বা। চাষী ভাই তার অভিনয় হচ্ছিল না বলে রেগে গিয়ে জাম্প করে তার গালে খুব জোরে চড় দিলেন। তুমি পারছো না কেন? দৃশ্যটি এতোই হাস্যকর ছিল যে পুরো ইউনিটে হাসির রোল উঠলো। দৃশ্যটা মনে পড়লেই হাসি পায়। আমার \'বাসনা\' ছবির একটি দৃশ্যে প্রচুর ভিক্ষুক নিয়ে শুটিং করতে হবে। সেদিন প্রচুর ভিক্ষুক যোগাড় করা হয়েছে। ওদেরও সময় নেই। মানে ওরা সময় দিতে পারে না। যাই হোক আমরা ওদের নিয়ে সাভারের দিকে শুটিং করতে যাবো। খিচুড়ি মাংস রেধেছি প্রচুর পরিমাণে। ভিক্ষুকদের খাওয়াবো বলে। দুতিনটি ট্রাক জোগাড় করা হয়েছে, কিন্তু সকাল থেকে বৃষ্টি হচ্ছে। সূর্য ওঠার নাম নেই। আমার মনটা ভীষণ খারাপ। এতো আয়োজন কিন্তু তা ভেস্তে যাচ্ছে। চাষী ভাইয়ের কোনো ভাবান্তর নেই। তিনি বললেন, \'কি ম্যাডাম মন খারাপ করে বসে আছেন, হাসেন, হাসেন। হাসলেই দেখবেন সূর্য এসে গেছে। জ্বলন্ত সূর্য এসে গেছে\'। আমি বললাম, \'চাষী ভাই দেখেন সব সময় জোক করেন আপনি। আমার মনটা কেন খারাপ আপনি বুঝতে পারছেন না?\' চাষী ভাই বললেন, \'আপনি হাসেন, দেখবেন সূর্য উঠে যাবে শুটিংও হবে।\' ঠিক আছে আমি কোনো রকম হাসি দিলাম। তারপর আস্তে আস্তে দেখা গেলো বৃষ্টি কমছে। এরপর চাষী ভাই বললেন, \'এখন আপনি গাড়িতে উঠেন। আপনি লোকেশনে পা রাখার সঙ্গে সঙ্গে দেখবেন সূর্য উঠে গেছে।\' আমি শুটিং এর গাড়িতে ওঠলাম, বৃষ্টি অনেকটা কমে গেছে। আমরা লোকেশনে পৌছলাম এবং আমি যখন গাড়ি থেকে নামলাম তখন সত্যিই একটি অদ্ভুত ব্যাপার ঘটলো। মাথার ওপর বিশাল সূর্য। চারদিকে বৃষ্টির কোনো লেশও নেই। আমি ভীষণ অবাক হয়ে ভাবলাম চাষী ভাই কিছু জানেন নাকি! তারপর সারাদিন প্রখর সূর্য। আমি ঘটনাটা নিয়ে প্রায়ই ভাবি। অবাক হই।\" - সুচন্দা\r\n\r\n\"শুটিংয়ের সময় শিশুর মতো আচরণ করেন। দৌড়- ঝাপ বা রাত জাগায় আমরাও অনেক সময় তাঁর সঙ্গে পেরে উঠি না। এমনিতেই ওনার ওপেন হার্ট সার্জারী করা। ডাক্তারের নিষেধ সত্ত্বেও কিছুই তিনি মেনে চলেন না। এইতো সেদিন \'মেঘের পরে মেঘ\' ছবির শুটিংয়ে হাজারো দর্শকের মধ্যে একজন দর্শক কথা শোনেনি বলে চাষী ভাই নিজে ধানক্ষেতের আইল দিয়ে মানুষটিকে ধাওয়া করতে করতে কোয়ার্টার মাইল চলে গেলেন। পুলিশ যেখানে লোকটিতে ধরতে পারেনি, তিনি ঠিকই ধরে নিয়ে এসেছেন। এটাও ঠিক পুলিশ বা স্থানীয় লোকজন যেটা কন্ট্রোল করতে পারে না চাষী ভাই মেরে হোক, চিত্‍কার করে হোক আর বক্তৃতা দিয়েই হোক, ঠিকই তিনি নিমেষেই সব পরিস্থিতির মোকাবেলা করে ফেলেন। \'মেঘের পর মেঘ\' ছবির আরেকদিনের শুটিংয়ে দর্শকদেরকে বলা হয়েছে আপনাদের সাইকেলগুলো সরিয়ে ফেলুন। হাজার হাজার দর্শক, কে শোনে কার কথা, এদিকে বারবার ফ্রেমে সাইকেলের অংশ বিশেষ চলে আসছে। চাষী ভাই গর্জে উঠলেন, এবং দৌড়ে গিয়ে এক এক করে ছয়টি সাইকেল প্রতিমা বিসর্জনের মতো করে মাথার ওপর তুলে পাশের পুকুরে ফেলে দিলেন। একটি মানুষেরও সাহস হলো না প্রতিবাদ করার। শুটিং কিন্তু ঠিকই যথাসময়ে শেষ হলো।\" - উত্তম গুহ, শিল্প নির্দেশক\r\n\r\nফিল্মোগ্রাফী\r\n\r\n\'ওরা ১১ জন\' (১৯৭২)\r\nবাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধের উপর নির্মিত ছবি \'ওরা ১১ জন\'। এটি স্বাধীন বাংলাদেশ ও পরিচালক চাষী নজরুলেরও প্রথম ছবি\'।\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্র গ্রহণ- এম. এ. সামাদ\r\nশব্দগ্রহণ- মালেক মনসুর\r\n\r\n\'সংগ্রাম\' (১৯৭৪)\r\nচিত্রনাট্য-কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-এম. আব্দুস সামাদ\r\nপ্রযোজক-অনুপম কথাচিত্র\r\nসম্পাদনা-বশির হোসেন\r\nসঙ্গীত- খন্দকার নূরুল আলম\r\n\r\n\'ভালো মানুষ\' (১৯৭৫)\r\nকাহিনী- প্রফুল্ল রায়\r\nচিত্রনাট্য- সুমন আহমেদ (স্মৃতিময় বন্দোপাধ্যায়)\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'বাজীমাত্‍ (১৯৭৮)\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nপ্রযোজক-জোছনা আলো ছায়াছবি\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'দেবদাস\' (১৯৮২)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- এম. এম মবিন\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা- অভিসার কথাচিত্র\r\n\r\n\'চন্দ্রকথা\' (১৯৮৫)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- সাধন রায়\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা - আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'শুভদা\' (১৯৮৬)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- সাধন রায়\r\nচিত্রগ্রহণ-খোরশেদ আলম\r\nপ্রযোজনা- আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'লেডি স্মাগলার\' (১৯৮৬)\r\nচিত্রনাট্য- নূর (পাকিস্তান)\r\nচিত্রগ্রহণ-কামরান মির্জা ও জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রোডাকশন-ববিতা মুভিজ এন্ড শামীম আরা প্রোডাকশন\r\n\r\n\'মিয়া ভাই\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রগ্রহণ -জেড এইচ মিন্টু\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়, কমল সরকার\r\nসম্পাদনা- জিন্নাহ\r\nপ্রোডাকশন - এফ. পি প্রোডাকশন\r\n\r\n\'বেহুলা লখিন্দর\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রনাট্য- আহমেদ জামান চৌধুর\r\nচিত্রগ্রহণ- রফিকুল বারী চৌধুরী\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রযোজনা- সূচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'বিরহ ব্যথা\' (১৯৮৮)\r\nবঙ্কিমচন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা-দুলু\r\nপ্রযোজনা- বন্ধন বানী চিত্র\r\n\r\n\'মহাযুদ্ধ\' (১৯৮৮)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nক্যামেরা- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা-আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রডাকশন ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'বাসনা\' (১৯৮৯)\r\nচিত্রনাট্য- আহমদ জামান চৌধুরী\r\nমিউজিক-আলম খান\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা -দুলু\r\nপ্রযোজনা-সুচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'দাঙ্গা ফ্যাসাদ\' (১৯৯০)\r\nচিত্রনাট্য-বেলায়েত\r\nচিত্রগ্রহণ- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা- আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রযোজক-ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' (১৯৯১)\r\nজি.এম. মহিউদ্দিনের উপন্যাস অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- জালাল উদ্দিন রুমি\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড. এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- খোরশেদ\r\nপ্রযোজনা- ইকবাল ফিল্ম লিঃ\r\n\r\n\'দেশ জাতি জিয়া\'- ১৯৯৩\r\nচলচ্চিত্র প্রকাশনা অধিদপ্তর\r\nচিত্রগ্রহণ-আসফাক মুনির চৌধুরী\r\n\r\n\'আজকের প্রতিবাদ\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ- এ.এইচ. পিন্টু\r\nসম্পাদনা-সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন-অন্তরা কথাচিত্র\r\n\r\n\'শিল্পী\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ - জেডএইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন - লাভ ফিল্মস্\r\n\r\n\'হাঙ্গর নদীর গ্রেনেড\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ মুরাদ\r\nপ্রোডাকশন-চাষী চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'হাছন রাজা\' (২০০১)\r\nচিত্রনাট্য- মমতাজ উদ্দিন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- দুলাল\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মলি্লক\r\nপ্রোডাকশন- হাসক প্রোডাকশন\r\n\r\n\'কামালপুরের যুদ্ধ\' (২০০২)\r\nচিত্র নাট্য-চাষী নজরুল ইসলাম\r\nপরিচালনা-চাষী নজরুল ইসলাম\r\n\r\n\'মেঘের পরে মেঘ\' (২০০৪)\r\nচিত্রনাট্য-ওয়াকিল আহমেদ\r\nচিত্রগ্রহণ-মজিবুর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'শাস্তি\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য - মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'সুভা\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য- মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'ধ্রুবতারা\' (২০০৬)\r\nচিত্র নাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ.মিন্টু\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আলাপচারিতা\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: চলচ্চিত্র জগতে কীভাবে এলেন? </i>\r\n- হঠাত্‍ করেই কখনো কিছু হয় না। যে কোনো ক্ষেত্রের জন্যই এটা হলো সত্য কথা, আর চলচ্চিত্র তো কঠিন ব্যাপার। আসলে ছোটবেলা থেকে নাট্যাঙ্গনের সঙ্গে আমার একটা যোগাযোগ ছিল। এ অংশগ্রহণ আমার আগ্রহকে আরো বাড়িয়ে তুলল। এরপর হলে ছবি দেখা। আমি হলে গিয়ে প্রথম যে ছবিটা দেখি সেটি সম্ভবত \'শকুন্তলা\'। তারপর দেখেছিলাম মধুবালা অভিনীত কিসমত, তারপর দেখি ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর। এই যে হলে গিয়ে ছবি দেখা দিনদিন বাড়তেই লাগলো পরে একসময় ছবির পোকা হয়ে গেলাম। এমন অবস্থা হয়েছিল যে টিকিট কেনার জন্য বন্ধুদের বই বিক্রি করে দিয়ে পরে আরেকজনের নাম দিতাম।\r\n\r\nসিনেমা দেখতে দেখতে এমন হলো যে, কেন যেন আমার মাথার ভিতর দিলীপ কুমার চেপে বসলো। মনে মনে খুব ইচ্ছে দীলিপ কুমার হবো। তারপর এমন হলো তার মতো অভিনয়, কথা বলা, চলাফেরা সব করতে লাগলাম। অভিনয় করবো অভিনয় করবো এই ভেবে বোম্বে পাড়ি দিলাম। কিন্তু বোম্বে কিছুদিন থাকার পর ফিরে এলাম। আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়লেন আমরা বিক্রমপুরে ফিরে এলাম। বিক্রমপুরে ফিরে আসার পর ভাবলাম আমার স্বপ্ন আর সত্যি হবে না। আমি আর অভিনয় করতে পারবো না।\r\n\r\nআমার এক খালাত বোনের হাজবেন্ড ফিল্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। তিনি আমার অভিনয়ের ইচ্ছার কথা জানার পর বললেন ঢাকায় এসো, তখন ১৯৬১ সাল। তিনি তখন \'সমাধান\' নামের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম করছিলেন। তিনি এই ছবিতে আমাকে চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করতে বললেন। বললাম আমি চাই হীরো হতে আর আপনি বলছেন চাপরাশির অভিনয় করতে। তখন তিনি বললেন আগে এটাই করতো দেখি। কি আর করা চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করলাম। এতে একটি দৃশ্যে আমি ও বিখ্যাত অভিনেতা গোলাম মোস্তফা ছিলাম। সেই শট করতে গিয়ে আমি ১৩ বার সময় নিয়েছি ১৪ বারের বোলায় শট ওকে হয়েছিল।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার প্রথম ছবি নির্মাণের কথা বলুন? </i>\r\n- যুদ্ধ চলাকালীন অবস্থায় আমার মাথার কাজ করত, কি করে যুদ্ধের এই অবস্থা ছবিতে তুলে আনা যায়। আমি তখন গুপীবাগে থাকি। বাসায় বসে আছি আর ভাবছি যে একটা ছবি করবো। মাসুদ পারভেজ (সোহেল রানা) বললো, \'চলেন ছবি করি।\' আমি বললাম, \'ছবি করবো টাকা কোথায়?\' ও বলল, \'চলেন ছাত্রনেতা খসরুর কাছে যাই।\' তিনি আমাকে দেখে চিনলেন। বললাম, \'মুক্তিযুদ্ধের ছবি বানাবো, আপনি অভিনয় করবেন।\' খসরু টাকার সন্ধান বললেন। স্টার ফিল্ম কর্পোরেশন তখন বড় প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান। ইফতেখারুল আলম কিসলু ছিলেন কর্ণধার। তাদের মালিকানায় তখন স্টার, মুকুল সহ ১১টি সিনেমা হল। প্রথম গেলাম স্টার সিনেমা হলে। আমরা বললাম, \'কিসলু ভাই আমরা ছবি বানাবো কিন্তু টাকা নেই, আপনাকে টাকা দিতে হবে।\' ইফতেখারুল আলম পরামর্শ দিলেন, \'আপনারা শের আলীর কাছে যান।\' হাবিবুল্লাহ বাহার কলেজের পাশে একটি বাড়ীতে তিনি থাকেন। শের আলী একজন মাড়োয়ারি ব্যাবসায়ী, গেলাম তার কাছে। উনি তো খসরুকে দেখে ওর কথায় ভয়ই পেলেন। কারণ \'৬৯-এ আইয়ূব খান বিরোধী আন্দোলনের এক পরিচিত মুখ ছিলেন খসরু। পরে আমাদের বসতে বললেন, অরেঞ্জ জুস দিলেন। পরে বললেন কত টাকা লাগবে। তিনি ভয়ে ভয়ে ব্রিফকেস বের করে দিলেন। আমরা বললাম, \'আমরা কিন্তু ছিনতাই বা লুট করতে আসিনি। আমরা ছবি বানাবো আপনি ডিস্ট্রিবিউটার হবেন, সেইভাবে এগ্রিমেন্ট করে টাকা দেন।\' তিনি আমাদের কথা শুনে অবাক হয়ে গেলেন। আমাদের পরের দিন যেতে বললেন। ইফতেখার কিসলুকে বললেন, জহির রায়হানের সাথে যে এগ্রিমেন্ট আমাদের আছে, সেই পুরাতন এগ্রিমেন্ট বদলে আমাদের নামে করতে।\r\n\r\nছবির কাহিনী নিয়ে আলোচনা করলাম। তখন তিনি আমাদের সোয়া ৩ লাখ টাকার চেক দিলেন। টাকা নিয়ে আমরা কাজ শুরু করলাম। \'ওরা ১১ জন\' নামটি নিয়ে অনেক ভেবেছি। মুক্তিযুদ্ধে ১১ সেক্টর, \'৬৯ এর ১১ দফা দাবী। আমাদের ছবিতেও ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা থাকবে। ১১ জনের মধ্যে ১ জন হিন্দু, ১ জন খ্রিস্টান, বাকি ৯ জন মুসলমান।\r\n\r\nজয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টে গেলাম শুটিং করতে। তখন জয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টের সিও (কমান্ডিং অফিসার) ছিলেন কর্নেল শওকত আলী। ছবিটি যখন এডিটিং করছি তখন এডিটর বললেন কত খরচ পড়ল? বললাম সাড়ে ৩ লাখ। তিনি বললেন ২০ লাখ টাকার ব্যবসা করবে। পরে ছবি হিট হলো। ছবিটি অভিসার ও মধুমিতায় এক নাগাড়ে ছয় সপ্তাহ প্রদর্শিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: \'ওরা ১১ জন\' ছবির কাহিনী তো বাস্তব ঘটনা থেকে নেয়া, তাই নয় কি? এ ছবির নাম কেন \'ওরা ১১ জন\' হলো? ?</i>\r\n- হ্যা, ঠিকই শুনেছেন, \'ওরা ১১ জন\'-এর কাহিনীর বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আর \'ওরা ১১ জন\' নামটি দেয়া হয়েছে দুটি কারণে। প্রথমত, ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা মানে এগারোজন সেক্টর কমাণ্ডার, দ্বিতীয়ত এগারো দফা আন্দোলন। এই এগারো দফা আন্দোলনই কিন্তু পরে স্বাধীনতার আন্দোলনে রূপান্তরিত হয়। তারপর ছবির টাইটেলে যখন \'ওরা ১১ জন\' নামটি আসে, তখন নেপথ্যে ছয়টি কামানের গোলা ছোঁড়ার শব্দ শোনা যায়। অর্থাত্‍ এগারো দফার জন্যেই যে আমরা ছয় দফা পাই সেটি প্রতীকি ব্যঞ্জনায় উদ্ভাসিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জন্ম, বড় হওয়া, চলচ্চিত্রে প্রতিষ্ঠা পাওয়া সম্পর্কে বিস্তারিত জানতে চাচ্ছি? </i>\r\n- এখন আমার বয়স পয়ষট্টি বছর। আমার জন্ম ১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুরের শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে। সেদিন ছিলো প্রথম রোযা। আমার জন্মের সাথে সাথে মাগরেবের আযান পড়েছিলো এবং আমার নানী ইফতার করেছিলেন। আমার বাবারা ছিলেন দু\'ভাই। বড় ভাই শামসুদ্দনী আহমেদ। তিনিও ইঞ্জিনিয়ার এবং তিনিই আমার বাবাকে জামশেদপুর নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার জন্মের সময় বাবা জামশেদপুরেই ছিলেন। আমার বয়স যখন ৪০ দিন আমার মা আমাকে বাবার কাছে নিয়ে যান। জামশেদপুর যেতে হতো কলকাতা হয়ে। সাথে ছিলেন মামা চাষী ইমামউদ্দিন। যিনি শেরে বাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সাথে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সাথ জড়িত ছিলেন। শেরে বাংলা জানতে পারেন চাষীর বোন জামশেদপুর যাচ্ছেন। তিনি আমাদেরকে তার বাসায় একবেলা খাওয়ার জন্য দাওয়াত করেন। মামা আমাদের নিয়ে তার বাড়িতে গেলেন। আমি তখন মামার কোলে। শুনেছি তখন সেখানে উপস্থিত ছিলেন কবি কাজী নজরুল ইসলাম, \'সওগাত\' সম্পাদক নাসির উদ্দিন। শেরে বাংলা আমাকে দেখিয়ে মামাকে জিজ্ঞেস করলেন, \'নাম রেখেছো কি?\' মামা জানালেন নাম এখানো রাখা হয়নি। তবে টিনা বলে ডাকা হয়। তার প্রশ্ন \'এটা কি রকম নাম?\'। মামা জানালেন টাটা স্টীল কোম্পানীতে ওর বাবা টিন বানায় তাই টিনা ডাকা হয়। মামা শেরে বাংলাকে একটি নাম দিতে বলায় তিনি বললেন, \'তোমার নামের চাষী লাগাও আর কাজী নজরুল ইসলামের নজরুল নাও আর ইসলামতো আছেই দেখবে আগুন হবে\'। সেই থেকে আমার নাম চাষী নজরুল ইসলাম। অনেকের ধারণা এটা আমার ছদ্ম নাম।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার শৈশবের দিনগুলি কীভাবে কেটেছে? </i>\r\n- ১৯৪১ সালের ডিসেম্বরে আমরা জামশেদপুর গেলাম। চার বছর পর আবার বিক্রমপুর ফিরে এলাম। আমাদের এলাকাটা ডোবা জায়গা। প্রতিটি বাড়িই মাটি দিয়ে ভরাট করা উঁচু জায়গায় বানানো হয়, যাতে বর্ষায় ডুবে না যায়। আমাদের বাড়ির সামনে একটি জায়গা ছিল যাকে হাটখোলা বলা হয়। সেখানে নাকি পারিবারিক হাট বসতো। তার পাশেই একটি প্রাইমারী স্কুল ছিলো যেটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন আমার মামা চাষী ইমামউদ্দিন। স্কুলটি গ্রামের সামনের দিকে। ঐ স্কুলে ক্লাস ওয়ানে আমাকে ভর্তি করে দেয়া হয়। তো টু\'তে ওঠার পরই বাবা আমাদের আবার জামশেদপুর নিয়ে গেলেন। ওখানে গিয়ে আমার বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে ভর্তি হই এবং ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ি। তারপর ক্লাস সিক্স থেকে সেভেন পর্যন্ত পড়ি গোলমুড়ি মিডল স্কুলে। আমার বাবা মা সবসময়ই চাইতেন আমি একটি ভালো স্কুলে পড়ি কিন্তু সিট সমস্যা ও নানা সমস্যার কারণে পারছিলাম না। এরপরে আমি চান্স পেলাম আর ডি টাটা হাই স্কুলে। আমি কিন্তু লেখাপড়া করেছি হিন্দি মিডিয়ামে। ঐ স্কুলে বাংলা ছিলো, তবে অপশনাল বিষয় হিসেবে; আর যেহেতু হিন্দি রাষ্ট্রীয় ভাষা তাই আবশ্যিক বিষয়গুলো ঐ ভাষাতেই পড়তে হতো। এখন যে সাম্প্রদায়িকতার কথা শুনি তখন কিন্তু আমি তা উপলব্ধি করিনি, সহপাঠীদের আচরণেও পাইনি। মাঝে মধ্যে টিচাররা বলতেন, এই ম্লেচ্ছ বা এই জবন বা এই মুসলমানটা ঐটুকুই। ওটাকে আমি ধরতাম না। মনে করতাম আদর করে বলছে কিন্তু পরে বুঝেছি। পূর্ব পাকিস্তানের মুসলমানদের প্রতি ওদের একটা ক্ষোভ ও ঘৃণা রয়েছে। ওরা কিন্তু সেখানকার স্থানীয় হিন্দু নয়। দেশ ভাগ হওয়ার পর পূর্ব পাকিস্তান থেকেই গিয়েছে। স্থানীয়রা এমন ছিলো না। ওদের সাথে আমি আন্তরিকভাবে মিশেছি। নাটক, থিয়েটার করতাম, দুর্গাপূজার আয়োজনেও থাকতাম। মনে হতো আমি একজন কমিটির সদস্য। বাবা মা ধার্মিক ছিলেন, পীরের মুরিদ ছিলেন কিন্তু আমার চলাফেরায় বাধার কারণ হননি। ধর্মভেদ ছিলো না বলেই হয়তো দেশের প্রখ্যাত চিত্রগ্রাহক সাধন রায়ের মৃত্যুর পূর্বে তার অন্তিম ইচ্ছে ছিলো তাঁর মুখাগ্নি যেন আমি করি। তাঁর একটি মেয়ে ছিলো, ছেলে ছিলোনা। মেয়েটি থাকতো কলকাতায়। আমিই তাঁর মুখাগ্নি করেছিলাম। এরকম ঘটনা বোধ হয় ইতিহাসে প্রথম। হিন্দু-মুসলমানদের ভ্রাতৃত্ববোধের কথা সেই মহাত্মা গান্ধী থেকে শুরু করে অনেকেই বলেছেন কিন্তু এমন দৃষ্টান্ত আগে কেউ রাখতে পারেননি। সবাই অবাক হয়েছেন। কি করে সম্ভব হলো ! ধর্ম ধর্মের জায়গায় ঠিক আছে এটা তো একটা কর্ম মাত্র।\r\n\r\nযাই হোক আর ডি টাটা হাই স্কুল থেকে যখন আমি ইলেভেন পাশ করি তখন আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। ইতিমধ্যেই আমার চাচা বিক্রমপুর চলে গিয়েছেন। আমার চাচা-চাচী, মা-বাবা মাওলানা মোঃ আলী ও মোঃ শওকত আলী ভ্রাতৃদ্বয়ের মামা হযরত ইব্রাহীম রামপুরী (রঃ) \'র মুরিদ ছিলেন। সেই সূত্রে পীর সাহেব ছয় মাসে একবার দিল্লী থেকে আমার চাচার বাসায় আসতেন এবং বিরাট মজলিস বসতো। ভারত সরকার ভাবলো আমার চাচা বোধ হয় পাকিস্তান সরকারের স্পাই এবং ২৪ ঘন্টার নোটিশে তাকে ভারত থেকে বের করে দিলো। বাবা অসুস্থ হলেও চাননি আমরা বিক্রমপুর ফিরে যাবো। তার ধারণা ছিলো টাটা কোম্পানীতে আমি চাকরি পাবো এবং আমরা সেখানেই থাকবো। মা তা চাননি। তিনি বাবাকে বললেন তিনি মারা গেলে সন্তানাদি নিয়ে মা কোথায় যাবেন। মোহলবেড়া ঢাকা লেনে আমাদের একটি বাড়ি ছিলো। সেটা বিক্রি করা হলো। আমার বাবা ছিলেন সংস্কৃতিমনা, বিপ্লবীমনা যার কারণে ঢাকা লেনের নামকরণে তার প্রস্তাব গুরুত্ব পেয়েছিলো। ওখানকার সবাই ছিলেন পূর্ব পাকিস্তানের। আমার জীবনের ১৮টি বছর কেটেছে জামশেদপুর শহরে। আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর। সেই সাঁওতাল পাড়া, তাদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, বৃন্দাবন পর্বত সবই অপূর্ব। সেখানে গ্রীষ্মে ছিলো প্রচণ্ড দাবদাহ, শীতে প্রচুর শীত এবং বর্ষা বৃষ্টিমুখর। চমত্‍কার সেই শহরের প্রশাসন থেকে শুরু করে স্কুল কলেজ, হাসপাতাল সব ছিলো টাটা কোম্পানীর নিজস্ব নিয়ন্ত্রণে। তার স্থায়ী শ্রমিক ছিল ৩ লাখ। তাদের আবাস, চিকিত্‍সা, আহার, সন্তানাদির পড়াশোনা-সব ব্যবস্থা টাটার নিজের করা। সুন্দর ব্যবস্থাপনায় ঐ কোম্পানী এলাকায় আমি ঐ প্রতিষ্ঠানের ৫০ বছর পূর্তি পর্যন্ত ছিলাম। তখন পর্যন্ত সেখানে এক ঘন্টার জন্য ধর্মঘট হয়নি, এখন পর্যন্তও না। সেখানেই সখ্যতা হয়েছিলো অজস্র শুভার্থীর সাথে। ঐ চমত্‍কার শহর, অসংখ্য বন্ধুবান্ধব ছেড়ে আসতে আমার মন বড় ব্যাকুল হয়েছিলো। যাদের কথা এখনও মনে পড়ে অজয় দত্ত (সেন্টু), মরতুজা হোসেন, বিজয় দত্ত আরো অনেকে।\r\n\r\nঅনেক স্বজন, বন্ধু-বান্ধব, পড়শী আমাদের \'সী অফ\' করতে এলো জামশেদপুর টাটা রেল স্টেশনে। একসময় সেই লাল বোম্বে মেল এল। সবার চোখ অশ্রুসজল; জানি জীবনে আর দেখা হবে না। হাওড়া নামলাম, সেখান থেকে ঘোড়ার গাড়িতে গেলাম শিয়ালদা স্টেশন। শিয়ালদা থেকে ট্রেনে উঠবো। প্রচণ্ড ভিড়, জায়গা পাওয়া মুশকিল। আমার এক ফুফাতো ভাই মাখনদা চাকরি করতেন ট্রামে। তিনি পান খেয়ে কম্পার্টমেন্টে উঠে সশব্দে কাশতে লাগলেন এবং বলতে লাগলেন যক্ষ্ণা- শুনে অনেকেই সিট ছেড়ে পালাল। আমরা বসার জায়গা পেয়ে গেলাম। রানাঘাট, বানপুর, দর্শনা হয়ে গোয়ালন্দ আসতো ঢাকা মেল। বানপুর বর্ডারে ইঞ্জিন চেঞ্জ হতো। সেই গোয়ালন্দ এখন হারিয়ে গেছে। সেখানে দু\'পাশে দোকান ছিল, নদীর পারে রাশি রাশি বালি। চাঁদনী রাতে বালি চিকচিক করতো, পাশাপাশি চিকচিক করতো নদীর পানিও। বালি আর পানি আলাদা করা মুশকিল হতো। দূরে নৌকা যাচ্ছে, ঘাটে স্টীমার বাঁধা। স্টীমারের ওঠার জন্য কাঠের সিঁড়ি লাগানো। বাচ্চারা সব হাত ধরে স্টীমারে উঠছে। স্টীমারের একটি শব্দ ছিলো শো... শো... এবং মাঝে মাঝে \'শম\' করে ভ্যাকুয়াম ক্লিয়ারের একটি শব্দ হতো, পাশাপাশি প্রোপেলারের দুম্ দুম্ শব্দ-এসব খুব ভালো লাগতো। ওপারে ঘাটের যে পাশটায় স্টীমার ভিড়তো সেখানে সারিবদ্ধভাবে বাঁদরের মতো ঝুলে থাকতো লাল ড্রেসের বিহারী কুলিরা। ঘাটের গায়ে ভেড়ার আগেই সবাই দক্ষতার সাথে দ্রিম দ্রিম শব্দে স্টীমারে লাফিয়ে পড়তো। ওরা যাত্রীদের লাগেজ বইতো।\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই আমি খুব কৌতুহলী ছিলাম। ছোট ট্রেন ইঞ্জিন বানাতে পারতাম। আমার এক ভাই (পরিচালক আলমগীর কুমকুমের চাচা) দারোগা ছিলেন। তার নাম ছিল হোসেন দারোগা। তিনি মাকে বলতেন, এই ছেলে বড় হয়ে ইঞ্জিনিয়ার হবে। নিচে স্টীমারের প্রোপেলার ঘুরছে,তার শব্দ আমাকে কৌতূহলী করতো। আমি নীচতলায় প্রোপেলারের আশেপাশে থাকতাম। যখন নদীতে পানি কম থাকতো বা আশেপাশে চর থাকতো তখন একটি লোক মুখে চোঙ লাগিয়ে ওপর তলার সারেঙের উদ্দেশ্যে বলতো এক ডান, দুই বাম, তিন ডান, চার বাম...৷ সম্ভবত সারেঙ সেই সংকেত অনুযায়ী স্টীমার নিয়ন্ত্রণ করতেন যাতে পাড়ে না ঠেকে যায়।\r\n\r\nএকবার ছোটবেলায় বাবার সাথে জামশেদপুর যাচ্ছিলাম, তখন ছিল শীতকাল। জাহাজের রেলিঙের পাশে শতরঞ্চি বিছিয়ে আমরা বসেছিলাম। হঠাত্‍ একটি ইলিশ মাছ আমার কোলে এসে পড়লো আর জাহাজের ভেতরে হৈ চৈ শুরু হয়ে গেলো-\'এই ছেলে অমুক হবে, তমুক হবে, ইলিশ মাছ কোলে পড়েছে রাজ কপাল!\' ইলিশ গভীর পানির মাছ। হয়তো প্রোপেলারের সাথে ধাক্কা খেয়ে উঠে এসেছে। অথচ সাধারণ মানুষ এটাকে অলৌকিক ভাবছিলো।\r\n\r\nযাই হোক, এই স্টীমার ফরিদপুর টেকেরহাট স্টেশনে থামতো। সাথে সাথে দু\'পাশ থেকে জাহাজের গায়ে নৌকা ভিড়তো। দু\'পয়সায় চমত্‍কার দই ও সন্দেশ পাওয়া যেত যা আমার খুবই প্রিয় ছিলো। সেই পদ্মাও নেই, স্টেশনও নেই। তারপর আসতো মানিকগঞ্জের নাইশ্যা এবং এরপর শ্রীনগরের ভাগ্যকূল। এখন যেখানে মাওয়া স্টেশন তখন তা ছিল না। ওখানে ছিলো তারপাশা স্টেশন। এখন তা নেই, নদীতে বিলীন হয়ে গেছে। আমি আশুতোষ মুখোপাধ্যায়ের \'তুলির টানে\' উপন্যাসে তারপাশা স্টেশনের বর্ণনা পেয়েছি। অত্যন্ত চমত্‍কার সেই তারপাশা ঘাট। স্টেশনটি ছিলো একটি চরে। ওখানে নেমে লৌহজং থেকে হলদিয়া, কেউটিয়া ও গোয়ালীমান্দ্রা হয়ে আমরা আসলাম কাজীল পাগলা এবং সেখানে থেকে দোগাছি। দোগাছি থেকে আমাদের বাড়ি দু\'আড়াইশ গজ হবে। দোগাছি খান পার, নৌকাটা সেখানে ভিড়লো। তার পাশেই দু\'টো বজরা নৌকা ডোবানো ছিলো। বজরা দু\'টো আমার নানাদের ছিলো। আমার দাদা বাড়ি, নানা বাড়ি একই গ্রামে। আমার বাবা-মা সম্পর্কে ভাইবোনও হতেন। আমার দাদা বাবাকে পড়িয়ে সংসার চালিয়ে মোটামুটি সচ্ছল ছিলেন। তবে আমার নানারা ছিলেন বিত্তবান। অভিজাত বা জমিদার বলবো না। অনেকে অহংকার করে বলেন আমরা জমিদার, আমরা অভিজাত-এটা আমার খুব খারাপ লাগে। তাদেরকে আমি বলি, \'আপনাদেরতো কোনো অরিজিনালিটি নেই, কারণ জমিদাররা অনেক বিয়ে করেন, অপ্রকাশ্যে সম্পর্ক রাখেন।\' তো আমার নানারা বিত্তবান পাশাপাশি ভদ্র, বিনয়ী ছিলেন। তারা খুব সৌখিনও ছিলেন। সে যুগে গোটা বিক্রমপুরে কারো বজরা ছিলো না। শুধু নানাদের ছিলো। এক নানার পাঁচটি আর এক নানার তিনটি। তাদের দেখে অনেক পরে কোলাপাড়ার কেউ কেউ ব্যবসায়িক উদ্দেশ্যে বজরা তৈরী করেছিল।\r\n\r\nনানাদের বজরা তৈরির পেছনেও একটি ঘটনা আছে। আমার বড় মামা কিশোর বয়সে ঢাকায় বেড়াতে গিয়েছিলেন। নওয়াব সলিমুল্লাহ\'র বাড়িতে বজরা দেখেন। তাতে উঠতেও গিয়েছিলেন। দারোয়ান দেখতে পেয়ে তেড়ে আসলো। মামা গোঁফঅলা ষণ্ডামার্কা নেপালী দারোয়ান দেখে ভয়ে কেঁদে ফেলেছিলেন। কেঁদে কেটে নানাকে সেই ঘটনা জানালেন। নানা রাগী মানুষ ধমক দিয়ে উঠলেন, \'তোকে তো মারেনি, কাঁদছিস কেনো?\' তিনি ফুলকুচি গ্রামের জীবন মিস্ত্রীকে ডেকে আনালেন। তাকে বললেন, \'তোকে বজরা বানাতে হবে\' ও বললো, \'কর্তা বজরা তো কখনো বানাই নাই\'। নানা বললেন, \'ব্যাটা আগে বানাসনি এখন বানাবি।\' জীবন মিস্ত্রী জানালো,\'কর্তা কাঠ আপনার, টাকা আপনার আমার আপত্তি নাই তবে আমাকে বজরা জিনিসটা দেখতে হবে।\' নানা লোক দিয়ে জীবন মিস্ত্রীকে ঢাকা পাঠালেন। মিস্ত্রী বজরা দেখে এসে বানাতে লেগে গেলো। চমত্‍কার একটি বজরা বানালো জীবন মিন্ত্রী। নানা তাকে অনেক পুরস্কার দিলেন। বজরার নাম রাখলেন \'পানসী\'। প্রথম যেদিন বজরাটি পানিতে নামানো হয় সেদিন জীবন মিস্ত্রী ও তার সম্প্রদায়কে দেয়া হয় দু\'মণ বাতাসা ও দু\'শো শাড়ি ধুতি। নানা উত্‍সাহিত হয়ে পরে আরো ৪টি বজরা বানালেন। সেগুলো আগের চেয়ে আরো সুন্দর হয়েছিলো। আমরা যখন বিক্রমপুরে আসবো তখন সবগুলো বজরা নেই, নষ্ট হয়ে গেছে। দুটো ছিলো। গ্রীষ্মকালে যখন পানি কম থাকে ভেতরে ডালপালা সমেত বজরাগুলো ডুবিয়ে রাখা হয়। একে জাগ দেয়া বলে, এর মধ্যে মাছ বাসা বাঁধে। যখন বজরা তোলা হয় তখন প্রচুর মাছও ওঠে। বর্ষার প্রারম্ভে বজরাগুলো তোলা হয় এরপর রং করা হয়, আলকাতরা ও গাব লাগানো হয়। তো আমাদের নৌকা বজরার পাশে ভেড়া মাত্র এলাহী কাণ্ড শুরু হয়ে গেলো। হরেক রকম মাছ বিশেষ করে পুটি মাছ লাফালাফি শুরু করে দিলো। আমি ভীষণ বিস্ময় ও আনন্দে মাছ ধরতে ব্যস্ত হয়ে পড়লাম এবং পানিতে পড়ে গেলাম। শহর থেকে দীর্ঘদিন পরে বিক্রমপুর যাচ্ছি, পরনে ছিলো আমার শ্রেষ্ঠ সুন্দর পোশাকগুলো। বুঝতেই পারছেন সেগুলোর তখন কি অবস্থা।\r\n\r\nবর্ষার পানি চলে গেলেও শুকনো ক্ষেতে রয়ে গেছে অজস্র কচুরিপানা। সেগুলোর ওপর দিয়ে হাঁটার সময় এক অদ্ভুত আনন্দ খুঁজে পেলাম। কচুরির পটকাগুলো পটপট শব্দে ফুটছে। আনন্দে আমি দৌড়ে ছুটতে লাগলাম। শব্দগুলো, ছন্দগুলো গতি পেলো। আমি ছুটতেই লাগলাম। জীবনে তো কতো আনন্দের পেছনে ছুটেছি, মুগ্ধতার পেছনে ছুটেছি কিন্তু কই তেমন আনন্দ তো পাইনি। এখনকার নগর জীবনের কিশোর তরুণরা কি তেমন আনন্দ পায় ? আর মাটির সোঁদা গন্ধের কথাতো বলে বোঝানো যাবে না। এক কথায় অপূর্ব। শ্রেষ্ঠতম পারফিউমও এর কাছে কিছু না। বুকের গভীরে নাড়া দেয়া এক সুগন্ধি।\r\n\r\nবাড়িতে প্রথম কয়েকদিন এর বাড়ি ওর বাড়ি, পুকুর পারে বেড়ানো, কোষা নৌকায় ওঠা, সেই বজরার ভেসে থাকা অংশে উঠে গান গাওয়া- এসব করে ভালই কাটলো। একদিন গান গাইতে গিয়েই মন খারাপ হয়ে গেলো। মনে হলো আমার বোধ হয় ফিল্মে অভিনয় করা হলো না। আমি যখন জামশেদপুর স্কুলে পড়তাম তখন একটি ডকুমেন্টারী ফিল্মে অভিনয় করেছিলাম। নাম নয়াদর নির্মাতারা স্কুলে এলো, জানালো ছবির নায়ক স্কুলের ছাত্র তাই তাঁদের একটি ছেলে দরকার। আমি ছাত্র অবস্থায়ই নাটক থিয়েটার করতাম। ভালো খেলোয়াড় ছিলাম। স্কুলে থাকা অবস্থায়ই ফার্স্ট ডিভিশনে ফুটবল ও ক্রিকেট খেলতাম। ভারতের প্রখ্যাত ফুটবলার পি.কে. ব্যানার্জী এগ্রিকো ক্লাবে খেলতেন। আমিও সেই ক্লাবেই খেলতাম। তিনি আমার চেয়ে ৫ বছরের সিনিয়র ছিলেন। যাই হোক স্কুলের হেড মাস্টার কে.কে.রায় নির্মাতার কাছে আমাকেই দিলেন। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর অভিনয়ের প্রতি আমার ঝোঁক বেড়ে গেলো এবং সিদ্ধান্ত নিলাম আমাকে বড় অভিনেতা হতে হবে। ১৯৫৭ সালে আমি মা\'র হাতের একটি বালা নিয়ে দুই বন্ধুর সাথে বোম্বে পালিয়ে গেলাম। বন্ধুদের মধ্যে চিমনবাই পাটেলের বাড়ি বোম্বে এবং মোহন রাও মাদ্রাজী। আমরা ষ্টেশনে থাকি। তিন দিন পর চিমনবাই পাটেল নিজ বাড়িতে চলে গোলো আর মোহন রাও ফিরে গোলো মাদ্রাজে। আমি রোজ স্টুডিওর পাশ দিয়ে ঘুরে বেড়াই। একদিন এক ভদ্রলোক আমাকে লক্ষ্য করে তার কালো গাড়ি থামালেন। পরনে কালো আচকান বুটিদার পাজামা, হাতে ব্ল্যাক এন্ড হোয়াইট নামের দামী সিগারেটের কৌটা। তিনি আমাকে নানা প্রশ্ন করে সব জানলেন এবং গাড়িতে উঠিয়ে তাঁর বাড়িতে নিয়ে গেলেন। ভদ্রলোক আমাকে ড্রয়িং রুমে বসিয়ে দোতলায় চলে গেলেন। একটু পর দেখি ভদ্রলোক নেমে আসছেন পাশে গাউন পরা এক মহিলা। মহিলাকে লক্ষ্য করে আমি থ হয়ে গেলাম। মনে হলো আমি স্বপ্ন দেখছি। যাকে দেখলাম তিনি প্রখ্যাত অভিনেত্রী মীনা কুমারী। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর হাজবেন্ড। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়ার সময় বললেন, \'এই যে সেই হিরো (সম্ভবত ওপরে গিয়ে আমার প্রসঙ্গে আলাপ করেছেন)। আমি তাঁকে সালাম দেবো, না প্রণাম করবো, না নমস্তে বলবো বুঝে উঠতে পারছিলাম না। শুধু এক্সপ্রেশনে বোঝালাম যে, আমি তাঁকে অভিবাদন জানাচ্ছি। উনি মিষ্টি হেসে বললেন আদাব। ডাইনিং টেবিলে খাবার খেতে পারছিলাম না। ভদ্রলোক বার বার খেতে বলছিলেন কিন্তু মনে মনে চাচ্ছিলাম মীনা কুমারী আমাকে বলুক। এক সময় মীনা কুমারী বললেন,\'কেনো খাচ্ছো না? খাও।\' তাদের ওখানেই আমার থাকার ব্যবস্থা হলো। ঐ বাসায় থাকা অবস্থায়ই তখনকার অভিনেতা করণ দেওয়ান,শাম্মী কাপুর ও অশোক কুমারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাচ্ছিল্যের সাথে বলেছিলেন এই সেই হিরো। তাঁরা ঠাট্টা করে বলেছিলেন, \'এ তো হিরোর মতোই লাগছে।\' একদিন মীনা কুমারী আমাকে প্রয়োজনীয় টাকা দিয়ে, ট্রেনের টিকেট সমেত একজন লোক দিয়ে স্টেশনে পাঠালেন এবং বলেছিলেন বালা দিয়ে যেনো মা-বাবার কাছে মাফ চাই, আরো বলেছিলেন আমি যেনো এম.এ. পাস করে তাঁর কাছে যাই। তখন তিনি আমাকে হিরো বানাবেন। আমি তাঁদের বাসায় ২০ দিনের মতো ছিলাম। জামশেদপুরে ফিরে বন্ধুদের সাথে বললাম বোম্বে দেখে এসেছি। যা দেখেছি বা ঘটেছে তার চেয়ে কয়েক গুণ বাড়িয়ে বললাম। বন্ধুরা বললো বেশ, প্রমাণ দেখা, ছবি দেখা। আমার কাছে ছবি তো নেই। ওরা বললো, গুল ছাড়ার জায়াগা পাস না। আমি প্রমাণের জন্য মীনা কুমারীকে চিঠি লিখলাম। এক এক করে বিশটির মতো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার পারিবরিক জীবন সম্পর্কে কিছু বলুন? </i>\r\n- ১৯৬৯ সালে আমি ভালবেসে বিয়ে করলাম জ্যোত্‍স্না কাজীকে, আমার স্ত্রী দেশের অন্যতম সম্ভ্রান্ত পরিবার চৌদ্দগ্রাম চিওড়া কাজী বাড়ির মেয়ে। বাবা কে. জি. আহমেদ। কিছুদিন পলিটিক্স করলাম ভাসানীর সাথে। পরিচয় হয় ফজলে লোহানী, ফকির মতিউর রহমান, আজিজ মেহের এর সাথে। তখন দেশে আন্দোলনমুখর অস্থিতিশীল অবস্থা। ১৯\'৬৭-\'৬৮ তে আমার স্ত্রী ছাত্রলীগ করতেন। ছাত্রলীগ ভেঙে বাংলা ছাত্রলীগ হলো। আমার স্ত্রী এ দলে আসলেন। সে এখন বিএনপির সাথে জড়িত।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: সিনেমা বানানোর মানসিক প্রস্তুতি কীভাবে নেন? </i>\r\n- যখন একটি গল্প উপন্যাস লিখব যেই লিখুক আবেগটা আগে, তারপর কমেডি আসবে, আমি যদি লিখি তবে আগে দেখবো চিত্রনাট্যের সঙ্গে চরিত্রগুলো ঠিক আছে কি না। গেট-আপ মেকাপ কি হবে। ছবির এডিটিং, আবহসঙ্গীত কি হবে। এডিটরদের দায়িত্ব আমার চিন্তা-ভাবনা অনুযায়ী সে তার এডিট করে দিবে। আমার ধারণা, এডিটিং, আবহসঙ্গীত, গল্পের লোকেশন সবকিছুরই গুরুত্ব থাকবে। চরিত্র নির্বাচনে আমি এক্সেপ্রশন কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মনে করি। ছেলে হোক বা মেয়ে হোক সবার ক্ষেত্রে আমি দেখি চোখ, তার চোখ কথা বলে কিনা। কারো দেখি তার বডি। এই শরীরে এই চরিত্র করতে পারবে কিনা৷ অনেকে বলে একে নেও, ওকে নেও, কারণ তারা অনেক ছবি বা নাটকে অভিনয় করেছেন; আমি মনে করি যে চরিত্র ফুটিয়ে তুলতে পারবে তাকেই নিব।\r\n\r\nযেমন রবি ঠাকুরের দেয়া বর্ণনা অনুযায়ী আমার মনে হয়েছে সুভার জন্য শাকিবই ফিট। আমাদের দেশের শিল্পীদের উচ্চারণের সমস্যা আছে। এই যে মান্না ৩০০ \'র বেশি ছবি করেছে, এখনো উচ্চারণে সমস্যা। দোষ ওর না দোষ আমার কারণ, আমরা তাদের শিখাই না। রিয়াজ, শাকিব এর উচ্চারণ ঠিক না, মৌসুমী শাবনুর, পূর্র্ণিমা কারোর উচ্চারণ ঠিক না।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণে বর্তমানে কী সমস্যা বিরাজ করছে? </i>\r\n- আর্থিক দিকটি অবশ্যই একটি ফ্যাক্টর। তবে প্রকৃত সমস্যা হচ্ছে, মুক্তিযুদ্ধের ছবি করার জন্যে যে প্রচণ্ড ইচ্ছা শক্তি দরকার, সেটাই কারো নেই। ইচ্ছা থাকলেই উপায় হবে। আমার ইচ্ছা ছিল বলেই আমি মুক্তিযুদ্ধকে নিয়ে পাঁচটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি এবং ইচ্ছাশক্তির জোরেই আগামীতে আবার মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করব।\r\n\r\nভালো ছবি নির্মাণের জন্যে প্রচন্ডভাবে সরকারি পৃষ্ঠপোষকতা দরকার। আগে যে সরকারি অনুদান প্রথা ছিল সেটাতেও ত্রুটি-বিচ্যুতি ছিল। যে পঁচিশ লাখ টাকা দেয়া হতো সেটা একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যথেষ্ট নয়। আবার শুরুতে অংশবিশেষ শুট করে অনুদান কমিটিকে দেখাতে হবে, তারপর টাকা দেয়া হবে এরকম একটি নিয়ম ছিল। কিন্তু একবারও চিন্তা করা হয়নি যে একজন নির্মাতা সেই টাকাটা কোথায় পাবেন ?\r\n\r\nআসলেই যদি ভালো ছবি নির্মাণ করতে চাই তাহলে অনুদানের টাকার পরিমাণ ষাট সত্তর লাখ করতে হবে, তত্‍সঙ্গে থাকতে হবে এফডিসির সুযোগ-সুবিধা। এছাড়া শিল্পী ও কলাকুশলীদের সহযোগিতারও প্রয়োজন রয়েছে। ছবি রিলিজের সময়ও সরকারের ভূমিকা থাকতে হবে। ছবিটি ট্যাক্স ফ্রি করতে হবে এতে দর্শক সংখ্যা বেড়ে যাবে। সরকারি মাধ্যম বিটিভিতে ছবিটির প্রচার করতে হবে। বাধ্যতামূলকভাবে কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শনের ব্যবস্থা করতে হবে। আর শুধুমাত্র চিত্রনাট্য দেখে নয়, ভালো নির্মাতা সিলেক্ট করে অনুদানের টাকা দেয়া দরকার। সরকারি অনুদান বিকল্প ও মূলধারা দু\'ধারার নির্মাতাদেরই দেয়া উচিত। কোনো বছর হয়তো একজন বিকল্পধারার, দু\'জন মূলধারার, আবার আরেক বছর দু\'জন বিকল্পধারার ও একজন মূলধারার নির্মাতা এই অনুদানের অর্থ পেতে পারেন। এভাবে এই দুই ধারার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে প্রতিযোগিতা সৃষ্টি করা যেতে পারে। অনুদানের অর্থ দিয়ে যে ধারার নির্মাতারাই ভালো ছবি নির্মাণ করুক তাতে আমাদের সিনেমা শিল্পেরই লাভ।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনাকে নির্মাতা হতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন কারা? </i>\r\n- তরুণ বয়সে আমি মহানায়ক দিলীপ কুমারের ভক্ত ছিলাম। তাঁকে ফলো করতাম। তাঁর মতো চুলের স্টাইল ছিলো। আমি দিলীপ কুমার হতে চাইতাম। তিনি ছিলেন আমার স্বপ্নপুরুষ। বলতে গেলে আমি তাঁর আকর্ষণেই অভিনয়ে আগ্রহী হয়েছি। \'৯৪ তে তাঁকে দেশে আনা, এয়ারপোর্টে রিসিভ করা, সংবর্ধনা দেয়া-সবকিছুতেই আমার মূখ্য ভূমিকা ছিলো। দেখা গেলো তিনি আমাকে পুরস্কার দিচ্ছেন, আমিও তাঁকে পুরস্কার দিচ্ছি। মজার ব্যাপার এখন তিনি আমাকে বলেন \'চাষী ভাই\'। শুধু আমার সাথেই নয় ঐ ৮/৯ দিনে আমার স্ত্রী সন্তানদের সাথে এমন আন্তরিকতা হলো যে, যাওয়ার সময় এক হৃদয়বিদারক দৃশ্যের অবতারণা হলো৷ যেন সেই জামশেদপুরে ছেড়ে আসা বন্ধুদের জন্য ব্যাকুলতা। আসলে মানুষ আন্তরিকতা, ধৈর্য্য ও নিষ্ঠার সাথে কোন কিছু চাইলে তা অবশ্যই একদিন পাবে। আল্লাহকে পাওয়া যায় আর মানুষকেতো পাওয়া যাবেই।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন কোন ছবিতে স্বীকৃতি পেয়েছেন? </i>\r\n- জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রবর্তন করেন জিয়াউর রহমান। যদি এর আগে এর প্রচলন থাকতো তবে নিশ্চিতভাবে \'ওরা ১১ জনে\'র জন্য আমি পুরস্কার পেতাম। \'সংগ্রাম\' ও \'দেবদাস\'ও পুরস্কার পাবার যোগ্য ছবি। আমি পরিচালক হিসাবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পাই \'শুভদা\' ছবিতে। ছবিটি ১২টি পুরস্কার পায়, এটি একটি রেকর্ড। এছাড়া \'চন্দ্রনাথ\' ৬টি পুরস্কার, \'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' ৭টি এবং \'বিরহ ব্যথা\' ২টি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পায়। এছাড়া পরিচালক হিসাবে আমি যেসব পুরস্কার পেয়েছি তার মধ্যে প্রযোজক সমিতির পুরস্কার, যুব পদক, মধুসূদন পদক, জগদীশ চন্দ্র বসু পদক, মানিক মিয়া পদক, শেরে বাংলা পদক, জে.সি বোস পদক, ফিম ক্রিটিক্স এওয়ার্ড উল্লেখযোগ্য।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জীবনের স্মরণীয় মুহুর্ত কোনটি ? </i>\r\n- অনেক ঘটনাই মনে পড়ছে। তবে একবার সত্যজিত্‍ রায়ের বাড়িতে যাই। পরিচয় করিয়ে দেয় আমার সহকারী ও বন্ধু সুমন আহমেদ। ওর সাথে সত্যদার মধুর সম্পর্ক ছিলো। সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে দীর্ঘ দেড়ঘন্টা আলাপ হয়। প্রসঙ্গ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ, পদ্মাপাড়, জেলে জীবন ইত্যাদি। সত্যদা জানালেন তিনি পদ্মা নদীর মাঝি করবেন। প্রযোজনা করবেন তিনি এবং পরিচালনা নাকি আমাকে করতে হবে। আমি জানতে চাইলাম কেনো ? তিনি বললেন, \'পদ্মা, পদ্মা পাড়ের জেলে জীবন, তাদের আশা-আকাঙ্খা সম্পর্কে আপনি ভালো জানেন, ওদের সাথে মিশেছেন। অতএব পরিচালক হিসাবে আপনি ভাল করতে পারবেন। আমি বিনয়ে বিব্রত হলাম আশান্বিতও হলাম। আজ সত্যজিত্‍ রায় নেই তাঁর স্বপ্ন স্বপ্নই রয়ে গেলো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন পুরস্কার পেয়ে সবচেয়ে আনন্দিত হয়েছেন? </i>\r\n- সব পুরস্কারই আনন্দের। তবে যেটা আমাকে সবচেয়ে আনন্দিত করেছে তা হলো একুশে পদক। এই অঙ্গণে কাজ করে এমন পুরস্কার সত্যিই আনন্দের। আর তাই সব পুরস্কারের চেয়ে একুশে পদকই আমার বেশি প্রিয়।\r\n\r\nমৃত্যু\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলাম ২০১৫ সালের ১১ই জানুয়ারী শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\n<i>লেখক : বিপ্লব মোস্তাফিজ</i>\r\n\r\n&nbsp;', 'চাষী নজরুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5839-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:03:00', '2019-06-13 20:03:00', '', 5839, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5841', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5842, 6, '2019-06-14 02:03:43', '2019-06-13 20:03:43', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5833 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\n১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুর শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে আজকের চাষী নজরুলের জন্ম। চাষী ছিলেন বাবা-মায়ের জ্যেষ্ঠপুত্র। বাবা মোসলেহ উদ্দিন আহম্মদ, ভারতের বিহারে টাটা আয়রন এন্ড স্টীল কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। সেদিন বাবা ডায়েরিতে খুব যত্ন করে টুকে রেখেছিলেন পুত্র জন্মের সময়-ক্ষণ। ভেবেছিলেন ছেলেকে টাটা কোম্পানির ইঞ্জিনিয়ার করবেন । বাবার এ ভাবনা বাস্তব না হয়ে মনে হয় ভালোই হয়েছিল, আমরা আমাদের মতো করে পেয়েছি একজন চলচ্চিত্রকার চাষী নজরুল ইসলামকে ।\r\n\r\nবাবা মোসলেহ উদ্দিন আহমেদ লস্করের পূর্বপুরুষেদের সম্বন্ধে যা জানা যায় সে অনুযায়ী প্রথম পুরুষ আমিন লস্কর, তারপর মোমেন ল\r\n\r\nস্কর। এভাবে আহমেদ লস্কর, জরিপ লস্কর তারপর চাষীর দাদা হেলাল উদ্দিন আহমদ লস্কর। চাষী নজরুল ইসলামের পূর্বপুরুষদের নামের সঙ্গে লস্কর এলো কি করে জানা নেই। একযুগে বাদশাহের সৈন্যদলকে বলা হতো লস্কর। তবে আমাদের চাষীর নাম কি করে নজরুল ইসলাম হলো তা নিয়ে একটি গল্প আছে। নামের ক্ষেত্রে যা হয়, পারিবারিক নামের ধারাবহিকতার ঐতিহ্য রক্ষা করা হয়। এক্ষেত্রে বিষয়টা উল্টোতো বটেই, গুরুত্বপূর্ণ এবং ঐতিহাসিকও বটে।\r\n\r\nজানা যায়, শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হক চাষীর নাম রেখেছিলেন। চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন শেরেবাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সঙ্গে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সঙ্গে জড়িত ছিলেন। সেই সূত্রেই একদিন ফজলুল হককে একটা নাম দিতে বলা হলে তিনি চাষী ইমাম উদ্দিনের \'চাষী\' আর কাজী নজরুল ইসলামের \'নজরুল ইসলাম\' মিলিয়ে একটা নাম দেন। চাষী নজরুল ইসলামের নামের এ হলো ইতিহাস। ঘটনাচক্রে সেদিন সেখানে কাজী নজরুল ইসলাম এবং \'সওগাত\'-এর সম্পাদক নাসির উদ্দিনও উপস্থিত ছিলেন। চাষী নজরুলের বয়স সেদিন মাত্র তিন মাস। মা আর মামার সঙ্গে জামশেদপুর বাবার কাছে যাচ্ছিলেন। পথে কলকাতায় ফজলুল হকের বাসায় এই ঘটনা। তখন পর্যন্ত সবাই চাষীকে টিনা নামে ডাকতো। আজকের প্রতিভাবান শিল্পী চাষী নজরুলের দ্যুতিময় জীবনের আশীর্বাদ হয়তো একচল্লিশের ঐ দুপুরেই এসেছিল।\r\n\r\nশৈশব ও শিক্ষাজীবন\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের শৈশবের বেশিরভাগ পড়ে আছে জামশেদপুরে। তিন মাস বয়সের চাষীকে কোলে করে চাষীর মা স্বামীর চাকরিস্থল জামশেদপুরে গিয়েছিলেন। তারপর টানা চার বছর সেখানে ছিলেন। এরপর কিছুদিনের জন্য আবার নিজেদের গ্রাম বিক্রমপুরে ফিরে এলেন। বিক্রমপুরে চাষীদের বাড়ির সামনে বেশ খোলা জায়গা ছিল। তার কিছু অংশে পারিবারিক হাট বসতো-সবাই বলতো হাটখোলা। পাশেই ছিল একটা প্রাইমারী স্কুল। এ স্কুলটার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন চাষীর মামা চাষী ইমাম উদ্দিন,বতᐂমানে সমরপুর হাইস্কুল ও কলেজ। ঐ স্কুলেই ক্লাস ওয়ানে তাকে ভর্তি করানো হয়। ক্লাস টুতে ওঠার পর চাষীর বাবা আবার তাকে নিয়ে গেলেন জামশেদপুরে। ওখানে চাষীর বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে তিনি ফাইভ পর্যন্ত পড়েন। তারপর ক্লাস সিক্স-সেভেন পড়েন গোলামুড়ি মাধ্যমিক স্কুলে। তারপর আরডি টাটা হাইস্কুলে-এখান থেকেই পরে চাষী ইলেভেন পাস করেন। ঠিক এ সময় চাষীর বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। বাবা অসুস্থ থাকা সত্ত্বেও তিনি চাননি সবাই বিক্রমপুরে ফিরে আসুক। মোসলেহ উদ্দিন সাহেব ভেবেছিলেন টাটা কোম্পানিতে চাষীর একটা চাকরি হবে। মূলত তিনি জামশেদপুরে স্থায়ীভাবে থাকার পরিকল্পনা করেছিলেন। চাষীর মা শায়েস্তা খানম সেরকমটি চাইলেন না। শেষমেশ ১৯৫৮ সালে সবাই বিক্রমপুর চলে এলেন।\r\n\r\nএভাবে জামশেদপুরে চাষীর জীবনের ১৮ বছর পেরিয়ে গেল। জামশেদপুর তাঁদের ছাড়তে হলো। এ জামশেদপুরে হাজারো স্মৃতি চাষীকে এখনো নস্টালজিক করে তোলে। চাষী এক জায়গায় বলেছেন, \'আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর জামশেদপুর। সেই সাঁওতালপাড়া, তাঁদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, দালমা পাহাড় - সেখানকার সবকিছুই অপূর্ব।\' চাষী নজরুলরা থাকতেন জামশেদপুরের এগ্রিকো এরিয়াতে। সারাদিন ব্যস্ত সময় কাটে ক্রিকেট, ফুটবল খেলা আর সিনেমা দেখা নিয়ে। ভারতের যুবদলের অধিনায়ক, ইস্টবেঙ্গল ক্লাবের অধিনায়ক পিকে ব্যানার্জী তখনকার দিনে স্বনামখ্যাত ফুটবলার। চাষী নজরুলের চেয়ে বছর পাঁচেক বড় হলেও তাঁরা একই টিমে খেলতেন।\r\n\r\nচাষী ছিলেন দিলীপ কুমারের প্রচণ্ড ভক্ত। দিলীপ কুমারের কোনো ছবিই মিস করতেন না। এ ভালোলাগা থেকেই মনে হয় অভিনেতা হবার বাসনা তাঁর মধ্যে বাড়তে শুরু করে। নিয়মিত নাটক, নৃত্য বিভিন্ন সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ তাঁকে এনে দেয় খ্যাতি এবং শিল্পী হবার প্রেরণা। এরপর পাড়া আর স্কুলে বহু নাটকে অভিনয় করেছেন। শুধু সুন্দর মুখশ্রী আর যথাসর্বস্ব দৈহিক গড়ন নয়, তাঁর অভিনয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল অনেকেরই। এদের মধ্যে একজন টাটা স্কুলের প্রধান শিক্ষক, মি. কে কে রায়। তাঁর সুনজরে থাকার কারণে একটা ছোট ছবিতে চাষীকে অভিনয়ের সুযোগ করে দিলেন। টাটার জন্মদিন উপলক্ষে প্রামাণ্যচিত্রটি যেদিন প্রদর্শিত হয় নিজের অভিনয় দেখে সেদিন নিজেই মুগ্ধ হয়ে পড়েন। অভিনয়ের প্রতি উত্‍সাহ বেড়ে যায়, সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে, নায়ক হতেই হবে এমন একটা ভাবনা সবসময় মাথার মধ্যে ঘুরপাক খেতে থাকে।\r\n\r\nহঠাত্‍ একদিন কি ভেবে মায়ের হাতের বালা চুরি করে বাড়ি থেকে পালিয়ে যান বোম্বেতে। মনের ভেতর জেদ সিনেমায় অভিনয় করতেই হবে। সঙ্গে দুই বন্ধু ছিল, দুইদিন যেতেই তারা পগারপার। চাষী ঐ শহরে থেকে গেলেন মীনা কুমারীর সঙ্গে দেখা করার আশায়। একদিন সত্যি সত্যি দেখা হয়ে গেল। স্টুডিওর সামনে থেকে মীনা কুমারীর স্বামী কামাল আমরোহী তাঁকে নিয়ে গেলেন বান্দ্রা বোম্বাই। মীনা কুমারী একেবারেই ভেস্তে দিলেন সবকিছু। বললেন \'তোমার বয়স এখনও কম, তুমি বাড়ি ফিরে যাও।\' সেদিন তিনি কথা দিয়েছিলেন চাষী এম.এ. পাস করতে পারলে তাঁকে মীনা হিরো বানাবেন। এরপর আর মীনা কুমারীর মুখোমুখি হননি চাষী। এরপর যখন সুযোগ হয়েছিল বোম্বেতে যাবার ততোদিনে মীনা কুমারী মারা গেছেন। চাষী নজরুল তখন পুরদস্তুর পরিচালক, \'ওরা এগারো জন\' বোম্বে চলচিত্র উত্‍সবে ঘুরে এসেছে। ২০ দিন পর জামশেদপুর ফিরে এলেন। এ ২০ দিনের মায়াভরা স্মৃতি পকেটে পুরে বেশ ক\'দিন কাটিয়ে দিলেন। বাবা খুব বেশি অসুস্থ হয়ে পড়লেন তাই আর জামশেদপুর থাকা হলো না। বিক্রমপুরে আবার সপরিবারে ফিরে এলেন।\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\n১৯৫৭ সালের দিকে মুসলেহ উদ্দিন অসুস্থ হয়ে পড়েন। টাটার চাকরি ছেড়ে দিয়ে সপরিবারে স্বদেশে চলে এলেন। স্বদেশে মৃত্যু তাঁর অপেক্ষায় ছিল। কিছুদিন পর তিনি মারা যান। পিতার শোক ভুলে যাবার আগেই সংসারে বড় ছেলে হিসেবে সব দায়িত্ব তাঁর কাঁধে এসে পড়ে।\r\n\r\nবরিশালে বেণু খালার বাসায় ছিলেন কিছুদিন। গিয়েছিলেন চাকরির খোঁজে। এদিকে এক মামা তৎকালীন একাউনটেন্ট জেনারেল অব ইস্ট পাকিস্তান হাফিজুল্লাহ টেলিগ্রাম পাঠালেন ঢাকা থেকে, \'জব রেডি কাম সার্প\'-এএস হাফিজুল্লাহ। মামার সুপারিশে এজি অফিসে চাকরি হলো। অফিসের পোস্ট-সর্টার। ১৯৬৯ পর্যন্ত চাকরি করেছেন। বেশির ভাগ সময় অফিস ফাঁকি দিতেন। সইটই করে বেরিয়ে পড়তেন। মাস শেষে বেতন তুলতেন ১১০ রুপি-সে সময়ে অনেক টাকা। বাড়িতে টাকা পাঠিয়েও ঢাকায় নাটক-থিয়েটার করে বেড়াতেন নিয়মিত।\r\n\r\nএফডিসি মাত্র তখন গড়ে উঠছে। খালাতো বোনের স্বামী সৈয়দ আওয়াল বিখ্যাত সিনেমা করিয়ে ফতেহ্ লোহানীর প্রধান সহকারী। চাষী চাকরির ফাঁকে ফাঁকে তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ রাখেন, একই সঙ্গে শুরু করলেন নাটক। আলী মনসুর কৃষ্টি সংঘের সঙ্গে কাজ করেন মঞ্চে অভিনয় করেন। এদিকে চাষীর সিনেমা প্রীতিটা জানতেন সৈয়দ আওয়াল। একদিন সুযোগ এলো- চাষীকে পরিচয় করিয়ে দিলেন পরিচালক অভিনেতা ফতেহ লোহানীর সঙ্গে। ফতেহ লোহানী তখন \'আসিয়া\' করছিলেন। চাষীকে ছোট্ট একটা রোল করার জন্য নিয়েছিলেন। কিন্তু ফতেহ্\'র নির্দেশে পরদিন সহকারী পরিচালকের দায়িত্ব দেয়া হয়। ১৯৬১\'র জুন মাসে চাষী কাজ শুরু করলেন। সেদিনের ক্লাপস্টিক দেয়া থেকে শুরু হলো সিনেমায় এক নতুন চাষীর জন্ম। হয়তো সেদিন থেকেই চাষী নজরুল নিজেকে চিনতে বা আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। এরপর ১৯৬৩-তে কাজ করেছেন প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রাকার ওবায়েদ-উল-হকের সহকারী হিসাবে \'দুইদিগন্ত\' ছবিতে। এভাবে কাজ করতে করতে এলো ১৯৭১। মুক্তিযুদ্ধে যোগ দিলেন আর সবার মতো। তারপর যুদ্ধশেষে বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিক্তিক চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ করলেন। ১৯৭২-এ এই ছবির মাধ্যমে পরিচালক হিসেবে চাষী নজরুলের আত্মপ্রকাশ ঘটলো। এছাড়া নিয়মিত বেতারে, টিভিতে সান্ধ্য অভিনয় অব্যাহত ছিল।\r\n\r\nএরপর থেকে এখন পর্যন্ত চাষী নজরুল ইসলাম ২০টির বেশী চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন। টেলিভিশনের জন্য তৈরি করেছেন নাটক। আরো কিছু তথ্যচিত্রও রয়েছে। এর মধ্যে বেশিরভাগই বাংলা চলচ্চিত্রে দাগ কেটে আছে দৃষ্টান্ত হয়ে আছে সময়ের। বহু বার জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারসহ বিভিন্ন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে তাঁর একাধিক ছবি ও তিনি নিজে। শুধু তাই নয়, তাঁর সারা জীবনের কর্মকাণ্ডের জন্য তিনি বাংলাদেশের সর্বোচ্চ পুরস্কার একুশে পদকও পেয়েছেন। মুক্তিযুদ্ধ ও সাহিত্যভিত্তিক কাজ করেছেন বেশি। যে কারণে অতি সহজে গতানুগতিক আর সব বাণিজ্যিক নির্মাতাদের থেকে তাঁকে আলাদা করা যায়। শেরে বাংলা, ভাসানী জিয়াউর রহমানের উপর প্রামান্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন।\r\n\r\nসংক্ষেপে চাষী নজরুল ইসলামের কর্মজীবন\r\nক. তত্‍কালীন সময়ের কিংবদন্তীতুল্য পরিচালক ফতেহ্ লোহানীর সহকারী হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্র জগতে কর্ম শুরু\r\nখ. ১৯৬৩ সাল থেকে প্রখ্যাত সাংবাদিক ও চলচ্চিত্রকার ওবায়েদ-উল-হক এর সঙ্গে কাজ করেছেন\r\nগ. ১৯৭১ সালের মহান স্বাধীনতা যুদ্ধে সক্রিয় অংশগ্রহণ\r\nঘ. বাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র \'ওরা ১১ জন\' নির্মাণ ও পরিচালনা\r\nঙ. পরবর্তীতে আরও প্রায় বাইশটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র সাফল্যের সঙ্গে নির্মাণ\r\nচ. সম্পূর্ণ সরকারী অর্থানুকূল্যে জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ তিন মহত্‍ ব্যক্তি মাওলানা ভাসানী, শেরে বাংলা ও শহীদ রাষ্ট্রপতি জিয়াউর রহমানের ঘটনা বহুল জীবন ভিত্তিক প্রামাণ্য চিত্র নির্মাণ\r\nছ. সরকারী অনুদানপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র \'হাঙর নদী গ্রেনেড\' নির্মাণ\r\nজ. জাতীয় গ্রন্থকেন্দ্র প্রযোজিত প্রামাণ্য নাট্যচিত্র \'নতুন দিগন্ত\' পরিচালনা\r\nঝ. বাংলাদেশ সেনাবাহিনী প্রযোজিত প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক প্রামাণ্যচিত্র \'কমলাপুর যুদ্ধ\' পরিচালনা\r\n\r\nপারিবারিক জীবন\r\n\r\nচাষীর পারিবারিক জীবন এক মোহনীয় সুখের। ১৯৬৯ সালের ১৬ই সেপ্টেম্বর দেশের অন্যতম বিখ্যাত কাজী পরিবারের কে.জি. আহমেদের মেয়ে জোত্‍স্না কাজীকে বিয়ে করলেন চাষী নজরুল ইসলাম। একাত্তর পূর্ববর্তী দেশের চূড়ান্ত অস্থিতিশীল পরিবেশে প্রতিটি সচেতন মহলে আন্দোলন বড় দানা আকার ধারণ করেছে। জোত্‍স্না কাজী তখন রাজপথে, বাংলা ছাত্রলীগ করেন। আন্দোলনের মাঠে ফজলে লোহানীর মাধ্যমে চাষীর সাথে পরিচয় হয় জোত্‍স্না কাজীর। তারপর এই সম্পর্ক বিয়ে পর্যন্ত গড়ায়। সে সময় যত প্রগতিশীল আর উদারনৈতিক পরিবারই হোকনা কেন, প্রেম করে বিয়ে করাটা আনেকের পক্ষে মেনে নেয়াটা সহজ ছিলনা। তারপর আরো জুড়ে বসেছিল চাষীর সিনেমা ইমেজ। সিনেমা করিয়েদের সেকালে কেমন অচ্ছুত ভাবা হতো তা অনেকেরই জানা। তাই বেশ কিছুদিন শ্বশুর-জামাইর সম্পর্ক বেশ রগরগা ছিল। যদিও শেষমেশ কে.জি.আহমেদ সাহেব, চাষীর প্রতি বেশ আস্থাশীল হয়ে ওঠেন।\r\n\r\nযুদ্ধের টাটকা রিক্ততা গায়ে লেগে আছে। দেশ স্বাধীনের পর নির্মিত হলো চাষী নজরুল ইসলামের প্রথম ছবি, প্রথম মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক ছবি, স্বাধীন বাংলার প্রথম ছবি- \'ওরা ১১ জন\'। তারপর ১৯৭২ এ \'সংগ্রাম\'-এর পরে একটার পর একটা ছবি নির্মাণ করে গেছেন। কিন্তু এই ছবিগুলোতো কোনো অর্থনৈতিক সমাধান ছিলনা। তারপরও নানা অর্থনৈতিক-পারিবারিক সম্পর্কে দুজন-দুজনার অবলম্বন হয়ে থেকেছেন। জোত্‍স্না কাজী ও চাষী নজরুল ইসলামের এই আত্মিক সম্পর্ক তাই অনেকের কাছেই দৃষ্টান্ত। শুধু তাই নয় চাষী নজরুল ইসলাম নিজেও বেশ কৃতজ্ঞ। তাঁর এই উত্থানের পেছনে জোত্‍স্না কাজীর অবদানকে সব সময় সর্বাগ্রে স্থান দেন। তাঁর ভাষায়, \'জোত্‍স্নার কোন চাওয়া পাওয়াই ছিল না। সব সময় আমার অনুপ্রেরণা হয়ে কাজ করেছে। বরং আমার চাওয়া পাওয়া গুলোই তাঁর কাছে বড় ছিল।\' পরবর্তীতে চাষীর দুটি মেয়ে হয় চাষী আন্নী ইসলাম ও চাষী মান্নি ইসলাম। তারাও বড় হতে থাকে। বাবার স্বপ্নগুলো বাস্তবায়নে চাষী ও জোত্‍স্নার সাথে যোগ হয় দুই মেয়ে। সবার মধ্যে একটা যেন নেশা বাবাকে কি করে একটা জায়গায় নিয়ে যাওয়া যায়।\r\n\r\nক্ষেত্রভিত্তিক অবদান\r\n\r\nষাটের দশকের জনপ্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা ফতেহ লোহানীর সাথে সহকারী পরিচালক হিসেবে ১৯৬০ সালে চলচ্চিত্রের সাথে পুরোপুরি জড়িয়ে পড়েন চাষী নজরুল ইসলাম। তারপরে ১৯৭২-এ \'ওরা ১১ জন\' দিয়ে বর্নাঢ্য চলচ্চিত্র জীবনে চলচ্চিত্রকার হিসেবে তাঁর আত্মপ্রকাশ। সেই শুরুর পর এখনো কিন্তু শেষ হয়নি। এছাড়াও চাষী নজরুল অনেক অনেক সামাজিক দায়িত্ব পালন করেছেন। ফুটবলের প্রতি তার বিশেষ আকর্ষণের কারণেই তিনি ব্রাদার্স ইউনিয়নের মতো একটি নামকরা জাতীয় ফুটবল ক্লাবের সাথে আজীবন জড়িত। এছাড়াও বিভিন্ন সাংস্কৃতিক, রাজনৈতিক সংগঠনেও চলচ্চিত্র সংগঠনের কর্তা ব্যাক্তি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন।\r\n\r\nসম্পাদিত দায়িত্ব সমূহ\r\n\r\nবাংলাদেশ চলচ্চিত্র পরিচালক সমিতিতে চারবারের মতো সভাপতি হিসেবে নির্বাচিত হয়েছেন।\r\n- সদস্য-গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের চলচ্চিত্র সেন্সর বোর্ডের চতুর্থবারের মতো\r\n- সাবেক সদস্য গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ সরকারের যৌথ প্রযোজনা কমিটি br&gt; - সাবেক নির্বাহী সদস্য- চলচ্চিত্র প্রযোজক ও পরিবেশক সমিতি\r\n- সাবেক সদস্য ঢাকা মেট্রোপলিটন ফুটবল লিগ এসোসিয়েশন (ডামফা)\r\n- সাবেক ফুটবল সম্পাদক (১৯৭৬-৮১) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- ভাইস প্রেসিডেন্ট (২০০৩) ব্রাদার্স ইউনিয়ন ক্লাব\r\n- জাতীয়তাবাদী সাংস্কৃতিক জোটের সভাপতি।\r\n- সাংস্কৃতিক সম্পাদক শত নাগরিক সাংস্কৃতিক গোষ্ঠী\r\n- উপদেষ্টা, জাতীয়তাবাদী চলচ্চিত্র পরিষদ\r\n- সমরপুর হাইস্কুলের পরিষদ সদস্য\r\n- চেয়ারম্যান, সায়েস্তাখানম, চাষী আজিজুল ইসলাম ট্রাস্টী বোর্ড\r\n<table style=\"font-weight: 400;\" width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>সম্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"543\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td>\r\n<table width=\"601\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">ক্রমিক</td>\r\n<td width=\"271\">পুরস্কারের নাম</td>\r\n<td width=\"109\">ছবির নাম</td>\r\n<td width=\"62\">সাল</td>\r\n<td width=\"82\">অবস্থান</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সিনে জার্নালিষ্ট এ্যসোসিয়েশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সংগ্রাম</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৭৪</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">শুভদা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৬</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৩.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল এসোসিয়েটস</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র নির্মাণ</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৪.</td>\r\n<td width=\"271\">শেরে বাংলা স্মৃতি পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৮</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ফিল্ম ক্রিটিকস্</td>\r\n<td width=\"109\">বিরহ ব্যথা</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৬.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ ন্যাশনাল ইয়ুথ অর্গানাইজেশন ফেডারেশন এওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৭.</td>\r\n<td width=\"271\">সিনে ডিরেক্টরাল সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৮৯</td>\r\n<td width=\"82\">পরিচালনায়</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৮.</td>\r\n<td width=\"271\">বাংলাদেশ সোস্যাল ওয়েলফেয়ার</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">৯.</td>\r\n<td width=\"271\">স্যার জগদীশচন্দ্র বসু স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১০.</td>\r\n<td width=\"271\">জহির রায়হান স্বর্ণপদক</td>\r\n<td width=\"109\">সার্বিক বিবেচনায়</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৫</td>\r\n<td width=\"82\">চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১১.</td>\r\n<td width=\"271\">জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"109\">হাঙর নদী গ্রেনেড</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১২.</td>\r\n<td width=\"271\">একুশে পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৪</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৩.</td>\r\n<td width=\"271\">বিনোদন বিচিত্রা এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৪.</td>\r\n<td width=\"271\">জেনেসিস নজরুল সন্মামনা পদক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\"></td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৫.</td>\r\n<td width=\"271\">বি.সি. আর.এ.এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৬.</td>\r\n<td width=\"271\">তারকালোক এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">১৯৯৭</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৭.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তজাতির্ক বাংলাদেশ।ইন্দোকালা মিউজিক</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">জহির রায়হান আজীবন সন্মাননা</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৮.</td>\r\n<td width=\"271\">CJFB এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">।</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">১৯.</td>\r\n<td width=\"271\">আন্তর্জাতিক কালাকার পুরস্কার</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৫</td>\r\n<td width=\"82\">শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র এবং শ্রেষ্ঠ পরিচালক</td>\r\n</tr>\r\n<tr>\r\n<td width=\"43\">২০.</td>\r\n<td width=\"271\">ট্রাব এ᐀৷ওয়ার্ড</td>\r\n<td width=\"109\">।</td>\r\n<td width=\"62\">২০০৩</td>\r\n<td width=\"82\">।</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n</td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n&nbsp;\r\n\r\nবিশেষজ্ঞদের চোখে\r\n\r\n\'চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে ব্যক্তিগতভাবে জানা- শোনা হওয়ার আগে নামের মাধ্যমেই তিনি আমার পরিচিত হয়ে উঠেছিলেন। এর প্রধান কারণ ছিল বাংলাদেশ মুক্তিযুদ্ধ নির্ভর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য কাহিনীচিত্র \'ওরা ১১ জন\' এবং মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র \'সংগ্রাম\' (১৯৭৪) নির্মাণ। বাংলাদেশ স্বাধীন হওয়ার পর মুক্তিযুদ্ধ নিয়ে পরপর দুটি চলচ্চিত্র পরিচালনার কারণে চাষী নজরুল ইসলাম হয়ে উঠেছিলেন পরিচালকদের মধ্যে খুবই আলোচিত। বিশেষ করে তরুণ প্রজন্ম ও মুক্তিযোদ্ধাদের কাছে চাষী এখন \'তারকা\'। চাষী আর কে মিশন রোড তথা গোপীবাগের যে বাড়িটিতে (\'চিওড়া হাউজ\') থাকতেন অনেকের কাছে তখন সেটিই হয়ে উঠেছিল আকর্ষণীয়। কুমিল্লার চিওড়ার বিখ্যাত কাজী পরিবারের (কাজী কাইউম, কাজী জাফর) মেয়ে প্রগতিশীল ছাত্র রাজনীতির নেত্রী কাজী জ্যোত্‍স্না (চাষীর স্ত্রী)। ১৯৬৬ থেকে রামকৃষ্ণ মিশন পাঠাগার, সাদেক হোসেন খোকাদের বাসা, ছায়াবিথী, গোপীবাগ মসজিদ রেললাইন আমার পরিচিত। ১৯৭১ সালের মাঝামাঝি হতে ১৯৭৩ সালের মার্চ পর্যন্ত রামকৃষ্ণ মিশন রোডের দুটো বাসায় মেস জীবন এবং ১৯৭৪ হতে সাপ্তাহিক মুক্তিবাণী পত্রিকায় লেখালেখির সূত্রে জড়িত হওয়ার কারণে \'চিওড়া হাউজ\' এবং ওই বাড়ির বাসিন্দা-জামাই চাষীও যেন হয়ে ওঠেন আপন। তাঁর ছোট ভাই চাষী সিরাজুল ইসলাম \'চিত্রালী পাঠক-পাঠিকা সমিতি\' (চিপাপস) এর নেতা ছিলেন। চলচ্চিত্র সাংবাদিকতার সূত্রে এই দুই চাষী-ভাই হন আমার লেখালেখির সূত্র।\r\n\r\n১৯৭৭ সালে সাপ্তাহিক \'বিচিত্রা\'য় নিয়মিতভাবে চলচ্চিত্র নিয়ে লেখালেখি শুরু করি। ও সময় একদিন আকস্মিকভাবে পরিচয় চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে। পত্রিকার নির্বাহী সম্পাদক শাহাদাত চৌধুরী সম্ভবত তাঁর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন আমাকে। চাষী তখন \'বাজীমাত\' নামে চলচ্চিত্র নির্মাণ কাজ শুরু করেছিলেন। পরবর্তীতে সেই \'বাজীমাত\' (১৯৭৮) নিয়ে অনেক কিছু হয়েছে, সেটি ভিন্ন প্রসঙ্গ।\r\n\r\nযাই হোক, চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমার ঘনিষ্ঠতা ঢাকার মতিঝিলের প্রাচী এন্টারপ্রাইজের কর্ণধার প্রযোজক-পরিবেশক এম. এ. মালেক ও আজহারুল ইসলাম প্রমুখ সূত্রে। তাঁদের প্রযোজনা-ব্যবস্থাপনায় চাষী নজরুল ইসলাম তখন শরৎ-কাহিনী \'দেবদাস\' নির্মাণ করছিলেন। \'দেবদাস\' এর প্রাথমিক পর্যায়ের শুটিং হয় সাভারের এক বাড়িতে। আমি তখন \'বিচিত্রা\'র প্রদায়ক। ওই ছবির রিপোর্ট করার জন্য ওখানে যাই চাষী ও অন্যান্যের সঙ্গী হয়ে। পথিমধ্যে পার্বতী চরিত্রে রূপদানকারী কবরীকে বাসা থেকে নিতে হয়। সাভারে পৌঁছার পর দৃশ্য টেক করতে দেরী করতে হয়নি। ওখানে লোকেশনে দেখলাম চাষীর আরেক রূপ। দৃশ্যটি ছিল দেবদাস (বুলবুল আহমদ) কর্তৃক পার্বতীকে বড়শীর ছিপ দিয়ে আঘাত করা। এমন দৃশ্যে আঘাত পেয়ে ব্যথায় কঁকিয়ে ওঠে পার্বতী অর্থাত্‍ কবরী কেঁদে ফেলেন। সেদিন দেখলাম শিল্পী কবরীর আরেক শিল্পীত এবং স্বাভাবিক অভিনয়। গ্লিসারিন ছাড়াই স্বাভাবিকভাবে কেঁদে ফেললেন কবরী। চাষী নজরুল ইসলামের নির্দেশনায় অমর কথাশিল্পী শরৎ চন্দ্রের \'দেবদাস\' নতুনরূপে জীবন্ত হয়ে ওঠে বাংলাদেশে। এর আগে এই কাহিনী বাংলা-উর্দু-হিন্দি-তামিল ভাষায় ও নির্বাক অবস্থায় ১০/১২ বার চিত্রায়িত হয়েছে কলকাতা-বোম্বে-লাহোরে। কিন্তু চাষীর \'দেবদাস\' নানাদিক দিয়ে শীর্ষে রয়েছে।\" অনুপম হায়াত, চলচ্চিত্র সমালোচক\r\n\r\n\"আমি বেশ উপলব্ধি করি তখনকার সহকারী পরিচালক আর এখনকার সহকারী পরিচালকের মধ্যে বিস্তর পার্থক্য। আমার একটি ঘটনার কথা মনে পড়ছে। আমি শুটিং করছিলাম কক্সবাজারে। রাজ্জাক এবং আমি ছিলাম। জঙ্গলের মধ্যে কাদা পানি এরকম একটি জায়গা। খালি পায়ে শুটিং করছিলাম। শুটিং যখন শেষ হলো আমি জুতো পায়ে দেয়ার আগেই চাষী ভাই জুতো জোড়া হাতে নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি একটু অবাক হয়ে গেলাম, উনি সহকারী পরিচালক অথচ উনি নির্দ্বিধায় আমি কিছু বলার আগেই জুতো জোড়া নিয়ে হাঁটতে শুরু করলেন। আমি তাঁর আচরণে অভিভূত হয়েছিলাম। আমি ওই ঘটনার সঙ্গে তুলনা করে মাঝে মাঝে ভাবি, এখনকার সহকারী পরিচালকরা নায়িকার জুতা নেওয়া তো দূরে থাক নিজের কাজ করতেই তো দ্বিধা বোধ করে। চাষী নজরুল ইসলাম তখন থেকে এই এতো বছর পর্যন্ত কাজ করছেন তাঁর একাগ্রতা, নিষ্ঠা, সততা সবকিছু মিলে অবশ্যই দৃষ্টান্তমূলক ব্যাপার।\r\n\r\nতিনি তাঁর কাজের মূল্যায়ন হিসেবে একুশে পদক পেয়েছেন। যা আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য একটি গৌরবের বিষয়। চাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আমাদের একটি পারিবারিক সম্পর্ক রয়েছে। তাঁর আরেকটা জিনিস আমার ভালো লাগে সেটি হল তিনি খুব বন্ধুবত্‍সল। তাঁর সঙ্গে আমি যতো ছবিতেই কাজ করেছি খুব ভালো লেগেছে আমার। উনি আমার প্রোডাকশনের দুটো ছবিরও পরিচালক। কাজ করতে গিয়ে আমি কখনোই ভাবিনি যে তিনি একজন পরিচালক। তিনি ভিন্ন, আমি ভিন্ন। আমার কাছে তাঁকে সব সময়ই একজন কাছের মানুষ মনে হয়েছে। একটি আন্তরিক সহানুভূতিশীল লোক মনে হয়েছে। আমি তাঁকে শ্রদ্ধা করি।\r\n\r\nতিনি ভীষণ রসিকও বটে। কাজ করতে গিয়ে তাঁর রসিকতা আমার বেশ ভালো লাগে। তিনি পরোপকারী মনোভাবাপন্ন মানুষ। সবার বিপদেই তিনি এগিয়ে আসেন। আর বিভিন্ন আনুষ্ঠানিকতায় তিনি স্বতস্ফুর্তভাবে অংশগ্রহণ করেন। আমরা হয়তো কোনো বিয়ে অনুষ্ঠানে যাই না, ভাবি না গেলেও চলবে। এটা চাষী ভাইয়ের মধ্যে নেই। তাঁর নেতৃত্বের ক্ষমতাও তীব্র। তিনি বিভিন্ন সংগঠনের সঙ্গে জড়িত। পরিচালক সমিতির সভাপতি। তাঁকে দেখলে আমরা বলি যে, মাইক এসে গেছে। তিনি খালি গলায় যে রকম বলিষ্ঠ কন্ঠে কথা বলতে পারেন তা খুবই বিরল এবং প্রশংসার যোগ্য। তাঁর \'অন্তরঙ্গ\' ও \'সংগ্রাম\' ছবিতে আমি কাজ করেছি। তিনি আমার প্রযোজিত \'বেহুলা লখিন্দর\' ও \'বাসনা\' ছবি পরিচালনা করেছেন। একটি মজার ঘটনা মনে পড়ছে, আমরা বেহুলা লখিন্দর ছবির শুটিং করছি। একজন অভিনেতা সংলাপ বলতে পারছিলেন না। ভদ্রলোক চাষী ভাইয়ের চেয়েও অনেক লম্বা। চাষী ভাই তার অভিনয় হচ্ছিল না বলে রেগে গিয়ে জাম্প করে তার গালে খুব জোরে চড় দিলেন। তুমি পারছো না কেন? দৃশ্যটি এতোই হাস্যকর ছিল যে পুরো ইউনিটে হাসির রোল উঠলো। দৃশ্যটা মনে পড়লেই হাসি পায়। আমার \'বাসনা\' ছবির একটি দৃশ্যে প্রচুর ভিক্ষুক নিয়ে শুটিং করতে হবে। সেদিন প্রচুর ভিক্ষুক যোগাড় করা হয়েছে। ওদেরও সময় নেই। মানে ওরা সময় দিতে পারে না। যাই হোক আমরা ওদের নিয়ে সাভারের দিকে শুটিং করতে যাবো। খিচুড়ি মাংস রেধেছি প্রচুর পরিমাণে। ভিক্ষুকদের খাওয়াবো বলে। দুতিনটি ট্রাক জোগাড় করা হয়েছে, কিন্তু সকাল থেকে বৃষ্টি হচ্ছে। সূর্য ওঠার নাম নেই। আমার মনটা ভীষণ খারাপ। এতো আয়োজন কিন্তু তা ভেস্তে যাচ্ছে। চাষী ভাইয়ের কোনো ভাবান্তর নেই। তিনি বললেন, \'কি ম্যাডাম মন খারাপ করে বসে আছেন, হাসেন, হাসেন। হাসলেই দেখবেন সূর্য এসে গেছে। জ্বলন্ত সূর্য এসে গেছে\'। আমি বললাম, \'চাষী ভাই দেখেন সব সময় জোক করেন আপনি। আমার মনটা কেন খারাপ আপনি বুঝতে পারছেন না?\' চাষী ভাই বললেন, \'আপনি হাসেন, দেখবেন সূর্য উঠে যাবে শুটিংও হবে।\' ঠিক আছে আমি কোনো রকম হাসি দিলাম। তারপর আস্তে আস্তে দেখা গেলো বৃষ্টি কমছে। এরপর চাষী ভাই বললেন, \'এখন আপনি গাড়িতে উঠেন। আপনি লোকেশনে পা রাখার সঙ্গে সঙ্গে দেখবেন সূর্য উঠে গেছে।\' আমি শুটিং এর গাড়িতে ওঠলাম, বৃষ্টি অনেকটা কমে গেছে। আমরা লোকেশনে পৌছলাম এবং আমি যখন গাড়ি থেকে নামলাম তখন সত্যিই একটি অদ্ভুত ব্যাপার ঘটলো। মাথার ওপর বিশাল সূর্য। চারদিকে বৃষ্টির কোনো লেশও নেই। আমি ভীষণ অবাক হয়ে ভাবলাম চাষী ভাই কিছু জানেন নাকি! তারপর সারাদিন প্রখর সূর্য। আমি ঘটনাটা নিয়ে প্রায়ই ভাবি। অবাক হই।\" - সুচন্দা\r\n\r\n\"শুটিংয়ের সময় শিশুর মতো আচরণ করেন। দৌড়- ঝাপ বা রাত জাগায় আমরাও অনেক সময় তাঁর সঙ্গে পেরে উঠি না। এমনিতেই ওনার ওপেন হার্ট সার্জারী করা। ডাক্তারের নিষেধ সত্ত্বেও কিছুই তিনি মেনে চলেন না। এইতো সেদিন \'মেঘের পরে মেঘ\' ছবির শুটিংয়ে হাজারো দর্শকের মধ্যে একজন দর্শক কথা শোনেনি বলে চাষী ভাই নিজে ধানক্ষেতের আইল দিয়ে মানুষটিকে ধাওয়া করতে করতে কোয়ার্টার মাইল চলে গেলেন। পুলিশ যেখানে লোকটিতে ধরতে পারেনি, তিনি ঠিকই ধরে নিয়ে এসেছেন। এটাও ঠিক পুলিশ বা স্থানীয় লোকজন যেটা কন্ট্রোল করতে পারে না চাষী ভাই মেরে হোক, চিত্‍কার করে হোক আর বক্তৃতা দিয়েই হোক, ঠিকই তিনি নিমেষেই সব পরিস্থিতির মোকাবেলা করে ফেলেন। \'মেঘের পর মেঘ\' ছবির আরেকদিনের শুটিংয়ে দর্শকদেরকে বলা হয়েছে আপনাদের সাইকেলগুলো সরিয়ে ফেলুন। হাজার হাজার দর্শক, কে শোনে কার কথা, এদিকে বারবার ফ্রেমে সাইকেলের অংশ বিশেষ চলে আসছে। চাষী ভাই গর্জে উঠলেন, এবং দৌড়ে গিয়ে এক এক করে ছয়টি সাইকেল প্রতিমা বিসর্জনের মতো করে মাথার ওপর তুলে পাশের পুকুরে ফেলে দিলেন। একটি মানুষেরও সাহস হলো না প্রতিবাদ করার। শুটিং কিন্তু ঠিকই যথাসময়ে শেষ হলো।\" - উত্তম গুহ, শিল্প নির্দেশক\r\n\r\nফিল্মোগ্রাফী\r\n\r\n\'ওরা ১১ জন\' (১৯৭২)\r\nবাংলাদেশের প্রথম মুক্তিযুদ্ধের উপর নির্মিত ছবি \'ওরা ১১ জন\'। এটি স্বাধীন বাংলাদেশ ও পরিচালক চাষী নজরুলেরও প্রথম ছবি\'।\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্র গ্রহণ- এম. এ. সামাদ\r\nশব্দগ্রহণ- মালেক মনসুর\r\n\r\n\'সংগ্রাম\' (১৯৭৪)\r\nচিত্রনাট্য-কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-এম. আব্দুস সামাদ\r\nপ্রযোজক-অনুপম কথাচিত্র\r\nসম্পাদনা-বশির হোসেন\r\nসঙ্গীত- খন্দকার নূরুল আলম\r\n\r\n\'ভালো মানুষ\' (১৯৭৫)\r\nকাহিনী- প্রফুল্ল রায়\r\nচিত্রনাট্য- সুমন আহমেদ (স্মৃতিময় বন্দোপাধ্যায়)\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'বাজীমাত্‍ (১৯৭৮)\r\nচিত্রনাট্য- কাজী আজিজ\r\nচিত্রগ্রহণ-খান আরিফ\r\nপ্রযোজক-জোছনা আলো ছায়াছবি\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\n\r\n\'দেবদাস\' (১৯৮২)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- এম. এম মবিন\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা- অভিসার কথাচিত্র\r\n\r\n\'চন্দ্রকথা\' (১৯৮৫)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- সাধন রায়\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রযোজনা - আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'শুভদা\' (১৯৮৬)\r\nশরত্‍চন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- সাধন রায়\r\nচিত্রগ্রহণ-খোরশেদ আলম\r\nপ্রযোজনা- আলমগীর পিকচার্স\r\n\r\n\'লেডি স্মাগলার\' (১৯৮৬)\r\nচিত্রনাট্য- নূর (পাকিস্তান)\r\nচিত্রগ্রহণ-কামরান মির্জা ও জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রোডাকশন-ববিতা মুভিজ এন্ড শামীম আরা প্রোডাকশন\r\n\r\n\'মিয়া ভাই\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রগ্রহণ -জেড এইচ মিন্টু\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়, কমল সরকার\r\nসম্পাদনা- জিন্নাহ\r\nপ্রোডাকশন - এফ. পি প্রোডাকশন\r\n\r\n\'বেহুলা লখিন্দর\' (১৯৮৭)\r\nচিত্রনাট্য- আহমেদ জামান চৌধুর\r\nচিত্রগ্রহণ- রফিকুল বারী চৌধুরী\r\nসম্পাদনা- দুলু\r\nপ্রযোজনা- সূচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'বিরহ ব্যথা\' (১৯৮৮)\r\nবঙ্কিমচন্দ্র অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- কেশব চট্টোপাধ্যায়\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা-দুলু\r\nপ্রযোজনা- বন্ধন বানী চিত্র\r\n\r\n\'মহাযুদ্ধ\' (১৯৮৮)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nক্যামেরা- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা-আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রডাকশন ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'বাসনা\' (১৯৮৯)\r\nচিত্রনাট্য- আহমদ জামান চৌধুরী\r\nমিউজিক-আলম খান\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা -দুলু\r\nপ্রযোজনা-সুচন্দা চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'দাঙ্গা ফ্যাসাদ\' (১৯৯০)\r\nচিত্রনাট্য-বেলায়েত\r\nচিত্রগ্রহণ- মিরাজুর রহমান মিরাজ\r\nসম্পাদনা- আমিনুল ইসলাম মিন্টু\r\nপ্রযোজক-ফজলুর রশিদ ঢালী\r\n\r\n\'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' (১৯৯১)\r\nজি.এম. মহিউদ্দিনের উপন্যাস অবলম্বনে\r\nচিত্রনাট্য- জালাল উদ্দিন রুমি\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড. এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- খোরশেদ\r\nপ্রযোজনা- ইকবাল ফিল্ম লিঃ\r\n\r\n\'দেশ জাতি জিয়া\'- ১৯৯৩\r\nচলচ্চিত্র প্রকাশনা অধিদপ্তর\r\nচিত্রগ্রহণ-আসফাক মুনির চৌধুরী\r\n\r\n\'আজকের প্রতিবাদ\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ- এ.এইচ. পিন্টু\r\nসম্পাদনা-সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন-অন্তরা কথাচিত্র\r\n\r\n\'শিল্পী\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য-জোসেফ শতাব্দী\r\nচিত্রগ্রহণ - জেডএইচ মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ আওয়াল\r\nপ্রোডাকশন - লাভ ফিল্মস্\r\n\r\n\'হাঙ্গর নদীর গ্রেনেড\' (১৯৯৫)\r\nচিত্রনাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড এইচ. মিন্টু\r\nসম্পাদনা- সৈয়দ মুরাদ\r\nপ্রোডাকশন-চাষী চলচ্চিত্র\r\n\r\n\'হাছন রাজা\' (২০০১)\r\nচিত্রনাট্য- মমতাজ উদ্দিন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- দুলাল\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মলি্লক\r\nপ্রোডাকশন- হাসক প্রোডাকশন\r\n\r\n\'কামালপুরের যুদ্ধ\' (২০০২)\r\nচিত্র নাট্য-চাষী নজরুল ইসলাম\r\nপরিচালনা-চাষী নজরুল ইসলাম\r\n\r\n\'মেঘের পরে মেঘ\' (২০০৪)\r\nচিত্রনাট্য-ওয়াকিল আহমেদ\r\nচিত্রগ্রহণ-মজিবুর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'শাস্তি\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য - মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'সুভা\' (২০০৫)\r\nচিত্র নাট্য- মমতাজ উদদীন আহমদ\r\nচিত্রগ্রহণ- মজিবর রহমান ভূইয়া\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\n\'ধ্রুবতারা\' (২০০৬)\r\nচিত্র নাট্য- চাষী নজরুল ইসলাম\r\nচিত্রগ্রহণ- জেড.এইচ.মিন্টু\r\nসম্পাদনা- আতিকুর রহমান মল্লিক\r\nপ্রোডাকশন- ইমপ্রেস টেলিফিল্ম\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলামের সঙ্গে আলাপচারিতা\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: চলচ্চিত্র জগতে কীভাবে এলেন? </i>\r\n- হঠাত্‍ করেই কখনো কিছু হয় না। যে কোনো ক্ষেত্রের জন্যই এটা হলো সত্য কথা, আর চলচ্চিত্র তো কঠিন ব্যাপার। আসলে ছোটবেলা থেকে নাট্যাঙ্গনের সঙ্গে আমার একটা যোগাযোগ ছিল। এ অংশগ্রহণ আমার আগ্রহকে আরো বাড়িয়ে তুলল। এরপর হলে ছবি দেখা। আমি হলে গিয়ে প্রথম যে ছবিটা দেখি সেটি সম্ভবত \'শকুন্তলা\'। তারপর দেখেছিলাম মধুবালা অভিনীত কিসমত, তারপর দেখি ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর। এই যে হলে গিয়ে ছবি দেখা দিনদিন বাড়তেই লাগলো পরে একসময় ছবির পোকা হয়ে গেলাম। এমন অবস্থা হয়েছিল যে টিকিট কেনার জন্য বন্ধুদের বই বিক্রি করে দিয়ে পরে আরেকজনের নাম দিতাম।\r\n\r\nসিনেমা দেখতে দেখতে এমন হলো যে, কেন যেন আমার মাথার ভিতর দিলীপ কুমার চেপে বসলো। মনে মনে খুব ইচ্ছে দীলিপ কুমার হবো। তারপর এমন হলো তার মতো অভিনয়, কথা বলা, চলাফেরা সব করতে লাগলাম। অভিনয় করবো অভিনয় করবো এই ভেবে বোম্বে পাড়ি দিলাম। কিন্তু বোম্বে কিছুদিন থাকার পর ফিরে এলাম। আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়লেন আমরা বিক্রমপুরে ফিরে এলাম। বিক্রমপুরে ফিরে আসার পর ভাবলাম আমার স্বপ্ন আর সত্যি হবে না। আমি আর অভিনয় করতে পারবো না।\r\n\r\nআমার এক খালাত বোনের হাজবেন্ড ফিল্মের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। তিনি আমার অভিনয়ের ইচ্ছার কথা জানার পর বললেন ঢাকায় এসো, তখন ১৯৬১ সাল। তিনি তখন \'সমাধান\' নামের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম করছিলেন। তিনি এই ছবিতে আমাকে চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করতে বললেন। বললাম আমি চাই হীরো হতে আর আপনি বলছেন চাপরাশির অভিনয় করতে। তখন তিনি বললেন আগে এটাই করতো দেখি। কি আর করা চাপরাশির ভূমিকায় অভিনয় করলাম। এতে একটি দৃশ্যে আমি ও বিখ্যাত অভিনেতা গোলাম মোস্তফা ছিলাম। সেই শট করতে গিয়ে আমি ১৩ বার সময় নিয়েছি ১৪ বারের বোলায় শট ওকে হয়েছিল।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার প্রথম ছবি নির্মাণের কথা বলুন? </i>\r\n- যুদ্ধ চলাকালীন অবস্থায় আমার মাথার কাজ করত, কি করে যুদ্ধের এই অবস্থা ছবিতে তুলে আনা যায়। আমি তখন গুপীবাগে থাকি। বাসায় বসে আছি আর ভাবছি যে একটা ছবি করবো। মাসুদ পারভেজ (সোহেল রানা) বললো, \'চলেন ছবি করি।\' আমি বললাম, \'ছবি করবো টাকা কোথায়?\' ও বলল, \'চলেন ছাত্রনেতা খসরুর কাছে যাই।\' তিনি আমাকে দেখে চিনলেন। বললাম, \'মুক্তিযুদ্ধের ছবি বানাবো, আপনি অভিনয় করবেন।\' খসরু টাকার সন্ধান বললেন। স্টার ফিল্ম কর্পোরেশন তখন বড় প্রযোজনা প্রতিষ্ঠান। ইফতেখারুল আলম কিসলু ছিলেন কর্ণধার। তাদের মালিকানায় তখন স্টার, মুকুল সহ ১১টি সিনেমা হল। প্রথম গেলাম স্টার সিনেমা হলে। আমরা বললাম, \'কিসলু ভাই আমরা ছবি বানাবো কিন্তু টাকা নেই, আপনাকে টাকা দিতে হবে।\' ইফতেখারুল আলম পরামর্শ দিলেন, \'আপনারা শের আলীর কাছে যান।\' হাবিবুল্লাহ বাহার কলেজের পাশে একটি বাড়ীতে তিনি থাকেন। শের আলী একজন মাড়োয়ারি ব্যাবসায়ী, গেলাম তার কাছে। উনি তো খসরুকে দেখে ওর কথায় ভয়ই পেলেন। কারণ \'৬৯-এ আইয়ূব খান বিরোধী আন্দোলনের এক পরিচিত মুখ ছিলেন খসরু। পরে আমাদের বসতে বললেন, অরেঞ্জ জুস দিলেন। পরে বললেন কত টাকা লাগবে। তিনি ভয়ে ভয়ে ব্রিফকেস বের করে দিলেন। আমরা বললাম, \'আমরা কিন্তু ছিনতাই বা লুট করতে আসিনি। আমরা ছবি বানাবো আপনি ডিস্ট্রিবিউটার হবেন, সেইভাবে এগ্রিমেন্ট করে টাকা দেন।\' তিনি আমাদের কথা শুনে অবাক হয়ে গেলেন। আমাদের পরের দিন যেতে বললেন। ইফতেখার কিসলুকে বললেন, জহির রায়হানের সাথে যে এগ্রিমেন্ট আমাদের আছে, সেই পুরাতন এগ্রিমেন্ট বদলে আমাদের নামে করতে।\r\n\r\nছবির কাহিনী নিয়ে আলোচনা করলাম। তখন তিনি আমাদের সোয়া ৩ লাখ টাকার চেক দিলেন। টাকা নিয়ে আমরা কাজ শুরু করলাম। \'ওরা ১১ জন\' নামটি নিয়ে অনেক ভেবেছি। মুক্তিযুদ্ধে ১১ সেক্টর, \'৬৯ এর ১১ দফা দাবী। আমাদের ছবিতেও ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা থাকবে। ১১ জনের মধ্যে ১ জন হিন্দু, ১ জন খ্রিস্টান, বাকি ৯ জন মুসলমান।\r\n\r\nজয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টে গেলাম শুটিং করতে। তখন জয়দেবপুর ক্যান্টনমেন্টের সিও (কমান্ডিং অফিসার) ছিলেন কর্নেল শওকত আলী। ছবিটি যখন এডিটিং করছি তখন এডিটর বললেন কত খরচ পড়ল? বললাম সাড়ে ৩ লাখ। তিনি বললেন ২০ লাখ টাকার ব্যবসা করবে। পরে ছবি হিট হলো। ছবিটি অভিসার ও মধুমিতায় এক নাগাড়ে ছয় সপ্তাহ প্রদর্শিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: \'ওরা ১১ জন\' ছবির কাহিনী তো বাস্তব ঘটনা থেকে নেয়া, তাই নয় কি? এ ছবির নাম কেন \'ওরা ১১ জন\' হলো? ?</i>\r\n- হ্যা, ঠিকই শুনেছেন, \'ওরা ১১ জন\'-এর কাহিনীর বাস্তব ভিত্তি রয়েছে। আর \'ওরা ১১ জন\' নামটি দেয়া হয়েছে দুটি কারণে। প্রথমত, ১১ জন মুক্তিযোদ্ধা মানে এগারোজন সেক্টর কমাণ্ডার, দ্বিতীয়ত এগারো দফা আন্দোলন। এই এগারো দফা আন্দোলনই কিন্তু পরে স্বাধীনতার আন্দোলনে রূপান্তরিত হয়। তারপর ছবির টাইটেলে যখন \'ওরা ১১ জন\' নামটি আসে, তখন নেপথ্যে ছয়টি কামানের গোলা ছোঁড়ার শব্দ শোনা যায়। অর্থাত্‍ এগারো দফার জন্যেই যে আমরা ছয় দফা পাই সেটি প্রতীকি ব্যঞ্জনায় উদ্ভাসিত হয়েছে।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জন্ম, বড় হওয়া, চলচ্চিত্রে প্রতিষ্ঠা পাওয়া সম্পর্কে বিস্তারিত জানতে চাচ্ছি? </i>\r\n- এখন আমার বয়স পয়ষট্টি বছর। আমার জন্ম ১৯৪১ সালের ২৩ অক্টোবর বিক্রমপুরের শ্রীনগর থানার সমষপুর গ্রামে। সেদিন ছিলো প্রথম রোযা। আমার জন্মের সাথে সাথে মাগরেবের আযান পড়েছিলো এবং আমার নানী ইফতার করেছিলেন। আমার বাবারা ছিলেন দু\'ভাই। বড় ভাই শামসুদ্দনী আহমেদ। তিনিও ইঞ্জিনিয়ার এবং তিনিই আমার বাবাকে জামশেদপুর নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার জন্মের সময় বাবা জামশেদপুরেই ছিলেন। আমার বয়স যখন ৪০ দিন আমার মা আমাকে বাবার কাছে নিয়ে যান। জামশেদপুর যেতে হতো কলকাতা হয়ে। সাথে ছিলেন মামা চাষী ইমামউদ্দিন। যিনি শেরে বাংলা এ. কে. ফজলুল হকের সাথে রাজনীতি করতেন এবং নবযুগ ও লাঙ্গল পত্রিকার সাথ জড়িত ছিলেন। শেরে বাংলা জানতে পারেন চাষীর বোন জামশেদপুর যাচ্ছেন। তিনি আমাদেরকে তার বাসায় একবেলা খাওয়ার জন্য দাওয়াত করেন। মামা আমাদের নিয়ে তার বাড়িতে গেলেন। আমি তখন মামার কোলে। শুনেছি তখন সেখানে উপস্থিত ছিলেন কবি কাজী নজরুল ইসলাম, \'সওগাত\' সম্পাদক নাসির উদ্দিন। শেরে বাংলা আমাকে দেখিয়ে মামাকে জিজ্ঞেস করলেন, \'নাম রেখেছো কি?\' মামা জানালেন নাম এখানো রাখা হয়নি। তবে টিনা বলে ডাকা হয়। তার প্রশ্ন \'এটা কি রকম নাম?\'। মামা জানালেন টাটা স্টীল কোম্পানীতে ওর বাবা টিন বানায় তাই টিনা ডাকা হয়। মামা শেরে বাংলাকে একটি নাম দিতে বলায় তিনি বললেন, \'তোমার নামের চাষী লাগাও আর কাজী নজরুল ইসলামের নজরুল নাও আর ইসলামতো আছেই দেখবে আগুন হবে\'। সেই থেকে আমার নাম চাষী নজরুল ইসলাম। অনেকের ধারণা এটা আমার ছদ্ম নাম।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার শৈশবের দিনগুলি কীভাবে কেটেছে? </i>\r\n- ১৯৪১ সালের ডিসেম্বরে আমরা জামশেদপুর গেলাম। চার বছর পর আবার বিক্রমপুর ফিরে এলাম। আমাদের এলাকাটা ডোবা জায়গা। প্রতিটি বাড়িই মাটি দিয়ে ভরাট করা উঁচু জায়গায় বানানো হয়, যাতে বর্ষায় ডুবে না যায়। আমাদের বাড়ির সামনে একটি জায়গা ছিল যাকে হাটখোলা বলা হয়। সেখানে নাকি পারিবারিক হাট বসতো। তার পাশেই একটি প্রাইমারী স্কুল ছিলো যেটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন আমার মামা চাষী ইমামউদ্দিন। স্কুলটি গ্রামের সামনের দিকে। ঐ স্কুলে ক্লাস ওয়ানে আমাকে ভর্তি করে দেয়া হয়। তো টু\'তে ওঠার পরই বাবা আমাদের আবার জামশেদপুর নিয়ে গেলেন। ওখানে গিয়ে আমার বাবারই প্রতিষ্ঠিত বেঙ্গল মুসলিম স্কুলে ভর্তি হই এবং ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ি। তারপর ক্লাস সিক্স থেকে সেভেন পর্যন্ত পড়ি গোলমুড়ি মিডল স্কুলে। আমার বাবা মা সবসময়ই চাইতেন আমি একটি ভালো স্কুলে পড়ি কিন্তু সিট সমস্যা ও নানা সমস্যার কারণে পারছিলাম না। এরপরে আমি চান্স পেলাম আর ডি টাটা হাই স্কুলে। আমি কিন্তু লেখাপড়া করেছি হিন্দি মিডিয়ামে। ঐ স্কুলে বাংলা ছিলো, তবে অপশনাল বিষয় হিসেবে; আর যেহেতু হিন্দি রাষ্ট্রীয় ভাষা তাই আবশ্যিক বিষয়গুলো ঐ ভাষাতেই পড়তে হতো। এখন যে সাম্প্রদায়িকতার কথা শুনি তখন কিন্তু আমি তা উপলব্ধি করিনি, সহপাঠীদের আচরণেও পাইনি। মাঝে মধ্যে টিচাররা বলতেন, এই ম্লেচ্ছ বা এই জবন বা এই মুসলমানটা ঐটুকুই। ওটাকে আমি ধরতাম না। মনে করতাম আদর করে বলছে কিন্তু পরে বুঝেছি। পূর্ব পাকিস্তানের মুসলমানদের প্রতি ওদের একটা ক্ষোভ ও ঘৃণা রয়েছে। ওরা কিন্তু সেখানকার স্থানীয় হিন্দু নয়। দেশ ভাগ হওয়ার পর পূর্ব পাকিস্তান থেকেই গিয়েছে। স্থানীয়রা এমন ছিলো না। ওদের সাথে আমি আন্তরিকভাবে মিশেছি। নাটক, থিয়েটার করতাম, দুর্গাপূজার আয়োজনেও থাকতাম। মনে হতো আমি একজন কমিটির সদস্য। বাবা মা ধার্মিক ছিলেন, পীরের মুরিদ ছিলেন কিন্তু আমার চলাফেরায় বাধার কারণ হননি। ধর্মভেদ ছিলো না বলেই হয়তো দেশের প্রখ্যাত চিত্রগ্রাহক সাধন রায়ের মৃত্যুর পূর্বে তার অন্তিম ইচ্ছে ছিলো তাঁর মুখাগ্নি যেন আমি করি। তাঁর একটি মেয়ে ছিলো, ছেলে ছিলোনা। মেয়েটি থাকতো কলকাতায়। আমিই তাঁর মুখাগ্নি করেছিলাম। এরকম ঘটনা বোধ হয় ইতিহাসে প্রথম। হিন্দু-মুসলমানদের ভ্রাতৃত্ববোধের কথা সেই মহাত্মা গান্ধী থেকে শুরু করে অনেকেই বলেছেন কিন্তু এমন দৃষ্টান্ত আগে কেউ রাখতে পারেননি। সবাই অবাক হয়েছেন। কি করে সম্ভব হলো ! ধর্ম ধর্মের জায়গায় ঠিক আছে এটা তো একটা কর্ম মাত্র।\r\n\r\nযাই হোক আর ডি টাটা হাই স্কুল থেকে যখন আমি ইলেভেন পাশ করি তখন আমার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন। ইতিমধ্যেই আমার চাচা বিক্রমপুর চলে গিয়েছেন। আমার চাচা-চাচী, মা-বাবা মাওলানা মোঃ আলী ও মোঃ শওকত আলী ভ্রাতৃদ্বয়ের মামা হযরত ইব্রাহীম রামপুরী (রঃ) \'র মুরিদ ছিলেন। সেই সূত্রে পীর সাহেব ছয় মাসে একবার দিল্লী থেকে আমার চাচার বাসায় আসতেন এবং বিরাট মজলিস বসতো। ভারত সরকার ভাবলো আমার চাচা বোধ হয় পাকিস্তান সরকারের স্পাই এবং ২৪ ঘন্টার নোটিশে তাকে ভারত থেকে বের করে দিলো। বাবা অসুস্থ হলেও চাননি আমরা বিক্রমপুর ফিরে যাবো। তার ধারণা ছিলো টাটা কোম্পানীতে আমি চাকরি পাবো এবং আমরা সেখানেই থাকবো। মা তা চাননি। তিনি বাবাকে বললেন তিনি মারা গেলে সন্তানাদি নিয়ে মা কোথায় যাবেন। মোহলবেড়া ঢাকা লেনে আমাদের একটি বাড়ি ছিলো। সেটা বিক্রি করা হলো। আমার বাবা ছিলেন সংস্কৃতিমনা, বিপ্লবীমনা যার কারণে ঢাকা লেনের নামকরণে তার প্রস্তাব গুরুত্ব পেয়েছিলো। ওখানকার সবাই ছিলেন পূর্ব পাকিস্তানের। আমার জীবনের ১৮টি বছর কেটেছে জামশেদপুর শহরে। আমার দেখা পৃথিবীর শ্রেষ্ঠ শহর। সেই সাঁওতাল পাড়া, তাদের ছেলেমেয়ে, শালবন, মহুয়াবন, বৃন্দাবন পর্বত সবই অপূর্ব। সেখানে গ্রীষ্মে ছিলো প্রচণ্ড দাবদাহ, শীতে প্রচুর শীত এবং বর্ষা বৃষ্টিমুখর। চমত্‍কার সেই শহরের প্রশাসন থেকে শুরু করে স্কুল কলেজ, হাসপাতাল সব ছিলো টাটা কোম্পানীর নিজস্ব নিয়ন্ত্রণে। তার স্থায়ী শ্রমিক ছিল ৩ লাখ। তাদের আবাস, চিকিত্‍সা, আহার, সন্তানাদির পড়াশোনা-সব ব্যবস্থা টাটার নিজের করা। সুন্দর ব্যবস্থাপনায় ঐ কোম্পানী এলাকায় আমি ঐ প্রতিষ্ঠানের ৫০ বছর পূর্তি পর্যন্ত ছিলাম। তখন পর্যন্ত সেখানে এক ঘন্টার জন্য ধর্মঘট হয়নি, এখন পর্যন্তও না। সেখানেই সখ্যতা হয়েছিলো অজস্র শুভার্থীর সাথে। ঐ চমত্‍কার শহর, অসংখ্য বন্ধুবান্ধব ছেড়ে আসতে আমার মন বড় ব্যাকুল হয়েছিলো। যাদের কথা এখনও মনে পড়ে অজয় দত্ত (সেন্টু), মরতুজা হোসেন, বিজয় দত্ত আরো অনেকে।\r\n\r\nঅনেক স্বজন, বন্ধু-বান্ধব, পড়শী আমাদের \'সী অফ\' করতে এলো জামশেদপুর টাটা রেল স্টেশনে। একসময় সেই লাল বোম্বে মেল এল। সবার চোখ অশ্রুসজল; জানি জীবনে আর দেখা হবে না। হাওড়া নামলাম, সেখান থেকে ঘোড়ার গাড়িতে গেলাম শিয়ালদা স্টেশন। শিয়ালদা থেকে ট্রেনে উঠবো। প্রচণ্ড ভিড়, জায়গা পাওয়া মুশকিল। আমার এক ফুফাতো ভাই মাখনদা চাকরি করতেন ট্রামে। তিনি পান খেয়ে কম্পার্টমেন্টে উঠে সশব্দে কাশতে লাগলেন এবং বলতে লাগলেন যক্ষ্ণা- শুনে অনেকেই সিট ছেড়ে পালাল। আমরা বসার জায়গা পেয়ে গেলাম। রানাঘাট, বানপুর, দর্শনা হয়ে গোয়ালন্দ আসতো ঢাকা মেল। বানপুর বর্ডারে ইঞ্জিন চেঞ্জ হতো। সেই গোয়ালন্দ এখন হারিয়ে গেছে। সেখানে দু\'পাশে দোকান ছিল, নদীর পারে রাশি রাশি বালি। চাঁদনী রাতে বালি চিকচিক করতো, পাশাপাশি চিকচিক করতো নদীর পানিও। বালি আর পানি আলাদা করা মুশকিল হতো। দূরে নৌকা যাচ্ছে, ঘাটে স্টীমার বাঁধা। স্টীমারের ওঠার জন্য কাঠের সিঁড়ি লাগানো। বাচ্চারা সব হাত ধরে স্টীমারে উঠছে। স্টীমারের একটি শব্দ ছিলো শো... শো... এবং মাঝে মাঝে \'শম\' করে ভ্যাকুয়াম ক্লিয়ারের একটি শব্দ হতো, পাশাপাশি প্রোপেলারের দুম্ দুম্ শব্দ-এসব খুব ভালো লাগতো। ওপারে ঘাটের যে পাশটায় স্টীমার ভিড়তো সেখানে সারিবদ্ধভাবে বাঁদরের মতো ঝুলে থাকতো লাল ড্রেসের বিহারী কুলিরা। ঘাটের গায়ে ভেড়ার আগেই সবাই দক্ষতার সাথে দ্রিম দ্রিম শব্দে স্টীমারে লাফিয়ে পড়তো। ওরা যাত্রীদের লাগেজ বইতো।\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই আমি খুব কৌতুহলী ছিলাম। ছোট ট্রেন ইঞ্জিন বানাতে পারতাম। আমার এক ভাই (পরিচালক আলমগীর কুমকুমের চাচা) দারোগা ছিলেন। তার নাম ছিল হোসেন দারোগা। তিনি মাকে বলতেন, এই ছেলে বড় হয়ে ইঞ্জিনিয়ার হবে। নিচে স্টীমারের প্রোপেলার ঘুরছে,তার শব্দ আমাকে কৌতূহলী করতো। আমি নীচতলায় প্রোপেলারের আশেপাশে থাকতাম। যখন নদীতে পানি কম থাকতো বা আশেপাশে চর থাকতো তখন একটি লোক মুখে চোঙ লাগিয়ে ওপর তলার সারেঙের উদ্দেশ্যে বলতো এক ডান, দুই বাম, তিন ডান, চার বাম...৷ সম্ভবত সারেঙ সেই সংকেত অনুযায়ী স্টীমার নিয়ন্ত্রণ করতেন যাতে পাড়ে না ঠেকে যায়।\r\n\r\nএকবার ছোটবেলায় বাবার সাথে জামশেদপুর যাচ্ছিলাম, তখন ছিল শীতকাল। জাহাজের রেলিঙের পাশে শতরঞ্চি বিছিয়ে আমরা বসেছিলাম। হঠাত্‍ একটি ইলিশ মাছ আমার কোলে এসে পড়লো আর জাহাজের ভেতরে হৈ চৈ শুরু হয়ে গেলো-\'এই ছেলে অমুক হবে, তমুক হবে, ইলিশ মাছ কোলে পড়েছে রাজ কপাল!\' ইলিশ গভীর পানির মাছ। হয়তো প্রোপেলারের সাথে ধাক্কা খেয়ে উঠে এসেছে। অথচ সাধারণ মানুষ এটাকে অলৌকিক ভাবছিলো।\r\n\r\nযাই হোক, এই স্টীমার ফরিদপুর টেকেরহাট স্টেশনে থামতো। সাথে সাথে দু\'পাশ থেকে জাহাজের গায়ে নৌকা ভিড়তো। দু\'পয়সায় চমত্‍কার দই ও সন্দেশ পাওয়া যেত যা আমার খুবই প্রিয় ছিলো। সেই পদ্মাও নেই, স্টেশনও নেই। তারপর আসতো মানিকগঞ্জের নাইশ্যা এবং এরপর শ্রীনগরের ভাগ্যকূল। এখন যেখানে মাওয়া স্টেশন তখন তা ছিল না। ওখানে ছিলো তারপাশা স্টেশন। এখন তা নেই, নদীতে বিলীন হয়ে গেছে। আমি আশুতোষ মুখোপাধ্যায়ের \'তুলির টানে\' উপন্যাসে তারপাশা স্টেশনের বর্ণনা পেয়েছি। অত্যন্ত চমত্‍কার সেই তারপাশা ঘাট। স্টেশনটি ছিলো একটি চরে। ওখানে নেমে লৌহজং থেকে হলদিয়া, কেউটিয়া ও গোয়ালীমান্দ্রা হয়ে আমরা আসলাম কাজীল পাগলা এবং সেখানে থেকে দোগাছি। দোগাছি থেকে আমাদের বাড়ি দু\'আড়াইশ গজ হবে। দোগাছি খান পার, নৌকাটা সেখানে ভিড়লো। তার পাশেই দু\'টো বজরা নৌকা ডোবানো ছিলো। বজরা দু\'টো আমার নানাদের ছিলো। আমার দাদা বাড়ি, নানা বাড়ি একই গ্রামে। আমার বাবা-মা সম্পর্কে ভাইবোনও হতেন। আমার দাদা বাবাকে পড়িয়ে সংসার চালিয়ে মোটামুটি সচ্ছল ছিলেন। তবে আমার নানারা ছিলেন বিত্তবান। অভিজাত বা জমিদার বলবো না। অনেকে অহংকার করে বলেন আমরা জমিদার, আমরা অভিজাত-এটা আমার খুব খারাপ লাগে। তাদেরকে আমি বলি, \'আপনাদেরতো কোনো অরিজিনালিটি নেই, কারণ জমিদাররা অনেক বিয়ে করেন, অপ্রকাশ্যে সম্পর্ক রাখেন।\' তো আমার নানারা বিত্তবান পাশাপাশি ভদ্র, বিনয়ী ছিলেন। তারা খুব সৌখিনও ছিলেন। সে যুগে গোটা বিক্রমপুরে কারো বজরা ছিলো না। শুধু নানাদের ছিলো। এক নানার পাঁচটি আর এক নানার তিনটি। তাদের দেখে অনেক পরে কোলাপাড়ার কেউ কেউ ব্যবসায়িক উদ্দেশ্যে বজরা তৈরী করেছিল।\r\n\r\nনানাদের বজরা তৈরির পেছনেও একটি ঘটনা আছে। আমার বড় মামা কিশোর বয়সে ঢাকায় বেড়াতে গিয়েছিলেন। নওয়াব সলিমুল্লাহ\'র বাড়িতে বজরা দেখেন। তাতে উঠতেও গিয়েছিলেন। দারোয়ান দেখতে পেয়ে তেড়ে আসলো। মামা গোঁফঅলা ষণ্ডামার্কা নেপালী দারোয়ান দেখে ভয়ে কেঁদে ফেলেছিলেন। কেঁদে কেটে নানাকে সেই ঘটনা জানালেন। নানা রাগী মানুষ ধমক দিয়ে উঠলেন, \'তোকে তো মারেনি, কাঁদছিস কেনো?\' তিনি ফুলকুচি গ্রামের জীবন মিস্ত্রীকে ডেকে আনালেন। তাকে বললেন, \'তোকে বজরা বানাতে হবে\' ও বললো, \'কর্তা বজরা তো কখনো বানাই নাই\'। নানা বললেন, \'ব্যাটা আগে বানাসনি এখন বানাবি।\' জীবন মিস্ত্রী জানালো,\'কর্তা কাঠ আপনার, টাকা আপনার আমার আপত্তি নাই তবে আমাকে বজরা জিনিসটা দেখতে হবে।\' নানা লোক দিয়ে জীবন মিস্ত্রীকে ঢাকা পাঠালেন। মিস্ত্রী বজরা দেখে এসে বানাতে লেগে গেলো। চমত্‍কার একটি বজরা বানালো জীবন মিন্ত্রী। নানা তাকে অনেক পুরস্কার দিলেন। বজরার নাম রাখলেন \'পানসী\'। প্রথম যেদিন বজরাটি পানিতে নামানো হয় সেদিন জীবন মিস্ত্রী ও তার সম্প্রদায়কে দেয়া হয় দু\'মণ বাতাসা ও দু\'শো শাড়ি ধুতি। নানা উত্‍সাহিত হয়ে পরে আরো ৪টি বজরা বানালেন। সেগুলো আগের চেয়ে আরো সুন্দর হয়েছিলো। আমরা যখন বিক্রমপুরে আসবো তখন সবগুলো বজরা নেই, নষ্ট হয়ে গেছে। দুটো ছিলো। গ্রীষ্মকালে যখন পানি কম থাকে ভেতরে ডালপালা সমেত বজরাগুলো ডুবিয়ে রাখা হয়। একে জাগ দেয়া বলে, এর মধ্যে মাছ বাসা বাঁধে। যখন বজরা তোলা হয় তখন প্রচুর মাছও ওঠে। বর্ষার প্রারম্ভে বজরাগুলো তোলা হয় এরপর রং করা হয়, আলকাতরা ও গাব লাগানো হয়। তো আমাদের নৌকা বজরার পাশে ভেড়া মাত্র এলাহী কাণ্ড শুরু হয়ে গেলো। হরেক রকম মাছ বিশেষ করে পুটি মাছ লাফালাফি শুরু করে দিলো। আমি ভীষণ বিস্ময় ও আনন্দে মাছ ধরতে ব্যস্ত হয়ে পড়লাম এবং পানিতে পড়ে গেলাম। শহর থেকে দীর্ঘদিন পরে বিক্রমপুর যাচ্ছি, পরনে ছিলো আমার শ্রেষ্ঠ সুন্দর পোশাকগুলো। বুঝতেই পারছেন সেগুলোর তখন কি অবস্থা।\r\n\r\nবর্ষার পানি চলে গেলেও শুকনো ক্ষেতে রয়ে গেছে অজস্র কচুরিপানা। সেগুলোর ওপর দিয়ে হাঁটার সময় এক অদ্ভুত আনন্দ খুঁজে পেলাম। কচুরির পটকাগুলো পটপট শব্দে ফুটছে। আনন্দে আমি দৌড়ে ছুটতে লাগলাম। শব্দগুলো, ছন্দগুলো গতি পেলো। আমি ছুটতেই লাগলাম। জীবনে তো কতো আনন্দের পেছনে ছুটেছি, মুগ্ধতার পেছনে ছুটেছি কিন্তু কই তেমন আনন্দ তো পাইনি। এখনকার নগর জীবনের কিশোর তরুণরা কি তেমন আনন্দ পায় ? আর মাটির সোঁদা গন্ধের কথাতো বলে বোঝানো যাবে না। এক কথায় অপূর্ব। শ্রেষ্ঠতম পারফিউমও এর কাছে কিছু না। বুকের গভীরে নাড়া দেয়া এক সুগন্ধি।\r\n\r\nবাড়িতে প্রথম কয়েকদিন এর বাড়ি ওর বাড়ি, পুকুর পারে বেড়ানো, কোষা নৌকায় ওঠা, সেই বজরার ভেসে থাকা অংশে উঠে গান গাওয়া- এসব করে ভালই কাটলো। একদিন গান গাইতে গিয়েই মন খারাপ হয়ে গেলো। মনে হলো আমার বোধ হয় ফিল্মে অভিনয় করা হলো না। আমি যখন জামশেদপুর স্কুলে পড়তাম তখন একটি ডকুমেন্টারী ফিল্মে অভিনয় করেছিলাম। নাম নয়াদর নির্মাতারা স্কুলে এলো, জানালো ছবির নায়ক স্কুলের ছাত্র তাই তাঁদের একটি ছেলে দরকার। আমি ছাত্র অবস্থায়ই নাটক থিয়েটার করতাম। ভালো খেলোয়াড় ছিলাম। স্কুলে থাকা অবস্থায়ই ফার্স্ট ডিভিশনে ফুটবল ও ক্রিকেট খেলতাম। ভারতের প্রখ্যাত ফুটবলার পি.কে. ব্যানার্জী এগ্রিকো ক্লাবে খেলতেন। আমিও সেই ক্লাবেই খেলতাম। তিনি আমার চেয়ে ৫ বছরের সিনিয়র ছিলেন। যাই হোক স্কুলের হেড মাস্টার কে.কে.রায় নির্মাতার কাছে আমাকেই দিলেন। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর অভিনয়ের প্রতি আমার ঝোঁক বেড়ে গেলো এবং সিদ্ধান্ত নিলাম আমাকে বড় অভিনেতা হতে হবে। ১৯৫৭ সালে আমি মা\'র হাতের একটি বালা নিয়ে দুই বন্ধুর সাথে বোম্বে পালিয়ে গেলাম। বন্ধুদের মধ্যে চিমনবাই পাটেলের বাড়ি বোম্বে এবং মোহন রাও মাদ্রাজী। আমরা ষ্টেশনে থাকি। তিন দিন পর চিমনবাই পাটেল নিজ বাড়িতে চলে গোলো আর মোহন রাও ফিরে গোলো মাদ্রাজে। আমি রোজ স্টুডিওর পাশ দিয়ে ঘুরে বেড়াই। একদিন এক ভদ্রলোক আমাকে লক্ষ্য করে তার কালো গাড়ি থামালেন। পরনে কালো আচকান বুটিদার পাজামা, হাতে ব্ল্যাক এন্ড হোয়াইট নামের দামী সিগারেটের কৌটা। তিনি আমাকে নানা প্রশ্ন করে সব জানলেন এবং গাড়িতে উঠিয়ে তাঁর বাড়িতে নিয়ে গেলেন। ভদ্রলোক আমাকে ড্রয়িং রুমে বসিয়ে দোতলায় চলে গেলেন। একটু পর দেখি ভদ্রলোক নেমে আসছেন পাশে গাউন পরা এক মহিলা। মহিলাকে লক্ষ্য করে আমি থ হয়ে গেলাম। মনে হলো আমি স্বপ্ন দেখছি। যাকে দেখলাম তিনি প্রখ্যাত অভিনেত্রী মীনা কুমারী। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর হাজবেন্ড। ভদ্রলোক মীনা কুমারীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়ার সময় বললেন, \'এই যে সেই হিরো (সম্ভবত ওপরে গিয়ে আমার প্রসঙ্গে আলাপ করেছেন)। আমি তাঁকে সালাম দেবো, না প্রণাম করবো, না নমস্তে বলবো বুঝে উঠতে পারছিলাম না। শুধু এক্সপ্রেশনে বোঝালাম যে, আমি তাঁকে অভিবাদন জানাচ্ছি। উনি মিষ্টি হেসে বললেন আদাব। ডাইনিং টেবিলে খাবার খেতে পারছিলাম না। ভদ্রলোক বার বার খেতে বলছিলেন কিন্তু মনে মনে চাচ্ছিলাম মীনা কুমারী আমাকে বলুক। এক সময় মীনা কুমারী বললেন,\'কেনো খাচ্ছো না? খাও।\' তাদের ওখানেই আমার থাকার ব্যবস্থা হলো। ঐ বাসায় থাকা অবস্থায়ই তখনকার অভিনেতা করণ দেওয়ান,শাম্মী কাপুর ও অশোক কুমারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাচ্ছিল্যের সাথে বলেছিলেন এই সেই হিরো। তাঁরা ঠাট্টা করে বলেছিলেন, \'এ তো হিরোর মতোই লাগছে।\' একদিন মীনা কুমারী আমাকে প্রয়োজনীয় টাকা দিয়ে, ট্রেনের টিকেট সমেত একজন লোক দিয়ে স্টেশনে পাঠালেন এবং বলেছিলেন বালা দিয়ে যেনো মা-বাবার কাছে মাফ চাই, আরো বলেছিলেন আমি যেনো এম.এ. পাস করে তাঁর কাছে যাই। তখন তিনি আমাকে হিরো বানাবেন। আমি তাঁদের বাসায় ২০ দিনের মতো ছিলাম। জামশেদপুরে ফিরে বন্ধুদের সাথে বললাম বোম্বে দেখে এসেছি। যা দেখেছি বা ঘটেছে তার চেয়ে কয়েক গুণ বাড়িয়ে বললাম। বন্ধুরা বললো বেশ, প্রমাণ দেখা, ছবি দেখা। আমার কাছে ছবি তো নেই। ওরা বললো, গুল ছাড়ার জায়াগা পাস না। আমি প্রমাণের জন্য মীনা কুমারীকে চিঠি লিখলাম। এক এক করে বিশটির মতো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার পারিবরিক জীবন সম্পর্কে কিছু বলুন? </i>\r\n- ১৯৬৯ সালে আমি ভালবেসে বিয়ে করলাম জ্যোত্‍স্না কাজীকে, আমার স্ত্রী দেশের অন্যতম সম্ভ্রান্ত পরিবার চৌদ্দগ্রাম চিওড়া কাজী বাড়ির মেয়ে। বাবা কে. জি. আহমেদ। কিছুদিন পলিটিক্স করলাম ভাসানীর সাথে। পরিচয় হয় ফজলে লোহানী, ফকির মতিউর রহমান, আজিজ মেহের এর সাথে। তখন দেশে আন্দোলনমুখর অস্থিতিশীল অবস্থা। ১৯\'৬৭-\'৬৮ তে আমার স্ত্রী ছাত্রলীগ করতেন। ছাত্রলীগ ভেঙে বাংলা ছাত্রলীগ হলো। আমার স্ত্রী এ দলে আসলেন। সে এখন বিএনপির সাথে জড়িত।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: সিনেমা বানানোর মানসিক প্রস্তুতি কীভাবে নেন? </i>\r\n- যখন একটি গল্প উপন্যাস লিখব যেই লিখুক আবেগটা আগে, তারপর কমেডি আসবে, আমি যদি লিখি তবে আগে দেখবো চিত্রনাট্যের সঙ্গে চরিত্রগুলো ঠিক আছে কি না। গেট-আপ মেকাপ কি হবে। ছবির এডিটিং, আবহসঙ্গীত কি হবে। এডিটরদের দায়িত্ব আমার চিন্তা-ভাবনা অনুযায়ী সে তার এডিট করে দিবে। আমার ধারণা, এডিটিং, আবহসঙ্গীত, গল্পের লোকেশন সবকিছুরই গুরুত্ব থাকবে। চরিত্র নির্বাচনে আমি এক্সেপ্রশন কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মনে করি। ছেলে হোক বা মেয়ে হোক সবার ক্ষেত্রে আমি দেখি চোখ, তার চোখ কথা বলে কিনা। কারো দেখি তার বডি। এই শরীরে এই চরিত্র করতে পারবে কিনা৷ অনেকে বলে একে নেও, ওকে নেও, কারণ তারা অনেক ছবি বা নাটকে অভিনয় করেছেন; আমি মনে করি যে চরিত্র ফুটিয়ে তুলতে পারবে তাকেই নিব।\r\n\r\nযেমন রবি ঠাকুরের দেয়া বর্ণনা অনুযায়ী আমার মনে হয়েছে সুভার জন্য শাকিবই ফিট। আমাদের দেশের শিল্পীদের উচ্চারণের সমস্যা আছে। এই যে মান্না ৩০০ \'র বেশি ছবি করেছে, এখনো উচ্চারণে সমস্যা। দোষ ওর না দোষ আমার কারণ, আমরা তাদের শিখাই না। রিয়াজ, শাকিব এর উচ্চারণ ঠিক না, মৌসুমী শাবনুর, পূর্র্ণিমা কারোর উচ্চারণ ঠিক না।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণে বর্তমানে কী সমস্যা বিরাজ করছে? </i>\r\n- আর্থিক দিকটি অবশ্যই একটি ফ্যাক্টর। তবে প্রকৃত সমস্যা হচ্ছে, মুক্তিযুদ্ধের ছবি করার জন্যে যে প্রচণ্ড ইচ্ছা শক্তি দরকার, সেটাই কারো নেই। ইচ্ছা থাকলেই উপায় হবে। আমার ইচ্ছা ছিল বলেই আমি মুক্তিযুদ্ধকে নিয়ে পাঁচটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছি এবং ইচ্ছাশক্তির জোরেই আগামীতে আবার মুক্তিযুদ্ধভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করব।\r\n\r\nভালো ছবি নির্মাণের জন্যে প্রচন্ডভাবে সরকারি পৃষ্ঠপোষকতা দরকার। আগে যে সরকারি অনুদান প্রথা ছিল সেটাতেও ত্রুটি-বিচ্যুতি ছিল। যে পঁচিশ লাখ টাকা দেয়া হতো সেটা একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য যথেষ্ট নয়। আবার শুরুতে অংশবিশেষ শুট করে অনুদান কমিটিকে দেখাতে হবে, তারপর টাকা দেয়া হবে এরকম একটি নিয়ম ছিল। কিন্তু একবারও চিন্তা করা হয়নি যে একজন নির্মাতা সেই টাকাটা কোথায় পাবেন ?\r\n\r\nআসলেই যদি ভালো ছবি নির্মাণ করতে চাই তাহলে অনুদানের টাকার পরিমাণ ষাট সত্তর লাখ করতে হবে, তত্‍সঙ্গে থাকতে হবে এফডিসির সুযোগ-সুবিধা। এছাড়া শিল্পী ও কলাকুশলীদের সহযোগিতারও প্রয়োজন রয়েছে। ছবি রিলিজের সময়ও সরকারের ভূমিকা থাকতে হবে। ছবিটি ট্যাক্স ফ্রি করতে হবে এতে দর্শক সংখ্যা বেড়ে যাবে। সরকারি মাধ্যম বিটিভিতে ছবিটির প্রচার করতে হবে। বাধ্যতামূলকভাবে কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি প্রদর্শনের ব্যবস্থা করতে হবে। আর শুধুমাত্র চিত্রনাট্য দেখে নয়, ভালো নির্মাতা সিলেক্ট করে অনুদানের টাকা দেয়া দরকার। সরকারি অনুদান বিকল্প ও মূলধারা দু\'ধারার নির্মাতাদেরই দেয়া উচিত। কোনো বছর হয়তো একজন বিকল্পধারার, দু\'জন মূলধারার, আবার আরেক বছর দু\'জন বিকল্পধারার ও একজন মূলধারার নির্মাতা এই অনুদানের অর্থ পেতে পারেন। এভাবে এই দুই ধারার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে প্রতিযোগিতা সৃষ্টি করা যেতে পারে। অনুদানের অর্থ দিয়ে যে ধারার নির্মাতারাই ভালো ছবি নির্মাণ করুক তাতে আমাদের সিনেমা শিল্পেরই লাভ।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনাকে নির্মাতা হতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন কারা? </i>\r\n- তরুণ বয়সে আমি মহানায়ক দিলীপ কুমারের ভক্ত ছিলাম। তাঁকে ফলো করতাম। তাঁর মতো চুলের স্টাইল ছিলো। আমি দিলীপ কুমার হতে চাইতাম। তিনি ছিলেন আমার স্বপ্নপুরুষ। বলতে গেলে আমি তাঁর আকর্ষণেই অভিনয়ে আগ্রহী হয়েছি। \'৯৪ তে তাঁকে দেশে আনা, এয়ারপোর্টে রিসিভ করা, সংবর্ধনা দেয়া-সবকিছুতেই আমার মূখ্য ভূমিকা ছিলো। দেখা গেলো তিনি আমাকে পুরস্কার দিচ্ছেন, আমিও তাঁকে পুরস্কার দিচ্ছি। মজার ব্যাপার এখন তিনি আমাকে বলেন \'চাষী ভাই\'। শুধু আমার সাথেই নয় ঐ ৮/৯ দিনে আমার স্ত্রী সন্তানদের সাথে এমন আন্তরিকতা হলো যে, যাওয়ার সময় এক হৃদয়বিদারক দৃশ্যের অবতারণা হলো৷ যেন সেই জামশেদপুরে ছেড়ে আসা বন্ধুদের জন্য ব্যাকুলতা। আসলে মানুষ আন্তরিকতা, ধৈর্য্য ও নিষ্ঠার সাথে কোন কিছু চাইলে তা অবশ্যই একদিন পাবে। আল্লাহকে পাওয়া যায় আর মানুষকেতো পাওয়া যাবেই।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন কোন ছবিতে স্বীকৃতি পেয়েছেন? </i>\r\n- জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রবর্তন করেন জিয়াউর রহমান। যদি এর আগে এর প্রচলন থাকতো তবে নিশ্চিতভাবে \'ওরা ১১ জনে\'র জন্য আমি পুরস্কার পেতাম। \'সংগ্রাম\' ও \'দেবদাস\'ও পুরস্কার পাবার যোগ্য ছবি। আমি পরিচালক হিসাবে জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পাই \'শুভদা\' ছবিতে। ছবিটি ১২টি পুরস্কার পায়, এটি একটি রেকর্ড। এছাড়া \'চন্দ্রনাথ\' ৬টি পুরস্কার, \'পদ্মা মেঘনা যমুনা\' ৭টি এবং \'বিরহ ব্যথা\' ২টি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার পায়। এছাড়া পরিচালক হিসাবে আমি যেসব পুরস্কার পেয়েছি তার মধ্যে প্রযোজক সমিতির পুরস্কার, যুব পদক, মধুসূদন পদক, জগদীশ চন্দ্র বসু পদক, মানিক মিয়া পদক, শেরে বাংলা পদক, জে.সি বোস পদক, ফিম ক্রিটিক্স এওয়ার্ড উল্লেখযোগ্য।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: আপনার জীবনের স্মরণীয় মুহুর্ত কোনটি ? </i>\r\n- অনেক ঘটনাই মনে পড়ছে। তবে একবার সত্যজিত্‍ রায়ের বাড়িতে যাই। পরিচয় করিয়ে দেয় আমার সহকারী ও বন্ধু সুমন আহমেদ। ওর সাথে সত্যদার মধুর সম্পর্ক ছিলো। সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে দীর্ঘ দেড়ঘন্টা আলাপ হয়। প্রসঙ্গ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ, পদ্মাপাড়, জেলে জীবন ইত্যাদি। সত্যদা জানালেন তিনি পদ্মা নদীর মাঝি করবেন। প্রযোজনা করবেন তিনি এবং পরিচালনা নাকি আমাকে করতে হবে। আমি জানতে চাইলাম কেনো ? তিনি বললেন, \'পদ্মা, পদ্মা পাড়ের জেলে জীবন, তাদের আশা-আকাঙ্খা সম্পর্কে আপনি ভালো জানেন, ওদের সাথে মিশেছেন। অতএব পরিচালক হিসাবে আপনি ভাল করতে পারবেন। আমি বিনয়ে বিব্রত হলাম আশান্বিতও হলাম। আজ সত্যজিত্‍ রায় নেই তাঁর স্বপ্ন স্বপ্নই রয়ে গেলো।\r\n\r\n<i>প্রশ্ন: কোন পুরস্কার পেয়ে সবচেয়ে আনন্দিত হয়েছেন? </i>\r\n- সব পুরস্কারই আনন্দের। তবে যেটা আমাকে সবচেয়ে আনন্দিত করেছে তা হলো একুশে পদক। এই অঙ্গণে কাজ করে এমন পুরস্কার সত্যিই আনন্দের। আর তাই সব পুরস্কারের চেয়ে একুশে পদকই আমার বেশি প্রিয়।\r\n\r\nমৃত্যু\r\n\r\nচাষী নজরুল ইসলাম ২০১৫ সালের ১১ই জানুয়ারী শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন।\r\n\r\n<i>লেখক : বিপ্লব মোস্তাফিজ</i>\r\n\r\n&nbsp;', 'চাষী নজরুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5839-revision-v1', '', '', '2019-06-14 02:03:43', '2019-06-13 20:03:43', '', 5839, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5842', 0, 'revision', '', 0);
