INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5794, 6, '2019-06-04 19:00:10', '2019-06-04 13:00:10', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5798 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nব্রিটিশ শাসনের অবসানের ঠিক দশ বছর পরের পুরোনো ঢাকা। ঐতিহাসিক সেই ঢাকার পুরোনো ঐতিহ্য তখনো পুরোপুরি শেষ হয়ে যায়নি। লালবাগের কেল্লা, চকবাজার, ছোট কাটরা, বড় কাটরা, খান মোহাম্মদ মসজিদের ঐতিহ্যে লালিত ঢাকার এই অংশের ব্যস্ততা ও জীবনযাত্রা ছিলো নতুন ঢাকার জীবনযাত্রা থেকে আলাদা (তত্কালীন সময়ে ধানমন্ডি সংলগ্ন অঞ্চলকে নতুন ঢাকা হিসেবে চিহ্নিত করা হতো)। পঞ্চাশের দশকের পুরনো ঢাকার ঐতিহ্য আজকের মতো এতটা ফিকে ছিলোনা। ঐতিহাসিক ভবনগুলো মাটিতে গুড়িয়ে দিয়ে তখনো পযর্ন্ত ঢাকায় এতো বাণিজ্যিক ভবন ও মার্কেট গড়ে উঠেনি। ১৯৫৭ সালে সেই পুরোনো ঢাকার লালবাগের উর্দু রোডে জন্ম হয় বাংলাদেশের অন্যতম চলচ্চিত্রকার বিশেষভাবে বলতে গেলে সুস্থধারার প্রথম দিককার চলচ্চিত্র নির্মাতা মোরশেদুল ইসলামের। একটি রক্ষণশীল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেও সম্পূর্ণ নিজের ইচ্ছাশক্তির বলে তিনি আজকে একজন সফল এবং বিখ্যাত চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে পরিচিতি লাভ করেছেন ।\r\n\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\nবাবা খোরশেদুল ইসলাম ছিলেন হেকিম। ইউনানী শাস্ত্রে তাঁর যথেষ্ট পান্ডিত্য ছিল। তিনি ভারতের লক্ষ্ণৌতে ইউনানী শাস্ত্রের উপর লেখাপড়া করেছিলেন এবং তত্‍কালীন সময়ে পুর্ব পাকিস্তানে এ পেশায় যথেষ্ট সুনাম অর্জন করেন। শুধু তাই নয় তিনি তত্কালীন পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র সরকারি ইউনানী কলেজের অধ্যক্ষ ছিলেন। চার ভাই ছয় বোন অর্থাত্‍ দশ ভাই বোনের মধ্যে মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন সবার ছোট। উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বাবাকে দেখেননি। মাত্র পঞ্চাশ বছর বয়সে খোরশেদুল ইসলামের মৃত্যু হয়। বাবা যখন মারা যান তখন মোরশেদুল ইসলাম তাঁর মার গর্ভে। শৈশবকাল, শিক্ষাকর্ম ও পারিবারিক জীবন ঢাকাতে কাটলেও তাঁর আদি নিবাস কিন্তু ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইর গ্রামে। এখানে তাঁদের আদিপুরুষের বসবাস কতকাল আগে থেকে ছিল তা তিনি মনে করতে পারেননি। মোরশেদুল ইসলামের চার ভাইয়ের মধ্যে বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম তাঁর বাবার পেশাকেই নিজের পেশা হিসেবে বেছে নেন। বাবার মৃত্যুর পর তিনিই পরিবারের হাল ধরেন। রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার হলেও মোরশেদুল ইসলামের সব ভাই বোনই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত। বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকেই পেশা হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন এবং তিনি এই চিকিত্সা পদ্ধতিকে আধুনিকায়ন করার জন্য যথেষ্ট পরিশ্রম করেছিলেন। সেই সময়ে এই চিকিত্সা পদ্ধতি অশিক্ষিত লোকদের দিয়েই পরিচালিত হতো। হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকে বিজ্ঞান ভিত্তিক পদ্ধতিতে রূপান্তরিত করার ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। তিনি দীর্ঘদিন ইউনানী চিকিত্সা বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন। তিনি পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে ইউনানী বিষয়ক সেমিনারে আমন্ত্রিত হতেন। মেজোভাই আনোয়ারুল ইসলাম ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সমাজ বিজ্ঞানে অনার্স ও মাস্টার্স করেন। তিনি ছাত্র হিসেবে খুবই মেধাবী ছিলেন এবং অনার্স-মাস্টার্সে রেকর্ড সংখ্যক মার্কস নিয়ে পাশ করেন। তিনি স্কলারশিপ নিয়ে কানাডা থেকে পি.এইচ.ডি. ডিগ্রী অর্জন করেন। সেজোভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম আইন ও রাজনীতির সাথে জড়িত। মোরশেদুল ইসলামের ছয় বোনই উচ্চশিক্ষিত। এই দশ ভাইবোনের সবাইকে প্রচন্ড অর্থকষ্টের মধ্যে লেখাপড়া শেষ করতে হয়েছে আর আজ তাঁরা সবাই প্রতিষ্ঠিত হয়েছেন।\r\n\r\nশৈশবকাল\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের শৈশব কেটেছে পুরোনো ঢাকার ঐতিহাসিক পরিবেশে। তিনি বাবাকে কখনো দেখেননি। বলতে গেলে তাঁর বড় ভাই হাফেজ হাকিম আজিজুল ইসলামই তাঁর বাবার অভাব পূরণ করেন। মোরশেদুল ইসলামের বাবা যখন মারা যান তখন তাঁর বড় ভাই ছাত্র ছিলেন এবং ঐ অবস্থাতেই সংসারের হাল ধরেন। তিনি উর্দু রোডে তাঁর বাবার প্রতিষ্ঠিত চেম্বারে বসতেন। সুতরাং শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বড়ভাইকে সংসারের কর্তা হিসেবে দেখেছেন। ছোটবেলা থেকেই মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন আত্মকেন্দ্রিক এবং জেদী প্রকৃতির। আর দশটি শিশুর সঙ্গে মোরশেদুলের কোন তুলনা চলতো না। তাঁর সব বন্ধুরাই ছিল পুরানো ঢাকার আদি বাসিন্দা যারা ঢাকাইয়া কুট্টি নামে পরিচিত। ছোট্ট মোর্শেদ খুবই চুপচাপ স্বভাবের ছিলেন। তিনি খুব সহজে নিজেকে প্রকাশ করতেন না। এজন্য শৈশবে তাঁকে অনেক কষ্ট পেতে হয়েছে।\r\n\r\nশৈশবের অনেক স্মৃতি থাকলেও সবকিছু ছাপিয়ে তাঁর মনে পড়ে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইল গ্রামের কথা যেখানে তিনি বহুবার গিয়েছেন। যতদূর মনে পড়ে প্রথম তাঁর গ্রাম দর্শন হয় মার সাথে। গাঁয়ের প্রতিটি স্মৃতিই ছিলো তাঁর কাছে অত্যন্ত আনন্দের। বছরে অন্তত দুবার তাঁদের গাঁয়ে যেতে হতো এবং একমাস কিংবা তাঁর কিছু বেশি দিন সেখানে থাকতে হতো। শৈশবের স্মৃতি রোমন্থন করতে গিয়ে এখনো তিনি আবেগাক্রান্ত হয়ে পরেন। শৈশবে গ্রামের বাড়িতে যাওয়ার কারণটা তিনি তখনই উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। তাঁর গ্রামে যাওয়াটা যে নিছক বেড়ানোর বা ছুটি কাটানোর জন্য নয় এই সত্যটি তিনি বুঝতে পেরেছিলেন। আসলে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার এই গ্রামটি ছিল তাদের পুরনো ঢাকার এতবড় সংসারের অর্থ যোগানের একটি বড় উত্‍স। এতকিছুর পরেও বছরে দু-একবার করে গ্রামে যাওয়া তাঁর শৈশবজীবনে একটি ভিন্ন মাত্রা এনে দিয়েছিল। কারণ পুরানো ঢাকার ঘিঞ্জি পরিবেশ থেকে শীতকালের কুয়াশা ঢাকা বিস্তৃত প্রান্তরের দৃশ্য তাঁর মনে অন্য ধরনের প্রশান্তি এনে দিতো। শৈশবেই এই পার্থক্য বোঝার সুযোগ সব শিশুর হয় না। তিনি কখনো গ্রামের মাঠে ফুটবল খেলার সুযোগ হাতছাড়া করেননি। মাঝে মাঝে ছোট্ট মোর্শেদ একাই চলে যেতেন গ্রামের পাশ দিয়ে চলে যাওয়া রেল লাইনের কাছে। সেখান আনমনে স্লিপারের উপর দিয়ে হাঁটতেন। কখনো কখনো সঙ্গী হতো তাঁর মামাত ভাই। শীতের পিঠা খাবার সময়টা শিশু মোর্শেদের খুবই আনন্দের সময় ছিলো। চাচাদের ছিল যৌথ পরিবার আর এই পরিবারেও মোরশেদুল ইসলাম যথেষ্ট আদর পেতেন। পরিণত মোরশেদুল ইসলাম আজো সেই গ্রামের স্মৃতিকে এড়াতে পারেন না। আর তাই এখনো মাঝে মধ্যেই চলে যান সেই প্রত্যন্ত গ্রামে।\r\n\r\nশৈশব থেকেই শুরু\r\n\r\nসেই পঞ্চাশের দশকে পুরনো ঢাকার বাড়ির রকম-সকমই ছিল আলাদা। বিশাল বাড়ি, মাঝে উঠোন। একেকটি বাড়িতে দু-চারটা কিংবা তারও বেশী পরিবার অনায়াসে বাস করতে পারত। মোরশেদুল ইসলামদের বাড়িটাও ছিল ঠিক সেরকমই। শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলামের নির্দেশনা ও অভিনয়ের প্রতি অন্যরকম আগ্রহ কাজ করত। যদিও নির্দেশনা শব্দটির মধ্যে একটি পরিণত বা বয়স্কভাব আছে কিন্তু ছোট্ট মোরশেদুল যখন যেখানে সুযোগ পেয়েছেন সেখানেই তাঁর প্রতিভার প্রকাশ করতে দ্বিধা বোধ করেননি। শৈশব থেকেই তিনি সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। অর্থাত্‍ একটি স্কুল পড়ুয়া ছেলের জন্য অভিনয়, স্কুলের নাটক মঞ্চস্থ করা সহ আর যা যা সম্ভব তিনি তার সব কিছুই করেছেন। তাঁর বড় ভাইয়ের (মোরশেদুল ইসলামের চেয়ে প্রায় ২৫ বছরের বড়) ছিল ছয় মেয়ে যার ফলে শৈশবে মোরশেদুল হাতের নাগালেই একটি রেডিমেড নাট্যদল পেয়ে যান। মোর্শেদের মেজো বোন থাকতেন করাচীতে। তার স্বামী ১৯৫৮ সালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা গেলে তিনিও ঢাকায় চলে আসতে বাধ্য হন। সেজো বোনের ছিল দুই ছেলে দুই মেয়ে। সুতরাং ছোট্ট মোর্শেদকে একটি দল করতে বেশি দূর যেতে হয়নি।\r\n\r\nসন্ধ্যা নেমে এলে মোর্শেদ নিজেই ঘরোয়া পরিবেশে তাঁর বিশেষ দর্শকদের জন্য প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করতেন। তা হলো একটি বাক্সের মধ্যে বিভিন্ন খবরের কাগজ থেকে আঁকা ছবি সংগ্রহ করে বাইস্কোপের ব্যবস্থা করতেন। এখান থেকেই সাত-আট বছরের ছোট্ট মোরশেদুল ইসলামের মধ্যে ছবি তৈরির ইচ্ছাটা চলে আসে। এছাড়া প্রায়ই বাসাতে নাটক মঞ্চস্থ করতেন। বাসার বড় খাটটা হোত স্টেজ আর পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন সেই নাটকের দর্শক। মোর্শেদের সেজভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম ছিলেন মুক্তিযোদ্ধা। ১৯৭২ সালে তিনি মুক্তিযুদ্ধ থেকে ফিরে আসলে যুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র (তখনো মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র জমা দেওয়া হয়নি) দিয়ে মুক্তিযুদ্ধের নাটকগুলো মঞ্চস্থ করতেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় মোর্শেদের বয়স ছিল ১৪ বছর। স্বাধীনতা যুদ্ধ কিশোর মোর্শেদের মধ্যে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর পরিবার ছিল রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার এবং মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই হাকিম আজিজুল ইসলাম (যিনি তখন পরিবারের প্রধান পুরুষ) যুদ্ধের ব্যাপারটায় অনেকটাই নির্লিপ্ত ছিলেন। আর তাই কিশোর মোর্শেদ একেবারে নিরপেক্ষ দৃষ্টিকোণ থেকে মুক্তিযুদ্ধকে উপলব্ধি করার সুযোগ পেয়েছিলেন। পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলনকে ঘিরে মোরশেদুল ইসলামের শৈশব ও কৈশোর কেটেছে এবং ছোট্ট মোর্শেদকে এই মহান আন্দোলন থেকে কোনভাবেই বিচ্ছিন্ন করা যায় না।\r\n\r\nশিক্ষা জীবন\r\n\r\nতত্কালীন পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলন মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষাজীবনে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। শৈশবে তেমন কিছু না বুঝলেও কৈশোরে তিনি এই মহান আন্দোলনকে এড়িয়ে যেতে পারেননি। শিক্ষাজীবনের শুরুতে মোরশেদুল ইসলাম প্রথম ভর্তি হন পুরনো ঢাকার চাঁদনীঘাট এলাকার একটি অখ্যাত প্রাইমারি স্কুলে। এরপর তিনি ভর্তি হন এক সময়ের বিখ্যাত নবকুমার ইনস্টিটিউশনে। এখানে তিনি ক্লাস সেভেন পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। ক্লাস এইটে গিয়ে ভর্তি হন ওয়েস্টার্ন হাইস্কুলে। এখানে একটি কথা উল্লেখ না করলেই নয়। মোরশেদুল ইসলামের পরিবারের ভিত্তি ছিল শিক্ষা। তাঁর বাবার মৃত্যুর পর বড় ভাই ছোট নয় ভাই-বোনের লেখাপড়ার প্রতি সচেতন হন। কিন্তু এই পরিবারটি ব্যাপকভাবে অর্থনৈতিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল। কারণ বাবার অকাল মৃত্যুতে পুরো পরিবারের দায়িত্ব নিতে হয় বড় ভাই হাফেজ আজিজুল ইসলামকে। এছাড়া অর্থের মোটামুটি যোগান আসত ব্রাহ্মণবাড়িয়ার চিনাইর গ্রামের জমি থেকে। এভাবেই খুব কষ্ট করে এই পরিবারকে পড়াশুনার মতো ব্যয়বহুল কাজ সম্পন্ন করতে হয়েছে। আরেকটি বিষয়, এই পরিবারটি ছিল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবার। এই ধরণের পরিবারে মাদ্রাসা কেন্দ্রিক শিক্ষার প্রতি আগ্রহ থাকে। কিন্তু মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই-এর যথেষ্ট উদার ও আধুনিক মানসিকতার জন্য ভাই বোন সবাই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত হতে পেরেছিলেন। এমনকি বোনদের মধ্যে সকলে কলেজে লেখাপড়া সম্পন্ন করলেও বড় বোনকে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে (যেখানে ছেলে মেয়েদের একসাথে পড়াশুনার প্রশ্ন থেকে যায়) পড়ালেখা করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ১৯৭৪ সালে একটি রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারের জন্য এটি একটি বিপ্লবের মতো। ১৯৭৪ সালে মোরশেদুল ইসলাম ম্যাট্রিক (এস.এস.সি.) পাস করেন। মজার ব্যাপার হচ্ছে, বড় ভাই-এর ছয় মেয়ে প্রত্যেকে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা করেছে এবং আজ তারা প্রকৌশল, প্রশাসন ও অধ্যাপনার মতো সম্মানজনক পেশায় নিয়োজিত। সুতরাং মোরশেদুল ইসলামের বড়ভাই হাকিম হাফেজ (শেষ বয়স পর্যন্ত তিনি রমজান মাসে তারাবীর নামাজ পড়িয়েছেন এবং তিনি ২০০৫ সালে মারা যান) আজিজুল ইসলাম যথেষ্ট আধুনিক মানসিকতার অধিকারী ছিলেন এবং মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষা ও কর্মজীবনে তাঁর যথেষ্ট অবদান রয়েছে।\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের জন্ম ১৯৫৭ সালে। তিনি যখন ক্লাস সেভেনে পড়েন তখন \'৬৯-এর গণ অভ্যুত্থান শুরু হয়ে গিয়েছে। সুতরাং ভাষা আন্দোলন তাঁর ওপর খুব বেশী প্রভাব বিস্তার করতে পারেনি। তিনি যখন নবকুমার ইনস্টিটিউটের ছাত্র ছিলেন তখন সেই স্কুলের ছাত্র ছিলেন শহীদ মতিউর। সেদিনের কথা মোরশেদুল ইসলামের আজও মনে আছে। স্কুলে ক্রীড়া প্রতিযোগিতা চলছিল। হঠাত্‍ খবর আসে দশম শ্রেণীর ছাত্র মতিউর শহীদ হয়েছেন। এই খবর পাওয়ার সাথে সাথে স্কুল ছুটি হয়ে যায়। এই ঘটনাটি শিশু মোর্শেদের মনে গভীর ছাপ ফেলেছিলো৷\r\n\r\nশৈশব ও ১৯৭১\r\n\r\n১৯৭০ সাল, উত্তাল পূর্ব পাকিস্তান। আন্দোলনের উত্তাপ কিশোর মোর্শেদ একেবারে এড়িয়ে যেতে পারেননি। স্কুল ছুটির পর বা মাঝে মাঝে ঝুঁকি নিয়েই চলে যেতেন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের বটতলায় (যা আন্দোলনের মূলকেন্দ্র হিসেবে পরিচিত ছিল)। তিনি প্রায় প্রতিদিন দল বেঁধে এবং অধিকাংশ সময়ে একাই মিছিল মিটিং-এ যোগ দিতেন। ১৯৭০ সালের শেষে তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের দেয়া কার্ফ্যু ভেঙ্গে একটি মিছিল হয়েছিল যা শুরু হয়েছিল পলাশীর মোড় থেকে এবং মিছিলের নেতৃত্বে ছিলেন বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান। যে কোন মুহূর্তে গুলি হতে পারে কিন্তু মোর্শেদ ভয় পাননি। প্রায়ই পায়ে হেটে খুঁজে বেড়াতেন কোথায় মিছিল মিটিং হচ্ছে। ক্লাস সেভেন কি এইটে পড়া মোর্শেদ তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের শোষণ নির্যাতন উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। এরপরেই এল ১৯৭১। মোরশেদুল ইসলামের সেজো ভাই যুদ্ধে অংশ নিলেন এবং ঢাকা শহরে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ (পেট্রল পাম্প ও পাওয়ার হাউজ) অপারেশনের সাথে প্রত্যক্ষভাবে জড়িত ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত স্টেনগান, গ্রেনেড ইত্যাদি বাসাতেই লুকিয়ে রাখা হতো এবং এই অস্ত্র ভান্ডারের দায়িত্বে ছিলেন মোর্শেদ ও তাঁর বড় বোন। কখনো তাঁরা এই সব অস্ত্র ছাদের উপরে লুকিয়ে রাখতেন। তবে সবচেয়ে নিরাপদ স্থান ছিল তাদের বাসার একটি গলি। গলির ভেতরে একটি ইটের স্তুপ ছিল। সেই স্তুপের নিচে মাটি খুড়ে গ্রেনেড লুকিয়ে রাখতেন। পরে প্রয়োজনের সময় বের করতেন। একবার অল্পের জন্য ধরা পড়ার হাত থেকে রক্ষা পান। তাঁর সেজভাই তখন ডা. মোস্তফা জালাল সাহেবের বাসায় আলোচনায় ব্যস্ত। মিটিং-এ পরবর্তী অপারেশনের পরিকল্পনা চলছে। হঠাত্‍ পাকিস্তানী আর্মি কিভাবে যেন খবর পেয়ে যায়। তারা সাদা পোশাকে পুরো বাড়ি ঘেরাও করে ফেলে। এটা টের পেয়ে মুক্তিযোদ্ধারা সবাই দেয়াল টপকে পালিয়ে যায় এবং পরে সবাই মোরশেদুল ইসলামের বাড়িতে আসেন। তাঁরা এসে বলেন যে তারা যেখানে মিটিং করছিলেন সেখানে একটি জুতার বাক্সে ভুলে তিনটি গ্রেনেড রেখে এসেছেন। আর্মি যদি ওটা পেয়ে যায় তবে বাসার কাউকে বাঁচিয়ে রাখবে না। শেষ পর্যন্ত ১৩ বছর বয়সী কিশোর মোর্শেদের ওপর দায়িত্ব পড়ে সেটি উদ্ধারের। মোরশেদুল ইসলাম মোস্তফা জালালের বাসায় গেলেন সেই জুতার বাক্সের খোঁজে। এক সময় পেয়েও গেলেন বাক্সটা। এই বাসা থেকে মোরশেদুল ইসলামের বাসা ছিল পাঁচ থেকে সাত মিনিটের পথ। কিন্তু এই বাক্সের কারণে তাঁকে বেশ ঘুরে আসতে হচ্ছিল। ঠিক এই সময়ে দেখা হয়ে যায় তাঁর এক বন্ধুর সাথে। সে জানতে চায় বাক্সে কি? মোর্শেদ বললেন জুতা। স্বাভাবিক ভাবেই সেই বন্ধুর জুতা দেখার আগ্রহ জন্মে এবং মোর্শেদ পড়ে যান মহাবিপদে। একসময়ে ব্যাপারটি এমন পর্যায়ে এসে দাঁড়ায় যে মোর্শেদ তাকে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দৌড়ে নিজেকে রক্ষা করেন এবং বাক্সটি মুক্তিযোদ্ধাদের হাতে তুলে দেন। এতকিছুর পরেও শেষ রক্ষা হয়নি। পাকিস্তানি আর্মিরা ঠিকই বাড়ি তল্লাসী করে এবং মোস্তফা জালালের বড় ভাইকে ধরে নিয়ে যায়। পরে তাঁকে আর পাওয়া যায়নি।\r\n\r\n১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের সময়টা মোরশেদুল ইসলামের পুরো মনে আছে। একেবারে ২৫ মার্চ রাত থেকে ১৬ই ডিসেম্বর বিজয় দিবস পর্যন্ত। ২৫ মার্চের ভয়াল কালোরাতে ঘুম ভেঙ্গে যায়। পরদিন সকালে এলাকার লোকজন সবাই মিলে মিলিটারী প্রতিরোধের জন্য ব্যারিকেড দিতে শুরু করেন। বঙ্গবন্ধুর ভাষণ অনুসারে প্রতিটি বাড়ি যেন দূর্গের রূপ নেয়। কিন্তু পরে শোনা যায় যে আর্মিরা যেখানেই ব্যারিকেড দেখছে সেখানেই গুলি করে সব মানুষ মেরে ফেলছে। ফলে তাঁরা ব্যারিকেড সরিয়ে ফেলতে বাধ্য হন। অল্প বয়সের কারণে তিনি ২৫ মার্চের গণহত্যার নৃশংসতা দেখতে পারেননি। তাঁকে মহল্লার মধ্যেই থাকতে হতো। এখান থেকে তিনি বিচ্ছিন্নভাবে সাধারণ মানুষ হত্যার খবর পেতেন। ২৬শে মার্চ দেখলেন এলাকার পাশেই নয়াবাজার বস্তিতে আগুন ধরিয়ে দেবার দৃশ্য। মোরশেদুল ইসলামের বাড়ি থেকেই দেখা যাচ্ছিল আগুনের লেলিহান শিখা। শুনতে পাচ্ছেন মানুষের চিত্কার। মুক্তিযুদ্ধের শেষের দিকে দেখেছেন পাক হানাদারদের বর্বরতা। লিয়াকত নামে তাঁর প্রায় সমবয়সী কর্মচারীর (বড় ভাই-এর ফার্মেসিতে চাকুরী করতো) সাইকেলের সামনে বসে দুজনে ঢাকা শহরের বিভিন্ন এলাকা চষে বেরিয়েছেন। বিশেষ করে পাকিস্তানী আর্মিরা যখন বিমান থেকে বোমা হামলা করে তখন বোমার ক্ষতিগ্রস্থ এলাকাগুলো দেখতে যেতেন। একবার দেখলেন ঢাকা মেডিকেল কলেজের পাশে কর্মচারীদের বোমার আঘাতে পুরোপুরি ধ্বংস হয়ে যাওয়া বস্তি। দেখলেন অনেক বিকৃত মৃতদেহ। মুক্তিযুদ্ধের সময়গুলো তাঁর এভাবেই কেটেছে।\r\n\r\nপ্রথম সিনেমা দেখা ও অন্যান্য ঘটনা\r\n\r\nশৈশব ও কৈশোরের স্মরণীয় ঘটনার মধ্যে একটি ছিল সিনেমা হলে গিয়ে প্রথম সিনেমা দেখা। এটি ছিল একটি উর্দু ছবি। দেশ তখনো স্বাধীন হয়নি। মোরশেদুল ইসলামের এক ফুফাতো ভাই এলেন গ্রামের বাড়ি থেকে। তাঁকে নিয়েই প্রথম সিনেমা হলে যাওয়া, হলটি ছিলো গুলিস্তান সিনেমা হল। মজার ব্যাপার হলো এই ছবিটির কাহিনী সম্পর্কে তিনি কিছুই মনে করতে পারেন না। পুরো স্মৃতিটিই আবছা। তবে ফেরার সময় বাসে করে ঢাকা মেডিকেল কলেজের সামনে নামলেন এবং সেখান থেকে হাঁটতে হাঁটতে বাসায় ফিরলেন এগুলো তাঁর দিব্যি মনে আছে। এরপর ছবি দেখেন দেশ স্বাধীন হবার পর ১৯৭২ সালে। সাবিস্তান সিনেমা হলে সপরিবারে ছবি দেখতে গিয়েছিলেন। এই ছবির নামও তিনি মনে করতে পারেননি। সিনেমা চলার সময়ে একটা হট্টগোল শুরু হয় এবং কর্তৃপক্ষ ছবি বন্ধ করে দেয়। সময়টা ছিল ১৬ই ডিসেম্বরের ঠিক মাসখানেক পর। বঙ্গবন্ধু তখনও পাকিস্তান কারাগারে। তাঁরা যখন ছবি দেখছিলেন তখনই খবর আসে যে, বঙ্গবন্ধুকে সপ্তাহখানেকের মধ্যেই মুক্তি দেওয়া হবে। এই খবরে সাধারণ মানুষ ছবি দেখার বদলে আনন্দ মিছিল বের করতে শুরু করে। শুধু সিনেমা হলের বাণিজ্যিক ছবি মোরশেদুল ইসলামকে থামিয়ে রাখতে পারেনি। এর মাঝেই খবর পেলেন আরো ভালো ছবি দেখতে হলে ফিল্ম সোসাইটির সদস্য হতে হবে। হয়ে গেলেন ইমেজ ফিল্ম সোসাইটির সদস্য। তখনই তাঁর বেশ কিছু ভালো ছবি দেখার সুযোগ হয়েছে। বেশ উপভোগ্য একটা সময় কেটেছে তখন। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলামের ছবি দেখার প্রক্রিয়াটা ছিল ভিন্ন। কলেজ পড়ুয়া ছেলেরা ছবি দেখে সেই ছবির হিরোর অনুকরণ করে কখনও বা বিখ্যাত অভিনেতা হবার স্বপ্ন দেখে। ইংরেজী কি বাংলা যে সিনেমাই হোক না কেনো মোরশেদুল ইসলাম দেখতেন আর ভাবতেন তিনি হলে এই ছবিটা কিভাবে বানাতেন।\r\n\r\nছবির পেছনে সময় ব্যয় করলেও মোরশেদুল ইসলাম লেখাপড়ার ব্যাপারে খুবই সচেতন ছিলেন। ঢাকা কলেজে পড়ার সময়েই একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটে। ১৯৭৫ সালের ১৫ই আগস্ট বঙ্গবন্ধুকে যখন সপরিবারে হত্যা করা হয় তখন তিনি ঢাকা কলেজের ইন্টারমিডিয়েটের ছাত্র। তাঁর স্পষ্ট মনে আছে মেজর ডালিমের ঘোষণার পরপরই পুরো ঢাকা শহর স্তব্ধ হয়ে যায়। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিবাদ মিছিলে অংশগ্রহণ করতে তৈরী হয়ে যান। কিন্তু তিনি আশ্চর্য হয়ে লক্ষ্য করেন যে কোন মিছিল বের হচ্ছে না, কোন প্রতিবাদ হচ্ছে না। সবাই কেমন চুপ মেরে গেছে। মোরশেদুল ইসলাম রওনা হল ধানমন্ডি ৩২ নম্বরে। পুরনো ঢাকার বাসা থেকে ৩২ নম্বর আসেন হাঁটতে হাঁটতে এই আশায় যে পথে কোন মিছিল হলেই তাতে যোগ দেবেন। কিন্তু তাঁর আশা পূরণ হলো না। ৩২ নম্বরে গিয়ে দেখেন বঙ্গবন্ধুর বাসভবন আর্মিরা ঘিরে রেখেছে এবং কাউকে প্রবেশ করতে দিচ্ছে না। মন খারাপ করে ফিরে আসেন তিনি। যাই হোক এরপরের বছরই ঢাকা কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। এখানে একটা কথা উল্লেখ না করলেই নয় যে ছাত্র হিসেবে মোরশেদুল ইসলাম খুবই মেধাবী ছিলেন। একজন সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আমরা সবাই তাঁকে চিনি কিন্তু তাঁর শিক্ষাজীবনের সফলতা কৃতিত্ব সম্পর্কে কতটুকু জানি। ঢাকা কলেজ থেকে কৃতিত্বের সাথে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর পরিবারের সবাই চাপ দেন মেডিকেলে পরার জন্য। কিন্তু তাঁর ইচ্ছা ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতায় ভর্তি হবার। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে তখন এই বিভাগটি মাত্র চালু হয়েছে। বাসা থেকে বলা হলো মেডিকেলে না হলে অবশ্যই ফার্মেসিতে ভর্তি হতে হবে। সেই সময়ে ফার্মেসি ছিল ছাত্রদের প্রথম পছন্দ। তখন ফার্মেসি বিভাগের দেয়ালে পোস্টার লাগানো থাকত \'\'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Join Pharmacy and Fly to America</span>\'\'. অর্থাত্‍ ফার্মেসি থেকে পাশ করার পর আমেরিকা যাওয়ার নিশ্চিত ভিসা হয়ে যেত। এরকম অবস্থায় মোরশেদুল ইসলাম মোট তিন বিষয়ে পরীক্ষা দিলেন, (১) মেডিকেল (২) সাংবাদিকতা (৩) ফার্মেসি এবং তিনটি বিষয়েই তিনি সফল হলেন। মোরশেদুল ইসলাম সিলেট মেডিকেল কলেজে ভর্তি হওয়ার সুযোগ পেলেন। কিন্তু ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতা বিভাগের ক্লাস আগে থেকে শুরু হয়ে যাওয়ায় প্রথমে তিনি সেখানেই ক্লাস করতে আরম্ভ করেন। তিন মাস সাংবাদিকতা বিভাগে ক্লাস করার পরে মেডিকেলের রেজাল্ট বের হলো এবং তিনি সিলেট মেডিকেল কলেজে চান্স পেলেন। বাসার সবাই জোর করে তাঁকে সিলেট পাঠিয়ে দিল। সিলেট মেডিকেলে ক্লাস করলেন দুই মাস। কিন্তু ঢাকার ব্যস্ততার আনন্দ তিনি কিছুতেই ভুলতে পারলেন না। এক পর্যায়ে তিনি মানসিক ভাবে খুব ভেঙ্গে পড়লেন এবং সিলেট থেকে পালিয়ে ঢাকা চলে এলেন। তাঁর এ জাতীয় কর্মকান্ডে পরিবারের সবাই মারাত্মক হতাশ হলেন। শেষে আর কি করা তাঁকে ফার্মেসিতেই ভর্তি হতে হলো। কিন্তু তাঁর এই প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার কোন কিছুই তাঁর কর্মজীবনে কাজে আসেনি। ফার্মেসি পড়ার সময় একটি ঘটনা ঘটে। ১৯৮১ সালে বাংলাদেশ ফিল্ম এসোসিয়েশন এন্ড আর্কাইভে তিন মাস ব্যাপী একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করেছিল। সেটার খোঁজ দিলেন বাংলাদেশ টেলিভিশনের তত্কালীন প্রযোজক ও লিটল থিয়েটারের সভাপতি সৈয়দ সিদ্দিক হোসেন। সৈয়দ সিদ্দিক হোসেনের কাছ থেকে খবর পেয়েই মোরশেদুল ইসলাম ছুটে গেলেন। কিন্তু এখানেও বিপত্তি। মোরশেদুল ইসলাম যখন কোর্সটি করতে গেলেন তখন জানতে পারলেন এ কোর্সে আবেদন করার ন্যূনতম যোগ্যতা হচ্ছে গ্রাজুয়েশন, তিনি তখন মাত্র অনার্স সেকেন্ড ইয়ারের ছাত্র। যদি থার্ড ইয়ারের ছাত্রও হতেন তাহলেও হয়তো বিবেচনা করা যেত। অনেক অনুনয় বিনয় করার পর এসোসিয়েসনের ডিরেক্টর শিল্পী আব্দুল রউফ তাঁকে এ্যাডমিশন টেস্ট দেওয়ার সুযোগ দিলেন। সেটা ছিল খুব কঠিন এক পরীক্ষা। প্রথমে লিখিত তারপর মৌখিক। মৌখিক পরীক্ষায় মোরশেদুল ইসলাম আলমগীর কবীর, বাদল রহমানের মতো বিখ্যাত ব্যক্তির সাথে প্রথম পরিচিত হলেন। যাই হোক সবগুলো পরীক্ষাতেই তিনি সফলভাবে উৎরে গেলেন। বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ অফিসটা ছিল ধানমন্ডি শংকরে। কোর্সটি ছিল তিন মাসের। এই সময়ে আর্কাইভের অডিটোরিয়ামে মোরশেদুল ইসলাম প্রচুর ছবি দেখেছেন। ছবি নিয়ে আলোচনা ও গবেষণা করেছেন এবং ঠিক তখনই ফিল্ম ব্যাপারটা সত্যিকার অর্থে তিনি বুঝতে পারেন।\r\n\r\nএর পর ৪০ জন থেকে ১৬ জনকে বাছাই করে একটি এ্যাডভান্স কোর্সের আয়োজন করা হল। এবং ঠিক করা হল এই ১৬ জনের মধ্যে থেকে ১০ জনকে বাছাই করে একটি ছবি বানানো হবে। তখন থেকে মোরশেদুল ইসলামের ছবি বানানো শুরু।\r\n\r\nঅভিনেতা মোরশেদুল ইসলাম\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই মোর্শেদ শিশু সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। মেট্রিক পরীক্ষা দেওয়ার পর কেন্দ্রীয় কঁচিকাঁচার মেলার পক্ষ থেকে নিজেই একটি নাটক লেখেন ও নির্দেশনা দেন। এই নাটকটি ব্রিটিশ কাউন্সিলে মঞ্চস্থ হয়েছিল। মোরশেদুল ইসলাম যখন ক্লাস নাইনে পড়েন তখন থেকেই এই নাট্য জীবনের শুরু হয়েছিল। ঐ একই স্কুলের ক্লাস টেনের ছাত্র ছিলেন বিখ্যাত কবি রুদ্র মুহম্মদ শহীদুল্লাহ্। সেই সময়ে স্কুলে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে ছুটি নামে একটি নাটকের আয়োজন করা হয়। নাটকের নির্দেশক ছিলেন বাংলার শিক্ষক মিয়া মুহম্মদ মনিরুজ্জামান। স্কুল ঘরেই নাটকের মহড়া চলছিল। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিদিন মহড়া দেখতেন। নাটকের ফটিক চরিত্রে একটি ছেলেকে নেওয়া হয়েছিল কিন্তু সে ঠিকমতো অভিনয় পারছিল না। তখনই মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ পেয়ে গেলেন এবং অভিনয়ে বেশ সফলতার পরিচয় দিলেন। কলেজে পড়ার সময় আরেকটি নাটকে তিনি অভিনয় করেছিলেন। নাটকটির নাম ছিল \'মায়া কানন\'। সেই নাটকে তিনি রাজা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকে অভিনয় করে মোরশেদুল ইসলাম খুব প্রশংসিত হয়েছিলেন। কিন্তু নাটকটি যখন টেলিভিশনের জন্য করা হয় তখন কিছু জটিলতার সৃষ্টি হয়। \'মায়া কানন\' নাটকটির প্রযোজক ছিলেন দুজন। মঞ্চে অভিনয় করলেন মোরশেদুল ইসলাম, বিটিভিতে রেকর্ডিং এর আগে রিহার্সেলেও ছিলেন তিনি কিন্তু রেকর্ডিং এর সময় দুজন প্রযোজকের মধ্যে একজন প্রযোজক মোরশেদুল ইসলামকে বাদ দিয়ে অন্য একটি ছেলেকে সুযোগ করে দেন। ঘটনাটি তাঁকে প্রচন্ড আঘাত দিলেও তিনি এর কোন প্রতিবাদ করেননি। ষোল বছর বয়সের মোরশেদুল ঠিক করলেন অভিনয় আর নয়। এভাবেই সমাপ্তি হয় মোরশেদুল ইসলামের অভিনয় জীবন। সেই সময়েই সংকল্প করলেন তিনি একটি সংগঠন করবেন এবং এই ধরনের স্বজনপ্রীতিকে প্রশ্রয় দেবেন না। এরপরই \'লিটল থিয়েটার\' নামে বাংলাদেশের অন্যতম শিশু সংগঠনের জন্ম\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের ছাত্রজীবনে এমন অনেক কিছুই করেছেন যা একজন মানুষ ছাত্র জীবন শেষ করে শুরু করে। তিনি ছাত্রজীবনে একাধিক সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। কিন্তু পড়াশুনাকে কখনোই অবহেলা করেননি। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফার্মেসি বিভাগ থেকে যথাসময়ে কৃতিত্বের সাথে পাশ করেন। কিন্তু ঢাকা কলেজে ইন্টারমিডিয়েট পড়ার সময় \'মায়া কানন\' নাটক থেকে বাদ পড়ার ঘটনাটি তাঁর জীবনের মোড় ঘুড়িয়ে দেয়। ইন্টারমিডিয়েট পরীক্ষা দেওয়ার পর তাঁরা নিজেরাই একটি নাটকের দল করলেন। বাচ্চাদের নিয়ে নাটকের দল নাম \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'। ড. সিরাজুল হোসেন চৌধুরী ও তাঁর স্ত্রী ড. নাজমা হোসেন চৌধুরীর সহযোগিতায় গড়ে ওঠে এই নাট্য সংগঠনটি। তাঁরা যথেষ্ট সাহায্য করেছেন। তাঁদের বাসাতেই নাটকের মহড়া হোত। নাজমা আপা (ড. নাজমা হোসেন চৌধুরী মারা গেছেন) রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের \'তাসের দেশ\' নাটকটি বাচ্চাদের উপযোগী করে রূপান্তর করে দেন। উল্লেখ্য যে, ঢাকা লিটল থিয়েটার গঠন করেছিলেন মোরশেদুল ইসলাম ও মাজহারুল ইসলাম বাবু। তাঁরা দুজনে মিলে নাটকটির নির্দেশনা দিয়েছিলেন। সেই সময়ে নাটকটি যথেষ্ট আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলো। \'তাসের দেশ\'-এর প্রদর্শনী হয়েছিলো মহিলা সমিতি নাট্যমঞ্চে। \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'-ই প্রথম দল যাঁরা দর্শনীয় বিনিময়ে ছোটদের নিয়ে ঢাকায় শো করেছে। এই সময়ে বা এর আগে যে এমন নাটকের দল ছিলো না তা নয় কিন্তু তারা দর্শনীর বিনিময়ে শো করতে পারেনি। পঞ্চাশ বারের বেশি শো হয় এই নাটকটির, যা একটি অকল্পনীয় ব্যাপার। এরপর লিটল থিয়েটার থেকে বেশ কয়েকটি সফল প্রযোজনা হয়। এর মধ্যে অন্যতম প্রযোজনা ছিল সত্যজিত্‍ রায়ের \'হীরক রাজার দেশে\'। প্রথমে মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' ছবিটি দেখেন এবং তিনি ঠিক করেন ছবিটিকে বাচ্চাদের উপযোগী করে মঞ্চরূপ দেবেন। ব্যাপারটা বেশ কঠিন ছিল। কারণ কোন ছবিকে মঞ্চে রূপান্তর করতে হলে সেই ছবির পরিচালকের অনুমোদন প্রয়োজন হয়। সৌভাগ্যক্রমে বিশিষ্ট সমালোচক ও সাংবাদিক মাহমুদা চৌধুরী তখন কলকাতায় যাচ্ছিলেন। মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' মঞ্চায়নের অনুমোদন চেয়ে একটি চিঠি তাঁর কাছে দিয়ে দিলেন। সত্যজিত্‍ রায় তাঁর প্যাডে নিজে হাতে চমত্কার একটি চিঠি লিখে দিয়েছিলেন এবং তিনি এই প্রস্তাবটিকে খুব আনন্দের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। এই চিঠিটি মোরশেদুল ইসলাম দীর্ঘদিন সংরক্ষণ করেছিলেন এবং সেই সময়ে ছোটদের জনপ্রিয় পত্রিকা \'কিশোর বাংলা\'-য় চিঠিটা ছাপা হয়েছিলো। দুঃখজনকভাবে মোরশেদুল ইসলাম এই বিখ্যাত চিঠিটা হারিয়ে ফেলেন। পরবর্তীকালে তিনি বিখ্যাত পরিচালক ও চলচ্চিত্র নির্মাতা সত্যজিত্‍ রায়ের সঙ্গে দেখা করেন (সত্যজিৎ রায়ের সাথে তাঁর মোট তিন বার দেখা করার সৌভাগ্য হয়েছিল) তখন এই নাটক ও চিঠি সম্পর্কে আলোচনা হয়। মঞ্চ নাটকে লিটল থিয়েটার একটি নতুন ধারা নিয়ে আসে এবং মঞ্চ নাটকের সাথে জড়িত সবাই লিটল থিয়েটারকে অন্য দৃষ্টিতে দেখতেন কারণ লিটল থিয়েটার দর্শকদের বেশ উন্নতমানের নাটক উপহার দিতে পেরেছিলো। ছবি পরিচালনার আগে মোরশেদুল ইসলাম ছোটদের সংগঠক হিসেবে পরিচিত ছিলেন। নাটক নির্দেশনার পাশাপাশি ছবি বানানোর ইচ্ছেটা শুরু হয় ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি করার সময়। বলা যায় ছবি তৈরির প্রতি তাঁর প্রচন্ড আগ্রহ জন্মে। তিনি কখনোই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ বোধ করেননি। জীবনে দুবার অভিনয়ের সুযোগ এসেছে এবং বলতে গেলে দুবারই কাকতালীয় ভাবে। মজার ব্যাপার হচ্ছে সেই স্কুল পড়ুয়া বয়সেই তাঁর ছুটি নাটকের অভিনয়ের চেয়ে নির্দেশনার প্রতি আকর্ষণ ছিল। তখন থেকেই তিনি পরিচালনার বিষয়টি লক্ষ্য করতেন। আবার যখন সিনেমা দেখতেন তখন কলাকুশলীদের অভিনয়ের চেয়ে তিনি বেশি খেয়াল করতেন নির্মাণ কৌশল। তিনি ভাবতেন তিনি যদি ছবিটির পরিচালক হতেন তাহলে কিভাবে নির্মাণ করতেন। ১৯৮১ সালে ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি তাঁর চোখ খুলে দেয়। বাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের এটি ছিল প্রথম কোর্স। এর আগে ১৯৬৯ সালে আলমগীর কবীর যখন লন্ডন থেকে ফিল্মের উপর পড়া শেষ করে দেশে আসেন তখন তিনি \'ঢাকা ফিল্ম ইনস্টিটিউট\' নামে ব্যক্তিগত উদ্যোগে একটি প্রতিষ্ঠান করেন যেখানে বিচ্ছিন্নভাবে বেশ কিছু কোর্স হয়েছিল। আরেকটি কোর্স হয়েছিল ১৯৭৫ সালে। ভারতের বিখ্যাত পুনা ফিল্ম ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক সতীশ ভাদুর এসেছিলেন বাংলাদেশে। বাংলাদেশ ফিল্ম সোসাইটির উদ্যোগে তিনি একটি কর্মশালার আয়োজন করেন যেটা নাকি ফিল্মের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ কোর্স ছিল। এসব কোর্স সম্পর্কে তিনি পরে জানতে পেরেছিলেন। আর ১৯৭৫ সালে মোরশেদুল ইসলামের বয়স মাত্র ১৭ কি ১৮। এই বয়সে ফিল্ম নিয়ে পড়াশুনা অসম্ভব ব্যাপার এছাড়াও ঐ সময়ে বাংলাদেশের বিশিষ্ট চলচ্চিত্র নির্মাতাগণ যেমন, বাদল রহমান, সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী, ক্যামেরায় আনোয়ার হোসেন এরা সবাই ক্লাস নিতেন। এই কোর্স করতে গিয়ে সবার সাথে বিশেষ করে সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী ও আলমগীর কবীরের সাথে মোরশেদুল ইসলামের বেশ ঘনিষ্ট সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং আলমগীর কবীর সব সময় ছবি বানানোর জন্য তাঁকে উত্সাহ দিতেন। ছবি বানানোর ক্ষেত্রে সবার যে ধারণা থাকে সেটা হলো ছবি বানানো অনেক টাকার ব্যাপার, যথেষ্ট দক্ষতা না থাকলে ছবি বানানো যায় না (মূলত টাকাই হচ্ছে ছবি বানানোর প্রধান হাতিয়ার)৷ এই ধারণাটা মোরশেদুল ইসলাম ভেঙ্গে দিলেন। তিনিই প্রথম কম বাজেটে ছবি বানানোর পথ করে দিলেন।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">\'আগামী\' এবং যাত্রা শুরু</span>\r\n\r\nবাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের কোর্সটি ছিল তিন অংশে বিভক্ত। প্রথমে ৪০ জন ছাত্র নিয়ে শুরু হলেও পরে তা থেকে বাদ পরে ২৪ জন, পরে আরো ১৪ জন ছাত্র বাদ দিয়ে ছাত্রসংখ্যা হয় ১০ জন। এই ১০ জনকে নিয়ে আবার একটা ৬ মাসের এডভান্স কোর্স শুরু হলো। এই কোর্সের একই অংশ ছিল ছবি বানানো। তখন থেকেই মোরশেদুল ইসলামের ছবি তৈরির স্বপ্ন বাস্তব রূপ নিল। তানভীর মোকাম্মেল প্রথম শুরু করলেন \'হুলিয়া\' ছবিটি। নির্মলেন্দু গুণের \'হুলিয়া\' কবিতাটির অনুসরণে নির্মিত হয় এই ছবিটি। সৈয়দ সালাউদ্দিন জাকী নিতেন চিত্রনাট্যের ক্লাস। তিনিই সবাইকে \'হুলিয়া\' কবিতাটি চিত্রনাট্যে রূপান্তরের এ্যাসাইনমেন্ট দিয়েছিলেন। সবাই চিত্রনাট্য লিখলেও তানভীর মোকাম্মেল তাঁর চিত্রনাট্য অনুযায়ী কাজ শুরু করলেন। মোরশেদুল ইসলাম শুরু করলেন \'আগামী\' এর কাজ। তাঁরা ছবি বানানোর জন্য ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নেবার পেছনে দুটো কারণ ছিল। প্রথম কারণ ৩৫ মিলিমিটারের চেয়ে ১৬ মিলিমিটারের খরচ কম (ক্যামেরাসহ আনুষঙ্গিক খরচ)। আরেকটি কারণ বেশ গুরুত্বপূর্ণ। সেই সময়ে ৩৫ মিলিমিটারে কিছু ভালো ছবি তৈরি হলেও তা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেতে বেশ অসুবিধা হচ্ছিল। দেখা গেল যে বেশ কিছু ভালো ও উন্নতমানের ছবি (৩৫ মিলিমিটারে নির্মিত) মুক্তি পাওয়ার ৩ দিনের মাথায় হল থেকে নামিয়ে দেয়া হচ্ছে। সিনেমা হলের মালিকদের ব্যবসায়িক মনোবৃত্তির কারণে এসব ছবি সিনেমা হলে টিকতে পারছিল না। এই পরিস্থিতির একেবারে বড় উদাহরণ \'সূর্যদীঘল বাড়ি\'। এই ছবিটি নির্মিত হয় ১৯৭৯ সালে। ছবিটি মুক্তি পায় ঢাকা থেকে দূরে একটি হলে এবং ঢাকায় মুক্তি পেতে সময় লেগেছিল এক বছর। \'মেঘের অনেক রঙ\' নামের একটি চমত্কার ছবি ছিল যেটা কিনা ৩ দিনের মাথায় সিনেমা হল থেকে নামিয়ে দেয়া হয়। এই অভিজ্ঞতাগুলো থেকে তাদের মনে একটা প্রশ্ন আসে যে ছবি বানিয়ে যদি প্রদর্শনী না করা গেল তবে লাভ কি? এই কারণে তাঁরা ১৬ মিলিমিটারের ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। প্রথমত এতে খরচ কম, দ্বিতীয়ত ১৬ মিলিমিটার ফিল্মে নির্মিত ছবিগুলো সিনেমা হলের বাইরেও প্রদর্শন করা যায়। কারণ এর প্রজেক্টর তুলনামূলকভাবে হালকা এবং (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Portable Projector</span>) যার ফলে ১৬ মিলিমিটারে নির্মিত ছবি যেকোন জায়গায় দেখানো সম্ভব। আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি নির্মাণের ক্ষেত্রেও কারণটা একই, সেটা হলো অর্থ। অবশেষে তাঁরা ২৫, ৩০, ৪০ মিনিটের ছবি নির্মাণ করতে উদ্যোগী হলেন। তাদের প্রযোজক ছিল না, ছবি নির্মিত হত চাঁদা তুলে। মোরশেদুল ইসলাম যখন \'আগামী\' বানানোর সিদ্ধান্ত নিলেন তখন তাঁর মনে হচ্ছিল মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ভুলিয়ে দেয়ার চেষ্টা চলছে এবং মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী শক্তি শুধু পুনর্বাসিতই হচ্ছে না বরং এরাই ক্ষমতার কেন্দ্রে বিচরণ করছে। মুক্তিযুদ্ধের চেতনার অবক্ষয় মোরশেদুল ইসলামকে খুব জর্জরিত করছিল সেজন্য তিনি মুক্তিযুদ্ধকেই ছবিটির প্রেক্ষাপট হিসেবে বেছে নিলেন। সময়টা ১৯৮২, \'আগামী\' ছবির প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধ, গল্প ও চিত্রনাট্য মোরশেদুল ইসলামের। তিনি \'আগামী\'র মাধ্যমে তুলে ধরলেন যে, মুক্তিযোদ্ধারা যখন দেশের এই অনিয়মের প্রতিবাদ করতে পারছে না তখন একটি ছেলে যার জন্ম ১৯৭১ সালে সে তার নিজের মতো প্রতিবাদ করছে। তিনি দেখাতে চেয়েছেন এই ছেলেটাই মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ধারণ করছে প্রতীকী অর্থে এবং এরাই হচ্ছে \'আগামী\'৷ আগামীতে এরাই হয়তো মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ফিরিয়ে আনবে। গল্পটি লেখার সময় বেশ কিছু ব্যাপারের দিকে তাঁকে খেয়াল রাখতে হয়েছে। প্রথমত ছবিটি হবে কম বাজেটের সুতরাং খুব বেশী রাতের দৃশ্য দেখানো যাবে না। কারণ রাতের দৃশ্য মানেই লাইট এবং খরচ।\r\n\r\nগল্প লেখা শেষ কিন্তু টাকা আসবে কোথা থেকে। তখন তাঁরই এক শুভাকাঙ্খী এবং লিটল থিয়েটারের অভিভাবক মিসেস নাসিমা ইসলাম ছবি বানানোর মূল টাকাটা দিলেন। পুরো ছবি বানাতে খরচ হয়েছিল ৭০ হাজার টাকা এবং মিসেস ইসলাম দিয়েছিলেন ৪০ হাজার টাকা। বাকী টাকা মোরশেদুল ইসলামকে বিভিন্ন ভাবে যোগাড় করতে হয়েছিল। উল্লেখ্য যে মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অনার্সের ছাত্র। এই সে সময়ে ৭০ হাজার টাকা মানে অনেক টাকা বিশেষ করে একজন ছাত্রের সাধ্য ও কল্পনার বাইরে। ছবিটির শুটিং শুরু হলো ১৯৮২ সালের অক্টোবর মাসে এবং শেষ হয়ে গেল ডিসেম্বরের মধ্যেই। ছবিটির অন্যান্য কাজ হয় ১৯৮৩ সালে। এর মাঝে সৃষ্টি হলো জটিলতা কারণটা অবশ্যই অর্থনৈতিক। কারণ ৭০ হাজার টাকা বাজেট হলেও খরচ হয়েছিল প্রায় দ্বিগুণ। ফলে ধার পদ্ধতির আশ্রয় নিতে হয়েছিলো। কারো কাছে দুই হাজার কারো কাছে চার হাজার এভাবে ধার করে করে ছবিটির কাজ শেষ হলো। এভাবে অনেক চড়াই উতরাই পার হয়ে ১৯৮৩ সালে সেপ্টেম্বর মাসের দিকে ছবিটি সেন্সর বোর্ডে গেল। কিন্তু সেন্সর বোর্ড ছবিটি মেনে নিচ্ছে না। কারণ ছবিটিতে কয়েকটি দৃশ্য ছিল যে গ্রামের বাচ্চারা জয় বাংলা বলে স্লোগান দিচ্ছে, পাকিস্তানী মিলিটারী শব্দটি ছবিটিতে অসংখ্যবার ব্যবহৃত হয়েছে। জয় বাংলা ও পাকিস্তানী মিলিটারী বলা যাবে না অর্থাত্‍ নাম উল্লেখ করা যাবে না বলতে হবে হানাদার বাহিনী। মোরশেদুল ইসলাম তাদের বেঁধে দেয়া শর্ত মেনে নিলেন না, প্রতিবাদ করলেন। তিনি একরকম আন্দোলন শুরু করলেন এবং সংবাদ সম্মেলনের আয়োজন করলেন। পত্র পত্রিকা বেশ গুরুত্বের সাথে ব্যাপারটি বিবেচনা করল। দেশের বুদ্ধিজীবিরা মোরশেদুল ইসলামের পাশে এসে দাঁড়ালেন। তাঁরা বিবৃতি দিলেন ছবিটির পক্ষে এবং \'সন্ধানী\' নামে একটি পত্রিকার প্রচ্ছদ কাহিনী ছিল এই ছবি প্রসঙ্গে। পরবর্তীকালে যখন আপীল করা হলো তখন আপীল বোর্ড থেকে ছবিটা ছেড়ে দেয়া হলেও নষ্ট হলো একটি বছর। ১৯৮৩ সাল শেষ ১৯৮৪ সাল শুরু। এখানে একটি বিষয় উল্লেখ করতে হয়, আপীল বিভাগ যে তাঁকে সহজে ছেড়ে দিয়েছে তা কিন্তু নয়। আপীল করতে গিয়ে একটি অপ্রীতিকর ঘটনা ঘটে। ব্যক্তিগতভাবে মোরশেদুল ইসলাম জেদী প্রকৃতির এবং যে কাজটি তাঁর অন্যায় মনে হয়েছে তিনি প্রতিবাদ করেছেন। কোন ব্যাপারে ছাড় দেননি এতটুকু। আপীল কোর্টে ছিলেন একজন ডেপুটি সেক্রেটারী, মোরশেদুল ইসলাম সরাসরি তাঁর রুমে গিয়ে পিটিশন জমা দিলেন। সেই সময় ঐ রুমে ফিল্ম আর্কাইভের কিউরেটর আব্দুল রউফ (বিশিষ্ট মুক্তিযোদ্ধা) উপস্থিত ছিলেন। কিন্তু ডেপুটি সেক্রেটারী ছিলেন মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী পক্ষ, রাজাকার। তিনি আবেদনপত্রটি নিয়েই বললেন, \'কিসের ওপর ছবি?\' মোরশেদুল ইসলাম বললেন ছবির বিষয়বস্তু মুক্তিযুদ্ধ। তখন ঐ সেক্রেটারী একটা বাজে মন্তব্য করলেন যার ধরণ ছিল এরকম যে, হারামজাদা মুক্তিযোদ্ধারাই দেশটার নষ্টের মূল। মোরশেদুল ইসলামের মাথায় রক্ত চড়ে গেল এবং সাথে সাথে উঠে গিয়েই তাঁর কলার চেপে ধরলেন। \'কি বললেন, ক্ষমা চাইতে হবে, না হলে একেবারে খুন করে ফেলবো।\' জয়েন্ট সেক্রেটারী বুঝতেই পারেননি ব্যাপারটা এরকম হবে। তিনি থতমত খেয়ে গেলেন এবং আব্দুল রউফ সাহেবের মধ্যস্থতায় ব্যাপারটার একটা মীমাংসা হোল। অনেক চড়াই-উতরাই পার হবার পর ১৯৮৪ সালের জানুয়ারীতে সেন্সর বোর্ড ছবিটিকে ছেড়ে দিল। ফেব্রুয়ারির ৪ কি ৫ তারিখে একটি প্রিমিয়ার শো করলেন এবং ফেব্রুয়ারি মাসের ১৬ তারিখে বাণিজ্যিক প্রদর্শনী করলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। মোরশেদুল ইসলাম খুব অস্বস্তির মধ্যে ছিলেন-একেতো ২৫ মিনিটের ছবি তার উপর সাদা কালো, কাঁচা হাতের কাজ, দর্শক কি দেখবে? (উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং তাঁর বন্ধু-বান্ধবরাই \'আগামী\' ছবি নির্মাণের সময় তাঁর সহকারী ছিলেন) কিন্তু শেষে দেখা গেল দর্শক ছবিটাকে খুব ভালোভাবে গ্রহণ করলেন। তাঁরা দুইটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। কিন্তু এত দর্শক হলো যে, টিকেট দিয়ে কুলিয়ে উঠতে পারছিলেন না। পরে আরো একটা শো বাড়াতে হলো। কিন্তু একটা শো বাড়িয়ে দর্শকদের চাহিদা পূরণ করতে পারলেন না। দর্শকরা ক্ষোভে ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা ভেঙ্গে ফেলে এবং তাতে মোরশেদুল ইসলামও আহত হলেন। ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা গ্লাস ভেঙ্গে ফেলার জন্য ব্রিটিশ কাউন্সিলকে ক্ষতিপূরণ দিতে হয়েছিল। পরে তাঁরা প্রদর্শনীর আয়োজন করেন বড় পরিসরে পাবলিক লাইব্রেরিতে। সেখানে দেখা গেল দর্শকদের লাইন অডিটোরিয়াম ছাড়িয়ে রাস্তায় চলে আসে। দর্শকদের উত্সাহ দেখে মোরশেদুল ইসলাম স্তম্ভিত হয়ে যান। আসলে সেই সময় দর্শকদের ভালো ছবি দেখার ইচ্ছা ছিল। তবে ভালো ছবি যে সে সময় হচ্ছিল না তা নয়, পাশাপাশি খারাপ ছবিও হচ্ছিল। তবে ছবিটির দর্শক চাহিদার মূল কারণ হচ্ছে মুক্তিযুদ্ধ। সেই সময়ে মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে মুছে দেয়ার একটা চক্রান্ত চলছিল এবং \'আগামী\' ছবিটি প্রতিপাদ্য বিষয়ই ছিল এর প্রতিবাদ। তাই মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের উত্সাহে প্রচন্ড খুশি। \'আগামী\' মুক্তি পেল ১৯৮৪ সালে আর তানভীর মোকাম্মেলের \'হুলিয়া\' মুক্তি পেল তার ঠিক এক বছর পর অর্থাত্‍ ১৯৮৫ সালে। যদিও \'হুলিয়া\'র নির্মাণ শুরু হয়েছিল \'আগামী\' নির্মাণের দুই এক মাস আগে কিন্তু ছবিটি মুক্তি পায় আগামী মুক্তি পাওয়ার এক বছর পরে। পরবর্তীতে দুটি ছবি একসাথে প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করা হয়। ছবি দুটি যে শুধু ঢাকায় দেখানো হবে তা নয় ঢাকার বাইরেও প্রদর্শনীর ব্যাবস্থা করা হয়। রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়, ময়মনসিংহ, চট্টগ্রাম প্রতিটি জায়গায় দর্শকদের অপ্রত্যাশিত সাড়া পাওয়া যায়। ১৯৮৫ সালে \'আগামী\'কে সরকারিভাবে দিল্লী উৎসবে পাঠানো হলো। সরকার তিনটি ছবি পাঠালো দুটা ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম- পেনশন ও পুরস্কার আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি হিসেবে \'আগামী\'। সরকার সবকিছু ব্যবস্থা করার জন্য ২০ হাজার টাকা দিয়েছিল। যদিও পেনশন ও পুরস্কার ছবির জন্য সরকার তুলনামূলক ভাবে অনেক বেশি টাকা বরাদ্দ করেছিল কিন্তু ছবি দুটি উৎসবে সুযোগ পায়নি সুযোগ পেল শুধুমাত্র \'আগামী\'। মোরশেদুল ইসলাম সেই টাকা নিয়ে বোম্বে গেলেন এবং সেটাই ছিল তাঁর প্রথম বিদেশ যাত্রা। সময়মতো তথ্য না পাওয়ায় পরে উৎসবে মোরশেদুল ইসলামের যাওয়া হয়নি। তখন তো আর ইন্টারনেটের ব্যবস্থা ছিল না, একমাত্র মাধ্যম ছিল টেলেক্স। তিনিই আসলে উৎসবের কথা ভুলেই গিয়েছিলেন কারণ তিনি স্বপ্নেও ভাবেননি পুরস্কারের কথা। সেদিনের কথা তাঁর পরিস্কার মনে আছে। তিনি গোড়ান থেকে টেম্পুতে করে পুরানো ঢাকার বাসায় ফিরলেন এবং ফেরার সাথে সাথেই সবাই তাঁকে বললেন, \'তোমার ছবি পুরস্কার পেয়েছে আটটার খবরে দেখিয়েছে।\' তিনি বিশ্বাস করতে পারলেন না। দশটার সংবাদের অপেক্ষায় রইলেন। দশটার সংবাদে শিরোনামেই তাঁর ছবির পুরস্কারের খবর শুনলেন। পুরস্কার বিতরণীর অনুষ্ঠানটি উপস্হাপনা করেছিলেন কবীর বেদী। মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন না বলে, বাংলাদেশ দূতাবাসের হাই কমিশনার পুরস্কারটি গ্রহণ করলেন। এটি ছিল মোরশেদুল ইসলামের জন্য একটি স্মরণীয় ঘটনা। একটি বিষয় উল্লেখ্য যে, \'আগামী\' যখন বাংলাদেশে দেখানো হচ্ছিল তখন দু-একটি পত্রিকা ছবিটির তীব্র সমালোচনা করে। \'আগামী\' পুরস্কৃত হওয়ার পর পত্রিকায় আসে যে, \'একজন তরুণ নির্মাতার কাজ হিসেবে নির্মাতাকে উত্সাহ দেওয়ার জন্য পুরস্কারটি দেওয়া হয়।\' একথা পরিস্কার কোনো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্সবে নির্মাতা তরুণ কি বৃদ্ধ সেটা বিবেচনায় আনা হয় না, সেখানে গুরুত্ব পায় ছবির বিষয়বস্তু এবং নির্মাণশৈলী। সেইসব বিষয়ের উপর ভিত্তি করেই চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়। আর সেই চলচ্চিত্র উত্‍সবে মোরশেদুল ইসলাম উপস্থিত ছিলেন না। পরবর্তীকালে মোরশেদুল ইসলাম জানতে পারেন পুরস্কারটি তিনি কিভাবে পেয়েছেন। পুরস্কার পেলেন ১৯৮৫ সালের জানুয়ারিতে আর সে বছর জুন মাসে ইতালীতে গেলেন একটি ফিল্ম উৎসবে অংশ নিতে। সেই উৎসবে ভারত থেকে একটি বিশাল দল গিয়েছিল যাঁদের মধ্যে ছিলেন মৃণাল সেন, শাবানা আজমী, শ্যাম বেনেগাল প্রমূখ। মোরশেদুল ইসলাম তখনও ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং দলের মধ্যে কনিষ্ঠতম সদস্য। যার কারণে সবাই তাঁকে খুব স্নেহ করতেন। শ্যাম বেনেগাল ও তিনি পাশাপাশি কক্ষে থাকতেন। একদিন সকালে নাশতার টেবিলে শাবানা আজমী \'আগামী\' কিভাবে পুরস্কার পেল সেটা বললেন। তিনি বললেন যে, কলকাতার একটা ছবি ছিল, সেই ছবি ও \'আগামী\'র মধ্যে কাকে পুরস্কার দেয়া হবে এই নিয়ে একটা বিরোধ দেখা দিল এবং ভোটাভুটিতে টাই হয়ে গেল। তখন জুড়ি বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন একজন আফ্রিকান ফিল্ম মেকার তিনি \'আগামী\'র পক্ষে ভোট দিলেন। এভাবেই \'আগামী\' পুরস্কার পায়। সুতরাং ছবি নির্মাতার বয়স কখনোই প্রাধান্য পায়নি, ছবির নির্মাণ কৌশল, পটভূমি, বক্তব্য এগুলোই ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির মূল হাতিয়ার। আসলে আমাদের একটা দোষ যে, আমরা প্রশংসা করতে জানি না এবং কারো অর্জনকে মূল্য দিতে চাই না। অবশ্য সেই সময়ে প্রতিটি কাগজের প্রথম পাতায় ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির খবর। দৈনিক ইত্তেফাক \'আগামী\' পুরস্কার প্রাপ্তির জন্য বিশেষ সম্পাদকীয় লেখে। একটি চমত্কার সমালোচনা লিখেছিলেন বিখ্যাত সাংবাদিক নির্মল সেন।\r\n\r\nঐ বছরেই মোরশেদুল আরেকটি ছবির কাজ শুরু করলেন। ছবিটির নাম বোট এন্ড লাইফ(<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Boat and Life</span>), এই ছবির কাজ শেষ হয় ১৯৮৬ সালে। এটা একটি ডকুমেন্টারী ফিল্ম যা তিনি একটি বিদেশী সংস্থার জন্য নির্মাণ করেন। ছবিটি পরিচালনার জন্য মোরশেদুল ইসলামকে ২০ হাজার টাকা দেয়া হয়। এই ছবিটা তিনটি ভাষায় রূপান্তরিত হয় এবং বিভিন্ন উৎসবে প্রদর্শিত হয়। এরপর তিনি নির্মাণ করেন \'সূচনা\' যা ৬২ মিনিটের একটি কালার ছবি। এরপরেই নির্মাণ করেন \'চাকা\'। এই ছবির কাজ শুরু হয় ১৯৯১ সালের শেষের দিকে এবং কাজ শেষ হয় ১৯৯৩ সালে। \'চাকা\' মূলত সেলিম আল দীনের নাটক। নাটকটি দেখেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর নিজের মতো করে ছবি বানাবেন বলে ঠিক করেন। এখানে উল্লেখ্য মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানানোর ক্ষেত্রে কিছু কিছু বিষয়কে প্রাধান্য দেন। অর্থাত্‍ তাঁর ছবির কিছু সাধারণ দিক আছে, যাঁরা তাঁর ছবি দেখতে অভ্যস্ত তারা এটা সহজেই বুঝতে পারবেন। তিনি ছবি বানানোর ক্ষেত্রে লং শট, কম ডায়ালগের মাধ্যমে ছবির মূল বিষয়বস্তুকে তুলে ধরার চেষ্টা করেন। আসলে ফিল্ম এমন কিছু নয় যা কোনো নির্দিষ্ট বিষয়বস্তুর উপর নির্মিত হতে হবে। ফিল্মের মাধ্যমে যেকোন অনুভূতির প্রকাশ করা সম্ভব। এই ছবিটির শুরুতে গাড়োয়ানদের মৃতদেহটি পাওয়ার পর যে বিরক্তি আসে, মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের মধ্যেও সেই বিরক্তি চেয়েছেন। তাই ব্যবহার করেছেন দীর্ঘ শট, চাকার ঘড়ঘড় শব্দ, সংলাপহীন একঘেয়ে যাত্রা। পরে যখন মৃতদেহটির সাথে তাদের আত্মিক সম্পর্ক তৈরী হয় তখন ছবির বেগটা কিছুটা হলেও বাড়ে। চাকার শুটিং করতে মোরশেদুল ইসলামকে নওগাঁ যেতে হয়েছিল কারণ তাঁর প্রয়োজন ছিল বিস্তৃত ভূমি যেখানে টানা রাস্তা চলে গেছে। মাটির রাস্তা, আশেপাশে লোকজন কম। ছবিটি নির্মাণ করতে গিয়ে অনেক কষ্ট করতে হয়েছ। প্রথমত ছবিটির বাজেট ছিলো কম, আর বাজেট কম হলেই নানা সমস্যার উদ্রেক হয়। শুটিং এর সময় এই ইউনিটকে থাকতে হতো একটি ইউনিয়ন পরিষদের ঘরে। শুটিং শেষ হতো অনেক রাতে। সেই রাতেই তাঁরা পুকুরের ঠান্ডা পানিতে গোসল সেরে নিতেন। সারা দিনের ক্লান্তি আর প্রচন্ড ধুলা। ইউনিয়ন পরিষদের ঘর থেকে শুটিং স্পটে যাওয়ার একমাত্র মাধ্যম ছিল একটি টেম্পু। এই তিন-চার মাইল পথ পাড়ি দিয়ে তাঁরা যখন শুটিং স্পটে পৌঁছাতেন তখন ধুলার জন্য তাদের চেনা যেতো না। আর রাস্তা ছিল ভয়ংকর খারাপ। তাই অনেক সময় তাঁরা গল্প করতে করতে হেটেই চলে আসতেন। টেম্পু থাকতো কিন্তু ধুলার জন্য কেউ উঠবেন না। সব মিলে ১৫-২০ দিন তাঁদের থাকতে হয়েছিল।\r\n\r\nছবি তৈরীর সময় কুকুর নিয়ে মোরশেদুল ইসলামকে খুব বেগ পেতে হচ্ছিল। স্বাভাবিক কারণেই মৃতদেহর গাড়ির পেছনে কুকুর দৌড়াবে না। শুটিং-এ ছিল বিস্কুটের গুড়া। কুকুর দৌড়েছিল তার পেছনে। কাজটি করেছিলে আশীষ খন্দকার (ছবির গাড়োয়ান)। তিনি অভিনয়ের সাথেই সাথেই কৌশলে একটি হাত চাদরের নিচ থেকে বিস্কুটের গুড়া ছিটিয়ে দিয়েছিলেন আর কুকুর তার পেছনেই দৌড়াচ্ছিল। এই দৃশ্যে একাধিক কুকুর ব্যবহার করা হয় কিন্তু দর্শক সেটা বুঝতে পারেননি। ছবিটির আরেকটি দৃশ্য নির্মাণ করতে নির্মাতাকে যথেষ্ট বেগ পেতে হয়েছিল। দৃশ্যটা ছিল এমন মৃতদেহটা যখন পচতে শুরু করেছে তখন তার গায়ের উপর মাছি বসছে এই দৃশ্যটা ধারণ করা হয় ঢাকায়। তখন শীতকাল শেষ, আম কাঁঠালের মৌসুম শুরু হয়েছে। মোরশেদুল ইসলাম কাঁঠালের আঠা মৃতদেহর গায়ে মেখে দিলেন, ফলে একটা পচা পচা অবস্থা আর রসের কারণে সব মাছি এসে জড়ো হলো। এভাবেই তৈরী হয় \'চাকা\'। যা মোরশেদুল ইসলামকে বিপুল ভাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি এনে দিয়েছে। পেয়েছেন অসংখ্য পুরস্কার। আন্তর্জাতিক ভাবে বাংলাদেশের চলচ্চিত্রকে মোরশেদুল ইসলাম নুতন ভাবে উন্মুক্ত করেছেন \'চাকা\' ছবিটি দিয়ে। \'চাকা\' বাংলাদেশের প্রথম চলচ্চিত্র যা আন্তর্জাতিক অঙ্গনে বাণিজ্যিক ভাবে প্রদর্শিত হয়েছে। \'চাকা\' আন্তর্জাতিক ভাবে অনেক পুরস্কার অর্জন করেছে। ফ্রান্সে ১৯৯৩ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Dunkerque Film Festival</span> এ শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র ও শ্রেষ্ঠ পরিচালনায়- \'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Grand Prix</span>\', জার্মানিতে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Mannheim Film Festival</span> এ ১৯৯৪ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI</span> এবং <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">INTERFILM Jury Awards</span> অর্জন করে।\r\n\r\nএরপরে আরো বেশ কিছু ছবি নির্মাণ করেছেন- \'দীপু নাম্বার টু\', \'দুখাই\', \'দূরত্ব\', ইত্যাদি। নির্মাণ করেছেন \'খেলাঘর\'। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কোন কাজেই সম্পূর্ণভাবে সন্তুষ্ট নন। তাঁর মনে হয়েছে তিনি যা দেখাতে চান তা কখনোই সম্পূর্ণরূপে পারেননি। কারণ চলচ্চিত্র নির্মাণ ব্যাপারটিই সম্পূর্ণ আলাদা। এটি একটি দলগত প্রচেষ্টার ফসল। একজন পরিচালককে কাজকে ফুটিয়ে তোলার জন্য অনেকগুলোর লোকের উপর নির্ভর করতে হয়। অনেকগুলো টেকনিক্যাল প্রসেসের মাধ্যমে যেতে হয়। যেমন শুটিং, ক্যামেরা ঠিক আছে কিনা, লেন্স, ফিল্ম ঠিক কিনা, ল্যাবের অবস্থা, সাউন্ড, লাইট আরো অনেক কিছু। আর কোনো শিল্প মাধ্যমে এরকম অবস্থা নেই। আর চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে অর্থের ব্যাপারটা তো অবশ্যই বিবেচ্য বিষয়। যেকোনো ভালো কিছু নির্মাণ করতে হলে টাকার ব্যাপার প্রথমেই এসে যায় অন্তত ছবি বানানোর ক্ষেত্রে। মোরশেদুল ইসলাম চাকা নির্মাণের সময় যদি আরো কিছু টাকা পেতেন. তবে তিনি আরো সময় নিয়ে শুটিং করতে পারতেন। তার মতে, শুধুমাত্র বাজেটের অভাবে ছবিটিতে কিছুটা টেকনিক্যাল প্রবলেম (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Technical Problem</span>) থেকে গেছে। এটা দেখা যায় শেষ দৃশ্যে। দৃশ্যটা তিনি ধারণ করতে চেয়েছিলেন সন্ধ্যার সময় এবং সন্ধ্যার সময় করতে গেলে কমপক্ষে দশদিন ধরে প্রতিটি সন্ধ্যায় দৃশ্যটি ধারণ করা প্রয়োজন। পর্যাপ্ত অর্থ থাকলে প্রতি সন্ধ্যায় একঘন্টা কাজ করতে পারতেন কিন্তু দশদিনের সন্ধ্যার কাজ তাঁকে মাত্র দুইদিনের সন্ধ্যায় শেষ করতে হয়েছে। যার কারণে কিছু ত্রুটি থেকে গেছে। তার মতে, কোন বিষয়কে পর্দায় রূপদান করতে একজন নির্মাতার অনেকগুলো মাধ্যম অতিক্রম করতে হয়। মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কল্পনাকে ছবিতে ৭০ ভাগও যদি রূপদান করতে পারতেন, তবে তিনি নিজেকে সফল ভাবতেন। ১০০ ভাগ রূপদান কখনোই সম্ভব নয়, তিনি কেন কোন নির্মাতার পক্ষেই সম্ভব নয়। তবে চেষ্টা করেন যতটা কাছাকাছি যাওয়া যায়। এক্ষেত্রে সত্যজিত্‍ রায়ের প্রসঙ্গ চলে আসে। তিনিও মোরশেদুল ইসলামের সাথে একমত ছিলেন। এই ব্যাপারে তাঁদের আলোচনা হয়েছিল। প্রথম যখন তিনি কলকাতা যান তখন রায় সাহেবের বাসা ঠিকানা (ঠিকানা যোগাড় করেছিলেন বিখ্যাত শিল্প চলচ্চিত্র নির্মাতা আলমগীর কবীরের কাছে থেকে) বরাবর উপস্থিত হন। সে একজন অন্যরকম অনুভূতি। তখন ১৯৮৪ কি ১৯৮৫ সাল। সত্যজিত্‍ রায় নিজেই এসে দরজা খুললেন, যে ঘরে সাধারণত তিনি লেখাপড়াসহ আনুষঙ্গিক কাজ করেন। একটা স্কেচ করতে করতে সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে মোরশেদুল ইসলামের আলাপচারিতা হয়। এভাবে পরবর্তীকালে আরো দুবার তাঁর বাসায় যাবার সৌভাগ্য হয়েছিল।\r\n\r\n\'চাকা\' ছবিটির প্রথম প্রদর্শনীর পর তাঁকে বেশ মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হতে হয়। কেউ কেউ খুবই নিন্দা করলেন। আজিজ মিসির (মারা গেছেন) নামের একজন বিখ্যাত সমালোচক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় লিখলেন, এটা কোনো ছবিই হয়নি। আবার কিছু কিছু পত্রিকা খুবই ভালো সমালোচনা করেছিল। যেমন অধ্যাপক কবীর চৌধুরী \'চাকা\' ছবিটির প্রসংশা করে খুবই সুন্দর কলাম লিখেছিলেন। এর সবই হয়েছিল \'চাকা\' পুরস্কার পাবার আগে। পাবলিক লাইব্রেরিতে \'চাকা\' প্রদর্শনীর সময় মোরশেদুল ইসলাম একটি মন্তব্য খাতা খুলেছিলেন। সেখানে তিনি বিভিন্ন রকম মন্তব্য পেয়েছেন। একটি ব্যাপার লক্ষ্যণীয় মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো থেমে যাননি। হয়তো অর্থনৈতিক কারণে বাধাপ্রাপ্ত হয়েছেন কিন্তু একেবারে হাল ছেড়ে দেননি। এছাড়া তিনি খুবই প্রতিবাদী স্বভাবের। ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো কম্প্রোমাইজ করেননি। প্রতিবাদ করেন কিন্তু একটু অন্য রকমভাবে কিন্তু প্রতিবাদ না করে ছেড়ে দেননি। সুতরাং প্রতিটি ছবিই মোরশেদুল ইসলামকে অনেক কষ্টের মধ্যে দিয়ে শেষ করতে হয়েছে। অনেক ছবি নির্মাণের সময় অর্থের অভাবে থেমে গিয়েছেন আবার অর্থের যোগান হয়েছে আবার নতুন শুরু করেছেন। কিন্তু একেবারে ভেঙ্গে পড়েননি। এভাবেই তিনি কাজ করতে অভ্যস্ত। তার মধ্যে লক্ষণীয় আরেকটি ব্যাপার হলো, তিনি তাঁর চলচ্চিত্রে সম্পূর্ণ নিজস্ব চিন্তা, কল্পনার প্রকাশ ঘটাতে চেষ্টা করেন । মোরশেদুল ইসলাম যখন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বের হলেন (১৯৮৬ সাল) তখন তাঁর দুটা ছবি হয়ে গেছে -\'আগামী\' এবং \'বোট এন্ড লাইফ\'। এ সময় তিনি কঠিন বাস্তবতার সম্মুখীন হলেন। এই ছবি দিয়ে তো পয়সা আসবে না। প্রাথমিকভাবে সিদ্ধান্ত নিলেন চাকুরি করবেন। যুক্ত হলেন নাম করা একটি কোম্পানীতে। প্রথমে তারা ২০ জন জয়েন করেন এবং শুরু হয় ট্রেনিং। প্রতিদিন সকালে স্যুট-টাই পড়ে যেতে হবে এই নিয়ম। প্রথম দিন ট্রেনিং শেষ করে এসে, তাঁর সারারাত ঘুম হলো না। তাঁর মনে হলো জীবনটা শেষ। তাঁর জীবনটা একটা নির্দিষ্ট ছকে বাঁধা হয়ে গেল। তিনি ঠিক পরদিনই ইস্তফা দিয়ে দিলেন। এখানে তাঁর একটা বৈশিষ্ট খেয়াল করার মতো যে, তিনি কোন সিদ্ধান্ত নিতে দেরী করেন না। যা একবার মনস্থির করেন তাই করেন। তাঁর সিনিয়ররা অনেক বোঝালেন, কিন্তু তাতে কোন লাভ হয়নি। তিনি ঠিক করেছেন চাকুরী করবেন না, ছবি বানাবেন। তাঁর সময় যারা ঢুকেছেন, তাঁরা পরবর্তীতে দুই থেকে তিন লাখ টাকা বেতন পেয়েছেন, কিন্তু তাঁরা কেউ মোরশেদুল ইসলাম হতে পারেননি। চাকুরি ছেড়ে দেওয়ার পর একটি ছোট্ট কোম্পানী দিয়ে শুরু করলেন। একটা অফিস নিলেন এলিফ্যান্ট রোডে। ফার্মাসিউটিক্যাল লাইনেই, ডিজাইন ডেভেলপ করা অর্থাত্‍ ডক্টরদেরে যেসব প্যাড বা আনুষঙ্গিক জিনিসপত্রের (ছাপার ক্ষেত্রে) প্রয়োজন সেসব কাজ তিনি করতেন। এতেও তিনি বেশ ভালোই রোজগার করতে শুরু করলেন। পাশাপাশি করতেন ছবির কাজ। ছোট অফিস বড় হয়ে গেল। ১৯৯৬ সালে ঐ ব্যবসাটি বন্ধ করে দিলেন। একটা চালু ব্যবসা বন্ধ করে দেওয়ার পেছনে তেমন উল্লেখযোগ্য কারণ ছিল না। অবশ্য ১৯৯৬ সালে যখন মোরশেদুল ইসলাম ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম বানাচ্ছেন তখন এই ছাপাছাপির কাজ আর ভালো লাগছিল না। আসলে কারো পেছনে ব্যবসায়িক কাজে ঘোরা, তদবির এগুলো তিনি করতে পারেন না। আসলে তাঁকে কেউ পরিচালিত করুক তিনি তা কখোনো হতে দেননি। আর ছবি বানানোর ক্ষেত্রে এই সমস্যা চিরন্তন। হয়ত বাজেটের সমস্যা, নয়ত টেকনিক্যাল সমস্যা, আবার হয়ত সবই ঠিক আছে, পর্দায় ভালো লাগছে না। মোরশেদুল ইসলামকে যদি নতুন করে \'আগামী\' নির্মাণের সুযোগ দেয়া হয় তবে তিনি সেই সুযোগ গ্রহণ করবেন না। কারণ একটি ছবি যতই ত্রুটিযুক্ত হোক না কেন, সেটা সেই সময়ের চাহিদা পূরণ করে। হয়ত তিনি অনেক বড় বাজেটে \'চাকা\' নির্মাণের সুযোগ পেলেন, হয়ত সেটা অনেক ভালো হবে, ঝকঝকে প্রিন্ট হবে, কোন খুঁত নাই, কিন্তু একটি ছবি খুঁতহীন হলেই তো ভালো হয় না, ছবির আসল জিনিস হলো প্রাণ। সেই প্রাণের সৃষ্টি একবারই হয় আর তাতে যদি কোন ভুল থাকে তবে সেটাই শিল্প। মোরশেদুল ইসলামের ঈর্ষা হয় \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে। এই ছবিটি তিনি বহুবার দেখেছেন। যতবারই দেখেন ততবারই নতুন মনে হয়। এছাড়া দেখেছেন সত্যজিত্‍ রায়ের \'কাঞ্চনজঙ্ঘা\', \'চারুলতা\', এছাড়া অন্যান্য পরিচালকদের মধ্যে কুরোসোয়া, কৃষান, দক্ষিণের ছবিগুলো। কিন্তু সত্যিকার ভাবে মুগ্ধ হলেন \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে।\r\n\r\nপারিবারিক ও ব্যক্তিগত জীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলাম ছোটবেলা থেকে একটু চুপচাপ ধরনের কিন্তু ভয়ংকর দুষ্ট ছিলেন। দুষ্টুমি করতেন নির্বিকারভাবে। কলেজ পর্যন্ত ছোটখাট দুষ্টুমি ছাড়া উল্লেখ করার মতো তেমন কিছু করেননি। তবে ধূমপানে অভ্যাস গড়ে ওঠে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াকালীন সময়ে। এ ব্যাপারে তাঁকে বিশেষ সহযোগিতা করতেন তাঁর বন্ধু খোকন। মোরশেদুল ইসলামের ব্যক্তিগত জীবন খুবই রোমাঞ্চকর এবং ঘটনাবহুল। উল্লেখযোগ্যভাবে যে প্রেমের ঘটনাটি ঘটে, তখন মোরশেদুল ইসলাম বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম বর্ষের ছাত্র। যাকে পছন্দ করতেন তাকে অবশ্য স্কুল পড়া অবস্থাতেই চিনতেন। তাঁদের মধ্যে পারিবারিক যোগাযোগ ছিল। কচিকাঁচার মেলা থেকে \'আগামী\' পর্যন্ত সবকিছুর কেন্দ্রই ছিল ঐ মেয়েটির বাসা। মোরশেদুল ইসলাম প্রথমদিকে কখনোই বুঝতে পারেননি যে তিনি তাঁকে ভালোবাসেন। তিনি তাঁকে নিয়ে কোন চিন্তাই করেননি। সবসময় নিজের অংশই ভেবে আসছেন। একদিন ঠিক করলেন মেয়েটিকে চিঠি দেবেন। সেদিন বিকেলে \'হীরক রাজার দেশে\'-এর রিহার্সেল হচ্ছিল টি.এস.সি. তে। মোরশেদুল ইসলাম সকালে চিঠি দিয়ে বিকেলে উত্তরের প্রত্যাশায় ছিলেন। রিহার্সেলের পরে তাঁরা হেটে ফিরছিলেন। তখন তাঁদের মধ্যে বেশকিছু আলাপচারিতা হয় এবং বোঝা যাচ্ছিল মেয়েটি রাজি ছিল। কিন্তু তিনি মোরশেদুল ইসলামকে বোঝাচ্ছিলেন যে তিনি তাঁর যোগ্য নন, তিনি আরো ভালো মেয়ে পাবেন। এইসব কথাবার্তায় মোরশেদুল ইসলাম বেশ রেগে গেলেন এবং বললেন যা বলার এখনই বলতে হবে। এক পর্যায়ে তিনি বললেন. \'তুমি এখন জানাবে নাকি বল?\' মেয়েটি বলল না। মোরশেদুল ইসলাম চলে আসলেন। ঠিক করলেন তিনি আত্মহত্যা করবেন। রাতে চিঠি লিখলেন ঠিক কি লিখেছিলেন মনে নেই। অনেকগুলো ঘুমের ঔষধ খেলেন এবং ভোরবেলা জেগেও উঠলেন, কারণ ঔষধে ভেজাল ছিল। এতে তাঁর জেদ আরো বেড়ে গেল। ফার্মেসির ছাত্র হিসেবে তিনি রীতিমতো গবেষণা শুরু করলেন কি খেলে কাজ সম্পন্ন হবে। অথচ যে কারণে এসব করা সে কিন্তু মনে মনে রাজি কিন্তু মুখে বলেনি। আর মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ দিয়েছেনই তো একবার। তারপর এইসব কর্মকান্ড শুরু করে দিয়েছেন। মোরশেদুল ইসলামের জেদ তিনি দ্বিতীয়বার তাঁর কাছে যাবেন না। যাই হোক বই ঘেটে খুঁজে বের করলেন কোনটা সবচেয়ে কড়া ঘুমের ঔষুধ। ১০০টা ট্যাবলেট খেলেন সকাল নটায়। সামনে পরীক্ষা সবাই ভাবছেন তিনি ঘুমুচ্ছেন। দুপুরের দিকে তাঁকে অচেতন অবস্থায় পাওয়া গেল এবং ৩ দিন পর তার জ্ঞান ফিরল। বাঁচার কথা ছিল না কিন্তু বেঁচে গেলেন। কিন্তু মেয়েটির সাথে সম্পর্ক নষ্ট হয়ে গেল। ১৯৮৪ সালের মে জুন মাসের দিকে একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করা হয়। এখানে একটি মেয়ে অংশগ্রহণ করে। এই মেয়েটিকে মোরশেদুল ইসলেমর ভালো লেগে যায় এবং ১৯৮৫ সালে তাঁকে বিয়ে করেন। এটা সম্পূর্ণ পারিবারিকভাবে হয় তেমন কোন নাটকীয়তা ছিল না। ১৯৮৫ সালে তাঁর নতুন জীবন শুরু হলো। চলচ্চিত্রকার মোরশেদুল ইসলামের জীবনে একটি কালো অধ্যায় আছে। সেটা হচ্ছে প্রচন্ড হতাশাবোধ জীবনে কিছুই হলো না এ জাতীয় একটা হতাশার জন্ম নিলেই তিনি গাদা গাদা ঘুমের ট্যাবলেট খেয়ে ফেলতেন। আসলে ঐ আত্মহত্যা করার চেষ্টার পর থেকেই এই আসক্তির জন্ম নেয়। পরে অবশ্য মানসিক চিকিত্সকের পরামর্শ নেন কিন্তু তাতে বিশেষ কোন লাভ হয়নি। এমনিতেই তার প্রচন্ড জেদ এবং এই জেদ যখন হতাশায় রূপান্তরিত হয় তখন কি ধরনের পরিস্থিতির সৃষ্টি হতে পারে অনুমান করা কঠিন। এই রকম অবস্থায় তিনি ছুরি দিয়ে শরীরের বিভিন্ন স্থানে বিশেষ করে হাত কেটে রক্তারক্তি করে ফেলতেন। তাঁর হাতে এবং বুকে অসংখ্যা সেলাই এর দাগ আছে।\r\n\r\nউল্লেখ্য যে অনেকে (সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব) নতুন কিছু সৃষ্টির জন্য নেশার জগতে চলে যান। মোরশেদুল ইসলাম এর সাথে মোটেও একমত নন। অনেক সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব মনে করেন যে সংসার সৃষ্টির অন্তরায়। এখানেও তাঁর কাছ থেকে ভিন্ন মত পাওয়া যায়। তিনি মনে করেন পরিবারে সহযোগিতা ছাড়া ছবি নির্মাণ সম্ভব না। সৃষ্টিশীল কোনো কাজ করতে হলে যে ছন্নছাড়া জীবন হতে হবে এটা ঠিক না। বর্তমানে মোরশেদুল ইসলাম এক ছেলে মনন ও এক মেয়ে মেধার জনক। স্ত্রী মুনিরা মোরশেদ মুন্নী স্বনামধন্য আলোকচিত্রী। মোরশেদুল ইসলাম সেই \'আগামী\' থেকে শুরু করে \'খেলাঘর\' পর্যন্ত যতগুলো কাজ করেছেন প্রতিটি কাজই তাঁর সমান প্রিয়। তাঁর জীবনের সেই অন্ধকার সময়ে তিনি দুটো কাজ করেন একটি \'শরত্‍ ৭১\' এবং \'কূপ\' নামে একটি নাটক। দুটো কাজই খুবই প্রশংসিত হয়। কিন্তু এই দুটি কাজই করেন খুবই খারাপ অবস্থায় যা কল্পনার বাইরে। সুস্থ হওয়ার পর মুক্তি পায় \'বৃষ্টি\', \'দূরত্ব\'। মাহমুদুল হক এর উপন্যাস নিয়ে তাঁর পরিচালিত \'খেলাঘর\'। \'খেলাঘর\' এর প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধের সময়কার। দর্শকদের কাছে নন্দিত হয়েছে এই ছবি।\r\n\r\nজাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কার\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: আগামী </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৮৪\r\n২. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'রৌপ্য ময়ূর\' ১০ম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, নয়াদিল্লী ১৯৮৫\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : সূচনা\r\n</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ মিডিয়াম লেন্স চলচ্চিত্র হিসেবে সিকোয়েন্স এ্যাওয়ার্ড, ১৯৮৮\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : চাকা</i>\r\n\r\n১. <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI </span>(আন্তর্জাতিক ক্রিটিক এ্যাওয়ার্ড) ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n২. ইন্টারফিল্ম জুডি এ্যাওয়ার্ড ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৩. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">GRAND PRIX</span> ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৪. শ্রেষ্ঠ পরিচালকের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৫. স্টুডেন্ট জুডির বিবেচনায় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দীপু নাম্বার টু</i>\r\n\r\n১. ৩টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৬\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দুখাই</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রসহ ৯টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৭\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দূরত্ব</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উত্‍সব লন্ডন, ২০০৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: খেলাঘর </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'সার্ক চলচ্চিত্র উৎসব ২০১২\' পুরস্কার\r\n\r\n<i>অন্যান্য পুরস্কার</i>\r\n\r\n১. তারকালোক পদক, ১৯৯৫\r\n\r\nচলচ্চিত্রসহ অংশ নেয়া আন্তর্জাতিক উত্‍সব\r\n\r\n১. দিল্লী আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৮৫\r\n২. পেসারো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইতালী, ১৯৮৫\r\n৩. সিনেমা দ্যু রিল, প্যারিস, ফ্রান্স, ১৯৯২\r\n৪. ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব,জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৫. রটারডাম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, হল্যান্ড, ১৯৯৪ ও ১৯৯৮\r\n৬. ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স, ১৯৯৪\r\n৭. সান হুয়ান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, পুরোটো রিকো, ১৯৯৪\r\n৮. তেহরান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইরান, ১৯৯৫\r\n৯. ফুকুওকা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জাপান, ১৯৯৬, ১৯৯৭, ১৯৯৮, ২০০৫\r\n১০. আর্থ ভিশন\', টোকিও, জাপান, ১৯৯৬\r\n১১. তাইপে গোল্ডেন হর্স\' আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, তাইওয়ান, ১৯৯৬\r\n১২. অলিম্পিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, গ্রীস, ১৯৯৭ ও ২০০৪\r\n১৩. হায়দ্রাবাদ চিলড্রেন ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, ভারত, ১৯৯৭ ও ২০০৫\r\n১৪. ভেসুল আন্তর্জাতিক এশীয় চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৮ ও ২০০০\r\n১৫. মন্ট্রিয়াল ওয়ার্ল্ড ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, কানাডা, ১৯৯৮\r\n১৬. কলকাতা চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৯৮ ও ২০০৪\r\n১৭. কলম্বো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, শ্রীলংকা, ১৯৯৮\r\n১৮. টেলুরাইড আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, যুক্তরাষ্ট্র, ১৯৯২\r\n১৯. সিঙ্গাপুর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, সিঙ্গাপুর, ২০০৫ ও অন্যান্য।\r\n\r\n<i>লেখক : শাহরিয়ার খান নয়ন</i>', 'মোরশেদুল ইসলাম', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%ae%e0%a7%8b%e0%a6%b0%e0%a6%b6%e0%a7%87%e0%a6%a6%e0%a7%81%e0%a6%b2-%e0%a6%87%e0%a6%b8%e0%a6%b2%e0%a6%be%e0%a6%ae', '', '', '2019-06-04 19:04:18', '2019-06-04 13:04:18', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5794', 0, 'post', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5795, 6, '2019-06-04 18:59:43', '2019-06-04 12:59:43', '', 'Prof_Morshedul Islam', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'prof_morshedul-islam', '', '', '2019-06-04 19:00:03', '2019-06-04 13:00:03', '', 5794, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Prof_Morshedul-Islam.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5796, 6, '2019-06-04 19:00:10', '2019-06-04 13:00:10', 'ব্রিটিশ শাসনের অবসানের ঠিক দশ বছর পরের পুরোনো ঢাকা। ঐতিহাসিক সেই ঢাকার পুরোনো ঐতিহ্য তখনো পুরোপুরি শেষ হয়ে যায়নি। লালবাগের কেল্লা, চকবাজার, ছোট কাটরা, বড় কাটরা, খান মোহাম্মদ মসজিদের ঐতিহ্যে লালিত ঢাকার এই অংশের ব্যস্ততা ও জীবনযাত্রা ছিলো নতুন ঢাকার জীবনযাত্রা থেকে আলাদা (তত্কালীন সময়ে ধানমন্ডি সংলগ্ন অঞ্চলকে নতুন ঢাকা হিসেবে চিহ্নিত করা হতো)। পঞ্চাশের দশকের পুরনো ঢাকার ঐতিহ্য আজকের মতো এতটা ফিকে ছিলোনা। ঐতিহাসিক ভবনগুলো মাটিতে গুড়িয়ে দিয়ে তখনো পযর্ন্ত ঢাকায় এতো বাণিজ্যিক ভবন ও মার্কেট গড়ে উঠেনি। ১৯৫৭ সালে সেই পুরোনো ঢাকার লালবাগের উর্দু রোডে জন্ম হয় বাংলাদেশের অন্যতম চলচ্চিত্রকার বিশেষভাবে বলতে গেলে সুস্থধারার প্রথম দিককার চলচ্চিত্র নির্মাতা মোরশেদুল ইসলামের। একটি রক্ষণশীল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেও সম্পূর্ণ নিজের ইচ্ছাশক্তির বলে তিনি আজকে একজন সফল এবং বিখ্যাত চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে পরিচিতি লাভ করেছেন ।\r\n\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\nবাবা খোরশেদুল ইসলাম ছিলেন হেকিম। ইউনানী শাস্ত্রে তাঁর যথেষ্ট পান্ডিত্য ছিল। তিনি ভারতের লক্ষ্ণৌতে ইউনানী শাস্ত্রের উপর লেখাপড়া করেছিলেন এবং তত্‍কালীন সময়ে পুর্ব পাকিস্তানে এ পেশায় যথেষ্ট সুনাম অর্জন করেন। শুধু তাই নয় তিনি তত্কালীন পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র সরকারি ইউনানী কলেজের অধ্যক্ষ ছিলেন। চার ভাই ছয় বোন অর্থাত্‍ দশ ভাই বোনের মধ্যে মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন সবার ছোট। উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বাবাকে দেখেননি। মাত্র পঞ্চাশ বছর বয়সে খোরশেদুল ইসলামের মৃত্যু হয়। বাবা যখন মারা যান তখন মোরশেদুল ইসলাম তাঁর মার গর্ভে। শৈশবকাল, শিক্ষাকর্ম ও পারিবারিক জীবন ঢাকাতে কাটলেও তাঁর আদি নিবাস কিন্তু ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইর গ্রামে। এখানে তাঁদের আদিপুরুষের বসবাস কতকাল আগে থেকে ছিল তা তিনি মনে করতে পারেননি। মোরশেদুল ইসলামের চার ভাইয়ের মধ্যে বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম তাঁর বাবার পেশাকেই নিজের পেশা হিসেবে বেছে নেন। বাবার মৃত্যুর পর তিনিই পরিবারের হাল ধরেন। রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার হলেও মোরশেদুল ইসলামের সব ভাই বোনই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত। বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকেই পেশা হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন এবং তিনি এই চিকিত্সা পদ্ধতিকে আধুনিকায়ন করার জন্য যথেষ্ট পরিশ্রম করেছিলেন। সেই সময়ে এই চিকিত্সা পদ্ধতি অশিক্ষিত লোকদের দিয়েই পরিচালিত হতো। হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকে বিজ্ঞান ভিত্তিক পদ্ধতিতে রূপান্তরিত করার ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। তিনি দীর্ঘদিন ইউনানী চিকিত্সা বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন। তিনি পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে ইউনানী বিষয়ক সেমিনারে আমন্ত্রিত হতেন। মেজোভাই আনোয়ারুল ইসলাম ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সমাজ বিজ্ঞানে অনার্স ও মাস্টার্স করেন। তিনি ছাত্র হিসেবে খুবই মেধাবী ছিলেন এবং অনার্স-মাস্টার্সে রেকর্ড সংখ্যক মার্কস নিয়ে পাশ করেন। তিনি স্কলারশিপ নিয়ে কানাডা থেকে পি.এইচ.ডি. ডিগ্রী অর্জন করেন। সেজোভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম আইন ও রাজনীতির সাথে জড়িত। মোরশেদুল ইসলামের ছয় বোনই উচ্চশিক্ষিত। এই দশ ভাইবোনের সবাইকে প্রচন্ড অর্থকষ্টের মধ্যে লেখাপড়া শেষ করতে হয়েছে আর আজ তাঁরা সবাই প্রতিষ্ঠিত হয়েছেন।\r\n\r\nশৈশবকাল\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের শৈশব কেটেছে পুরোনো ঢাকার ঐতিহাসিক পরিবেশে। তিনি বাবাকে কখনো দেখেননি। বলতে গেলে তাঁর বড় ভাই হাফেজ হাকিম আজিজুল ইসলামই তাঁর বাবার অভাব পূরণ করেন। মোরশেদুল ইসলামের বাবা যখন মারা যান তখন তাঁর বড় ভাই ছাত্র ছিলেন এবং ঐ অবস্থাতেই সংসারের হাল ধরেন। তিনি উর্দু রোডে তাঁর বাবার প্রতিষ্ঠিত চেম্বারে বসতেন। সুতরাং শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বড়ভাইকে সংসারের কর্তা হিসেবে দেখেছেন। ছোটবেলা থেকেই মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন আত্মকেন্দ্রিক এবং জেদী প্রকৃতির। আর দশটি শিশুর সঙ্গে মোরশেদুলের কোন তুলনা চলতো না। তাঁর সব বন্ধুরাই ছিল পুরানো ঢাকার আদি বাসিন্দা যারা ঢাকাইয়া কুট্টি নামে পরিচিত। ছোট্ট মোর্শেদ খুবই চুপচাপ স্বভাবের ছিলেন। তিনি খুব সহজে নিজেকে প্রকাশ করতেন না। এজন্য শৈশবে তাঁকে অনেক কষ্ট পেতে হয়েছে।\r\n\r\nশৈশবের অনেক স্মৃতি থাকলেও সবকিছু ছাপিয়ে তাঁর মনে পড়ে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইল গ্রামের কথা যেখানে তিনি বহুবার গিয়েছেন। যতদূর মনে পড়ে প্রথম তাঁর গ্রাম দর্শন হয় মার সাথে। গাঁয়ের প্রতিটি স্মৃতিই ছিলো তাঁর কাছে অত্যন্ত আনন্দের। বছরে অন্তত দুবার তাঁদের গাঁয়ে যেতে হতো এবং একমাস কিংবা তাঁর কিছু বেশি দিন সেখানে থাকতে হতো। শৈশবের স্মৃতি রোমন্থন করতে গিয়ে এখনো তিনি আবেগাক্রান্ত হয়ে পরেন। শৈশবে গ্রামের বাড়িতে যাওয়ার কারণটা তিনি তখনই উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। তাঁর গ্রামে যাওয়াটা যে নিছক বেড়ানোর বা ছুটি কাটানোর জন্য নয় এই সত্যটি তিনি বুঝতে পেরেছিলেন। আসলে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার এই গ্রামটি ছিল তাদের পুরনো ঢাকার এতবড় সংসারের অর্থ যোগানের একটি বড় উত্‍স। এতকিছুর পরেও বছরে দু-একবার করে গ্রামে যাওয়া তাঁর শৈশবজীবনে একটি ভিন্ন মাত্রা এনে দিয়েছিল। কারণ পুরানো ঢাকার ঘিঞ্জি পরিবেশ থেকে শীতকালের কুয়াশা ঢাকা বিস্তৃত প্রান্তরের দৃশ্য তাঁর মনে অন্য ধরনের প্রশান্তি এনে দিতো। শৈশবেই এই পার্থক্য বোঝার সুযোগ সব শিশুর হয় না। তিনি কখনো গ্রামের মাঠে ফুটবল খেলার সুযোগ হাতছাড়া করেননি। মাঝে মাঝে ছোট্ট মোর্শেদ একাই চলে যেতেন গ্রামের পাশ দিয়ে চলে যাওয়া রেল লাইনের কাছে। সেখান আনমনে স্লিপারের উপর দিয়ে হাঁটতেন। কখনো কখনো সঙ্গী হতো তাঁর মামাত ভাই। শীতের পিঠা খাবার সময়টা শিশু মোর্শেদের খুবই আনন্দের সময় ছিলো। চাচাদের ছিল যৌথ পরিবার আর এই পরিবারেও মোরশেদুল ইসলাম যথেষ্ট আদর পেতেন। পরিণত মোরশেদুল ইসলাম আজো সেই গ্রামের স্মৃতিকে এড়াতে পারেন না। আর তাই এখনো মাঝে মধ্যেই চলে যান সেই প্রত্যন্ত গ্রামে।\r\n\r\nশৈশব থেকেই শুরু\r\n\r\nসেই পঞ্চাশের দশকে পুরনো ঢাকার বাড়ির রকম-সকমই ছিল আলাদা। বিশাল বাড়ি, মাঝে উঠোন। একেকটি বাড়িতে দু-চারটা কিংবা তারও বেশী পরিবার অনায়াসে বাস করতে পারত। মোরশেদুল ইসলামদের বাড়িটাও ছিল ঠিক সেরকমই। শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলামের নির্দেশনা ও অভিনয়ের প্রতি অন্যরকম আগ্রহ কাজ করত। যদিও নির্দেশনা শব্দটির মধ্যে একটি পরিণত বা বয়স্কভাব আছে কিন্তু ছোট্ট মোরশেদুল যখন যেখানে সুযোগ পেয়েছেন সেখানেই তাঁর প্রতিভার প্রকাশ করতে দ্বিধা বোধ করেননি। শৈশব থেকেই তিনি সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। অর্থাত্‍ একটি স্কুল পড়ুয়া ছেলের জন্য অভিনয়, স্কুলের নাটক মঞ্চস্থ করা সহ আর যা যা সম্ভব তিনি তার সব কিছুই করেছেন। তাঁর বড় ভাইয়ের (মোরশেদুল ইসলামের চেয়ে প্রায় ২৫ বছরের বড়) ছিল ছয় মেয়ে যার ফলে শৈশবে মোরশেদুল হাতের নাগালেই একটি রেডিমেড নাট্যদল পেয়ে যান। মোর্শেদের মেজো বোন থাকতেন করাচীতে। তার স্বামী ১৯৫৮ সালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা গেলে তিনিও ঢাকায় চলে আসতে বাধ্য হন। সেজো বোনের ছিল দুই ছেলে দুই মেয়ে। সুতরাং ছোট্ট মোর্শেদকে একটি দল করতে বেশি দূর যেতে হয়নি।\r\n\r\nসন্ধ্যা নেমে এলে মোর্শেদ নিজেই ঘরোয়া পরিবেশে তাঁর বিশেষ দর্শকদের জন্য প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করতেন। তা হলো একটি বাক্সের মধ্যে বিভিন্ন খবরের কাগজ থেকে আঁকা ছবি সংগ্রহ করে বাইস্কোপের ব্যবস্থা করতেন। এখান থেকেই সাত-আট বছরের ছোট্ট মোরশেদুল ইসলামের মধ্যে ছবি তৈরির ইচ্ছাটা চলে আসে। এছাড়া প্রায়ই বাসাতে নাটক মঞ্চস্থ করতেন। বাসার বড় খাটটা হোত স্টেজ আর পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন সেই নাটকের দর্শক। মোর্শেদের সেজভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম ছিলেন মুক্তিযোদ্ধা। ১৯৭২ সালে তিনি মুক্তিযুদ্ধ থেকে ফিরে আসলে যুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র (তখনো মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র জমা দেওয়া হয়নি) দিয়ে মুক্তিযুদ্ধের নাটকগুলো মঞ্চস্থ করতেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় মোর্শেদের বয়স ছিল ১৪ বছর। স্বাধীনতা যুদ্ধ কিশোর মোর্শেদের মধ্যে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর পরিবার ছিল রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার এবং মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই হাকিম আজিজুল ইসলাম (যিনি তখন পরিবারের প্রধান পুরুষ) যুদ্ধের ব্যাপারটায় অনেকটাই নির্লিপ্ত ছিলেন। আর তাই কিশোর মোর্শেদ একেবারে নিরপেক্ষ দৃষ্টিকোণ থেকে মুক্তিযুদ্ধকে উপলব্ধি করার সুযোগ পেয়েছিলেন। পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলনকে ঘিরে মোরশেদুল ইসলামের শৈশব ও কৈশোর কেটেছে এবং ছোট্ট মোর্শেদকে এই মহান আন্দোলন থেকে কোনভাবেই বিচ্ছিন্ন করা যায় না।\r\n\r\nশিক্ষা জীবন\r\n\r\nতত্কালীন পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলন মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষাজীবনে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। শৈশবে তেমন কিছু না বুঝলেও কৈশোরে তিনি এই মহান আন্দোলনকে এড়িয়ে যেতে পারেননি। শিক্ষাজীবনের শুরুতে মোরশেদুল ইসলাম প্রথম ভর্তি হন পুরনো ঢাকার চাঁদনীঘাট এলাকার একটি অখ্যাত প্রাইমারি স্কুলে। এরপর তিনি ভর্তি হন এক সময়ের বিখ্যাত নবকুমার ইনস্টিটিউশনে। এখানে তিনি ক্লাস সেভেন পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। ক্লাস এইটে গিয়ে ভর্তি হন ওয়েস্টার্ন হাইস্কুলে। এখানে একটি কথা উল্লেখ না করলেই নয়। মোরশেদুল ইসলামের পরিবারের ভিত্তি ছিল শিক্ষা। তাঁর বাবার মৃত্যুর পর বড় ভাই ছোট নয় ভাই-বোনের লেখাপড়ার প্রতি সচেতন হন। কিন্তু এই পরিবারটি ব্যাপকভাবে অর্থনৈতিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল। কারণ বাবার অকাল মৃত্যুতে পুরো পরিবারের দায়িত্ব নিতে হয় বড় ভাই হাফেজ আজিজুল ইসলামকে। এছাড়া অর্থের মোটামুটি যোগান আসত ব্রাহ্মণবাড়িয়ার চিনাইর গ্রামের জমি থেকে। এভাবেই খুব কষ্ট করে এই পরিবারকে পড়াশুনার মতো ব্যয়বহুল কাজ সম্পন্ন করতে হয়েছে। আরেকটি বিষয়, এই পরিবারটি ছিল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবার। এই ধরণের পরিবারে মাদ্রাসা কেন্দ্রিক শিক্ষার প্রতি আগ্রহ থাকে। কিন্তু মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই-এর যথেষ্ট উদার ও আধুনিক মানসিকতার জন্য ভাই বোন সবাই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত হতে পেরেছিলেন। এমনকি বোনদের মধ্যে সকলে কলেজে লেখাপড়া সম্পন্ন করলেও বড় বোনকে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে (যেখানে ছেলে মেয়েদের একসাথে পড়াশুনার প্রশ্ন থেকে যায়) পড়ালেখা করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ১৯৭৪ সালে একটি রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারের জন্য এটি একটি বিপ্লবের মতো। ১৯৭৪ সালে মোরশেদুল ইসলাম ম্যাট্রিক (এস.এস.সি.) পাস করেন। মজার ব্যাপার হচ্ছে, বড় ভাই-এর ছয় মেয়ে প্রত্যেকে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা করেছে এবং আজ তারা প্রকৌশল, প্রশাসন ও অধ্যাপনার মতো সম্মানজনক পেশায় নিয়োজিত। সুতরাং মোরশেদুল ইসলামের বড়ভাই হাকিম হাফেজ (শেষ বয়স পর্যন্ত তিনি রমজান মাসে তারাবীর নামাজ পড়িয়েছেন এবং তিনি ২০০৫ সালে মারা যান) আজিজুল ইসলাম যথেষ্ট আধুনিক মানসিকতার অধিকারী ছিলেন এবং মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষা ও কর্মজীবনে তাঁর যথেষ্ট অবদান রয়েছে।\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের জন্ম ১৯৫৭ সালে। তিনি যখন ক্লাস সেভেনে পড়েন তখন \'৬৯-এর গণ অভ্যুত্থান শুরু হয়ে গিয়েছে। সুতরাং ভাষা আন্দোলন তাঁর ওপর খুব বেশী প্রভাব বিস্তার করতে পারেনি। তিনি যখন নবকুমার ইনস্টিটিউটের ছাত্র ছিলেন তখন সেই স্কুলের ছাত্র ছিলেন শহীদ মতিউর। সেদিনের কথা মোরশেদুল ইসলামের আজও মনে আছে। স্কুলে ক্রীড়া প্রতিযোগিতা চলছিল। হঠাত্‍ খবর আসে দশম শ্রেণীর ছাত্র মতিউর শহীদ হয়েছেন। এই খবর পাওয়ার সাথে সাথে স্কুল ছুটি হয়ে যায়। এই ঘটনাটি শিশু মোর্শেদের মনে গভীর ছাপ ফেলেছিলো৷\r\n\r\nশৈশব ও ১৯৭১\r\n\r\n১৯৭০ সাল, উত্তাল পূর্ব পাকিস্তান। আন্দোলনের উত্তাপ কিশোর মোর্শেদ একেবারে এড়িয়ে যেতে পারেননি। স্কুল ছুটির পর বা মাঝে মাঝে ঝুঁকি নিয়েই চলে যেতেন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের বটতলায় (যা আন্দোলনের মূলকেন্দ্র হিসেবে পরিচিত ছিল)। তিনি প্রায় প্রতিদিন দল বেঁধে এবং অধিকাংশ সময়ে একাই মিছিল মিটিং-এ যোগ দিতেন। ১৯৭০ সালের শেষে তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের দেয়া কার্ফ্যু ভেঙ্গে একটি মিছিল হয়েছিল যা শুরু হয়েছিল পলাশীর মোড় থেকে এবং মিছিলের নেতৃত্বে ছিলেন বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান। যে কোন মুহূর্তে গুলি হতে পারে কিন্তু মোর্শেদ ভয় পাননি। প্রায়ই পায়ে হেটে খুঁজে বেড়াতেন কোথায় মিছিল মিটিং হচ্ছে। ক্লাস সেভেন কি এইটে পড়া মোর্শেদ তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের শোষণ নির্যাতন উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। এরপরেই এল ১৯৭১। মোরশেদুল ইসলামের সেজো ভাই যুদ্ধে অংশ নিলেন এবং ঢাকা শহরে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ (পেট্রল পাম্প ও পাওয়ার হাউজ) অপারেশনের সাথে প্রত্যক্ষভাবে জড়িত ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত স্টেনগান, গ্রেনেড ইত্যাদি বাসাতেই লুকিয়ে রাখা হতো এবং এই অস্ত্র ভান্ডারের দায়িত্বে ছিলেন মোর্শেদ ও তাঁর বড় বোন। কখনো তাঁরা এই সব অস্ত্র ছাদের উপরে লুকিয়ে রাখতেন। তবে সবচেয়ে নিরাপদ স্থান ছিল তাদের বাসার একটি গলি। গলির ভেতরে একটি ইটের স্তুপ ছিল। সেই স্তুপের নিচে মাটি খুড়ে গ্রেনেড লুকিয়ে রাখতেন। পরে প্রয়োজনের সময় বের করতেন। একবার অল্পের জন্য ধরা পড়ার হাত থেকে রক্ষা পান। তাঁর সেজভাই তখন ডা. মোস্তফা জালাল সাহেবের বাসায় আলোচনায় ব্যস্ত। মিটিং-এ পরবর্তী অপারেশনের পরিকল্পনা চলছে। হঠাত্‍ পাকিস্তানী আর্মি কিভাবে যেন খবর পেয়ে যায়। তারা সাদা পোশাকে পুরো বাড়ি ঘেরাও করে ফেলে। এটা টের পেয়ে মুক্তিযোদ্ধারা সবাই দেয়াল টপকে পালিয়ে যায় এবং পরে সবাই মোরশেদুল ইসলামের বাড়িতে আসেন। তাঁরা এসে বলেন যে তারা যেখানে মিটিং করছিলেন সেখানে একটি জুতার বাক্সে ভুলে তিনটি গ্রেনেড রেখে এসেছেন। আর্মি যদি ওটা পেয়ে যায় তবে বাসার কাউকে বাঁচিয়ে রাখবে না। শেষ পর্যন্ত ১৩ বছর বয়সী কিশোর মোর্শেদের ওপর দায়িত্ব পড়ে সেটি উদ্ধারের। মোরশেদুল ইসলাম মোস্তফা জালালের বাসায় গেলেন সেই জুতার বাক্সের খোঁজে। এক সময় পেয়েও গেলেন বাক্সটা। এই বাসা থেকে মোরশেদুল ইসলামের বাসা ছিল পাঁচ থেকে সাত মিনিটের পথ। কিন্তু এই বাক্সের কারণে তাঁকে বেশ ঘুরে আসতে হচ্ছিল। ঠিক এই সময়ে দেখা হয়ে যায় তাঁর এক বন্ধুর সাথে। সে জানতে চায় বাক্সে কি? মোর্শেদ বললেন জুতা। স্বাভাবিক ভাবেই সেই বন্ধুর জুতা দেখার আগ্রহ জন্মে এবং মোর্শেদ পড়ে যান মহাবিপদে। একসময়ে ব্যাপারটি এমন পর্যায়ে এসে দাঁড়ায় যে মোর্শেদ তাকে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দৌড়ে নিজেকে রক্ষা করেন এবং বাক্সটি মুক্তিযোদ্ধাদের হাতে তুলে দেন। এতকিছুর পরেও শেষ রক্ষা হয়নি। পাকিস্তানি আর্মিরা ঠিকই বাড়ি তল্লাসী করে এবং মোস্তফা জালালের বড় ভাইকে ধরে নিয়ে যায়। পরে তাঁকে আর পাওয়া যায়নি।\r\n\r\n১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের সময়টা মোরশেদুল ইসলামের পুরো মনে আছে। একেবারে ২৫ মার্চ রাত থেকে ১৬ই ডিসেম্বর বিজয় দিবস পর্যন্ত। ২৫ মার্চের ভয়াল কালোরাতে ঘুম ভেঙ্গে যায়। পরদিন সকালে এলাকার লোকজন সবাই মিলে মিলিটারী প্রতিরোধের জন্য ব্যারিকেড দিতে শুরু করেন। বঙ্গবন্ধুর ভাষণ অনুসারে প্রতিটি বাড়ি যেন দূর্গের রূপ নেয়। কিন্তু পরে শোনা যায় যে আর্মিরা যেখানেই ব্যারিকেড দেখছে সেখানেই গুলি করে সব মানুষ মেরে ফেলছে। ফলে তাঁরা ব্যারিকেড সরিয়ে ফেলতে বাধ্য হন। অল্প বয়সের কারণে তিনি ২৫ মার্চের গণহত্যার নৃশংসতা দেখতে পারেননি। তাঁকে মহল্লার মধ্যেই থাকতে হতো। এখান থেকে তিনি বিচ্ছিন্নভাবে সাধারণ মানুষ হত্যার খবর পেতেন। ২৬শে মার্চ দেখলেন এলাকার পাশেই নয়াবাজার বস্তিতে আগুন ধরিয়ে দেবার দৃশ্য। মোরশেদুল ইসলামের বাড়ি থেকেই দেখা যাচ্ছিল আগুনের লেলিহান শিখা। শুনতে পাচ্ছেন মানুষের চিত্কার। মুক্তিযুদ্ধের শেষের দিকে দেখেছেন পাক হানাদারদের বর্বরতা। লিয়াকত নামে তাঁর প্রায় সমবয়সী কর্মচারীর (বড় ভাই-এর ফার্মেসিতে চাকুরী করতো) সাইকেলের সামনে বসে দুজনে ঢাকা শহরের বিভিন্ন এলাকা চষে বেরিয়েছেন। বিশেষ করে পাকিস্তানী আর্মিরা যখন বিমান থেকে বোমা হামলা করে তখন বোমার ক্ষতিগ্রস্থ এলাকাগুলো দেখতে যেতেন। একবার দেখলেন ঢাকা মেডিকেল কলেজের পাশে কর্মচারীদের বোমার আঘাতে পুরোপুরি ধ্বংস হয়ে যাওয়া বস্তি। দেখলেন অনেক বিকৃত মৃতদেহ। মুক্তিযুদ্ধের সময়গুলো তাঁর এভাবেই কেটেছে।\r\n\r\nপ্রথম সিনেমা দেখা ও অন্যান্য ঘটনা\r\n\r\nশৈশব ও কৈশোরের স্মরণীয় ঘটনার মধ্যে একটি ছিল সিনেমা হলে গিয়ে প্রথম সিনেমা দেখা। এটি ছিল একটি উর্দু ছবি। দেশ তখনো স্বাধীন হয়নি। মোরশেদুল ইসলামের এক ফুফাতো ভাই এলেন গ্রামের বাড়ি থেকে। তাঁকে নিয়েই প্রথম সিনেমা হলে যাওয়া, হলটি ছিলো গুলিস্তান সিনেমা হল। মজার ব্যাপার হলো এই ছবিটির কাহিনী সম্পর্কে তিনি কিছুই মনে করতে পারেন না। পুরো স্মৃতিটিই আবছা। তবে ফেরার সময় বাসে করে ঢাকা মেডিকেল কলেজের সামনে নামলেন এবং সেখান থেকে হাঁটতে হাঁটতে বাসায় ফিরলেন এগুলো তাঁর দিব্যি মনে আছে। এরপর ছবি দেখেন দেশ স্বাধীন হবার পর ১৯৭২ সালে। সাবিস্তান সিনেমা হলে সপরিবারে ছবি দেখতে গিয়েছিলেন। এই ছবির নামও তিনি মনে করতে পারেননি। সিনেমা চলার সময়ে একটা হট্টগোল শুরু হয় এবং কর্তৃপক্ষ ছবি বন্ধ করে দেয়। সময়টা ছিল ১৬ই ডিসেম্বরের ঠিক মাসখানেক পর। বঙ্গবন্ধু তখনও পাকিস্তান কারাগারে। তাঁরা যখন ছবি দেখছিলেন তখনই খবর আসে যে, বঙ্গবন্ধুকে সপ্তাহখানেকের মধ্যেই মুক্তি দেওয়া হবে। এই খবরে সাধারণ মানুষ ছবি দেখার বদলে আনন্দ মিছিল বের করতে শুরু করে। শুধু সিনেমা হলের বাণিজ্যিক ছবি মোরশেদুল ইসলামকে থামিয়ে রাখতে পারেনি। এর মাঝেই খবর পেলেন আরো ভালো ছবি দেখতে হলে ফিল্ম সোসাইটির সদস্য হতে হবে। হয়ে গেলেন ইমেজ ফিল্ম সোসাইটির সদস্য। তখনই তাঁর বেশ কিছু ভালো ছবি দেখার সুযোগ হয়েছে। বেশ উপভোগ্য একটা সময় কেটেছে তখন। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলামের ছবি দেখার প্রক্রিয়াটা ছিল ভিন্ন। কলেজ পড়ুয়া ছেলেরা ছবি দেখে সেই ছবির হিরোর অনুকরণ করে কখনও বা বিখ্যাত অভিনেতা হবার স্বপ্ন দেখে। ইংরেজী কি বাংলা যে সিনেমাই হোক না কেনো মোরশেদুল ইসলাম দেখতেন আর ভাবতেন তিনি হলে এই ছবিটা কিভাবে বানাতেন।\r\n\r\nছবির পেছনে সময় ব্যয় করলেও মোরশেদুল ইসলাম লেখাপড়ার ব্যাপারে খুবই সচেতন ছিলেন। ঢাকা কলেজে পড়ার সময়েই একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটে। ১৯৭৫ সালের ১৫ই আগস্ট বঙ্গবন্ধুকে যখন সপরিবারে হত্যা করা হয় তখন তিনি ঢাকা কলেজের ইন্টারমিডিয়েটের ছাত্র। তাঁর স্পষ্ট মনে আছে মেজর ডালিমের ঘোষণার পরপরই পুরো ঢাকা শহর স্তব্ধ হয়ে যায়। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিবাদ মিছিলে অংশগ্রহণ করতে তৈরী হয়ে যান। কিন্তু তিনি আশ্চর্য হয়ে লক্ষ্য করেন যে কোন মিছিল বের হচ্ছে না, কোন প্রতিবাদ হচ্ছে না। সবাই কেমন চুপ মেরে গেছে। মোরশেদুল ইসলাম রওনা হল ধানমন্ডি ৩২ নম্বরে। পুরনো ঢাকার বাসা থেকে ৩২ নম্বর আসেন হাঁটতে হাঁটতে এই আশায় যে পথে কোন মিছিল হলেই তাতে যোগ দেবেন। কিন্তু তাঁর আশা পূরণ হলো না। ৩২ নম্বরে গিয়ে দেখেন বঙ্গবন্ধুর বাসভবন আর্মিরা ঘিরে রেখেছে এবং কাউকে প্রবেশ করতে দিচ্ছে না। মন খারাপ করে ফিরে আসেন তিনি। যাই হোক এরপরের বছরই ঢাকা কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। এখানে একটা কথা উল্লেখ না করলেই নয় যে ছাত্র হিসেবে মোরশেদুল ইসলাম খুবই মেধাবী ছিলেন। একজন সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আমরা সবাই তাঁকে চিনি কিন্তু তাঁর শিক্ষাজীবনের সফলতা কৃতিত্ব সম্পর্কে কতটুকু জানি। ঢাকা কলেজ থেকে কৃতিত্বের সাথে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর পরিবারের সবাই চাপ দেন মেডিকেলে পরার জন্য। কিন্তু তাঁর ইচ্ছা ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতায় ভর্তি হবার। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে তখন এই বিভাগটি মাত্র চালু হয়েছে। বাসা থেকে বলা হলো মেডিকেলে না হলে অবশ্যই ফার্মেসিতে ভর্তি হতে হবে। সেই সময়ে ফার্মেসি ছিল ছাত্রদের প্রথম পছন্দ। তখন ফার্মেসি বিভাগের দেয়ালে পোস্টার লাগানো থাকত \'\'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Join Pharmacy and Fly to America</span>\'\'. অর্থাত্‍ ফার্মেসি থেকে পাশ করার পর আমেরিকা যাওয়ার নিশ্চিত ভিসা হয়ে যেত। এরকম অবস্থায় মোরশেদুল ইসলাম মোট তিন বিষয়ে পরীক্ষা দিলেন, (১) মেডিকেল (২) সাংবাদিকতা (৩) ফার্মেসি এবং তিনটি বিষয়েই তিনি সফল হলেন। মোরশেদুল ইসলাম সিলেট মেডিকেল কলেজে ভর্তি হওয়ার সুযোগ পেলেন। কিন্তু ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতা বিভাগের ক্লাস আগে থেকে শুরু হয়ে যাওয়ায় প্রথমে তিনি সেখানেই ক্লাস করতে আরম্ভ করেন। তিন মাস সাংবাদিকতা বিভাগে ক্লাস করার পরে মেডিকেলের রেজাল্ট বের হলো এবং তিনি সিলেট মেডিকেল কলেজে চান্স পেলেন। বাসার সবাই জোর করে তাঁকে সিলেট পাঠিয়ে দিল। সিলেট মেডিকেলে ক্লাস করলেন দুই মাস। কিন্তু ঢাকার ব্যস্ততার আনন্দ তিনি কিছুতেই ভুলতে পারলেন না। এক পর্যায়ে তিনি মানসিক ভাবে খুব ভেঙ্গে পড়লেন এবং সিলেট থেকে পালিয়ে ঢাকা চলে এলেন। তাঁর এ জাতীয় কর্মকান্ডে পরিবারের সবাই মারাত্মক হতাশ হলেন। শেষে আর কি করা তাঁকে ফার্মেসিতেই ভর্তি হতে হলো। কিন্তু তাঁর এই প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার কোন কিছুই তাঁর কর্মজীবনে কাজে আসেনি। ফার্মেসি পড়ার সময় একটি ঘটনা ঘটে। ১৯৮১ সালে বাংলাদেশ ফিল্ম এসোসিয়েশন এন্ড আর্কাইভে তিন মাস ব্যাপী একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করেছিল। সেটার খোঁজ দিলেন বাংলাদেশ টেলিভিশনের তত্কালীন প্রযোজক ও লিটল থিয়েটারের সভাপতি সৈয়দ সিদ্দিক হোসেন। সৈয়দ সিদ্দিক হোসেনের কাছ থেকে খবর পেয়েই মোরশেদুল ইসলাম ছুটে গেলেন। কিন্তু এখানেও বিপত্তি। মোরশেদুল ইসলাম যখন কোর্সটি করতে গেলেন তখন জানতে পারলেন এ কোর্সে আবেদন করার ন্যূনতম যোগ্যতা হচ্ছে গ্রাজুয়েশন, তিনি তখন মাত্র অনার্স সেকেন্ড ইয়ারের ছাত্র। যদি থার্ড ইয়ারের ছাত্রও হতেন তাহলেও হয়তো বিবেচনা করা যেত। অনেক অনুনয় বিনয় করার পর এসোসিয়েসনের ডিরেক্টর শিল্পী আব্দুল রউফ তাঁকে এ্যাডমিশন টেস্ট দেওয়ার সুযোগ দিলেন। সেটা ছিল খুব কঠিন এক পরীক্ষা। প্রথমে লিখিত তারপর মৌখিক। মৌখিক পরীক্ষায় মোরশেদুল ইসলাম আলমগীর কবীর, বাদল রহমানের মতো বিখ্যাত ব্যক্তির সাথে প্রথম পরিচিত হলেন। যাই হোক সবগুলো পরীক্ষাতেই তিনি সফলভাবে উৎরে গেলেন। বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ অফিসটা ছিল ধানমন্ডি শংকরে। কোর্সটি ছিল তিন মাসের। এই সময়ে আর্কাইভের অডিটোরিয়ামে মোরশেদুল ইসলাম প্রচুর ছবি দেখেছেন। ছবি নিয়ে আলোচনা ও গবেষণা করেছেন এবং ঠিক তখনই ফিল্ম ব্যাপারটা সত্যিকার অর্থে তিনি বুঝতে পারেন।\r\n\r\nএর পর ৪০ জন থেকে ১৬ জনকে বাছাই করে একটি এ্যাডভান্স কোর্সের আয়োজন করা হল। এবং ঠিক করা হল এই ১৬ জনের মধ্যে থেকে ১০ জনকে বাছাই করে একটি ছবি বানানো হবে। তখন থেকে মোরশেদুল ইসলামের ছবি বানানো শুরু।\r\n\r\nঅভিনেতা মোরশেদুল ইসলাম\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই মোর্শেদ শিশু সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। মেট্রিক পরীক্ষা দেওয়ার পর কেন্দ্রীয় কঁচিকাঁচার মেলার পক্ষ থেকে নিজেই একটি নাটক লেখেন ও নির্দেশনা দেন। এই নাটকটি ব্রিটিশ কাউন্সিলে মঞ্চস্থ হয়েছিল। মোরশেদুল ইসলাম যখন ক্লাস নাইনে পড়েন তখন থেকেই এই নাট্য জীবনের শুরু হয়েছিল। ঐ একই স্কুলের ক্লাস টেনের ছাত্র ছিলেন বিখ্যাত কবি রুদ্র মুহম্মদ শহীদুল্লাহ্। সেই সময়ে স্কুলে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে ছুটি নামে একটি নাটকের আয়োজন করা হয়। নাটকের নির্দেশক ছিলেন বাংলার শিক্ষক মিয়া মুহম্মদ মনিরুজ্জামান। স্কুল ঘরেই নাটকের মহড়া চলছিল। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিদিন মহড়া দেখতেন। নাটকের ফটিক চরিত্রে একটি ছেলেকে নেওয়া হয়েছিল কিন্তু সে ঠিকমতো অভিনয় পারছিল না। তখনই মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ পেয়ে গেলেন এবং অভিনয়ে বেশ সফলতার পরিচয় দিলেন। কলেজে পড়ার সময় আরেকটি নাটকে তিনি অভিনয় করেছিলেন। নাটকটির নাম ছিল \'মায়া কানন\'। সেই নাটকে তিনি রাজা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকে অভিনয় করে মোরশেদুল ইসলাম খুব প্রশংসিত হয়েছিলেন। কিন্তু নাটকটি যখন টেলিভিশনের জন্য করা হয় তখন কিছু জটিলতার সৃষ্টি হয়। \'মায়া কানন\' নাটকটির প্রযোজক ছিলেন দুজন। মঞ্চে অভিনয় করলেন মোরশেদুল ইসলাম, বিটিভিতে রেকর্ডিং এর আগে রিহার্সেলেও ছিলেন তিনি কিন্তু রেকর্ডিং এর সময় দুজন প্রযোজকের মধ্যে একজন প্রযোজক মোরশেদুল ইসলামকে বাদ দিয়ে অন্য একটি ছেলেকে সুযোগ করে দেন। ঘটনাটি তাঁকে প্রচন্ড আঘাত দিলেও তিনি এর কোন প্রতিবাদ করেননি। ষোল বছর বয়সের মোরশেদুল ঠিক করলেন অভিনয় আর নয়। এভাবেই সমাপ্তি হয় মোরশেদুল ইসলামের অভিনয় জীবন। সেই সময়েই সংকল্প করলেন তিনি একটি সংগঠন করবেন এবং এই ধরনের স্বজনপ্রীতিকে প্রশ্রয় দেবেন না। এরপরই \'লিটল থিয়েটার\' নামে বাংলাদেশের অন্যতম শিশু সংগঠনের জন্ম\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের ছাত্রজীবনে এমন অনেক কিছুই করেছেন যা একজন মানুষ ছাত্র জীবন শেষ করে শুরু করে। তিনি ছাত্রজীবনে একাধিক সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। কিন্তু পড়াশুনাকে কখনোই অবহেলা করেননি। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফার্মেসি বিভাগ থেকে যথাসময়ে কৃতিত্বের সাথে পাশ করেন। কিন্তু ঢাকা কলেজে ইন্টারমিডিয়েট পড়ার সময় \'মায়া কানন\' নাটক থেকে বাদ পড়ার ঘটনাটি তাঁর জীবনের মোড় ঘুড়িয়ে দেয়। ইন্টারমিডিয়েট পরীক্ষা দেওয়ার পর তাঁরা নিজেরাই একটি নাটকের দল করলেন। বাচ্চাদের নিয়ে নাটকের দল নাম \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'। ড. সিরাজুল হোসেন চৌধুরী ও তাঁর স্ত্রী ড. নাজমা হোসেন চৌধুরীর সহযোগিতায় গড়ে ওঠে এই নাট্য সংগঠনটি। তাঁরা যথেষ্ট সাহায্য করেছেন। তাঁদের বাসাতেই নাটকের মহড়া হোত। নাজমা আপা (ড. নাজমা হোসেন চৌধুরী মারা গেছেন) রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের \'তাসের দেশ\' নাটকটি বাচ্চাদের উপযোগী করে রূপান্তর করে দেন। উল্লেখ্য যে, ঢাকা লিটল থিয়েটার গঠন করেছিলেন মোরশেদুল ইসলাম ও মাজহারুল ইসলাম বাবু। তাঁরা দুজনে মিলে নাটকটির নির্দেশনা দিয়েছিলেন। সেই সময়ে নাটকটি যথেষ্ট আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলো। \'তাসের দেশ\'-এর প্রদর্শনী হয়েছিলো মহিলা সমিতি নাট্যমঞ্চে। \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'-ই প্রথম দল যাঁরা দর্শনীয় বিনিময়ে ছোটদের নিয়ে ঢাকায় শো করেছে। এই সময়ে বা এর আগে যে এমন নাটকের দল ছিলো না তা নয় কিন্তু তারা দর্শনীর বিনিময়ে শো করতে পারেনি। পঞ্চাশ বারের বেশি শো হয় এই নাটকটির, যা একটি অকল্পনীয় ব্যাপার। এরপর লিটল থিয়েটার থেকে বেশ কয়েকটি সফল প্রযোজনা হয়। এর মধ্যে অন্যতম প্রযোজনা ছিল সত্যজিত্‍ রায়ের \'হীরক রাজার দেশে\'। প্রথমে মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' ছবিটি দেখেন এবং তিনি ঠিক করেন ছবিটিকে বাচ্চাদের উপযোগী করে মঞ্চরূপ দেবেন। ব্যাপারটা বেশ কঠিন ছিল। কারণ কোন ছবিকে মঞ্চে রূপান্তর করতে হলে সেই ছবির পরিচালকের অনুমোদন প্রয়োজন হয়। সৌভাগ্যক্রমে বিশিষ্ট সমালোচক ও সাংবাদিক মাহমুদা চৌধুরী তখন কলকাতায় যাচ্ছিলেন। মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' মঞ্চায়নের অনুমোদন চেয়ে একটি চিঠি তাঁর কাছে দিয়ে দিলেন। সত্যজিত্‍ রায় তাঁর প্যাডে নিজে হাতে চমত্কার একটি চিঠি লিখে দিয়েছিলেন এবং তিনি এই প্রস্তাবটিকে খুব আনন্দের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। এই চিঠিটি মোরশেদুল ইসলাম দীর্ঘদিন সংরক্ষণ করেছিলেন এবং সেই সময়ে ছোটদের জনপ্রিয় পত্রিকা \'কিশোর বাংলা\'-য় চিঠিটা ছাপা হয়েছিলো। দুঃখজনকভাবে মোরশেদুল ইসলাম এই বিখ্যাত চিঠিটা হারিয়ে ফেলেন। পরবর্তীকালে তিনি বিখ্যাত পরিচালক ও চলচ্চিত্র নির্মাতা সত্যজিত্‍ রায়ের সঙ্গে দেখা করেন (সত্যজিৎ রায়ের সাথে তাঁর মোট তিন বার দেখা করার সৌভাগ্য হয়েছিল) তখন এই নাটক ও চিঠি সম্পর্কে আলোচনা হয়। মঞ্চ নাটকে লিটল থিয়েটার একটি নতুন ধারা নিয়ে আসে এবং মঞ্চ নাটকের সাথে জড়িত সবাই লিটল থিয়েটারকে অন্য দৃষ্টিতে দেখতেন কারণ লিটল থিয়েটার দর্শকদের বেশ উন্নতমানের নাটক উপহার দিতে পেরেছিলো। ছবি পরিচালনার আগে মোরশেদুল ইসলাম ছোটদের সংগঠক হিসেবে পরিচিত ছিলেন। নাটক নির্দেশনার পাশাপাশি ছবি বানানোর ইচ্ছেটা শুরু হয় ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি করার সময়। বলা যায় ছবি তৈরির প্রতি তাঁর প্রচন্ড আগ্রহ জন্মে। তিনি কখনোই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ বোধ করেননি। জীবনে দুবার অভিনয়ের সুযোগ এসেছে এবং বলতে গেলে দুবারই কাকতালীয় ভাবে। মজার ব্যাপার হচ্ছে সেই স্কুল পড়ুয়া বয়সেই তাঁর ছুটি নাটকের অভিনয়ের চেয়ে নির্দেশনার প্রতি আকর্ষণ ছিল। তখন থেকেই তিনি পরিচালনার বিষয়টি লক্ষ্য করতেন। আবার যখন সিনেমা দেখতেন তখন কলাকুশলীদের অভিনয়ের চেয়ে তিনি বেশি খেয়াল করতেন নির্মাণ কৌশল। তিনি ভাবতেন তিনি যদি ছবিটির পরিচালক হতেন তাহলে কিভাবে নির্মাণ করতেন। ১৯৮১ সালে ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি তাঁর চোখ খুলে দেয়। বাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের এটি ছিল প্রথম কোর্স। এর আগে ১৯৬৯ সালে আলমগীর কবীর যখন লন্ডন থেকে ফিল্মের উপর পড়া শেষ করে দেশে আসেন তখন তিনি \'ঢাকা ফিল্ম ইনস্টিটিউট\' নামে ব্যক্তিগত উদ্যোগে একটি প্রতিষ্ঠান করেন যেখানে বিচ্ছিন্নভাবে বেশ কিছু কোর্স হয়েছিল। আরেকটি কোর্স হয়েছিল ১৯৭৫ সালে। ভারতের বিখ্যাত পুনা ফিল্ম ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক সতীশ ভাদুর এসেছিলেন বাংলাদেশে। বাংলাদেশ ফিল্ম সোসাইটির উদ্যোগে তিনি একটি কর্মশালার আয়োজন করেন যেটা নাকি ফিল্মের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ কোর্স ছিল। এসব কোর্স সম্পর্কে তিনি পরে জানতে পেরেছিলেন। আর ১৯৭৫ সালে মোরশেদুল ইসলামের বয়স মাত্র ১৭ কি ১৮। এই বয়সে ফিল্ম নিয়ে পড়াশুনা অসম্ভব ব্যাপার এছাড়াও ঐ সময়ে বাংলাদেশের বিশিষ্ট চলচ্চিত্র নির্মাতাগণ যেমন, বাদল রহমান, সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী, ক্যামেরায় আনোয়ার হোসেন এরা সবাই ক্লাস নিতেন। এই কোর্স করতে গিয়ে সবার সাথে বিশেষ করে সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী ও আলমগীর কবীরের সাথে মোরশেদুল ইসলামের বেশ ঘনিষ্ট সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং আলমগীর কবীর সব সময় ছবি বানানোর জন্য তাঁকে উত্সাহ দিতেন। ছবি বানানোর ক্ষেত্রে সবার যে ধারণা থাকে সেটা হলো ছবি বানানো অনেক টাকার ব্যাপার, যথেষ্ট দক্ষতা না থাকলে ছবি বানানো যায় না (মূলত টাকাই হচ্ছে ছবি বানানোর প্রধান হাতিয়ার)৷ এই ধারণাটা মোরশেদুল ইসলাম ভেঙ্গে দিলেন। তিনিই প্রথম কম বাজেটে ছবি বানানোর পথ করে দিলেন।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">\'আগামী\' এবং যাত্রা শুরু</span>\r\n\r\nবাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের কোর্সটি ছিল তিন অংশে বিভক্ত। প্রথমে ৪০ জন ছাত্র নিয়ে শুরু হলেও পরে তা থেকে বাদ পরে ২৪ জন, পরে আরো ১৪ জন ছাত্র বাদ দিয়ে ছাত্রসংখ্যা হয় ১০ জন। এই ১০ জনকে নিয়ে আবার একটা ৬ মাসের এডভান্স কোর্স শুরু হলো। এই কোর্সের একই অংশ ছিল ছবি বানানো। তখন থেকেই মোরশেদুল ইসলামের ছবি তৈরির স্বপ্ন বাস্তব রূপ নিল। তানভীর মোকাম্মেল প্রথম শুরু করলেন \'হুলিয়া\' ছবিটি। নির্মলেন্দু গুণের \'হুলিয়া\' কবিতাটির অনুসরণে নির্মিত হয় এই ছবিটি। সৈয়দ সালাউদ্দিন জাকী নিতেন চিত্রনাট্যের ক্লাস। তিনিই সবাইকে \'হুলিয়া\' কবিতাটি চিত্রনাট্যে রূপান্তরের এ্যাসাইনমেন্ট দিয়েছিলেন। সবাই চিত্রনাট্য লিখলেও তানভীর মোকাম্মেল তাঁর চিত্রনাট্য অনুযায়ী কাজ শুরু করলেন। মোরশেদুল ইসলাম শুরু করলেন \'আগামী\' এর কাজ। তাঁরা ছবি বানানোর জন্য ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নেবার পেছনে দুটো কারণ ছিল। প্রথম কারণ ৩৫ মিলিমিটারের চেয়ে ১৬ মিলিমিটারের খরচ কম (ক্যামেরাসহ আনুষঙ্গিক খরচ)। আরেকটি কারণ বেশ গুরুত্বপূর্ণ। সেই সময়ে ৩৫ মিলিমিটারে কিছু ভালো ছবি তৈরি হলেও তা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেতে বেশ অসুবিধা হচ্ছিল। দেখা গেল যে বেশ কিছু ভালো ও উন্নতমানের ছবি (৩৫ মিলিমিটারে নির্মিত) মুক্তি পাওয়ার ৩ দিনের মাথায় হল থেকে নামিয়ে দেয়া হচ্ছে। সিনেমা হলের মালিকদের ব্যবসায়িক মনোবৃত্তির কারণে এসব ছবি সিনেমা হলে টিকতে পারছিল না। এই পরিস্থিতির একেবারে বড় উদাহরণ \'সূর্যদীঘল বাড়ি\'। এই ছবিটি নির্মিত হয় ১৯৭৯ সালে। ছবিটি মুক্তি পায় ঢাকা থেকে দূরে একটি হলে এবং ঢাকায় মুক্তি পেতে সময় লেগেছিল এক বছর। \'মেঘের অনেক রঙ\' নামের একটি চমত্কার ছবি ছিল যেটা কিনা ৩ দিনের মাথায় সিনেমা হল থেকে নামিয়ে দেয়া হয়। এই অভিজ্ঞতাগুলো থেকে তাদের মনে একটা প্রশ্ন আসে যে ছবি বানিয়ে যদি প্রদর্শনী না করা গেল তবে লাভ কি? এই কারণে তাঁরা ১৬ মিলিমিটারের ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। প্রথমত এতে খরচ কম, দ্বিতীয়ত ১৬ মিলিমিটার ফিল্মে নির্মিত ছবিগুলো সিনেমা হলের বাইরেও প্রদর্শন করা যায়। কারণ এর প্রজেক্টর তুলনামূলকভাবে হালকা এবং (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Portable Projector</span>) যার ফলে ১৬ মিলিমিটারে নির্মিত ছবি যেকোন জায়গায় দেখানো সম্ভব। আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি নির্মাণের ক্ষেত্রেও কারণটা একই, সেটা হলো অর্থ। অবশেষে তাঁরা ২৫, ৩০, ৪০ মিনিটের ছবি নির্মাণ করতে উদ্যোগী হলেন। তাদের প্রযোজক ছিল না, ছবি নির্মিত হত চাঁদা তুলে। মোরশেদুল ইসলাম যখন \'আগামী\' বানানোর সিদ্ধান্ত নিলেন তখন তাঁর মনে হচ্ছিল মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ভুলিয়ে দেয়ার চেষ্টা চলছে এবং মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী শক্তি শুধু পুনর্বাসিতই হচ্ছে না বরং এরাই ক্ষমতার কেন্দ্রে বিচরণ করছে। মুক্তিযুদ্ধের চেতনার অবক্ষয় মোরশেদুল ইসলামকে খুব জর্জরিত করছিল সেজন্য তিনি মুক্তিযুদ্ধকেই ছবিটির প্রেক্ষাপট হিসেবে বেছে নিলেন। সময়টা ১৯৮২, \'আগামী\' ছবির প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধ, গল্প ও চিত্রনাট্য মোরশেদুল ইসলামের। তিনি \'আগামী\'র মাধ্যমে তুলে ধরলেন যে, মুক্তিযোদ্ধারা যখন দেশের এই অনিয়মের প্রতিবাদ করতে পারছে না তখন একটি ছেলে যার জন্ম ১৯৭১ সালে সে তার নিজের মতো প্রতিবাদ করছে। তিনি দেখাতে চেয়েছেন এই ছেলেটাই মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ধারণ করছে প্রতীকী অর্থে এবং এরাই হচ্ছে \'আগামী\'৷ আগামীতে এরাই হয়তো মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ফিরিয়ে আনবে। গল্পটি লেখার সময় বেশ কিছু ব্যাপারের দিকে তাঁকে খেয়াল রাখতে হয়েছে। প্রথমত ছবিটি হবে কম বাজেটের সুতরাং খুব বেশী রাতের দৃশ্য দেখানো যাবে না। কারণ রাতের দৃশ্য মানেই লাইট এবং খরচ।\r\n\r\nগল্প লেখা শেষ কিন্তু টাকা আসবে কোথা থেকে। তখন তাঁরই এক শুভাকাঙ্খী এবং লিটল থিয়েটারের অভিভাবক মিসেস নাসিমা ইসলাম ছবি বানানোর মূল টাকাটা দিলেন। পুরো ছবি বানাতে খরচ হয়েছিল ৭০ হাজার টাকা এবং মিসেস ইসলাম দিয়েছিলেন ৪০ হাজার টাকা। বাকী টাকা মোরশেদুল ইসলামকে বিভিন্ন ভাবে যোগাড় করতে হয়েছিল। উল্লেখ্য যে মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অনার্সের ছাত্র। এই সে সময়ে ৭০ হাজার টাকা মানে অনেক টাকা বিশেষ করে একজন ছাত্রের সাধ্য ও কল্পনার বাইরে। ছবিটির শুটিং শুরু হলো ১৯৮২ সালের অক্টোবর মাসে এবং শেষ হয়ে গেল ডিসেম্বরের মধ্যেই। ছবিটির অন্যান্য কাজ হয় ১৯৮৩ সালে। এর মাঝে সৃষ্টি হলো জটিলতা কারণটা অবশ্যই অর্থনৈতিক। কারণ ৭০ হাজার টাকা বাজেট হলেও খরচ হয়েছিল প্রায় দ্বিগুণ। ফলে ধার পদ্ধতির আশ্রয় নিতে হয়েছিলো। কারো কাছে দুই হাজার কারো কাছে চার হাজার এভাবে ধার করে করে ছবিটির কাজ শেষ হলো। এভাবে অনেক চড়াই উতরাই পার হয়ে ১৯৮৩ সালে সেপ্টেম্বর মাসের দিকে ছবিটি সেন্সর বোর্ডে গেল। কিন্তু সেন্সর বোর্ড ছবিটি মেনে নিচ্ছে না। কারণ ছবিটিতে কয়েকটি দৃশ্য ছিল যে গ্রামের বাচ্চারা জয় বাংলা বলে স্লোগান দিচ্ছে, পাকিস্তানী মিলিটারী শব্দটি ছবিটিতে অসংখ্যবার ব্যবহৃত হয়েছে। জয় বাংলা ও পাকিস্তানী মিলিটারী বলা যাবে না অর্থাত্‍ নাম উল্লেখ করা যাবে না বলতে হবে হানাদার বাহিনী। মোরশেদুল ইসলাম তাদের বেঁধে দেয়া শর্ত মেনে নিলেন না, প্রতিবাদ করলেন। তিনি একরকম আন্দোলন শুরু করলেন এবং সংবাদ সম্মেলনের আয়োজন করলেন। পত্র পত্রিকা বেশ গুরুত্বের সাথে ব্যাপারটি বিবেচনা করল। দেশের বুদ্ধিজীবিরা মোরশেদুল ইসলামের পাশে এসে দাঁড়ালেন। তাঁরা বিবৃতি দিলেন ছবিটির পক্ষে এবং \'সন্ধানী\' নামে একটি পত্রিকার প্রচ্ছদ কাহিনী ছিল এই ছবি প্রসঙ্গে। পরবর্তীকালে যখন আপীল করা হলো তখন আপীল বোর্ড থেকে ছবিটা ছেড়ে দেয়া হলেও নষ্ট হলো একটি বছর। ১৯৮৩ সাল শেষ ১৯৮৪ সাল শুরু। এখানে একটি বিষয় উল্লেখ করতে হয়, আপীল বিভাগ যে তাঁকে সহজে ছেড়ে দিয়েছে তা কিন্তু নয়। আপীল করতে গিয়ে একটি অপ্রীতিকর ঘটনা ঘটে। ব্যক্তিগতভাবে মোরশেদুল ইসলাম জেদী প্রকৃতির এবং যে কাজটি তাঁর অন্যায় মনে হয়েছে তিনি প্রতিবাদ করেছেন। কোন ব্যাপারে ছাড় দেননি এতটুকু। আপীল কোর্টে ছিলেন একজন ডেপুটি সেক্রেটারী, মোরশেদুল ইসলাম সরাসরি তাঁর রুমে গিয়ে পিটিশন জমা দিলেন। সেই সময় ঐ রুমে ফিল্ম আর্কাইভের কিউরেটর আব্দুল রউফ (বিশিষ্ট মুক্তিযোদ্ধা) উপস্থিত ছিলেন। কিন্তু ডেপুটি সেক্রেটারী ছিলেন মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী পক্ষ, রাজাকার। তিনি আবেদনপত্রটি নিয়েই বললেন, \'কিসের ওপর ছবি?\' মোরশেদুল ইসলাম বললেন ছবির বিষয়বস্তু মুক্তিযুদ্ধ। তখন ঐ সেক্রেটারী একটা বাজে মন্তব্য করলেন যার ধরণ ছিল এরকম যে, হারামজাদা মুক্তিযোদ্ধারাই দেশটার নষ্টের মূল। মোরশেদুল ইসলামের মাথায় রক্ত চড়ে গেল এবং সাথে সাথে উঠে গিয়েই তাঁর কলার চেপে ধরলেন। \'কি বললেন, ক্ষমা চাইতে হবে, না হলে একেবারে খুন করে ফেলবো।\' জয়েন্ট সেক্রেটারী বুঝতেই পারেননি ব্যাপারটা এরকম হবে। তিনি থতমত খেয়ে গেলেন এবং আব্দুল রউফ সাহেবের মধ্যস্থতায় ব্যাপারটার একটা মীমাংসা হোল। অনেক চড়াই-উতরাই পার হবার পর ১৯৮৪ সালের জানুয়ারীতে সেন্সর বোর্ড ছবিটিকে ছেড়ে দিল। ফেব্রুয়ারির ৪ কি ৫ তারিখে একটি প্রিমিয়ার শো করলেন এবং ফেব্রুয়ারি মাসের ১৬ তারিখে বাণিজ্যিক প্রদর্শনী করলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। মোরশেদুল ইসলাম খুব অস্বস্তির মধ্যে ছিলেন-একেতো ২৫ মিনিটের ছবি তার উপর সাদা কালো, কাঁচা হাতের কাজ, দর্শক কি দেখবে? (উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং তাঁর বন্ধু-বান্ধবরাই \'আগামী\' ছবি নির্মাণের সময় তাঁর সহকারী ছিলেন) কিন্তু শেষে দেখা গেল দর্শক ছবিটাকে খুব ভালোভাবে গ্রহণ করলেন। তাঁরা দুইটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। কিন্তু এত দর্শক হলো যে, টিকেট দিয়ে কুলিয়ে উঠতে পারছিলেন না। পরে আরো একটা শো বাড়াতে হলো। কিন্তু একটা শো বাড়িয়ে দর্শকদের চাহিদা পূরণ করতে পারলেন না। দর্শকরা ক্ষোভে ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা ভেঙ্গে ফেলে এবং তাতে মোরশেদুল ইসলামও আহত হলেন। ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা গ্লাস ভেঙ্গে ফেলার জন্য ব্রিটিশ কাউন্সিলকে ক্ষতিপূরণ দিতে হয়েছিল। পরে তাঁরা প্রদর্শনীর আয়োজন করেন বড় পরিসরে পাবলিক লাইব্রেরিতে। সেখানে দেখা গেল দর্শকদের লাইন অডিটোরিয়াম ছাড়িয়ে রাস্তায় চলে আসে। দর্শকদের উত্সাহ দেখে মোরশেদুল ইসলাম স্তম্ভিত হয়ে যান। আসলে সেই সময় দর্শকদের ভালো ছবি দেখার ইচ্ছা ছিল। তবে ভালো ছবি যে সে সময় হচ্ছিল না তা নয়, পাশাপাশি খারাপ ছবিও হচ্ছিল। তবে ছবিটির দর্শক চাহিদার মূল কারণ হচ্ছে মুক্তিযুদ্ধ। সেই সময়ে মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে মুছে দেয়ার একটা চক্রান্ত চলছিল এবং \'আগামী\' ছবিটি প্রতিপাদ্য বিষয়ই ছিল এর প্রতিবাদ। তাই মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের উত্সাহে প্রচন্ড খুশি। \'আগামী\' মুক্তি পেল ১৯৮৪ সালে আর তানভীর মোকাম্মেলের \'হুলিয়া\' মুক্তি পেল তার ঠিক এক বছর পর অর্থাত্‍ ১৯৮৫ সালে। যদিও \'হুলিয়া\'র নির্মাণ শুরু হয়েছিল \'আগামী\' নির্মাণের দুই এক মাস আগে কিন্তু ছবিটি মুক্তি পায় আগামী মুক্তি পাওয়ার এক বছর পরে। পরবর্তীতে দুটি ছবি একসাথে প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করা হয়। ছবি দুটি যে শুধু ঢাকায় দেখানো হবে তা নয় ঢাকার বাইরেও প্রদর্শনীর ব্যাবস্থা করা হয়। রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়, ময়মনসিংহ, চট্টগ্রাম প্রতিটি জায়গায় দর্শকদের অপ্রত্যাশিত সাড়া পাওয়া যায়। ১৯৮৫ সালে \'আগামী\'কে সরকারিভাবে দিল্লী উৎসবে পাঠানো হলো। সরকার তিনটি ছবি পাঠালো দুটা ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম- পেনশন ও পুরস্কার আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি হিসেবে \'আগামী\'। সরকার সবকিছু ব্যবস্থা করার জন্য ২০ হাজার টাকা দিয়েছিল। যদিও পেনশন ও পুরস্কার ছবির জন্য সরকার তুলনামূলক ভাবে অনেক বেশি টাকা বরাদ্দ করেছিল কিন্তু ছবি দুটি উৎসবে সুযোগ পায়নি সুযোগ পেল শুধুমাত্র \'আগামী\'। মোরশেদুল ইসলাম সেই টাকা নিয়ে বোম্বে গেলেন এবং সেটাই ছিল তাঁর প্রথম বিদেশ যাত্রা। সময়মতো তথ্য না পাওয়ায় পরে উৎসবে মোরশেদুল ইসলামের যাওয়া হয়নি। তখন তো আর ইন্টারনেটের ব্যবস্থা ছিল না, একমাত্র মাধ্যম ছিল টেলেক্স। তিনিই আসলে উৎসবের কথা ভুলেই গিয়েছিলেন কারণ তিনি স্বপ্নেও ভাবেননি পুরস্কারের কথা। সেদিনের কথা তাঁর পরিস্কার মনে আছে। তিনি গোড়ান থেকে টেম্পুতে করে পুরানো ঢাকার বাসায় ফিরলেন এবং ফেরার সাথে সাথেই সবাই তাঁকে বললেন, \'তোমার ছবি পুরস্কার পেয়েছে আটটার খবরে দেখিয়েছে।\' তিনি বিশ্বাস করতে পারলেন না। দশটার সংবাদের অপেক্ষায় রইলেন। দশটার সংবাদে শিরোনামেই তাঁর ছবির পুরস্কারের খবর শুনলেন। পুরস্কার বিতরণীর অনুষ্ঠানটি উপস্হাপনা করেছিলেন কবীর বেদী। মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন না বলে, বাংলাদেশ দূতাবাসের হাই কমিশনার পুরস্কারটি গ্রহণ করলেন। এটি ছিল মোরশেদুল ইসলামের জন্য একটি স্মরণীয় ঘটনা। একটি বিষয় উল্লেখ্য যে, \'আগামী\' যখন বাংলাদেশে দেখানো হচ্ছিল তখন দু-একটি পত্রিকা ছবিটির তীব্র সমালোচনা করে। \'আগামী\' পুরস্কৃত হওয়ার পর পত্রিকায় আসে যে, \'একজন তরুণ নির্মাতার কাজ হিসেবে নির্মাতাকে উত্সাহ দেওয়ার জন্য পুরস্কারটি দেওয়া হয়।\' একথা পরিস্কার কোনো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্সবে নির্মাতা তরুণ কি বৃদ্ধ সেটা বিবেচনায় আনা হয় না, সেখানে গুরুত্ব পায় ছবির বিষয়বস্তু এবং নির্মাণশৈলী। সেইসব বিষয়ের উপর ভিত্তি করেই চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়। আর সেই চলচ্চিত্র উত্‍সবে মোরশেদুল ইসলাম উপস্থিত ছিলেন না। পরবর্তীকালে মোরশেদুল ইসলাম জানতে পারেন পুরস্কারটি তিনি কিভাবে পেয়েছেন। পুরস্কার পেলেন ১৯৮৫ সালের জানুয়ারিতে আর সে বছর জুন মাসে ইতালীতে গেলেন একটি ফিল্ম উৎসবে অংশ নিতে। সেই উৎসবে ভারত থেকে একটি বিশাল দল গিয়েছিল যাঁদের মধ্যে ছিলেন মৃণাল সেন, শাবানা আজমী, শ্যাম বেনেগাল প্রমূখ। মোরশেদুল ইসলাম তখনও ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং দলের মধ্যে কনিষ্ঠতম সদস্য। যার কারণে সবাই তাঁকে খুব স্নেহ করতেন। শ্যাম বেনেগাল ও তিনি পাশাপাশি কক্ষে থাকতেন। একদিন সকালে নাশতার টেবিলে শাবানা আজমী \'আগামী\' কিভাবে পুরস্কার পেল সেটা বললেন। তিনি বললেন যে, কলকাতার একটা ছবি ছিল, সেই ছবি ও \'আগামী\'র মধ্যে কাকে পুরস্কার দেয়া হবে এই নিয়ে একটা বিরোধ দেখা দিল এবং ভোটাভুটিতে টাই হয়ে গেল। তখন জুড়ি বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন একজন আফ্রিকান ফিল্ম মেকার তিনি \'আগামী\'র পক্ষে ভোট দিলেন। এভাবেই \'আগামী\' পুরস্কার পায়। সুতরাং ছবি নির্মাতার বয়স কখনোই প্রাধান্য পায়নি, ছবির নির্মাণ কৌশল, পটভূমি, বক্তব্য এগুলোই ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির মূল হাতিয়ার। আসলে আমাদের একটা দোষ যে, আমরা প্রশংসা করতে জানি না এবং কারো অর্জনকে মূল্য দিতে চাই না। অবশ্য সেই সময়ে প্রতিটি কাগজের প্রথম পাতায় ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির খবর। দৈনিক ইত্তেফাক \'আগামী\' পুরস্কার প্রাপ্তির জন্য বিশেষ সম্পাদকীয় লেখে। একটি চমত্কার সমালোচনা লিখেছিলেন বিখ্যাত সাংবাদিক নির্মল সেন।\r\n\r\nঐ বছরেই মোরশেদুল আরেকটি ছবির কাজ শুরু করলেন। ছবিটির নাম বোট এন্ড লাইফ(<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Boat and Life</span>), এই ছবির কাজ শেষ হয় ১৯৮৬ সালে। এটা একটি ডকুমেন্টারী ফিল্ম যা তিনি একটি বিদেশী সংস্থার জন্য নির্মাণ করেন। ছবিটি পরিচালনার জন্য মোরশেদুল ইসলামকে ২০ হাজার টাকা দেয়া হয়। এই ছবিটা তিনটি ভাষায় রূপান্তরিত হয় এবং বিভিন্ন উৎসবে প্রদর্শিত হয়। এরপর তিনি নির্মাণ করেন \'সূচনা\' যা ৬২ মিনিটের একটি কালার ছবি। এরপরেই নির্মাণ করেন \'চাকা\'। এই ছবির কাজ শুরু হয় ১৯৯১ সালের শেষের দিকে এবং কাজ শেষ হয় ১৯৯৩ সালে। \'চাকা\' মূলত সেলিম আল দীনের নাটক। নাটকটি দেখেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর নিজের মতো করে ছবি বানাবেন বলে ঠিক করেন। এখানে উল্লেখ্য মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানানোর ক্ষেত্রে কিছু কিছু বিষয়কে প্রাধান্য দেন। অর্থাত্‍ তাঁর ছবির কিছু সাধারণ দিক আছে, যাঁরা তাঁর ছবি দেখতে অভ্যস্ত তারা এটা সহজেই বুঝতে পারবেন। তিনি ছবি বানানোর ক্ষেত্রে লং শট, কম ডায়ালগের মাধ্যমে ছবির মূল বিষয়বস্তুকে তুলে ধরার চেষ্টা করেন। আসলে ফিল্ম এমন কিছু নয় যা কোনো নির্দিষ্ট বিষয়বস্তুর উপর নির্মিত হতে হবে। ফিল্মের মাধ্যমে যেকোন অনুভূতির প্রকাশ করা সম্ভব। এই ছবিটির শুরুতে গাড়োয়ানদের মৃতদেহটি পাওয়ার পর যে বিরক্তি আসে, মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের মধ্যেও সেই বিরক্তি চেয়েছেন। তাই ব্যবহার করেছেন দীর্ঘ শট, চাকার ঘড়ঘড় শব্দ, সংলাপহীন একঘেয়ে যাত্রা। পরে যখন মৃতদেহটির সাথে তাদের আত্মিক সম্পর্ক তৈরী হয় তখন ছবির বেগটা কিছুটা হলেও বাড়ে। চাকার শুটিং করতে মোরশেদুল ইসলামকে নওগাঁ যেতে হয়েছিল কারণ তাঁর প্রয়োজন ছিল বিস্তৃত ভূমি যেখানে টানা রাস্তা চলে গেছে। মাটির রাস্তা, আশেপাশে লোকজন কম। ছবিটি নির্মাণ করতে গিয়ে অনেক কষ্ট করতে হয়েছ। প্রথমত ছবিটির বাজেট ছিলো কম, আর বাজেট কম হলেই নানা সমস্যার উদ্রেক হয়। শুটিং এর সময় এই ইউনিটকে থাকতে হতো একটি ইউনিয়ন পরিষদের ঘরে। শুটিং শেষ হতো অনেক রাতে। সেই রাতেই তাঁরা পুকুরের ঠান্ডা পানিতে গোসল সেরে নিতেন। সারা দিনের ক্লান্তি আর প্রচন্ড ধুলা। ইউনিয়ন পরিষদের ঘর থেকে শুটিং স্পটে যাওয়ার একমাত্র মাধ্যম ছিল একটি টেম্পু। এই তিন-চার মাইল পথ পাড়ি দিয়ে তাঁরা যখন শুটিং স্পটে পৌঁছাতেন তখন ধুলার জন্য তাদের চেনা যেতো না। আর রাস্তা ছিল ভয়ংকর খারাপ। তাই অনেক সময় তাঁরা গল্প করতে করতে হেটেই চলে আসতেন। টেম্পু থাকতো কিন্তু ধুলার জন্য কেউ উঠবেন না। সব মিলে ১৫-২০ দিন তাঁদের থাকতে হয়েছিল।\r\n\r\nছবি তৈরীর সময় কুকুর নিয়ে মোরশেদুল ইসলামকে খুব বেগ পেতে হচ্ছিল। স্বাভাবিক কারণেই মৃতদেহর গাড়ির পেছনে কুকুর দৌড়াবে না। শুটিং-এ ছিল বিস্কুটের গুড়া। কুকুর দৌড়েছিল তার পেছনে। কাজটি করেছিলে আশীষ খন্দকার (ছবির গাড়োয়ান)। তিনি অভিনয়ের সাথেই সাথেই কৌশলে একটি হাত চাদরের নিচ থেকে বিস্কুটের গুড়া ছিটিয়ে দিয়েছিলেন আর কুকুর তার পেছনেই দৌড়াচ্ছিল। এই দৃশ্যে একাধিক কুকুর ব্যবহার করা হয় কিন্তু দর্শক সেটা বুঝতে পারেননি। ছবিটির আরেকটি দৃশ্য নির্মাণ করতে নির্মাতাকে যথেষ্ট বেগ পেতে হয়েছিল। দৃশ্যটা ছিল এমন মৃতদেহটা যখন পচতে শুরু করেছে তখন তার গায়ের উপর মাছি বসছে এই দৃশ্যটা ধারণ করা হয় ঢাকায়। তখন শীতকাল শেষ, আম কাঁঠালের মৌসুম শুরু হয়েছে। মোরশেদুল ইসলাম কাঁঠালের আঠা মৃতদেহর গায়ে মেখে দিলেন, ফলে একটা পচা পচা অবস্থা আর রসের কারণে সব মাছি এসে জড়ো হলো। এভাবেই তৈরী হয় \'চাকা\'। যা মোরশেদুল ইসলামকে বিপুল ভাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি এনে দিয়েছে। পেয়েছেন অসংখ্য পুরস্কার। আন্তর্জাতিক ভাবে বাংলাদেশের চলচ্চিত্রকে মোরশেদুল ইসলাম নুতন ভাবে উন্মুক্ত করেছেন \'চাকা\' ছবিটি দিয়ে। \'চাকা\' বাংলাদেশের প্রথম চলচ্চিত্র যা আন্তর্জাতিক অঙ্গনে বাণিজ্যিক ভাবে প্রদর্শিত হয়েছে। \'চাকা\' আন্তর্জাতিক ভাবে অনেক পুরস্কার অর্জন করেছে। ফ্রান্সে ১৯৯৩ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Dunkerque Film Festival</span> এ শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র ও শ্রেষ্ঠ পরিচালনায়- \'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Grand Prix</span>\', জার্মানিতে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Mannheim Film Festival</span> এ ১৯৯৪ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI</span> এবং <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">INTERFILM Jury Awards</span> অর্জন করে।\r\n\r\nএরপরে আরো বেশ কিছু ছবি নির্মাণ করেছেন- \'দীপু নাম্বার টু\', \'দুখাই\', \'দূরত্ব\', ইত্যাদি। নির্মাণ করেছেন \'খেলাঘর\'। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কোন কাজেই সম্পূর্ণভাবে সন্তুষ্ট নন। তাঁর মনে হয়েছে তিনি যা দেখাতে চান তা কখনোই সম্পূর্ণরূপে পারেননি। কারণ চলচ্চিত্র নির্মাণ ব্যাপারটিই সম্পূর্ণ আলাদা। এটি একটি দলগত প্রচেষ্টার ফসল। একজন পরিচালককে কাজকে ফুটিয়ে তোলার জন্য অনেকগুলোর লোকের উপর নির্ভর করতে হয়। অনেকগুলো টেকনিক্যাল প্রসেসের মাধ্যমে যেতে হয়। যেমন শুটিং, ক্যামেরা ঠিক আছে কিনা, লেন্স, ফিল্ম ঠিক কিনা, ল্যাবের অবস্থা, সাউন্ড, লাইট আরো অনেক কিছু। আর কোনো শিল্প মাধ্যমে এরকম অবস্থা নেই। আর চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে অর্থের ব্যাপারটা তো অবশ্যই বিবেচ্য বিষয়। যেকোনো ভালো কিছু নির্মাণ করতে হলে টাকার ব্যাপার প্রথমেই এসে যায় অন্তত ছবি বানানোর ক্ষেত্রে। মোরশেদুল ইসলাম চাকা নির্মাণের সময় যদি আরো কিছু টাকা পেতেন. তবে তিনি আরো সময় নিয়ে শুটিং করতে পারতেন। তার মতে, শুধুমাত্র বাজেটের অভাবে ছবিটিতে কিছুটা টেকনিক্যাল প্রবলেম (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Technical Problem</span>) থেকে গেছে। এটা দেখা যায় শেষ দৃশ্যে। দৃশ্যটা তিনি ধারণ করতে চেয়েছিলেন সন্ধ্যার সময় এবং সন্ধ্যার সময় করতে গেলে কমপক্ষে দশদিন ধরে প্রতিটি সন্ধ্যায় দৃশ্যটি ধারণ করা প্রয়োজন। পর্যাপ্ত অর্থ থাকলে প্রতি সন্ধ্যায় একঘন্টা কাজ করতে পারতেন কিন্তু দশদিনের সন্ধ্যার কাজ তাঁকে মাত্র দুইদিনের সন্ধ্যায় শেষ করতে হয়েছে। যার কারণে কিছু ত্রুটি থেকে গেছে। তার মতে, কোন বিষয়কে পর্দায় রূপদান করতে একজন নির্মাতার অনেকগুলো মাধ্যম অতিক্রম করতে হয়। মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কল্পনাকে ছবিতে ৭০ ভাগও যদি রূপদান করতে পারতেন, তবে তিনি নিজেকে সফল ভাবতেন। ১০০ ভাগ রূপদান কখনোই সম্ভব নয়, তিনি কেন কোন নির্মাতার পক্ষেই সম্ভব নয়। তবে চেষ্টা করেন যতটা কাছাকাছি যাওয়া যায়। এক্ষেত্রে সত্যজিত্‍ রায়ের প্রসঙ্গ চলে আসে। তিনিও মোরশেদুল ইসলামের সাথে একমত ছিলেন। এই ব্যাপারে তাঁদের আলোচনা হয়েছিল। প্রথম যখন তিনি কলকাতা যান তখন রায় সাহেবের বাসা ঠিকানা (ঠিকানা যোগাড় করেছিলেন বিখ্যাত শিল্প চলচ্চিত্র নির্মাতা আলমগীর কবীরের কাছে থেকে) বরাবর উপস্থিত হন। সে একজন অন্যরকম অনুভূতি। তখন ১৯৮৪ কি ১৯৮৫ সাল। সত্যজিত্‍ রায় নিজেই এসে দরজা খুললেন, যে ঘরে সাধারণত তিনি লেখাপড়াসহ আনুষঙ্গিক কাজ করেন। একটা স্কেচ করতে করতে সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে মোরশেদুল ইসলামের আলাপচারিতা হয়। এভাবে পরবর্তীকালে আরো দুবার তাঁর বাসায় যাবার সৌভাগ্য হয়েছিল।\r\n\r\n\'চাকা\' ছবিটির প্রথম প্রদর্শনীর পর তাঁকে বেশ মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হতে হয়। কেউ কেউ খুবই নিন্দা করলেন। আজিজ মিসির (মারা গেছেন) নামের একজন বিখ্যাত সমালোচক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় লিখলেন, এটা কোনো ছবিই হয়নি। আবার কিছু কিছু পত্রিকা খুবই ভালো সমালোচনা করেছিল। যেমন অধ্যাপক কবীর চৌধুরী \'চাকা\' ছবিটির প্রসংশা করে খুবই সুন্দর কলাম লিখেছিলেন। এর সবই হয়েছিল \'চাকা\' পুরস্কার পাবার আগে। পাবলিক লাইব্রেরিতে \'চাকা\' প্রদর্শনীর সময় মোরশেদুল ইসলাম একটি মন্তব্য খাতা খুলেছিলেন। সেখানে তিনি বিভিন্ন রকম মন্তব্য পেয়েছেন। একটি ব্যাপার লক্ষ্যণীয় মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো থেমে যাননি। হয়তো অর্থনৈতিক কারণে বাধাপ্রাপ্ত হয়েছেন কিন্তু একেবারে হাল ছেড়ে দেননি। এছাড়া তিনি খুবই প্রতিবাদী স্বভাবের। ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো কম্প্রোমাইজ করেননি। প্রতিবাদ করেন কিন্তু একটু অন্য রকমভাবে কিন্তু প্রতিবাদ না করে ছেড়ে দেননি। সুতরাং প্রতিটি ছবিই মোরশেদুল ইসলামকে অনেক কষ্টের মধ্যে দিয়ে শেষ করতে হয়েছে। অনেক ছবি নির্মাণের সময় অর্থের অভাবে থেমে গিয়েছেন আবার অর্থের যোগান হয়েছে আবার নতুন শুরু করেছেন। কিন্তু একেবারে ভেঙ্গে পড়েননি। এভাবেই তিনি কাজ করতে অভ্যস্ত। তার মধ্যে লক্ষণীয় আরেকটি ব্যাপার হলো, তিনি তাঁর চলচ্চিত্রে সম্পূর্ণ নিজস্ব চিন্তা, কল্পনার প্রকাশ ঘটাতে চেষ্টা করেন । মোরশেদুল ইসলাম যখন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বের হলেন (১৯৮৬ সাল) তখন তাঁর দুটা ছবি হয়ে গেছে -\'আগামী\' এবং \'বোট এন্ড লাইফ\'। এ সময় তিনি কঠিন বাস্তবতার সম্মুখীন হলেন। এই ছবি দিয়ে তো পয়সা আসবে না। প্রাথমিকভাবে সিদ্ধান্ত নিলেন চাকুরি করবেন। যুক্ত হলেন নাম করা একটি কোম্পানীতে। প্রথমে তারা ২০ জন জয়েন করেন এবং শুরু হয় ট্রেনিং। প্রতিদিন সকালে স্যুট-টাই পড়ে যেতে হবে এই নিয়ম। প্রথম দিন ট্রেনিং শেষ করে এসে, তাঁর সারারাত ঘুম হলো না। তাঁর মনে হলো জীবনটা শেষ। তাঁর জীবনটা একটা নির্দিষ্ট ছকে বাঁধা হয়ে গেল। তিনি ঠিক পরদিনই ইস্তফা দিয়ে দিলেন। এখানে তাঁর একটা বৈশিষ্ট খেয়াল করার মতো যে, তিনি কোন সিদ্ধান্ত নিতে দেরী করেন না। যা একবার মনস্থির করেন তাই করেন। তাঁর সিনিয়ররা অনেক বোঝালেন, কিন্তু তাতে কোন লাভ হয়নি। তিনি ঠিক করেছেন চাকুরী করবেন না, ছবি বানাবেন। তাঁর সময় যারা ঢুকেছেন, তাঁরা পরবর্তীতে দুই থেকে তিন লাখ টাকা বেতন পেয়েছেন, কিন্তু তাঁরা কেউ মোরশেদুল ইসলাম হতে পারেননি। চাকুরি ছেড়ে দেওয়ার পর একটি ছোট্ট কোম্পানী দিয়ে শুরু করলেন। একটা অফিস নিলেন এলিফ্যান্ট রোডে। ফার্মাসিউটিক্যাল লাইনেই, ডিজাইন ডেভেলপ করা অর্থাত্‍ ডক্টরদেরে যেসব প্যাড বা আনুষঙ্গিক জিনিসপত্রের (ছাপার ক্ষেত্রে) প্রয়োজন সেসব কাজ তিনি করতেন। এতেও তিনি বেশ ভালোই রোজগার করতে শুরু করলেন। পাশাপাশি করতেন ছবির কাজ। ছোট অফিস বড় হয়ে গেল। ১৯৯৬ সালে ঐ ব্যবসাটি বন্ধ করে দিলেন। একটা চালু ব্যবসা বন্ধ করে দেওয়ার পেছনে তেমন উল্লেখযোগ্য কারণ ছিল না। অবশ্য ১৯৯৬ সালে যখন মোরশেদুল ইসলাম ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম বানাচ্ছেন তখন এই ছাপাছাপির কাজ আর ভালো লাগছিল না। আসলে কারো পেছনে ব্যবসায়িক কাজে ঘোরা, তদবির এগুলো তিনি করতে পারেন না। আসলে তাঁকে কেউ পরিচালিত করুক তিনি তা কখোনো হতে দেননি। আর ছবি বানানোর ক্ষেত্রে এই সমস্যা চিরন্তন। হয়ত বাজেটের সমস্যা, নয়ত টেকনিক্যাল সমস্যা, আবার হয়ত সবই ঠিক আছে, পর্দায় ভালো লাগছে না। মোরশেদুল ইসলামকে যদি নতুন করে \'আগামী\' নির্মাণের সুযোগ দেয়া হয় তবে তিনি সেই সুযোগ গ্রহণ করবেন না। কারণ একটি ছবি যতই ত্রুটিযুক্ত হোক না কেন, সেটা সেই সময়ের চাহিদা পূরণ করে। হয়ত তিনি অনেক বড় বাজেটে \'চাকা\' নির্মাণের সুযোগ পেলেন, হয়ত সেটা অনেক ভালো হবে, ঝকঝকে প্রিন্ট হবে, কোন খুঁত নাই, কিন্তু একটি ছবি খুঁতহীন হলেই তো ভালো হয় না, ছবির আসল জিনিস হলো প্রাণ। সেই প্রাণের সৃষ্টি একবারই হয় আর তাতে যদি কোন ভুল থাকে তবে সেটাই শিল্প। মোরশেদুল ইসলামের ঈর্ষা হয় \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে। এই ছবিটি তিনি বহুবার দেখেছেন। যতবারই দেখেন ততবারই নতুন মনে হয়। এছাড়া দেখেছেন সত্যজিত্‍ রায়ের \'কাঞ্চনজঙ্ঘা\', \'চারুলতা\', এছাড়া অন্যান্য পরিচালকদের মধ্যে কুরোসোয়া, কৃষান, দক্ষিণের ছবিগুলো। কিন্তু সত্যিকার ভাবে মুগ্ধ হলেন \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে।\r\n\r\nপারিবারিক ও ব্যক্তিগত জীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলাম ছোটবেলা থেকে একটু চুপচাপ ধরনের কিন্তু ভয়ংকর দুষ্ট ছিলেন। দুষ্টুমি করতেন নির্বিকারভাবে। কলেজ পর্যন্ত ছোটখাট দুষ্টুমি ছাড়া উল্লেখ করার মতো তেমন কিছু করেননি। তবে ধূমপানে অভ্যাস গড়ে ওঠে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াকালীন সময়ে। এ ব্যাপারে তাঁকে বিশেষ সহযোগিতা করতেন তাঁর বন্ধু খোকন। মোরশেদুল ইসলামের ব্যক্তিগত জীবন খুবই রোমাঞ্চকর এবং ঘটনাবহুল। উল্লেখযোগ্যভাবে যে প্রেমের ঘটনাটি ঘটে, তখন মোরশেদুল ইসলাম বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম বর্ষের ছাত্র। যাকে পছন্দ করতেন তাকে অবশ্য স্কুল পড়া অবস্থাতেই চিনতেন। তাঁদের মধ্যে পারিবারিক যোগাযোগ ছিল। কচিকাঁচার মেলা থেকে \'আগামী\' পর্যন্ত সবকিছুর কেন্দ্রই ছিল ঐ মেয়েটির বাসা। মোরশেদুল ইসলাম প্রথমদিকে কখনোই বুঝতে পারেননি যে তিনি তাঁকে ভালোবাসেন। তিনি তাঁকে নিয়ে কোন চিন্তাই করেননি। সবসময় নিজের অংশই ভেবে আসছেন। একদিন ঠিক করলেন মেয়েটিকে চিঠি দেবেন। সেদিন বিকেলে \'হীরক রাজার দেশে\'-এর রিহার্সেল হচ্ছিল টি.এস.সি. তে। মোরশেদুল ইসলাম সকালে চিঠি দিয়ে বিকেলে উত্তরের প্রত্যাশায় ছিলেন। রিহার্সেলের পরে তাঁরা হেটে ফিরছিলেন। তখন তাঁদের মধ্যে বেশকিছু আলাপচারিতা হয় এবং বোঝা যাচ্ছিল মেয়েটি রাজি ছিল। কিন্তু তিনি মোরশেদুল ইসলামকে বোঝাচ্ছিলেন যে তিনি তাঁর যোগ্য নন, তিনি আরো ভালো মেয়ে পাবেন। এইসব কথাবার্তায় মোরশেদুল ইসলাম বেশ রেগে গেলেন এবং বললেন যা বলার এখনই বলতে হবে। এক পর্যায়ে তিনি বললেন. \'তুমি এখন জানাবে নাকি বল?\' মেয়েটি বলল না। মোরশেদুল ইসলাম চলে আসলেন। ঠিক করলেন তিনি আত্মহত্যা করবেন। রাতে চিঠি লিখলেন ঠিক কি লিখেছিলেন মনে নেই। অনেকগুলো ঘুমের ঔষধ খেলেন এবং ভোরবেলা জেগেও উঠলেন, কারণ ঔষধে ভেজাল ছিল। এতে তাঁর জেদ আরো বেড়ে গেল। ফার্মেসির ছাত্র হিসেবে তিনি রীতিমতো গবেষণা শুরু করলেন কি খেলে কাজ সম্পন্ন হবে। অথচ যে কারণে এসব করা সে কিন্তু মনে মনে রাজি কিন্তু মুখে বলেনি। আর মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ দিয়েছেনই তো একবার। তারপর এইসব কর্মকান্ড শুরু করে দিয়েছেন। মোরশেদুল ইসলামের জেদ তিনি দ্বিতীয়বার তাঁর কাছে যাবেন না। যাই হোক বই ঘেটে খুঁজে বের করলেন কোনটা সবচেয়ে কড়া ঘুমের ঔষুধ। ১০০টা ট্যাবলেট খেলেন সকাল নটায়। সামনে পরীক্ষা সবাই ভাবছেন তিনি ঘুমুচ্ছেন। দুপুরের দিকে তাঁকে অচেতন অবস্থায় পাওয়া গেল এবং ৩ দিন পর তার জ্ঞান ফিরল। বাঁচার কথা ছিল না কিন্তু বেঁচে গেলেন। কিন্তু মেয়েটির সাথে সম্পর্ক নষ্ট হয়ে গেল। ১৯৮৪ সালের মে জুন মাসের দিকে একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করা হয়। এখানে একটি মেয়ে অংশগ্রহণ করে। এই মেয়েটিকে মোরশেদুল ইসলেমর ভালো লেগে যায় এবং ১৯৮৫ সালে তাঁকে বিয়ে করেন। এটা সম্পূর্ণ পারিবারিকভাবে হয় তেমন কোন নাটকীয়তা ছিল না। ১৯৮৫ সালে তাঁর নতুন জীবন শুরু হলো। চলচ্চিত্রকার মোরশেদুল ইসলামের জীবনে একটি কালো অধ্যায় আছে। সেটা হচ্ছে প্রচন্ড হতাশাবোধ জীবনে কিছুই হলো না এ জাতীয় একটা হতাশার জন্ম নিলেই তিনি গাদা গাদা ঘুমের ট্যাবলেট খেয়ে ফেলতেন। আসলে ঐ আত্মহত্যা করার চেষ্টার পর থেকেই এই আসক্তির জন্ম নেয়। পরে অবশ্য মানসিক চিকিত্সকের পরামর্শ নেন কিন্তু তাতে বিশেষ কোন লাভ হয়নি। এমনিতেই তার প্রচন্ড জেদ এবং এই জেদ যখন হতাশায় রূপান্তরিত হয় তখন কি ধরনের পরিস্থিতির সৃষ্টি হতে পারে অনুমান করা কঠিন। এই রকম অবস্থায় তিনি ছুরি দিয়ে শরীরের বিভিন্ন স্থানে বিশেষ করে হাত কেটে রক্তারক্তি করে ফেলতেন। তাঁর হাতে এবং বুকে অসংখ্যা সেলাই এর দাগ আছে।\r\n\r\nউল্লেখ্য যে অনেকে (সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব) নতুন কিছু সৃষ্টির জন্য নেশার জগতে চলে যান। মোরশেদুল ইসলাম এর সাথে মোটেও একমত নন। অনেক সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব মনে করেন যে সংসার সৃষ্টির অন্তরায়। এখানেও তাঁর কাছ থেকে ভিন্ন মত পাওয়া যায়। তিনি মনে করেন পরিবারে সহযোগিতা ছাড়া ছবি নির্মাণ সম্ভব না। সৃষ্টিশীল কোনো কাজ করতে হলে যে ছন্নছাড়া জীবন হতে হবে এটা ঠিক না। বর্তমানে মোরশেদুল ইসলাম এক ছেলে মনন ও এক মেয়ে মেধার জনক। স্ত্রী মুনিরা মোরশেদ মুন্নী স্বনামধন্য আলোকচিত্রী। মোরশেদুল ইসলাম সেই \'আগামী\' থেকে শুরু করে \'খেলাঘর\' পর্যন্ত যতগুলো কাজ করেছেন প্রতিটি কাজই তাঁর সমান প্রিয়। তাঁর জীবনের সেই অন্ধকার সময়ে তিনি দুটো কাজ করেন একটি \'শরত্‍ ৭১\' এবং \'কূপ\' নামে একটি নাটক। দুটো কাজই খুবই প্রশংসিত হয়। কিন্তু এই দুটি কাজই করেন খুবই খারাপ অবস্থায় যা কল্পনার বাইরে। সুস্থ হওয়ার পর মুক্তি পায় \'বৃষ্টি\', \'দূরত্ব\'। মাহমুদুল হক এর উপন্যাস নিয়ে তাঁর পরিচালিত \'খেলাঘর\'। \'খেলাঘর\' এর প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধের সময়কার। দর্শকদের কাছে নন্দিত হয়েছে এই ছবি।\r\n\r\nজাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কার\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: আগামী </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৮৪\r\n২. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'রৌপ্য ময়ূর\' ১০ম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, নয়াদিল্লী ১৯৮৫\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : সূচনা\r\n</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ মিডিয়াম লেন্স চলচ্চিত্র হিসেবে সিকোয়েন্স এ্যাওয়ার্ড, ১৯৮৮\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : চাকা</i>\r\n\r\n১. <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI </span>(আন্তর্জাতিক ক্রিটিক এ্যাওয়ার্ড) ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n২. ইন্টারফিল্ম জুডি এ্যাওয়ার্ড ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৩. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">GRAND PRIX</span> ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৪. শ্রেষ্ঠ পরিচালকের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৫. স্টুডেন্ট জুডির বিবেচনায় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দীপু নাম্বার টু</i>\r\n\r\n১. ৩টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৬\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দুখাই</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রসহ ৯টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৭\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দূরত্ব</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উত্‍সব লন্ডন, ২০০৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: খেলাঘর </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'সার্ক চলচ্চিত্র উৎসব ২০১২\' পুরস্কার\r\n\r\n<i>অন্যান্য পুরস্কার</i>\r\n\r\n১. তারকালোক পদক, ১৯৯৫\r\n\r\nচলচ্চিত্রসহ অংশ নেয়া আন্তর্জাতিক উত্‍সব\r\n\r\n১. দিল্লী আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৮৫\r\n২. পেসারো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইতালী, ১৯৮৫\r\n৩. সিনেমা দ্যু রিল, প্যারিস, ফ্রান্স, ১৯৯২\r\n৪. ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব,জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৫. রটারডাম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, হল্যান্ড, ১৯৯৪ ও ১৯৯৮\r\n৬. ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স, ১৯৯৪\r\n৭. সান হুয়ান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, পুরোটো রিকো, ১৯৯৪\r\n৮. তেহরান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইরান, ১৯৯৫\r\n৯. ফুকুওকা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জাপান, ১৯৯৬, ১৯৯৭, ১৯৯৮, ২০০৫\r\n১০. আর্থ ভিশন\', টোকিও, জাপান, ১৯৯৬\r\n১১. তাইপে গোল্ডেন হর্স\' আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, তাইওয়ান, ১৯৯৬\r\n১২. অলিম্পিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, গ্রীস, ১৯৯৭ ও ২০০৪\r\n১৩. হায়দ্রাবাদ চিলড্রেন ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, ভারত, ১৯৯৭ ও ২০০৫\r\n১৪. ভেসুল আন্তর্জাতিক এশীয় চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৮ ও ২০০০\r\n১৫. মন্ট্রিয়াল ওয়ার্ল্ড ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, কানাডা, ১৯৯৮\r\n১৬. কলকাতা চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৯৮ ও ২০০৪\r\n১৭. কলম্বো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, শ্রীলংকা, ১৯৯৮\r\n১৮. টেলুরাইড আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, যুক্তরাষ্ট্র, ১৯৯২\r\n১৯. সিঙ্গাপুর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, সিঙ্গাপুর, ২০০৫ ও অন্যান্য।\r\n\r\n<i>লেখক : শাহরিয়ার খান নয়ন</i>', 'মোরশেদুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5794-revision-v1', '', '', '2019-06-04 19:00:10', '2019-06-04 13:00:10', '', 5794, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5796', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5797, 6, '2019-06-04 19:00:57', '2019-06-04 13:00:57', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5790 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\n\r\nব্রিটিশ শাসনের অবসানের ঠিক দশ বছর পরের পুরোনো ঢাকা। ঐতিহাসিক সেই ঢাকার পুরোনো ঐতিহ্য তখনো পুরোপুরি শেষ হয়ে যায়নি। লালবাগের কেল্লা, চকবাজার, ছোট কাটরা, বড় কাটরা, খান মোহাম্মদ মসজিদের ঐতিহ্যে লালিত ঢাকার এই অংশের ব্যস্ততা ও জীবনযাত্রা ছিলো নতুন ঢাকার জীবনযাত্রা থেকে আলাদা (তত্কালীন সময়ে ধানমন্ডি সংলগ্ন অঞ্চলকে নতুন ঢাকা হিসেবে চিহ্নিত করা হতো)। পঞ্চাশের দশকের পুরনো ঢাকার ঐতিহ্য আজকের মতো এতটা ফিকে ছিলোনা। ঐতিহাসিক ভবনগুলো মাটিতে গুড়িয়ে দিয়ে তখনো পযর্ন্ত ঢাকায় এতো বাণিজ্যিক ভবন ও মার্কেট গড়ে উঠেনি। ১৯৫৭ সালে সেই পুরোনো ঢাকার লালবাগের উর্দু রোডে জন্ম হয় বাংলাদেশের অন্যতম চলচ্চিত্রকার বিশেষভাবে বলতে গেলে সুস্থধারার প্রথম দিককার চলচ্চিত্র নির্মাতা মোরশেদুল ইসলামের। একটি রক্ষণশীল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেও সম্পূর্ণ নিজের ইচ্ছাশক্তির বলে তিনি আজকে একজন সফল এবং বিখ্যাত চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে পরিচিতি লাভ করেছেন ।\r\n\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\nবাবা খোরশেদুল ইসলাম ছিলেন হেকিম। ইউনানী শাস্ত্রে তাঁর যথেষ্ট পান্ডিত্য ছিল। তিনি ভারতের লক্ষ্ণৌতে ইউনানী শাস্ত্রের উপর লেখাপড়া করেছিলেন এবং তত্‍কালীন সময়ে পুর্ব পাকিস্তানে এ পেশায় যথেষ্ট সুনাম অর্জন করেন। শুধু তাই নয় তিনি তত্কালীন পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র সরকারি ইউনানী কলেজের অধ্যক্ষ ছিলেন। চার ভাই ছয় বোন অর্থাত্‍ দশ ভাই বোনের মধ্যে মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন সবার ছোট। উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বাবাকে দেখেননি। মাত্র পঞ্চাশ বছর বয়সে খোরশেদুল ইসলামের মৃত্যু হয়। বাবা যখন মারা যান তখন মোরশেদুল ইসলাম তাঁর মার গর্ভে। শৈশবকাল, শিক্ষাকর্ম ও পারিবারিক জীবন ঢাকাতে কাটলেও তাঁর আদি নিবাস কিন্তু ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইর গ্রামে। এখানে তাঁদের আদিপুরুষের বসবাস কতকাল আগে থেকে ছিল তা তিনি মনে করতে পারেননি। মোরশেদুল ইসলামের চার ভাইয়ের মধ্যে বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম তাঁর বাবার পেশাকেই নিজের পেশা হিসেবে বেছে নেন। বাবার মৃত্যুর পর তিনিই পরিবারের হাল ধরেন। রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার হলেও মোরশেদুল ইসলামের সব ভাই বোনই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত। বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকেই পেশা হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন এবং তিনি এই চিকিত্সা পদ্ধতিকে আধুনিকায়ন করার জন্য যথেষ্ট পরিশ্রম করেছিলেন। সেই সময়ে এই চিকিত্সা পদ্ধতি অশিক্ষিত লোকদের দিয়েই পরিচালিত হতো। হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকে বিজ্ঞান ভিত্তিক পদ্ধতিতে রূপান্তরিত করার ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। তিনি দীর্ঘদিন ইউনানী চিকিত্সা বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন। তিনি পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে ইউনানী বিষয়ক সেমিনারে আমন্ত্রিত হতেন। মেজোভাই আনোয়ারুল ইসলাম ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সমাজ বিজ্ঞানে অনার্স ও মাস্টার্স করেন। তিনি ছাত্র হিসেবে খুবই মেধাবী ছিলেন এবং অনার্স-মাস্টার্সে রেকর্ড সংখ্যক মার্কস নিয়ে পাশ করেন। তিনি স্কলারশিপ নিয়ে কানাডা থেকে পি.এইচ.ডি. ডিগ্রী অর্জন করেন। সেজোভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম আইন ও রাজনীতির সাথে জড়িত। মোরশেদুল ইসলামের ছয় বোনই উচ্চশিক্ষিত। এই দশ ভাইবোনের সবাইকে প্রচন্ড অর্থকষ্টের মধ্যে লেখাপড়া শেষ করতে হয়েছে আর আজ তাঁরা সবাই প্রতিষ্ঠিত হয়েছেন।\r\n\r\nশৈশবকাল\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের শৈশব কেটেছে পুরোনো ঢাকার ঐতিহাসিক পরিবেশে। তিনি বাবাকে কখনো দেখেননি। বলতে গেলে তাঁর বড় ভাই হাফেজ হাকিম আজিজুল ইসলামই তাঁর বাবার অভাব পূরণ করেন। মোরশেদুল ইসলামের বাবা যখন মারা যান তখন তাঁর বড় ভাই ছাত্র ছিলেন এবং ঐ অবস্থাতেই সংসারের হাল ধরেন। তিনি উর্দু রোডে তাঁর বাবার প্রতিষ্ঠিত চেম্বারে বসতেন। সুতরাং শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বড়ভাইকে সংসারের কর্তা হিসেবে দেখেছেন। ছোটবেলা থেকেই মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন আত্মকেন্দ্রিক এবং জেদী প্রকৃতির। আর দশটি শিশুর সঙ্গে মোরশেদুলের কোন তুলনা চলতো না। তাঁর সব বন্ধুরাই ছিল পুরানো ঢাকার আদি বাসিন্দা যারা ঢাকাইয়া কুট্টি নামে পরিচিত। ছোট্ট মোর্শেদ খুবই চুপচাপ স্বভাবের ছিলেন। তিনি খুব সহজে নিজেকে প্রকাশ করতেন না। এজন্য শৈশবে তাঁকে অনেক কষ্ট পেতে হয়েছে।\r\n\r\nশৈশবের অনেক স্মৃতি থাকলেও সবকিছু ছাপিয়ে তাঁর মনে পড়ে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইল গ্রামের কথা যেখানে তিনি বহুবার গিয়েছেন। যতদূর মনে পড়ে প্রথম তাঁর গ্রাম দর্শন হয় মার সাথে। গাঁয়ের প্রতিটি স্মৃতিই ছিলো তাঁর কাছে অত্যন্ত আনন্দের। বছরে অন্তত দুবার তাঁদের গাঁয়ে যেতে হতো এবং একমাস কিংবা তাঁর কিছু বেশি দিন সেখানে থাকতে হতো। শৈশবের স্মৃতি রোমন্থন করতে গিয়ে এখনো তিনি আবেগাক্রান্ত হয়ে পরেন। শৈশবে গ্রামের বাড়িতে যাওয়ার কারণটা তিনি তখনই উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। তাঁর গ্রামে যাওয়াটা যে নিছক বেড়ানোর বা ছুটি কাটানোর জন্য নয় এই সত্যটি তিনি বুঝতে পেরেছিলেন। আসলে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার এই গ্রামটি ছিল তাদের পুরনো ঢাকার এতবড় সংসারের অর্থ যোগানের একটি বড় উত্‍স। এতকিছুর পরেও বছরে দু-একবার করে গ্রামে যাওয়া তাঁর শৈশবজীবনে একটি ভিন্ন মাত্রা এনে দিয়েছিল। কারণ পুরানো ঢাকার ঘিঞ্জি পরিবেশ থেকে শীতকালের কুয়াশা ঢাকা বিস্তৃত প্রান্তরের দৃশ্য তাঁর মনে অন্য ধরনের প্রশান্তি এনে দিতো। শৈশবেই এই পার্থক্য বোঝার সুযোগ সব শিশুর হয় না। তিনি কখনো গ্রামের মাঠে ফুটবল খেলার সুযোগ হাতছাড়া করেননি। মাঝে মাঝে ছোট্ট মোর্শেদ একাই চলে যেতেন গ্রামের পাশ দিয়ে চলে যাওয়া রেল লাইনের কাছে। সেখান আনমনে স্লিপারের উপর দিয়ে হাঁটতেন। কখনো কখনো সঙ্গী হতো তাঁর মামাত ভাই। শীতের পিঠা খাবার সময়টা শিশু মোর্শেদের খুবই আনন্দের সময় ছিলো। চাচাদের ছিল যৌথ পরিবার আর এই পরিবারেও মোরশেদুল ইসলাম যথেষ্ট আদর পেতেন। পরিণত মোরশেদুল ইসলাম আজো সেই গ্রামের স্মৃতিকে এড়াতে পারেন না। আর তাই এখনো মাঝে মধ্যেই চলে যান সেই প্রত্যন্ত গ্রামে।\r\n\r\nশৈশব থেকেই শুরু\r\n\r\nসেই পঞ্চাশের দশকে পুরনো ঢাকার বাড়ির রকম-সকমই ছিল আলাদা। বিশাল বাড়ি, মাঝে উঠোন। একেকটি বাড়িতে দু-চারটা কিংবা তারও বেশী পরিবার অনায়াসে বাস করতে পারত। মোরশেদুল ইসলামদের বাড়িটাও ছিল ঠিক সেরকমই। শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলামের নির্দেশনা ও অভিনয়ের প্রতি অন্যরকম আগ্রহ কাজ করত। যদিও নির্দেশনা শব্দটির মধ্যে একটি পরিণত বা বয়স্কভাব আছে কিন্তু ছোট্ট মোরশেদুল যখন যেখানে সুযোগ পেয়েছেন সেখানেই তাঁর প্রতিভার প্রকাশ করতে দ্বিধা বোধ করেননি। শৈশব থেকেই তিনি সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। অর্থাত্‍ একটি স্কুল পড়ুয়া ছেলের জন্য অভিনয়, স্কুলের নাটক মঞ্চস্থ করা সহ আর যা যা সম্ভব তিনি তার সব কিছুই করেছেন। তাঁর বড় ভাইয়ের (মোরশেদুল ইসলামের চেয়ে প্রায় ২৫ বছরের বড়) ছিল ছয় মেয়ে যার ফলে শৈশবে মোরশেদুল হাতের নাগালেই একটি রেডিমেড নাট্যদল পেয়ে যান। মোর্শেদের মেজো বোন থাকতেন করাচীতে। তার স্বামী ১৯৫৮ সালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা গেলে তিনিও ঢাকায় চলে আসতে বাধ্য হন। সেজো বোনের ছিল দুই ছেলে দুই মেয়ে। সুতরাং ছোট্ট মোর্শেদকে একটি দল করতে বেশি দূর যেতে হয়নি।\r\n\r\nসন্ধ্যা নেমে এলে মোর্শেদ নিজেই ঘরোয়া পরিবেশে তাঁর বিশেষ দর্শকদের জন্য প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করতেন। তা হলো একটি বাক্সের মধ্যে বিভিন্ন খবরের কাগজ থেকে আঁকা ছবি সংগ্রহ করে বাইস্কোপের ব্যবস্থা করতেন। এখান থেকেই সাত-আট বছরের ছোট্ট মোরশেদুল ইসলামের মধ্যে ছবি তৈরির ইচ্ছাটা চলে আসে। এছাড়া প্রায়ই বাসাতে নাটক মঞ্চস্থ করতেন। বাসার বড় খাটটা হোত স্টেজ আর পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন সেই নাটকের দর্শক। মোর্শেদের সেজভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম ছিলেন মুক্তিযোদ্ধা। ১৯৭২ সালে তিনি মুক্তিযুদ্ধ থেকে ফিরে আসলে যুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র (তখনো মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র জমা দেওয়া হয়নি) দিয়ে মুক্তিযুদ্ধের নাটকগুলো মঞ্চস্থ করতেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় মোর্শেদের বয়স ছিল ১৪ বছর। স্বাধীনতা যুদ্ধ কিশোর মোর্শেদের মধ্যে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর পরিবার ছিল রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার এবং মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই হাকিম আজিজুল ইসলাম (যিনি তখন পরিবারের প্রধান পুরুষ) যুদ্ধের ব্যাপারটায় অনেকটাই নির্লিপ্ত ছিলেন। আর তাই কিশোর মোর্শেদ একেবারে নিরপেক্ষ দৃষ্টিকোণ থেকে মুক্তিযুদ্ধকে উপলব্ধি করার সুযোগ পেয়েছিলেন। পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলনকে ঘিরে মোরশেদুল ইসলামের শৈশব ও কৈশোর কেটেছে এবং ছোট্ট মোর্শেদকে এই মহান আন্দোলন থেকে কোনভাবেই বিচ্ছিন্ন করা যায় না।\r\n\r\nশিক্ষা জীবন\r\n\r\nতত্কালীন পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলন মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষাজীবনে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। শৈশবে তেমন কিছু না বুঝলেও কৈশোরে তিনি এই মহান আন্দোলনকে এড়িয়ে যেতে পারেননি। শিক্ষাজীবনের শুরুতে মোরশেদুল ইসলাম প্রথম ভর্তি হন পুরনো ঢাকার চাঁদনীঘাট এলাকার একটি অখ্যাত প্রাইমারি স্কুলে। এরপর তিনি ভর্তি হন এক সময়ের বিখ্যাত নবকুমার ইনস্টিটিউশনে। এখানে তিনি ক্লাস সেভেন পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। ক্লাস এইটে গিয়ে ভর্তি হন ওয়েস্টার্ন হাইস্কুলে। এখানে একটি কথা উল্লেখ না করলেই নয়। মোরশেদুল ইসলামের পরিবারের ভিত্তি ছিল শিক্ষা। তাঁর বাবার মৃত্যুর পর বড় ভাই ছোট নয় ভাই-বোনের লেখাপড়ার প্রতি সচেতন হন। কিন্তু এই পরিবারটি ব্যাপকভাবে অর্থনৈতিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল। কারণ বাবার অকাল মৃত্যুতে পুরো পরিবারের দায়িত্ব নিতে হয় বড় ভাই হাফেজ আজিজুল ইসলামকে। এছাড়া অর্থের মোটামুটি যোগান আসত ব্রাহ্মণবাড়িয়ার চিনাইর গ্রামের জমি থেকে। এভাবেই খুব কষ্ট করে এই পরিবারকে পড়াশুনার মতো ব্যয়বহুল কাজ সম্পন্ন করতে হয়েছে। আরেকটি বিষয়, এই পরিবারটি ছিল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবার। এই ধরণের পরিবারে মাদ্রাসা কেন্দ্রিক শিক্ষার প্রতি আগ্রহ থাকে। কিন্তু মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই-এর যথেষ্ট উদার ও আধুনিক মানসিকতার জন্য ভাই বোন সবাই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত হতে পেরেছিলেন। এমনকি বোনদের মধ্যে সকলে কলেজে লেখাপড়া সম্পন্ন করলেও বড় বোনকে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে (যেখানে ছেলে মেয়েদের একসাথে পড়াশুনার প্রশ্ন থেকে যায়) পড়ালেখা করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ১৯৭৪ সালে একটি রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারের জন্য এটি একটি বিপ্লবের মতো। ১৯৭৪ সালে মোরশেদুল ইসলাম ম্যাট্রিক (এস.এস.সি.) পাস করেন। মজার ব্যাপার হচ্ছে, বড় ভাই-এর ছয় মেয়ে প্রত্যেকে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা করেছে এবং আজ তারা প্রকৌশল, প্রশাসন ও অধ্যাপনার মতো সম্মানজনক পেশায় নিয়োজিত। সুতরাং মোরশেদুল ইসলামের বড়ভাই হাকিম হাফেজ (শেষ বয়স পর্যন্ত তিনি রমজান মাসে তারাবীর নামাজ পড়িয়েছেন এবং তিনি ২০০৫ সালে মারা যান) আজিজুল ইসলাম যথেষ্ট আধুনিক মানসিকতার অধিকারী ছিলেন এবং মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষা ও কর্মজীবনে তাঁর যথেষ্ট অবদান রয়েছে।\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের জন্ম ১৯৫৭ সালে। তিনি যখন ক্লাস সেভেনে পড়েন তখন \'৬৯-এর গণ অভ্যুত্থান শুরু হয়ে গিয়েছে। সুতরাং ভাষা আন্দোলন তাঁর ওপর খুব বেশী প্রভাব বিস্তার করতে পারেনি। তিনি যখন নবকুমার ইনস্টিটিউটের ছাত্র ছিলেন তখন সেই স্কুলের ছাত্র ছিলেন শহীদ মতিউর। সেদিনের কথা মোরশেদুল ইসলামের আজও মনে আছে। স্কুলে ক্রীড়া প্রতিযোগিতা চলছিল। হঠাত্‍ খবর আসে দশম শ্রেণীর ছাত্র মতিউর শহীদ হয়েছেন। এই খবর পাওয়ার সাথে সাথে স্কুল ছুটি হয়ে যায়। এই ঘটনাটি শিশু মোর্শেদের মনে গভীর ছাপ ফেলেছিলো৷\r\n\r\nশৈশব ও ১৯৭১\r\n\r\n১৯৭০ সাল, উত্তাল পূর্ব পাকিস্তান। আন্দোলনের উত্তাপ কিশোর মোর্শেদ একেবারে এড়িয়ে যেতে পারেননি। স্কুল ছুটির পর বা মাঝে মাঝে ঝুঁকি নিয়েই চলে যেতেন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের বটতলায় (যা আন্দোলনের মূলকেন্দ্র হিসেবে পরিচিত ছিল)। তিনি প্রায় প্রতিদিন দল বেঁধে এবং অধিকাংশ সময়ে একাই মিছিল মিটিং-এ যোগ দিতেন। ১৯৭০ সালের শেষে তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের দেয়া কার্ফ্যু ভেঙ্গে একটি মিছিল হয়েছিল যা শুরু হয়েছিল পলাশীর মোড় থেকে এবং মিছিলের নেতৃত্বে ছিলেন বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান। যে কোন মুহূর্তে গুলি হতে পারে কিন্তু মোর্শেদ ভয় পাননি। প্রায়ই পায়ে হেটে খুঁজে বেড়াতেন কোথায় মিছিল মিটিং হচ্ছে। ক্লাস সেভেন কি এইটে পড়া মোর্শেদ তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের শোষণ নির্যাতন উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। এরপরেই এল ১৯৭১। মোরশেদুল ইসলামের সেজো ভাই যুদ্ধে অংশ নিলেন এবং ঢাকা শহরে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ (পেট্রল পাম্প ও পাওয়ার হাউজ) অপারেশনের সাথে প্রত্যক্ষভাবে জড়িত ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত স্টেনগান, গ্রেনেড ইত্যাদি বাসাতেই লুকিয়ে রাখা হতো এবং এই অস্ত্র ভান্ডারের দায়িত্বে ছিলেন মোর্শেদ ও তাঁর বড় বোন। কখনো তাঁরা এই সব অস্ত্র ছাদের উপরে লুকিয়ে রাখতেন। তবে সবচেয়ে নিরাপদ স্থান ছিল তাদের বাসার একটি গলি। গলির ভেতরে একটি ইটের স্তুপ ছিল। সেই স্তুপের নিচে মাটি খুড়ে গ্রেনেড লুকিয়ে রাখতেন। পরে প্রয়োজনের সময় বের করতেন। একবার অল্পের জন্য ধরা পড়ার হাত থেকে রক্ষা পান। তাঁর সেজভাই তখন ডা. মোস্তফা জালাল সাহেবের বাসায় আলোচনায় ব্যস্ত। মিটিং-এ পরবর্তী অপারেশনের পরিকল্পনা চলছে। হঠাত্‍ পাকিস্তানী আর্মি কিভাবে যেন খবর পেয়ে যায়। তারা সাদা পোশাকে পুরো বাড়ি ঘেরাও করে ফেলে। এটা টের পেয়ে মুক্তিযোদ্ধারা সবাই দেয়াল টপকে পালিয়ে যায় এবং পরে সবাই মোরশেদুল ইসলামের বাড়িতে আসেন। তাঁরা এসে বলেন যে তারা যেখানে মিটিং করছিলেন সেখানে একটি জুতার বাক্সে ভুলে তিনটি গ্রেনেড রেখে এসেছেন। আর্মি যদি ওটা পেয়ে যায় তবে বাসার কাউকে বাঁচিয়ে রাখবে না। শেষ পর্যন্ত ১৩ বছর বয়সী কিশোর মোর্শেদের ওপর দায়িত্ব পড়ে সেটি উদ্ধারের। মোরশেদুল ইসলাম মোস্তফা জালালের বাসায় গেলেন সেই জুতার বাক্সের খোঁজে। এক সময় পেয়েও গেলেন বাক্সটা। এই বাসা থেকে মোরশেদুল ইসলামের বাসা ছিল পাঁচ থেকে সাত মিনিটের পথ। কিন্তু এই বাক্সের কারণে তাঁকে বেশ ঘুরে আসতে হচ্ছিল। ঠিক এই সময়ে দেখা হয়ে যায় তাঁর এক বন্ধুর সাথে। সে জানতে চায় বাক্সে কি? মোর্শেদ বললেন জুতা। স্বাভাবিক ভাবেই সেই বন্ধুর জুতা দেখার আগ্রহ জন্মে এবং মোর্শেদ পড়ে যান মহাবিপদে। একসময়ে ব্যাপারটি এমন পর্যায়ে এসে দাঁড়ায় যে মোর্শেদ তাকে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দৌড়ে নিজেকে রক্ষা করেন এবং বাক্সটি মুক্তিযোদ্ধাদের হাতে তুলে দেন। এতকিছুর পরেও শেষ রক্ষা হয়নি। পাকিস্তানি আর্মিরা ঠিকই বাড়ি তল্লাসী করে এবং মোস্তফা জালালের বড় ভাইকে ধরে নিয়ে যায়। পরে তাঁকে আর পাওয়া যায়নি।\r\n\r\n১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের সময়টা মোরশেদুল ইসলামের পুরো মনে আছে। একেবারে ২৫ মার্চ রাত থেকে ১৬ই ডিসেম্বর বিজয় দিবস পর্যন্ত। ২৫ মার্চের ভয়াল কালোরাতে ঘুম ভেঙ্গে যায়। পরদিন সকালে এলাকার লোকজন সবাই মিলে মিলিটারী প্রতিরোধের জন্য ব্যারিকেড দিতে শুরু করেন। বঙ্গবন্ধুর ভাষণ অনুসারে প্রতিটি বাড়ি যেন দূর্গের রূপ নেয়। কিন্তু পরে শোনা যায় যে আর্মিরা যেখানেই ব্যারিকেড দেখছে সেখানেই গুলি করে সব মানুষ মেরে ফেলছে। ফলে তাঁরা ব্যারিকেড সরিয়ে ফেলতে বাধ্য হন। অল্প বয়সের কারণে তিনি ২৫ মার্চের গণহত্যার নৃশংসতা দেখতে পারেননি। তাঁকে মহল্লার মধ্যেই থাকতে হতো। এখান থেকে তিনি বিচ্ছিন্নভাবে সাধারণ মানুষ হত্যার খবর পেতেন। ২৬শে মার্চ দেখলেন এলাকার পাশেই নয়াবাজার বস্তিতে আগুন ধরিয়ে দেবার দৃশ্য। মোরশেদুল ইসলামের বাড়ি থেকেই দেখা যাচ্ছিল আগুনের লেলিহান শিখা। শুনতে পাচ্ছেন মানুষের চিত্কার। মুক্তিযুদ্ধের শেষের দিকে দেখেছেন পাক হানাদারদের বর্বরতা। লিয়াকত নামে তাঁর প্রায় সমবয়সী কর্মচারীর (বড় ভাই-এর ফার্মেসিতে চাকুরী করতো) সাইকেলের সামনে বসে দুজনে ঢাকা শহরের বিভিন্ন এলাকা চষে বেরিয়েছেন। বিশেষ করে পাকিস্তানী আর্মিরা যখন বিমান থেকে বোমা হামলা করে তখন বোমার ক্ষতিগ্রস্থ এলাকাগুলো দেখতে যেতেন। একবার দেখলেন ঢাকা মেডিকেল কলেজের পাশে কর্মচারীদের বোমার আঘাতে পুরোপুরি ধ্বংস হয়ে যাওয়া বস্তি। দেখলেন অনেক বিকৃত মৃতদেহ। মুক্তিযুদ্ধের সময়গুলো তাঁর এভাবেই কেটেছে।\r\n\r\nপ্রথম সিনেমা দেখা ও অন্যান্য ঘটনা\r\n\r\nশৈশব ও কৈশোরের স্মরণীয় ঘটনার মধ্যে একটি ছিল সিনেমা হলে গিয়ে প্রথম সিনেমা দেখা। এটি ছিল একটি উর্দু ছবি। দেশ তখনো স্বাধীন হয়নি। মোরশেদুল ইসলামের এক ফুফাতো ভাই এলেন গ্রামের বাড়ি থেকে। তাঁকে নিয়েই প্রথম সিনেমা হলে যাওয়া, হলটি ছিলো গুলিস্তান সিনেমা হল। মজার ব্যাপার হলো এই ছবিটির কাহিনী সম্পর্কে তিনি কিছুই মনে করতে পারেন না। পুরো স্মৃতিটিই আবছা। তবে ফেরার সময় বাসে করে ঢাকা মেডিকেল কলেজের সামনে নামলেন এবং সেখান থেকে হাঁটতে হাঁটতে বাসায় ফিরলেন এগুলো তাঁর দিব্যি মনে আছে। এরপর ছবি দেখেন দেশ স্বাধীন হবার পর ১৯৭২ সালে। সাবিস্তান সিনেমা হলে সপরিবারে ছবি দেখতে গিয়েছিলেন। এই ছবির নামও তিনি মনে করতে পারেননি। সিনেমা চলার সময়ে একটা হট্টগোল শুরু হয় এবং কর্তৃপক্ষ ছবি বন্ধ করে দেয়। সময়টা ছিল ১৬ই ডিসেম্বরের ঠিক মাসখানেক পর। বঙ্গবন্ধু তখনও পাকিস্তান কারাগারে। তাঁরা যখন ছবি দেখছিলেন তখনই খবর আসে যে, বঙ্গবন্ধুকে সপ্তাহখানেকের মধ্যেই মুক্তি দেওয়া হবে। এই খবরে সাধারণ মানুষ ছবি দেখার বদলে আনন্দ মিছিল বের করতে শুরু করে। শুধু সিনেমা হলের বাণিজ্যিক ছবি মোরশেদুল ইসলামকে থামিয়ে রাখতে পারেনি। এর মাঝেই খবর পেলেন আরো ভালো ছবি দেখতে হলে ফিল্ম সোসাইটির সদস্য হতে হবে। হয়ে গেলেন ইমেজ ফিল্ম সোসাইটির সদস্য। তখনই তাঁর বেশ কিছু ভালো ছবি দেখার সুযোগ হয়েছে। বেশ উপভোগ্য একটা সময় কেটেছে তখন। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলামের ছবি দেখার প্রক্রিয়াটা ছিল ভিন্ন। কলেজ পড়ুয়া ছেলেরা ছবি দেখে সেই ছবির হিরোর অনুকরণ করে কখনও বা বিখ্যাত অভিনেতা হবার স্বপ্ন দেখে। ইংরেজী কি বাংলা যে সিনেমাই হোক না কেনো মোরশেদুল ইসলাম দেখতেন আর ভাবতেন তিনি হলে এই ছবিটা কিভাবে বানাতেন।\r\n\r\nছবির পেছনে সময় ব্যয় করলেও মোরশেদুল ইসলাম লেখাপড়ার ব্যাপারে খুবই সচেতন ছিলেন। ঢাকা কলেজে পড়ার সময়েই একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটে। ১৯৭৫ সালের ১৫ই আগস্ট বঙ্গবন্ধুকে যখন সপরিবারে হত্যা করা হয় তখন তিনি ঢাকা কলেজের ইন্টারমিডিয়েটের ছাত্র। তাঁর স্পষ্ট মনে আছে মেজর ডালিমের ঘোষণার পরপরই পুরো ঢাকা শহর স্তব্ধ হয়ে যায়। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিবাদ মিছিলে অংশগ্রহণ করতে তৈরী হয়ে যান। কিন্তু তিনি আশ্চর্য হয়ে লক্ষ্য করেন যে কোন মিছিল বের হচ্ছে না, কোন প্রতিবাদ হচ্ছে না। সবাই কেমন চুপ মেরে গেছে। মোরশেদুল ইসলাম রওনা হল ধানমন্ডি ৩২ নম্বরে। পুরনো ঢাকার বাসা থেকে ৩২ নম্বর আসেন হাঁটতে হাঁটতে এই আশায় যে পথে কোন মিছিল হলেই তাতে যোগ দেবেন। কিন্তু তাঁর আশা পূরণ হলো না। ৩২ নম্বরে গিয়ে দেখেন বঙ্গবন্ধুর বাসভবন আর্মিরা ঘিরে রেখেছে এবং কাউকে প্রবেশ করতে দিচ্ছে না। মন খারাপ করে ফিরে আসেন তিনি। যাই হোক এরপরের বছরই ঢাকা কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। এখানে একটা কথা উল্লেখ না করলেই নয় যে ছাত্র হিসেবে মোরশেদুল ইসলাম খুবই মেধাবী ছিলেন। একজন সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আমরা সবাই তাঁকে চিনি কিন্তু তাঁর শিক্ষাজীবনের সফলতা কৃতিত্ব সম্পর্কে কতটুকু জানি। ঢাকা কলেজ থেকে কৃতিত্বের সাথে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর পরিবারের সবাই চাপ দেন মেডিকেলে পরার জন্য। কিন্তু তাঁর ইচ্ছা ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতায় ভর্তি হবার। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে তখন এই বিভাগটি মাত্র চালু হয়েছে। বাসা থেকে বলা হলো মেডিকেলে না হলে অবশ্যই ফার্মেসিতে ভর্তি হতে হবে। সেই সময়ে ফার্মেসি ছিল ছাত্রদের প্রথম পছন্দ। তখন ফার্মেসি বিভাগের দেয়ালে পোস্টার লাগানো থাকত \'\'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Join Pharmacy and Fly to America</span>\'\'. অর্থাত্‍ ফার্মেসি থেকে পাশ করার পর আমেরিকা যাওয়ার নিশ্চিত ভিসা হয়ে যেত। এরকম অবস্থায় মোরশেদুল ইসলাম মোট তিন বিষয়ে পরীক্ষা দিলেন, (১) মেডিকেল (২) সাংবাদিকতা (৩) ফার্মেসি এবং তিনটি বিষয়েই তিনি সফল হলেন। মোরশেদুল ইসলাম সিলেট মেডিকেল কলেজে ভর্তি হওয়ার সুযোগ পেলেন। কিন্তু ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতা বিভাগের ক্লাস আগে থেকে শুরু হয়ে যাওয়ায় প্রথমে তিনি সেখানেই ক্লাস করতে আরম্ভ করেন। তিন মাস সাংবাদিকতা বিভাগে ক্লাস করার পরে মেডিকেলের রেজাল্ট বের হলো এবং তিনি সিলেট মেডিকেল কলেজে চান্স পেলেন। বাসার সবাই জোর করে তাঁকে সিলেট পাঠিয়ে দিল। সিলেট মেডিকেলে ক্লাস করলেন দুই মাস। কিন্তু ঢাকার ব্যস্ততার আনন্দ তিনি কিছুতেই ভুলতে পারলেন না। এক পর্যায়ে তিনি মানসিক ভাবে খুব ভেঙ্গে পড়লেন এবং সিলেট থেকে পালিয়ে ঢাকা চলে এলেন। তাঁর এ জাতীয় কর্মকান্ডে পরিবারের সবাই মারাত্মক হতাশ হলেন। শেষে আর কি করা তাঁকে ফার্মেসিতেই ভর্তি হতে হলো। কিন্তু তাঁর এই প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার কোন কিছুই তাঁর কর্মজীবনে কাজে আসেনি। ফার্মেসি পড়ার সময় একটি ঘটনা ঘটে। ১৯৮১ সালে বাংলাদেশ ফিল্ম এসোসিয়েশন এন্ড আর্কাইভে তিন মাস ব্যাপী একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করেছিল। সেটার খোঁজ দিলেন বাংলাদেশ টেলিভিশনের তত্কালীন প্রযোজক ও লিটল থিয়েটারের সভাপতি সৈয়দ সিদ্দিক হোসেন। সৈয়দ সিদ্দিক হোসেনের কাছ থেকে খবর পেয়েই মোরশেদুল ইসলাম ছুটে গেলেন। কিন্তু এখানেও বিপত্তি। মোরশেদুল ইসলাম যখন কোর্সটি করতে গেলেন তখন জানতে পারলেন এ কোর্সে আবেদন করার ন্যূনতম যোগ্যতা হচ্ছে গ্রাজুয়েশন, তিনি তখন মাত্র অনার্স সেকেন্ড ইয়ারের ছাত্র। যদি থার্ড ইয়ারের ছাত্রও হতেন তাহলেও হয়তো বিবেচনা করা যেত। অনেক অনুনয় বিনয় করার পর এসোসিয়েসনের ডিরেক্টর শিল্পী আব্দুল রউফ তাঁকে এ্যাডমিশন টেস্ট দেওয়ার সুযোগ দিলেন। সেটা ছিল খুব কঠিন এক পরীক্ষা। প্রথমে লিখিত তারপর মৌখিক। মৌখিক পরীক্ষায় মোরশেদুল ইসলাম আলমগীর কবীর, বাদল রহমানের মতো বিখ্যাত ব্যক্তির সাথে প্রথম পরিচিত হলেন। যাই হোক সবগুলো পরীক্ষাতেই তিনি সফলভাবে উৎরে গেলেন। বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ অফিসটা ছিল ধানমন্ডি শংকরে। কোর্সটি ছিল তিন মাসের। এই সময়ে আর্কাইভের অডিটোরিয়ামে মোরশেদুল ইসলাম প্রচুর ছবি দেখেছেন। ছবি নিয়ে আলোচনা ও গবেষণা করেছেন এবং ঠিক তখনই ফিল্ম ব্যাপারটা সত্যিকার অর্থে তিনি বুঝতে পারেন।\r\n\r\nএর পর ৪০ জন থেকে ১৬ জনকে বাছাই করে একটি এ্যাডভান্স কোর্সের আয়োজন করা হল। এবং ঠিক করা হল এই ১৬ জনের মধ্যে থেকে ১০ জনকে বাছাই করে একটি ছবি বানানো হবে। তখন থেকে মোরশেদুল ইসলামের ছবি বানানো শুরু।\r\n\r\nঅভিনেতা মোরশেদুল ইসলাম\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই মোর্শেদ শিশু সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। মেট্রিক পরীক্ষা দেওয়ার পর কেন্দ্রীয় কঁচিকাঁচার মেলার পক্ষ থেকে নিজেই একটি নাটক লেখেন ও নির্দেশনা দেন। এই নাটকটি ব্রিটিশ কাউন্সিলে মঞ্চস্থ হয়েছিল। মোরশেদুল ইসলাম যখন ক্লাস নাইনে পড়েন তখন থেকেই এই নাট্য জীবনের শুরু হয়েছিল। ঐ একই স্কুলের ক্লাস টেনের ছাত্র ছিলেন বিখ্যাত কবি রুদ্র মুহম্মদ শহীদুল্লাহ্। সেই সময়ে স্কুলে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে ছুটি নামে একটি নাটকের আয়োজন করা হয়। নাটকের নির্দেশক ছিলেন বাংলার শিক্ষক মিয়া মুহম্মদ মনিরুজ্জামান। স্কুল ঘরেই নাটকের মহড়া চলছিল। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিদিন মহড়া দেখতেন। নাটকের ফটিক চরিত্রে একটি ছেলেকে নেওয়া হয়েছিল কিন্তু সে ঠিকমতো অভিনয় পারছিল না। তখনই মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ পেয়ে গেলেন এবং অভিনয়ে বেশ সফলতার পরিচয় দিলেন। কলেজে পড়ার সময় আরেকটি নাটকে তিনি অভিনয় করেছিলেন। নাটকটির নাম ছিল \'মায়া কানন\'। সেই নাটকে তিনি রাজা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকে অভিনয় করে মোরশেদুল ইসলাম খুব প্রশংসিত হয়েছিলেন। কিন্তু নাটকটি যখন টেলিভিশনের জন্য করা হয় তখন কিছু জটিলতার সৃষ্টি হয়। \'মায়া কানন\' নাটকটির প্রযোজক ছিলেন দুজন। মঞ্চে অভিনয় করলেন মোরশেদুল ইসলাম, বিটিভিতে রেকর্ডিং এর আগে রিহার্সেলেও ছিলেন তিনি কিন্তু রেকর্ডিং এর সময় দুজন প্রযোজকের মধ্যে একজন প্রযোজক মোরশেদুল ইসলামকে বাদ দিয়ে অন্য একটি ছেলেকে সুযোগ করে দেন। ঘটনাটি তাঁকে প্রচন্ড আঘাত দিলেও তিনি এর কোন প্রতিবাদ করেননি। ষোল বছর বয়সের মোরশেদুল ঠিক করলেন অভিনয় আর নয়। এভাবেই সমাপ্তি হয় মোরশেদুল ইসলামের অভিনয় জীবন। সেই সময়েই সংকল্প করলেন তিনি একটি সংগঠন করবেন এবং এই ধরনের স্বজনপ্রীতিকে প্রশ্রয় দেবেন না। এরপরই \'লিটল থিয়েটার\' নামে বাংলাদেশের অন্যতম শিশু সংগঠনের জন্ম\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের ছাত্রজীবনে এমন অনেক কিছুই করেছেন যা একজন মানুষ ছাত্র জীবন শেষ করে শুরু করে। তিনি ছাত্রজীবনে একাধিক সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। কিন্তু পড়াশুনাকে কখনোই অবহেলা করেননি। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফার্মেসি বিভাগ থেকে যথাসময়ে কৃতিত্বের সাথে পাশ করেন। কিন্তু ঢাকা কলেজে ইন্টারমিডিয়েট পড়ার সময় \'মায়া কানন\' নাটক থেকে বাদ পড়ার ঘটনাটি তাঁর জীবনের মোড় ঘুড়িয়ে দেয়। ইন্টারমিডিয়েট পরীক্ষা দেওয়ার পর তাঁরা নিজেরাই একটি নাটকের দল করলেন। বাচ্চাদের নিয়ে নাটকের দল নাম \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'। ড. সিরাজুল হোসেন চৌধুরী ও তাঁর স্ত্রী ড. নাজমা হোসেন চৌধুরীর সহযোগিতায় গড়ে ওঠে এই নাট্য সংগঠনটি। তাঁরা যথেষ্ট সাহায্য করেছেন। তাঁদের বাসাতেই নাটকের মহড়া হোত। নাজমা আপা (ড. নাজমা হোসেন চৌধুরী মারা গেছেন) রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের \'তাসের দেশ\' নাটকটি বাচ্চাদের উপযোগী করে রূপান্তর করে দেন। উল্লেখ্য যে, ঢাকা লিটল থিয়েটার গঠন করেছিলেন মোরশেদুল ইসলাম ও মাজহারুল ইসলাম বাবু। তাঁরা দুজনে মিলে নাটকটির নির্দেশনা দিয়েছিলেন। সেই সময়ে নাটকটি যথেষ্ট আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলো। \'তাসের দেশ\'-এর প্রদর্শনী হয়েছিলো মহিলা সমিতি নাট্যমঞ্চে। \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'-ই প্রথম দল যাঁরা দর্শনীয় বিনিময়ে ছোটদের নিয়ে ঢাকায় শো করেছে। এই সময়ে বা এর আগে যে এমন নাটকের দল ছিলো না তা নয় কিন্তু তারা দর্শনীর বিনিময়ে শো করতে পারেনি। পঞ্চাশ বারের বেশি শো হয় এই নাটকটির, যা একটি অকল্পনীয় ব্যাপার। এরপর লিটল থিয়েটার থেকে বেশ কয়েকটি সফল প্রযোজনা হয়। এর মধ্যে অন্যতম প্রযোজনা ছিল সত্যজিত্‍ রায়ের \'হীরক রাজার দেশে\'। প্রথমে মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' ছবিটি দেখেন এবং তিনি ঠিক করেন ছবিটিকে বাচ্চাদের উপযোগী করে মঞ্চরূপ দেবেন। ব্যাপারটা বেশ কঠিন ছিল। কারণ কোন ছবিকে মঞ্চে রূপান্তর করতে হলে সেই ছবির পরিচালকের অনুমোদন প্রয়োজন হয়। সৌভাগ্যক্রমে বিশিষ্ট সমালোচক ও সাংবাদিক মাহমুদা চৌধুরী তখন কলকাতায় যাচ্ছিলেন। মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' মঞ্চায়নের অনুমোদন চেয়ে একটি চিঠি তাঁর কাছে দিয়ে দিলেন। সত্যজিত্‍ রায় তাঁর প্যাডে নিজে হাতে চমত্কার একটি চিঠি লিখে দিয়েছিলেন এবং তিনি এই প্রস্তাবটিকে খুব আনন্দের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। এই চিঠিটি মোরশেদুল ইসলাম দীর্ঘদিন সংরক্ষণ করেছিলেন এবং সেই সময়ে ছোটদের জনপ্রিয় পত্রিকা \'কিশোর বাংলা\'-য় চিঠিটা ছাপা হয়েছিলো। দুঃখজনকভাবে মোরশেদুল ইসলাম এই বিখ্যাত চিঠিটা হারিয়ে ফেলেন। পরবর্তীকালে তিনি বিখ্যাত পরিচালক ও চলচ্চিত্র নির্মাতা সত্যজিত্‍ রায়ের সঙ্গে দেখা করেন (সত্যজিৎ রায়ের সাথে তাঁর মোট তিন বার দেখা করার সৌভাগ্য হয়েছিল) তখন এই নাটক ও চিঠি সম্পর্কে আলোচনা হয়। মঞ্চ নাটকে লিটল থিয়েটার একটি নতুন ধারা নিয়ে আসে এবং মঞ্চ নাটকের সাথে জড়িত সবাই লিটল থিয়েটারকে অন্য দৃষ্টিতে দেখতেন কারণ লিটল থিয়েটার দর্শকদের বেশ উন্নতমানের নাটক উপহার দিতে পেরেছিলো। ছবি পরিচালনার আগে মোরশেদুল ইসলাম ছোটদের সংগঠক হিসেবে পরিচিত ছিলেন। নাটক নির্দেশনার পাশাপাশি ছবি বানানোর ইচ্ছেটা শুরু হয় ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি করার সময়। বলা যায় ছবি তৈরির প্রতি তাঁর প্রচন্ড আগ্রহ জন্মে। তিনি কখনোই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ বোধ করেননি। জীবনে দুবার অভিনয়ের সুযোগ এসেছে এবং বলতে গেলে দুবারই কাকতালীয় ভাবে। মজার ব্যাপার হচ্ছে সেই স্কুল পড়ুয়া বয়সেই তাঁর ছুটি নাটকের অভিনয়ের চেয়ে নির্দেশনার প্রতি আকর্ষণ ছিল। তখন থেকেই তিনি পরিচালনার বিষয়টি লক্ষ্য করতেন। আবার যখন সিনেমা দেখতেন তখন কলাকুশলীদের অভিনয়ের চেয়ে তিনি বেশি খেয়াল করতেন নির্মাণ কৌশল। তিনি ভাবতেন তিনি যদি ছবিটির পরিচালক হতেন তাহলে কিভাবে নির্মাণ করতেন। ১৯৮১ সালে ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি তাঁর চোখ খুলে দেয়। বাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের এটি ছিল প্রথম কোর্স। এর আগে ১৯৬৯ সালে আলমগীর কবীর যখন লন্ডন থেকে ফিল্মের উপর পড়া শেষ করে দেশে আসেন তখন তিনি \'ঢাকা ফিল্ম ইনস্টিটিউট\' নামে ব্যক্তিগত উদ্যোগে একটি প্রতিষ্ঠান করেন যেখানে বিচ্ছিন্নভাবে বেশ কিছু কোর্স হয়েছিল। আরেকটি কোর্স হয়েছিল ১৯৭৫ সালে। ভারতের বিখ্যাত পুনা ফিল্ম ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক সতীশ ভাদুর এসেছিলেন বাংলাদেশে। বাংলাদেশ ফিল্ম সোসাইটির উদ্যোগে তিনি একটি কর্মশালার আয়োজন করেন যেটা নাকি ফিল্মের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ কোর্স ছিল। এসব কোর্স সম্পর্কে তিনি পরে জানতে পেরেছিলেন। আর ১৯৭৫ সালে মোরশেদুল ইসলামের বয়স মাত্র ১৭ কি ১৮। এই বয়সে ফিল্ম নিয়ে পড়াশুনা অসম্ভব ব্যাপার এছাড়াও ঐ সময়ে বাংলাদেশের বিশিষ্ট চলচ্চিত্র নির্মাতাগণ যেমন, বাদল রহমান, সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী, ক্যামেরায় আনোয়ার হোসেন এরা সবাই ক্লাস নিতেন। এই কোর্স করতে গিয়ে সবার সাথে বিশেষ করে সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী ও আলমগীর কবীরের সাথে মোরশেদুল ইসলামের বেশ ঘনিষ্ট সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং আলমগীর কবীর সব সময় ছবি বানানোর জন্য তাঁকে উত্সাহ দিতেন। ছবি বানানোর ক্ষেত্রে সবার যে ধারণা থাকে সেটা হলো ছবি বানানো অনেক টাকার ব্যাপার, যথেষ্ট দক্ষতা না থাকলে ছবি বানানো যায় না (মূলত টাকাই হচ্ছে ছবি বানানোর প্রধান হাতিয়ার)৷ এই ধারণাটা মোরশেদুল ইসলাম ভেঙ্গে দিলেন। তিনিই প্রথম কম বাজেটে ছবি বানানোর পথ করে দিলেন।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">\'আগামী\' এবং যাত্রা শুরু</span>\r\n\r\nবাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের কোর্সটি ছিল তিন অংশে বিভক্ত। প্রথমে ৪০ জন ছাত্র নিয়ে শুরু হলেও পরে তা থেকে বাদ পরে ২৪ জন, পরে আরো ১৪ জন ছাত্র বাদ দিয়ে ছাত্রসংখ্যা হয় ১০ জন। এই ১০ জনকে নিয়ে আবার একটা ৬ মাসের এডভান্স কোর্স শুরু হলো। এই কোর্সের একই অংশ ছিল ছবি বানানো। তখন থেকেই মোরশেদুল ইসলামের ছবি তৈরির স্বপ্ন বাস্তব রূপ নিল। তানভীর মোকাম্মেল প্রথম শুরু করলেন \'হুলিয়া\' ছবিটি। নির্মলেন্দু গুণের \'হুলিয়া\' কবিতাটির অনুসরণে নির্মিত হয় এই ছবিটি। সৈয়দ সালাউদ্দিন জাকী নিতেন চিত্রনাট্যের ক্লাস। তিনিই সবাইকে \'হুলিয়া\' কবিতাটি চিত্রনাট্যে রূপান্তরের এ্যাসাইনমেন্ট দিয়েছিলেন। সবাই চিত্রনাট্য লিখলেও তানভীর মোকাম্মেল তাঁর চিত্রনাট্য অনুযায়ী কাজ শুরু করলেন। মোরশেদুল ইসলাম শুরু করলেন \'আগামী\' এর কাজ। তাঁরা ছবি বানানোর জন্য ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নেবার পেছনে দুটো কারণ ছিল। প্রথম কারণ ৩৫ মিলিমিটারের চেয়ে ১৬ মিলিমিটারের খরচ কম (ক্যামেরাসহ আনুষঙ্গিক খরচ)। আরেকটি কারণ বেশ গুরুত্বপূর্ণ। সেই সময়ে ৩৫ মিলিমিটারে কিছু ভালো ছবি তৈরি হলেও তা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেতে বেশ অসুবিধা হচ্ছিল। দেখা গেল যে বেশ কিছু ভালো ও উন্নতমানের ছবি (৩৫ মিলিমিটারে নির্মিত) মুক্তি পাওয়ার ৩ দিনের মাথায় হল থেকে নামিয়ে দেয়া হচ্ছে। সিনেমা হলের মালিকদের ব্যবসায়িক মনোবৃত্তির কারণে এসব ছবি সিনেমা হলে টিকতে পারছিল না। এই পরিস্থিতির একেবারে বড় উদাহরণ \'সূর্যদীঘল বাড়ি\'। এই ছবিটি নির্মিত হয় ১৯৭৯ সালে। ছবিটি মুক্তি পায় ঢাকা থেকে দূরে একটি হলে এবং ঢাকায় মুক্তি পেতে সময় লেগেছিল এক বছর। \'মেঘের অনেক রঙ\' নামের একটি চমত্কার ছবি ছিল যেটা কিনা ৩ দিনের মাথায় সিনেমা হল থেকে নামিয়ে দেয়া হয়। এই অভিজ্ঞতাগুলো থেকে তাদের মনে একটা প্রশ্ন আসে যে ছবি বানিয়ে যদি প্রদর্শনী না করা গেল তবে লাভ কি? এই কারণে তাঁরা ১৬ মিলিমিটারের ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। প্রথমত এতে খরচ কম, দ্বিতীয়ত ১৬ মিলিমিটার ফিল্মে নির্মিত ছবিগুলো সিনেমা হলের বাইরেও প্রদর্শন করা যায়। কারণ এর প্রজেক্টর তুলনামূলকভাবে হালকা এবং (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Portable Projector</span>) যার ফলে ১৬ মিলিমিটারে নির্মিত ছবি যেকোন জায়গায় দেখানো সম্ভব। আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি নির্মাণের ক্ষেত্রেও কারণটা একই, সেটা হলো অর্থ। অবশেষে তাঁরা ২৫, ৩০, ৪০ মিনিটের ছবি নির্মাণ করতে উদ্যোগী হলেন। তাদের প্রযোজক ছিল না, ছবি নির্মিত হত চাঁদা তুলে। মোরশেদুল ইসলাম যখন \'আগামী\' বানানোর সিদ্ধান্ত নিলেন তখন তাঁর মনে হচ্ছিল মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ভুলিয়ে দেয়ার চেষ্টা চলছে এবং মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী শক্তি শুধু পুনর্বাসিতই হচ্ছে না বরং এরাই ক্ষমতার কেন্দ্রে বিচরণ করছে। মুক্তিযুদ্ধের চেতনার অবক্ষয় মোরশেদুল ইসলামকে খুব জর্জরিত করছিল সেজন্য তিনি মুক্তিযুদ্ধকেই ছবিটির প্রেক্ষাপট হিসেবে বেছে নিলেন। সময়টা ১৯৮২, \'আগামী\' ছবির প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধ, গল্প ও চিত্রনাট্য মোরশেদুল ইসলামের। তিনি \'আগামী\'র মাধ্যমে তুলে ধরলেন যে, মুক্তিযোদ্ধারা যখন দেশের এই অনিয়মের প্রতিবাদ করতে পারছে না তখন একটি ছেলে যার জন্ম ১৯৭১ সালে সে তার নিজের মতো প্রতিবাদ করছে। তিনি দেখাতে চেয়েছেন এই ছেলেটাই মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ধারণ করছে প্রতীকী অর্থে এবং এরাই হচ্ছে \'আগামী\'৷ আগামীতে এরাই হয়তো মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ফিরিয়ে আনবে। গল্পটি লেখার সময় বেশ কিছু ব্যাপারের দিকে তাঁকে খেয়াল রাখতে হয়েছে। প্রথমত ছবিটি হবে কম বাজেটের সুতরাং খুব বেশী রাতের দৃশ্য দেখানো যাবে না। কারণ রাতের দৃশ্য মানেই লাইট এবং খরচ।\r\n\r\nগল্প লেখা শেষ কিন্তু টাকা আসবে কোথা থেকে। তখন তাঁরই এক শুভাকাঙ্খী এবং লিটল থিয়েটারের অভিভাবক মিসেস নাসিমা ইসলাম ছবি বানানোর মূল টাকাটা দিলেন। পুরো ছবি বানাতে খরচ হয়েছিল ৭০ হাজার টাকা এবং মিসেস ইসলাম দিয়েছিলেন ৪০ হাজার টাকা। বাকী টাকা মোরশেদুল ইসলামকে বিভিন্ন ভাবে যোগাড় করতে হয়েছিল। উল্লেখ্য যে মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অনার্সের ছাত্র। এই সে সময়ে ৭০ হাজার টাকা মানে অনেক টাকা বিশেষ করে একজন ছাত্রের সাধ্য ও কল্পনার বাইরে। ছবিটির শুটিং শুরু হলো ১৯৮২ সালের অক্টোবর মাসে এবং শেষ হয়ে গেল ডিসেম্বরের মধ্যেই। ছবিটির অন্যান্য কাজ হয় ১৯৮৩ সালে। এর মাঝে সৃষ্টি হলো জটিলতা কারণটা অবশ্যই অর্থনৈতিক। কারণ ৭০ হাজার টাকা বাজেট হলেও খরচ হয়েছিল প্রায় দ্বিগুণ। ফলে ধার পদ্ধতির আশ্রয় নিতে হয়েছিলো। কারো কাছে দুই হাজার কারো কাছে চার হাজার এভাবে ধার করে করে ছবিটির কাজ শেষ হলো। এভাবে অনেক চড়াই উতরাই পার হয়ে ১৯৮৩ সালে সেপ্টেম্বর মাসের দিকে ছবিটি সেন্সর বোর্ডে গেল। কিন্তু সেন্সর বোর্ড ছবিটি মেনে নিচ্ছে না। কারণ ছবিটিতে কয়েকটি দৃশ্য ছিল যে গ্রামের বাচ্চারা জয় বাংলা বলে স্লোগান দিচ্ছে, পাকিস্তানী মিলিটারী শব্দটি ছবিটিতে অসংখ্যবার ব্যবহৃত হয়েছে। জয় বাংলা ও পাকিস্তানী মিলিটারী বলা যাবে না অর্থাত্‍ নাম উল্লেখ করা যাবে না বলতে হবে হানাদার বাহিনী। মোরশেদুল ইসলাম তাদের বেঁধে দেয়া শর্ত মেনে নিলেন না, প্রতিবাদ করলেন। তিনি একরকম আন্দোলন শুরু করলেন এবং সংবাদ সম্মেলনের আয়োজন করলেন। পত্র পত্রিকা বেশ গুরুত্বের সাথে ব্যাপারটি বিবেচনা করল। দেশের বুদ্ধিজীবিরা মোরশেদুল ইসলামের পাশে এসে দাঁড়ালেন। তাঁরা বিবৃতি দিলেন ছবিটির পক্ষে এবং \'সন্ধানী\' নামে একটি পত্রিকার প্রচ্ছদ কাহিনী ছিল এই ছবি প্রসঙ্গে। পরবর্তীকালে যখন আপীল করা হলো তখন আপীল বোর্ড থেকে ছবিটা ছেড়ে দেয়া হলেও নষ্ট হলো একটি বছর। ১৯৮৩ সাল শেষ ১৯৮৪ সাল শুরু। এখানে একটি বিষয় উল্লেখ করতে হয়, আপীল বিভাগ যে তাঁকে সহজে ছেড়ে দিয়েছে তা কিন্তু নয়। আপীল করতে গিয়ে একটি অপ্রীতিকর ঘটনা ঘটে। ব্যক্তিগতভাবে মোরশেদুল ইসলাম জেদী প্রকৃতির এবং যে কাজটি তাঁর অন্যায় মনে হয়েছে তিনি প্রতিবাদ করেছেন। কোন ব্যাপারে ছাড় দেননি এতটুকু। আপীল কোর্টে ছিলেন একজন ডেপুটি সেক্রেটারী, মোরশেদুল ইসলাম সরাসরি তাঁর রুমে গিয়ে পিটিশন জমা দিলেন। সেই সময় ঐ রুমে ফিল্ম আর্কাইভের কিউরেটর আব্দুল রউফ (বিশিষ্ট মুক্তিযোদ্ধা) উপস্থিত ছিলেন। কিন্তু ডেপুটি সেক্রেটারী ছিলেন মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী পক্ষ, রাজাকার। তিনি আবেদনপত্রটি নিয়েই বললেন, \'কিসের ওপর ছবি?\' মোরশেদুল ইসলাম বললেন ছবির বিষয়বস্তু মুক্তিযুদ্ধ। তখন ঐ সেক্রেটারী একটা বাজে মন্তব্য করলেন যার ধরণ ছিল এরকম যে, হারামজাদা মুক্তিযোদ্ধারাই দেশটার নষ্টের মূল। মোরশেদুল ইসলামের মাথায় রক্ত চড়ে গেল এবং সাথে সাথে উঠে গিয়েই তাঁর কলার চেপে ধরলেন। \'কি বললেন, ক্ষমা চাইতে হবে, না হলে একেবারে খুন করে ফেলবো।\' জয়েন্ট সেক্রেটারী বুঝতেই পারেননি ব্যাপারটা এরকম হবে। তিনি থতমত খেয়ে গেলেন এবং আব্দুল রউফ সাহেবের মধ্যস্থতায় ব্যাপারটার একটা মীমাংসা হোল। অনেক চড়াই-উতরাই পার হবার পর ১৯৮৪ সালের জানুয়ারীতে সেন্সর বোর্ড ছবিটিকে ছেড়ে দিল। ফেব্রুয়ারির ৪ কি ৫ তারিখে একটি প্রিমিয়ার শো করলেন এবং ফেব্রুয়ারি মাসের ১৬ তারিখে বাণিজ্যিক প্রদর্শনী করলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। মোরশেদুল ইসলাম খুব অস্বস্তির মধ্যে ছিলেন-একেতো ২৫ মিনিটের ছবি তার উপর সাদা কালো, কাঁচা হাতের কাজ, দর্শক কি দেখবে? (উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং তাঁর বন্ধু-বান্ধবরাই \'আগামী\' ছবি নির্মাণের সময় তাঁর সহকারী ছিলেন) কিন্তু শেষে দেখা গেল দর্শক ছবিটাকে খুব ভালোভাবে গ্রহণ করলেন। তাঁরা দুইটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। কিন্তু এত দর্শক হলো যে, টিকেট দিয়ে কুলিয়ে উঠতে পারছিলেন না। পরে আরো একটা শো বাড়াতে হলো। কিন্তু একটা শো বাড়িয়ে দর্শকদের চাহিদা পূরণ করতে পারলেন না। দর্শকরা ক্ষোভে ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা ভেঙ্গে ফেলে এবং তাতে মোরশেদুল ইসলামও আহত হলেন। ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা গ্লাস ভেঙ্গে ফেলার জন্য ব্রিটিশ কাউন্সিলকে ক্ষতিপূরণ দিতে হয়েছিল। পরে তাঁরা প্রদর্শনীর আয়োজন করেন বড় পরিসরে পাবলিক লাইব্রেরিতে। সেখানে দেখা গেল দর্শকদের লাইন অডিটোরিয়াম ছাড়িয়ে রাস্তায় চলে আসে। দর্শকদের উত্সাহ দেখে মোরশেদুল ইসলাম স্তম্ভিত হয়ে যান। আসলে সেই সময় দর্শকদের ভালো ছবি দেখার ইচ্ছা ছিল। তবে ভালো ছবি যে সে সময় হচ্ছিল না তা নয়, পাশাপাশি খারাপ ছবিও হচ্ছিল। তবে ছবিটির দর্শক চাহিদার মূল কারণ হচ্ছে মুক্তিযুদ্ধ। সেই সময়ে মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে মুছে দেয়ার একটা চক্রান্ত চলছিল এবং \'আগামী\' ছবিটি প্রতিপাদ্য বিষয়ই ছিল এর প্রতিবাদ। তাই মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের উত্সাহে প্রচন্ড খুশি। \'আগামী\' মুক্তি পেল ১৯৮৪ সালে আর তানভীর মোকাম্মেলের \'হুলিয়া\' মুক্তি পেল তার ঠিক এক বছর পর অর্থাত্‍ ১৯৮৫ সালে। যদিও \'হুলিয়া\'র নির্মাণ শুরু হয়েছিল \'আগামী\' নির্মাণের দুই এক মাস আগে কিন্তু ছবিটি মুক্তি পায় আগামী মুক্তি পাওয়ার এক বছর পরে। পরবর্তীতে দুটি ছবি একসাথে প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করা হয়। ছবি দুটি যে শুধু ঢাকায় দেখানো হবে তা নয় ঢাকার বাইরেও প্রদর্শনীর ব্যাবস্থা করা হয়। রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়, ময়মনসিংহ, চট্টগ্রাম প্রতিটি জায়গায় দর্শকদের অপ্রত্যাশিত সাড়া পাওয়া যায়। ১৯৮৫ সালে \'আগামী\'কে সরকারিভাবে দিল্লী উৎসবে পাঠানো হলো। সরকার তিনটি ছবি পাঠালো দুটা ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম- পেনশন ও পুরস্কার আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি হিসেবে \'আগামী\'। সরকার সবকিছু ব্যবস্থা করার জন্য ২০ হাজার টাকা দিয়েছিল। যদিও পেনশন ও পুরস্কার ছবির জন্য সরকার তুলনামূলক ভাবে অনেক বেশি টাকা বরাদ্দ করেছিল কিন্তু ছবি দুটি উৎসবে সুযোগ পায়নি সুযোগ পেল শুধুমাত্র \'আগামী\'। মোরশেদুল ইসলাম সেই টাকা নিয়ে বোম্বে গেলেন এবং সেটাই ছিল তাঁর প্রথম বিদেশ যাত্রা। সময়মতো তথ্য না পাওয়ায় পরে উৎসবে মোরশেদুল ইসলামের যাওয়া হয়নি। তখন তো আর ইন্টারনেটের ব্যবস্থা ছিল না, একমাত্র মাধ্যম ছিল টেলেক্স। তিনিই আসলে উৎসবের কথা ভুলেই গিয়েছিলেন কারণ তিনি স্বপ্নেও ভাবেননি পুরস্কারের কথা। সেদিনের কথা তাঁর পরিস্কার মনে আছে। তিনি গোড়ান থেকে টেম্পুতে করে পুরানো ঢাকার বাসায় ফিরলেন এবং ফেরার সাথে সাথেই সবাই তাঁকে বললেন, \'তোমার ছবি পুরস্কার পেয়েছে আটটার খবরে দেখিয়েছে।\' তিনি বিশ্বাস করতে পারলেন না। দশটার সংবাদের অপেক্ষায় রইলেন। দশটার সংবাদে শিরোনামেই তাঁর ছবির পুরস্কারের খবর শুনলেন। পুরস্কার বিতরণীর অনুষ্ঠানটি উপস্হাপনা করেছিলেন কবীর বেদী। মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন না বলে, বাংলাদেশ দূতাবাসের হাই কমিশনার পুরস্কারটি গ্রহণ করলেন। এটি ছিল মোরশেদুল ইসলামের জন্য একটি স্মরণীয় ঘটনা। একটি বিষয় উল্লেখ্য যে, \'আগামী\' যখন বাংলাদেশে দেখানো হচ্ছিল তখন দু-একটি পত্রিকা ছবিটির তীব্র সমালোচনা করে। \'আগামী\' পুরস্কৃত হওয়ার পর পত্রিকায় আসে যে, \'একজন তরুণ নির্মাতার কাজ হিসেবে নির্মাতাকে উত্সাহ দেওয়ার জন্য পুরস্কারটি দেওয়া হয়।\' একথা পরিস্কার কোনো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্সবে নির্মাতা তরুণ কি বৃদ্ধ সেটা বিবেচনায় আনা হয় না, সেখানে গুরুত্ব পায় ছবির বিষয়বস্তু এবং নির্মাণশৈলী। সেইসব বিষয়ের উপর ভিত্তি করেই চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়। আর সেই চলচ্চিত্র উত্‍সবে মোরশেদুল ইসলাম উপস্থিত ছিলেন না। পরবর্তীকালে মোরশেদুল ইসলাম জানতে পারেন পুরস্কারটি তিনি কিভাবে পেয়েছেন। পুরস্কার পেলেন ১৯৮৫ সালের জানুয়ারিতে আর সে বছর জুন মাসে ইতালীতে গেলেন একটি ফিল্ম উৎসবে অংশ নিতে। সেই উৎসবে ভারত থেকে একটি বিশাল দল গিয়েছিল যাঁদের মধ্যে ছিলেন মৃণাল সেন, শাবানা আজমী, শ্যাম বেনেগাল প্রমূখ। মোরশেদুল ইসলাম তখনও ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং দলের মধ্যে কনিষ্ঠতম সদস্য। যার কারণে সবাই তাঁকে খুব স্নেহ করতেন। শ্যাম বেনেগাল ও তিনি পাশাপাশি কক্ষে থাকতেন। একদিন সকালে নাশতার টেবিলে শাবানা আজমী \'আগামী\' কিভাবে পুরস্কার পেল সেটা বললেন। তিনি বললেন যে, কলকাতার একটা ছবি ছিল, সেই ছবি ও \'আগামী\'র মধ্যে কাকে পুরস্কার দেয়া হবে এই নিয়ে একটা বিরোধ দেখা দিল এবং ভোটাভুটিতে টাই হয়ে গেল। তখন জুড়ি বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন একজন আফ্রিকান ফিল্ম মেকার তিনি \'আগামী\'র পক্ষে ভোট দিলেন। এভাবেই \'আগামী\' পুরস্কার পায়। সুতরাং ছবি নির্মাতার বয়স কখনোই প্রাধান্য পায়নি, ছবির নির্মাণ কৌশল, পটভূমি, বক্তব্য এগুলোই ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির মূল হাতিয়ার। আসলে আমাদের একটা দোষ যে, আমরা প্রশংসা করতে জানি না এবং কারো অর্জনকে মূল্য দিতে চাই না। অবশ্য সেই সময়ে প্রতিটি কাগজের প্রথম পাতায় ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির খবর। দৈনিক ইত্তেফাক \'আগামী\' পুরস্কার প্রাপ্তির জন্য বিশেষ সম্পাদকীয় লেখে। একটি চমত্কার সমালোচনা লিখেছিলেন বিখ্যাত সাংবাদিক নির্মল সেন।\r\n\r\nঐ বছরেই মোরশেদুল আরেকটি ছবির কাজ শুরু করলেন। ছবিটির নাম বোট এন্ড লাইফ(<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Boat and Life</span>), এই ছবির কাজ শেষ হয় ১৯৮৬ সালে। এটা একটি ডকুমেন্টারী ফিল্ম যা তিনি একটি বিদেশী সংস্থার জন্য নির্মাণ করেন। ছবিটি পরিচালনার জন্য মোরশেদুল ইসলামকে ২০ হাজার টাকা দেয়া হয়। এই ছবিটা তিনটি ভাষায় রূপান্তরিত হয় এবং বিভিন্ন উৎসবে প্রদর্শিত হয়। এরপর তিনি নির্মাণ করেন \'সূচনা\' যা ৬২ মিনিটের একটি কালার ছবি। এরপরেই নির্মাণ করেন \'চাকা\'। এই ছবির কাজ শুরু হয় ১৯৯১ সালের শেষের দিকে এবং কাজ শেষ হয় ১৯৯৩ সালে। \'চাকা\' মূলত সেলিম আল দীনের নাটক। নাটকটি দেখেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর নিজের মতো করে ছবি বানাবেন বলে ঠিক করেন। এখানে উল্লেখ্য মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানানোর ক্ষেত্রে কিছু কিছু বিষয়কে প্রাধান্য দেন। অর্থাত্‍ তাঁর ছবির কিছু সাধারণ দিক আছে, যাঁরা তাঁর ছবি দেখতে অভ্যস্ত তারা এটা সহজেই বুঝতে পারবেন। তিনি ছবি বানানোর ক্ষেত্রে লং শট, কম ডায়ালগের মাধ্যমে ছবির মূল বিষয়বস্তুকে তুলে ধরার চেষ্টা করেন। আসলে ফিল্ম এমন কিছু নয় যা কোনো নির্দিষ্ট বিষয়বস্তুর উপর নির্মিত হতে হবে। ফিল্মের মাধ্যমে যেকোন অনুভূতির প্রকাশ করা সম্ভব। এই ছবিটির শুরুতে গাড়োয়ানদের মৃতদেহটি পাওয়ার পর যে বিরক্তি আসে, মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের মধ্যেও সেই বিরক্তি চেয়েছেন। তাই ব্যবহার করেছেন দীর্ঘ শট, চাকার ঘড়ঘড় শব্দ, সংলাপহীন একঘেয়ে যাত্রা। পরে যখন মৃতদেহটির সাথে তাদের আত্মিক সম্পর্ক তৈরী হয় তখন ছবির বেগটা কিছুটা হলেও বাড়ে। চাকার শুটিং করতে মোরশেদুল ইসলামকে নওগাঁ যেতে হয়েছিল কারণ তাঁর প্রয়োজন ছিল বিস্তৃত ভূমি যেখানে টানা রাস্তা চলে গেছে। মাটির রাস্তা, আশেপাশে লোকজন কম। ছবিটি নির্মাণ করতে গিয়ে অনেক কষ্ট করতে হয়েছ। প্রথমত ছবিটির বাজেট ছিলো কম, আর বাজেট কম হলেই নানা সমস্যার উদ্রেক হয়। শুটিং এর সময় এই ইউনিটকে থাকতে হতো একটি ইউনিয়ন পরিষদের ঘরে। শুটিং শেষ হতো অনেক রাতে। সেই রাতেই তাঁরা পুকুরের ঠান্ডা পানিতে গোসল সেরে নিতেন। সারা দিনের ক্লান্তি আর প্রচন্ড ধুলা। ইউনিয়ন পরিষদের ঘর থেকে শুটিং স্পটে যাওয়ার একমাত্র মাধ্যম ছিল একটি টেম্পু। এই তিন-চার মাইল পথ পাড়ি দিয়ে তাঁরা যখন শুটিং স্পটে পৌঁছাতেন তখন ধুলার জন্য তাদের চেনা যেতো না। আর রাস্তা ছিল ভয়ংকর খারাপ। তাই অনেক সময় তাঁরা গল্প করতে করতে হেটেই চলে আসতেন। টেম্পু থাকতো কিন্তু ধুলার জন্য কেউ উঠবেন না। সব মিলে ১৫-২০ দিন তাঁদের থাকতে হয়েছিল।\r\n\r\nছবি তৈরীর সময় কুকুর নিয়ে মোরশেদুল ইসলামকে খুব বেগ পেতে হচ্ছিল। স্বাভাবিক কারণেই মৃতদেহর গাড়ির পেছনে কুকুর দৌড়াবে না। শুটিং-এ ছিল বিস্কুটের গুড়া। কুকুর দৌড়েছিল তার পেছনে। কাজটি করেছিলে আশীষ খন্দকার (ছবির গাড়োয়ান)। তিনি অভিনয়ের সাথেই সাথেই কৌশলে একটি হাত চাদরের নিচ থেকে বিস্কুটের গুড়া ছিটিয়ে দিয়েছিলেন আর কুকুর তার পেছনেই দৌড়াচ্ছিল। এই দৃশ্যে একাধিক কুকুর ব্যবহার করা হয় কিন্তু দর্শক সেটা বুঝতে পারেননি। ছবিটির আরেকটি দৃশ্য নির্মাণ করতে নির্মাতাকে যথেষ্ট বেগ পেতে হয়েছিল। দৃশ্যটা ছিল এমন মৃতদেহটা যখন পচতে শুরু করেছে তখন তার গায়ের উপর মাছি বসছে এই দৃশ্যটা ধারণ করা হয় ঢাকায়। তখন শীতকাল শেষ, আম কাঁঠালের মৌসুম শুরু হয়েছে। মোরশেদুল ইসলাম কাঁঠালের আঠা মৃতদেহর গায়ে মেখে দিলেন, ফলে একটা পচা পচা অবস্থা আর রসের কারণে সব মাছি এসে জড়ো হলো। এভাবেই তৈরী হয় \'চাকা\'। যা মোরশেদুল ইসলামকে বিপুল ভাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি এনে দিয়েছে। পেয়েছেন অসংখ্য পুরস্কার। আন্তর্জাতিক ভাবে বাংলাদেশের চলচ্চিত্রকে মোরশেদুল ইসলাম নুতন ভাবে উন্মুক্ত করেছেন \'চাকা\' ছবিটি দিয়ে। \'চাকা\' বাংলাদেশের প্রথম চলচ্চিত্র যা আন্তর্জাতিক অঙ্গনে বাণিজ্যিক ভাবে প্রদর্শিত হয়েছে। \'চাকা\' আন্তর্জাতিক ভাবে অনেক পুরস্কার অর্জন করেছে। ফ্রান্সে ১৯৯৩ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Dunkerque Film Festival</span> এ শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র ও শ্রেষ্ঠ পরিচালনায়- \'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Grand Prix</span>\', জার্মানিতে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Mannheim Film Festival</span> এ ১৯৯৪ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI</span> এবং <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">INTERFILM Jury Awards</span> অর্জন করে।\r\n\r\nএরপরে আরো বেশ কিছু ছবি নির্মাণ করেছেন- \'দীপু নাম্বার টু\', \'দুখাই\', \'দূরত্ব\', ইত্যাদি। নির্মাণ করেছেন \'খেলাঘর\'। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কোন কাজেই সম্পূর্ণভাবে সন্তুষ্ট নন। তাঁর মনে হয়েছে তিনি যা দেখাতে চান তা কখনোই সম্পূর্ণরূপে পারেননি। কারণ চলচ্চিত্র নির্মাণ ব্যাপারটিই সম্পূর্ণ আলাদা। এটি একটি দলগত প্রচেষ্টার ফসল। একজন পরিচালককে কাজকে ফুটিয়ে তোলার জন্য অনেকগুলোর লোকের উপর নির্ভর করতে হয়। অনেকগুলো টেকনিক্যাল প্রসেসের মাধ্যমে যেতে হয়। যেমন শুটিং, ক্যামেরা ঠিক আছে কিনা, লেন্স, ফিল্ম ঠিক কিনা, ল্যাবের অবস্থা, সাউন্ড, লাইট আরো অনেক কিছু। আর কোনো শিল্প মাধ্যমে এরকম অবস্থা নেই। আর চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে অর্থের ব্যাপারটা তো অবশ্যই বিবেচ্য বিষয়। যেকোনো ভালো কিছু নির্মাণ করতে হলে টাকার ব্যাপার প্রথমেই এসে যায় অন্তত ছবি বানানোর ক্ষেত্রে। মোরশেদুল ইসলাম চাকা নির্মাণের সময় যদি আরো কিছু টাকা পেতেন. তবে তিনি আরো সময় নিয়ে শুটিং করতে পারতেন। তার মতে, শুধুমাত্র বাজেটের অভাবে ছবিটিতে কিছুটা টেকনিক্যাল প্রবলেম (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Technical Problem</span>) থেকে গেছে। এটা দেখা যায় শেষ দৃশ্যে। দৃশ্যটা তিনি ধারণ করতে চেয়েছিলেন সন্ধ্যার সময় এবং সন্ধ্যার সময় করতে গেলে কমপক্ষে দশদিন ধরে প্রতিটি সন্ধ্যায় দৃশ্যটি ধারণ করা প্রয়োজন। পর্যাপ্ত অর্থ থাকলে প্রতি সন্ধ্যায় একঘন্টা কাজ করতে পারতেন কিন্তু দশদিনের সন্ধ্যার কাজ তাঁকে মাত্র দুইদিনের সন্ধ্যায় শেষ করতে হয়েছে। যার কারণে কিছু ত্রুটি থেকে গেছে। তার মতে, কোন বিষয়কে পর্দায় রূপদান করতে একজন নির্মাতার অনেকগুলো মাধ্যম অতিক্রম করতে হয়। মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কল্পনাকে ছবিতে ৭০ ভাগও যদি রূপদান করতে পারতেন, তবে তিনি নিজেকে সফল ভাবতেন। ১০০ ভাগ রূপদান কখনোই সম্ভব নয়, তিনি কেন কোন নির্মাতার পক্ষেই সম্ভব নয়। তবে চেষ্টা করেন যতটা কাছাকাছি যাওয়া যায়। এক্ষেত্রে সত্যজিত্‍ রায়ের প্রসঙ্গ চলে আসে। তিনিও মোরশেদুল ইসলামের সাথে একমত ছিলেন। এই ব্যাপারে তাঁদের আলোচনা হয়েছিল। প্রথম যখন তিনি কলকাতা যান তখন রায় সাহেবের বাসা ঠিকানা (ঠিকানা যোগাড় করেছিলেন বিখ্যাত শিল্প চলচ্চিত্র নির্মাতা আলমগীর কবীরের কাছে থেকে) বরাবর উপস্থিত হন। সে একজন অন্যরকম অনুভূতি। তখন ১৯৮৪ কি ১৯৮৫ সাল। সত্যজিত্‍ রায় নিজেই এসে দরজা খুললেন, যে ঘরে সাধারণত তিনি লেখাপড়াসহ আনুষঙ্গিক কাজ করেন। একটা স্কেচ করতে করতে সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে মোরশেদুল ইসলামের আলাপচারিতা হয়। এভাবে পরবর্তীকালে আরো দুবার তাঁর বাসায় যাবার সৌভাগ্য হয়েছিল।\r\n\r\n\'চাকা\' ছবিটির প্রথম প্রদর্শনীর পর তাঁকে বেশ মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হতে হয়। কেউ কেউ খুবই নিন্দা করলেন। আজিজ মিসির (মারা গেছেন) নামের একজন বিখ্যাত সমালোচক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় লিখলেন, এটা কোনো ছবিই হয়নি। আবার কিছু কিছু পত্রিকা খুবই ভালো সমালোচনা করেছিল। যেমন অধ্যাপক কবীর চৌধুরী \'চাকা\' ছবিটির প্রসংশা করে খুবই সুন্দর কলাম লিখেছিলেন। এর সবই হয়েছিল \'চাকা\' পুরস্কার পাবার আগে। পাবলিক লাইব্রেরিতে \'চাকা\' প্রদর্শনীর সময় মোরশেদুল ইসলাম একটি মন্তব্য খাতা খুলেছিলেন। সেখানে তিনি বিভিন্ন রকম মন্তব্য পেয়েছেন। একটি ব্যাপার লক্ষ্যণীয় মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো থেমে যাননি। হয়তো অর্থনৈতিক কারণে বাধাপ্রাপ্ত হয়েছেন কিন্তু একেবারে হাল ছেড়ে দেননি। এছাড়া তিনি খুবই প্রতিবাদী স্বভাবের। ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো কম্প্রোমাইজ করেননি। প্রতিবাদ করেন কিন্তু একটু অন্য রকমভাবে কিন্তু প্রতিবাদ না করে ছেড়ে দেননি। সুতরাং প্রতিটি ছবিই মোরশেদুল ইসলামকে অনেক কষ্টের মধ্যে দিয়ে শেষ করতে হয়েছে। অনেক ছবি নির্মাণের সময় অর্থের অভাবে থেমে গিয়েছেন আবার অর্থের যোগান হয়েছে আবার নতুন শুরু করেছেন। কিন্তু একেবারে ভেঙ্গে পড়েননি। এভাবেই তিনি কাজ করতে অভ্যস্ত। তার মধ্যে লক্ষণীয় আরেকটি ব্যাপার হলো, তিনি তাঁর চলচ্চিত্রে সম্পূর্ণ নিজস্ব চিন্তা, কল্পনার প্রকাশ ঘটাতে চেষ্টা করেন । মোরশেদুল ইসলাম যখন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বের হলেন (১৯৮৬ সাল) তখন তাঁর দুটা ছবি হয়ে গেছে -\'আগামী\' এবং \'বোট এন্ড লাইফ\'। এ সময় তিনি কঠিন বাস্তবতার সম্মুখীন হলেন। এই ছবি দিয়ে তো পয়সা আসবে না। প্রাথমিকভাবে সিদ্ধান্ত নিলেন চাকুরি করবেন। যুক্ত হলেন নাম করা একটি কোম্পানীতে। প্রথমে তারা ২০ জন জয়েন করেন এবং শুরু হয় ট্রেনিং। প্রতিদিন সকালে স্যুট-টাই পড়ে যেতে হবে এই নিয়ম। প্রথম দিন ট্রেনিং শেষ করে এসে, তাঁর সারারাত ঘুম হলো না। তাঁর মনে হলো জীবনটা শেষ। তাঁর জীবনটা একটা নির্দিষ্ট ছকে বাঁধা হয়ে গেল। তিনি ঠিক পরদিনই ইস্তফা দিয়ে দিলেন। এখানে তাঁর একটা বৈশিষ্ট খেয়াল করার মতো যে, তিনি কোন সিদ্ধান্ত নিতে দেরী করেন না। যা একবার মনস্থির করেন তাই করেন। তাঁর সিনিয়ররা অনেক বোঝালেন, কিন্তু তাতে কোন লাভ হয়নি। তিনি ঠিক করেছেন চাকুরী করবেন না, ছবি বানাবেন। তাঁর সময় যারা ঢুকেছেন, তাঁরা পরবর্তীতে দুই থেকে তিন লাখ টাকা বেতন পেয়েছেন, কিন্তু তাঁরা কেউ মোরশেদুল ইসলাম হতে পারেননি। চাকুরি ছেড়ে দেওয়ার পর একটি ছোট্ট কোম্পানী দিয়ে শুরু করলেন। একটা অফিস নিলেন এলিফ্যান্ট রোডে। ফার্মাসিউটিক্যাল লাইনেই, ডিজাইন ডেভেলপ করা অর্থাত্‍ ডক্টরদেরে যেসব প্যাড বা আনুষঙ্গিক জিনিসপত্রের (ছাপার ক্ষেত্রে) প্রয়োজন সেসব কাজ তিনি করতেন। এতেও তিনি বেশ ভালোই রোজগার করতে শুরু করলেন। পাশাপাশি করতেন ছবির কাজ। ছোট অফিস বড় হয়ে গেল। ১৯৯৬ সালে ঐ ব্যবসাটি বন্ধ করে দিলেন। একটা চালু ব্যবসা বন্ধ করে দেওয়ার পেছনে তেমন উল্লেখযোগ্য কারণ ছিল না। অবশ্য ১৯৯৬ সালে যখন মোরশেদুল ইসলাম ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম বানাচ্ছেন তখন এই ছাপাছাপির কাজ আর ভালো লাগছিল না। আসলে কারো পেছনে ব্যবসায়িক কাজে ঘোরা, তদবির এগুলো তিনি করতে পারেন না। আসলে তাঁকে কেউ পরিচালিত করুক তিনি তা কখোনো হতে দেননি। আর ছবি বানানোর ক্ষেত্রে এই সমস্যা চিরন্তন। হয়ত বাজেটের সমস্যা, নয়ত টেকনিক্যাল সমস্যা, আবার হয়ত সবই ঠিক আছে, পর্দায় ভালো লাগছে না। মোরশেদুল ইসলামকে যদি নতুন করে \'আগামী\' নির্মাণের সুযোগ দেয়া হয় তবে তিনি সেই সুযোগ গ্রহণ করবেন না। কারণ একটি ছবি যতই ত্রুটিযুক্ত হোক না কেন, সেটা সেই সময়ের চাহিদা পূরণ করে। হয়ত তিনি অনেক বড় বাজেটে \'চাকা\' নির্মাণের সুযোগ পেলেন, হয়ত সেটা অনেক ভালো হবে, ঝকঝকে প্রিন্ট হবে, কোন খুঁত নাই, কিন্তু একটি ছবি খুঁতহীন হলেই তো ভালো হয় না, ছবির আসল জিনিস হলো প্রাণ। সেই প্রাণের সৃষ্টি একবারই হয় আর তাতে যদি কোন ভুল থাকে তবে সেটাই শিল্প। মোরশেদুল ইসলামের ঈর্ষা হয় \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে। এই ছবিটি তিনি বহুবার দেখেছেন। যতবারই দেখেন ততবারই নতুন মনে হয়। এছাড়া দেখেছেন সত্যজিত্‍ রায়ের \'কাঞ্চনজঙ্ঘা\', \'চারুলতা\', এছাড়া অন্যান্য পরিচালকদের মধ্যে কুরোসোয়া, কৃষান, দক্ষিণের ছবিগুলো। কিন্তু সত্যিকার ভাবে মুগ্ধ হলেন \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে।\r\n\r\nপারিবারিক ও ব্যক্তিগত জীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলাম ছোটবেলা থেকে একটু চুপচাপ ধরনের কিন্তু ভয়ংকর দুষ্ট ছিলেন। দুষ্টুমি করতেন নির্বিকারভাবে। কলেজ পর্যন্ত ছোটখাট দুষ্টুমি ছাড়া উল্লেখ করার মতো তেমন কিছু করেননি। তবে ধূমপানে অভ্যাস গড়ে ওঠে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াকালীন সময়ে। এ ব্যাপারে তাঁকে বিশেষ সহযোগিতা করতেন তাঁর বন্ধু খোকন। মোরশেদুল ইসলামের ব্যক্তিগত জীবন খুবই রোমাঞ্চকর এবং ঘটনাবহুল। উল্লেখযোগ্যভাবে যে প্রেমের ঘটনাটি ঘটে, তখন মোরশেদুল ইসলাম বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম বর্ষের ছাত্র। যাকে পছন্দ করতেন তাকে অবশ্য স্কুল পড়া অবস্থাতেই চিনতেন। তাঁদের মধ্যে পারিবারিক যোগাযোগ ছিল। কচিকাঁচার মেলা থেকে \'আগামী\' পর্যন্ত সবকিছুর কেন্দ্রই ছিল ঐ মেয়েটির বাসা। মোরশেদুল ইসলাম প্রথমদিকে কখনোই বুঝতে পারেননি যে তিনি তাঁকে ভালোবাসেন। তিনি তাঁকে নিয়ে কোন চিন্তাই করেননি। সবসময় নিজের অংশই ভেবে আসছেন। একদিন ঠিক করলেন মেয়েটিকে চিঠি দেবেন। সেদিন বিকেলে \'হীরক রাজার দেশে\'-এর রিহার্সেল হচ্ছিল টি.এস.সি. তে। মোরশেদুল ইসলাম সকালে চিঠি দিয়ে বিকেলে উত্তরের প্রত্যাশায় ছিলেন। রিহার্সেলের পরে তাঁরা হেটে ফিরছিলেন। তখন তাঁদের মধ্যে বেশকিছু আলাপচারিতা হয় এবং বোঝা যাচ্ছিল মেয়েটি রাজি ছিল। কিন্তু তিনি মোরশেদুল ইসলামকে বোঝাচ্ছিলেন যে তিনি তাঁর যোগ্য নন, তিনি আরো ভালো মেয়ে পাবেন। এইসব কথাবার্তায় মোরশেদুল ইসলাম বেশ রেগে গেলেন এবং বললেন যা বলার এখনই বলতে হবে। এক পর্যায়ে তিনি বললেন. \'তুমি এখন জানাবে নাকি বল?\' মেয়েটি বলল না। মোরশেদুল ইসলাম চলে আসলেন। ঠিক করলেন তিনি আত্মহত্যা করবেন। রাতে চিঠি লিখলেন ঠিক কি লিখেছিলেন মনে নেই। অনেকগুলো ঘুমের ঔষধ খেলেন এবং ভোরবেলা জেগেও উঠলেন, কারণ ঔষধে ভেজাল ছিল। এতে তাঁর জেদ আরো বেড়ে গেল। ফার্মেসির ছাত্র হিসেবে তিনি রীতিমতো গবেষণা শুরু করলেন কি খেলে কাজ সম্পন্ন হবে। অথচ যে কারণে এসব করা সে কিন্তু মনে মনে রাজি কিন্তু মুখে বলেনি। আর মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ দিয়েছেনই তো একবার। তারপর এইসব কর্মকান্ড শুরু করে দিয়েছেন। মোরশেদুল ইসলামের জেদ তিনি দ্বিতীয়বার তাঁর কাছে যাবেন না। যাই হোক বই ঘেটে খুঁজে বের করলেন কোনটা সবচেয়ে কড়া ঘুমের ঔষুধ। ১০০টা ট্যাবলেট খেলেন সকাল নটায়। সামনে পরীক্ষা সবাই ভাবছেন তিনি ঘুমুচ্ছেন। দুপুরের দিকে তাঁকে অচেতন অবস্থায় পাওয়া গেল এবং ৩ দিন পর তার জ্ঞান ফিরল। বাঁচার কথা ছিল না কিন্তু বেঁচে গেলেন। কিন্তু মেয়েটির সাথে সম্পর্ক নষ্ট হয়ে গেল। ১৯৮৪ সালের মে জুন মাসের দিকে একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করা হয়। এখানে একটি মেয়ে অংশগ্রহণ করে। এই মেয়েটিকে মোরশেদুল ইসলেমর ভালো লেগে যায় এবং ১৯৮৫ সালে তাঁকে বিয়ে করেন। এটা সম্পূর্ণ পারিবারিকভাবে হয় তেমন কোন নাটকীয়তা ছিল না। ১৯৮৫ সালে তাঁর নতুন জীবন শুরু হলো। চলচ্চিত্রকার মোরশেদুল ইসলামের জীবনে একটি কালো অধ্যায় আছে। সেটা হচ্ছে প্রচন্ড হতাশাবোধ জীবনে কিছুই হলো না এ জাতীয় একটা হতাশার জন্ম নিলেই তিনি গাদা গাদা ঘুমের ট্যাবলেট খেয়ে ফেলতেন। আসলে ঐ আত্মহত্যা করার চেষ্টার পর থেকেই এই আসক্তির জন্ম নেয়। পরে অবশ্য মানসিক চিকিত্সকের পরামর্শ নেন কিন্তু তাতে বিশেষ কোন লাভ হয়নি। এমনিতেই তার প্রচন্ড জেদ এবং এই জেদ যখন হতাশায় রূপান্তরিত হয় তখন কি ধরনের পরিস্থিতির সৃষ্টি হতে পারে অনুমান করা কঠিন। এই রকম অবস্থায় তিনি ছুরি দিয়ে শরীরের বিভিন্ন স্থানে বিশেষ করে হাত কেটে রক্তারক্তি করে ফেলতেন। তাঁর হাতে এবং বুকে অসংখ্যা সেলাই এর দাগ আছে।\r\n\r\nউল্লেখ্য যে অনেকে (সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব) নতুন কিছু সৃষ্টির জন্য নেশার জগতে চলে যান। মোরশেদুল ইসলাম এর সাথে মোটেও একমত নন। অনেক সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব মনে করেন যে সংসার সৃষ্টির অন্তরায়। এখানেও তাঁর কাছ থেকে ভিন্ন মত পাওয়া যায়। তিনি মনে করেন পরিবারে সহযোগিতা ছাড়া ছবি নির্মাণ সম্ভব না। সৃষ্টিশীল কোনো কাজ করতে হলে যে ছন্নছাড়া জীবন হতে হবে এটা ঠিক না। বর্তমানে মোরশেদুল ইসলাম এক ছেলে মনন ও এক মেয়ে মেধার জনক। স্ত্রী মুনিরা মোরশেদ মুন্নী স্বনামধন্য আলোকচিত্রী। মোরশেদুল ইসলাম সেই \'আগামী\' থেকে শুরু করে \'খেলাঘর\' পর্যন্ত যতগুলো কাজ করেছেন প্রতিটি কাজই তাঁর সমান প্রিয়। তাঁর জীবনের সেই অন্ধকার সময়ে তিনি দুটো কাজ করেন একটি \'শরত্‍ ৭১\' এবং \'কূপ\' নামে একটি নাটক। দুটো কাজই খুবই প্রশংসিত হয়। কিন্তু এই দুটি কাজই করেন খুবই খারাপ অবস্থায় যা কল্পনার বাইরে। সুস্থ হওয়ার পর মুক্তি পায় \'বৃষ্টি\', \'দূরত্ব\'। মাহমুদুল হক এর উপন্যাস নিয়ে তাঁর পরিচালিত \'খেলাঘর\'। \'খেলাঘর\' এর প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধের সময়কার। দর্শকদের কাছে নন্দিত হয়েছে এই ছবি।\r\n\r\nজাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কার\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: আগামী </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৮৪\r\n২. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'রৌপ্য ময়ূর\' ১০ম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, নয়াদিল্লী ১৯৮৫\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : সূচনা\r\n</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ মিডিয়াম লেন্স চলচ্চিত্র হিসেবে সিকোয়েন্স এ্যাওয়ার্ড, ১৯৮৮\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : চাকা</i>\r\n\r\n১. <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI </span>(আন্তর্জাতিক ক্রিটিক এ্যাওয়ার্ড) ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n২. ইন্টারফিল্ম জুডি এ্যাওয়ার্ড ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৩. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">GRAND PRIX</span> ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৪. শ্রেষ্ঠ পরিচালকের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৫. স্টুডেন্ট জুডির বিবেচনায় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দীপু নাম্বার টু</i>\r\n\r\n১. ৩টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৬\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দুখাই</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রসহ ৯টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৭\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দূরত্ব</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উত্‍সব লন্ডন, ২০০৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: খেলাঘর </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'সার্ক চলচ্চিত্র উৎসব ২০১২\' পুরস্কার\r\n\r\n<i>অন্যান্য পুরস্কার</i>\r\n\r\n১. তারকালোক পদক, ১৯৯৫\r\n\r\nচলচ্চিত্রসহ অংশ নেয়া আন্তর্জাতিক উত্‍সব\r\n\r\n১. দিল্লী আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৮৫\r\n২. পেসারো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইতালী, ১৯৮৫\r\n৩. সিনেমা দ্যু রিল, প্যারিস, ফ্রান্স, ১৯৯২\r\n৪. ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব,জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৫. রটারডাম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, হল্যান্ড, ১৯৯৪ ও ১৯৯৮\r\n৬. ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স, ১৯৯৪\r\n৭. সান হুয়ান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, পুরোটো রিকো, ১৯৯৪\r\n৮. তেহরান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইরান, ১৯৯৫\r\n৯. ফুকুওকা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জাপান, ১৯৯৬, ১৯৯৭, ১৯৯৮, ২০০৫\r\n১০. আর্থ ভিশন\', টোকিও, জাপান, ১৯৯৬\r\n১১. তাইপে গোল্ডেন হর্স\' আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, তাইওয়ান, ১৯৯৬\r\n১২. অলিম্পিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, গ্রীস, ১৯৯৭ ও ২০০৪\r\n১৩. হায়দ্রাবাদ চিলড্রেন ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, ভারত, ১৯৯৭ ও ২০০৫\r\n১৪. ভেসুল আন্তর্জাতিক এশীয় চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৮ ও ২০০০\r\n১৫. মন্ট্রিয়াল ওয়ার্ল্ড ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, কানাডা, ১৯৯৮\r\n১৬. কলকাতা চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৯৮ ও ২০০৪\r\n১৭. কলম্বো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, শ্রীলংকা, ১৯৯৮\r\n১৮. টেলুরাইড আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, যুক্তরাষ্ট্র, ১৯৯২\r\n১৯. সিঙ্গাপুর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, সিঙ্গাপুর, ২০০৫ ও অন্যান্য।\r\n\r\n<i>লেখক : শাহরিয়ার খান নয়ন</i>', 'মোরশেদুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5794-revision-v1', '', '', '2019-06-04 19:00:57', '2019-06-04 13:00:57', '', 5794, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5797', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5798, 6, '2019-06-04 19:02:47', '2019-06-04 13:02:47', '<div class=\"brz-root__container brz-reset-all\"><div class=\"brz-root__container-after\"></div></div><div class=\"brz-root__container\"></div>', 'পারফর্মিং আর্ট  --&gt;  মোরশেদুল ইসলাম আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '5798-2', '', '', '2020-05-05 00:51:13', '2020-05-04 18:51:13', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5798', 0, 'page', '', 0),
(7589, 7, '2020-05-08 11:32:08', '2020-05-08 05:32:08', '<ul class=\"blog-side-ul\">\n 	<li><a href=\" /?page_id=5009 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\n</ul>\nখোরশেদ আলী সরকারের বয়স যখন ২০ কি ২১ বছর তখন তিনি হঠাৎ সাধুপুরুষ হয়ে গেরুয়াধারী বেশ ধারণ করলেন এবং কাউকে কিছু না জানিয়ে বাড়ি থেকে উধাও হয়ে গেলেন। বাবা-মা ছেলেকে খুঁজে হয়রান। কোথাও পাওয়া যাচ্ছে না তাঁকে। শেষে একটা নদীর ব্রীজের উপর অসুস্থ অবস্থায় তাঁকে পাওয়া গেল। নদীটি এলাহাবাদের কাছে একটা শহরে অবস্থিত ছিল। সেখানকার লোকজন অসুস্থ অবস্থায় তাঁকে হাসপাতালে নিয়ে যায়। তাঁর কাগজ-পত্র ঘেঁটে তাঁরা তাঁদের পারিবারিক ডাক্তার জগদীশ সেনের ঠিকানা ছাড়া তাঁর বাড়ির ঠিকানা বা অন্য কারও ঠিকানা পাননি এবং সেই ডাক্তারের সঙ্গে যোগাযোগ করে তাঁকে বাড়িতে পাঠিয়ে দেন তাঁরা। বাড়িতে ফিরে তিনি সাধুগিরি ছাড়লেন।\n\nএবার বাবা-মা চেপে ধরলেন বিয়ে করার জন্য। তিনি রাজী হলেন তবে শর্ত একটা, মেয়ে শিক্ষিত হতে হবে। বেশ মুশকিলে পড়লেন বাবা-মা। কারণ তখন মুসলমান পরিবারে শিক্ষিত মেয়ে ছিল না। তবুও তাঁরা হাল না ছেড়ে শিক্ষিত মেয়ের খোঁজ শুরু করলেন। তাঁর বাবা-মা তাঁদের পরিবারের সেই ডাক্তার জগদীশ বাবুর শরণাপন্ন হলেন। তিনি এ.এম.এফ. পাস। সাইকেলে চড়ে চার-পাঁচ মাইল দূরে দূরে রুগী দেখতে যান। এক রুগীর বাড়িতে তাঁর যাতায়াত ছিল। সেই বাড়িতে একটি মেয়ে পেলেন তিনি। মেয়েটির নাম মোসাম্মত সালেমা খাতুন। তখনকার দিনে দশ-বার বছর বয়সে মেয়েদের বিয়ে দিয়ে দেওয়া হত। কিন্তু সালেমা খাতুনের বয়স ১০-১২ বছর পেরিয়ে গেলেও তাঁর বিয়ে দেওয়া হয়নি। সালেমার মা তাঁকে ছোটবেলায় রেখে মারা যান এবং তাঁর বাবা আর দ্বিতীয় বিয়ে করেননি। সালেমার বড়ভাই ছিলেন প্রাইমারী স্কুলের হেড পন্ডিত। তিনি নিজে পড়তেন এবং বোনকে পড়াতেন। সালেমা পাঠশালায় ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়েছেন। কিন্তু তারপর আর তাঁকে পাঠশালায় যেতে দেওয়া হয়নি। তবে পাঠশালায় না গেলেও বাসায় তাঁর বড়ভাই তাঁকে নিয়মিত পড়াতেন। তখন তাঁর বয়স ছিল ১৪-১৫ বছর।\n\nসালেমা খাতুনকে দেখে ডাক্তার বাবু খোরশেদ আলীর বাবা-মাকে বললেন, একটা মেয়ে পাওয়া গিয়েছে, মেয়েটি শিক্ষিত। সবাই দেখার পর সালেমাকে পছন্দ হয় এবং তাঁর সঙ্গেই বিয়ে হয় খোরশেদ আলী সরকারের। বিয়ের দিন তাঁর বন্ধুরা এবং তাঁদের আত্মীয় স্বজনরা নতুন বউ দেখতে এলেন। তাঁর বন্ধুদের অধিকাংশই ছিলেন হিন্দু এবং তাঁরা ছিলেন শিক্ষিত। তাঁর এক বন্ধুর বোন নতুন বউ এর পায়ে আংটি পড়া দেখে বললেন, ছি! ছি! এগুলি পড়েছ কেন? এগুলি তো ছোট লোকেরা পড়ে। একথা শুনে নতুন বউ এর মেজাজ গেল বিগড়ে। এরপর সেই মহিলাটি নতুন বউকে জিজ্ঞেস করলেন, এই মেয়ে তুমি লেখাপড়া জান? নতুন বউ কোন কথা না বলে মাথা ঝাঁকিয়ে জানিয়ে দিলেন যে তিনি লেখাপড়া জানেন না। এই কথা শুনে সেই মহিলা হৈ হৈ করে বলে উঠলেন, ওমা এ কেমন কথা! তুমি না বলেছিলে তুমি লেখাপড়া জান, এখন বলছ তুমি লেখাপড়া জান না? এ কেমন মেয়ে বিয়ে করেছে? এরপর সব আত্মীয়রা চলে যাওয়ার পর খোরশেদ আলী সরকার নতুন বউকে জিজ্ঞেস করলেন, তুমি লেখাপড়া জান না? তিনি উত্তরে বললেন, না আমি লেখাপড়া জানিনা।। একথা শুনে তিনি তো রেগে আগুন।\n\n\'তুমি আমাকে মিথ্যে কথা বলেছ, তুমি মিথ্যুক এসব বলে তিনি রেগে মেগে নতুন বউয়ের সুটকেসসহ বিয়েতে যেসব জিনিসপত্র উপহার হিসেবে পেয়েছিলেন সব উঠানের মধ্যে ফেলে দিয়ে বাড়ি থেকে উধাও হয়ে গেলেন। দু-এক দিন পরে মেয়ের বাড়ি থেকে মেয়ে জামাইকে নিয়ে যাওয়ার জন্য নকশা করা গরুর গাড়ি নিয়ে আসেন মেয়ের দূর সম্পর্কের এক দাদী। তিনি এসে দেখেন জামাই নেই। জামাইয়ের জন্য অপেক্ষা করেন এক রাত । কিন্তু জামাইয়ের দেখা নেই। শেষে জামাই ছাড়া মেয়েকে একা নিয়ে চলে গেলেন তিনি। খোরশেদ আলী সরকার কয়েকদিন পর ফিরে এলেন এবং দেখলেন জিনিসপত্রগুলি উঠানের মধ্যেই পড়ে আছে। কেউ তোলেনি। জিনিসপত্রগুলি উঠানের মধ্যে পড়ে থাকায় তিনি রাগারাগি শুরু করলেন। কিন্তু তাঁর মা বললেন, কেন তোলা হবে? তুই ফেলেছিস তুই তুলবি। তারপর তিনি নিজেই সেগুলি উঠান থেকে তোলা শুরু করলেন। যখন সুটকেসটি তুলতে গেলেন তখন দেখলেন সুটকেসটি খুব ভারী। তিনি সুটকেসটি খুলে দেখলেন সেটির মধ্যে কিছু কাপড় আর বাকি বঙ্কিম চন্দ্র আর শরৎ চন্দ্রর বইয়ে ভর্তি। বইগুলিতে স্পষ্টভাবে লেখা আছে এই বইয়ের মালিক মোসাম্মত সালেমা খাতুন। এটি দেখে খোরশেদ আলী সরকার সঙ্গে সঙ্গে শ্বশুরবাড়ি যাবার জন্য তৈরী হলেন। তাঁর সাইকেলটা নষ্ট হওয়ায় তিনি ঘোড়ায় চড়ে শ্বশুরবাড়িতে গেলেন এবং নতুন বউয়ের সঙ্গে তাঁর খাতির হয়ে গেল। কয়েকদিন শ্বশুরবাড়িতে থাকার পর নকশা করা গরুর গাড়িতে করে নতুন বউকে নিয়ে এবং নিজে শ্বশুরের দেওয়া নতুন সাইকেল নিয়ে বাড়ি ফিরে এলেন।\n\nসেই যুগে মুসলমান মেয়েদেরকে ১০-১১ বছর বয়সে বিয়ে দিয়ে দেওয়া হত, মুসলমান ছেলেরা তখন শিক্ষিত মেয়ে বিয়ে করার কথা কল্পনাও করত না। কিন্তু সেই সময় শিক্ষিত মেয়ে বিয়ে করার কথা ভেবেছেন খোরশেদ আলী সরকার। কারণ তিনি নিজে পড়াশুনা ভালবাসতেন, প্রচুর বই পড়তেন এবং লেখালেখি করতেন। আর ১০-১১ বছর বয়সে বিয়ের পিঁড়িতে না বসে মোসাম্মত সালেমা খাতুন গিয়েছেন স্কুলে, পড়েছেন বঙ্কিম চন্দ্র আর শরৎ চন্দ্রের প্রচুর বই । বই পাগল খোরশেদ আলী সরকার এবং মোসাম্মত সালেমা খাতুনের ছেলে-মেয়েদের মধ্যে দু-একজনের কবি-সাহিত্যিক হওয়াটা খুবই স্বাভাবিক। আর তাইতো তাঁদের তৃতীয় সন্তান শওকত আলী হয়েছেন এদেশের সুনামধন্য সাহিত্যিক। বাংলা সাহিত্যে বিশেষ অবদান রাখার জন্য ১৯৬৮ সালে তাঁকে দেওয়া হয় বাংলা একাডেমী পুরস্কার এবং ১৯৯০ সালে তাঁকে রাষ্ট্রীয় পুরস্কার একুশে পদকে ভূষিত করা হয়।\n\nজন্মসাল নিয়ে অস্পষ্টতা আছে শওকত আলীর। সার্টিফিকেটে তাঁর জন্মসাল দেওয়া আছে ১৯৩৬। তবে তাঁর বাবার ডায়রির খাতায় তাঁর জন্মসাল লেখা আছে ১৯৩৫। তিনি নিশ্চিত নয় কোন সালটি সঠিক। তবে দুই জায়গাতে জন্মতারিখ লেখা আছে ১২ ফেব্রুয়ারি। তিনি পশ্চিমবঙ্গের থানা শহর রায়গঞ্জে জন্মগ্রহণ করেন। জন্মের পর তাঁর নাম রাখা হয় শওকত আলী সরকার। তাঁদের পারিবারিক পদবী ছিল প্রথমে প্রধান, তারপর হয় সরকার। তিনি যখন ক্লাস সিক্স-সেভেনে পড়তেন তখন যোগেশ চন্দ্র ঘোষ নামে একজন শিক্ষক ছিলেন। তিনি খুব ভাল শিক্ষক ছিলেন। তিনি ক্লাসে এসে প্রথমে একজন ছাত্রকে ডেকে একটা বাংলা বাক্য লিখতে বলতেন। তারপর আর একজনকে ডেকে বলতেন এই বাক্যটির ইংরেজী কর। তারপর বলতেন, শওকত আলী সরকার কান মলা দরকার। বন্ধুরা তাঁকে ক্ষেপাতেন, কীরে কানমলা দরকার তা তুই এখানে কেন? সেজন্য তিনি ম্যাট্রিক পরীক্ষার রেজিষ্ট্রেশনের সময় সরকারটা বাদ দিয়ে দেন।\n\nশওকত আলীর জন্মের পর তাঁর একটি বোনের জন্ম হয়। এই বোন জন্মের দু বছর পর তাঁর মা আবার অন্তঃসত্ত্বা হন। গর্ভের সন্তান জন্মের পর পরই তাঁর সেই বোনটি মারা যায়। তাঁর বোনটি মারা যাওয়ার পর তাঁর বাবার মাথায় পাগলামি ওঠে। তাঁর বাবার মনে হয় তাঁর আদরের মেয়ের মৃত্যুর জন্য এই নবজাতক পুত্রটিই দায়ী। সে জন্য তিনি নবজাতকটিকে ইঁদারার পাশে কচুবনে রেখে আসেন। তাঁর দাদী সঙ্গে সঙ্গে ছুটে গিয়ে নবজাতকটিকে কোলে তুলে মার বুকের কাছে রাখেন। আর ঘরের দরজায় পাহাড়ায় থাকেন যাতে তাঁর ছেলে আর এরকম পাগলামি করতে না পারে। তাঁরা নয় ভাই-বোন। তাঁর মা মারা যাওয়ার পর তাঁর বাবা এক বিধবা মহিলাকে বিয়ে করেন। এই পক্ষের কয়েকজন ভাইবোন আছে। তাঁর বাবা কংগ্রেসি আন্দোলন করতেন। তাঁর মা মুসলিম লীগের পক্ষে ছিলেন কিন্তু তাঁর বাবা মুসলিম লীগের বিপক্ষে এবং কংগ্রেসের পক্ষে ছিলেন। ছোটবেলায় শওকত আলীকে পাঠশালায় ভর্তি করানো হয়েছিল কিন্তু তাঁর পাঠশালায় যেতে ভাল লাগত না বলে তিনি পাঠশালায় যাননি।\n\nশওকত আলীসহ তিন সন্তান জন্মের পর তাঁর মা তাঁর বাবার সাথে বায়না ধরলেন তিনি ইংরেজি শিখবেন। কিন্তু খ্রীষ্টান মহিলার কাছে মুসলমান মহিলা কেন ইংরেজী শিখবে? এ নিয়ে রায়গঞ্জের অন্যান্য মহিলারা এসে তাঁর দাদীকে কথা শুনাতেন। কিন্তু এসব বাধা সত্ত্বেও মিশন স্কুলের একজন খ্রীষ্টান শিক্ষক রাখা হলো তাঁর মাকে ইংরেজি শেখানার জন্য। তিনি সেই শিক্ষকের কাছে ইংরেজি সহ অন্যান্য সব বিষয় পড়েন। এর কিছুদিন পর তাঁর মা শ্রীরামপুরের টেক্সটাইল ইন্সটিটিউটে ভর্তি হন। তাঁর মা এখানে ভর্তি হওয়ার কয়েকমাস পর তাঁরা সপরিবারে শ্রীরামপুরে চলে আসেন এবং শ্রীরামপুর মিশনারী স্কুলে শওকত আলীর বাল্য শিক্ষা শুরু হয়। তিনি এখানে প্রথম শ্রেণীতে ভর্তি হন। তাঁর মা এই ইন্সটিটিউট থেকে টেক্সটাইল ইঞ্জিনিয়ারিং এ তিন বছরের ডিপ্লোমা করেন। এরপর সেখান থেকে বি.এ. করার কথা ছিল। কিন্তু সালটা ১৯৪১ হওয়ায় তিনি তা করতে পারেননি কারণ তখন কোলকাতাতে বোমা পড়া শুরু হয়েছিল। তারপর আবার সেই রায়গঞ্জে ফিরে এলেন তাঁরা সপরিবারে। রায়গঞ্জে ফিরে এসে তাঁর মা সেখানকার গার্লস হাইস্কুলের প্রধান শিক্ষিকা হিসেবে যোগ দিলেন এবং বাবা ডাক্তারী পেশা শুরু করেন। রায়গঞ্জ করনেশন ইংলিশ হাইস্কুলে শওকত আলীকে ক্লাস থ্রিতে ভর্তি করে দেওয়া হয়।\n\n১৯৫১ সালে তিনি করনেশন স্কুল থেকেই প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাস করেন । তখনকার দিনে মুসলমানরা পড়াশুনায় খুব অনগ্রসর ছিল । একারণে তিনি ম্যাট্রিক প্রথম বিভাগে পাস করার পর তাঁদের প্রতিবেশীরা অবজ্ঞাভরে বলত প্রথম বিভাগে পাস করেছে \'মুসলার ছেলে\'। সেইসময় সব স্কুলগুলি কোলকাতা ভার্সিটির অধীনে ছিল। তাঁর স্কুলের শিক্ষকরা প্রায় সবাই ছিলেন হিন্দু। তাঁরা কোলকাতা ভার্সিটিতে চিঠি পাঠিয়েছিলেন। আর সেই চিঠিতে তাঁরা লিখেছিলেন, আপনাদের রেজাল্ট দেখতে ভুল হয়েছে আপনারা আবার রেজাল্ট সিট ভালভাবে দেখুন, কারণ শওকত আলী প্রথম বিভাগে পাস করেনি। কারণ তাঁর শিক্ষকরা বিশ্বাস করতে পারছিলেন না, মুসলমানের ছেলে হয়ে তিনি প্রথম বিভাগে পাস করেছেন। তখন কোলকাতা ভার্সিটি থেকে তাঁর স্কুলে রেজাল্ট সিট পাঠিয়ে দেওয়া হয় যেটা দেখে শিক্ষকরা নিশ্চিত হলেন যে তিনি প্রথম বিভাগে পাস করেছেন। এরপর ১৯৫১ সালে তিনি দিনাজপুরের সুরন্দ্রনাথ কলেজে ইন্টারমিডিয়েট ভর্তি হন।\n\nএরপর আসে ১৯৫২ সাল। যে সালের কথা মনে হলে এখনও শওকত আলীর বুকটা বেদনায় ভরে ওঠে। কারণ এই ১৯৫২ সালেই জন্মভূমিকে ত্যাগ করে তাঁরা চলে আসেন পূর্ববাংলার দিনাজপুরে। আর এটি ছিল তাঁর জীবনে সবচেয়ে বড় ঘটনা। তাঁরা ভাইবোনরা সবাই চলে এলেন কিন্তু তাঁর বাবা জন্মভূমির মায়া ত্যাগ করতে পারলেন না। তিনি থেকে গেলেন কলকাতাতে। দিনাজপুরে আসার আগেই তাঁর মা মারা যান। দিনাজপুর জেলা শহরে এসে তাঁরা বাড়ি কিনলেন। বাবা না আসার কারণে তাঁদেরকে বিভিন্ন সমস্যার মুখোমুখি হতে হয়। ফলে ১৯৫৩ সালে তাঁর বাবা চলে এলেন দিনাজপুরে।\n\nরাজনীতির পাশাপাশি তাঁর বাবা লেখালেখিও করতেন। তাঁর লেখা প্রবন্ধ কোলকাতার বিভিন্ন পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছে। তাঁর আর একটি নেশা ছিল হাত দেখা। তিনি হাত দেখে ভবিষ্যৎ বলে দিতেন। পাকিস্তান সমর্থন করেননি বলে দেশভাগের সময় তিনি প্রথমে তাঁর ছেলেমেয়েদেরকে দিনাজপুরে পাঠিয়ে দেন কিন্তু তিনি আসেননি। পরে তাঁর বন্ধুরা অনেক বুঝিয়ে সুঝিয়ে যখন তাঁকে দিনাজপুরে পাঠিয়ে দিলেন তখন তিনি সিদ্ধান্ত নিলেন এ দেশ ছেড়ে আর কখনও যাবেন না। এজন্য মুক্তিযুদ্ধের সময় সবাই যখন ভারতে চলে গেলেন তখন তিনি সেখানে যাননি, দিনাজপুরেই তাঁর বাড়িতে রয়ে গেলেন একা। একদিন তাঁর বাড়ির দরজায় টোকা পড়ল। তিনি দরজা খুলে দেখলেন কেউ নেই। দরজায় কে টোকা দিল তা দেখার জন্য তিনি বাড়ির বাগান পার হয়ে বাইরের দরজার কাছে চলে এলেন এবং দেখলেন পাকিস্তানি আর্মি বাড়ির বাইরে টহল দিচ্ছে। তাঁকে দেখে তারা উর্দুতে বলল \'ও ডাক্তার, ওকে মেরে ফেল।\' সঙ্গে সঙ্গে তাঁকে গুলি করে মেরে ফেলা হল। মেরে ফেলার পর দুই মাস তাঁর মৃতদেহ তাঁর বাড়ির উঠানেই পড়ে ছিল। তারপর জনৈক এক ব্যক্তি তিনিও পাকিস্তান বিরোধী রাজনীতি করতেন, তিনি সেই মৃতদেহের হাড়-গোড় নিয়ে যেয়ে তাঁর বাড়ির সামনে কবর দেন। দেশ স্বাধীন হওয়ার পর কবর থেকে তাঁর হাড়-গোড় তুলে তাঁর নিজের বাড়ির উঠানে কবর দেওয়া হয় এবং শহীদ বুদ্ধিজীবীদের তালিকায় খোরশেদ আলী সরকারের নাম ওঠে। শহীদ বুদ্ধিজীবীর সন্তান হওয়ায় শওকত আলী খুব গর্ববোধ করেন।\n\n১৯৫১ সালে সুরেন্দ্রনাথ কলেজে আই.এ. ভর্তি হওয়ার পর ১৯৫৩ সালে শওকত আলী দ্বিতীয় বিভাগে আই.এ. পাস করেন। তখন সুরেন্দ্রনাথ কলেজের প্রিন্সিপাল ছিলেন ড. জিসি দেব। তিনি তাঁকে খুব স্নেহ করতেন। শওকত আলীর শখ ছিল ডাক্তার হওয়ার। সেকারণে তিনি আই.এস.সি. ভর্তি হতে চেয়েছিলেন। কিন্তু দেরীতে ভর্তি হতে আসার কারণে তিনি আই.এস.সি.-তে ভর্তি হতে পারলেন না। ড. জিসি দেব তাঁকে আই.এ.-তে ভর্তি হতে বললেন। আই.এ. পাস করার পর এই কলেজেই বি.এ.-তে ভর্তি হলেন তিনি। কলেজ জীবন থেকেই কমিউনিষ্ট পার্টি করতেন এবং বিভন্ন মিছিল, আন্দোলনে তিনি থাকতেন। ফলে ১৯৫৪ সালে ব্যাপক ধরপাকড় শুরু হলে তিনি এই বছর এপ্রিলে ধরা পড়েন এবং জেলে যান। ডিসেম্বরের মাঝামাঝিতে তিনি ছাড়া পান। বন্দী অবস্থায় জেলখানাতেই বইপত্র নিয়ে তিনি পরীক্ষার জন্য পড়াশুনা করেছেন। তাঁর সাথে কয়েকজন শিক্ষকও ধরা পড়েছিলেন, তাঁরা জেলখানাতে তাঁকে পড়াশুনার ব্যাপারে সাহায্য করেছেন।\n\nজেল থেকে বের হওয়ার বিশ দিন পর টেষ্ট পরীক্ষা দেন। ১৯৫৫ সালে বি.এ. পরীক্ষা দিয়ে তৃতীয় বিভাগে পাস করেন । এরপর টিউশানী করা শুরু করেন। কিন্তু শওকত আলীর খুব শখ এম.এ. পড়বেন। তিনি নিজে কিছু টাকা জমালেন আর স্কুল টিচার বোন ও বাবার কাছ থেকে কিছু টাকা নিয়ে ঢাকায় এসে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে বাংলায় এম.এ. তে ভর্তি হলেন। তখন বিভিন্ন পত্রিকায় তাঁর লেখা প্রকাশিত হতে শুরু করেছে। দৈনিক \'মিল্লাত\'-এ একটা চাকুরীর জন্য তিনি সম্পাদকের সাথে দেখা করেন। সম্পাদক সাহেব বিভিন্ন পত্রিকায় প্রকাশিত হওয়া তাঁর লেখা পড়েছেন এবং পছন্দ হয়েছে। ফলে ১৯৫৫ সালে তিনি দৈনিক \'মিল্লাত\'-এ চাকুরী পেলেন নিউজ ডেস্কে। এরপর আবার ব্যাপকভাবে ধরপাকড় শুরু হলে তিনি পালিয়ে ঠাকুরগাঁও চলে যান। সেখানকার একটি স্কুলের হেড টিচারকে তিনি বলেন, শুধু থাকা খাওয়ার বিনিময়ে এই স্কুলে একটি চাকুরি দেন, বেতন প্রয়োজন নেই। তবে ৮০ টাকা বেতনে তাঁর সেই স্কুলেই চাকুরী হয়ে যায়। এই স্কুলে ৬-৭ মাস থাকার পর তিনি আবার ঢাকায় ফিরে আসেন এবং এম.এ ক্লাসে ভর্তি হন। এরপর তিনি প্রাইভেট টিউশনী শুরু করেন আর পাশাপাশি বিভিন্ন সংবাদপত্রে চাকুরী করেন। ১৯৫৮ সালে তিনি বাংলায় এম.এ. পাস করেন।\n\nএম.এ. পাস করে তিনি দিনাজপুরে ফিরে যান এবং সেখানকার একটি স্কুলে শিক্ষক হিসেবে যোগ দেন। এরপর ঠাকুরগাঁও কলেজ প্রতিষ্ঠিত হয়। তিনি ১৯৫৯ সালের শেষের দিকে এই কলেজে যোগ দেন বাংলার শিক্ষক হিসেবে। এই কলেজে থাকা অবস্থায় ১৯৬১ সালে তিনি বিয়ে করেন। মেয়ে ইডেন কলেজের ছাত্রী ছিলেন। সবচেয়ে মজার বিষয় হল স্বামী -স্ত্রীর নাম এক । তাঁর স্ত্রীর নাম শওকত আরা। ঠাকুরগাঁও-এ তাঁদের সংসার জীবন শুরু হয়। এর কিছুদিন পরেই তিনি ঢাকায় চলে আসেন এবং ১৯৬২ সালে জগন্নাথ কলেজে প্রভাষক হিসেবে যোগ দেন। ১৯৬২ সাল থেকে ১৯৮৭ সাল পর্যন্ত জগন্নাথ কলেজে চাকুরী করেন তিনি। ১৯৮৮ সালে জেলা গেজেটিয়ারের ঢাকার হেড অফিসে এ্যাসিসটেন্ট ডিরেক্টর হিসেবে যোগ দেন। অফিসটি এখন উঠে গেছে। ব্রিটিশ আমলে এই অফিসটি তৈরী হয়েছিল। এখানে অনেক বিখ্যাত লোক কাজ করেছেন। প্রত্যেকটি জেলার অতীত ও বর্তমানের সব দলিলপত্র এই অফিসে জমা থাকত। পরে এখানে তিনি ডিরেক্টর হিসেবে পদোন্নতি পান। ১৯৮৯ সালে তাঁকে সরকারী মিউজিক কলেজের প্রিন্সিপাল করা হয়। এরপর ১৯৯৩ সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন। তাঁর তিন ছেলে। তাঁর স্ত্রী মারা যান ১৯৯৬ সালে।\n\nক্লাস নাইন টেনে-পড়তেই শওকত আলী লেখালেখি শুরু করেন। তবে দেশভাগের পর দিনাজপুরে এসে তাঁর প্রথম লেখা একটি গল্প প্রকাশিত হয় কলকাতার বামপন্থীদের \'নতুন সাহিত্য\' নামে একটি পত্রিকায়। এরপর দৈনিক \'মিল্লাত\', মাসিক \'সমকাল\', \'ইত্তেফাক\'-এ তাঁর অনেক গল্প, কবিতা এবং বাচ্চাদের জন্য লেখা প্রকাশিত হয়। ১৯৬৪ সালে তাঁর প্রথম উপন্যাস \'পিঙ্গল আকাশ\' প্রকাশিত হয়। এটি একটি ছোট উপন্যাস। এরপর প্রকাশিত হয়েছে \'ওয়ারিশ\', \'প্রাদোশে প্রাকৃতজন\', \'উত্তরের খেপ\'সহ আরও অনেক বই। তিনি শিশু কিশোরদের জন্যও লিখেছেন। \'ওয়ারিশ\' উপন্যাসে চারটি প্রজন্মের চিন্তাভাবনা ও জীবন যাপনের ঘটনাবলীর মধ্য দিয়ে একটি আত্ম আবিস্কারের কাহিনী গভীর বিশ্বস্ততার সাথে নির্মিত হয়েছে। বাংলা সাহিত্যে \'ওয়ারিশ\' অবশ্যই বিশিষ্ট সংযোজন ।\n\nসেনরাজের শাসন থেকে মুক্ত হয়ে যাচ্ছে দেশ। তুর্কী আক্রমণ অত্যাসন্ন। তবু সামন্ত-মহাসামন্তদের অত্যাচারের শেষ নেই। সেই অত্যাচার রুখে দাঁড়ায় কখনও অন্ত্যজেরা, কখনো বৌদ্ধেরা। শাসকদের বিশেষ রোষ তাই তাদের উপর। তাদেরই একজন প্রশ্ন করে দেখ, এই কী মানুষের জীবন? সুখ নেই, স্বস্তি নেই, গৃহ নেই, কেবলই প্রাণ নিয়ে পলায়ণ করতে হচ্ছে। এর শেষ কোথায়? এ জীবন কী যাপন করা যায়। বলো কতদিন এভাবে চলবে? ইতিহাসের সেই প্রাদোষকালের জটিল আবর্তে ঘুণ্যমান কয়েকজন প্রাকৃত নরনারীর কাহিনী বিবৃত হয়েছে \'প্রাদোশে প্রাকৃতজন\' নামক উপন্যাসে। ইতিহাসে তাদের নাম নেই। হয়তো অন্য নামে তারা বাস করেছে সেই কালে। হয়তো অন্য কালেও। বড় যত্নের সঙ্গে শওকত আলী লিখেছেন তাদের কথা, সেই সময়ের কথা। গবেষণার সঙ্গে যুক্ত হয়েছে এই বইতে দরদ, তথ্যের সঙ্গে মিলেছে অন্তর্দৃষ্টি, মনোহর ভঙ্গির সঙ্গে যুক্ত হয়েছে অনুপম ভাষা। এই উপন্যাস আমাদের উপন্যাসের ধারায় একটি স্মরণীয় সংযোজন। সবমিলিয়ে তাঁর উপন্যাসের সংখ্যা ২০-২২ টি হবে। এছাড়া ভিতর গড়ের তিন মূর্তিসহ আরও অনেক গল্প-উপন্যাস লিখেছেন বাচ্চাদের জন্য। তাঁর প্রবন্ধের বই বের হয়েছে একটা।\n\nবাংলা একাডেমী পুরস্কার ও একুশে পদক ছাড়াও তিনি ১৯৭৭ সালে বাংলাদেশ লেখক শিবির কর্তৃক হুমায়ুন কবির স্মৃতি পুরস্কারে ভূষিত হন। ১৯৮৩ সালে তাঁকে অজিত গুহ স্মৃতি সাহিত্য পুরস্কার, ১৯৮৬ সালে ফিলিপস সাহিত্য পুরস্কার এবং ১৯৮৯ সালে আলাওল সাহিত্য পুরস্কার প্রদান করা হয়।\n\nসংক্ষিপ্ত জীবনী:\nজন্ম: জন্মসাল নিয়ে অস্পটতা আছে শওকত আলীর। সার্টিফিকেটে তাঁর জন্মসাল দেওয়া আছে ১৯৩৬। তবে তাঁর বাবার ডায়রির খাতায় তাঁর জন্মসাল লেখা আছে ১৯৩৫। তিনি নিশ্চিত নয় কোন সালটি সঠিক। তবে দুই জায়গাতে জন্মতারিখ লেখা আছে ১২ ফেব্রুয়ারি। তিনি পশ্চিমবঙ্গের থানা শহর রায়গঞ্জে জন্মগ্রহণ করেন।\n\nপড়াশুনা: শ্রীরামপুর মিশনারী স্কুলে শওকত আলীর বাল্য শিক্ষা শুরু হয়। তিনি এখানে প্রথম শ্রেণীতে ভর্তি হন। ১৯৪১ সালে কোলকাতাতে বোমা পড়া শুরু হলে আবার সেই রায়গঞ্জে ফিরে এলেন তাঁরা সপরিবারে। রায়গঞ্জে ফিরে এসে তাঁর মা সেখানকার গার্লস হাইস্কুলের প্রধান শিক্ষিকা হিসেবে যোগ দিলেন এবং বাবা ডাক্তারী পেশা শুরু করেন। রায়গঞ্জ করনেশন ইংলিশ হাইস্কুলে শওকত আলীকে ক্লাস থ্রিতে ভর্তি করে দেওয়া হয়।\n\n১৯৫১ সালে তিনি করনেশন স্কুল থেকেই প্রথম বিভাগে ম্যাট্রিক পাস করেন । ১৯৫১ সালে সুরন্দ্রনাথ কলেজে আই.এ. ভর্তি হওয়ার পর ১৯৫৩ সালে শওকত আলী দ্বিতীয় বিভাগে আই.এ. পাস করেন। ১৯৫৫ সালে বি.এ. পরীক্ষা দিয়ে তৃতীয় বিভাগে পাস করেন। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে বাংলায় এম.এ. তে ভর্তি হলেন। ১৯৫৮ সালে তিনি বাংলায় এম.এ. পাস করেন।\n\nচাকুরি জীবন: ১৯৫৫ সালে তিনি দৈনিক \'মিল্লাত\'-এ চাকুরী পেলেন নিউজ ডেস্কে। এরপর আবার ব্যাপকভাবে ধরপাকড় শুরু হলে তিনি পালিয়ে ঠাকুরগাঁও চলে যান। সেখানকার একটি স্কুলের হেড টিচারকে তিনি বলেন, শুধু থাকা খাওয়ার বিনিময়ে এই স্কুলে একটি চাকরি দেন, বেতন প্রয়োজন নেই। তবে ৮০ টাকা বেতনে তাঁর সেই স্কুলেই চাকুরী হয়ে যায়। এই স্কুলে ৬-৭ মাস থাকার পর তিনি আবার ঢাকায় ফিরে আসেন এবং এম.এ. ক্লাসে ভর্তি হন। এরপর তিনি প্রাইভেট টিউশনী শুরু করেন আর পাশাপাশি বিভিন্ন সংবাদপত্রে চাকুরী করেন।\n\nএম.এ. পাস করে তিনি দিনাজপুরে ফিরে যান এবং সেখানকার একটি স্কুলে শিক্ষক হিসেবে যোগ দেন। এরপর ঠাকুরগাঁও কলেজ প্রতিষ্ঠিত হয়। তিনি ১৯৫৯ সালের শেষের দিকে এই কলেজে যোগ দেন বাংলার শিক্ষক হিসেবে। এই কলেজে থাকা অবস্থায় এর কিছুদিন পরেই তিনি ঢাকায় চলে আসেন এবং ১৯৬২ সালে জগন্নাথ কলেজে প্রভাষক হিসেবে যোগ দেন। ১৯৬২ সাল থেকে ১৯৮৭ সাল পর্যন্ত জগন্নাথ কলেজে চাকুরী করেন তিনি। ১৯৮৮ সালে জেলা গেজেটিয়ারের ঢাকার হেড অফিসে এ্যাসিসটেন্ট ডিরেক্টর হিসেবে যোগ দেন। অফিসটি এখন উঠে গেছে। ব্রিটিশ আমলে এই অফিসটি তৈরী হয়েছিল। এখানে অনেক বিখ্যাত লোক কাজ করেছে। প্রত্যেকটি জেলার অতীত ও বর্তমানের সব দলিলপত্র এই অফিসে জমা থাকত। পরে এখানে তিনি ডিরেক্টর হিসেবে পদোন্নতি পান। ১৯৮৯ সালে তাঁকে সরকারী মিউজিক কলেজের প্রিন্সিপাল করা হয়। এরপর ১৯৯৩ সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।\n\nসংসার জীবন: ১৯৬১ সালে তিনি বিয়ে করেন। মেয়ে ইডেন কলেজের ছাত্রী ছিলেন। তাঁর স্ত্রীর নাম শওকত আরা। ঠাকুরগাঁও এ তাঁদের সংসার জীবন শুরু হয়। তাঁর তিন ছেলে। তাঁর স্ত্রী মারা যান ১৯৯৬ সালে।\n\nমৃত্যু- ২৫ জানুয়ারি, ২০১৮ সালে তিনি ঢাকায় মৃত্যুবরণ করেন।\n\nতথ্যসূত্র: আগষ্ট, ২০০৯ সালে শওকত আলীর সরাসরি সাক্ষাৎকার নিয়ে লেখাটি তৈরী করা হয়েছে।\n\n<i>লেখক : মৌরী তানিয়া</i>', 'শওকত আলী', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5005-autosave-v1', '', '', '2020-05-08 11:32:08', '2020-05-08 05:32:08', '', 5005, 'http://gunijan.org.bd/?p=7589', 0, 'revision', '', 0),
(5799, 6, '2019-06-04 19:02:03', '2019-06-04 13:02:03', '', 'igal_morshed islam-1', 'Category- Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'igal_morshed-islam-1', '', '', '2019-06-04 19:02:21', '2019-06-04 13:02:21', '', 5798, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/igal_morshed-islam-1.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5800, 6, '2019-06-04 19:02:47', '2019-06-04 13:02:47', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5799\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=243&amp;GjProfId=35\">মোরশেদুল ইসলাম ? দীন মোহাম্মদ শিবলী / ডি.নেট</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', '', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5798-revision-v1', '', '', '2019-06-04 19:02:47', '2019-06-04 13:02:47', '', 5798, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5800', 0, 'revision', '', 0),
(5801, 6, '2019-06-04 19:03:14', '2019-06-04 13:03:14', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5799\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<table border=\"0\" width=\"150\">\r\n<tbody>\r\n<tr>\r\n<td align=\"center\"><a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=243&amp;GjProfId=35\">মোরশেদুল ইসলাম ? দীন মোহাম্মদ শিবলী / ডি.নেট</a></td>\r\n</tr>\r\n</tbody>\r\n</table>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  মোরশেদুল ইসলাম আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5798-revision-v1', '', '', '2019-06-04 19:03:14', '2019-06-04 13:03:14', '', 5798, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5801', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5802, 6, '2019-06-04 19:03:59', '2019-06-04 13:03:59', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5798 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nব্রিটিশ শাসনের অবসানের ঠিক দশ বছর পরের পুরোনো ঢাকা। ঐতিহাসিক সেই ঢাকার পুরোনো ঐতিহ্য তখনো পুরোপুরি শেষ হয়ে যায়নি। লালবাগের কেল্লা, চকবাজার, ছোট কাটরা, বড় কাটরা, খান মোহাম্মদ মসজিদের ঐতিহ্যে লালিত ঢাকার এই অংশের ব্যস্ততা ও জীবনযাত্রা ছিলো নতুন ঢাকার জীবনযাত্রা থেকে আলাদা (তত্কালীন সময়ে ধানমন্ডি সংলগ্ন অঞ্চলকে নতুন ঢাকা হিসেবে চিহ্নিত করা হতো)। পঞ্চাশের দশকের পুরনো ঢাকার ঐতিহ্য আজকের মতো এতটা ফিকে ছিলোনা। ঐতিহাসিক ভবনগুলো মাটিতে গুড়িয়ে দিয়ে তখনো পযর্ন্ত ঢাকায় এতো বাণিজ্যিক ভবন ও মার্কেট গড়ে উঠেনি। ১৯৫৭ সালে সেই পুরোনো ঢাকার লালবাগের উর্দু রোডে জন্ম হয় বাংলাদেশের অন্যতম চলচ্চিত্রকার বিশেষভাবে বলতে গেলে সুস্থধারার প্রথম দিককার চলচ্চিত্র নির্মাতা মোরশেদুল ইসলামের। একটি রক্ষণশীল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেও সম্পূর্ণ নিজের ইচ্ছাশক্তির বলে তিনি আজকে একজন সফল এবং বিখ্যাত চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে পরিচিতি লাভ করেছেন ।\r\n\r\nজন্ম ও বংশ পরিচয়\r\n\r\nবাবা খোরশেদুল ইসলাম ছিলেন হেকিম। ইউনানী শাস্ত্রে তাঁর যথেষ্ট পান্ডিত্য ছিল। তিনি ভারতের লক্ষ্ণৌতে ইউনানী শাস্ত্রের উপর লেখাপড়া করেছিলেন এবং তত্‍কালীন সময়ে পুর্ব পাকিস্তানে এ পেশায় যথেষ্ট সুনাম অর্জন করেন। শুধু তাই নয় তিনি তত্কালীন পূর্ব পাকিস্তানের একমাত্র সরকারি ইউনানী কলেজের অধ্যক্ষ ছিলেন। চার ভাই ছয় বোন অর্থাত্‍ দশ ভাই বোনের মধ্যে মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন সবার ছোট। উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বাবাকে দেখেননি। মাত্র পঞ্চাশ বছর বয়সে খোরশেদুল ইসলামের মৃত্যু হয়। বাবা যখন মারা যান তখন মোরশেদুল ইসলাম তাঁর মার গর্ভে। শৈশবকাল, শিক্ষাকর্ম ও পারিবারিক জীবন ঢাকাতে কাটলেও তাঁর আদি নিবাস কিন্তু ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইর গ্রামে। এখানে তাঁদের আদিপুরুষের বসবাস কতকাল আগে থেকে ছিল তা তিনি মনে করতে পারেননি। মোরশেদুল ইসলামের চার ভাইয়ের মধ্যে বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম তাঁর বাবার পেশাকেই নিজের পেশা হিসেবে বেছে নেন। বাবার মৃত্যুর পর তিনিই পরিবারের হাল ধরেন। রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার হলেও মোরশেদুল ইসলামের সব ভাই বোনই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত। বড় ভাই হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকেই পেশা হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন এবং তিনি এই চিকিত্সা পদ্ধতিকে আধুনিকায়ন করার জন্য যথেষ্ট পরিশ্রম করেছিলেন। সেই সময়ে এই চিকিত্সা পদ্ধতি অশিক্ষিত লোকদের দিয়েই পরিচালিত হতো। হাকিম হাফেজ আজিজুল ইসলাম ইউনানী চিকিত্সাকে বিজ্ঞান ভিত্তিক পদ্ধতিতে রূপান্তরিত করার ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন। তিনি দীর্ঘদিন ইউনানী চিকিত্সা বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন। তিনি পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে ইউনানী বিষয়ক সেমিনারে আমন্ত্রিত হতেন। মেজোভাই আনোয়ারুল ইসলাম ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সমাজ বিজ্ঞানে অনার্স ও মাস্টার্স করেন। তিনি ছাত্র হিসেবে খুবই মেধাবী ছিলেন এবং অনার্স-মাস্টার্সে রেকর্ড সংখ্যক মার্কস নিয়ে পাশ করেন। তিনি স্কলারশিপ নিয়ে কানাডা থেকে পি.এইচ.ডি. ডিগ্রী অর্জন করেন। সেজোভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম আইন ও রাজনীতির সাথে জড়িত। মোরশেদুল ইসলামের ছয় বোনই উচ্চশিক্ষিত। এই দশ ভাইবোনের সবাইকে প্রচন্ড অর্থকষ্টের মধ্যে লেখাপড়া শেষ করতে হয়েছে আর আজ তাঁরা সবাই প্রতিষ্ঠিত হয়েছেন।\r\n\r\nশৈশবকাল\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের শৈশব কেটেছে পুরোনো ঢাকার ঐতিহাসিক পরিবেশে। তিনি বাবাকে কখনো দেখেননি। বলতে গেলে তাঁর বড় ভাই হাফেজ হাকিম আজিজুল ইসলামই তাঁর বাবার অভাব পূরণ করেন। মোরশেদুল ইসলামের বাবা যখন মারা যান তখন তাঁর বড় ভাই ছাত্র ছিলেন এবং ঐ অবস্থাতেই সংসারের হাল ধরেন। তিনি উর্দু রোডে তাঁর বাবার প্রতিষ্ঠিত চেম্বারে বসতেন। সুতরাং শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর বড়ভাইকে সংসারের কর্তা হিসেবে দেখেছেন। ছোটবেলা থেকেই মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন আত্মকেন্দ্রিক এবং জেদী প্রকৃতির। আর দশটি শিশুর সঙ্গে মোরশেদুলের কোন তুলনা চলতো না। তাঁর সব বন্ধুরাই ছিল পুরানো ঢাকার আদি বাসিন্দা যারা ঢাকাইয়া কুট্টি নামে পরিচিত। ছোট্ট মোর্শেদ খুবই চুপচাপ স্বভাবের ছিলেন। তিনি খুব সহজে নিজেকে প্রকাশ করতেন না। এজন্য শৈশবে তাঁকে অনেক কষ্ট পেতে হয়েছে।\r\n\r\nশৈশবের অনেক স্মৃতি থাকলেও সবকিছু ছাপিয়ে তাঁর মনে পড়ে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার চিনাইল গ্রামের কথা যেখানে তিনি বহুবার গিয়েছেন। যতদূর মনে পড়ে প্রথম তাঁর গ্রাম দর্শন হয় মার সাথে। গাঁয়ের প্রতিটি স্মৃতিই ছিলো তাঁর কাছে অত্যন্ত আনন্দের। বছরে অন্তত দুবার তাঁদের গাঁয়ে যেতে হতো এবং একমাস কিংবা তাঁর কিছু বেশি দিন সেখানে থাকতে হতো। শৈশবের স্মৃতি রোমন্থন করতে গিয়ে এখনো তিনি আবেগাক্রান্ত হয়ে পরেন। শৈশবে গ্রামের বাড়িতে যাওয়ার কারণটা তিনি তখনই উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। তাঁর গ্রামে যাওয়াটা যে নিছক বেড়ানোর বা ছুটি কাটানোর জন্য নয় এই সত্যটি তিনি বুঝতে পেরেছিলেন। আসলে ব্রাহ্মণবাড়িয়া জেলার এই গ্রামটি ছিল তাদের পুরনো ঢাকার এতবড় সংসারের অর্থ যোগানের একটি বড় উত্‍স। এতকিছুর পরেও বছরে দু-একবার করে গ্রামে যাওয়া তাঁর শৈশবজীবনে একটি ভিন্ন মাত্রা এনে দিয়েছিল। কারণ পুরানো ঢাকার ঘিঞ্জি পরিবেশ থেকে শীতকালের কুয়াশা ঢাকা বিস্তৃত প্রান্তরের দৃশ্য তাঁর মনে অন্য ধরনের প্রশান্তি এনে দিতো। শৈশবেই এই পার্থক্য বোঝার সুযোগ সব শিশুর হয় না। তিনি কখনো গ্রামের মাঠে ফুটবল খেলার সুযোগ হাতছাড়া করেননি। মাঝে মাঝে ছোট্ট মোর্শেদ একাই চলে যেতেন গ্রামের পাশ দিয়ে চলে যাওয়া রেল লাইনের কাছে। সেখান আনমনে স্লিপারের উপর দিয়ে হাঁটতেন। কখনো কখনো সঙ্গী হতো তাঁর মামাত ভাই। শীতের পিঠা খাবার সময়টা শিশু মোর্শেদের খুবই আনন্দের সময় ছিলো। চাচাদের ছিল যৌথ পরিবার আর এই পরিবারেও মোরশেদুল ইসলাম যথেষ্ট আদর পেতেন। পরিণত মোরশেদুল ইসলাম আজো সেই গ্রামের স্মৃতিকে এড়াতে পারেন না। আর তাই এখনো মাঝে মধ্যেই চলে যান সেই প্রত্যন্ত গ্রামে।\r\n\r\nশৈশব থেকেই শুরু\r\n\r\nসেই পঞ্চাশের দশকে পুরনো ঢাকার বাড়ির রকম-সকমই ছিল আলাদা। বিশাল বাড়ি, মাঝে উঠোন। একেকটি বাড়িতে দু-চারটা কিংবা তারও বেশী পরিবার অনায়াসে বাস করতে পারত। মোরশেদুল ইসলামদের বাড়িটাও ছিল ঠিক সেরকমই। শৈশব থেকেই মোরশেদুল ইসলামের নির্দেশনা ও অভিনয়ের প্রতি অন্যরকম আগ্রহ কাজ করত। যদিও নির্দেশনা শব্দটির মধ্যে একটি পরিণত বা বয়স্কভাব আছে কিন্তু ছোট্ট মোরশেদুল যখন যেখানে সুযোগ পেয়েছেন সেখানেই তাঁর প্রতিভার প্রকাশ করতে দ্বিধা বোধ করেননি। শৈশব থেকেই তিনি সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। অর্থাত্‍ একটি স্কুল পড়ুয়া ছেলের জন্য অভিনয়, স্কুলের নাটক মঞ্চস্থ করা সহ আর যা যা সম্ভব তিনি তার সব কিছুই করেছেন। তাঁর বড় ভাইয়ের (মোরশেদুল ইসলামের চেয়ে প্রায় ২৫ বছরের বড়) ছিল ছয় মেয়ে যার ফলে শৈশবে মোরশেদুল হাতের নাগালেই একটি রেডিমেড নাট্যদল পেয়ে যান। মোর্শেদের মেজো বোন থাকতেন করাচীতে। তার স্বামী ১৯৫৮ সালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা গেলে তিনিও ঢাকায় চলে আসতে বাধ্য হন। সেজো বোনের ছিল দুই ছেলে দুই মেয়ে। সুতরাং ছোট্ট মোর্শেদকে একটি দল করতে বেশি দূর যেতে হয়নি।\r\n\r\nসন্ধ্যা নেমে এলে মোর্শেদ নিজেই ঘরোয়া পরিবেশে তাঁর বিশেষ দর্শকদের জন্য প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করতেন। তা হলো একটি বাক্সের মধ্যে বিভিন্ন খবরের কাগজ থেকে আঁকা ছবি সংগ্রহ করে বাইস্কোপের ব্যবস্থা করতেন। এখান থেকেই সাত-আট বছরের ছোট্ট মোরশেদুল ইসলামের মধ্যে ছবি তৈরির ইচ্ছাটা চলে আসে। এছাড়া প্রায়ই বাসাতে নাটক মঞ্চস্থ করতেন। বাসার বড় খাটটা হোত স্টেজ আর পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন সেই নাটকের দর্শক। মোর্শেদের সেজভাই এ্যাডভোকেট কামরুল ইসলাম ছিলেন মুক্তিযোদ্ধা। ১৯৭২ সালে তিনি মুক্তিযুদ্ধ থেকে ফিরে আসলে যুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র (তখনো মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত অস্ত্র জমা দেওয়া হয়নি) দিয়ে মুক্তিযুদ্ধের নাটকগুলো মঞ্চস্থ করতেন। মুক্তিযুদ্ধের সময় মোর্শেদের বয়স ছিল ১৪ বছর। স্বাধীনতা যুদ্ধ কিশোর মোর্শেদের মধ্যে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর পরিবার ছিল রক্ষণশীল মুসলিম পরিবার এবং মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই হাকিম আজিজুল ইসলাম (যিনি তখন পরিবারের প্রধান পুরুষ) যুদ্ধের ব্যাপারটায় অনেকটাই নির্লিপ্ত ছিলেন। আর তাই কিশোর মোর্শেদ একেবারে নিরপেক্ষ দৃষ্টিকোণ থেকে মুক্তিযুদ্ধকে উপলব্ধি করার সুযোগ পেয়েছিলেন। পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলনকে ঘিরে মোরশেদুল ইসলামের শৈশব ও কৈশোর কেটেছে এবং ছোট্ট মোর্শেদকে এই মহান আন্দোলন থেকে কোনভাবেই বিচ্ছিন্ন করা যায় না।\r\n\r\nশিক্ষা জীবন\r\n\r\nতত্কালীন পাকিস্তান বিরোধী আন্দোলন মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষাজীবনে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল। শৈশবে তেমন কিছু না বুঝলেও কৈশোরে তিনি এই মহান আন্দোলনকে এড়িয়ে যেতে পারেননি। শিক্ষাজীবনের শুরুতে মোরশেদুল ইসলাম প্রথম ভর্তি হন পুরনো ঢাকার চাঁদনীঘাট এলাকার একটি অখ্যাত প্রাইমারি স্কুলে। এরপর তিনি ভর্তি হন এক সময়ের বিখ্যাত নবকুমার ইনস্টিটিউশনে। এখানে তিনি ক্লাস সেভেন পর্যন্ত লেখাপড়া করেন। ক্লাস এইটে গিয়ে ভর্তি হন ওয়েস্টার্ন হাইস্কুলে। এখানে একটি কথা উল্লেখ না করলেই নয়। মোরশেদুল ইসলামের পরিবারের ভিত্তি ছিল শিক্ষা। তাঁর বাবার মৃত্যুর পর বড় ভাই ছোট নয় ভাই-বোনের লেখাপড়ার প্রতি সচেতন হন। কিন্তু এই পরিবারটি ব্যাপকভাবে অর্থনৈতিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল। কারণ বাবার অকাল মৃত্যুতে পুরো পরিবারের দায়িত্ব নিতে হয় বড় ভাই হাফেজ আজিজুল ইসলামকে। এছাড়া অর্থের মোটামুটি যোগান আসত ব্রাহ্মণবাড়িয়ার চিনাইর গ্রামের জমি থেকে। এভাবেই খুব কষ্ট করে এই পরিবারকে পড়াশুনার মতো ব্যয়বহুল কাজ সম্পন্ন করতে হয়েছে। আরেকটি বিষয়, এই পরিবারটি ছিল সম্ভ্রান্ত মুসলিম পরিবার। এই ধরণের পরিবারে মাদ্রাসা কেন্দ্রিক শিক্ষার প্রতি আগ্রহ থাকে। কিন্তু মোরশেদুল ইসলামের বড় ভাই-এর যথেষ্ট উদার ও আধুনিক মানসিকতার জন্য ভাই বোন সবাই আধুনিক শিক্ষায় শিক্ষিত হতে পেরেছিলেন। এমনকি বোনদের মধ্যে সকলে কলেজে লেখাপড়া সম্পন্ন করলেও বড় বোনকে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে (যেখানে ছেলে মেয়েদের একসাথে পড়াশুনার প্রশ্ন থেকে যায়) পড়ালেখা করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ১৯৭৪ সালে একটি রক্ষণশীল মুসলিম পরিবারের জন্য এটি একটি বিপ্লবের মতো। ১৯৭৪ সালে মোরশেদুল ইসলাম ম্যাট্রিক (এস.এস.সি.) পাস করেন। মজার ব্যাপার হচ্ছে, বড় ভাই-এর ছয় মেয়ে প্রত্যেকে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশুনা করেছে এবং আজ তারা প্রকৌশল, প্রশাসন ও অধ্যাপনার মতো সম্মানজনক পেশায় নিয়োজিত। সুতরাং মোরশেদুল ইসলামের বড়ভাই হাকিম হাফেজ (শেষ বয়স পর্যন্ত তিনি রমজান মাসে তারাবীর নামাজ পড়িয়েছেন এবং তিনি ২০০৫ সালে মারা যান) আজিজুল ইসলাম যথেষ্ট আধুনিক মানসিকতার অধিকারী ছিলেন এবং মোরশেদুল ইসলামের শিক্ষা ও কর্মজীবনে তাঁর যথেষ্ট অবদান রয়েছে।\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের জন্ম ১৯৫৭ সালে। তিনি যখন ক্লাস সেভেনে পড়েন তখন \'৬৯-এর গণ অভ্যুত্থান শুরু হয়ে গিয়েছে। সুতরাং ভাষা আন্দোলন তাঁর ওপর খুব বেশী প্রভাব বিস্তার করতে পারেনি। তিনি যখন নবকুমার ইনস্টিটিউটের ছাত্র ছিলেন তখন সেই স্কুলের ছাত্র ছিলেন শহীদ মতিউর। সেদিনের কথা মোরশেদুল ইসলামের আজও মনে আছে। স্কুলে ক্রীড়া প্রতিযোগিতা চলছিল। হঠাত্‍ খবর আসে দশম শ্রেণীর ছাত্র মতিউর শহীদ হয়েছেন। এই খবর পাওয়ার সাথে সাথে স্কুল ছুটি হয়ে যায়। এই ঘটনাটি শিশু মোর্শেদের মনে গভীর ছাপ ফেলেছিলো৷\r\n\r\nশৈশব ও ১৯৭১\r\n\r\n১৯৭০ সাল, উত্তাল পূর্ব পাকিস্তান। আন্দোলনের উত্তাপ কিশোর মোর্শেদ একেবারে এড়িয়ে যেতে পারেননি। স্কুল ছুটির পর বা মাঝে মাঝে ঝুঁকি নিয়েই চলে যেতেন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের বটতলায় (যা আন্দোলনের মূলকেন্দ্র হিসেবে পরিচিত ছিল)। তিনি প্রায় প্রতিদিন দল বেঁধে এবং অধিকাংশ সময়ে একাই মিছিল মিটিং-এ যোগ দিতেন। ১৯৭০ সালের শেষে তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের দেয়া কার্ফ্যু ভেঙ্গে একটি মিছিল হয়েছিল যা শুরু হয়েছিল পলাশীর মোড় থেকে এবং মিছিলের নেতৃত্বে ছিলেন বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান। যে কোন মুহূর্তে গুলি হতে পারে কিন্তু মোর্শেদ ভয় পাননি। প্রায়ই পায়ে হেটে খুঁজে বেড়াতেন কোথায় মিছিল মিটিং হচ্ছে। ক্লাস সেভেন কি এইটে পড়া মোর্শেদ তত্কালীন পাকিস্তান সরকারের শোষণ নির্যাতন উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন। এরপরেই এল ১৯৭১। মোরশেদুল ইসলামের সেজো ভাই যুদ্ধে অংশ নিলেন এবং ঢাকা শহরে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ (পেট্রল পাম্প ও পাওয়ার হাউজ) অপারেশনের সাথে প্রত্যক্ষভাবে জড়িত ছিলেন। মুক্তিযুদ্ধে ব্যবহৃত স্টেনগান, গ্রেনেড ইত্যাদি বাসাতেই লুকিয়ে রাখা হতো এবং এই অস্ত্র ভান্ডারের দায়িত্বে ছিলেন মোর্শেদ ও তাঁর বড় বোন। কখনো তাঁরা এই সব অস্ত্র ছাদের উপরে লুকিয়ে রাখতেন। তবে সবচেয়ে নিরাপদ স্থান ছিল তাদের বাসার একটি গলি। গলির ভেতরে একটি ইটের স্তুপ ছিল। সেই স্তুপের নিচে মাটি খুড়ে গ্রেনেড লুকিয়ে রাখতেন। পরে প্রয়োজনের সময় বের করতেন। একবার অল্পের জন্য ধরা পড়ার হাত থেকে রক্ষা পান। তাঁর সেজভাই তখন ডা. মোস্তফা জালাল সাহেবের বাসায় আলোচনায় ব্যস্ত। মিটিং-এ পরবর্তী অপারেশনের পরিকল্পনা চলছে। হঠাত্‍ পাকিস্তানী আর্মি কিভাবে যেন খবর পেয়ে যায়। তারা সাদা পোশাকে পুরো বাড়ি ঘেরাও করে ফেলে। এটা টের পেয়ে মুক্তিযোদ্ধারা সবাই দেয়াল টপকে পালিয়ে যায় এবং পরে সবাই মোরশেদুল ইসলামের বাড়িতে আসেন। তাঁরা এসে বলেন যে তারা যেখানে মিটিং করছিলেন সেখানে একটি জুতার বাক্সে ভুলে তিনটি গ্রেনেড রেখে এসেছেন। আর্মি যদি ওটা পেয়ে যায় তবে বাসার কাউকে বাঁচিয়ে রাখবে না। শেষ পর্যন্ত ১৩ বছর বয়সী কিশোর মোর্শেদের ওপর দায়িত্ব পড়ে সেটি উদ্ধারের। মোরশেদুল ইসলাম মোস্তফা জালালের বাসায় গেলেন সেই জুতার বাক্সের খোঁজে। এক সময় পেয়েও গেলেন বাক্সটা। এই বাসা থেকে মোরশেদুল ইসলামের বাসা ছিল পাঁচ থেকে সাত মিনিটের পথ। কিন্তু এই বাক্সের কারণে তাঁকে বেশ ঘুরে আসতে হচ্ছিল। ঠিক এই সময়ে দেখা হয়ে যায় তাঁর এক বন্ধুর সাথে। সে জানতে চায় বাক্সে কি? মোর্শেদ বললেন জুতা। স্বাভাবিক ভাবেই সেই বন্ধুর জুতা দেখার আগ্রহ জন্মে এবং মোর্শেদ পড়ে যান মহাবিপদে। একসময়ে ব্যাপারটি এমন পর্যায়ে এসে দাঁড়ায় যে মোর্শেদ তাকে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দৌড়ে নিজেকে রক্ষা করেন এবং বাক্সটি মুক্তিযোদ্ধাদের হাতে তুলে দেন। এতকিছুর পরেও শেষ রক্ষা হয়নি। পাকিস্তানি আর্মিরা ঠিকই বাড়ি তল্লাসী করে এবং মোস্তফা জালালের বড় ভাইকে ধরে নিয়ে যায়। পরে তাঁকে আর পাওয়া যায়নি।\r\n\r\n১৯৭১ সালের মুক্তিযুদ্ধের সময়টা মোরশেদুল ইসলামের পুরো মনে আছে। একেবারে ২৫ মার্চ রাত থেকে ১৬ই ডিসেম্বর বিজয় দিবস পর্যন্ত। ২৫ মার্চের ভয়াল কালোরাতে ঘুম ভেঙ্গে যায়। পরদিন সকালে এলাকার লোকজন সবাই মিলে মিলিটারী প্রতিরোধের জন্য ব্যারিকেড দিতে শুরু করেন। বঙ্গবন্ধুর ভাষণ অনুসারে প্রতিটি বাড়ি যেন দূর্গের রূপ নেয়। কিন্তু পরে শোনা যায় যে আর্মিরা যেখানেই ব্যারিকেড দেখছে সেখানেই গুলি করে সব মানুষ মেরে ফেলছে। ফলে তাঁরা ব্যারিকেড সরিয়ে ফেলতে বাধ্য হন। অল্প বয়সের কারণে তিনি ২৫ মার্চের গণহত্যার নৃশংসতা দেখতে পারেননি। তাঁকে মহল্লার মধ্যেই থাকতে হতো। এখান থেকে তিনি বিচ্ছিন্নভাবে সাধারণ মানুষ হত্যার খবর পেতেন। ২৬শে মার্চ দেখলেন এলাকার পাশেই নয়াবাজার বস্তিতে আগুন ধরিয়ে দেবার দৃশ্য। মোরশেদুল ইসলামের বাড়ি থেকেই দেখা যাচ্ছিল আগুনের লেলিহান শিখা। শুনতে পাচ্ছেন মানুষের চিত্কার। মুক্তিযুদ্ধের শেষের দিকে দেখেছেন পাক হানাদারদের বর্বরতা। লিয়াকত নামে তাঁর প্রায় সমবয়সী কর্মচারীর (বড় ভাই-এর ফার্মেসিতে চাকুরী করতো) সাইকেলের সামনে বসে দুজনে ঢাকা শহরের বিভিন্ন এলাকা চষে বেরিয়েছেন। বিশেষ করে পাকিস্তানী আর্মিরা যখন বিমান থেকে বোমা হামলা করে তখন বোমার ক্ষতিগ্রস্থ এলাকাগুলো দেখতে যেতেন। একবার দেখলেন ঢাকা মেডিকেল কলেজের পাশে কর্মচারীদের বোমার আঘাতে পুরোপুরি ধ্বংস হয়ে যাওয়া বস্তি। দেখলেন অনেক বিকৃত মৃতদেহ। মুক্তিযুদ্ধের সময়গুলো তাঁর এভাবেই কেটেছে।\r\n\r\nপ্রথম সিনেমা দেখা ও অন্যান্য ঘটনা\r\n\r\nশৈশব ও কৈশোরের স্মরণীয় ঘটনার মধ্যে একটি ছিল সিনেমা হলে গিয়ে প্রথম সিনেমা দেখা। এটি ছিল একটি উর্দু ছবি। দেশ তখনো স্বাধীন হয়নি। মোরশেদুল ইসলামের এক ফুফাতো ভাই এলেন গ্রামের বাড়ি থেকে। তাঁকে নিয়েই প্রথম সিনেমা হলে যাওয়া, হলটি ছিলো গুলিস্তান সিনেমা হল। মজার ব্যাপার হলো এই ছবিটির কাহিনী সম্পর্কে তিনি কিছুই মনে করতে পারেন না। পুরো স্মৃতিটিই আবছা। তবে ফেরার সময় বাসে করে ঢাকা মেডিকেল কলেজের সামনে নামলেন এবং সেখান থেকে হাঁটতে হাঁটতে বাসায় ফিরলেন এগুলো তাঁর দিব্যি মনে আছে। এরপর ছবি দেখেন দেশ স্বাধীন হবার পর ১৯৭২ সালে। সাবিস্তান সিনেমা হলে সপরিবারে ছবি দেখতে গিয়েছিলেন। এই ছবির নামও তিনি মনে করতে পারেননি। সিনেমা চলার সময়ে একটা হট্টগোল শুরু হয় এবং কর্তৃপক্ষ ছবি বন্ধ করে দেয়। সময়টা ছিল ১৬ই ডিসেম্বরের ঠিক মাসখানেক পর। বঙ্গবন্ধু তখনও পাকিস্তান কারাগারে। তাঁরা যখন ছবি দেখছিলেন তখনই খবর আসে যে, বঙ্গবন্ধুকে সপ্তাহখানেকের মধ্যেই মুক্তি দেওয়া হবে। এই খবরে সাধারণ মানুষ ছবি দেখার বদলে আনন্দ মিছিল বের করতে শুরু করে। শুধু সিনেমা হলের বাণিজ্যিক ছবি মোরশেদুল ইসলামকে থামিয়ে রাখতে পারেনি। এর মাঝেই খবর পেলেন আরো ভালো ছবি দেখতে হলে ফিল্ম সোসাইটির সদস্য হতে হবে। হয়ে গেলেন ইমেজ ফিল্ম সোসাইটির সদস্য। তখনই তাঁর বেশ কিছু ভালো ছবি দেখার সুযোগ হয়েছে। বেশ উপভোগ্য একটা সময় কেটেছে তখন। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলামের ছবি দেখার প্রক্রিয়াটা ছিল ভিন্ন। কলেজ পড়ুয়া ছেলেরা ছবি দেখে সেই ছবির হিরোর অনুকরণ করে কখনও বা বিখ্যাত অভিনেতা হবার স্বপ্ন দেখে। ইংরেজী কি বাংলা যে সিনেমাই হোক না কেনো মোরশেদুল ইসলাম দেখতেন আর ভাবতেন তিনি হলে এই ছবিটা কিভাবে বানাতেন।\r\n\r\nছবির পেছনে সময় ব্যয় করলেও মোরশেদুল ইসলাম লেখাপড়ার ব্যাপারে খুবই সচেতন ছিলেন। ঢাকা কলেজে পড়ার সময়েই একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটে। ১৯৭৫ সালের ১৫ই আগস্ট বঙ্গবন্ধুকে যখন সপরিবারে হত্যা করা হয় তখন তিনি ঢাকা কলেজের ইন্টারমিডিয়েটের ছাত্র। তাঁর স্পষ্ট মনে আছে মেজর ডালিমের ঘোষণার পরপরই পুরো ঢাকা শহর স্তব্ধ হয়ে যায়। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিবাদ মিছিলে অংশগ্রহণ করতে তৈরী হয়ে যান। কিন্তু তিনি আশ্চর্য হয়ে লক্ষ্য করেন যে কোন মিছিল বের হচ্ছে না, কোন প্রতিবাদ হচ্ছে না। সবাই কেমন চুপ মেরে গেছে। মোরশেদুল ইসলাম রওনা হল ধানমন্ডি ৩২ নম্বরে। পুরনো ঢাকার বাসা থেকে ৩২ নম্বর আসেন হাঁটতে হাঁটতে এই আশায় যে পথে কোন মিছিল হলেই তাতে যোগ দেবেন। কিন্তু তাঁর আশা পূরণ হলো না। ৩২ নম্বরে গিয়ে দেখেন বঙ্গবন্ধুর বাসভবন আর্মিরা ঘিরে রেখেছে এবং কাউকে প্রবেশ করতে দিচ্ছে না। মন খারাপ করে ফিরে আসেন তিনি। যাই হোক এরপরের বছরই ঢাকা কলেজ থেকে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করেন। এখানে একটা কথা উল্লেখ না করলেই নয় যে ছাত্র হিসেবে মোরশেদুল ইসলাম খুবই মেধাবী ছিলেন। একজন সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আমরা সবাই তাঁকে চিনি কিন্তু তাঁর শিক্ষাজীবনের সফলতা কৃতিত্ব সম্পর্কে কতটুকু জানি। ঢাকা কলেজ থেকে কৃতিত্বের সাথে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর পরিবারের সবাই চাপ দেন মেডিকেলে পরার জন্য। কিন্তু তাঁর ইচ্ছা ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতায় ভর্তি হবার। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে তখন এই বিভাগটি মাত্র চালু হয়েছে। বাসা থেকে বলা হলো মেডিকেলে না হলে অবশ্যই ফার্মেসিতে ভর্তি হতে হবে। সেই সময়ে ফার্মেসি ছিল ছাত্রদের প্রথম পছন্দ। তখন ফার্মেসি বিভাগের দেয়ালে পোস্টার লাগানো থাকত \'\'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Join Pharmacy and Fly to America</span>\'\'. অর্থাত্‍ ফার্মেসি থেকে পাশ করার পর আমেরিকা যাওয়ার নিশ্চিত ভিসা হয়ে যেত। এরকম অবস্থায় মোরশেদুল ইসলাম মোট তিন বিষয়ে পরীক্ষা দিলেন, (১) মেডিকেল (২) সাংবাদিকতা (৩) ফার্মেসি এবং তিনটি বিষয়েই তিনি সফল হলেন। মোরশেদুল ইসলাম সিলেট মেডিকেল কলেজে ভর্তি হওয়ার সুযোগ পেলেন। কিন্তু ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সাংবাদিকতা বিভাগের ক্লাস আগে থেকে শুরু হয়ে যাওয়ায় প্রথমে তিনি সেখানেই ক্লাস করতে আরম্ভ করেন। তিন মাস সাংবাদিকতা বিভাগে ক্লাস করার পরে মেডিকেলের রেজাল্ট বের হলো এবং তিনি সিলেট মেডিকেল কলেজে চান্স পেলেন। বাসার সবাই জোর করে তাঁকে সিলেট পাঠিয়ে দিল। সিলেট মেডিকেলে ক্লাস করলেন দুই মাস। কিন্তু ঢাকার ব্যস্ততার আনন্দ তিনি কিছুতেই ভুলতে পারলেন না। এক পর্যায়ে তিনি মানসিক ভাবে খুব ভেঙ্গে পড়লেন এবং সিলেট থেকে পালিয়ে ঢাকা চলে এলেন। তাঁর এ জাতীয় কর্মকান্ডে পরিবারের সবাই মারাত্মক হতাশ হলেন। শেষে আর কি করা তাঁকে ফার্মেসিতেই ভর্তি হতে হলো। কিন্তু তাঁর এই প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার কোন কিছুই তাঁর কর্মজীবনে কাজে আসেনি। ফার্মেসি পড়ার সময় একটি ঘটনা ঘটে। ১৯৮১ সালে বাংলাদেশ ফিল্ম এসোসিয়েশন এন্ড আর্কাইভে তিন মাস ব্যাপী একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করেছিল। সেটার খোঁজ দিলেন বাংলাদেশ টেলিভিশনের তত্কালীন প্রযোজক ও লিটল থিয়েটারের সভাপতি সৈয়দ সিদ্দিক হোসেন। সৈয়দ সিদ্দিক হোসেনের কাছ থেকে খবর পেয়েই মোরশেদুল ইসলাম ছুটে গেলেন। কিন্তু এখানেও বিপত্তি। মোরশেদুল ইসলাম যখন কোর্সটি করতে গেলেন তখন জানতে পারলেন এ কোর্সে আবেদন করার ন্যূনতম যোগ্যতা হচ্ছে গ্রাজুয়েশন, তিনি তখন মাত্র অনার্স সেকেন্ড ইয়ারের ছাত্র। যদি থার্ড ইয়ারের ছাত্রও হতেন তাহলেও হয়তো বিবেচনা করা যেত। অনেক অনুনয় বিনয় করার পর এসোসিয়েসনের ডিরেক্টর শিল্পী আব্দুল রউফ তাঁকে এ্যাডমিশন টেস্ট দেওয়ার সুযোগ দিলেন। সেটা ছিল খুব কঠিন এক পরীক্ষা। প্রথমে লিখিত তারপর মৌখিক। মৌখিক পরীক্ষায় মোরশেদুল ইসলাম আলমগীর কবীর, বাদল রহমানের মতো বিখ্যাত ব্যক্তির সাথে প্রথম পরিচিত হলেন। যাই হোক সবগুলো পরীক্ষাতেই তিনি সফলভাবে উৎরে গেলেন। বাংলাদেশ ফিল্ম আর্কাইভ অফিসটা ছিল ধানমন্ডি শংকরে। কোর্সটি ছিল তিন মাসের। এই সময়ে আর্কাইভের অডিটোরিয়ামে মোরশেদুল ইসলাম প্রচুর ছবি দেখেছেন। ছবি নিয়ে আলোচনা ও গবেষণা করেছেন এবং ঠিক তখনই ফিল্ম ব্যাপারটা সত্যিকার অর্থে তিনি বুঝতে পারেন।\r\n\r\nএর পর ৪০ জন থেকে ১৬ জনকে বাছাই করে একটি এ্যাডভান্স কোর্সের আয়োজন করা হল। এবং ঠিক করা হল এই ১৬ জনের মধ্যে থেকে ১০ জনকে বাছাই করে একটি ছবি বানানো হবে। তখন থেকে মোরশেদুল ইসলামের ছবি বানানো শুরু।\r\n\r\nঅভিনেতা মোরশেদুল ইসলাম\r\n\r\nছোটবেলা থেকেই মোর্শেদ শিশু সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। মেট্রিক পরীক্ষা দেওয়ার পর কেন্দ্রীয় কঁচিকাঁচার মেলার পক্ষ থেকে নিজেই একটি নাটক লেখেন ও নির্দেশনা দেন। এই নাটকটি ব্রিটিশ কাউন্সিলে মঞ্চস্থ হয়েছিল। মোরশেদুল ইসলাম যখন ক্লাস নাইনে পড়েন তখন থেকেই এই নাট্য জীবনের শুরু হয়েছিল। ঐ একই স্কুলের ক্লাস টেনের ছাত্র ছিলেন বিখ্যাত কবি রুদ্র মুহম্মদ শহীদুল্লাহ্। সেই সময়ে স্কুলে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে ছুটি নামে একটি নাটকের আয়োজন করা হয়। নাটকের নির্দেশক ছিলেন বাংলার শিক্ষক মিয়া মুহম্মদ মনিরুজ্জামান। স্কুল ঘরেই নাটকের মহড়া চলছিল। মোরশেদুল ইসলাম প্রতিদিন মহড়া দেখতেন। নাটকের ফটিক চরিত্রে একটি ছেলেকে নেওয়া হয়েছিল কিন্তু সে ঠিকমতো অভিনয় পারছিল না। তখনই মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ পেয়ে গেলেন এবং অভিনয়ে বেশ সফলতার পরিচয় দিলেন। কলেজে পড়ার সময় আরেকটি নাটকে তিনি অভিনয় করেছিলেন। নাটকটির নাম ছিল \'মায়া কানন\'। সেই নাটকে তিনি রাজা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এই নাটকে অভিনয় করে মোরশেদুল ইসলাম খুব প্রশংসিত হয়েছিলেন। কিন্তু নাটকটি যখন টেলিভিশনের জন্য করা হয় তখন কিছু জটিলতার সৃষ্টি হয়। \'মায়া কানন\' নাটকটির প্রযোজক ছিলেন দুজন। মঞ্চে অভিনয় করলেন মোরশেদুল ইসলাম, বিটিভিতে রেকর্ডিং এর আগে রিহার্সেলেও ছিলেন তিনি কিন্তু রেকর্ডিং এর সময় দুজন প্রযোজকের মধ্যে একজন প্রযোজক মোরশেদুল ইসলামকে বাদ দিয়ে অন্য একটি ছেলেকে সুযোগ করে দেন। ঘটনাটি তাঁকে প্রচন্ড আঘাত দিলেও তিনি এর কোন প্রতিবাদ করেননি। ষোল বছর বয়সের মোরশেদুল ঠিক করলেন অভিনয় আর নয়। এভাবেই সমাপ্তি হয় মোরশেদুল ইসলামের অভিনয় জীবন। সেই সময়েই সংকল্প করলেন তিনি একটি সংগঠন করবেন এবং এই ধরনের স্বজনপ্রীতিকে প্রশ্রয় দেবেন না। এরপরই \'লিটল থিয়েটার\' নামে বাংলাদেশের অন্যতম শিশু সংগঠনের জন্ম\r\n\r\nকর্মজীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলামের ছাত্রজীবনে এমন অনেক কিছুই করেছেন যা একজন মানুষ ছাত্র জীবন শেষ করে শুরু করে। তিনি ছাত্রজীবনে একাধিক সাংস্কৃতিক কর্মকান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন। কিন্তু পড়াশুনাকে কখনোই অবহেলা করেননি। ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ফার্মেসি বিভাগ থেকে যথাসময়ে কৃতিত্বের সাথে পাশ করেন। কিন্তু ঢাকা কলেজে ইন্টারমিডিয়েট পড়ার সময় \'মায়া কানন\' নাটক থেকে বাদ পড়ার ঘটনাটি তাঁর জীবনের মোড় ঘুড়িয়ে দেয়। ইন্টারমিডিয়েট পরীক্ষা দেওয়ার পর তাঁরা নিজেরাই একটি নাটকের দল করলেন। বাচ্চাদের নিয়ে নাটকের দল নাম \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'। ড. সিরাজুল হোসেন চৌধুরী ও তাঁর স্ত্রী ড. নাজমা হোসেন চৌধুরীর সহযোগিতায় গড়ে ওঠে এই নাট্য সংগঠনটি। তাঁরা যথেষ্ট সাহায্য করেছেন। তাঁদের বাসাতেই নাটকের মহড়া হোত। নাজমা আপা (ড. নাজমা হোসেন চৌধুরী মারা গেছেন) রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের \'তাসের দেশ\' নাটকটি বাচ্চাদের উপযোগী করে রূপান্তর করে দেন। উল্লেখ্য যে, ঢাকা লিটল থিয়েটার গঠন করেছিলেন মোরশেদুল ইসলাম ও মাজহারুল ইসলাম বাবু। তাঁরা দুজনে মিলে নাটকটির নির্দেশনা দিয়েছিলেন। সেই সময়ে নাটকটি যথেষ্ট আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলো। \'তাসের দেশ\'-এর প্রদর্শনী হয়েছিলো মহিলা সমিতি নাট্যমঞ্চে। \'ঢাকা লিটল থিয়েটার\'-ই প্রথম দল যাঁরা দর্শনীয় বিনিময়ে ছোটদের নিয়ে ঢাকায় শো করেছে। এই সময়ে বা এর আগে যে এমন নাটকের দল ছিলো না তা নয় কিন্তু তারা দর্শনীর বিনিময়ে শো করতে পারেনি। পঞ্চাশ বারের বেশি শো হয় এই নাটকটির, যা একটি অকল্পনীয় ব্যাপার। এরপর লিটল থিয়েটার থেকে বেশ কয়েকটি সফল প্রযোজনা হয়। এর মধ্যে অন্যতম প্রযোজনা ছিল সত্যজিত্‍ রায়ের \'হীরক রাজার দেশে\'। প্রথমে মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' ছবিটি দেখেন এবং তিনি ঠিক করেন ছবিটিকে বাচ্চাদের উপযোগী করে মঞ্চরূপ দেবেন। ব্যাপারটা বেশ কঠিন ছিল। কারণ কোন ছবিকে মঞ্চে রূপান্তর করতে হলে সেই ছবির পরিচালকের অনুমোদন প্রয়োজন হয়। সৌভাগ্যক্রমে বিশিষ্ট সমালোচক ও সাংবাদিক মাহমুদা চৌধুরী তখন কলকাতায় যাচ্ছিলেন। মোরশেদুল ইসলাম \'হীরক রাজার দেশে\' মঞ্চায়নের অনুমোদন চেয়ে একটি চিঠি তাঁর কাছে দিয়ে দিলেন। সত্যজিত্‍ রায় তাঁর প্যাডে নিজে হাতে চমত্কার একটি চিঠি লিখে দিয়েছিলেন এবং তিনি এই প্রস্তাবটিকে খুব আনন্দের সাথে গ্রহণ করেছিলেন। এই চিঠিটি মোরশেদুল ইসলাম দীর্ঘদিন সংরক্ষণ করেছিলেন এবং সেই সময়ে ছোটদের জনপ্রিয় পত্রিকা \'কিশোর বাংলা\'-য় চিঠিটা ছাপা হয়েছিলো। দুঃখজনকভাবে মোরশেদুল ইসলাম এই বিখ্যাত চিঠিটা হারিয়ে ফেলেন। পরবর্তীকালে তিনি বিখ্যাত পরিচালক ও চলচ্চিত্র নির্মাতা সত্যজিত্‍ রায়ের সঙ্গে দেখা করেন (সত্যজিৎ রায়ের সাথে তাঁর মোট তিন বার দেখা করার সৌভাগ্য হয়েছিল) তখন এই নাটক ও চিঠি সম্পর্কে আলোচনা হয়। মঞ্চ নাটকে লিটল থিয়েটার একটি নতুন ধারা নিয়ে আসে এবং মঞ্চ নাটকের সাথে জড়িত সবাই লিটল থিয়েটারকে অন্য দৃষ্টিতে দেখতেন কারণ লিটল থিয়েটার দর্শকদের বেশ উন্নতমানের নাটক উপহার দিতে পেরেছিলো। ছবি পরিচালনার আগে মোরশেদুল ইসলাম ছোটদের সংগঠক হিসেবে পরিচিত ছিলেন। নাটক নির্দেশনার পাশাপাশি ছবি বানানোর ইচ্ছেটা শুরু হয় ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি করার সময়। বলা যায় ছবি তৈরির প্রতি তাঁর প্রচন্ড আগ্রহ জন্মে। তিনি কখনোই অভিনয়ের প্রতি আগ্রহ বোধ করেননি। জীবনে দুবার অভিনয়ের সুযোগ এসেছে এবং বলতে গেলে দুবারই কাকতালীয় ভাবে। মজার ব্যাপার হচ্ছে সেই স্কুল পড়ুয়া বয়সেই তাঁর ছুটি নাটকের অভিনয়ের চেয়ে নির্দেশনার প্রতি আকর্ষণ ছিল। তখন থেকেই তিনি পরিচালনার বিষয়টি লক্ষ্য করতেন। আবার যখন সিনেমা দেখতেন তখন কলাকুশলীদের অভিনয়ের চেয়ে তিনি বেশি খেয়াল করতেন নির্মাণ কৌশল। তিনি ভাবতেন তিনি যদি ছবিটির পরিচালক হতেন তাহলে কিভাবে নির্মাণ করতেন। ১৯৮১ সালে ফিল্ম আর্কাইভ কোর্সটি তাঁর চোখ খুলে দেয়। বাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের এটি ছিল প্রথম কোর্স। এর আগে ১৯৬৯ সালে আলমগীর কবীর যখন লন্ডন থেকে ফিল্মের উপর পড়া শেষ করে দেশে আসেন তখন তিনি \'ঢাকা ফিল্ম ইনস্টিটিউট\' নামে ব্যক্তিগত উদ্যোগে একটি প্রতিষ্ঠান করেন যেখানে বিচ্ছিন্নভাবে বেশ কিছু কোর্স হয়েছিল। আরেকটি কোর্স হয়েছিল ১৯৭৫ সালে। ভারতের বিখ্যাত পুনা ফিল্ম ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক সতীশ ভাদুর এসেছিলেন বাংলাদেশে। বাংলাদেশ ফিল্ম সোসাইটির উদ্যোগে তিনি একটি কর্মশালার আয়োজন করেন যেটা নাকি ফিল্মের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ কোর্স ছিল। এসব কোর্স সম্পর্কে তিনি পরে জানতে পেরেছিলেন। আর ১৯৭৫ সালে মোরশেদুল ইসলামের বয়স মাত্র ১৭ কি ১৮। এই বয়সে ফিল্ম নিয়ে পড়াশুনা অসম্ভব ব্যাপার এছাড়াও ঐ সময়ে বাংলাদেশের বিশিষ্ট চলচ্চিত্র নির্মাতাগণ যেমন, বাদল রহমান, সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী, ক্যামেরায় আনোয়ার হোসেন এরা সবাই ক্লাস নিতেন। এই কোর্স করতে গিয়ে সবার সাথে বিশেষ করে সৈয়দ সালাউদ্দিন গাজী ও আলমগীর কবীরের সাথে মোরশেদুল ইসলামের বেশ ঘনিষ্ট সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং আলমগীর কবীর সব সময় ছবি বানানোর জন্য তাঁকে উত্সাহ দিতেন। ছবি বানানোর ক্ষেত্রে সবার যে ধারণা থাকে সেটা হলো ছবি বানানো অনেক টাকার ব্যাপার, যথেষ্ট দক্ষতা না থাকলে ছবি বানানো যায় না (মূলত টাকাই হচ্ছে ছবি বানানোর প্রধান হাতিয়ার)৷ এই ধারণাটা মোরশেদুল ইসলাম ভেঙ্গে দিলেন। তিনিই প্রথম কম বাজেটে ছবি বানানোর পথ করে দিলেন।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">\'আগামী\' এবং যাত্রা শুরু</span>\r\n\r\nবাংলাদেশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট এন্ড আর্কাইভের কোর্সটি ছিল তিন অংশে বিভক্ত। প্রথমে ৪০ জন ছাত্র নিয়ে শুরু হলেও পরে তা থেকে বাদ পরে ২৪ জন, পরে আরো ১৪ জন ছাত্র বাদ দিয়ে ছাত্রসংখ্যা হয় ১০ জন। এই ১০ জনকে নিয়ে আবার একটা ৬ মাসের এডভান্স কোর্স শুরু হলো। এই কোর্সের একই অংশ ছিল ছবি বানানো। তখন থেকেই মোরশেদুল ইসলামের ছবি তৈরির স্বপ্ন বাস্তব রূপ নিল। তানভীর মোকাম্মেল প্রথম শুরু করলেন \'হুলিয়া\' ছবিটি। নির্মলেন্দু গুণের \'হুলিয়া\' কবিতাটির অনুসরণে নির্মিত হয় এই ছবিটি। সৈয়দ সালাউদ্দিন জাকী নিতেন চিত্রনাট্যের ক্লাস। তিনিই সবাইকে \'হুলিয়া\' কবিতাটি চিত্রনাট্যে রূপান্তরের এ্যাসাইনমেন্ট দিয়েছিলেন। সবাই চিত্রনাট্য লিখলেও তানভীর মোকাম্মেল তাঁর চিত্রনাট্য অনুযায়ী কাজ শুরু করলেন। মোরশেদুল ইসলাম শুরু করলেন \'আগামী\' এর কাজ। তাঁরা ছবি বানানোর জন্য ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। ১৬ মিলিমিটার ফরম্যাটকে বেছে নেবার পেছনে দুটো কারণ ছিল। প্রথম কারণ ৩৫ মিলিমিটারের চেয়ে ১৬ মিলিমিটারের খরচ কম (ক্যামেরাসহ আনুষঙ্গিক খরচ)। আরেকটি কারণ বেশ গুরুত্বপূর্ণ। সেই সময়ে ৩৫ মিলিমিটারে কিছু ভালো ছবি তৈরি হলেও তা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেতে বেশ অসুবিধা হচ্ছিল। দেখা গেল যে বেশ কিছু ভালো ও উন্নতমানের ছবি (৩৫ মিলিমিটারে নির্মিত) মুক্তি পাওয়ার ৩ দিনের মাথায় হল থেকে নামিয়ে দেয়া হচ্ছে। সিনেমা হলের মালিকদের ব্যবসায়িক মনোবৃত্তির কারণে এসব ছবি সিনেমা হলে টিকতে পারছিল না। এই পরিস্থিতির একেবারে বড় উদাহরণ \'সূর্যদীঘল বাড়ি\'। এই ছবিটি নির্মিত হয় ১৯৭৯ সালে। ছবিটি মুক্তি পায় ঢাকা থেকে দূরে একটি হলে এবং ঢাকায় মুক্তি পেতে সময় লেগেছিল এক বছর। \'মেঘের অনেক রঙ\' নামের একটি চমত্কার ছবি ছিল যেটা কিনা ৩ দিনের মাথায় সিনেমা হল থেকে নামিয়ে দেয়া হয়। এই অভিজ্ঞতাগুলো থেকে তাদের মনে একটা প্রশ্ন আসে যে ছবি বানিয়ে যদি প্রদর্শনী না করা গেল তবে লাভ কি? এই কারণে তাঁরা ১৬ মিলিমিটারের ফরম্যাটকে বেছে নিলেন। প্রথমত এতে খরচ কম, দ্বিতীয়ত ১৬ মিলিমিটার ফিল্মে নির্মিত ছবিগুলো সিনেমা হলের বাইরেও প্রদর্শন করা যায়। কারণ এর প্রজেক্টর তুলনামূলকভাবে হালকা এবং (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Portable Projector</span>) যার ফলে ১৬ মিলিমিটারে নির্মিত ছবি যেকোন জায়গায় দেখানো সম্ভব। আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি নির্মাণের ক্ষেত্রেও কারণটা একই, সেটা হলো অর্থ। অবশেষে তাঁরা ২৫, ৩০, ৪০ মিনিটের ছবি নির্মাণ করতে উদ্যোগী হলেন। তাদের প্রযোজক ছিল না, ছবি নির্মিত হত চাঁদা তুলে। মোরশেদুল ইসলাম যখন \'আগামী\' বানানোর সিদ্ধান্ত নিলেন তখন তাঁর মনে হচ্ছিল মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ভুলিয়ে দেয়ার চেষ্টা চলছে এবং মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী শক্তি শুধু পুনর্বাসিতই হচ্ছে না বরং এরাই ক্ষমতার কেন্দ্রে বিচরণ করছে। মুক্তিযুদ্ধের চেতনার অবক্ষয় মোরশেদুল ইসলামকে খুব জর্জরিত করছিল সেজন্য তিনি মুক্তিযুদ্ধকেই ছবিটির প্রেক্ষাপট হিসেবে বেছে নিলেন। সময়টা ১৯৮২, \'আগামী\' ছবির প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধ, গল্প ও চিত্রনাট্য মোরশেদুল ইসলামের। তিনি \'আগামী\'র মাধ্যমে তুলে ধরলেন যে, মুক্তিযোদ্ধারা যখন দেশের এই অনিয়মের প্রতিবাদ করতে পারছে না তখন একটি ছেলে যার জন্ম ১৯৭১ সালে সে তার নিজের মতো প্রতিবাদ করছে। তিনি দেখাতে চেয়েছেন এই ছেলেটাই মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ধারণ করছে প্রতীকী অর্থে এবং এরাই হচ্ছে \'আগামী\'৷ আগামীতে এরাই হয়তো মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে ফিরিয়ে আনবে। গল্পটি লেখার সময় বেশ কিছু ব্যাপারের দিকে তাঁকে খেয়াল রাখতে হয়েছে। প্রথমত ছবিটি হবে কম বাজেটের সুতরাং খুব বেশী রাতের দৃশ্য দেখানো যাবে না। কারণ রাতের দৃশ্য মানেই লাইট এবং খরচ।\r\n\r\nগল্প লেখা শেষ কিন্তু টাকা আসবে কোথা থেকে। তখন তাঁরই এক শুভাকাঙ্খী এবং লিটল থিয়েটারের অভিভাবক মিসেস নাসিমা ইসলাম ছবি বানানোর মূল টাকাটা দিলেন। পুরো ছবি বানাতে খরচ হয়েছিল ৭০ হাজার টাকা এবং মিসেস ইসলাম দিয়েছিলেন ৪০ হাজার টাকা। বাকী টাকা মোরশেদুল ইসলামকে বিভিন্ন ভাবে যোগাড় করতে হয়েছিল। উল্লেখ্য যে মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের অনার্সের ছাত্র। এই সে সময়ে ৭০ হাজার টাকা মানে অনেক টাকা বিশেষ করে একজন ছাত্রের সাধ্য ও কল্পনার বাইরে। ছবিটির শুটিং শুরু হলো ১৯৮২ সালের অক্টোবর মাসে এবং শেষ হয়ে গেল ডিসেম্বরের মধ্যেই। ছবিটির অন্যান্য কাজ হয় ১৯৮৩ সালে। এর মাঝে সৃষ্টি হলো জটিলতা কারণটা অবশ্যই অর্থনৈতিক। কারণ ৭০ হাজার টাকা বাজেট হলেও খরচ হয়েছিল প্রায় দ্বিগুণ। ফলে ধার পদ্ধতির আশ্রয় নিতে হয়েছিলো। কারো কাছে দুই হাজার কারো কাছে চার হাজার এভাবে ধার করে করে ছবিটির কাজ শেষ হলো। এভাবে অনেক চড়াই উতরাই পার হয়ে ১৯৮৩ সালে সেপ্টেম্বর মাসের দিকে ছবিটি সেন্সর বোর্ডে গেল। কিন্তু সেন্সর বোর্ড ছবিটি মেনে নিচ্ছে না। কারণ ছবিটিতে কয়েকটি দৃশ্য ছিল যে গ্রামের বাচ্চারা জয় বাংলা বলে স্লোগান দিচ্ছে, পাকিস্তানী মিলিটারী শব্দটি ছবিটিতে অসংখ্যবার ব্যবহৃত হয়েছে। জয় বাংলা ও পাকিস্তানী মিলিটারী বলা যাবে না অর্থাত্‍ নাম উল্লেখ করা যাবে না বলতে হবে হানাদার বাহিনী। মোরশেদুল ইসলাম তাদের বেঁধে দেয়া শর্ত মেনে নিলেন না, প্রতিবাদ করলেন। তিনি একরকম আন্দোলন শুরু করলেন এবং সংবাদ সম্মেলনের আয়োজন করলেন। পত্র পত্রিকা বেশ গুরুত্বের সাথে ব্যাপারটি বিবেচনা করল। দেশের বুদ্ধিজীবিরা মোরশেদুল ইসলামের পাশে এসে দাঁড়ালেন। তাঁরা বিবৃতি দিলেন ছবিটির পক্ষে এবং \'সন্ধানী\' নামে একটি পত্রিকার প্রচ্ছদ কাহিনী ছিল এই ছবি প্রসঙ্গে। পরবর্তীকালে যখন আপীল করা হলো তখন আপীল বোর্ড থেকে ছবিটা ছেড়ে দেয়া হলেও নষ্ট হলো একটি বছর। ১৯৮৩ সাল শেষ ১৯৮৪ সাল শুরু। এখানে একটি বিষয় উল্লেখ করতে হয়, আপীল বিভাগ যে তাঁকে সহজে ছেড়ে দিয়েছে তা কিন্তু নয়। আপীল করতে গিয়ে একটি অপ্রীতিকর ঘটনা ঘটে। ব্যক্তিগতভাবে মোরশেদুল ইসলাম জেদী প্রকৃতির এবং যে কাজটি তাঁর অন্যায় মনে হয়েছে তিনি প্রতিবাদ করেছেন। কোন ব্যাপারে ছাড় দেননি এতটুকু। আপীল কোর্টে ছিলেন একজন ডেপুটি সেক্রেটারী, মোরশেদুল ইসলাম সরাসরি তাঁর রুমে গিয়ে পিটিশন জমা দিলেন। সেই সময় ঐ রুমে ফিল্ম আর্কাইভের কিউরেটর আব্দুল রউফ (বিশিষ্ট মুক্তিযোদ্ধা) উপস্থিত ছিলেন। কিন্তু ডেপুটি সেক্রেটারী ছিলেন মুক্তিযুদ্ধের বিরোধী পক্ষ, রাজাকার। তিনি আবেদনপত্রটি নিয়েই বললেন, \'কিসের ওপর ছবি?\' মোরশেদুল ইসলাম বললেন ছবির বিষয়বস্তু মুক্তিযুদ্ধ। তখন ঐ সেক্রেটারী একটা বাজে মন্তব্য করলেন যার ধরণ ছিল এরকম যে, হারামজাদা মুক্তিযোদ্ধারাই দেশটার নষ্টের মূল। মোরশেদুল ইসলামের মাথায় রক্ত চড়ে গেল এবং সাথে সাথে উঠে গিয়েই তাঁর কলার চেপে ধরলেন। \'কি বললেন, ক্ষমা চাইতে হবে, না হলে একেবারে খুন করে ফেলবো।\' জয়েন্ট সেক্রেটারী বুঝতেই পারেননি ব্যাপারটা এরকম হবে। তিনি থতমত খেয়ে গেলেন এবং আব্দুল রউফ সাহেবের মধ্যস্থতায় ব্যাপারটার একটা মীমাংসা হোল। অনেক চড়াই-উতরাই পার হবার পর ১৯৮৪ সালের জানুয়ারীতে সেন্সর বোর্ড ছবিটিকে ছেড়ে দিল। ফেব্রুয়ারির ৪ কি ৫ তারিখে একটি প্রিমিয়ার শো করলেন এবং ফেব্রুয়ারি মাসের ১৬ তারিখে বাণিজ্যিক প্রদর্শনী করলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। মোরশেদুল ইসলাম খুব অস্বস্তির মধ্যে ছিলেন-একেতো ২৫ মিনিটের ছবি তার উপর সাদা কালো, কাঁচা হাতের কাজ, দর্শক কি দেখবে? (উল্লেখ্য যে, মোরশেদুল ইসলাম তখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং তাঁর বন্ধু-বান্ধবরাই \'আগামী\' ছবি নির্মাণের সময় তাঁর সহকারী ছিলেন) কিন্তু শেষে দেখা গেল দর্শক ছবিটাকে খুব ভালোভাবে গ্রহণ করলেন। তাঁরা দুইটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন ব্রিটিশ কাউন্সিলে। কিন্তু এত দর্শক হলো যে, টিকেট দিয়ে কুলিয়ে উঠতে পারছিলেন না। পরে আরো একটা শো বাড়াতে হলো। কিন্তু একটা শো বাড়িয়ে দর্শকদের চাহিদা পূরণ করতে পারলেন না। দর্শকরা ক্ষোভে ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা ভেঙ্গে ফেলে এবং তাতে মোরশেদুল ইসলামও আহত হলেন। ব্রিটিশ কাউন্সিলের দরজা গ্লাস ভেঙ্গে ফেলার জন্য ব্রিটিশ কাউন্সিলকে ক্ষতিপূরণ দিতে হয়েছিল। পরে তাঁরা প্রদর্শনীর আয়োজন করেন বড় পরিসরে পাবলিক লাইব্রেরিতে। সেখানে দেখা গেল দর্শকদের লাইন অডিটোরিয়াম ছাড়িয়ে রাস্তায় চলে আসে। দর্শকদের উত্সাহ দেখে মোরশেদুল ইসলাম স্তম্ভিত হয়ে যান। আসলে সেই সময় দর্শকদের ভালো ছবি দেখার ইচ্ছা ছিল। তবে ভালো ছবি যে সে সময় হচ্ছিল না তা নয়, পাশাপাশি খারাপ ছবিও হচ্ছিল। তবে ছবিটির দর্শক চাহিদার মূল কারণ হচ্ছে মুক্তিযুদ্ধ। সেই সময়ে মুক্তিযুদ্ধের চেতনাকে মুছে দেয়ার একটা চক্রান্ত চলছিল এবং \'আগামী\' ছবিটি প্রতিপাদ্য বিষয়ই ছিল এর প্রতিবাদ। তাই মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের উত্সাহে প্রচন্ড খুশি। \'আগামী\' মুক্তি পেল ১৯৮৪ সালে আর তানভীর মোকাম্মেলের \'হুলিয়া\' মুক্তি পেল তার ঠিক এক বছর পর অর্থাত্‍ ১৯৮৫ সালে। যদিও \'হুলিয়া\'র নির্মাণ শুরু হয়েছিল \'আগামী\' নির্মাণের দুই এক মাস আগে কিন্তু ছবিটি মুক্তি পায় আগামী মুক্তি পাওয়ার এক বছর পরে। পরবর্তীতে দুটি ছবি একসাথে প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করা হয়। ছবি দুটি যে শুধু ঢাকায় দেখানো হবে তা নয় ঢাকার বাইরেও প্রদর্শনীর ব্যাবস্থা করা হয়। রাজশাহী বিশ্ববিদ্যালয়, ময়মনসিংহ, চট্টগ্রাম প্রতিটি জায়গায় দর্শকদের অপ্রত্যাশিত সাড়া পাওয়া যায়। ১৯৮৫ সালে \'আগামী\'কে সরকারিভাবে দিল্লী উৎসবে পাঠানো হলো। সরকার তিনটি ছবি পাঠালো দুটা ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম- পেনশন ও পুরস্কার আর স্বল্পদৈর্ঘ্য ছবি হিসেবে \'আগামী\'। সরকার সবকিছু ব্যবস্থা করার জন্য ২০ হাজার টাকা দিয়েছিল। যদিও পেনশন ও পুরস্কার ছবির জন্য সরকার তুলনামূলক ভাবে অনেক বেশি টাকা বরাদ্দ করেছিল কিন্তু ছবি দুটি উৎসবে সুযোগ পায়নি সুযোগ পেল শুধুমাত্র \'আগামী\'। মোরশেদুল ইসলাম সেই টাকা নিয়ে বোম্বে গেলেন এবং সেটাই ছিল তাঁর প্রথম বিদেশ যাত্রা। সময়মতো তথ্য না পাওয়ায় পরে উৎসবে মোরশেদুল ইসলামের যাওয়া হয়নি। তখন তো আর ইন্টারনেটের ব্যবস্থা ছিল না, একমাত্র মাধ্যম ছিল টেলেক্স। তিনিই আসলে উৎসবের কথা ভুলেই গিয়েছিলেন কারণ তিনি স্বপ্নেও ভাবেননি পুরস্কারের কথা। সেদিনের কথা তাঁর পরিস্কার মনে আছে। তিনি গোড়ান থেকে টেম্পুতে করে পুরানো ঢাকার বাসায় ফিরলেন এবং ফেরার সাথে সাথেই সবাই তাঁকে বললেন, \'তোমার ছবি পুরস্কার পেয়েছে আটটার খবরে দেখিয়েছে।\' তিনি বিশ্বাস করতে পারলেন না। দশটার সংবাদের অপেক্ষায় রইলেন। দশটার সংবাদে শিরোনামেই তাঁর ছবির পুরস্কারের খবর শুনলেন। পুরস্কার বিতরণীর অনুষ্ঠানটি উপস্হাপনা করেছিলেন কবীর বেদী। মোরশেদুল ইসলাম ছিলেন না বলে, বাংলাদেশ দূতাবাসের হাই কমিশনার পুরস্কারটি গ্রহণ করলেন। এটি ছিল মোরশেদুল ইসলামের জন্য একটি স্মরণীয় ঘটনা। একটি বিষয় উল্লেখ্য যে, \'আগামী\' যখন বাংলাদেশে দেখানো হচ্ছিল তখন দু-একটি পত্রিকা ছবিটির তীব্র সমালোচনা করে। \'আগামী\' পুরস্কৃত হওয়ার পর পত্রিকায় আসে যে, \'একজন তরুণ নির্মাতার কাজ হিসেবে নির্মাতাকে উত্সাহ দেওয়ার জন্য পুরস্কারটি দেওয়া হয়।\' একথা পরিস্কার কোনো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্সবে নির্মাতা তরুণ কি বৃদ্ধ সেটা বিবেচনায় আনা হয় না, সেখানে গুরুত্ব পায় ছবির বিষয়বস্তু এবং নির্মাণশৈলী। সেইসব বিষয়ের উপর ভিত্তি করেই চলচ্চিত্র পুরস্কার দেয়া হয়। আর সেই চলচ্চিত্র উত্‍সবে মোরশেদুল ইসলাম উপস্থিত ছিলেন না। পরবর্তীকালে মোরশেদুল ইসলাম জানতে পারেন পুরস্কারটি তিনি কিভাবে পেয়েছেন। পুরস্কার পেলেন ১৯৮৫ সালের জানুয়ারিতে আর সে বছর জুন মাসে ইতালীতে গেলেন একটি ফিল্ম উৎসবে অংশ নিতে। সেই উৎসবে ভারত থেকে একটি বিশাল দল গিয়েছিল যাঁদের মধ্যে ছিলেন মৃণাল সেন, শাবানা আজমী, শ্যাম বেনেগাল প্রমূখ। মোরশেদুল ইসলাম তখনও ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং দলের মধ্যে কনিষ্ঠতম সদস্য। যার কারণে সবাই তাঁকে খুব স্নেহ করতেন। শ্যাম বেনেগাল ও তিনি পাশাপাশি কক্ষে থাকতেন। একদিন সকালে নাশতার টেবিলে শাবানা আজমী \'আগামী\' কিভাবে পুরস্কার পেল সেটা বললেন। তিনি বললেন যে, কলকাতার একটা ছবি ছিল, সেই ছবি ও \'আগামী\'র মধ্যে কাকে পুরস্কার দেয়া হবে এই নিয়ে একটা বিরোধ দেখা দিল এবং ভোটাভুটিতে টাই হয়ে গেল। তখন জুড়ি বোর্ডের চেয়ারম্যান ছিলেন একজন আফ্রিকান ফিল্ম মেকার তিনি \'আগামী\'র পক্ষে ভোট দিলেন। এভাবেই \'আগামী\' পুরস্কার পায়। সুতরাং ছবি নির্মাতার বয়স কখনোই প্রাধান্য পায়নি, ছবির নির্মাণ কৌশল, পটভূমি, বক্তব্য এগুলোই ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির মূল হাতিয়ার। আসলে আমাদের একটা দোষ যে, আমরা প্রশংসা করতে জানি না এবং কারো অর্জনকে মূল্য দিতে চাই না। অবশ্য সেই সময়ে প্রতিটি কাগজের প্রথম পাতায় ছিল পুরস্কার প্রাপ্তির খবর। দৈনিক ইত্তেফাক \'আগামী\' পুরস্কার প্রাপ্তির জন্য বিশেষ সম্পাদকীয় লেখে। একটি চমত্কার সমালোচনা লিখেছিলেন বিখ্যাত সাংবাদিক নির্মল সেন।\r\n\r\nঐ বছরেই মোরশেদুল আরেকটি ছবির কাজ শুরু করলেন। ছবিটির নাম বোট এন্ড লাইফ(<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Boat and Life</span>), এই ছবির কাজ শেষ হয় ১৯৮৬ সালে। এটা একটি ডকুমেন্টারী ফিল্ম যা তিনি একটি বিদেশী সংস্থার জন্য নির্মাণ করেন। ছবিটি পরিচালনার জন্য মোরশেদুল ইসলামকে ২০ হাজার টাকা দেয়া হয়। এই ছবিটা তিনটি ভাষায় রূপান্তরিত হয় এবং বিভিন্ন উৎসবে প্রদর্শিত হয়। এরপর তিনি নির্মাণ করেন \'সূচনা\' যা ৬২ মিনিটের একটি কালার ছবি। এরপরেই নির্মাণ করেন \'চাকা\'। এই ছবির কাজ শুরু হয় ১৯৯১ সালের শেষের দিকে এবং কাজ শেষ হয় ১৯৯৩ সালে। \'চাকা\' মূলত সেলিম আল দীনের নাটক। নাটকটি দেখেই মোরশেদুল ইসলাম তাঁর নিজের মতো করে ছবি বানাবেন বলে ঠিক করেন। এখানে উল্লেখ্য মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানানোর ক্ষেত্রে কিছু কিছু বিষয়কে প্রাধান্য দেন। অর্থাত্‍ তাঁর ছবির কিছু সাধারণ দিক আছে, যাঁরা তাঁর ছবি দেখতে অভ্যস্ত তারা এটা সহজেই বুঝতে পারবেন। তিনি ছবি বানানোর ক্ষেত্রে লং শট, কম ডায়ালগের মাধ্যমে ছবির মূল বিষয়বস্তুকে তুলে ধরার চেষ্টা করেন। আসলে ফিল্ম এমন কিছু নয় যা কোনো নির্দিষ্ট বিষয়বস্তুর উপর নির্মিত হতে হবে। ফিল্মের মাধ্যমে যেকোন অনুভূতির প্রকাশ করা সম্ভব। এই ছবিটির শুরুতে গাড়োয়ানদের মৃতদেহটি পাওয়ার পর যে বিরক্তি আসে, মোরশেদুল ইসলাম দর্শকদের মধ্যেও সেই বিরক্তি চেয়েছেন। তাই ব্যবহার করেছেন দীর্ঘ শট, চাকার ঘড়ঘড় শব্দ, সংলাপহীন একঘেয়ে যাত্রা। পরে যখন মৃতদেহটির সাথে তাদের আত্মিক সম্পর্ক তৈরী হয় তখন ছবির বেগটা কিছুটা হলেও বাড়ে। চাকার শুটিং করতে মোরশেদুল ইসলামকে নওগাঁ যেতে হয়েছিল কারণ তাঁর প্রয়োজন ছিল বিস্তৃত ভূমি যেখানে টানা রাস্তা চলে গেছে। মাটির রাস্তা, আশেপাশে লোকজন কম। ছবিটি নির্মাণ করতে গিয়ে অনেক কষ্ট করতে হয়েছ। প্রথমত ছবিটির বাজেট ছিলো কম, আর বাজেট কম হলেই নানা সমস্যার উদ্রেক হয়। শুটিং এর সময় এই ইউনিটকে থাকতে হতো একটি ইউনিয়ন পরিষদের ঘরে। শুটিং শেষ হতো অনেক রাতে। সেই রাতেই তাঁরা পুকুরের ঠান্ডা পানিতে গোসল সেরে নিতেন। সারা দিনের ক্লান্তি আর প্রচন্ড ধুলা। ইউনিয়ন পরিষদের ঘর থেকে শুটিং স্পটে যাওয়ার একমাত্র মাধ্যম ছিল একটি টেম্পু। এই তিন-চার মাইল পথ পাড়ি দিয়ে তাঁরা যখন শুটিং স্পটে পৌঁছাতেন তখন ধুলার জন্য তাদের চেনা যেতো না। আর রাস্তা ছিল ভয়ংকর খারাপ। তাই অনেক সময় তাঁরা গল্প করতে করতে হেটেই চলে আসতেন। টেম্পু থাকতো কিন্তু ধুলার জন্য কেউ উঠবেন না। সব মিলে ১৫-২০ দিন তাঁদের থাকতে হয়েছিল।\r\n\r\nছবি তৈরীর সময় কুকুর নিয়ে মোরশেদুল ইসলামকে খুব বেগ পেতে হচ্ছিল। স্বাভাবিক কারণেই মৃতদেহর গাড়ির পেছনে কুকুর দৌড়াবে না। শুটিং-এ ছিল বিস্কুটের গুড়া। কুকুর দৌড়েছিল তার পেছনে। কাজটি করেছিলে আশীষ খন্দকার (ছবির গাড়োয়ান)। তিনি অভিনয়ের সাথেই সাথেই কৌশলে একটি হাত চাদরের নিচ থেকে বিস্কুটের গুড়া ছিটিয়ে দিয়েছিলেন আর কুকুর তার পেছনেই দৌড়াচ্ছিল। এই দৃশ্যে একাধিক কুকুর ব্যবহার করা হয় কিন্তু দর্শক সেটা বুঝতে পারেননি। ছবিটির আরেকটি দৃশ্য নির্মাণ করতে নির্মাতাকে যথেষ্ট বেগ পেতে হয়েছিল। দৃশ্যটা ছিল এমন মৃতদেহটা যখন পচতে শুরু করেছে তখন তার গায়ের উপর মাছি বসছে এই দৃশ্যটা ধারণ করা হয় ঢাকায়। তখন শীতকাল শেষ, আম কাঁঠালের মৌসুম শুরু হয়েছে। মোরশেদুল ইসলাম কাঁঠালের আঠা মৃতদেহর গায়ে মেখে দিলেন, ফলে একটা পচা পচা অবস্থা আর রসের কারণে সব মাছি এসে জড়ো হলো। এভাবেই তৈরী হয় \'চাকা\'। যা মোরশেদুল ইসলামকে বিপুল ভাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি এনে দিয়েছে। পেয়েছেন অসংখ্য পুরস্কার। আন্তর্জাতিক ভাবে বাংলাদেশের চলচ্চিত্রকে মোরশেদুল ইসলাম নুতন ভাবে উন্মুক্ত করেছেন \'চাকা\' ছবিটি দিয়ে। \'চাকা\' বাংলাদেশের প্রথম চলচ্চিত্র যা আন্তর্জাতিক অঙ্গনে বাণিজ্যিক ভাবে প্রদর্শিত হয়েছে। \'চাকা\' আন্তর্জাতিক ভাবে অনেক পুরস্কার অর্জন করেছে। ফ্রান্সে ১৯৯৩ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Dunkerque Film Festival</span> এ শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র ও শ্রেষ্ঠ পরিচালনায়- \'<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Grand Prix</span>\', জার্মানিতে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">Mannheim Film Festival</span> এ ১৯৯৪ সালে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI</span> এবং <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">INTERFILM Jury Awards</span> অর্জন করে।\r\n\r\nএরপরে আরো বেশ কিছু ছবি নির্মাণ করেছেন- \'দীপু নাম্বার টু\', \'দুখাই\', \'দূরত্ব\', ইত্যাদি। নির্মাণ করেছেন \'খেলাঘর\'। মজার ব্যাপার হচ্ছে মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কোন কাজেই সম্পূর্ণভাবে সন্তুষ্ট নন। তাঁর মনে হয়েছে তিনি যা দেখাতে চান তা কখনোই সম্পূর্ণরূপে পারেননি। কারণ চলচ্চিত্র নির্মাণ ব্যাপারটিই সম্পূর্ণ আলাদা। এটি একটি দলগত প্রচেষ্টার ফসল। একজন পরিচালককে কাজকে ফুটিয়ে তোলার জন্য অনেকগুলোর লোকের উপর নির্ভর করতে হয়। অনেকগুলো টেকনিক্যাল প্রসেসের মাধ্যমে যেতে হয়। যেমন শুটিং, ক্যামেরা ঠিক আছে কিনা, লেন্স, ফিল্ম ঠিক কিনা, ল্যাবের অবস্থা, সাউন্ড, লাইট আরো অনেক কিছু। আর কোনো শিল্প মাধ্যমে এরকম অবস্থা নেই। আর চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে অর্থের ব্যাপারটা তো অবশ্যই বিবেচ্য বিষয়। যেকোনো ভালো কিছু নির্মাণ করতে হলে টাকার ব্যাপার প্রথমেই এসে যায় অন্তত ছবি বানানোর ক্ষেত্রে। মোরশেদুল ইসলাম চাকা নির্মাণের সময় যদি আরো কিছু টাকা পেতেন. তবে তিনি আরো সময় নিয়ে শুটিং করতে পারতেন। তার মতে, শুধুমাত্র বাজেটের অভাবে ছবিটিতে কিছুটা টেকনিক্যাল প্রবলেম (<span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\"> Technical Problem</span>) থেকে গেছে। এটা দেখা যায় শেষ দৃশ্যে। দৃশ্যটা তিনি ধারণ করতে চেয়েছিলেন সন্ধ্যার সময় এবং সন্ধ্যার সময় করতে গেলে কমপক্ষে দশদিন ধরে প্রতিটি সন্ধ্যায় দৃশ্যটি ধারণ করা প্রয়োজন। পর্যাপ্ত অর্থ থাকলে প্রতি সন্ধ্যায় একঘন্টা কাজ করতে পারতেন কিন্তু দশদিনের সন্ধ্যার কাজ তাঁকে মাত্র দুইদিনের সন্ধ্যায় শেষ করতে হয়েছে। যার কারণে কিছু ত্রুটি থেকে গেছে। তার মতে, কোন বিষয়কে পর্দায় রূপদান করতে একজন নির্মাতার অনেকগুলো মাধ্যম অতিক্রম করতে হয়। মোরশেদুল ইসলাম তাঁর কল্পনাকে ছবিতে ৭০ ভাগও যদি রূপদান করতে পারতেন, তবে তিনি নিজেকে সফল ভাবতেন। ১০০ ভাগ রূপদান কখনোই সম্ভব নয়, তিনি কেন কোন নির্মাতার পক্ষেই সম্ভব নয়। তবে চেষ্টা করেন যতটা কাছাকাছি যাওয়া যায়। এক্ষেত্রে সত্যজিত্‍ রায়ের প্রসঙ্গ চলে আসে। তিনিও মোরশেদুল ইসলামের সাথে একমত ছিলেন। এই ব্যাপারে তাঁদের আলোচনা হয়েছিল। প্রথম যখন তিনি কলকাতা যান তখন রায় সাহেবের বাসা ঠিকানা (ঠিকানা যোগাড় করেছিলেন বিখ্যাত শিল্প চলচ্চিত্র নির্মাতা আলমগীর কবীরের কাছে থেকে) বরাবর উপস্থিত হন। সে একজন অন্যরকম অনুভূতি। তখন ১৯৮৪ কি ১৯৮৫ সাল। সত্যজিত্‍ রায় নিজেই এসে দরজা খুললেন, যে ঘরে সাধারণত তিনি লেখাপড়াসহ আনুষঙ্গিক কাজ করেন। একটা স্কেচ করতে করতে সত্যজিত্‍ রায়ের সাথে মোরশেদুল ইসলামের আলাপচারিতা হয়। এভাবে পরবর্তীকালে আরো দুবার তাঁর বাসায় যাবার সৌভাগ্য হয়েছিল।\r\n\r\n\'চাকা\' ছবিটির প্রথম প্রদর্শনীর পর তাঁকে বেশ মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হতে হয়। কেউ কেউ খুবই নিন্দা করলেন। আজিজ মিসির (মারা গেছেন) নামের একজন বিখ্যাত সমালোচক \'চিত্রালী\' পত্রিকায় লিখলেন, এটা কোনো ছবিই হয়নি। আবার কিছু কিছু পত্রিকা খুবই ভালো সমালোচনা করেছিল। যেমন অধ্যাপক কবীর চৌধুরী \'চাকা\' ছবিটির প্রসংশা করে খুবই সুন্দর কলাম লিখেছিলেন। এর সবই হয়েছিল \'চাকা\' পুরস্কার পাবার আগে। পাবলিক লাইব্রেরিতে \'চাকা\' প্রদর্শনীর সময় মোরশেদুল ইসলাম একটি মন্তব্য খাতা খুলেছিলেন। সেখানে তিনি বিভিন্ন রকম মন্তব্য পেয়েছেন। একটি ব্যাপার লক্ষ্যণীয় মোরশেদুল ইসলাম ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো থেমে যাননি। হয়তো অর্থনৈতিক কারণে বাধাপ্রাপ্ত হয়েছেন কিন্তু একেবারে হাল ছেড়ে দেননি। এছাড়া তিনি খুবই প্রতিবাদী স্বভাবের। ছবি বানাতে গিয়ে কখোনো কম্প্রোমাইজ করেননি। প্রতিবাদ করেন কিন্তু একটু অন্য রকমভাবে কিন্তু প্রতিবাদ না করে ছেড়ে দেননি। সুতরাং প্রতিটি ছবিই মোরশেদুল ইসলামকে অনেক কষ্টের মধ্যে দিয়ে শেষ করতে হয়েছে। অনেক ছবি নির্মাণের সময় অর্থের অভাবে থেমে গিয়েছেন আবার অর্থের যোগান হয়েছে আবার নতুন শুরু করেছেন। কিন্তু একেবারে ভেঙ্গে পড়েননি। এভাবেই তিনি কাজ করতে অভ্যস্ত। তার মধ্যে লক্ষণীয় আরেকটি ব্যাপার হলো, তিনি তাঁর চলচ্চিত্রে সম্পূর্ণ নিজস্ব চিন্তা, কল্পনার প্রকাশ ঘটাতে চেষ্টা করেন । মোরশেদুল ইসলাম যখন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বের হলেন (১৯৮৬ সাল) তখন তাঁর দুটা ছবি হয়ে গেছে -\'আগামী\' এবং \'বোট এন্ড লাইফ\'। এ সময় তিনি কঠিন বাস্তবতার সম্মুখীন হলেন। এই ছবি দিয়ে তো পয়সা আসবে না। প্রাথমিকভাবে সিদ্ধান্ত নিলেন চাকুরি করবেন। যুক্ত হলেন নাম করা একটি কোম্পানীতে। প্রথমে তারা ২০ জন জয়েন করেন এবং শুরু হয় ট্রেনিং। প্রতিদিন সকালে স্যুট-টাই পড়ে যেতে হবে এই নিয়ম। প্রথম দিন ট্রেনিং শেষ করে এসে, তাঁর সারারাত ঘুম হলো না। তাঁর মনে হলো জীবনটা শেষ। তাঁর জীবনটা একটা নির্দিষ্ট ছকে বাঁধা হয়ে গেল। তিনি ঠিক পরদিনই ইস্তফা দিয়ে দিলেন। এখানে তাঁর একটা বৈশিষ্ট খেয়াল করার মতো যে, তিনি কোন সিদ্ধান্ত নিতে দেরী করেন না। যা একবার মনস্থির করেন তাই করেন। তাঁর সিনিয়ররা অনেক বোঝালেন, কিন্তু তাতে কোন লাভ হয়নি। তিনি ঠিক করেছেন চাকুরী করবেন না, ছবি বানাবেন। তাঁর সময় যারা ঢুকেছেন, তাঁরা পরবর্তীতে দুই থেকে তিন লাখ টাকা বেতন পেয়েছেন, কিন্তু তাঁরা কেউ মোরশেদুল ইসলাম হতে পারেননি। চাকুরি ছেড়ে দেওয়ার পর একটি ছোট্ট কোম্পানী দিয়ে শুরু করলেন। একটা অফিস নিলেন এলিফ্যান্ট রোডে। ফার্মাসিউটিক্যাল লাইনেই, ডিজাইন ডেভেলপ করা অর্থাত্‍ ডক্টরদেরে যেসব প্যাড বা আনুষঙ্গিক জিনিসপত্রের (ছাপার ক্ষেত্রে) প্রয়োজন সেসব কাজ তিনি করতেন। এতেও তিনি বেশ ভালোই রোজগার করতে শুরু করলেন। পাশাপাশি করতেন ছবির কাজ। ছোট অফিস বড় হয়ে গেল। ১৯৯৬ সালে ঐ ব্যবসাটি বন্ধ করে দিলেন। একটা চালু ব্যবসা বন্ধ করে দেওয়ার পেছনে তেমন উল্লেখযোগ্য কারণ ছিল না। অবশ্য ১৯৯৬ সালে যখন মোরশেদুল ইসলাম ফুল লেংথ ফিচার ফিল্ম বানাচ্ছেন তখন এই ছাপাছাপির কাজ আর ভালো লাগছিল না। আসলে কারো পেছনে ব্যবসায়িক কাজে ঘোরা, তদবির এগুলো তিনি করতে পারেন না। আসলে তাঁকে কেউ পরিচালিত করুক তিনি তা কখোনো হতে দেননি। আর ছবি বানানোর ক্ষেত্রে এই সমস্যা চিরন্তন। হয়ত বাজেটের সমস্যা, নয়ত টেকনিক্যাল সমস্যা, আবার হয়ত সবই ঠিক আছে, পর্দায় ভালো লাগছে না। মোরশেদুল ইসলামকে যদি নতুন করে \'আগামী\' নির্মাণের সুযোগ দেয়া হয় তবে তিনি সেই সুযোগ গ্রহণ করবেন না। কারণ একটি ছবি যতই ত্রুটিযুক্ত হোক না কেন, সেটা সেই সময়ের চাহিদা পূরণ করে। হয়ত তিনি অনেক বড় বাজেটে \'চাকা\' নির্মাণের সুযোগ পেলেন, হয়ত সেটা অনেক ভালো হবে, ঝকঝকে প্রিন্ট হবে, কোন খুঁত নাই, কিন্তু একটি ছবি খুঁতহীন হলেই তো ভালো হয় না, ছবির আসল জিনিস হলো প্রাণ। সেই প্রাণের সৃষ্টি একবারই হয় আর তাতে যদি কোন ভুল থাকে তবে সেটাই শিল্প। মোরশেদুল ইসলামের ঈর্ষা হয় \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে। এই ছবিটি তিনি বহুবার দেখেছেন। যতবারই দেখেন ততবারই নতুন মনে হয়। এছাড়া দেখেছেন সত্যজিত্‍ রায়ের \'কাঞ্চনজঙ্ঘা\', \'চারুলতা\', এছাড়া অন্যান্য পরিচালকদের মধ্যে কুরোসোয়া, কৃষান, দক্ষিণের ছবিগুলো। কিন্তু সত্যিকার ভাবে মুগ্ধ হলেন \'পথের পাঁচালী\' ছবিটি দেখে।\r\n\r\nপারিবারিক ও ব্যক্তিগত জীবন\r\n\r\nমোরশেদুল ইসলাম ছোটবেলা থেকে একটু চুপচাপ ধরনের কিন্তু ভয়ংকর দুষ্ট ছিলেন। দুষ্টুমি করতেন নির্বিকারভাবে। কলেজ পর্যন্ত ছোটখাট দুষ্টুমি ছাড়া উল্লেখ করার মতো তেমন কিছু করেননি। তবে ধূমপানে অভ্যাস গড়ে ওঠে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াকালীন সময়ে। এ ব্যাপারে তাঁকে বিশেষ সহযোগিতা করতেন তাঁর বন্ধু খোকন। মোরশেদুল ইসলামের ব্যক্তিগত জীবন খুবই রোমাঞ্চকর এবং ঘটনাবহুল। উল্লেখযোগ্যভাবে যে প্রেমের ঘটনাটি ঘটে, তখন মোরশেদুল ইসলাম বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রথম বর্ষের ছাত্র। যাকে পছন্দ করতেন তাকে অবশ্য স্কুল পড়া অবস্থাতেই চিনতেন। তাঁদের মধ্যে পারিবারিক যোগাযোগ ছিল। কচিকাঁচার মেলা থেকে \'আগামী\' পর্যন্ত সবকিছুর কেন্দ্রই ছিল ঐ মেয়েটির বাসা। মোরশেদুল ইসলাম প্রথমদিকে কখনোই বুঝতে পারেননি যে তিনি তাঁকে ভালোবাসেন। তিনি তাঁকে নিয়ে কোন চিন্তাই করেননি। সবসময় নিজের অংশই ভেবে আসছেন। একদিন ঠিক করলেন মেয়েটিকে চিঠি দেবেন। সেদিন বিকেলে \'হীরক রাজার দেশে\'-এর রিহার্সেল হচ্ছিল টি.এস.সি. তে। মোরশেদুল ইসলাম সকালে চিঠি দিয়ে বিকেলে উত্তরের প্রত্যাশায় ছিলেন। রিহার্সেলের পরে তাঁরা হেটে ফিরছিলেন। তখন তাঁদের মধ্যে বেশকিছু আলাপচারিতা হয় এবং বোঝা যাচ্ছিল মেয়েটি রাজি ছিল। কিন্তু তিনি মোরশেদুল ইসলামকে বোঝাচ্ছিলেন যে তিনি তাঁর যোগ্য নন, তিনি আরো ভালো মেয়ে পাবেন। এইসব কথাবার্তায় মোরশেদুল ইসলাম বেশ রেগে গেলেন এবং বললেন যা বলার এখনই বলতে হবে। এক পর্যায়ে তিনি বললেন. \'তুমি এখন জানাবে নাকি বল?\' মেয়েটি বলল না। মোরশেদুল ইসলাম চলে আসলেন। ঠিক করলেন তিনি আত্মহত্যা করবেন। রাতে চিঠি লিখলেন ঠিক কি লিখেছিলেন মনে নেই। অনেকগুলো ঘুমের ঔষধ খেলেন এবং ভোরবেলা জেগেও উঠলেন, কারণ ঔষধে ভেজাল ছিল। এতে তাঁর জেদ আরো বেড়ে গেল। ফার্মেসির ছাত্র হিসেবে তিনি রীতিমতো গবেষণা শুরু করলেন কি খেলে কাজ সম্পন্ন হবে। অথচ যে কারণে এসব করা সে কিন্তু মনে মনে রাজি কিন্তু মুখে বলেনি। আর মোরশেদুল ইসলাম সুযোগ দিয়েছেনই তো একবার। তারপর এইসব কর্মকান্ড শুরু করে দিয়েছেন। মোরশেদুল ইসলামের জেদ তিনি দ্বিতীয়বার তাঁর কাছে যাবেন না। যাই হোক বই ঘেটে খুঁজে বের করলেন কোনটা সবচেয়ে কড়া ঘুমের ঔষুধ। ১০০টা ট্যাবলেট খেলেন সকাল নটায়। সামনে পরীক্ষা সবাই ভাবছেন তিনি ঘুমুচ্ছেন। দুপুরের দিকে তাঁকে অচেতন অবস্থায় পাওয়া গেল এবং ৩ দিন পর তার জ্ঞান ফিরল। বাঁচার কথা ছিল না কিন্তু বেঁচে গেলেন। কিন্তু মেয়েটির সাথে সম্পর্ক নষ্ট হয়ে গেল। ১৯৮৪ সালের মে জুন মাসের দিকে একটি ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্সের আয়োজন করা হয়। এখানে একটি মেয়ে অংশগ্রহণ করে। এই মেয়েটিকে মোরশেদুল ইসলেমর ভালো লেগে যায় এবং ১৯৮৫ সালে তাঁকে বিয়ে করেন। এটা সম্পূর্ণ পারিবারিকভাবে হয় তেমন কোন নাটকীয়তা ছিল না। ১৯৮৫ সালে তাঁর নতুন জীবন শুরু হলো। চলচ্চিত্রকার মোরশেদুল ইসলামের জীবনে একটি কালো অধ্যায় আছে। সেটা হচ্ছে প্রচন্ড হতাশাবোধ জীবনে কিছুই হলো না এ জাতীয় একটা হতাশার জন্ম নিলেই তিনি গাদা গাদা ঘুমের ট্যাবলেট খেয়ে ফেলতেন। আসলে ঐ আত্মহত্যা করার চেষ্টার পর থেকেই এই আসক্তির জন্ম নেয়। পরে অবশ্য মানসিক চিকিত্সকের পরামর্শ নেন কিন্তু তাতে বিশেষ কোন লাভ হয়নি। এমনিতেই তার প্রচন্ড জেদ এবং এই জেদ যখন হতাশায় রূপান্তরিত হয় তখন কি ধরনের পরিস্থিতির সৃষ্টি হতে পারে অনুমান করা কঠিন। এই রকম অবস্থায় তিনি ছুরি দিয়ে শরীরের বিভিন্ন স্থানে বিশেষ করে হাত কেটে রক্তারক্তি করে ফেলতেন। তাঁর হাতে এবং বুকে অসংখ্যা সেলাই এর দাগ আছে।\r\n\r\nউল্লেখ্য যে অনেকে (সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব) নতুন কিছু সৃষ্টির জন্য নেশার জগতে চলে যান। মোরশেদুল ইসলাম এর সাথে মোটেও একমত নন। অনেক সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব মনে করেন যে সংসার সৃষ্টির অন্তরায়। এখানেও তাঁর কাছ থেকে ভিন্ন মত পাওয়া যায়। তিনি মনে করেন পরিবারে সহযোগিতা ছাড়া ছবি নির্মাণ সম্ভব না। সৃষ্টিশীল কোনো কাজ করতে হলে যে ছন্নছাড়া জীবন হতে হবে এটা ঠিক না। বর্তমানে মোরশেদুল ইসলাম এক ছেলে মনন ও এক মেয়ে মেধার জনক। স্ত্রী মুনিরা মোরশেদ মুন্নী স্বনামধন্য আলোকচিত্রী। মোরশেদুল ইসলাম সেই \'আগামী\' থেকে শুরু করে \'খেলাঘর\' পর্যন্ত যতগুলো কাজ করেছেন প্রতিটি কাজই তাঁর সমান প্রিয়। তাঁর জীবনের সেই অন্ধকার সময়ে তিনি দুটো কাজ করেন একটি \'শরত্‍ ৭১\' এবং \'কূপ\' নামে একটি নাটক। দুটো কাজই খুবই প্রশংসিত হয়। কিন্তু এই দুটি কাজই করেন খুবই খারাপ অবস্থায় যা কল্পনার বাইরে। সুস্থ হওয়ার পর মুক্তি পায় \'বৃষ্টি\', \'দূরত্ব\'। মাহমুদুল হক এর উপন্যাস নিয়ে তাঁর পরিচালিত \'খেলাঘর\'। \'খেলাঘর\' এর প্রেক্ষাপট মুক্তিযুদ্ধের সময়কার। দর্শকদের কাছে নন্দিত হয়েছে এই ছবি।\r\n\r\nজাতীয় ও আন্তর্জাতিক পুরস্কার\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: আগামী </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার ১৯৮৪\r\n২. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'রৌপ্য ময়ূর\' ১০ম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, নয়াদিল্লী ১৯৮৫\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : সূচনা\r\n</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ মিডিয়াম লেন্স চলচ্চিত্র হিসেবে সিকোয়েন্স এ্যাওয়ার্ড, ১৯৮৮\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : চাকা</i>\r\n\r\n১. <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">FIPRESCI </span>(আন্তর্জাতিক ক্রিটিক এ্যাওয়ার্ড) ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n২. ইন্টারফিল্ম জুডি এ্যাওয়ার্ড ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৩. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র হিসেবে <span style=\"font-family: Arial; font-size: small;\">GRAND PRIX</span> ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৪. শ্রেষ্ঠ পরিচালকের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n৫. স্টুডেন্ট জুডির বিবেচনায় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের পুরস্কার ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দীপু নাম্বার টু</i>\r\n\r\n১. ৩টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৬\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দুখাই</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রসহ ৯টি শাখায় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার, ১৯৯৭\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র : দূরত্ব</i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র, বাংলাদেশ চলচ্চিত্র উত্‍সব লন্ডন, ২০০৪\r\n\r\n<i>চলচ্চিত্র: খেলাঘর </i>\r\n\r\n১. শ্রেষ্ঠ পরিচালনার জন্য \'সার্ক চলচ্চিত্র উৎসব ২০১২\' পুরস্কার\r\n\r\n<i>অন্যান্য পুরস্কার</i>\r\n\r\n১. তারকালোক পদক, ১৯৯৫\r\n\r\nচলচ্চিত্রসহ অংশ নেয়া আন্তর্জাতিক উত্‍সব\r\n\r\n১. দিল্লী আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৮৫\r\n২. পেসারো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইতালী, ১৯৮৫\r\n৩. সিনেমা দ্যু রিল, প্যারিস, ফ্রান্স, ১৯৯২\r\n৪. ম্যানহাইস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব,জার্মানী, ১৯৯৩\r\n৫. রটারডাম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, হল্যান্ড, ১৯৯৪ ও ১৯৯৮\r\n৬. ডানকার্ক আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স, ১৯৯৪\r\n৭. সান হুয়ান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, পুরোটো রিকো, ১৯৯৪\r\n৮. তেহরান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, ইরান, ১৯৯৫\r\n৯. ফুকুওকা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, জাপান, ১৯৯৬, ১৯৯৭, ১৯৯৮, ২০০৫\r\n১০. আর্থ ভিশন\', টোকিও, জাপান, ১৯৯৬\r\n১১. তাইপে গোল্ডেন হর্স\' আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, তাইওয়ান, ১৯৯৬\r\n১২. অলিম্পিয়া আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, গ্রীস, ১৯৯৭ ও ২০০৪\r\n১৩. হায়দ্রাবাদ চিলড্রেন ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, ভারত, ১৯৯৭ ও ২০০৫\r\n১৪. ভেসুল আন্তর্জাতিক এশীয় চলচ্চিত্র উত্‍সব, ফ্রান্স ১৯৯৮ ও ২০০০\r\n১৫. মন্ট্রিয়াল ওয়ার্ল্ড ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল, কানাডা, ১৯৯৮\r\n১৬. কলকাতা চলচ্চিত্র উত্‍সব, ভারত, ১৯৯৮ ও ২০০৪\r\n১৭. কলম্বো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, শ্রীলংকা, ১৯৯৮\r\n১৮. টেলুরাইড আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, যুক্তরাষ্ট্র, ১৯৯২\r\n১৯. সিঙ্গাপুর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উত্‍সব, সিঙ্গাপুর, ২০০৫ ও অন্যান্য।\r\n\r\n<i>লেখক : শাহরিয়ার খান নয়ন</i>', 'মোরশেদুল ইসলাম', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5794-revision-v1', '', '', '2019-06-04 19:03:59', '2019-06-04 13:03:59', '', 5794, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5802', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5806, 6, '2019-06-13 22:19:44', '2019-06-13 16:19:44', 'খলিল আহমেদ ও মোসলেমা খাতুনের অষ্টম সন্তান বুলবুল আহমেদ। তাঁর জন্মের প্রহর ছিল বেশ ঘটনাবহুল। বড় ছেলে হামেদ আহমেদের পরে পরপর ছয়টি কন্যা সন্তান জন্মগ্রহণ করে, যাদের মাঝে দুই কন্যা সন্তানের মৃত্যুতে সকলেই বেশ শোকাহত ছিলেন। অনেক দোয়া মানত করেছিলেন পরবর্তী সন্তানের জন্যে। এরপর ১৯৪১ সালের ৪ সেপ্টেম্বর পুরান ঢাকার আগামসি লেনের বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেন তাদের বহু আকাঙ্ক্ষিত এক সন্তান। সন্তান ভূমিষ্ঠ হওয়ার পর আনন্দে চারিপাশে তাবাররুক বিলানো হয়। তাই তাঁর নামকরণ হয় তাবাররুক আহমেদ ওরফে বুলবুল। পরবর্তীতে সবাই তাঁকে বুলবুল আহমেদ নামেই জানেন। আর তিনিই হলেন এদেশের শক্তিমান ও খ্যাতিমান অভিনেতা বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের বাবা দেশ বিভাগের কিছুদিন পূর্বে এপার বাংলায় বদলি হয়ে এসে সেগুনবাগিচায় বাসা ভাড়া নেন। পরবর্তীতে টিকাটুলির বাড়িটি কিনে নেন। সামনে বৈঠকখানা আর তার পিছনে বড় দু’তলা বাড়ি। বৈঠকখানায় আগত পুরুষদের অন্দরমহলে প্রবেশের অনুমতি ছিল না। এই বৈঠকখানার বেশ বড় ভূমিকা আছে বুলবুল আহমেদের পরবর্তী জীবনে। প্রতিদিন এই বৈঠকখানাতেই সন্ধ্যায় খলিল আহমেদের মত অনেক উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের সম্মিলনে আসর বসত। এখানে আড্ডার পাশাপাশি নাটকের মহড়া চলত। খলিল আহমেদ একইসাথে নাটকে অভিনয় করতেন এবং নির্দেশনা দিতেন। আড়াল থেকে, কখনও জানালা কখনওবা দরজার ফাঁক দিয়ে লুকিয়ে লুকিয়ে এই মহড়া দেখতেন বুলবুল আহমেদ। শৈশবকালে এই আসর থেকেই তিনি অভিনয়ের অনুপ্রেরণা পান । এই মহড়ার সুবাদে অনেক নামীদামী শিল্পীদের তিনি তাঁদের বাড়িতে আসতে দেখেছেন, যাঁদের সাথে পরবর্তীতে কাজের সুযোগ পেয়েছেন। এদের মাঝে কাজি খালেক, মহম্মদ আনিস, আয়েশা আক্তার, রানি সরকার, রহিমা খালা, নারায়ণ চক্রবর্তী প্রমুখের নাম উল্লেখযোগ্য। ছেলেবেলায় বুলবুল আহমেদ প্রায়ই তাঁর বাবার কোট পড়ে মাথায় হ্যাট দিয়ে হাতে লাঠি নিয়ে ভাই-বোনদের সামনে এসে বলতেন, “ম্যায় আব্বা হু, ম্যায় আব্বা হু”। এই ছোট্ট বয়সেই বাবার অনুকরণ আর বাড়িতে নাটকের মহড়ার অনুশীলন ক্ষুদ্র মনে অভিনয়ের সুপ্ত বাসনার সঞ্চার করে। পুরান ঢাকার ফুলবাড়িয়ায় ছিল মাহবুব আলি ইন্সটিটিউশন, যেখানে খলিল আহমেদের নাটক মঞ্চস্থ হত। বুলবুল আহমেদ এই নাটকগুলো দেখতে যেতেন সবসময়। তিনি বলেন, “ছোটবেলায় অভিনেতা হব এটা ভাবিনি, কিন্তু আমার মনে হয় এসব বিষয় আমার অবচেতন মনে গভীর ছাপ ফেলে। এর ফলেই পরবর্তীতে অভিনেতা হিসেবে আমার পদচারণা। আমি মনে করি জন্মগত প্রতিভা না থাকলে অভিনেতা হওয়া যায় না। অনুকূল পরিবেশ ও পারিবারিক পরিমণ্ডলও অবশ্যই প্রভাব ফেলে।’’\r\n\r\nচাকরিসুত্রে খলিল আহমেদকে প্রায়ই নানা জায়গায় বদলি হতে হত। যেকারণে বুলবুল আহমেদের জন্ম আগামসি লেনে হলেও যখন তাঁর স্কুলে পড়ার বয়স হল তখন খলিল আহমেদ কোলকাতায় বদলি হন। তাই তাঁর পড়ালেখার শুরুটা কোলকাতাতেই। মুসলিম গার্লস স্কুলে তিনি ১৯৪৭ সাল পর্যন্ত পড়াশুনা করেন। দ্বিতীয় শ্রেণীতে পড়ার সময় দেশ বিভাগের পূর্বে খলিল আহমেদের আবার ঢাকায় পোস্টিং। ছেলেবেলায় ঢাকা শহরের নির্জন পথে সাইকেল চালাতে খুব পছন্দ করতেন বুলবুল আহমেদ। সাত আট বছর বয়সে যখন তিনি ক্লাস থ্রিতে পরেন তখন বাবার হাত ধরে ফুটবল খেলা দেখতে যেতেন। জিপিও-এর সামনে একটা কাঠের মাঠ ছিল। সেখানে খেলা দেখতেন আর চিনা বাদাম খেতেন দুজনে। তিনি নিজেও ফুটবল খেলেছেন। প্রিয় খেলা ছিল ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন। কিশোর বুলবুল আহমেদ বই পড়তে খুব ভালবাসতেন। বন্ধুদের সাথে বিকেলে কখনও কখনও হেঁটে চলে যেতেন স্টেডিয়ামের বইয়ের দোকানে। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর আর শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়ের খুব ভক্ত ছিলেন তিনি। বন্ধুদের সাথে লেকের পাশে, নদীর ধারে বসে প্রাণ খুলে গান গাইতেন। নানা প্রসঙ্গে আলোচনাও চলত। ছেলেবেলায় এবং তরুন বয়সেও বুলবুল আহমেদের একটা শখ ছিল সিনেমা দেখা। এটা একটা নেশার মত ছিল। বড় ভাইবোনেরা সিনেমা দেখতে গেলে তাঁকে সঙ্গে নিত না। তিনি খুব মন খারাপ করতেন, কাঁদতেনও। ঢাকায় যখন প্যারাডাইস ও ব্রিটানিয়া হল ছিল তখন সেখানে ইংরেজি সিনেমা দেখানো হত। বাবার হাত ধরে এই সিনেমা হলে লরেল হার্ডির সিনেমা দেখে হেসে কুটিকুটি হয়েছেন তিনি। থ্রি ডাইমেন্সনের সিনেমা আসার পর চশমা পড়ে অন্ধকার প্রেক্ষাগৃহে দেখা ছবির রোমাঞ্চের তুলনা হত না। পছন্দের তালিকায় গানও ছিল। বাসায় রেডিওতে ৭৫ স্পিড রেকর্ডে প্রচুর গান শুনতেন তিনি। গান শুনতে শুনতে গানের সাথে ঠোঁট মেলাতেন। বাবা খলিল আহমেদ যাতে টের না পায় সেজন্য দরজা বন্ধ করে গান করতেন। জগন্ময় মিত্র, শ্যামল মিত্র, হেমন্ত মুখোপাধ্যায় আর সতীনাথের গান সবচেয়ে পছন্দ ছিল তাঁর। স্কুলের উপরের ক্লাসে পড়ার সময় লুকিয়ে লুকিয়ে উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের সিনেমা দেখতে যেতেন। সিনেমা হলের সামনে দাঁড়িয়ে ফটোসেট বা পোস্টার দেখার সময় কখনও চিন্তাও করেননি যে একসময় তিনিও অভিনয় করবেন। উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের বেশ ভক্ত ছিলেন বুলবুল আহমেদ, তাঁদের আদলে চুলের ছাঁট দিতেন। ছোট থেকে বড় হওয়া অবধি এই স্টাইল অনুসরণ করেছেন।\r\n\r\nএসএসসি পরীক্ষার পর পাড়ার এক সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে “কবির লড়াই” নামক এক নাটিকায় অভিনয় করেন যেখানে তিনি সতীনাথ ও শ্যামল মিত্রের দুটি গান গেয়েছিলেন। বেশ প্রশংসা কুড়িয়েছিলেন প্রথমবারেই। ঢাকা কলেজিয়েট স্কুলের পুরানা পল্টন শাখায় ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ার পর সদরঘাট শাখায় ভর্তি হন। পরবর্তীতে এখান থেকে মেট্রিক পাশ করেছিলেন। স্কুল পেরিয়ে ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ভর্তি হওয়ার পরপরই ১৯৫৭ সালের ২৫ ডিসেম্বর আকস্মিকভাবে তাঁর মা মারা যান। বড় ভাই হামেদ আহমেদ চাকরিসূত্রে তখন সিলেটে ছিলেন । মায়ের মৃত্যুর পর ভাইয়ের ডাকে সিলেটে চলে যান বুলবুল আহমেদ। কিছুদিন থাকার পর বড়ভাই তাঁকে এমসি কলেজে ভর্তি করে দেন। কিন্তু কিছুদিন পর আবার আকস্মিকভাবে তাঁর বাবা মারা যান। পরপর এই দুটি শোক সামলে ওঠা বেশ কষ্টকর ছিল বুলবুল আহমেদের জন্যে। শোকে বিপর্যস্ত হলেও জীবনের স্বাভাবিক নিয়মের গণ্ডিতে আবার ফিরে আসেন তিনি। ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। বিজ্ঞান বিভাগে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর ভর্তি হন নটরডেম কলেজে। এবার আর্টসে।\r\n\r\nবাবা-মায়ের মৃত্যুর পর বুলবুল আহমেদ তাঁর বড় ভাই হামেদ আহমেদের অভিভাবকত্বেই ছিলেন। অত্যন্ত সম্ভ্রান্ত ও অবস্থাপন্ন পরিবারে জন্মগ্রহণ করায় কখনও দৈন্যদশা কি তা দেখেননি। ছেলেমেয়ের পড়ালেখা আর বিয়েশাদীর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ রেখে গিয়েছিলেন পিতা খলিল আহমেদ।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরুটা মঞ্চনাটক দিয়েই হয়েছিল বুলবুল আহমেদের। ১৯৫৮ সালে প্রথম সিলেটের এমসি কলেজের বার্ষিক অনুষ্ঠানে রবি ঠাকুরের ‘শেষ রক্ষা’ নাটকে মূল চরিত্র ‘গদাই’ নামভূমিকায় অভিনয় করে অনেক প্রশংসা কুড়ান। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নাটকের মূল চরিত্রে প্রথম অভিনয় করার পর তিনি উপলব্ধি করেন, শিল্পচর্চা তাঁকে যতটা আনন্দ দিতে পারে তা আর অন্যকিছু দিতে পারে না। বোম্বেতে দিলীপ কুমার আর ওপার বাংলার উত্তমকুমার, নায়িকা মধুবালা, নার্গিস ও সুচিত্রা সেন তাঁর বিশেষ পছন্দের তালিকায় আছেন। দিলীপ কুমার ও উত্তমকুমার তাঁর অভিনয় জীবনে অনেক প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। ঢাকায় কয়েকজন বন্ধু মিলে ‘শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘ’ নামে একটি নাট্যগোষ্ঠী গঠন করেন। নীহাররঞ্জন গুপ্তের ‘উল্কা’ নাটকটি মঞ্চস্থ করার মধ্য দিয়ে এই সঙ্ঘের যাত্রা শুরু হয়। এই বিখ্যাত নাটকটি মঞ্চস্থ হয়েছিল ব্রিটিশ কাউন্সিল মিলনায়তনে, যেখানে বুলবুল আহমেদ ‘সুবীর’ চরিত্রে অভিনয় করেন। শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘের সদস্য হিসেবে পরবর্তীতে আরও অনেক নাটকে অভিনয় করেছেন বুলবুল আহমেদ। যার মাঝে ‘কানাকড়ি’, ‘বারো ঘণ্টা’, ‘মানচিত্র’, ‘গোধূলির প্রেম’ ও ‘অ্যালবাম’ উল্লেখযোগ্য। বুলবুল আহমেদ ছাড়াও সেসময় এই নাট্যগোষ্ঠীর হাত ধরে গৌরবের স্বাক্ষর রেখেছেন সৈয়দ আহসান আলি সিডনী, ত্রিরত্ন খ্যাত জলিল, আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম, নাজমুল হুদা বাচ্চু, কেরামত মওলা প্রমুখ। নাজমুল হুদা বাচ্চু এবং আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম এই দুজন প্রথিতযশা শিক্ষাগুরুর কাছে গভীর নিমগ্নতায় ডুবে থেকে একটু একটু করে নিজেকে সমৃদ্ধ করেছেন বুলবুল আহমেদ। অভিনয়ের আকুলতা নিয়ে ছুটে বেড়িয়েছেন মঞ্চ থেকে মঞ্চে, এক প্রতিষ্ঠান থেকে আরেক প্রতিষ্ঠানে, ঢাকা কলেজ থেকে এমসি কলেজ সর্বত্র। এরপর এক পর্যায়ে ষাট দশকের সাড়া জাগানো নাট্যদল ‘ড্রামা সার্কেল’-এর সাথে জড়িয়ে পড়েন। অভিনয়ের দক্ষতা আরও প্রসারিত হয় ‘ইডিপাস’ এবং ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটক দুটির মধ্য দিয়ে। নাটকের নির্দেশক বজলুল করিম বেশ স্নেহ করতেন বুলবুল আহমেদকে। তিনি বুলবুল আহমেদের মাঝে সম্ভাবনা দেখতে পেয়েছিলেন। আর সেকারণে ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটকের মূল চরিত্র ক্যাপ্টেন ব্লান্টশলীর ভূমিকায় অভিনয় করার সুযোগ পান তিনি। এ নাটকটি শুধু মঞ্চেই নয় টেলিভিশনেও প্রচারিত হয়েছিল। বলা বাহুল্য বুলবুল আহমেদের অভিনয় সেসময় সুধীজনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদ ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ইতিহাস বিভাগে এম.এ.-তে ভর্তি হন। ইতিহাস বরাবরই তাঁর প্রিয় বিষয় ছিল। এম.এ. পড়ার সময় ভাললাগা আরও বিস্তৃতি পায়। এসময় তিনি ‘ডাকসু’ ও এস এম হলে নাটকে অভিনয় করেন। এছাড়া অন্যান্য সংগঠনের নাটকেও অভিনয় করেন তিনি। ১৯৬৩ সালে এম.এ. পাশ করার পর কিছুদিন রেডিওতে কাজ করেন তিনি। রেডিও পাকিস্তানের ‘অনুরোধের আসর’ নামে গানের অনুষ্ঠানটি দিয়েই ঘোষক হিসেবে নাম লেখান। তাঁর শব্দচয়ন ও কণ্ঠস্বর শ্রোতারা বেশ পছন্দ করতেন। একাজেই জীবনের প্রথম রোজগারের মুখ দেখেন বুলবুল আহমেদ। পনেরো টাকা মাইনে পেয়েছিলেন প্রথম। তৎকালীন সময়ে এই পনেরো টাকাই অনেক টাকা ছিল। কিন্তু এ কাজ দিয়ে তো আর জীবন চলে না। তাই বিজ্ঞাপন দেখে ব্যাংকের চাকরীতে আবেদন করেন। ইন্টারভিউয়ের ডাক পেয়ে যান। সকল ধাপ সুষ্ঠুভাবে পার করার পর তৎকালীন ইউনাইটেড ব্যাংক যা বর্তমানে জনতা ব্যাংক নামে পরিচিত, সেখানে শিক্ষানবিশ অফিসার হিসেবে যোগ দেন। মতিঝিলের হেড অফিস ছিল তাঁর প্রথম কর্মস্থল। ছয়মাস পর পুরোদস্তুর ব্যাংকার হিসেবে বদলী হন চট্টগ্রামে। কয়েক মাস চাকরীর পর আবার বদলী হন ঢাকাস্থ টিএসটি ব্র্যাঞ্চে, তবে এইবার পদোন্নতি হয় ব্র্যাঞ্চ ম্যানেজার হিসেবে। একজন সফল ব্যাংকার হিসেবে দশবছর কাজ করার মাঝেও নাটক ছাড়েননি। মঞ্চে ও টেলিভিশনে নাটক করে গেছেন নিয়মিত। বুলবুল আহেমদের আরেকটি গুণ ছিল, তিনি কবিতা আবৃত্তি করতেন। তাঁর কণ্ঠস্বর ছিল বলিষ্ঠ ও সুদৃঢ়। বিভিন্ন অনুষ্ঠানে, মঞ্চে ও টেলিভিশনে তিনি আবৃত্তি করেছেন। বাংলাদেশ টেলিভিশন চালু হওয়ার পর সেখানে তিনি নিয়মিত নাটক করতে শুরু করেন। টেলিভিশনে তাঁর প্রথম নাটক আবদুল্লাহ আল মামুনের ‘পূর্বাভাস’। ‘ইডিয়েট’ নাটকটির জন্যে তিনি দর্শক হৃদয়ে আজও এক দুর্লভ স্থান অধিকার করে আছেন। যেকোনো নাটকে অভিনয়ের সময় বুলবুল আহমেদ নাটকের চরিত্রের ভেতর মিশে যেতেন।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজি। ছেলেবেলা থেকে দুজনে পরিচিত ছিলেন। দুজনের ভেতর ভালোলাগা থেকে ভালবাসা তৈরি হয়ে অবশেষে শেষ পরিণতিতে উপনীত হন তাঁরা। দুই পরিবারের সম্মতিক্রমে তাঁদের বিয়ে সম্পন্ন হয় । বিয়ের কিছুদিন পর বুলবুল আহমেদ চট্টগ্রামে বদলি হন। দুজনে মিলে চট্টগ্রামে নতুন সংসার শুরু করেন। চট্টগ্রামে ব্যাংকের কাজের পাশাপাশি সেখানকার বেতারেও যোগ দেন বুলবুল আহমেদ। শুধু ঘোষক হিসেবেই নয়, তিনি বেতারের নাটকেও অংশগ্রহণ করেন। চট্টগ্রামে তিন বছর কাটানোর পর আবার ঢাকায় বদলি হন। চাকরি, সংসার এবং অভিনয় সব কিছুই সুনিপুণ হাতে চালিয়েছেন তিনি। স্ত্রী ডেইজি সবসময় পাশে থেকে সহযোগিতা করেছেন। তাঁর এক ছেলে, দুই মেয়ে।\r\n\r\nটেলিভিশনে বুলবুল আহমেদের নাট্যজীবন শুরু হয় নাট্যগুরু আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমামের হাত ধরে। শুরুতে তিনি কিছু নাটিকায় অভিনয় করেন। অভিনেতা হিসেবে সত্যিকার অর্থে পথ চলা শুরু ১৯৬৮ সালে ‘পূর্বাভাস’ নাটকের মধ্য দিয়ে। \'আরেক ফাল্গুন\', \'বরফ গলা নদী\', \'ইডিয়ট\', \'শেষ বিকেলের মেয়ে\', \'তোমাদের জন্যে ভালোবাসা\', \'তুমি রবে নীরবে\', \'টাকায় কি না হয়\', \'মালঞ্চ\', \'হৈমন্তী\', \'এইসব দিনরাত্রি\', \'সারাদিন বৃষ্টি\', \'রূপনগর\', \'সারাবেলা\' এরকম প্রায় তিনশতাধিকেরও বেশি নাটকে অভিনয় করে প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি। জহির রায়হানের উপন্যাস ‘বরফ গলা নদী’-তে অভিনয় করে সবার নজরে আসেন তিনি। ‘কায়েসের’ চরিত্রে দুর্দান্ত অভিনয় করায় পরবর্তীতে জহির রায়হানের উপন্যাস নিয়ে করা সমস্ত নাটকে তিনি সুযোগ পেতে থাকেন। ‘দূরদর্শীনী\' নাটকে বুলবুল আহমেদের সাথে তাঁর স্ত্রীও সহশিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। রামপুরায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের উদ্বোধনী দিনে নাটকটি প্রচারিত হয়।\r\n\r\nসেসময় একমাত্র তিনিই ছিলেন এক নাটকে দুটি ভিন্ন সময়ে দুটি ভিন্ন চরিত্রে অভিনয়কারী। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ‘হৈমন্তী’ নাটকটিতে শুরুতে অপুর ভূমিকায় এবং পরবর্তী জীবনে হৈমন্তীর বাবার ভূমিকায় অভিনয় করেন তিনি। ধারাবাহিক নাটক ‘এইসব দিনরাত্রি’-তে অভিনয় করেও অনেক প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি, যা দেশের সীমানা ছাড়িয়ে পার্শ্ববর্তী ভারত পর্যন্ত পৌঁছে গেছে। হুমায়ুন আহমেদের নাট্যগল্পে ‘শফিক’ চরিত্রটিতে অভিনয় করেছিলেন তিনি। তাঁর অভিনয় এত ভালো হয়েছিল যে দীর্ঘদিন দর্শকদের মুখে তিনি শফিক নামে ঘুরে ফিরে আসছিলেন। ভারতে একটি নাটকের শুটিং-এ গিয়েছিলেন তিনি। তখন একটি বাড়ি থেকে এক মহিলা তাঁকে শফিক নামে ডেকেছিলেন। ১৯৯২ সালে বিটিভিতে ‘স্বপ্নের শহর’ নাটকে অভিনয় করে তিনি অনেক প্রশংসা কুড়ান। পরবর্তীতে প্যাকেজ নাটকের চল শুরু হলে সেসব নাটকেও সুনিপুণ শৈল্পিকতায় কাজ করেন তিনি। বিটিভির নাটকগুলোর মাঝে কিছু নাটকে মেয়ে ঐন্দ্রিলা আহমেদ এবং স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজিও অভিনয় করেন। সেসময় তিনিই ছিলেন সবচেয়ে উচ্চ পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত শিল্পী।\r\n\r\nআবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম ছিলেন বুলবুল আহমেদের নাট্যগুরু। অভিনয়ের জানা অজানা নানা বিষয়ে গুরুর পরামর্শ ও দিকনির্দেশনা পেয়েছেন তিনি। মঞ্চ থেকে মঞ্চে দৌড়ানোর সেই সময় গুরু তাঁর কাছ থেকে প্রতিশ্রুতি নিয়েছিলেন, যদি কখনও তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন তবে সেখানে বুলবুল আহমেদকে অভিনয় করতে হবে। সেই প্রতিশ্রুতি রক্ষা করতেই ১৯৭৩ সালে ‘ইয়ে করে বিয়ে’ চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে রুপালি পর্দায় যাত্রা শুরু হয়। শুরুটা মোটেই সহজ ছিলনা। মঞ্চ, রেডিও, টিভি নাটকে অভিনয়ের ক্ষেত্রে পরিবারের সকলের সহযোগিতা ও সমর্থন পেয়েছেন তিনি। কিন্তু রুপালি পর্দায় প্রবেশের সিদ্ধান্তে স্ত্রী ডেইজি বেঁকে বসলেন। কিছুতেই তাঁকে বোঝাতে পারছিলেন না। অবশেষে ডেইজির মা লতিফা খানের শরণাপন্ন হলেন বুলবুল আহমেদ। তিনিই বুঝিয়ে সুঝিয়ে রাজি করালেন ডেইজিকে। বুলবুল আহমেদ স্ত্রীকে কথা দিয়েছিলেন, শখের বশে একটি বা দুটি ছাড়া চলচ্চিত্রে অভিনয় করবেন না তিনি। টেলিভিশন নাটক ‘এপিঠ ওপিঠ’-এর চলচ্চিত্ররূপ ছিল এই ‘ইয়ে করে বিয়ে’। রুপালি পর্দায় প্রবেশের এই মাহেন্দ্রক্ষণেই তাবাররুক নাম বদলে শিষ্যের নাম পাল্টে ‘বুলবুল’ রাখলেন পরিচালক আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম। দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ‘অঙ্গীকার’-এ নায়ক হিসেবে অভিনয়ের পাশাপাশি কার্যনির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন তিনি। এই চলচ্চিত্রেই কবরীর সাথে জুটি বেঁধে জনপ্রিয়তা লাভ করেন। এই জুটি পরবর্তীতে আরও অনেকগুলো কাজ করে প্রশংসিত হয়েছিল। দিন দিন অভিনয়ের নেশাটা বাড়তে থাকায় স্ত্রীকে দেয়া কথা আর রাখতে পারেননি বুলবুল আহমেদ। শখের অভিনয়, নেশা থেকে পেশায় পরিণত হতে বেশি সময় লাগেনি। দশ বছরের ব্যাংকিং পেশা ছেড়ে দিয়ে দৃঢ় প্রত্যয়ে অভিনয়ে নেমে পড়েন। সেসময় ‘জীবন নিয়ে জুয়া’ সিনেমাটির মধ্য দিয়ে ববিতার সাথে জুটি বেঁধে দর্শক প্রিয়তা অর্জন করেন। এই জুটিটি আরও বেশ কয়েকটি সিনেমা একসাথে করেন। ১৯৭৬ সালে আলমগির কবির পরিচালিত ‘সূর্যকন্যা’ সিনেমাটিতে অসাধারণ অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতা হিসেবে জহির রায়হান পুরস্কার লাভ করেন তিনি। তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রগুলো হল- ‘রুপালি সৈকতে’, ‘সীমানা পেরিয়ে’, ‘মোহনা’, ‘মহানায়ক’, \'পুরস্কার\', \'সোহাগ\', \'বৌরানী\', \'ঘর সংসার\', \'বধু বিদায়\', \'ছোট মা\', \'আরাধনা\', \'সঙ্গিনী\', \'সময় কথা বলে\', \'স্মৃতি তুমি বেদনা\', \'শেষ উত্তর\', \'স্বামী\', \'ওয়াদা\', \'গাংচিল\', \'কলমিলতা\', \'জন্ম থেকে জ্বলছি\', \'দেবদাস\', \'ভালো মানুষ\', \'বদনাম\', \'দুই জীবন\', \'দিপু নাম্বার টু\', \'ফেরারি বসন্ত\', \'দি ফাদার\', \'রাজলক্ষ্মী-শ্রীকান্ত\' প্রভৃতি। ইরান, রুমানিয়া, বুলগেরিয়া, রাশিয়া, ইন্দোনেশিয়ার মত দেশে নিজের দেশের চলচ্চিত্র নিয়ে ঘুরে এসেছেন তিনি। নিজ দেশের চলচ্চিত্র প্রতিনিধি হিসেবে গৌরব অর্জন করেন।\r\n\r\nঅভিনয় জীবনের এক প্রান্তে এসে বুলবুল আহমেদ চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। \'অঙ্গীকার\', \'জীবন নিয়ে জুয়া\', \'ওয়াদা\', \'ভালোমানুষ\', \'মহানায়ক\' সিনেমাগুলো প্রযোজনা করেন তিনি। মহানায়ক তাঁর প্রথম একক প্রযোজনা, এই সিনেমাতেই তিনি বাংলাদেশ থেকে প্রথম শুটিংয়ের জন্যে বিদেশে গিয়েছেন ৩৫ জন কলাকুশলী নিয়ে। প্রথম চলচ্চিত্র পরিচালনা করে তিনি বাচসাস পুরস্কার লাভ করেন। ‘রাজলক্ষী শ্রীকান্ত’ পরিচালনা করে ১৩ টি শাখায় শ্রেষ্ঠ পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর পরিচালিত অন্যতম প্যাকেজ নাটকগুলো হল- \'শেষ পর্যন্ত তোমাকে চাই\', \'মেঘে ঢাকা আকাশ\', \'তুমি কি সেই তুমি\', \'একটি প্রেমের জন্য\', \'মন ছুঁয়ে যায়\', \'চিরকুট\', \'অনামিকা\', \'অন্য মনে\', \'পলাতক সে\', \'অকারণে অবেলায়\', \'বিলেতি বিলাস\', \'নীলা নামের মেয়েটি\', \'তৃতীয় পক্ষ\', \'একা\', \'এক ঝলক আলো\', \'জীবন নদীর জোয়ার ভাটা\', \'ঝরা পাতা\', \'মানুষজন\', \'আরাধনা\', \'কোন গগনের তারা\', \'ঋতু গৃহ\', \'বৃষ্টি\', \'চলে যায় বসন্তের দিন\', \'ওরা তিনজন\', \'ইয়ে নিয়ে বিয়ে\', \'সুভা\', \'একজন পৃথিলার কথা\' ইত্যাদি।\r\n\r\nঅভিনয়, প্রযোজনা এবং পরিচালনার পাশাপাশি উপস্থাপনা, বিজ্ঞাপনচিত্রে অংশগ্রহণ এমনকি বিজ্ঞাপন চিত্র নির্মাণেও সাবলীল ভূমিকা রেখেছেন বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nসাংস্কৃতিক পরিসরে একাধিক ক্ষেত্রে বুলবুল আহমেদের সরব উপস্থিতি তাঁর নিজের একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ার গড়ার পাশাপাশি তৎকালীন সাংস্কৃতিক মণ্ডলকে সমৃদ্ধ করেছিল।\r\n\r\nশেষ সময়ে ডায়াবেটিকস ও হৃদরোগের পাশাপাশি কিডনির সমস্যায়ও ভুগছিলেন তিনি। অবশেষে ২০১০ সালের ১৫ জুলাই বুলবুল আহমেদ মৃত্যুবরণ করেন। এই কীর্তিমান অভিনেতা বাংলা নাটক ও চলচ্চিত্র শিল্পের একজন দুর্দান্ত কর্মী ও কারিগর দুই রূপেই ভাস্বর হয়ে আছেন ও থাকবেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: ঐন্দ্রিলা আহমেদের লেখা বুলবুল আহমেদের জীবনীগ্রন্থ ‘একজন মহানায়কের কথা’। প্রকাশনী- বইপত্র, প্রকাশক-মাহবুবুর রহমান বাবু, প্রথম প্রকাশ- সেপ্টেম্বর, ২০১৩\r\n\r\n<i>লেখক : অনুপমা ইসলাম নিশো</i>', 'বুলবুল আহমেদ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5804-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:19:44', '2019-06-13 16:19:44', '', 5804, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5806', 0, 'revision', '', 0),
(5807, 6, '2019-06-13 22:20:38', '2019-06-13 16:20:38', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5798 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\nখলিল আহমেদ ও মোসলেমা খাতুনের অষ্টম সন্তান বুলবুল আহমেদ। তাঁর জন্মের প্রহর ছিল বেশ ঘটনাবহুল। বড় ছেলে হামেদ আহমেদের পরে পরপর ছয়টি কন্যা সন্তান জন্মগ্রহণ করে, যাদের মাঝে দুই কন্যা সন্তানের মৃত্যুতে সকলেই বেশ শোকাহত ছিলেন। অনেক দোয়া মানত করেছিলেন পরবর্তী সন্তানের জন্যে। এরপর ১৯৪১ সালের ৪ সেপ্টেম্বর পুরান ঢাকার আগামসি লেনের বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেন তাদের বহু আকাঙ্ক্ষিত এক সন্তান। সন্তান ভূমিষ্ঠ হওয়ার পর আনন্দে চারিপাশে তাবাররুক বিলানো হয়। তাই তাঁর নামকরণ হয় তাবাররুক আহমেদ ওরফে বুলবুল। পরবর্তীতে সবাই তাঁকে বুলবুল আহমেদ নামেই জানেন। আর তিনিই হলেন এদেশের শক্তিমান ও খ্যাতিমান অভিনেতা বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের বাবা দেশ বিভাগের কিছুদিন পূর্বে এপার বাংলায় বদলি হয়ে এসে সেগুনবাগিচায় বাসা ভাড়া নেন। পরবর্তীতে টিকাটুলির বাড়িটি কিনে নেন। সামনে বৈঠকখানা আর তার পিছনে বড় দু’তলা বাড়ি। বৈঠকখানায় আগত পুরুষদের অন্দরমহলে প্রবেশের অনুমতি ছিল না। এই বৈঠকখানার বেশ বড় ভূমিকা আছে বুলবুল আহমেদের পরবর্তী জীবনে। প্রতিদিন এই বৈঠকখানাতেই সন্ধ্যায় খলিল আহমেদের মত অনেক উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের সম্মিলনে আসর বসত। এখানে আড্ডার পাশাপাশি নাটকের মহড়া চলত। খলিল আহমেদ একইসাথে নাটকে অভিনয় করতেন এবং নির্দেশনা দিতেন। আড়াল থেকে, কখনও জানালা কখনওবা দরজার ফাঁক দিয়ে লুকিয়ে লুকিয়ে এই মহড়া দেখতেন বুলবুল আহমেদ। শৈশবকালে এই আসর থেকেই তিনি অভিনয়ের অনুপ্রেরণা পান । এই মহড়ার সুবাদে অনেক নামীদামী শিল্পীদের তিনি তাঁদের বাড়িতে আসতে দেখেছেন, যাঁদের সাথে পরবর্তীতে কাজের সুযোগ পেয়েছেন। এদের মাঝে কাজি খালেক, মহম্মদ আনিস, আয়েশা আক্তার, রানি সরকার, রহিমা খালা, নারায়ণ চক্রবর্তী প্রমুখের নাম উল্লেখযোগ্য। ছেলেবেলায় বুলবুল আহমেদ প্রায়ই তাঁর বাবার কোট পড়ে মাথায় হ্যাট দিয়ে হাতে লাঠি নিয়ে ভাই-বোনদের সামনে এসে বলতেন, “ম্যায় আব্বা হু, ম্যায় আব্বা হু”। এই ছোট্ট বয়সেই বাবার অনুকরণ আর বাড়িতে নাটকের মহড়ার অনুশীলন ক্ষুদ্র মনে অভিনয়ের সুপ্ত বাসনার সঞ্চার করে। পুরান ঢাকার ফুলবাড়িয়ায় ছিল মাহবুব আলি ইন্সটিটিউশন, যেখানে খলিল আহমেদের নাটক মঞ্চস্থ হত। বুলবুল আহমেদ এই নাটকগুলো দেখতে যেতেন সবসময়। তিনি বলেন, “ছোটবেলায় অভিনেতা হব এটা ভাবিনি, কিন্তু আমার মনে হয় এসব বিষয় আমার অবচেতন মনে গভীর ছাপ ফেলে। এর ফলেই পরবর্তীতে অভিনেতা হিসেবে আমার পদচারণা। আমি মনে করি জন্মগত প্রতিভা না থাকলে অভিনেতা হওয়া যায় না। অনুকূল পরিবেশ ও পারিবারিক পরিমণ্ডলও অবশ্যই প্রভাব ফেলে।’’\r\n\r\nচাকরিসুত্রে খলিল আহমেদকে প্রায়ই নানা জায়গায় বদলি হতে হত। যেকারণে বুলবুল আহমেদের জন্ম আগামসি লেনে হলেও যখন তাঁর স্কুলে পড়ার বয়স হল তখন খলিল আহমেদ কোলকাতায় বদলি হন। তাই তাঁর পড়ালেখার শুরুটা কোলকাতাতেই। মুসলিম গার্লস স্কুলে তিনি ১৯৪৭ সাল পর্যন্ত পড়াশুনা করেন। দ্বিতীয় শ্রেণীতে পড়ার সময় দেশ বিভাগের পূর্বে খলিল আহমেদের আবার ঢাকায় পোস্টিং। ছেলেবেলায় ঢাকা শহরের নির্জন পথে সাইকেল চালাতে খুব পছন্দ করতেন বুলবুল আহমেদ। সাত আট বছর বয়সে যখন তিনি ক্লাস থ্রিতে পরেন তখন বাবার হাত ধরে ফুটবল খেলা দেখতে যেতেন। জিপিও-এর সামনে একটা কাঠের মাঠ ছিল। সেখানে খেলা দেখতেন আর চিনা বাদাম খেতেন দুজনে। তিনি নিজেও ফুটবল খেলেছেন। প্রিয় খেলা ছিল ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন। কিশোর বুলবুল আহমেদ বই পড়তে খুব ভালবাসতেন। বন্ধুদের সাথে বিকেলে কখনও কখনও হেঁটে চলে যেতেন স্টেডিয়ামের বইয়ের দোকানে। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর আর শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়ের খুব ভক্ত ছিলেন তিনি। বন্ধুদের সাথে লেকের পাশে, নদীর ধারে বসে প্রাণ খুলে গান গাইতেন। নানা প্রসঙ্গে আলোচনাও চলত। ছেলেবেলায় এবং তরুন বয়সেও বুলবুল আহমেদের একটা শখ ছিল সিনেমা দেখা। এটা একটা নেশার মত ছিল। বড় ভাইবোনেরা সিনেমা দেখতে গেলে তাঁকে সঙ্গে নিত না। তিনি খুব মন খারাপ করতেন, কাঁদতেনও। ঢাকায় যখন প্যারাডাইস ও ব্রিটানিয়া হল ছিল তখন সেখানে ইংরেজি সিনেমা দেখানো হত। বাবার হাত ধরে এই সিনেমা হলে লরেল হার্ডির সিনেমা দেখে হেসে কুটিকুটি হয়েছেন তিনি। থ্রি ডাইমেন্সনের সিনেমা আসার পর চশমা পড়ে অন্ধকার প্রেক্ষাগৃহে দেখা ছবির রোমাঞ্চের তুলনা হত না। পছন্দের তালিকায় গানও ছিল। বাসায় রেডিওতে ৭৫ স্পিড রেকর্ডে প্রচুর গান শুনতেন তিনি। গান শুনতে শুনতে গানের সাথে ঠোঁট মেলাতেন। বাবা খলিল আহমেদ যাতে টের না পায় সেজন্য দরজা বন্ধ করে গান করতেন। জগন্ময় মিত্র, শ্যামল মিত্র, হেমন্ত মুখোপাধ্যায় আর সতীনাথের গান সবচেয়ে পছন্দ ছিল তাঁর। স্কুলের উপরের ক্লাসে পড়ার সময় লুকিয়ে লুকিয়ে উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের সিনেমা দেখতে যেতেন। সিনেমা হলের সামনে দাঁড়িয়ে ফটোসেট বা পোস্টার দেখার সময় কখনও চিন্তাও করেননি যে একসময় তিনিও অভিনয় করবেন। উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের বেশ ভক্ত ছিলেন বুলবুল আহমেদ, তাঁদের আদলে চুলের ছাঁট দিতেন। ছোট থেকে বড় হওয়া অবধি এই স্টাইল অনুসরণ করেছেন।\r\n\r\nএসএসসি পরীক্ষার পর পাড়ার এক সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে “কবির লড়াই” নামক এক নাটিকায় অভিনয় করেন যেখানে তিনি সতীনাথ ও শ্যামল মিত্রের দুটি গান গেয়েছিলেন। বেশ প্রশংসা কুড়িয়েছিলেন প্রথমবারেই। ঢাকা কলেজিয়েট স্কুলের পুরানা পল্টন শাখায় ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ার পর সদরঘাট শাখায় ভর্তি হন। পরবর্তীতে এখান থেকে মেট্রিক পাশ করেছিলেন। স্কুল পেরিয়ে ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ভর্তি হওয়ার পরপরই ১৯৫৭ সালের ২৫ ডিসেম্বর আকস্মিকভাবে তাঁর মা মারা যান। বড় ভাই হামেদ আহমেদ চাকরিসূত্রে তখন সিলেটে ছিলেন । মায়ের মৃত্যুর পর ভাইয়ের ডাকে সিলেটে চলে যান বুলবুল আহমেদ। কিছুদিন থাকার পর বড়ভাই তাঁকে এমসি কলেজে ভর্তি করে দেন। কিন্তু কিছুদিন পর আবার আকস্মিকভাবে তাঁর বাবা মারা যান। পরপর এই দুটি শোক সামলে ওঠা বেশ কষ্টকর ছিল বুলবুল আহমেদের জন্যে। শোকে বিপর্যস্ত হলেও জীবনের স্বাভাবিক নিয়মের গণ্ডিতে আবার ফিরে আসেন তিনি। ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। বিজ্ঞান বিভাগে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর ভর্তি হন নটরডেম কলেজে। এবার আর্টসে।\r\n\r\nবাবা-মায়ের মৃত্যুর পর বুলবুল আহমেদ তাঁর বড় ভাই হামেদ আহমেদের অভিভাবকত্বেই ছিলেন। অত্যন্ত সম্ভ্রান্ত ও অবস্থাপন্ন পরিবারে জন্মগ্রহণ করায় কখনও দৈন্যদশা কি তা দেখেননি। ছেলেমেয়ের পড়ালেখা আর বিয়েশাদীর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ রেখে গিয়েছিলেন পিতা খলিল আহমেদ।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরুটা মঞ্চনাটক দিয়েই হয়েছিল বুলবুল আহমেদের। ১৯৫৮ সালে প্রথম সিলেটের এমসি কলেজের বার্ষিক অনুষ্ঠানে রবি ঠাকুরের ‘শেষ রক্ষা’ নাটকে মূল চরিত্র ‘গদাই’ নামভূমিকায় অভিনয় করে অনেক প্রশংসা কুড়ান। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নাটকের মূল চরিত্রে প্রথম অভিনয় করার পর তিনি উপলব্ধি করেন, শিল্পচর্চা তাঁকে যতটা আনন্দ দিতে পারে তা আর অন্যকিছু দিতে পারে না। বোম্বেতে দিলীপ কুমার আর ওপার বাংলার উত্তমকুমার, নায়িকা মধুবালা, নার্গিস ও সুচিত্রা সেন তাঁর বিশেষ পছন্দের তালিকায় আছেন। দিলীপ কুমার ও উত্তমকুমার তাঁর অভিনয় জীবনে অনেক প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। ঢাকায় কয়েকজন বন্ধু মিলে ‘শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘ’ নামে একটি নাট্যগোষ্ঠী গঠন করেন। নীহাররঞ্জন গুপ্তের ‘উল্কা’ নাটকটি মঞ্চস্থ করার মধ্য দিয়ে এই সঙ্ঘের যাত্রা শুরু হয়। এই বিখ্যাত নাটকটি মঞ্চস্থ হয়েছিল ব্রিটিশ কাউন্সিল মিলনায়তনে, যেখানে বুলবুল আহমেদ ‘সুবীর’ চরিত্রে অভিনয় করেন। শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘের সদস্য হিসেবে পরবর্তীতে আরও অনেক নাটকে অভিনয় করেছেন বুলবুল আহমেদ। যার মাঝে ‘কানাকড়ি’, ‘বারো ঘণ্টা’, ‘মানচিত্র’, ‘গোধূলির প্রেম’ ও ‘অ্যালবাম’ উল্লেখযোগ্য। বুলবুল আহমেদ ছাড়াও সেসময় এই নাট্যগোষ্ঠীর হাত ধরে গৌরবের স্বাক্ষর রেখেছেন সৈয়দ আহসান আলি সিডনী, ত্রিরত্ন খ্যাত জলিল, আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম, নাজমুল হুদা বাচ্চু, কেরামত মওলা প্রমুখ। নাজমুল হুদা বাচ্চু এবং আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম এই দুজন প্রথিতযশা শিক্ষাগুরুর কাছে গভীর নিমগ্নতায় ডুবে থেকে একটু একটু করে নিজেকে সমৃদ্ধ করেছেন বুলবুল আহমেদ। অভিনয়ের আকুলতা নিয়ে ছুটে বেড়িয়েছেন মঞ্চ থেকে মঞ্চে, এক প্রতিষ্ঠান থেকে আরেক প্রতিষ্ঠানে, ঢাকা কলেজ থেকে এমসি কলেজ সর্বত্র। এরপর এক পর্যায়ে ষাট দশকের সাড়া জাগানো নাট্যদল ‘ড্রামা সার্কেল’-এর সাথে জড়িয়ে পড়েন। অভিনয়ের দক্ষতা আরও প্রসারিত হয় ‘ইডিপাস’ এবং ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটক দুটির মধ্য দিয়ে। নাটকের নির্দেশক বজলুল করিম বেশ স্নেহ করতেন বুলবুল আহমেদকে। তিনি বুলবুল আহমেদের মাঝে সম্ভাবনা দেখতে পেয়েছিলেন। আর সেকারণে ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটকের মূল চরিত্র ক্যাপ্টেন ব্লান্টশলীর ভূমিকায় অভিনয় করার সুযোগ পান তিনি। এ নাটকটি শুধু মঞ্চেই নয় টেলিভিশনেও প্রচারিত হয়েছিল। বলা বাহুল্য বুলবুল আহমেদের অভিনয় সেসময় সুধীজনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদ ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ইতিহাস বিভাগে এম.এ.-তে ভর্তি হন। ইতিহাস বরাবরই তাঁর প্রিয় বিষয় ছিল। এম.এ. পড়ার সময় ভাললাগা আরও বিস্তৃতি পায়। এসময় তিনি ‘ডাকসু’ ও এস এম হলে নাটকে অভিনয় করেন। এছাড়া অন্যান্য সংগঠনের নাটকেও অভিনয় করেন তিনি। ১৯৬৩ সালে এম.এ. পাশ করার পর কিছুদিন রেডিওতে কাজ করেন তিনি। রেডিও পাকিস্তানের ‘অনুরোধের আসর’ নামে গানের অনুষ্ঠানটি দিয়েই ঘোষক হিসেবে নাম লেখান। তাঁর শব্দচয়ন ও কণ্ঠস্বর শ্রোতারা বেশ পছন্দ করতেন। একাজেই জীবনের প্রথম রোজগারের মুখ দেখেন বুলবুল আহমেদ। পনেরো টাকা মাইনে পেয়েছিলেন প্রথম। তৎকালীন সময়ে এই পনেরো টাকাই অনেক টাকা ছিল। কিন্তু এ কাজ দিয়ে তো আর জীবন চলে না। তাই বিজ্ঞাপন দেখে ব্যাংকের চাকরীতে আবেদন করেন। ইন্টারভিউয়ের ডাক পেয়ে যান। সকল ধাপ সুষ্ঠুভাবে পার করার পর তৎকালীন ইউনাইটেড ব্যাংক যা বর্তমানে জনতা ব্যাংক নামে পরিচিত, সেখানে শিক্ষানবিশ অফিসার হিসেবে যোগ দেন। মতিঝিলের হেড অফিস ছিল তাঁর প্রথম কর্মস্থল। ছয়মাস পর পুরোদস্তুর ব্যাংকার হিসেবে বদলী হন চট্টগ্রামে। কয়েক মাস চাকরীর পর আবার বদলী হন ঢাকাস্থ টিএসটি ব্র্যাঞ্চে, তবে এইবার পদোন্নতি হয় ব্র্যাঞ্চ ম্যানেজার হিসেবে। একজন সফল ব্যাংকার হিসেবে দশবছর কাজ করার মাঝেও নাটক ছাড়েননি। মঞ্চে ও টেলিভিশনে নাটক করে গেছেন নিয়মিত। বুলবুল আহেমদের আরেকটি গুণ ছিল, তিনি কবিতা আবৃত্তি করতেন। তাঁর কণ্ঠস্বর ছিল বলিষ্ঠ ও সুদৃঢ়। বিভিন্ন অনুষ্ঠানে, মঞ্চে ও টেলিভিশনে তিনি আবৃত্তি করেছেন। বাংলাদেশ টেলিভিশন চালু হওয়ার পর সেখানে তিনি নিয়মিত নাটক করতে শুরু করেন। টেলিভিশনে তাঁর প্রথম নাটক আবদুল্লাহ আল মামুনের ‘পূর্বাভাস’। ‘ইডিয়েট’ নাটকটির জন্যে তিনি দর্শক হৃদয়ে আজও এক দুর্লভ স্থান অধিকার করে আছেন। যেকোনো নাটকে অভিনয়ের সময় বুলবুল আহমেদ নাটকের চরিত্রের ভেতর মিশে যেতেন।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজি। ছেলেবেলা থেকে দুজনে পরিচিত ছিলেন। দুজনের ভেতর ভালোলাগা থেকে ভালবাসা তৈরি হয়ে অবশেষে শেষ পরিণতিতে উপনীত হন তাঁরা। দুই পরিবারের সম্মতিক্রমে তাঁদের বিয়ে সম্পন্ন হয় । বিয়ের কিছুদিন পর বুলবুল আহমেদ চট্টগ্রামে বদলি হন। দুজনে মিলে চট্টগ্রামে নতুন সংসার শুরু করেন। চট্টগ্রামে ব্যাংকের কাজের পাশাপাশি সেখানকার বেতারেও যোগ দেন বুলবুল আহমেদ। শুধু ঘোষক হিসেবেই নয়, তিনি বেতারের নাটকেও অংশগ্রহণ করেন। চট্টগ্রামে তিন বছর কাটানোর পর আবার ঢাকায় বদলি হন। চাকরি, সংসার এবং অভিনয় সব কিছুই সুনিপুণ হাতে চালিয়েছেন তিনি। স্ত্রী ডেইজি সবসময় পাশে থেকে সহযোগিতা করেছেন। তাঁর এক ছেলে, দুই মেয়ে।\r\n\r\nটেলিভিশনে বুলবুল আহমেদের নাট্যজীবন শুরু হয় নাট্যগুরু আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমামের হাত ধরে। শুরুতে তিনি কিছু নাটিকায় অভিনয় করেন। অভিনেতা হিসেবে সত্যিকার অর্থে পথ চলা শুরু ১৯৬৮ সালে ‘পূর্বাভাস’ নাটকের মধ্য দিয়ে। \'আরেক ফাল্গুন\', \'বরফ গলা নদী\', \'ইডিয়ট\', \'শেষ বিকেলের মেয়ে\', \'তোমাদের জন্যে ভালোবাসা\', \'তুমি রবে নীরবে\', \'টাকায় কি না হয়\', \'মালঞ্চ\', \'হৈমন্তী\', \'এইসব দিনরাত্রি\', \'সারাদিন বৃষ্টি\', \'রূপনগর\', \'সারাবেলা\' এরকম প্রায় তিনশতাধিকেরও বেশি নাটকে অভিনয় করে প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি। জহির রায়হানের উপন্যাস ‘বরফ গলা নদী’-তে অভিনয় করে সবার নজরে আসেন তিনি। ‘কায়েসের’ চরিত্রে দুর্দান্ত অভিনয় করায় পরবর্তীতে জহির রায়হানের উপন্যাস নিয়ে করা সমস্ত নাটকে তিনি সুযোগ পেতে থাকেন। ‘দূরদর্শীনী\' নাটকে বুলবুল আহমেদের সাথে তাঁর স্ত্রীও সহশিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। রামপুরায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের উদ্বোধনী দিনে নাটকটি প্রচারিত হয়।\r\n\r\nসেসময় একমাত্র তিনিই ছিলেন এক নাটকে দুটি ভিন্ন সময়ে দুটি ভিন্ন চরিত্রে অভিনয়কারী। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ‘হৈমন্তী’ নাটকটিতে শুরুতে অপুর ভূমিকায় এবং পরবর্তী জীবনে হৈমন্তীর বাবার ভূমিকায় অভিনয় করেন তিনি। ধারাবাহিক নাটক ‘এইসব দিনরাত্রি’-তে অভিনয় করেও অনেক প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি, যা দেশের সীমানা ছাড়িয়ে পার্শ্ববর্তী ভারত পর্যন্ত পৌঁছে গেছে। হুমায়ুন আহমেদের নাট্যগল্পে ‘শফিক’ চরিত্রটিতে অভিনয় করেছিলেন তিনি। তাঁর অভিনয় এত ভালো হয়েছিল যে দীর্ঘদিন দর্শকদের মুখে তিনি শফিক নামে ঘুরে ফিরে আসছিলেন। ভারতে একটি নাটকের শুটিং-এ গিয়েছিলেন তিনি। তখন একটি বাড়ি থেকে এক মহিলা তাঁকে শফিক নামে ডেকেছিলেন। ১৯৯২ সালে বিটিভিতে ‘স্বপ্নের শহর’ নাটকে অভিনয় করে তিনি অনেক প্রশংসা কুড়ান। পরবর্তীতে প্যাকেজ নাটকের চল শুরু হলে সেসব নাটকেও সুনিপুণ শৈল্পিকতায় কাজ করেন তিনি। বিটিভির নাটকগুলোর মাঝে কিছু নাটকে মেয়ে ঐন্দ্রিলা আহমেদ এবং স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজিও অভিনয় করেন। সেসময় তিনিই ছিলেন সবচেয়ে উচ্চ পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত শিল্পী।\r\n\r\nআবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম ছিলেন বুলবুল আহমেদের নাট্যগুরু। অভিনয়ের জানা অজানা নানা বিষয়ে গুরুর পরামর্শ ও দিকনির্দেশনা পেয়েছেন তিনি। মঞ্চ থেকে মঞ্চে দৌড়ানোর সেই সময় গুরু তাঁর কাছ থেকে প্রতিশ্রুতি নিয়েছিলেন, যদি কখনও তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন তবে সেখানে বুলবুল আহমেদকে অভিনয় করতে হবে। সেই প্রতিশ্রুতি রক্ষা করতেই ১৯৭৩ সালে ‘ইয়ে করে বিয়ে’ চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে রুপালি পর্দায় যাত্রা শুরু হয়। শুরুটা মোটেই সহজ ছিলনা। মঞ্চ, রেডিও, টিভি নাটকে অভিনয়ের ক্ষেত্রে পরিবারের সকলের সহযোগিতা ও সমর্থন পেয়েছেন তিনি। কিন্তু রুপালি পর্দায় প্রবেশের সিদ্ধান্তে স্ত্রী ডেইজি বেঁকে বসলেন। কিছুতেই তাঁকে বোঝাতে পারছিলেন না। অবশেষে ডেইজির মা লতিফা খানের শরণাপন্ন হলেন বুলবুল আহমেদ। তিনিই বুঝিয়ে সুঝিয়ে রাজি করালেন ডেইজিকে। বুলবুল আহমেদ স্ত্রীকে কথা দিয়েছিলেন, শখের বশে একটি বা দুটি ছাড়া চলচ্চিত্রে অভিনয় করবেন না তিনি। টেলিভিশন নাটক ‘এপিঠ ওপিঠ’-এর চলচ্চিত্ররূপ ছিল এই ‘ইয়ে করে বিয়ে’। রুপালি পর্দায় প্রবেশের এই মাহেন্দ্রক্ষণেই তাবাররুক নাম বদলে শিষ্যের নাম পাল্টে ‘বুলবুল’ রাখলেন পরিচালক আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম। দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ‘অঙ্গীকার’-এ নায়ক হিসেবে অভিনয়ের পাশাপাশি কার্যনির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন তিনি। এই চলচ্চিত্রেই কবরীর সাথে জুটি বেঁধে জনপ্রিয়তা লাভ করেন। এই জুটি পরবর্তীতে আরও অনেকগুলো কাজ করে প্রশংসিত হয়েছিল। দিন দিন অভিনয়ের নেশাটা বাড়তে থাকায় স্ত্রীকে দেয়া কথা আর রাখতে পারেননি বুলবুল আহমেদ। শখের অভিনয়, নেশা থেকে পেশায় পরিণত হতে বেশি সময় লাগেনি। দশ বছরের ব্যাংকিং পেশা ছেড়ে দিয়ে দৃঢ় প্রত্যয়ে অভিনয়ে নেমে পড়েন। সেসময় ‘জীবন নিয়ে জুয়া’ সিনেমাটির মধ্য দিয়ে ববিতার সাথে জুটি বেঁধে দর্শক প্রিয়তা অর্জন করেন। এই জুটিটি আরও বেশ কয়েকটি সিনেমা একসাথে করেন। ১৯৭৬ সালে আলমগির কবির পরিচালিত ‘সূর্যকন্যা’ সিনেমাটিতে অসাধারণ অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতা হিসেবে জহির রায়হান পুরস্কার লাভ করেন তিনি। তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রগুলো হল- ‘রুপালি সৈকতে’, ‘সীমানা পেরিয়ে’, ‘মোহনা’, ‘মহানায়ক’, \'পুরস্কার\', \'সোহাগ\', \'বৌরানী\', \'ঘর সংসার\', \'বধু বিদায়\', \'ছোট মা\', \'আরাধনা\', \'সঙ্গিনী\', \'সময় কথা বলে\', \'স্মৃতি তুমি বেদনা\', \'শেষ উত্তর\', \'স্বামী\', \'ওয়াদা\', \'গাংচিল\', \'কলমিলতা\', \'জন্ম থেকে জ্বলছি\', \'দেবদাস\', \'ভালো মানুষ\', \'বদনাম\', \'দুই জীবন\', \'দিপু নাম্বার টু\', \'ফেরারি বসন্ত\', \'দি ফাদার\', \'রাজলক্ষ্মী-শ্রীকান্ত\' প্রভৃতি। ইরান, রুমানিয়া, বুলগেরিয়া, রাশিয়া, ইন্দোনেশিয়ার মত দেশে নিজের দেশের চলচ্চিত্র নিয়ে ঘুরে এসেছেন তিনি। নিজ দেশের চলচ্চিত্র প্রতিনিধি হিসেবে গৌরব অর্জন করেন।\r\n\r\nঅভিনয় জীবনের এক প্রান্তে এসে বুলবুল আহমেদ চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। \'অঙ্গীকার\', \'জীবন নিয়ে জুয়া\', \'ওয়াদা\', \'ভালোমানুষ\', \'মহানায়ক\' সিনেমাগুলো প্রযোজনা করেন তিনি। মহানায়ক তাঁর প্রথম একক প্রযোজনা, এই সিনেমাতেই তিনি বাংলাদেশ থেকে প্রথম শুটিংয়ের জন্যে বিদেশে গিয়েছেন ৩৫ জন কলাকুশলী নিয়ে। প্রথম চলচ্চিত্র পরিচালনা করে তিনি বাচসাস পুরস্কার লাভ করেন। ‘রাজলক্ষী শ্রীকান্ত’ পরিচালনা করে ১৩ টি শাখায় শ্রেষ্ঠ পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর পরিচালিত অন্যতম প্যাকেজ নাটকগুলো হল- \'শেষ পর্যন্ত তোমাকে চাই\', \'মেঘে ঢাকা আকাশ\', \'তুমি কি সেই তুমি\', \'একটি প্রেমের জন্য\', \'মন ছুঁয়ে যায়\', \'চিরকুট\', \'অনামিকা\', \'অন্য মনে\', \'পলাতক সে\', \'অকারণে অবেলায়\', \'বিলেতি বিলাস\', \'নীলা নামের মেয়েটি\', \'তৃতীয় পক্ষ\', \'একা\', \'এক ঝলক আলো\', \'জীবন নদীর জোয়ার ভাটা\', \'ঝরা পাতা\', \'মানুষজন\', \'আরাধনা\', \'কোন গগনের তারা\', \'ঋতু গৃহ\', \'বৃষ্টি\', \'চলে যায় বসন্তের দিন\', \'ওরা তিনজন\', \'ইয়ে নিয়ে বিয়ে\', \'সুভা\', \'একজন পৃথিলার কথা\' ইত্যাদি।\r\n\r\nঅভিনয়, প্রযোজনা এবং পরিচালনার পাশাপাশি উপস্থাপনা, বিজ্ঞাপনচিত্রে অংশগ্রহণ এমনকি বিজ্ঞাপন চিত্র নির্মাণেও সাবলীল ভূমিকা রেখেছেন বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nসাংস্কৃতিক পরিসরে একাধিক ক্ষেত্রে বুলবুল আহমেদের সরব উপস্থিতি তাঁর নিজের একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ার গড়ার পাশাপাশি তৎকালীন সাংস্কৃতিক মণ্ডলকে সমৃদ্ধ করেছিল।\r\n\r\nশেষ সময়ে ডায়াবেটিকস ও হৃদরোগের পাশাপাশি কিডনির সমস্যায়ও ভুগছিলেন তিনি। অবশেষে ২০১০ সালের ১৫ জুলাই বুলবুল আহমেদ মৃত্যুবরণ করেন। এই কীর্তিমান অভিনেতা বাংলা নাটক ও চলচ্চিত্র শিল্পের একজন দুর্দান্ত কর্মী ও কারিগর দুই রূপেই ভাস্বর হয়ে আছেন ও থাকবেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: ঐন্দ্রিলা আহমেদের লেখা বুলবুল আহমেদের জীবনীগ্রন্থ ‘একজন মহানায়কের কথা’। প্রকাশনী- বইপত্র, প্রকাশক-মাহবুবুর রহমান বাবু, প্রথম প্রকাশ- সেপ্টেম্বর, ২০১৩\r\n\r\n<i>লেখক : অনুপমা ইসলাম নিশো</i>', 'বুলবুল আহমেদ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5804-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:20:38', '2019-06-13 16:20:38', '', 5804, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5807', 0, 'revision', '', 0),
(5808, 6, '2019-06-13 22:21:58', '2019-06-13 16:21:58', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5805\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  বুলবুল আহমেদ আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%ac%e0%a7%81%e0%a6%b2%e0%a6%ac%e0%a7%81%e0%a6%b2-%e0%a6%86%e0%a6%b9', '', '', '2019-06-13 22:21:58', '2019-06-13 16:21:58', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5808', 0, 'page', '', 0),
(5809, 6, '2019-06-13 22:21:58', '2019-06-13 16:21:58', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5805\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  বুলবুল আহমেদ আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5808-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:21:58', '2019-06-13 16:21:58', '', 5808, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5809', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5810, 6, '2019-06-13 22:22:37', '2019-06-13 16:22:37', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5808 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nখলিল আহমেদ ও মোসলেমা খাতুনের অষ্টম সন্তান বুলবুল আহমেদ। তাঁর জন্মের প্রহর ছিল বেশ ঘটনাবহুল। বড় ছেলে হামেদ আহমেদের পরে পরপর ছয়টি কন্যা সন্তান জন্মগ্রহণ করে, যাদের মাঝে দুই কন্যা সন্তানের মৃত্যুতে সকলেই বেশ শোকাহত ছিলেন। অনেক দোয়া মানত করেছিলেন পরবর্তী সন্তানের জন্যে। এরপর ১৯৪১ সালের ৪ সেপ্টেম্বর পুরান ঢাকার আগামসি লেনের বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেন তাদের বহু আকাঙ্ক্ষিত এক সন্তান। সন্তান ভূমিষ্ঠ হওয়ার পর আনন্দে চারিপাশে তাবাররুক বিলানো হয়। তাই তাঁর নামকরণ হয় তাবাররুক আহমেদ ওরফে বুলবুল। পরবর্তীতে সবাই তাঁকে বুলবুল আহমেদ নামেই জানেন। আর তিনিই হলেন এদেশের শক্তিমান ও খ্যাতিমান অভিনেতা বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের বাবা দেশ বিভাগের কিছুদিন পূর্বে এপার বাংলায় বদলি হয়ে এসে সেগুনবাগিচায় বাসা ভাড়া নেন। পরবর্তীতে টিকাটুলির বাড়িটি কিনে নেন। সামনে বৈঠকখানা আর তার পিছনে বড় দু’তলা বাড়ি। বৈঠকখানায় আগত পুরুষদের অন্দরমহলে প্রবেশের অনুমতি ছিল না। এই বৈঠকখানার বেশ বড় ভূমিকা আছে বুলবুল আহমেদের পরবর্তী জীবনে। প্রতিদিন এই বৈঠকখানাতেই সন্ধ্যায় খলিল আহমেদের মত অনেক উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের সম্মিলনে আসর বসত। এখানে আড্ডার পাশাপাশি নাটকের মহড়া চলত। খলিল আহমেদ একইসাথে নাটকে অভিনয় করতেন এবং নির্দেশনা দিতেন। আড়াল থেকে, কখনও জানালা কখনওবা দরজার ফাঁক দিয়ে লুকিয়ে লুকিয়ে এই মহড়া দেখতেন বুলবুল আহমেদ। শৈশবকালে এই আসর থেকেই তিনি অভিনয়ের অনুপ্রেরণা পান । এই মহড়ার সুবাদে অনেক নামীদামী শিল্পীদের তিনি তাঁদের বাড়িতে আসতে দেখেছেন, যাঁদের সাথে পরবর্তীতে কাজের সুযোগ পেয়েছেন। এদের মাঝে কাজি খালেক, মহম্মদ আনিস, আয়েশা আক্তার, রানি সরকার, রহিমা খালা, নারায়ণ চক্রবর্তী প্রমুখের নাম উল্লেখযোগ্য। ছেলেবেলায় বুলবুল আহমেদ প্রায়ই তাঁর বাবার কোট পড়ে মাথায় হ্যাট দিয়ে হাতে লাঠি নিয়ে ভাই-বোনদের সামনে এসে বলতেন, “ম্যায় আব্বা হু, ম্যায় আব্বা হু”। এই ছোট্ট বয়সেই বাবার অনুকরণ আর বাড়িতে নাটকের মহড়ার অনুশীলন ক্ষুদ্র মনে অভিনয়ের সুপ্ত বাসনার সঞ্চার করে। পুরান ঢাকার ফুলবাড়িয়ায় ছিল মাহবুব আলি ইন্সটিটিউশন, যেখানে খলিল আহমেদের নাটক মঞ্চস্থ হত। বুলবুল আহমেদ এই নাটকগুলো দেখতে যেতেন সবসময়। তিনি বলেন, “ছোটবেলায় অভিনেতা হব এটা ভাবিনি, কিন্তু আমার মনে হয় এসব বিষয় আমার অবচেতন মনে গভীর ছাপ ফেলে। এর ফলেই পরবর্তীতে অভিনেতা হিসেবে আমার পদচারণা। আমি মনে করি জন্মগত প্রতিভা না থাকলে অভিনেতা হওয়া যায় না। অনুকূল পরিবেশ ও পারিবারিক পরিমণ্ডলও অবশ্যই প্রভাব ফেলে।’’\r\n\r\nচাকরিসুত্রে খলিল আহমেদকে প্রায়ই নানা জায়গায় বদলি হতে হত। যেকারণে বুলবুল আহমেদের জন্ম আগামসি লেনে হলেও যখন তাঁর স্কুলে পড়ার বয়স হল তখন খলিল আহমেদ কোলকাতায় বদলি হন। তাই তাঁর পড়ালেখার শুরুটা কোলকাতাতেই। মুসলিম গার্লস স্কুলে তিনি ১৯৪৭ সাল পর্যন্ত পড়াশুনা করেন। দ্বিতীয় শ্রেণীতে পড়ার সময় দেশ বিভাগের পূর্বে খলিল আহমেদের আবার ঢাকায় পোস্টিং। ছেলেবেলায় ঢাকা শহরের নির্জন পথে সাইকেল চালাতে খুব পছন্দ করতেন বুলবুল আহমেদ। সাত আট বছর বয়সে যখন তিনি ক্লাস থ্রিতে পরেন তখন বাবার হাত ধরে ফুটবল খেলা দেখতে যেতেন। জিপিও-এর সামনে একটা কাঠের মাঠ ছিল। সেখানে খেলা দেখতেন আর চিনা বাদাম খেতেন দুজনে। তিনি নিজেও ফুটবল খেলেছেন। প্রিয় খেলা ছিল ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন। কিশোর বুলবুল আহমেদ বই পড়তে খুব ভালবাসতেন। বন্ধুদের সাথে বিকেলে কখনও কখনও হেঁটে চলে যেতেন স্টেডিয়ামের বইয়ের দোকানে। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর আর শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়ের খুব ভক্ত ছিলেন তিনি। বন্ধুদের সাথে লেকের পাশে, নদীর ধারে বসে প্রাণ খুলে গান গাইতেন। নানা প্রসঙ্গে আলোচনাও চলত। ছেলেবেলায় এবং তরুন বয়সেও বুলবুল আহমেদের একটা শখ ছিল সিনেমা দেখা। এটা একটা নেশার মত ছিল। বড় ভাইবোনেরা সিনেমা দেখতে গেলে তাঁকে সঙ্গে নিত না। তিনি খুব মন খারাপ করতেন, কাঁদতেনও। ঢাকায় যখন প্যারাডাইস ও ব্রিটানিয়া হল ছিল তখন সেখানে ইংরেজি সিনেমা দেখানো হত। বাবার হাত ধরে এই সিনেমা হলে লরেল হার্ডির সিনেমা দেখে হেসে কুটিকুটি হয়েছেন তিনি। থ্রি ডাইমেন্সনের সিনেমা আসার পর চশমা পড়ে অন্ধকার প্রেক্ষাগৃহে দেখা ছবির রোমাঞ্চের তুলনা হত না। পছন্দের তালিকায় গানও ছিল। বাসায় রেডিওতে ৭৫ স্পিড রেকর্ডে প্রচুর গান শুনতেন তিনি। গান শুনতে শুনতে গানের সাথে ঠোঁট মেলাতেন। বাবা খলিল আহমেদ যাতে টের না পায় সেজন্য দরজা বন্ধ করে গান করতেন। জগন্ময় মিত্র, শ্যামল মিত্র, হেমন্ত মুখোপাধ্যায় আর সতীনাথের গান সবচেয়ে পছন্দ ছিল তাঁর। স্কুলের উপরের ক্লাসে পড়ার সময় লুকিয়ে লুকিয়ে উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের সিনেমা দেখতে যেতেন। সিনেমা হলের সামনে দাঁড়িয়ে ফটোসেট বা পোস্টার দেখার সময় কখনও চিন্তাও করেননি যে একসময় তিনিও অভিনয় করবেন। উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের বেশ ভক্ত ছিলেন বুলবুল আহমেদ, তাঁদের আদলে চুলের ছাঁট দিতেন। ছোট থেকে বড় হওয়া অবধি এই স্টাইল অনুসরণ করেছেন।\r\n\r\nএসএসসি পরীক্ষার পর পাড়ার এক সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে “কবির লড়াই” নামক এক নাটিকায় অভিনয় করেন যেখানে তিনি সতীনাথ ও শ্যামল মিত্রের দুটি গান গেয়েছিলেন। বেশ প্রশংসা কুড়িয়েছিলেন প্রথমবারেই। ঢাকা কলেজিয়েট স্কুলের পুরানা পল্টন শাখায় ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ার পর সদরঘাট শাখায় ভর্তি হন। পরবর্তীতে এখান থেকে মেট্রিক পাশ করেছিলেন। স্কুল পেরিয়ে ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ভর্তি হওয়ার পরপরই ১৯৫৭ সালের ২৫ ডিসেম্বর আকস্মিকভাবে তাঁর মা মারা যান। বড় ভাই হামেদ আহমেদ চাকরিসূত্রে তখন সিলেটে ছিলেন । মায়ের মৃত্যুর পর ভাইয়ের ডাকে সিলেটে চলে যান বুলবুল আহমেদ। কিছুদিন থাকার পর বড়ভাই তাঁকে এমসি কলেজে ভর্তি করে দেন। কিন্তু কিছুদিন পর আবার আকস্মিকভাবে তাঁর বাবা মারা যান। পরপর এই দুটি শোক সামলে ওঠা বেশ কষ্টকর ছিল বুলবুল আহমেদের জন্যে। শোকে বিপর্যস্ত হলেও জীবনের স্বাভাবিক নিয়মের গণ্ডিতে আবার ফিরে আসেন তিনি। ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। বিজ্ঞান বিভাগে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর ভর্তি হন নটরডেম কলেজে। এবার আর্টসে।\r\n\r\nবাবা-মায়ের মৃত্যুর পর বুলবুল আহমেদ তাঁর বড় ভাই হামেদ আহমেদের অভিভাবকত্বেই ছিলেন। অত্যন্ত সম্ভ্রান্ত ও অবস্থাপন্ন পরিবারে জন্মগ্রহণ করায় কখনও দৈন্যদশা কি তা দেখেননি। ছেলেমেয়ের পড়ালেখা আর বিয়েশাদীর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ রেখে গিয়েছিলেন পিতা খলিল আহমেদ।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরুটা মঞ্চনাটক দিয়েই হয়েছিল বুলবুল আহমেদের। ১৯৫৮ সালে প্রথম সিলেটের এমসি কলেজের বার্ষিক অনুষ্ঠানে রবি ঠাকুরের ‘শেষ রক্ষা’ নাটকে মূল চরিত্র ‘গদাই’ নামভূমিকায় অভিনয় করে অনেক প্রশংসা কুড়ান। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নাটকের মূল চরিত্রে প্রথম অভিনয় করার পর তিনি উপলব্ধি করেন, শিল্পচর্চা তাঁকে যতটা আনন্দ দিতে পারে তা আর অন্যকিছু দিতে পারে না। বোম্বেতে দিলীপ কুমার আর ওপার বাংলার উত্তমকুমার, নায়িকা মধুবালা, নার্গিস ও সুচিত্রা সেন তাঁর বিশেষ পছন্দের তালিকায় আছেন। দিলীপ কুমার ও উত্তমকুমার তাঁর অভিনয় জীবনে অনেক প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। ঢাকায় কয়েকজন বন্ধু মিলে ‘শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘ’ নামে একটি নাট্যগোষ্ঠী গঠন করেন। নীহাররঞ্জন গুপ্তের ‘উল্কা’ নাটকটি মঞ্চস্থ করার মধ্য দিয়ে এই সঙ্ঘের যাত্রা শুরু হয়। এই বিখ্যাত নাটকটি মঞ্চস্থ হয়েছিল ব্রিটিশ কাউন্সিল মিলনায়তনে, যেখানে বুলবুল আহমেদ ‘সুবীর’ চরিত্রে অভিনয় করেন। শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘের সদস্য হিসেবে পরবর্তীতে আরও অনেক নাটকে অভিনয় করেছেন বুলবুল আহমেদ। যার মাঝে ‘কানাকড়ি’, ‘বারো ঘণ্টা’, ‘মানচিত্র’, ‘গোধূলির প্রেম’ ও ‘অ্যালবাম’ উল্লেখযোগ্য। বুলবুল আহমেদ ছাড়াও সেসময় এই নাট্যগোষ্ঠীর হাত ধরে গৌরবের স্বাক্ষর রেখেছেন সৈয়দ আহসান আলি সিডনী, ত্রিরত্ন খ্যাত জলিল, আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম, নাজমুল হুদা বাচ্চু, কেরামত মওলা প্রমুখ। নাজমুল হুদা বাচ্চু এবং আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম এই দুজন প্রথিতযশা শিক্ষাগুরুর কাছে গভীর নিমগ্নতায় ডুবে থেকে একটু একটু করে নিজেকে সমৃদ্ধ করেছেন বুলবুল আহমেদ। অভিনয়ের আকুলতা নিয়ে ছুটে বেড়িয়েছেন মঞ্চ থেকে মঞ্চে, এক প্রতিষ্ঠান থেকে আরেক প্রতিষ্ঠানে, ঢাকা কলেজ থেকে এমসি কলেজ সর্বত্র। এরপর এক পর্যায়ে ষাট দশকের সাড়া জাগানো নাট্যদল ‘ড্রামা সার্কেল’-এর সাথে জড়িয়ে পড়েন। অভিনয়ের দক্ষতা আরও প্রসারিত হয় ‘ইডিপাস’ এবং ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটক দুটির মধ্য দিয়ে। নাটকের নির্দেশক বজলুল করিম বেশ স্নেহ করতেন বুলবুল আহমেদকে। তিনি বুলবুল আহমেদের মাঝে সম্ভাবনা দেখতে পেয়েছিলেন। আর সেকারণে ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটকের মূল চরিত্র ক্যাপ্টেন ব্লান্টশলীর ভূমিকায় অভিনয় করার সুযোগ পান তিনি। এ নাটকটি শুধু মঞ্চেই নয় টেলিভিশনেও প্রচারিত হয়েছিল। বলা বাহুল্য বুলবুল আহমেদের অভিনয় সেসময় সুধীজনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদ ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ইতিহাস বিভাগে এম.এ.-তে ভর্তি হন। ইতিহাস বরাবরই তাঁর প্রিয় বিষয় ছিল। এম.এ. পড়ার সময় ভাললাগা আরও বিস্তৃতি পায়। এসময় তিনি ‘ডাকসু’ ও এস এম হলে নাটকে অভিনয় করেন। এছাড়া অন্যান্য সংগঠনের নাটকেও অভিনয় করেন তিনি। ১৯৬৩ সালে এম.এ. পাশ করার পর কিছুদিন রেডিওতে কাজ করেন তিনি। রেডিও পাকিস্তানের ‘অনুরোধের আসর’ নামে গানের অনুষ্ঠানটি দিয়েই ঘোষক হিসেবে নাম লেখান। তাঁর শব্দচয়ন ও কণ্ঠস্বর শ্রোতারা বেশ পছন্দ করতেন। একাজেই জীবনের প্রথম রোজগারের মুখ দেখেন বুলবুল আহমেদ। পনেরো টাকা মাইনে পেয়েছিলেন প্রথম। তৎকালীন সময়ে এই পনেরো টাকাই অনেক টাকা ছিল। কিন্তু এ কাজ দিয়ে তো আর জীবন চলে না। তাই বিজ্ঞাপন দেখে ব্যাংকের চাকরীতে আবেদন করেন। ইন্টারভিউয়ের ডাক পেয়ে যান। সকল ধাপ সুষ্ঠুভাবে পার করার পর তৎকালীন ইউনাইটেড ব্যাংক যা বর্তমানে জনতা ব্যাংক নামে পরিচিত, সেখানে শিক্ষানবিশ অফিসার হিসেবে যোগ দেন। মতিঝিলের হেড অফিস ছিল তাঁর প্রথম কর্মস্থল। ছয়মাস পর পুরোদস্তুর ব্যাংকার হিসেবে বদলী হন চট্টগ্রামে। কয়েক মাস চাকরীর পর আবার বদলী হন ঢাকাস্থ টিএসটি ব্র্যাঞ্চে, তবে এইবার পদোন্নতি হয় ব্র্যাঞ্চ ম্যানেজার হিসেবে। একজন সফল ব্যাংকার হিসেবে দশবছর কাজ করার মাঝেও নাটক ছাড়েননি। মঞ্চে ও টেলিভিশনে নাটক করে গেছেন নিয়মিত। বুলবুল আহেমদের আরেকটি গুণ ছিল, তিনি কবিতা আবৃত্তি করতেন। তাঁর কণ্ঠস্বর ছিল বলিষ্ঠ ও সুদৃঢ়। বিভিন্ন অনুষ্ঠানে, মঞ্চে ও টেলিভিশনে তিনি আবৃত্তি করেছেন। বাংলাদেশ টেলিভিশন চালু হওয়ার পর সেখানে তিনি নিয়মিত নাটক করতে শুরু করেন। টেলিভিশনে তাঁর প্রথম নাটক আবদুল্লাহ আল মামুনের ‘পূর্বাভাস’। ‘ইডিয়েট’ নাটকটির জন্যে তিনি দর্শক হৃদয়ে আজও এক দুর্লভ স্থান অধিকার করে আছেন। যেকোনো নাটকে অভিনয়ের সময় বুলবুল আহমেদ নাটকের চরিত্রের ভেতর মিশে যেতেন।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজি। ছেলেবেলা থেকে দুজনে পরিচিত ছিলেন। দুজনের ভেতর ভালোলাগা থেকে ভালবাসা তৈরি হয়ে অবশেষে শেষ পরিণতিতে উপনীত হন তাঁরা। দুই পরিবারের সম্মতিক্রমে তাঁদের বিয়ে সম্পন্ন হয় । বিয়ের কিছুদিন পর বুলবুল আহমেদ চট্টগ্রামে বদলি হন। দুজনে মিলে চট্টগ্রামে নতুন সংসার শুরু করেন। চট্টগ্রামে ব্যাংকের কাজের পাশাপাশি সেখানকার বেতারেও যোগ দেন বুলবুল আহমেদ। শুধু ঘোষক হিসেবেই নয়, তিনি বেতারের নাটকেও অংশগ্রহণ করেন। চট্টগ্রামে তিন বছর কাটানোর পর আবার ঢাকায় বদলি হন। চাকরি, সংসার এবং অভিনয় সব কিছুই সুনিপুণ হাতে চালিয়েছেন তিনি। স্ত্রী ডেইজি সবসময় পাশে থেকে সহযোগিতা করেছেন। তাঁর এক ছেলে, দুই মেয়ে।\r\n\r\nটেলিভিশনে বুলবুল আহমেদের নাট্যজীবন শুরু হয় নাট্যগুরু আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমামের হাত ধরে। শুরুতে তিনি কিছু নাটিকায় অভিনয় করেন। অভিনেতা হিসেবে সত্যিকার অর্থে পথ চলা শুরু ১৯৬৮ সালে ‘পূর্বাভাস’ নাটকের মধ্য দিয়ে। \'আরেক ফাল্গুন\', \'বরফ গলা নদী\', \'ইডিয়ট\', \'শেষ বিকেলের মেয়ে\', \'তোমাদের জন্যে ভালোবাসা\', \'তুমি রবে নীরবে\', \'টাকায় কি না হয়\', \'মালঞ্চ\', \'হৈমন্তী\', \'এইসব দিনরাত্রি\', \'সারাদিন বৃষ্টি\', \'রূপনগর\', \'সারাবেলা\' এরকম প্রায় তিনশতাধিকেরও বেশি নাটকে অভিনয় করে প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি। জহির রায়হানের উপন্যাস ‘বরফ গলা নদী’-তে অভিনয় করে সবার নজরে আসেন তিনি। ‘কায়েসের’ চরিত্রে দুর্দান্ত অভিনয় করায় পরবর্তীতে জহির রায়হানের উপন্যাস নিয়ে করা সমস্ত নাটকে তিনি সুযোগ পেতে থাকেন। ‘দূরদর্শীনী\' নাটকে বুলবুল আহমেদের সাথে তাঁর স্ত্রীও সহশিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। রামপুরায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের উদ্বোধনী দিনে নাটকটি প্রচারিত হয়।\r\n\r\nসেসময় একমাত্র তিনিই ছিলেন এক নাটকে দুটি ভিন্ন সময়ে দুটি ভিন্ন চরিত্রে অভিনয়কারী। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ‘হৈমন্তী’ নাটকটিতে শুরুতে অপুর ভূমিকায় এবং পরবর্তী জীবনে হৈমন্তীর বাবার ভূমিকায় অভিনয় করেন তিনি। ধারাবাহিক নাটক ‘এইসব দিনরাত্রি’-তে অভিনয় করেও অনেক প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি, যা দেশের সীমানা ছাড়িয়ে পার্শ্ববর্তী ভারত পর্যন্ত পৌঁছে গেছে। হুমায়ুন আহমেদের নাট্যগল্পে ‘শফিক’ চরিত্রটিতে অভিনয় করেছিলেন তিনি। তাঁর অভিনয় এত ভালো হয়েছিল যে দীর্ঘদিন দর্শকদের মুখে তিনি শফিক নামে ঘুরে ফিরে আসছিলেন। ভারতে একটি নাটকের শুটিং-এ গিয়েছিলেন তিনি। তখন একটি বাড়ি থেকে এক মহিলা তাঁকে শফিক নামে ডেকেছিলেন। ১৯৯২ সালে বিটিভিতে ‘স্বপ্নের শহর’ নাটকে অভিনয় করে তিনি অনেক প্রশংসা কুড়ান। পরবর্তীতে প্যাকেজ নাটকের চল শুরু হলে সেসব নাটকেও সুনিপুণ শৈল্পিকতায় কাজ করেন তিনি। বিটিভির নাটকগুলোর মাঝে কিছু নাটকে মেয়ে ঐন্দ্রিলা আহমেদ এবং স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজিও অভিনয় করেন। সেসময় তিনিই ছিলেন সবচেয়ে উচ্চ পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত শিল্পী।\r\n\r\nআবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম ছিলেন বুলবুল আহমেদের নাট্যগুরু। অভিনয়ের জানা অজানা নানা বিষয়ে গুরুর পরামর্শ ও দিকনির্দেশনা পেয়েছেন তিনি। মঞ্চ থেকে মঞ্চে দৌড়ানোর সেই সময় গুরু তাঁর কাছ থেকে প্রতিশ্রুতি নিয়েছিলেন, যদি কখনও তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন তবে সেখানে বুলবুল আহমেদকে অভিনয় করতে হবে। সেই প্রতিশ্রুতি রক্ষা করতেই ১৯৭৩ সালে ‘ইয়ে করে বিয়ে’ চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে রুপালি পর্দায় যাত্রা শুরু হয়। শুরুটা মোটেই সহজ ছিলনা। মঞ্চ, রেডিও, টিভি নাটকে অভিনয়ের ক্ষেত্রে পরিবারের সকলের সহযোগিতা ও সমর্থন পেয়েছেন তিনি। কিন্তু রুপালি পর্দায় প্রবেশের সিদ্ধান্তে স্ত্রী ডেইজি বেঁকে বসলেন। কিছুতেই তাঁকে বোঝাতে পারছিলেন না। অবশেষে ডেইজির মা লতিফা খানের শরণাপন্ন হলেন বুলবুল আহমেদ। তিনিই বুঝিয়ে সুঝিয়ে রাজি করালেন ডেইজিকে। বুলবুল আহমেদ স্ত্রীকে কথা দিয়েছিলেন, শখের বশে একটি বা দুটি ছাড়া চলচ্চিত্রে অভিনয় করবেন না তিনি। টেলিভিশন নাটক ‘এপিঠ ওপিঠ’-এর চলচ্চিত্ররূপ ছিল এই ‘ইয়ে করে বিয়ে’। রুপালি পর্দায় প্রবেশের এই মাহেন্দ্রক্ষণেই তাবাররুক নাম বদলে শিষ্যের নাম পাল্টে ‘বুলবুল’ রাখলেন পরিচালক আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম। দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ‘অঙ্গীকার’-এ নায়ক হিসেবে অভিনয়ের পাশাপাশি কার্যনির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন তিনি। এই চলচ্চিত্রেই কবরীর সাথে জুটি বেঁধে জনপ্রিয়তা লাভ করেন। এই জুটি পরবর্তীতে আরও অনেকগুলো কাজ করে প্রশংসিত হয়েছিল। দিন দিন অভিনয়ের নেশাটা বাড়তে থাকায় স্ত্রীকে দেয়া কথা আর রাখতে পারেননি বুলবুল আহমেদ। শখের অভিনয়, নেশা থেকে পেশায় পরিণত হতে বেশি সময় লাগেনি। দশ বছরের ব্যাংকিং পেশা ছেড়ে দিয়ে দৃঢ় প্রত্যয়ে অভিনয়ে নেমে পড়েন। সেসময় ‘জীবন নিয়ে জুয়া’ সিনেমাটির মধ্য দিয়ে ববিতার সাথে জুটি বেঁধে দর্শক প্রিয়তা অর্জন করেন। এই জুটিটি আরও বেশ কয়েকটি সিনেমা একসাথে করেন। ১৯৭৬ সালে আলমগির কবির পরিচালিত ‘সূর্যকন্যা’ সিনেমাটিতে অসাধারণ অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতা হিসেবে জহির রায়হান পুরস্কার লাভ করেন তিনি। তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রগুলো হল- ‘রুপালি সৈকতে’, ‘সীমানা পেরিয়ে’, ‘মোহনা’, ‘মহানায়ক’, \'পুরস্কার\', \'সোহাগ\', \'বৌরানী\', \'ঘর সংসার\', \'বধু বিদায়\', \'ছোট মা\', \'আরাধনা\', \'সঙ্গিনী\', \'সময় কথা বলে\', \'স্মৃতি তুমি বেদনা\', \'শেষ উত্তর\', \'স্বামী\', \'ওয়াদা\', \'গাংচিল\', \'কলমিলতা\', \'জন্ম থেকে জ্বলছি\', \'দেবদাস\', \'ভালো মানুষ\', \'বদনাম\', \'দুই জীবন\', \'দিপু নাম্বার টু\', \'ফেরারি বসন্ত\', \'দি ফাদার\', \'রাজলক্ষ্মী-শ্রীকান্ত\' প্রভৃতি। ইরান, রুমানিয়া, বুলগেরিয়া, রাশিয়া, ইন্দোনেশিয়ার মত দেশে নিজের দেশের চলচ্চিত্র নিয়ে ঘুরে এসেছেন তিনি। নিজ দেশের চলচ্চিত্র প্রতিনিধি হিসেবে গৌরব অর্জন করেন।\r\n\r\nঅভিনয় জীবনের এক প্রান্তে এসে বুলবুল আহমেদ চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। \'অঙ্গীকার\', \'জীবন নিয়ে জুয়া\', \'ওয়াদা\', \'ভালোমানুষ\', \'মহানায়ক\' সিনেমাগুলো প্রযোজনা করেন তিনি। মহানায়ক তাঁর প্রথম একক প্রযোজনা, এই সিনেমাতেই তিনি বাংলাদেশ থেকে প্রথম শুটিংয়ের জন্যে বিদেশে গিয়েছেন ৩৫ জন কলাকুশলী নিয়ে। প্রথম চলচ্চিত্র পরিচালনা করে তিনি বাচসাস পুরস্কার লাভ করেন। ‘রাজলক্ষী শ্রীকান্ত’ পরিচালনা করে ১৩ টি শাখায় শ্রেষ্ঠ পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর পরিচালিত অন্যতম প্যাকেজ নাটকগুলো হল- \'শেষ পর্যন্ত তোমাকে চাই\', \'মেঘে ঢাকা আকাশ\', \'তুমি কি সেই তুমি\', \'একটি প্রেমের জন্য\', \'মন ছুঁয়ে যায়\', \'চিরকুট\', \'অনামিকা\', \'অন্য মনে\', \'পলাতক সে\', \'অকারণে অবেলায়\', \'বিলেতি বিলাস\', \'নীলা নামের মেয়েটি\', \'তৃতীয় পক্ষ\', \'একা\', \'এক ঝলক আলো\', \'জীবন নদীর জোয়ার ভাটা\', \'ঝরা পাতা\', \'মানুষজন\', \'আরাধনা\', \'কোন গগনের তারা\', \'ঋতু গৃহ\', \'বৃষ্টি\', \'চলে যায় বসন্তের দিন\', \'ওরা তিনজন\', \'ইয়ে নিয়ে বিয়ে\', \'সুভা\', \'একজন পৃথিলার কথা\' ইত্যাদি।\r\n\r\nঅভিনয়, প্রযোজনা এবং পরিচালনার পাশাপাশি উপস্থাপনা, বিজ্ঞাপনচিত্রে অংশগ্রহণ এমনকি বিজ্ঞাপন চিত্র নির্মাণেও সাবলীল ভূমিকা রেখেছেন বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nসাংস্কৃতিক পরিসরে একাধিক ক্ষেত্রে বুলবুল আহমেদের সরব উপস্থিতি তাঁর নিজের একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ার গড়ার পাশাপাশি তৎকালীন সাংস্কৃতিক মণ্ডলকে সমৃদ্ধ করেছিল।\r\n\r\nশেষ সময়ে ডায়াবেটিকস ও হৃদরোগের পাশাপাশি কিডনির সমস্যায়ও ভুগছিলেন তিনি। অবশেষে ২০১০ সালের ১৫ জুলাই বুলবুল আহমেদ মৃত্যুবরণ করেন। এই কীর্তিমান অভিনেতা বাংলা নাটক ও চলচ্চিত্র শিল্পের একজন দুর্দান্ত কর্মী ও কারিগর দুই রূপেই ভাস্বর হয়ে আছেন ও থাকবেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: ঐন্দ্রিলা আহমেদের লেখা বুলবুল আহমেদের জীবনীগ্রন্থ ‘একজন মহানায়কের কথা’। প্রকাশনী- বইপত্র, প্রকাশক-মাহবুবুর রহমান বাবু, প্রথম প্রকাশ- সেপ্টেম্বর, ২০১৩\r\n\r\n<i>লেখক : অনুপমা ইসলাম নিশো</i>', 'বুলবুল আহমেদ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5804-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:22:37', '2019-06-13 16:22:37', '', 5804, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5810', 0, 'revision', '', 0),
(5811, 6, '2019-06-13 22:25:03', '2019-06-13 16:25:03', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5808 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nখলিল আহমেদ ও মোসলেমা খাতুনের অষ্টম সন্তান বুলবুল আহমেদ। তাঁর জন্মের প্রহর ছিল বেশ ঘটনাবহুল। বড় ছেলে হামেদ আহমেদের পরে পরপর ছয়টি কন্যা সন্তান জন্মগ্রহণ করে, যাদের মাঝে দুই কন্যা সন্তানের মৃত্যুতে সকলেই বেশ শোকাহত ছিলেন। অনেক দোয়া মানত করেছিলেন পরবর্তী সন্তানের জন্যে। এরপর ১৯৪১ সালের ৪ সেপ্টেম্বর পুরান ঢাকার আগামসি লেনের বাড়িতে জন্মগ্রহণ করেন তাদের বহু আকাঙ্ক্ষিত এক সন্তান। সন্তান ভূমিষ্ঠ হওয়ার পর আনন্দে চারিপাশে তাবাররুক বিলানো হয়। তাই তাঁর নামকরণ হয় তাবাররুক আহমেদ ওরফে বুলবুল। পরবর্তীতে সবাই তাঁকে বুলবুল আহমেদ নামেই জানেন। আর তিনিই হলেন এদেশের শক্তিমান ও খ্যাতিমান অভিনেতা বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের বাবা দেশ বিভাগের কিছুদিন পূর্বে এপার বাংলায় বদলি হয়ে এসে সেগুনবাগিচায় বাসা ভাড়া নেন। পরবর্তীতে টিকাটুলির বাড়িটি কিনে নেন। সামনে বৈঠকখানা আর তার পিছনে বড় দু’তলা বাড়ি। বৈঠকখানায় আগত পুরুষদের অন্দরমহলে প্রবেশের অনুমতি ছিল না। এই বৈঠকখানার বেশ বড় ভূমিকা আছে বুলবুল আহমেদের পরবর্তী জীবনে। প্রতিদিন এই বৈঠকখানাতেই সন্ধ্যায় খলিল আহমেদের মত অনেক উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের সম্মিলনে আসর বসত। এখানে আড্ডার পাশাপাশি নাটকের মহড়া চলত। খলিল আহমেদ একইসাথে নাটকে অভিনয় করতেন এবং নির্দেশনা দিতেন। আড়াল থেকে, কখনও জানালা কখনওবা দরজার ফাঁক দিয়ে লুকিয়ে লুকিয়ে এই মহড়া দেখতেন বুলবুল আহমেদ। শৈশবকালে এই আসর থেকেই তিনি অভিনয়ের অনুপ্রেরণা পান । এই মহড়ার সুবাদে অনেক নামীদামী শিল্পীদের তিনি তাঁদের বাড়িতে আসতে দেখেছেন, যাঁদের সাথে পরবর্তীতে কাজের সুযোগ পেয়েছেন। এদের মাঝে কাজি খালেক, মহম্মদ আনিস, আয়েশা আক্তার, রানি সরকার, রহিমা খালা, নারায়ণ চক্রবর্তী প্রমুখের নাম উল্লেখযোগ্য। ছেলেবেলায় বুলবুল আহমেদ প্রায়ই তাঁর বাবার কোট পড়ে মাথায় হ্যাট দিয়ে হাতে লাঠি নিয়ে ভাই-বোনদের সামনে এসে বলতেন, “ম্যায় আব্বা হু, ম্যায় আব্বা হু”। এই ছোট্ট বয়সেই বাবার অনুকরণ আর বাড়িতে নাটকের মহড়ার অনুশীলন ক্ষুদ্র মনে অভিনয়ের সুপ্ত বাসনার সঞ্চার করে। পুরান ঢাকার ফুলবাড়িয়ায় ছিল মাহবুব আলি ইন্সটিটিউশন, যেখানে খলিল আহমেদের নাটক মঞ্চস্থ হত। বুলবুল আহমেদ এই নাটকগুলো দেখতে যেতেন সবসময়। তিনি বলেন, “ছোটবেলায় অভিনেতা হব এটা ভাবিনি, কিন্তু আমার মনে হয় এসব বিষয় আমার অবচেতন মনে গভীর ছাপ ফেলে। এর ফলেই পরবর্তীতে অভিনেতা হিসেবে আমার পদচারণা। আমি মনে করি জন্মগত প্রতিভা না থাকলে অভিনেতা হওয়া যায় না। অনুকূল পরিবেশ ও পারিবারিক পরিমণ্ডলও অবশ্যই প্রভাব ফেলে।’’\r\n\r\nচাকরিসুত্রে খলিল আহমেদকে প্রায়ই নানা জায়গায় বদলি হতে হত। যেকারণে বুলবুল আহমেদের জন্ম আগামসি লেনে হলেও যখন তাঁর স্কুলে পড়ার বয়স হল তখন খলিল আহমেদ কোলকাতায় বদলি হন। তাই তাঁর পড়ালেখার শুরুটা কোলকাতাতেই। মুসলিম গার্লস স্কুলে তিনি ১৯৪৭ সাল পর্যন্ত পড়াশুনা করেন। দ্বিতীয় শ্রেণীতে পড়ার সময় দেশ বিভাগের পূর্বে খলিল আহমেদের আবার ঢাকায় পোস্টিং। ছেলেবেলায় ঢাকা শহরের নির্জন পথে সাইকেল চালাতে খুব পছন্দ করতেন বুলবুল আহমেদ। সাত আট বছর বয়সে যখন তিনি ক্লাস থ্রিতে পরেন তখন বাবার হাত ধরে ফুটবল খেলা দেখতে যেতেন। জিপিও-এর সামনে একটা কাঠের মাঠ ছিল। সেখানে খেলা দেখতেন আর চিনা বাদাম খেতেন দুজনে। তিনি নিজেও ফুটবল খেলেছেন। প্রিয় খেলা ছিল ক্রিকেট ও ব্যাডমিন্টন। কিশোর বুলবুল আহমেদ বই পড়তে খুব ভালবাসতেন। বন্ধুদের সাথে বিকেলে কখনও কখনও হেঁটে চলে যেতেন স্টেডিয়ামের বইয়ের দোকানে। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর আর শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায়ের খুব ভক্ত ছিলেন তিনি। বন্ধুদের সাথে লেকের পাশে, নদীর ধারে বসে প্রাণ খুলে গান গাইতেন। নানা প্রসঙ্গে আলোচনাও চলত। ছেলেবেলায় এবং তরুন বয়সেও বুলবুল আহমেদের একটা শখ ছিল সিনেমা দেখা। এটা একটা নেশার মত ছিল। বড় ভাইবোনেরা সিনেমা দেখতে গেলে তাঁকে সঙ্গে নিত না। তিনি খুব মন খারাপ করতেন, কাঁদতেনও। ঢাকায় যখন প্যারাডাইস ও ব্রিটানিয়া হল ছিল তখন সেখানে ইংরেজি সিনেমা দেখানো হত। বাবার হাত ধরে এই সিনেমা হলে লরেল হার্ডির সিনেমা দেখে হেসে কুটিকুটি হয়েছেন তিনি। থ্রি ডাইমেন্সনের সিনেমা আসার পর চশমা পড়ে অন্ধকার প্রেক্ষাগৃহে দেখা ছবির রোমাঞ্চের তুলনা হত না। পছন্দের তালিকায় গানও ছিল। বাসায় রেডিওতে ৭৫ স্পিড রেকর্ডে প্রচুর গান শুনতেন তিনি। গান শুনতে শুনতে গানের সাথে ঠোঁট মেলাতেন। বাবা খলিল আহমেদ যাতে টের না পায় সেজন্য দরজা বন্ধ করে গান করতেন। জগন্ময় মিত্র, শ্যামল মিত্র, হেমন্ত মুখোপাধ্যায় আর সতীনাথের গান সবচেয়ে পছন্দ ছিল তাঁর। স্কুলের উপরের ক্লাসে পড়ার সময় লুকিয়ে লুকিয়ে উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের সিনেমা দেখতে যেতেন। সিনেমা হলের সামনে দাঁড়িয়ে ফটোসেট বা পোস্টার দেখার সময় কখনও চিন্তাও করেননি যে একসময় তিনিও অভিনয় করবেন। উত্তম কুমার আর দিলীপ কুমারের বেশ ভক্ত ছিলেন বুলবুল আহমেদ, তাঁদের আদলে চুলের ছাঁট দিতেন। ছোট থেকে বড় হওয়া অবধি এই স্টাইল অনুসরণ করেছেন।\r\n\r\nএসএসসি পরীক্ষার পর পাড়ার এক সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানে “কবির লড়াই” নামক এক নাটিকায় অভিনয় করেন যেখানে তিনি সতীনাথ ও শ্যামল মিত্রের দুটি গান গেয়েছিলেন। বেশ প্রশংসা কুড়িয়েছিলেন প্রথমবারেই। ঢাকা কলেজিয়েট স্কুলের পুরানা পল্টন শাখায় ক্লাস ফাইভ পর্যন্ত পড়ার পর সদরঘাট শাখায় ভর্তি হন। পরবর্তীতে এখান থেকে মেট্রিক পাশ করেছিলেন। স্কুল পেরিয়ে ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। ভর্তি হওয়ার পরপরই ১৯৫৭ সালের ২৫ ডিসেম্বর আকস্মিকভাবে তাঁর মা মারা যান। বড় ভাই হামেদ আহমেদ চাকরিসূত্রে তখন সিলেটে ছিলেন । মায়ের মৃত্যুর পর ভাইয়ের ডাকে সিলেটে চলে যান বুলবুল আহমেদ। কিছুদিন থাকার পর বড়ভাই তাঁকে এমসি কলেজে ভর্তি করে দেন। কিন্তু কিছুদিন পর আবার আকস্মিকভাবে তাঁর বাবা মারা যান। পরপর এই দুটি শোক সামলে ওঠা বেশ কষ্টকর ছিল বুলবুল আহমেদের জন্যে। শোকে বিপর্যস্ত হলেও জীবনের স্বাভাবিক নিয়মের গণ্ডিতে আবার ফিরে আসেন তিনি। ভর্তি হন ঢাকা কলেজে। বিজ্ঞান বিভাগে ইন্টারমিডিয়েট পাশ করার পর ভর্তি হন নটরডেম কলেজে। এবার আর্টসে।\r\n\r\nবাবা-মায়ের মৃত্যুর পর বুলবুল আহমেদ তাঁর বড় ভাই হামেদ আহমেদের অভিভাবকত্বেই ছিলেন। অত্যন্ত সম্ভ্রান্ত ও অবস্থাপন্ন পরিবারে জন্মগ্রহণ করায় কখনও দৈন্যদশা কি তা দেখেননি। ছেলেমেয়ের পড়ালেখা আর বিয়েশাদীর জন্য যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ রেখে গিয়েছিলেন পিতা খলিল আহমেদ।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরুটা মঞ্চনাটক দিয়েই হয়েছিল বুলবুল আহমেদের। ১৯৫৮ সালে প্রথম সিলেটের এমসি কলেজের বার্ষিক অনুষ্ঠানে রবি ঠাকুরের ‘শেষ রক্ষা’ নাটকে মূল চরিত্র ‘গদাই’ নামভূমিকায় অভিনয় করে অনেক প্রশংসা কুড়ান। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নাটকের মূল চরিত্রে প্রথম অভিনয় করার পর তিনি উপলব্ধি করেন, শিল্পচর্চা তাঁকে যতটা আনন্দ দিতে পারে তা আর অন্যকিছু দিতে পারে না। বোম্বেতে দিলীপ কুমার আর ওপার বাংলার উত্তমকুমার, নায়িকা মধুবালা, নার্গিস ও সুচিত্রা সেন তাঁর বিশেষ পছন্দের তালিকায় আছেন। দিলীপ কুমার ও উত্তমকুমার তাঁর অভিনয় জীবনে অনেক প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। ঢাকায় কয়েকজন বন্ধু মিলে ‘শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘ’ নামে একটি নাট্যগোষ্ঠী গঠন করেন। নীহাররঞ্জন গুপ্তের ‘উল্কা’ নাটকটি মঞ্চস্থ করার মধ্য দিয়ে এই সঙ্ঘের যাত্রা শুরু হয়। এই বিখ্যাত নাটকটি মঞ্চস্থ হয়েছিল ব্রিটিশ কাউন্সিল মিলনায়তনে, যেখানে বুলবুল আহমেদ ‘সুবীর’ চরিত্রে অভিনয় করেন। শ্যামলী শিল্পী সঙ্ঘের সদস্য হিসেবে পরবর্তীতে আরও অনেক নাটকে অভিনয় করেছেন বুলবুল আহমেদ। যার মাঝে ‘কানাকড়ি’, ‘বারো ঘণ্টা’, ‘মানচিত্র’, ‘গোধূলির প্রেম’ ও ‘অ্যালবাম’ উল্লেখযোগ্য। বুলবুল আহমেদ ছাড়াও সেসময় এই নাট্যগোষ্ঠীর হাত ধরে গৌরবের স্বাক্ষর রেখেছেন সৈয়দ আহসান আলি সিডনী, ত্রিরত্ন খ্যাত জলিল, আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম, নাজমুল হুদা বাচ্চু, কেরামত মওলা প্রমুখ। নাজমুল হুদা বাচ্চু এবং আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম এই দুজন প্রথিতযশা শিক্ষাগুরুর কাছে গভীর নিমগ্নতায় ডুবে থেকে একটু একটু করে নিজেকে সমৃদ্ধ করেছেন বুলবুল আহমেদ। অভিনয়ের আকুলতা নিয়ে ছুটে বেড়িয়েছেন মঞ্চ থেকে মঞ্চে, এক প্রতিষ্ঠান থেকে আরেক প্রতিষ্ঠানে, ঢাকা কলেজ থেকে এমসি কলেজ সর্বত্র। এরপর এক পর্যায়ে ষাট দশকের সাড়া জাগানো নাট্যদল ‘ড্রামা সার্কেল’-এর সাথে জড়িয়ে পড়েন। অভিনয়ের দক্ষতা আরও প্রসারিত হয় ‘ইডিপাস’ এবং ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটক দুটির মধ্য দিয়ে। নাটকের নির্দেশক বজলুল করিম বেশ স্নেহ করতেন বুলবুল আহমেদকে। তিনি বুলবুল আহমেদের মাঝে সম্ভাবনা দেখতে পেয়েছিলেন। আর সেকারণে ‘আর্মস এন্ড দি ম্যান’ নাটকের মূল চরিত্র ক্যাপ্টেন ব্লান্টশলীর ভূমিকায় অভিনয় করার সুযোগ পান তিনি। এ নাটকটি শুধু মঞ্চেই নয় টেলিভিশনেও প্রচারিত হয়েছিল। বলা বাহুল্য বুলবুল আহমেদের অভিনয় সেসময় সুধীজনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদ ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে ইতিহাস বিভাগে এম.এ.-তে ভর্তি হন। ইতিহাস বরাবরই তাঁর প্রিয় বিষয় ছিল। এম.এ. পড়ার সময় ভাললাগা আরও বিস্তৃতি পায়। এসময় তিনি ‘ডাকসু’ ও এস এম হলে নাটকে অভিনয় করেন। এছাড়া অন্যান্য সংগঠনের নাটকেও অভিনয় করেন তিনি। ১৯৬৩ সালে এম.এ. পাশ করার পর কিছুদিন রেডিওতে কাজ করেন তিনি। রেডিও পাকিস্তানের ‘অনুরোধের আসর’ নামে গানের অনুষ্ঠানটি দিয়েই ঘোষক হিসেবে নাম লেখান। তাঁর শব্দচয়ন ও কণ্ঠস্বর শ্রোতারা বেশ পছন্দ করতেন। একাজেই জীবনের প্রথম রোজগারের মুখ দেখেন বুলবুল আহমেদ। পনেরো টাকা মাইনে পেয়েছিলেন প্রথম। তৎকালীন সময়ে এই পনেরো টাকাই অনেক টাকা ছিল। কিন্তু এ কাজ দিয়ে তো আর জীবন চলে না। তাই বিজ্ঞাপন দেখে ব্যাংকের চাকরীতে আবেদন করেন। ইন্টারভিউয়ের ডাক পেয়ে যান। সকল ধাপ সুষ্ঠুভাবে পার করার পর তৎকালীন ইউনাইটেড ব্যাংক যা বর্তমানে জনতা ব্যাংক নামে পরিচিত, সেখানে শিক্ষানবিশ অফিসার হিসেবে যোগ দেন। মতিঝিলের হেড অফিস ছিল তাঁর প্রথম কর্মস্থল। ছয়মাস পর পুরোদস্তুর ব্যাংকার হিসেবে বদলী হন চট্টগ্রামে। কয়েক মাস চাকরীর পর আবার বদলী হন ঢাকাস্থ টিএসটি ব্র্যাঞ্চে, তবে এইবার পদোন্নতি হয় ব্র্যাঞ্চ ম্যানেজার হিসেবে। একজন সফল ব্যাংকার হিসেবে দশবছর কাজ করার মাঝেও নাটক ছাড়েননি। মঞ্চে ও টেলিভিশনে নাটক করে গেছেন নিয়মিত। বুলবুল আহেমদের আরেকটি গুণ ছিল, তিনি কবিতা আবৃত্তি করতেন। তাঁর কণ্ঠস্বর ছিল বলিষ্ঠ ও সুদৃঢ়। বিভিন্ন অনুষ্ঠানে, মঞ্চে ও টেলিভিশনে তিনি আবৃত্তি করেছেন। বাংলাদেশ টেলিভিশন চালু হওয়ার পর সেখানে তিনি নিয়মিত নাটক করতে শুরু করেন। টেলিভিশনে তাঁর প্রথম নাটক আবদুল্লাহ আল মামুনের ‘পূর্বাভাস’। ‘ইডিয়েট’ নাটকটির জন্যে তিনি দর্শক হৃদয়ে আজও এক দুর্লভ স্থান অধিকার করে আছেন। যেকোনো নাটকে অভিনয়ের সময় বুলবুল আহমেদ নাটকের চরিত্রের ভেতর মিশে যেতেন।\r\n\r\nবুলবুল আহমেদের স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজি। ছেলেবেলা থেকে দুজনে পরিচিত ছিলেন। দুজনের ভেতর ভালোলাগা থেকে ভালবাসা তৈরি হয়ে অবশেষে শেষ পরিণতিতে উপনীত হন তাঁরা। দুই পরিবারের সম্মতিক্রমে তাঁদের বিয়ে সম্পন্ন হয় । বিয়ের কিছুদিন পর বুলবুল আহমেদ চট্টগ্রামে বদলি হন। দুজনে মিলে চট্টগ্রামে নতুন সংসার শুরু করেন। চট্টগ্রামে ব্যাংকের কাজের পাশাপাশি সেখানকার বেতারেও যোগ দেন বুলবুল আহমেদ। শুধু ঘোষক হিসেবেই নয়, তিনি বেতারের নাটকেও অংশগ্রহণ করেন। চট্টগ্রামে তিন বছর কাটানোর পর আবার ঢাকায় বদলি হন। চাকরি, সংসার এবং অভিনয় সব কিছুই সুনিপুণ হাতে চালিয়েছেন তিনি। স্ত্রী ডেইজি সবসময় পাশে থেকে সহযোগিতা করেছেন। তাঁর এক ছেলে, দুই মেয়ে।\r\n\r\nটেলিভিশনে বুলবুল আহমেদের নাট্যজীবন শুরু হয় নাট্যগুরু আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমামের হাত ধরে। শুরুতে তিনি কিছু নাটিকায় অভিনয় করেন। অভিনেতা হিসেবে সত্যিকার অর্থে পথ চলা শুরু ১৯৬৮ সালে ‘পূর্বাভাস’ নাটকের মধ্য দিয়ে। \'আরেক ফাল্গুন\', \'বরফ গলা নদী\', \'ইডিয়ট\', \'শেষ বিকেলের মেয়ে\', \'তোমাদের জন্যে ভালোবাসা\', \'তুমি রবে নীরবে\', \'টাকায় কি না হয়\', \'মালঞ্চ\', \'হৈমন্তী\', \'এইসব দিনরাত্রি\', \'সারাদিন বৃষ্টি\', \'রূপনগর\', \'সারাবেলা\' এরকম প্রায় তিনশতাধিকেরও বেশি নাটকে অভিনয় করে প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি। জহির রায়হানের উপন্যাস ‘বরফ গলা নদী’-তে অভিনয় করে সবার নজরে আসেন তিনি। ‘কায়েসের’ চরিত্রে দুর্দান্ত অভিনয় করায় পরবর্তীতে জহির রায়হানের উপন্যাস নিয়ে করা সমস্ত নাটকে তিনি সুযোগ পেতে থাকেন। ‘দূরদর্শীনী\' নাটকে বুলবুল আহমেদের সাথে তাঁর স্ত্রীও সহশিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। রামপুরায় বাংলাদেশ টেলিভিশনের উদ্বোধনী দিনে নাটকটি প্রচারিত হয়।\r\n\r\nসেসময় একমাত্র তিনিই ছিলেন এক নাটকে দুটি ভিন্ন সময়ে দুটি ভিন্ন চরিত্রে অভিনয়কারী। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ‘হৈমন্তী’ নাটকটিতে শুরুতে অপুর ভূমিকায় এবং পরবর্তী জীবনে হৈমন্তীর বাবার ভূমিকায় অভিনয় করেন তিনি। ধারাবাহিক নাটক ‘এইসব দিনরাত্রি’-তে অভিনয় করেও অনেক প্রশংসা কুড়িয়েছেন তিনি, যা দেশের সীমানা ছাড়িয়ে পার্শ্ববর্তী ভারত পর্যন্ত পৌঁছে গেছে। হুমায়ুন আহমেদের নাট্যগল্পে ‘শফিক’ চরিত্রটিতে অভিনয় করেছিলেন তিনি। তাঁর অভিনয় এত ভালো হয়েছিল যে দীর্ঘদিন দর্শকদের মুখে তিনি শফিক নামে ঘুরে ফিরে আসছিলেন। ভারতে একটি নাটকের শুটিং-এ গিয়েছিলেন তিনি। তখন একটি বাড়ি থেকে এক মহিলা তাঁকে শফিক নামে ডেকেছিলেন। ১৯৯২ সালে বিটিভিতে ‘স্বপ্নের শহর’ নাটকে অভিনয় করে তিনি অনেক প্রশংসা কুড়ান। পরবর্তীতে প্যাকেজ নাটকের চল শুরু হলে সেসব নাটকেও সুনিপুণ শৈল্পিকতায় কাজ করেন তিনি। বিটিভির নাটকগুলোর মাঝে কিছু নাটকে মেয়ে ঐন্দ্রিলা আহমেদ এবং স্ত্রী ফওজিয়া পারভিন ডেইজিও অভিনয় করেন। সেসময় তিনিই ছিলেন সবচেয়ে উচ্চ পারিশ্রমিকপ্রাপ্ত শিল্পী।\r\n\r\nআবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম ছিলেন বুলবুল আহমেদের নাট্যগুরু। অভিনয়ের জানা অজানা নানা বিষয়ে গুরুর পরামর্শ ও দিকনির্দেশনা পেয়েছেন তিনি। মঞ্চ থেকে মঞ্চে দৌড়ানোর সেই সময় গুরু তাঁর কাছ থেকে প্রতিশ্রুতি নিয়েছিলেন, যদি কখনও তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন তবে সেখানে বুলবুল আহমেদকে অভিনয় করতে হবে। সেই প্রতিশ্রুতি রক্ষা করতেই ১৯৭৩ সালে ‘ইয়ে করে বিয়ে’ চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে রুপালি পর্দায় যাত্রা শুরু হয়। শুরুটা মোটেই সহজ ছিলনা। মঞ্চ, রেডিও, টিভি নাটকে অভিনয়ের ক্ষেত্রে পরিবারের সকলের সহযোগিতা ও সমর্থন পেয়েছেন তিনি। কিন্তু রুপালি পর্দায় প্রবেশের সিদ্ধান্তে স্ত্রী ডেইজি বেঁকে বসলেন। কিছুতেই তাঁকে বোঝাতে পারছিলেন না। অবশেষে ডেইজির মা লতিফা খানের শরণাপন্ন হলেন বুলবুল আহমেদ। তিনিই বুঝিয়ে সুঝিয়ে রাজি করালেন ডেইজিকে। বুলবুল আহমেদ স্ত্রীকে কথা দিয়েছিলেন, শখের বশে একটি বা দুটি ছাড়া চলচ্চিত্রে অভিনয় করবেন না তিনি। টেলিভিশন নাটক ‘এপিঠ ওপিঠ’-এর চলচ্চিত্ররূপ ছিল এই ‘ইয়ে করে বিয়ে’। রুপালি পর্দায় প্রবেশের এই মাহেন্দ্রক্ষণেই তাবাররুক নাম বদলে শিষ্যের নাম পাল্টে ‘বুলবুল’ রাখলেন পরিচালক আবদুল্লাহ ইউসুফ ইমাম। দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ‘অঙ্গীকার’-এ নায়ক হিসেবে অভিনয়ের পাশাপাশি কার্যনির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন তিনি। এই চলচ্চিত্রেই কবরীর সাথে জুটি বেঁধে জনপ্রিয়তা লাভ করেন। এই জুটি পরবর্তীতে আরও অনেকগুলো কাজ করে প্রশংসিত হয়েছিল। দিন দিন অভিনয়ের নেশাটা বাড়তে থাকায় স্ত্রীকে দেয়া কথা আর রাখতে পারেননি বুলবুল আহমেদ। শখের অভিনয়, নেশা থেকে পেশায় পরিণত হতে বেশি সময় লাগেনি। দশ বছরের ব্যাংকিং পেশা ছেড়ে দিয়ে দৃঢ় প্রত্যয়ে অভিনয়ে নেমে পড়েন। সেসময় ‘জীবন নিয়ে জুয়া’ সিনেমাটির মধ্য দিয়ে ববিতার সাথে জুটি বেঁধে দর্শক প্রিয়তা অর্জন করেন। এই জুটিটি আরও বেশ কয়েকটি সিনেমা একসাথে করেন। ১৯৭৬ সালে আলমগির কবির পরিচালিত ‘সূর্যকন্যা’ সিনেমাটিতে অসাধারণ অভিনয়ের জন্য শ্রেষ্ঠ অভিনেতা হিসেবে জহির রায়হান পুরস্কার লাভ করেন তিনি। তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রগুলো হল- ‘রুপালি সৈকতে’, ‘সীমানা পেরিয়ে’, ‘মোহনা’, ‘মহানায়ক’, \'পুরস্কার\', \'সোহাগ\', \'বৌরানী\', \'ঘর সংসার\', \'বধু বিদায়\', \'ছোট মা\', \'আরাধনা\', \'সঙ্গিনী\', \'সময় কথা বলে\', \'স্মৃতি তুমি বেদনা\', \'শেষ উত্তর\', \'স্বামী\', \'ওয়াদা\', \'গাংচিল\', \'কলমিলতা\', \'জন্ম থেকে জ্বলছি\', \'দেবদাস\', \'ভালো মানুষ\', \'বদনাম\', \'দুই জীবন\', \'দিপু নাম্বার টু\', \'ফেরারি বসন্ত\', \'দি ফাদার\', \'রাজলক্ষ্মী-শ্রীকান্ত\' প্রভৃতি। ইরান, রুমানিয়া, বুলগেরিয়া, রাশিয়া, ইন্দোনেশিয়ার মত দেশে নিজের দেশের চলচ্চিত্র নিয়ে ঘুরে এসেছেন তিনি। নিজ দেশের চলচ্চিত্র প্রতিনিধি হিসেবে গৌরব অর্জন করেন।\r\n\r\nঅভিনয় জীবনের এক প্রান্তে এসে বুলবুল আহমেদ চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও পরিচালনা করেন। \'অঙ্গীকার\', \'জীবন নিয়ে জুয়া\', \'ওয়াদা\', \'ভালোমানুষ\', \'মহানায়ক\' সিনেমাগুলো প্রযোজনা করেন তিনি। মহানায়ক তাঁর প্রথম একক প্রযোজনা, এই সিনেমাতেই তিনি বাংলাদেশ থেকে প্রথম শুটিংয়ের জন্যে বিদেশে গিয়েছেন ৩৫ জন কলাকুশলী নিয়ে। প্রথম চলচ্চিত্র পরিচালনা করে তিনি বাচসাস পুরস্কার লাভ করেন। ‘রাজলক্ষী শ্রীকান্ত’ পরিচালনা করে ১৩ টি শাখায় শ্রেষ্ঠ পুরস্কার লাভ করেন।\r\n\r\nতাঁর পরিচালিত অন্যতম প্যাকেজ নাটকগুলো হল- \'শেষ পর্যন্ত তোমাকে চাই\', \'মেঘে ঢাকা আকাশ\', \'তুমি কি সেই তুমি\', \'একটি প্রেমের জন্য\', \'মন ছুঁয়ে যায়\', \'চিরকুট\', \'অনামিকা\', \'অন্য মনে\', \'পলাতক সে\', \'অকারণে অবেলায়\', \'বিলেতি বিলাস\', \'নীলা নামের মেয়েটি\', \'তৃতীয় পক্ষ\', \'একা\', \'এক ঝলক আলো\', \'জীবন নদীর জোয়ার ভাটা\', \'ঝরা পাতা\', \'মানুষজন\', \'আরাধনা\', \'কোন গগনের তারা\', \'ঋতু গৃহ\', \'বৃষ্টি\', \'চলে যায় বসন্তের দিন\', \'ওরা তিনজন\', \'ইয়ে নিয়ে বিয়ে\', \'সুভা\', \'একজন পৃথিলার কথা\' ইত্যাদি।\r\n\r\nঅভিনয়, প্রযোজনা এবং পরিচালনার পাশাপাশি উপস্থাপনা, বিজ্ঞাপনচিত্রে অংশগ্রহণ এমনকি বিজ্ঞাপন চিত্র নির্মাণেও সাবলীল ভূমিকা রেখেছেন বুলবুল আহমেদ।\r\n\r\nসাংস্কৃতিক পরিসরে একাধিক ক্ষেত্রে বুলবুল আহমেদের সরব উপস্থিতি তাঁর নিজের একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ার গড়ার পাশাপাশি তৎকালীন সাংস্কৃতিক মণ্ডলকে সমৃদ্ধ করেছিল।\r\n\r\nশেষ সময়ে ডায়াবেটিকস ও হৃদরোগের পাশাপাশি কিডনির সমস্যায়ও ভুগছিলেন তিনি। অবশেষে ২০১০ সালের ১৫ জুলাই বুলবুল আহমেদ মৃত্যুবরণ করেন। এই কীর্তিমান অভিনেতা বাংলা নাটক ও চলচ্চিত্র শিল্পের একজন দুর্দান্ত কর্মী ও কারিগর দুই রূপেই ভাস্বর হয়ে আছেন ও থাকবেন।\r\n\r\nতথ্যসূত্র: ঐন্দ্রিলা আহমেদের লেখা বুলবুল আহমেদের জীবনীগ্রন্থ ‘একজন মহানায়কের কথা’। প্রকাশনী- বইপত্র, প্রকাশক-মাহবুবুর রহমান বাবু, প্রথম প্রকাশ- সেপ্টেম্বর, ২০১৩\r\n\r\n<i>লেখক : অনুপমা ইসলাম নিশো</i>', 'বুলবুল আহমেদ', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5804-autosave-v1', '', '', '2019-06-13 22:25:03', '2019-06-13 16:25:03', '', 5804, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5811', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5812, 6, '2019-06-13 22:44:39', '2019-06-13 16:44:39', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" /?page_id=5816 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার : নিঃশব্দ কবিতার কবি\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার। ছোটবেলা থেকেই সাংস্কৃতিক পরিমন্ডলে মানুষ হয়েছেন। বড় হয়ে হয়েছেন মূকাভিনয় বা মাইমের এক অনন্য সাধারণ শিল্পী। ৩২ বছরের বেশী সময়ে ফ্রান্স প্রবাসী এই মাইম শিল্পী মাইমের বিচারে বিশ্বে দ্বিতীয়। যেখানে যান উজ্জ্বল করে আসেন বাংলাদেশের মুখ আর পতাকা। বছরের বিভিন্ন সময় বিভিন্ন দেশে মাইম প্রদর্শন করে প্রচুর সুনাম অর্জন করেন পদ্মাপাড়ের এই ছেলে। বাংলাদেশের রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ সম্মান \'একুশে পদক ২০১০\' এবং ফ্রান্স সরকারের সংস্কৃতির সর্বোচ্চ সম্মান \'শেভালিয়ের আর্ট ও লিটারেচার নাইট\' উপাধি লাভ করা ছাড়াও বিশ্বের বিভিন্ন জায়গা থেকে বহু আন্তর্জাতিক সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেছেন। আমৃত্যু তিনি মাইম ও পৃথিবীর বুকে তাঁর ছোট্ট দেশটিকে নিয়ে স্বপ্ন দেখতে ভালোবাসেন। সাধারণ জীবন যাপন আর শিল্পী জীবনের একটাই মাত্র স্বপ্ন তাঁর। বাংলাদেশের বুকে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। বড় অভিমানী এই মানুষটির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তুলে ধরা হলো।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">জন্ম</span>\r\n\r\n১৯৫৪ সাল। বছরের শুরুটা ছিল আর পাঁচটা বছরের মতোই। পাবনা জেলার কেউ জানতো না। বাংলাদেশের কেউ জানতো না। এমনকি ফ্রান্সেরও কেউ জানতো না একজন শিল্পীর সম্ভাব্য আগমনের কথা। একজন মা শুধু জানতেন। তিনি চিনতেন তাঁর সন্তানকে। তবে শিল্পী হিসেবে নয়। তার চেয়েও বড় জাদুকর, বড় শিল্পী, যে তার হাসি দিয়ে মুছিয়ে দিতে পারে অন্তরালের সমস্ত দুঃখ। আর একজন প্রেস ফটোগ্রাফারও জানতেন। এই জানাও শিল্পী হিসেবে নয়। সফর সঙ্গী হিসেবে। এবাড়ি ওবাড়ি ছবি তোলার সময় তাঁর ধুতি-পাঞ্জাবী ধরে দাঁড়িয়ে থাকার জন্য আর একজনের পৃথিবীতে আগমন ঘটতে চলেছে। অবশেষে সেই দিন এলো। সেই বছরের জানুয়ারী মাসের ১৮ তারিখে পাবনা জেলার কালাচাঁদপাড়ায় পার্থ প্রতীম মজুমদার জন্মগ্রহণ করেন। বাবা মায়ের তিনি দ্বিতীয় সন্তান। মা ছিলেন সুশ্রিকা বিশ্বাস আর হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন তাঁর বাবা। ভাই বোনের সংখ্যা ছিল চারটি। তিনি ছাড়া ছোটবড় আরও তিনটি ভাই আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোন।\r\n\r\nনামে বেনামে পার্থ প্রতীম\r\n\r\nছেলে একটা জন্মালো বটে কিন্তু একেবারেই লিকলিকে। তালপাতার সেপাই। ফুঁ দিলে উড়ে যাবে। ছেলের দিকে তাকালেই মায়ের মন মায়ায় ভরে যায়। আহা বেচারা, মানুষের স্বাস্থ্য এতো খারাপ হয়। অনেকেই ধারণা করেছিলেন যদি দুটো ডানা নিয়ে এ ছেলে জন্মাতো তাহলে উড়ে বেড়াতে এর কোন অসুবিধাই হতোনা। ঠাম্মার ধারণাও এর কিছু ব্যতিক্রম নয়। তাই তিনি পার্থকে ডাকেন ফুরফুরি বলে। ফুরফুরি হচ্ছে ফড়িং। এ ঘাস থেকে ও ঘাসে উড়ে বেড়ায় যে, পার্থ হলেন ঠাম্মার সেই ফড়িং। বাবার চিন্তা ছিল অন্য রকম। চিন্তাটা কোন অংশে দুশ্চিন্তার কিছু কম নয়। এই তালপাতার সেপাইটার গায়ে গতরে কি কোনদিন মাংস লাগবে? তার উপরে মা যদি তাকে ফুরফুরি ডাকেন তাহলে তো আর আশাই নেই। একদিন সাহস করে মাকে তিনি বলেও ফেললেন সেই কথা। তাঁর মা, ফুরফুরির ঠাম্মা, বললেন, \'তুই তবে নাম ঠিক করে দে।\' নাম ঠিক হলো। মহাভারতের সবচেয়ে শক্তিশালী চরিত্রের নামে নাম- ভীম। বিষয়টা অনেকটা কানা ছেলের নাম পদ্মলোচনের মতোই। তারপরেও বাবার আশা নামের কারণে যদি ছেলের গায়ে একটু মাংস লাগে। সেই থেকে তিনি ভীম। পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সবাই এই নামেই তাঁকে ডাকে। তাঁর বাবা মা ঠাম্মা আর বন্ধুরা সব্বাই। আরও একটা নাম কিন্তু তাঁর ছিল। সেটা প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস।\r\n\r\nশৈশবের জানালা\r\n\r\n০১.\r\nপাবনার কালাচাঁদপাড়াই পার্থর প্রথম স্কুল। বাড়ি থেকে মাত্র দু\'তিনটি বাড়ি পরে ছিল জুবলী ট্যাংক নামে একটা বিশাল পুকুর। আর পুকুরের পাশেই জুবলী স্কুল। সেখানেই পড়াশোনার প্রথম পাঠ। এমন কিছু ভালো ছাত্র নয়। তারপরেও ক্লাসরুমের ফাস্ট বেঞ্চটা ছাত্রের খুব পছন্দের। ঐটাই পার্থকে স্কুলে টানতো। অন্য কিছু নয়। আর তাই রোজই এটা ধরা তাঁর চায়ই। ঘুম থেকে উঠেই এর বাড়ির উঠোন আর ওর বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে যেতেন সকালের স্কুলে। অন্য বাড়ির ছেলেরা তখনও হয়তো স্নান সারেনি, খাওয়া সারেনি। অথচ ঐদিকে বইখাতা রেখে পার্থ ফাস্ট বেঞ্চ দখল করে বসে আছেন।\r\n\r\nএই স্কুলে ভর্তি হওয়ার ঘটনাটাও ছিল একটু অন্য রকম। বাবা নিয়ে গেছেন দাদাকে স্কুলে ভর্তি করাতে। দাদা বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে স্কুলে গেল। ক্লাস ওয়ানে ভর্তি হলো আর ফিরে আসলো পেছনের ক্যারিয়ারে বাঁধা একটা মস্ত বড় মিল্ক পাউডারের কৌটো নিয়ে। তখন স্কুলে ভর্তি হলে একটা করে মিল্ক পাউডারের কৌটা পাওয়া যেত। কিন্তু কৌটা যেটা পাওয়া গেল সেটাতো দাদার। তাতে তো তাঁর কোন অধিকার নেই। তাই তিনি আছড়ে বিছড়ে শুরু করলেন কান্না, তাঁকেও স্কুলে ভর্তি করাতে হবে। কিন্তু তখনওতো তাঁর স্কুলে যাওয়ার বয়স হয়নি আর মিল্ক পাউডারের কৌটার টান উপেক্ষা করার মতো বয়সও হয়নি। তাই কান্না আর থামেনা। তিনিইবা কি করবেন, কান্নার উপরে তাঁর নিজেরতো কোন নিয়ন্ত্রণ ছিলনা। অগত্যা বাবাকে আবার সাইকেলে চড়তে হলো। তবে এবার মেজ ছেলেকে নিয়ে। পার্থ স্কুলে ভর্তি হলেন আর মিল্ক পাউডারের বিরাট একটা কৌটা জয় করে হাসি মুখে বাড়ি ফিরে এলেন। তারপর থেকে স্কুলে যেতেন। পড়াশুনা তেমন কিছু নয়। শুধু ছোট ছোট বেঞ্চ আর ক্লাসে গিয়ে বসে থাকা। এটা ছিল প্রথম স্কুলের অভিজ্ঞতা।\r\n\r\n০২.\r\nস্কুল থেকে মিল্ক পাউডার জয় করে আনার পর সেটা চলে যায় মায়ের হেফাজতে। দাদারটাও, তাঁর নিজেরটাও। এই পাউডার বেশি খেলে পেট খারাপ হতো বলে তখনকার মায়েরা বাচ্চাদেরকে বেশি খেতে দিতেন না। তাই মা ওগুলোকে ছো মেরে নিয়ে রান্নাঘরের কাঠের আলমারিতে লুকিয়ে রাখলেন। ভাইবোনগুলো, পুরো দলটাই অতো ভালোমন্দ বোঝেনা, বুঝতে চায়ও না। তারা শুধু তক্কে তক্কে থাকে। মা কখন ঘুমোবেন। মা ঘুমোন আর ভাইবোনেরা নেমে পড়ে অভিযানে। কাঠের আলমারি থেকে সেই পাউডার চুরি করে রাখা হতো খাতা থেকে ছিঁড়ে নেওয়া পাতায়। সেইসাথে কিছুটা চিনিও চুরি করে নেওয়া হতো। তারপর পুরো দলটি চলে যেত জুবলী ট্যাংক পুকুর পাড়ে। সেখানে বসেই খাওয়া হতো। আর তারপরে ধরা পড়ার ভয়ে পুকুর পাড়ে চলতো ভাইবোনদের কুলকুচি। বাড়ি ফিরলে কেউ কিচ্ছুটি বুঝতে পারতো না।০৩.\r\nচার ভাইবোন একসঙ্গে খেলতেন। হাডুডু, ফুটবল, ব্যাডমিন্টন, ডাংগুলি, চাকা চালানো, মার্বেল এসবের কোন কিছুই বাদ যায়নি খেলার তালিকা থেকে। মেয়েদের সাথে (এক্কা দোক্কা) খেলেছেন। শৈশবে মেয়েদের সাথে সখ্যতা তাঁর তাই কম ছিলনা। দুপুর বেলা মা ঘুমিয়ে পড়লে বাড়ি থেকে চাল ডাল তেল লবণ চুরি করে চলে যেতেন বাগানে। দুপুরের অন্যান্য বাড়ি থেকে মেয়েরা আসতো। আর বাগান থেকে আসতো শুকনো কাঠ আর পাতা। সবাই মিলে পিকনিক হতো। মেয়েরা খিঁচুড়ি রাঁধতো। কলা পাতায় খাওয়া দাওয়া হতো। দুপুর বেলা একথালা ভাত খেয়ে এসেই এই চুরি করে রান্না আর আবারও খাওয়া। ভালো লাগতো খুউব। সেই দুপুর কন্যাদের হাতের রান্নার স্বাদ মায়ের হাতের চেয়েও ভালো ছিল। তবে কি মায়ের রান্না খারাপ হতো। না, তাও নয়। ঐ রান্নাটা নয় বরং চুরি করে খাওয়াটাই সব কিছুর স্বাদ বাড়িয়ে দিত।০৪.\r\nফুরফুরি থেকে ততদিনে ভীম হয়ে গেছেন। কিন্তু উড়োউড়ি থামেনি। পাশের বাড়ির নারকেল গাছে তরতর করে উঠে যান। আর ঐ কোন মাথা থেকে ম্যাজিশিয়ানের মতো নারকেল পেড়ে আনেন। বৌদিরা দেখে, পাড়ার মেয়েরা দেখে। পাড়ার দাদাদিদিরা অনুরোধ নিয়ে আসে, মগডাল থেকে আম পেড়ে দিতে হবে। ঐ অতো ওপর আর সরু ডালে সমস্ত কালাচাঁদপাড়ায় আর কেইবা উঠতে পারে একমাত্র ভীম ছাড়া। তারতো শুধু নামই বদলেছে। চেহারাতো বদলায়নি কিছু। অনুরোধ রাখতেন। আম পেড়ে দিতেন। সেই আম কুঁচিয়ে শুকনো লঙ্কা আর লবণ দিয়ে পাড়ার দাদারা খেত, দিদিরা খেত। তাঁকেও হিস্যা দিত। কিন্তু এতো টক। বেশি খেতে পারতেন না। ফলে দাদাদিদিদের ভাগে কিছু কম পড়তো না। আর তাই অনুরোধগুলো ঘুরে ঘুরে আসতোই। ভীম নিজের জন্য যে যে গাছে উঠতো তার ভেতরে পেয়ারা, জাম, জামরুল আর সফেদা গাছ অন্যতম। এসব গাছেরতো আর কমতি ছিলনা। সমস্ত গাছেই ফলগুলো আনন্দ হয়ে ঝুলে থাকতো। ভীম সেই আনন্দ পেড়ে আনতেন। আর তাঁর লিকলিকে শরীর ছিল তাঁর প্রধান হাতিয়ার।০৫.\r\nদাদু বাড়ী ছিল পাবনা শহরের সবচেয়ে বড় ঠাকুর বাড়ী। দাদু বাড়ির রথযাত্রাও হাজির হতো আনন্দের এক বিশাল চিত্র নিয়ে। রথের চারকোনায় চারটে মুর্তি। তার পাশে যে প্লাটফর্ম পার্থ সেখানে দড়িওয়ালা হাফপ্যান্ট পরে দাঁড়িয়ে থাকতেন। রথ চলতো আর রথের পেছনে পেছনে ভেঙে পড়তো পৃথিবীর সমস্ত মানুষ। অত ভীড়তো আর কোথাও কিছুতে হতোনা। শৈশবে তাই ঐ ভীড়ই ছিল পৃথিবীর সমস্ত মানুষের ভীড়। সেই ভীড়ের ভেতর থেকে মানুষ রথের উপরে পান, চিনি আর বাতাসা ছুড়ে মারতো। পার্থ মানুষের সেই ভালোবাসা আর ভক্তি রথের উপর বসে বসে কুড়োতেন। আর যাত্রা শেষ হলে একটা ছুট লাগাতেন। বাড়িতে লুকিয়ে লুকিয়ে মানুষের সেই ভক্তি আর ভালোবাসা খেয়ে ফেলতেন। সেই আনন্দ পৃথিবীর কোন দোকানে বিক্রি হয়না।০৬.\r\nমা সুশ্রিকা বিশ্বাস গান গাইতে ভালবাসতেন। ভজন গাইতেন। নিজেই গাইতেন, কোন ওস্তাদ ছিলনা। বাড়িতে হারমোনিয়াম ছিল। ভাইবোনদের প্রতিদিন সেটা বাজানোর নিয়মও ছিল। কেউ মানতো না। পার্থ শুধু মাঝে মাঝে বাজাতেন মায়ের সাথে। কোন নিয়মের জন্য নয়। বাজাতে তাঁর ভালো লাগতো। এতে একটা সুবিধাও পেয়ে যান তিনি। বাড়ির সমস্ত কিছুইতো ছিল মায়ের অনুশাসনে। চালের ড্রামের পাশে ভাইবোনদের নাম লেখা আলাদা আলাদা বেত ছিল। সন্ধ্যায় পড়তে বসলে বা কেউ কথা না শুনলে সেই বেত চালের ড্রামের পাশ থেকে বেরিয়ে আসতো। তারপর নাম অনুযায়ী যে যার জায়গা খুঁজে নিত। মাঝে মাঝে হারমোনিয়াম ধরে ধরে সা রে গা মা করার কারণে পার্থ বেঁচে যেতেন।০৭.\r\nজুবলী স্কুলের টিফিন টাইমটা ছিল অন্যরকম। সে সময়টায় পূর্ব পাকিস্তানের শাসনকর্তা ছিলেন আইয়ুব খাঁন। তাঁর মনে হয়েছিল এদেশের দুবলো-পাতলা ছেলেদের স্কুল থেকে কিছু খাওয়া টাওয়া দেয়া দরকার। তাঁরই নির্দেশে সে সময়ে বিধান হলো দুপুরে স্কুলে ছেলেদেরকে রান্নাকরা খিঁচুড়ি দেওয়া হবে। মোটামোটা বুটের ডাল আর মোটা চালের সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য লম্বা লাইন। কাঠফাটা দুপুরের রোদে স্কুল মাঠের লম্বা লাইনটা চলে গেছে একটা মস্তবড় আমগাছ তলায়। সেখানে দুইজন বাবুর্চি ডেক থেকে একটা থালার সাহায্যে খিঁচুড়ি তুলে লাইনে দাঁড়ানো ছাত্রদেরকে দিচ্ছে। দু\'চারজন শিক্ষকও থাকতেন গাছের ছায়াটায়। ড্রিল স্যার বাঁশি আর বেত নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকতেন। কিছুক্ষণ পরপর বাঁশিতে ফুঁ দিয়ে চিত্‍কার করে উঠতেন, \'এই লাইন সোজা কর্, এই ঠিকমতো দাঁড়া, এই পেছন থেকে লাইন ঠেলছে কারা।\' আর ছাত্রদের কেউ কেউ সেই খিঁচুড়ি খাওয়ার জন্য বাসা থেকে থালা আনতো। এক হাতে তাদের বই খাতা ধরা থাকতো আর অন্য হাতে থালা। ভীমের বাড়ি থেকে বলে দেওয়া হয়েছিল, ওখানকার খিঁচুড়ি না খেয়ে যেন বাড়িতে এসে খাওয়া হয়। ওখানে ভাতের ভেতর কি পোকা মাকড় না কি খেয়ে আসবে। ভীম তাই রোজ কাগজ পেঁচিয়ে ঠোঙা বানিয়ে চলে যেত লাইনের একদম সামনে। আর খিঁচুড়ি নিয়েই এবাড়ির উঠোন আর ও বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে আসতো নিজেদের বাড়িতে। স্কুলের দু\'তিন ঘর দূরেই বাড়ি। খিঁচুড়ি নষ্ট হতোনা। গরমই থাকতো। সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতো ছোট ভাই রূপকুমার। দুপুরের ঘুম নষ্ট করে দাঁড়িয়ে থাকতো জানালার পাশে। মোটা রড দিয়ে বানানো জানালার শিক। সেখান থেকেই মুখ সে বাড়িয়ে দিল। আর ওমনি তার ভীম দাদা হাত বাড়িয়ে দিল। সেই হাতে খিঁচুড়ির প্রায় গলে যাওয়া ঠোঙা। রূপকুমার খাচ্ছে। সেই গরম খিঁচুড়ি রূপকুমারের শরীরে লেগে শুরু হলো জ্বলাপোড়া। রূপকুমার লাফাচ্ছে, \'দাদা জ্বলে গেল।\' দাদা বলছেন, \'যা জল দিয়ে ধুয়ে আয়।\' রূপকুমার গেল জলের কাছে আর তার জানালা ধরে দাদা দাঁড়িয়ে আছেন রূপকুমারের ফেরার অপেক্ষায়। এই রকমই চলতো প্রতিদিন। প্রতিটি দুপুর বেলায়।০৮.\r\nদুই ভাই এর ভেতরে এই বোঝাপড়া হয়ে গেছে অনেকদিন। এক ভাই সেই দুপুরের রোদ, লম্বা লাইন, আর এর বাড়ির বাগান ওর বাড়ির উঠোন ঠেঙিয়ে একটা জানালার কাছে এসে দাঁড়াবে। আর সেখানে একজন আগে থেকেই দুপুরের ঘুম কামাই করে বসে আছে দাদার অপেক্ষায়। দুই ভাইয়ের সখ্যতা দেখে দুপুরের চড়াই আর শালিখেরা উঠোন আর চৌকাঠ থেকে উড়ে এসে গাছে গাছে বসে যায়। বাড়ির কেউ জানেনা। এমন ছোটখাট দু একটা অপরাধের কথা বাড়ির বড়দের না জানলেও চলে। এরকম ভাবেই প্রতিটি দুপুর আসে দুই ভাইয়ের জীবনে। আরো আসতো। কিন্তু একদিন দেখে ফেললেন পাশের বাড়ির জ্যোত্‍স্না পিসি। তিনি হিমাংশু কুমার বিশ্বাস এর চারটি ছেলেমেয়েকে মানুষ করেছেন মাতৃ স্নেহে। রূপকুমার অনেকদিন পর্যন্ত জানতো উনিই, মায়ের বয়সী ঐ জ্যোত্‍স্না পিসিই ওর মা। এই পিসিই দুজনের কীর্তিটি সবার আগে দেখে ফেললেন। আর দেখেই তাঁর কি চিত্‍কার। \'এই ভীম তুই কি সব বিষ খাওয়াচ্ছিস\'। ভীম দিল দৌড়। জানালার পাশে আর কেউই নেই। না এপাশে ভীম অথবা অন্যপাশের ছোটভাই রূপকুমার। অথচ পিসির চিত্‍কার আর থামেনা। চিলের ডানায় ভর করে নেমে আসা সেই দুপুর, বড়দের বেলায়, বড়দের জীবনে বোধহয় আসেনা কোনদিন।০৯.\r\nনিচের তলায় তিন ভাই একসঙ্গে ঘুমোতেন পার্থরা। একরাত্রে ঘুম ভেঙে গেল জলের পিপাসায়। জল খেতে উঠলেন তিনি। বাবার ঘরের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় চোখে পড়ে গেল একটা সার্ট, বাবার, ঝুলে আছে আলনায়। সার্টের সাথে একটা পকেটও লাগানো আছে আর সেখান থেকেই খুচরো পয়সাগুলো দুর্বার আকর্ষণে তাঁকে টানতে লাগলো। সেই টান উপেক্ষা করা বড় কঠিন। বাবার পকেট থেকে পার্থর হাতের ভেতর আসতেই পরদিন তারা নাড়ু আর বাদাম হয়ে ফুটে উঠলো। বাড়িতে তো নাড়ু সব সময়ই হচ্ছে, কিন্তু দোকানের মতো নাড়ু তো আর কোন বাড়িতে কোনদিন বানানো যায়নি। তাই বাইরের খাবার কিনে খাওয়ার টানটা ফুটতে লাগলো রাত্রির পিপাসা হয়ে। প্রতি রাতেই পিপাসায় ঘুম ভেঙে যায় আর বাদামওয়ালার রেগুলার কাস্টমারের খাতায় নাম ওঠে ভীমের। শুধু বড় ভাইয়ের হিসেব মেলেনা কিছুতেই। ভীম এতো পয়সা পায় কোথা থেকে। যখনই তার সাথে দেখা হচ্ছে তখনই কিছু না কিছু তার মুখে। বাবার কাছে নালিশ গেল। বাবা মুচকি হেসে বললেন, \'বাদ দে\'। বাবা আসলে অনেকদিন ধরেই জানতেন। কিন্তু বড় ভাইটি আর বাদ দিতে পারেনা। সারাক্ষণ ভীমের পেছনে তার ছোক ছোক। অবশেষে একটা রফা হলো। যা কেনা হবে তার আধাআধি ভাগ হবে। এই আপস রফায় দুই ভাইই সন্তষ্ট।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">ফটোগ্রফার বাবা</span>\r\n\r\nবাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন প্রেস ফটোগ্রাফার ও প্রচন্ড সংস্কৃতিমনা। পাবনা শহরের যে কোন সাংকৃতিক কর্মকান্ডের সাথে সে সময় জড়িত ছিলেন। পাবনা শহরেই তাঁর স্টুডিও ছিল। তত্‍কলীন পূর্ব পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি বাংলা ও ইংরেজি দৈনিকে তিনি ফটোগ্রাফি ও সাংবাদিকতার কাজ করতেন। আগফা, গেভার্ট, ইলফোর্ট ইত্যাদি ফ্লিম কোম্পানির সাথেও তাঁর ভালো যোগাযোগ ছিল। এখানে উল্লেখ্য বিশ্বখ্যাত আগফা-গেভার্ট কোম্পানি ষাটের দশকে পূর্ব পাকিস্তান থেকে একমাত্র তাঁকে কালার ফটোগ্রাফিতে ট্রেনিং দেবার জন্য বেলজিয়াম ও জার্মানিতে নিয়ে যায়। তাঁর একটা সাইকেলও ছিল। সেই সাইকেল নিয়ে তিনি বেরিয়ে পড়তেন দূর দূরান্তে ছবি তোলার কাজে। ভীম মাঝে মাঝে বাবার সফর সঙ্গী হতেন। বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে দূরে যাওয়ার আনন্দতো ছিলই। বাড়তি পাওনা হিসেবে পাওয়া যেত বাইরের খাবার। কোন বাড়িতে ছবি তুলতে গেলে তারাতো খাবার দিতই আর দোকানের খাবারের স্বাদও খুব খারাপ ছিলনা। আর বাবার সাথে বেরুলে সেই বেলা আর পড়তে বসতে হতোনা। ফলে ফটোগ্রফার বাবার সফর সঙ্গী হতে বেশ আগ্রহই বোধ করতেন তিনি।\r\n\r\nজীবনের প্রথম স্টেজ\r\n\r\nপাবনাতে বনমালী ইন্সটিটিউট নামে একটা থিয়েটার ছিল। বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন সেখানকার সদস্য। ফলে ওরা যে সমস্ত আয়োজন করতো তার সবগুলোই পরিবারের সবাই মিলে দেখতে যেতেন ভীম। ওরা একদিন করল \'\'আলী বাবা চল্লিশ চোর\'\'। আলী বাবা চিচিং ফাঁক বলে আর শব্দ করে দরজা খুলে যায়। সেই সন্ধ্যায় ভাইবোনেরা সবাই মিলে বাড়িতে ফিরে সারা বাড়ি ঘুরে ঘুরে চিচিং ফাঁক বলে আর মুখ দিয়ে দরজা খোলার আওয়াজ করে। একদল ভাইবোনের সম্মিলিত চিচিং ফাঁক উচ্চারণে অদৃশ্য দরজা খুলে যায়। এরপর সাহস যখন আর একটু বাড়লো তখন মায়ের শাড়ি চুরি করে মশারির স্ট্যান্ডে বেঁধে গোল করে ঘিরে দিলেন। সব ভাইবোন মিলেই করলেন। এটাই ছিল ভীম-এর জীবনের প্রথম স্টেজ। মায়ের শাড়ীর গন্ধমাখা স্টেজ। এভাবেই ভাইবোনোরা মিলে থিয়েটার থিয়েটার খেলতেন। কোনকোন দিন সারাদিন ধরে এই খেলা চলতো।\r\n\r\n\'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'\r\n\r\nভীম চলেছে হামাগুড়ি দিয়ে। সে হলো রাজচক্কোতির ঘোড়া। আর তার পিঠের ওপর স্বয়ং রাজা মহাশয়। জরীর পোষাক নেই। পেছনে লোক লস্কর নেই। একদম উলঙ্গ রাজা। \'এই সর, আমার ঘোড়া ডাইনে যাবে\'। গাড়োয়ানের মতো রাজা নিজেই হাক ছাড়েন। এই রাজা হচ্ছেন ভীমের ছোট ভাই, রূপকুমার। ছবিটি তুলেছিলেন ভীম-এর বাবার স্টুডিওর কোন কর্মচারী। ভাই দুটির কিন্তু মডেল হওয়ার কোন ইচ্ছাই ছিলনা। দুই পয়সার মডেলের চেয়ে উলঙ্গ রাজা অথবা রাজার ঘোড়া হওয়াও অনেক সুখের। সেই সুখের আলো জানালা দিয়ে বেরিয়ে ছড়িয়ে পড়েছিল অনেকখানি। তারই কিছুটা অংশ ক্যামেরা বন্দী করে নিয়ে যান বাবার সেই কর্মচারী। আর সেটাই হয়ে যায় বাবার স্টুডিওর ব্যবসায়িক সিম্বল। পাবনার দুটো সিনেমা হলে বিরতির সময় সবাই যখন আলো জ্বেলে সিটের ছারপোকাগুলোকে খুঁজে বেড়াচ্ছে অথবা কেউ কেউ নায়ক নায়িকার বেদনায় ভারাক্রান্ত। আর কিছু মানুষ গিয়েছে বিড়ি ফুঁকতে। বিড়ি শেষ না করে তাঁদের আসার কোন রকম ইচ্ছেই নেই। ঠিক সেই সময়ে হলগুলোতে বিজ্ঞাপনী স্লাইড চলতো। সেই স্লাইডগুলোর ভেতর এই উলঙ্গ রাজা আর তাঁর হাফপ্যান্ট পরা লিকলিকে ঘোড়ার ছবিটিও ঠাঁই করে নেয়। ছবিটির নিচেই একটু ফাঁক দিয়ে লেখা ছিল কথাটি। \'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'। রূপছায়া স্টুডিও, পাবনা।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরু যেখান থেকে\r\n\r\n০১.\r\nএকটা ভিখারী এসেছে বাড়িতে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান।\' আর একটা লিকলিকে ছেলে ঘুরছে ভিখারীর পেছন পেছন। থেকে থেকে ভিখারীর চেয়েও বিকৃত স্বরে চিত্‍কার করছে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান\'। সেই বিকৃত স্বর ভেসে বেড়াচ্ছে ভেতরের বাড়ির বাতাসে বাতাসে। মা ছুটে আসেন। \'ভীম, এরা গরীব মানুষ না। গরীবদের সাথে এই রকম আচরণ করতে আছে।\' ভীম লাঠির ভয়ে ছুটে পালান। আর মা চলে যান ভেতরের ঘরে। ভিখারী ফিরে যায়। শুধু তার ভাত চাওয়ার ভঙ্গিটি রেখে যায় একজনের কাছে। কালাচাঁদপাড়ার মাটির রাস্তা ধরে ছুটতে ছুটতে সেই ভঙ্গিটি, সেই ভাত চাওয়ার করুণ আকুতি ফিরে আসে। অন্দর মহলের মা আর বাহির মহলের ভিখারী জানতেও পারেনা। হতে পারে এটাই পার্থর অভিনয় জীবনের প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০২.\r\nবিরতির সময় ঐ যে ঘোড়াসহ রাজার যে ছবি, তার স্লাইডগুলো সিনোমা হলগুলোতে চলে, এ কারণে ভীম বেশ কিছু সুবিধা পেয়ে যান। রাজার ঘোড়া হওয়ার সুবাদে সিনেমা হলগুলোতে তাঁর অবাধ যাতয়াত। দু\'আনা চার আনা টিকিটের পয়সা জোগাড় হলেই শুক্রুবারের ম্যাটিনি শো দেখে আসতেন। একা ফিরতেন না কখনই। সিনেমার চরিত্রগুলোও তাঁর সাথে সাথে হল থেকে চলে আসতো। সেগুলো খুব একটা শান্তও ছিলনা। তারা তাঁকে দিয়ে লাঠি কেটে তলোয়ার বানাতে বাধ্য করতো। মাথায় গামছা দিয়ে পাগড়ি বানাতে বলতো। বেচারা পার্থ চরিত্রদের জিম্মি হয়ে যেতেন। আর তাদের কথা মতোন কাঠের তলোয়ার নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়তেন ভাইবোনদের উপর। তিনি তখন ভীম নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাসও নন। যুদ্ধ ফেরত সাহসী সৈনিক। নোঙর করা জাহাজের নাবিক। অথবা কোন যুদ্ধ জয়ী পরাক্রমশালী সেনাপতি। এই রাগী সেনাপতির আক্রমণ আর ভাইবোনদের দুর্বল প্রতিরক্ষা। এটাও হয়তো অভিনয়েরই প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০৩.\r\nসেসময় পাবনাতে চৈত্র সংক্রান্তির দিনে হাজরা ও গাজন নামে একটা অনুষ্ঠান হতো। একদল লোক ছিলেন, যারা সারা মাস ধরে সন্নাস গ্রহণ করতেন। আর যারা ধনী তারা ঐ চৈত্রসংক্রান্তি দিনে, রাতের বেলায় বাড়িতে মাদুর বিছিয়ে দিত, হ্যাজাক লাইট জ্বালিয়ে দিত। হ্যাজাকের আলোয় রাজ্যের পোকা এসে জুটলো। আর অন্যদিকে পাড়ার লোক ভেঙে পড়েছে ধনীর বাড়িতে। তার ভেতর থেকে ঢোল করতাল বেজে চলেছে। বাজিয়ে আর সাধারণ মানুষ বসে আছে গোল হয়ে। মাঝখানে খানিকটা ফাঁকা জায়গা। সেই জায়গা জুড়ে নিয়েছে আর একদল লোক। তারা শিল্পী। তারা নানা রকম অঙ্গভঙ্গী করে শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণ এর কাহিনী উপস্থাপন করতো।সেই শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণও ঐ হ্যাজাক লাইটের আলো ছেড়ে, একদল ছেলেবামুন আর ধনী লোকের পেতে দেওয়া মাদুর ছেড়ে ভীমের হাত ধরে চলে এসেছে। এসেই কিন্তু থেমে থাকেনি। তাঁরাই, ঐ রাত্রির বাড়ি থেকে চলে আসা শিব আর কৃষ্ণ ঠাকুর প্রেমিক হয়ে দিন কতক হিমাংশু কুমারের ঘরদোরে পড়ে থাকলেন। সবাই হেসেই বাঁচেনা। এই ছেলে বড় হয়ে ঠিক কি হবে অনুমান করতে কারো অসুবিধা হয়না। কিন্তু এবাড়ির ছেলেরা কি আর ঐসব হয়। ওরা হয় ডাক্তার। সেটুকুও যদি কেউ না হতে পারে তবে ইঞ্জিনিয়ার হলেও চলবে। তাই-ই হয়ে থাকে। তাই আজকে যখন কৃষ্ণ ঠাকুর হয়ে সকলকে হাসিয়ে বেড়াচ্ছে তা বেড়াক না। ছেলেপুলের শখ। ভীমটা পারেও ভালো। কৃষ্ণ ঠাকুরকে দেখে এর আগে এমন করে কেউ বোধহয় হাসেনি।০৪.\r\nবনমালী ইন্সটিটিউট প্রতি বছরে অনেকগুলো অনুষ্ঠান করতো। সেখানে কালাচাঁদপাড়া ছাড়াও পাবনা শহরের অধিকাংশ হিন্দু মেয়েরা গান গাইতে আসতো। অল্প কয়েকটি মুসলমান মেয়েও ছিল। তারা সবাই মিলে রবীন্দ্র জয়ন্তী পালন করলো তো নজরুলের জন্মবার্ষিকীও পালিত হচ্ছে। সেইসব অনুষ্ঠানে ভীম যেতেন মায়ের সঙ্গী হয়ে। আর ইফা সঙ্গীত একাডেমী নামে গানের যে স্কুলটা পাবনাতে ছিল সেখানেও তিনি যেতেন। ছাত্র হয়ে। \'কত রাজপথ জনপদ ঘুরেছি\', \'বজ্রমানিক দিয়ে গাঁথা আষাঢ় তোমার মালা\' এগুলো ছিল তাঁর প্রথম জীবনের গান। ঘুরে ঘুরে সুর করে এই সমস্ত গানই গাইতেন। হারমোনিয়াম বাজিয়ে। সেই গানের চর্চা এখন আর তেমন নেই ঠিকই কিন্তু শিল্পী হয়ে উঠতে চাওয়ার বীজ হয়তো, কে বলতে পারে বপিত হয়েছিল \'ইফা সঙ্গীত একাডেমীর\' মতো একটি অখ্যাত সঙ্গীত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান থেকেই।০৫.\r\nতখনকার দিনে মায়েরা বাড়ির সব কাজ শেষ করে সন্ধ্যার দিকে সিনেমা হলে যেতেন ছবি দেখতে। বাড়ির কাছেই সিনেমা হল। আর সারা জীবনে একটু একটু করে জমানো দুঃখগুলোকে চোখের জলে প্রকাশ করতে আর কারো সাহায্যের দরকার ছিল। সেই সাহায্য নিয়ে পরিত্রাতা হয়ে আসতো উত্তম-সুচিত্রা জুটি। আবার কারো হয়তো তেমন কোন দুঃখই নেই, কিন্তু উত্তম আর সুচিত্রার দুঃখে তিনি তিনদিন ঘুমোতে পারেননি। কাজ করছেন, এই পটলটা কুটে রাখলেন খালি গামলায় বা চাল ধুয়ে চলেছেন এর ভেতরেই মনে পড়ে গেল একটি মুখ। মহা নায়ক উত্তমকুমারের মুখ। কী ক্লান্ত, কী বিষন্ন সেই মুখচ্ছবি। চোখ ভেঙে জল আসছে। আহা বেচারা, এতো করেও মনের মানুষের দেখা পেলনা। সিনেমা চলছে, আর সন্ধ্যা হলেই হলগুলো ভেঙে পড়ছে মায়েদের ভীড়ে। পাবনার দুটি মাত্র হল। তাদের দোতলাটা লেডিসদের জন্য। মায়েরা সেখানে যান ছবি দেখতে। ছোট হওয়ায় ভীমও মায়ের আঁচল ধরে চলে যান ছবি দেখতে। গিয়ে মায়ের পাশে, অন্য একটা লেডিস সিটে বসে থাকেন তিনি। দুঃখভারাক্রান্ত নায়ক সমস্ত পর্দা জুড়ে গান গাইতে গাইতে ঘুরে বেড়ান। শিশুটি কি এই মহানায়কের মহাদুঃখটি বোঝে? সে বিচারের ভার অন্যান্য গবেষকদের। আমরা শুধু জানি সেই সিনেমা হলের লেডিস সিট আর মায়েদের চোখের জল অথবা একটা ভিখারীর ভাত চাওয়ার আকুতির ভেতরই লুকিয়ে ছিল আমাদের ভব্যিষত্‍ প্রজন্মের শিল্পী।\r\n\r\nকলকাতার পথে\r\n\r\nসুধাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন ভীম-এর একমাত্র কাকা। তাঁর ডাক নাম নব। নব কাকা মানুষ হয়েছেন পার্থ প্রতীম এর বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস-এর ছত্রছায়ায়। ইঞ্জিনিয়ারিং পাশ করে তিনি কলকাতায় চলে যান চাকুরী করতে। সেখানকার জিওলজিকাল সার্ভে অব ইন্ডিয়াতে তিনি চাকুরী করতেন। সেখান থেকে যখন ফিরলেন তখন তাঁর মুখে শুধু কলকাতার গল্প। কলকাতার অমুক ভালো, তমুক ভালো। বাবা বললেন, \'ছেলে দুটোকে তবে মানুষ করার দায়িত্ব নে নব। ওরা কলকাতায় পড়াশোনা করলে দেশে এসে অনেক ভালো কিছু করতে পারবে।\' তখন, সেই পাকিস্তান আমলে এফ ক্যাটাগরি ভিসায় ইন্ডিয়াতে পড়াশোনা করা যেত। কাকা দায়িত্ব নিলেন। পার্থ তখন সবে প্রাইমারী পড়াশুনা শেষ করেছেন। এক পবিত্র দিন দেখে পার্থ আর বড়দা\' দুজনে মিলে চলে এলেন কলকাতায়। সেই শহর থেকে আরও বাইশ কিলোমিটার দূরের এক সময়ের ফরাসী কলোনী। নাম চন্দন নগর। সেখানেই শুরু হলো দুই ভাইয়ের নতুন জীবন। পার্থ এখানকার ড. শীতল প্রসাদ ঘোষ আদর্শ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ক্লাস সিক্সে পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সেই পরম প্রিয় শহরখানি ছেড়ে, মা আর বাবাকে ছেড়ে শুরু হল পার্থ প্রতীম মজুমদারের প্রথম প্রবাস জীবন। তবে তখন পর্যন্ত কিন্তু তিনি পার্থ প্রতীম মজুমদার নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস। আর ডাক নাম সেই আদি ও অকৃত্রিম \"ভীম\"।\r\n\r\nচন্দন নগরের ছুটিতে\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার চন্দন নগরে থাকেন এক আত্মীয়ের বাড়িতে। সেই আত্মীয়ের বাবা বেঁচে ছিলেন। এবং তিনি তাঁর ছোট ছেলে ডা. রনেন রায় এর কাছে থাকতেন। সেই কাকু থাকেন কলকাতার পূর্ণদাশ রোডে। ফলে ছুটি ছাটাতে আত্মীয় তাঁর বাবার সাথে দেখা করতে পূর্ণদাশ রোডে যেতেন। আর পার্থকেও আসতে হতো। ডা. রনেন রায় যে ফ্ল্যাটে থাকতেন তার পাশের ফ্ল্যাটে থাকতেন তাপস সেন (ভারতবর্ষের থিয়েটার মঞ্চের আলোর যাদুকর) আর সেখানেই থাকতেন যোগেশ দত্ত। ওপর তলায় দেবদুলাল বন্দোপাধ্যায়। পাশে অশোক তরু বন্দোপাধ্যায়। সেই ফ্ল্যাটেই একদিন হঠাত্‍ করে আবিষ্কার করলেন যে কে একজন যেন এক জায়গায় দাঁড়িয়ে থেকে হাঁটে। আবার নানা রকম মুখভঙ্গি করে। চমকে গেলেন তিনি। পাগল দেখেছেন এতোকাল রাস্তায়। একটা ময়লা ছেঁড়া জামা আর তার পেছনে এক দঙ্গল ছেলে ছোকরা। তাঁদের কেউ কেউ পাগলকে বলছে, এই পাগল কলা খাবি। আর সে হুউশ করে একটা শব্দ করলো তো ছেলেছোকরারা সব পড়িমরি করে দৌড়ে পালালো। সেই পাগল আস্ত এক ফ্ল্যাট বাড়ির ভেতরে। তাও আবার দিনের পর দিন। এও কি হতে পারে। পারেনা। তবে নিজের চোখকে দোষ দেয়াও তো যায়না। ঐ লোক একা একা যা করে, ঐরকম হা করা আর তাকানো শুধু পাগলরাই করে। কাকীমাকে বললেন সেই সন্দেহের কথা। কাকীমা হচ্ছেন রনেন কাকুর বৌ। শুনে তিনি হেসেই বাঁচেননা। পার্থ লজ্জায় একেবারে লজ্জাবতী হয়ে পাতাগুলোকে গুটিয়ে ফেলেছেন। কাকীমা বললেন, \'দূর বোকা, উনি পাগল হতে যাবেন কেন। উনি একজন অনেক বড় আর্টিষ্ট। কথা না বলে উনি সর্বপ্রকার মনের ভাব, গল্প বা স্টোরি সকল কিছুই প্রকাশ করতে পারেন।\' শুনে পার্থর খুব ভালো লাগলো। তিনি ঐ লোকের সাথে যোগাযোগ করলেন। ভদ্রলোকের নাম যোগেশ দত্ত। আর তিনি যে শিল্পটি চর্চা করেন তার নাম মূকাভিনয় বা মাইম। তারও পর উনি বাংলাদেশিও বটে। ফলে পার্থর সাথে তাঁর একরকম বন্ধুত্ব হয়ে গেল। এই বন্ধুত্ব ছিল প্রবল স্নেহের একটি বিশেষ রূপ। উনি যেসব অনুষ্ঠানে যান পার্থও সাথে সাথে যান। অনেক বড় বড় অনুষ্ঠান। আর মান্না দের মতো অনেক গুণী মানুষ সেসব অনুষ্ঠানে হাজির থাকেন। মানুষ হাততালি দেয়। একটা নেশার মতো হয়ে গেল। এই কথা না বলে অভিব্যক্তি প্রকাশ করার শিল্পটি তাঁকে প্রবল ভাবে টানে। পার্থ একদিন বলে বসলেন মনের কথা যোগেশ দত্তকে। তিনি মাইম শিখতে চান। যোগেশ দত্ত খুব একটা উত্‍সাহ দেখালেন না। রনেন কাকার মতো ডাক্তার হতে বললেন। ডাক্তার হলে অনেক নাম হয়, টাকা হয়। আর শিল্পী জীবন বড়ই কষ্টের। হোক কষ্টের, তবু শিল্পী জীবনতো। সেই কষ্টের জীবনই হু হু করে টানতে লাগলো পার্থ প্রতীম মজুমদারকে। নিজে পড়াশুনা করেন। পাশপাশি যোগেশ দত্তের পেছনে পেছনে তাঁর সব অনুষ্ঠানে ঘুরে বেড়ান। আর যা শেখেন চন্দননগরে ফিরে গিয়ে একা একা তার চর্চা করেন। একদিন দেখালেন যোগেশ দত্তকে। এক জায়াগায় দাঁড়িয়ে হাঁটাটা। যোগেশ দত্ত বললেন, \'আবার কর।\' তিনি করলেন। এরপর দত্ত বললেন, \'দেয়াল ধরে প্রাকটিস্ করিস। আরো ভালো করবি।\' তিনি তাঁর পাশের দেয়ালটা চট করে ধরে ফেলে একটুখানি দেখিয়েও দিলেন। অবশেষে বরফ তাহলে গললো। যোগেশ দত্তের এই চট করে দেয়াল ধরাটা আর একটুখানি দেখিয়ে দেওয়াটা পার্থর জীবনে মাইমের প্রথম হাতেখড়ি। ঐদিন বরফের গলে যাওয়া ঐ পবিত্র জল সাথে নিয়ে ফিরে এলেন পার্থ প্রতীম। শুরু হলো অন্যরকম আর এক জীবন।\r\n\r\nপ্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে পার্থ প্রতীম মজুমদার\r\n\r\nসেটা ১৯৭২ সালের কথা। বাংলাদেশের মুক্তিযু্দ্ধ শেষ হয়ে গেছে। যুদ্ধের সময়টাতে রিফিউজি হয়ে ইন্ডিয়াতে যাওয়ার কারণে বাংলাদেশে ফেলে আসা বাড়িঘর দখল করে নিয়েছে এক পাকিস্তানি মেজর। সেই যুদ্ধ শেষ হল। মেজরদের দৌরাত্ম আর দুরাত্মারা এদেশের মানুষের কাছ থেকে ক্ষমা ভিক্ষা নিয়ে প্লেনে চেপে নিজ দেশে চলে গেল। পার্থরা ফিরে এলেন পাবনার বাড়িতে। সেই বাড়িতে আসতেন বারীণ মজুমদার। বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ। বাংলাদেশের মিউজিক কলেজের প্রতিষ্ঠাতা। বারীণ মজুমদার ছিলেন সম্পর্কে হিমাংশু কুমারের দূর-আত্মীয়। হিমাংশু কুমার তাঁকে মামা ডাকতেন। বারীণ মজুমদার প্রায়ই আসতেন পার্থদের বাড়িতে। যুদ্ধের পরেও সেই আসা থামেনি। ইতোমধ্যে তিনি তাঁর একমাত্র মেয়েকে হারিয়েছেন। সেও সেই স্বাধীনতার যুদ্ধে। তিনিই বললেন বাবাকে। \'হিমাংশু, তোরতো চার ছেলেমেয়ে আর আমার আর তোর মামীমারতো বড় ছেলে ছাড়া কেউ নেই। তুই মেজ ছেলেটিকে আমাকে দে। ওর শিল্পী হওয়ার ইচ্ছা। আমার কাছ থেকে কিছু শিখুক।\' হিমাংশু রাজী হলেন। রাজী হলেন সুশ্রিকা বিশ্বাসও। ফলে ভীমকে দত্তক নিতে বারীণ মজুমদারের কোন অসুবিধাই হলোনা। পালক পুত্রকে নিয়ে তিনি ঢাকাতে তাঁর বাসগৃহে ফিরে আসেন। নাম বদলালেন। নিজের পরিবারের সাথে মিলিয়ে প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে বদলে দিলেন পার্থ প্রতীম মজুমদার নামে। তারপরের যে জীবনের শুরু হলো সেও এক ইতিহাস। সেও শিল্পী হয়ে ওঠার অন্য এক গল্প।\r\n\r\nঢাকার মিউজিক কলেজ\r\n\r\n২৮ নং সেগুনবাগিচায় ঢাকার মিউজিক কলেজ। এই কলেজের প্রতিষ্ঠাতা পার্থর পালিত পিতা বারীণ মজুমদার। কলেজেই পার্থরা থাকতেন। উদীচী শিল্পী গোষ্ঠি আর অন্যান্য থিয়েটার গ্রুপ সেখানে মহড়া করতো। তখন মুক্তিযুদ্ধের নাচের ডিরেক্টর ছিলেন আমানুল হক। অঞ্জনা, তিথি খন্দকার, নিলুফার, ফ্যান্সি, কচি, মাহফুজ, নিরঞ্জন আর মুনির ভাই ও পার্থ প্রতীমকে নিয়ে তিনি \"ব্যালেড অব বাংলাদেশ\" নামে বিরাট একটা প্রোডাকশন করলেন। বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান সেটাকে গোল্ড মেডেল দিয়েছিলেন। ঢাকায় বড় বড় যত অনুষ্ঠানই হতো, বঙ্গভবন বা অন্য কোথাও কোন বড় একটা প্রোগ্রাম হবে। অবধারিত ভাবে ডাক পড়বে মিউজিক কলেজ আর গণসাংস্কৃতিক পরিষদের। ফলে রেসকোর্সে শেখ মুজিব যুদ্ধ পরবর্তী যেসব ভাষণ আয়োজন করতেন, সেই ভাষণের আগে আগে একদল সাংস্কৃতিক কর্মী মঞ্চে উঠে গান গাইতো। আর সেই গানের কর্মীদের দলটি যেত মিউজিক কলেজ থেকে। সেইসব দলে পার্থ থাকতেন। ফলে গানের প্র্যাকটিস কিন্তু করতেই হতো। মিউজিক কলেজের উপরে একটা অডিটোরিয়াম ছিল যেটা আজকে দখল হয়ে চারটে বাড়ি হয়ে গেছে। যেটা পরিত্যক্ত সম্পত্তি হিসেবে মিউজিক কলেজকে দেওয়া হয়েছিল। সেই সম্পত্তি থেকে বারীণ মজুমদারকে বের করে দিয়ে পরে সেটা দখল হয়ে যায়। সেখানে সেই অডিটোরিয়ামের দোতলায় পার্থ প্র্যাকটিস করতেন। গানের আর মূকাভিনয়ের। গানটা সকলে বুঝতো। কিন্তু অভিনয় বুঝতো না। সেখানে গান শুনতে আসতেন অনেক নাট্যকর্মী। তারা একদিন বললেন, \'তুই চুপি চুপি এইগুলো কি করিস।\' পার্থ বললেন, বোঝালেন। তারা বললেন, \'দেখাতো।\' পার্থ দেখালেন। আর এক টিভি প্রডিউসার আলিমুজ্জামান দুলু বললেন, \'পার্থ, তুই এটা টিভিতে কর।\' দুলু ভাইসহ অন্যদের চেষ্টায় হেদায়েত হোসেন মোর্শেদ, রিয়াজউদ্দিন বাদশা, আলী ইমাম, বেলাল বেগ, নাসিরুদ্দিন ইউসুফ এঁরা অনুষ্ঠান করাতেন। এখানে গান আর মাইম করতে করতে একদিন টিভির রঙধনু অনুষ্ঠানে করলেন। সেই যে সুনামের শুরু হলো আর কোনদিন পেছনে ফিরে তাকাতে হয়নি পার্থর। আমাদের পার্থ প্রতীম মজুমদারের।\r\n\r\nঢাকার আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এবং একটি স্কলারশিপ\r\n\r\nটিভিতে পার্থ প্রতীম মজুমদার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন ১৯৭৫ সালে। প্রথম সুযোগটি করে দেন মরহুম আলিমুজ্জামান দুলু ও হাবীব আহসান নামে টিভি প্রযোজক। তাঁরা মিউজিক কলেজে আসতেন আড্ডা দিতে আর গান শুনতে। সেখানেই কতকদিন ধরে পার্থর করা মাইম নিয়ে আলোচনা হচ্ছিল। অনেকেই বলেছিলেন টিভিতে কর। কিন্তু বলা আর করার মধ্যে বেশ খানিকটা পার্থক্য থাকেই। এতবড় শিল্পী পরিবার, বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ শিল্পী। সেই পরিবারের ছেলে রঙ মেখে সঙ সেজে একটা কিছু করবে, হোক সেটা টিভিতে। তাতে শিল্পীর মান থাকবে? এই ভয়টা কিন্তু প্রথম দিকে ছিলই। কিন্তু এর ভেতরেই দুলু ভাই ও হাবীব আহসান প্রযোজক হিসেবে বাংলাদেশ টেলিভিশনে যোগ দিয়েছেন। মাত্র কয়েকদিন আগে পরিচয়। এরমধ্যে পার্থর মাইম দেখেছেন একবার। দশ মিনিটের একটা প্রোগামে। সেইই শুরু। বাংলাদেশের মানুষ সম্পূর্ণ নতুন একটি শিল্প দেখলো, কিন্তু তাদের কোন প্রতিক্রিয়া বোঝা গেলনা। তবে কি তারা বোঝেনি। এই সংশয় দূর হলো \'রঙধনু\' অনুষ্ঠানে পার্থর কাজটি প্রচার হবার পর। \'রঙধনু\' করতেন হেদায়েত্‍ হোসেন মোরশেদ। এরপর আর ভাবতে হয়নি তাঁকে। টেলিভিশনের অনেক অনুষ্ঠানেই তিনি ডাক পান। দশ মিনিট, পনের মিনিটের এক একটা গল্প উপস্থাপন করেন মানুষের সামনে। সেসব গল্পগুলো ছিল ঢাকার জনজীবনের প্রতিচ্ছবি। কখনও \'বাসযাত্রী\', কখনো \'লোডশেডিং\' অথবা কখনও \'ছিনতাইয়ের কবলে পড়ার গল্প\' নিয়ে তিনি হাজির হতে থাকেন টেলিভিশন পর্দায়। এই অনুষ্ঠানগুলি ভীষণ জনপ্রিয়তা অর্জন করে অল্প কয়েকদিনের মধ্যেই। এর ভেতরেই করলেন নাসিরউদ্দিন ইউসুফ বাচ্চুর একটি অনুষ্ঠান \'আপনপ্রিয়\'। এরপর শফিক রেহমানের \'বলা বাহুল্য\' এবং বিবিসির সাংবাদিক ফজলে লোহানীর \'যদি কিছু মনে না করেন\' অনুষ্ঠানে। সেই অনুষ্ঠানের টাইটেল করা ছিল পার্থর। \'যদি কিছু মনে না করেন অনুষ্ঠানটি, যেটি সুদীর্ঘ পাঁচ বছর ধরে চলেছিল বাংলাদেশ টেলিভিশনে। সেই অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার আগে টাইটেলে পার্থকে দেখা যেত।\r\n\r\nএভাবেই জনপ্রিয়তা ছড়াচ্ছে চারদিকে। রিকশায় করে ঘুরে বেড়ায় বাংলাদেশের অমিতাভ বচ্চন আর মেয়েরা পেছন থেকে চিৎ‍কার করে ওঠে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়।\' কোথাও গেলেই অটোগ্রাফের জন্য বেশ ভীড় লেগে যায়। একজন অবিবাহিত, অল্পবয়স্ক শিল্পীর কারো কাছেই এর চেয়ে বেশি চাওয়ার কিছু নেই। এভাবেই চলতে পারতো নায়কের জীবন। কিন্তু এর ভেতরেই ডাক এলো ঢাকাস্থ ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টার অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ থেকে। তিনি গেলেন। ওরা বলল, \'মাইম করো ভালো কথা, আন্তর্জাতিক অঙ্গনে কর। আমাদের দেশে মাইম বেশ পপুলার। তুমিও চলো। সেখানে মাইম করবে।\' তিনি বললেন, \'গরীব দেশের মানুষ। তোমাদের দেশে যাওয়ার টাকা নেই।\' ডিরেক্টর বললেন, \'দেখি কি করা যায়।\' পার্থ চলে এলেন। আবার ডাক পড়লো। ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টারে পার্থ মাইমের দুটো অনুষ্ঠান করলেন। চলে এলেন। আবারও ডাক পড়লো। অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এই উপমহাদেশে প্রথমবারের মত মাইমের উপর একটি স্কলারশিপের ব্যবস্থা করলো। কিন্তু নায়কের মন বাংলাদেশ থেকে আর সরেনা। কি আছে ফ্রান্সে। ওখানে কেউ, কোন মেয়ে রিকশা দিয়ে যেতে যেতে বলবে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়?\' অথবা কেই তাঁর অটোগ্রাফ চাইবে? হোক সে ফ্রান্স, বাংলাদেশ কিছুতেই ছাড়া চলবেনা তাঁর। কিন্তু নতুন কিছু শেখার বাসনাটা ছিলই চিরকাল। মাইমের প্রতি ভালোবাসাও কিছু কম ছিলনা আর মাত্র অল্প কয়েকটা দিনইতো মাত্র। যাওয়াই ঠিক হলো। কিন্তু কোথায় যেন ফাইলপত্রগুলো আটকে রইলো। দিনের পর দিন। পার্থ অপেক্ষা করেন। বাংলাদেশ সরকারের বৈদেশিক মন্ত্রণালয়ের ক্লিয়ারেন্স- কোন কারণ ছাড়াই আটকে থাকে। নাট্যজন আলী যাকের ও নাট্যজন আতাউর রহমানের আন্তরিক চেষ্টায় তা মুক্তি পায়। এর দু\'বছর পর তিনি ফ্রান্সের ভিসা হাতে পেলেন। অবশেষে ১৯৮১ সালে ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে রওনা করেন পার্থ প্রতীম মজুমদার।\r\n\r\nপার্থ, \'হি ইজ মাই সান\'\r\n\r\nজগত্‍ বিখ্যাত মাইম আর্টিস্ট মারসেল মার্সো। তাঁর ওস্তাদ ছিলেন এতিয়েন দু ক্রু। এতিয়েন দু ক্রু নিজে কর্পোরাল মাইম এর জন্মদাতা ও প্রখ্যাত মাইম শিল্পী ছাড়াও একজন বিখ্যাত চলচ্চিত্র অভিনেতা। তিনি \'চিলড্রেন অব প্যারাডাইস\' নামে একটি বিখ্যাত ফরাসী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পার্থ প্রতীম মজুমদার ফ্রান্সে যেয়ে সর্বপ্রথম তাঁর কাছে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। বিষয় ছিল কর্পোরাল মাইম। কর্পোরাল মাইমে শরীরকে সবচেয়ে বেশি যতগুলো জ্যামিতিক আকৃতিতে ভাঙা যায়, ভাগ করা যায় সেটা শেখানো হয়। এই শিক্ষা গ্রহণের শেষ দিকে তাঁর সাথে পরিচয় হয় জগত্‍ বিখ্যাত মাইমের অনবদ্য পন্ডিত ও শিল্পী মারসেল মার্সোর সাথে। পার্থ প্রতীম গিয়েছিলেন মারসেল মার্সোর একটি অনুষ্ঠান দেখতে। সেখানে অনু্ষ্ঠান শেষে তিনি বাংলাদেশ থেকে সাথে নিয়ে যাওয়া শিল্পকলা একাডমীর একটি ব্রুসিয়ার মার্সোকে দেখান। এই ব্রুশিয়ারটি ছিল পার্থর নিজের উপর। মার্সো অবাক হন। বলেন, \'ছবির এই শিল্পীটি আসলে কে?\' পার্থ তখন বললেন নিজের কথা। মার্সো আরো অবাক হলেন৷ বললেন, \'তোমাদের দেশে তাহলে মাইম আছে।\' পার্থ বললেন, \'আছে।\' মার্সো বললেন, \'তুমি আমার কোম্পানীতে জয়েন কর।\' দনোমনো ভাব যায়না পার্থর। বাংলাদেশে অগণিত ভক্ত আর শুভাকাঙ্খী রেখে এসেছেন। এবার মারসেল মার্সো তাঁর ঝুলি থেকে কয়েকটি ঢিল বের করে ছুড়ে মারলেন পার্থর দিকে। পার্থকে দেখালেন কিভাবে একটি গাছকে আরও বাস্তবসম্মত ও বিশ্বাসযোগ্য ভাবে উপস্থাপন করা যায়। অথবা একটি ফুল তোলাকে। ছোট ছোট স্ট্রোক দিয়ে ভেঙে ভেঙে দেখালেন পার্থকে। নিজের চোখকে বিশ্বাস হয়না। মাইম এতো সুন্দরও হয়। এতোকাল তিনি শুধু ছন দিয়ে আর খড় দিয়ে কুড়ে ঘর বানিয়েছেন। এই প্রথম দেখলেন অভিব্যক্তিতে ভরা এক সুরোম্য প্রাসাদ। প্রাসাদের চূড়োয় অবস্থানকারী মানুষটির প্রতি শ্রদ্ধায় পার্থর মাথা নত হয়ে গেল। আরো শিখতে হবে তাঁকে। এই মানুষটির মাইম জ্ঞানের তুলনায় তাঁর মাইম জ্ঞান প্রায় নগণ্য। সমস্ত পিছুটানকে ভুললেন তিনি। যোগ দিলেন মারসেল মার্সোর কোম্পানী \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল দ্য মাইমোড্রামাতে\'। ৩বছর মেয়াদী কোর্সে।\r\n\r\nমারসেল মার্সোর স্কুলটিতে সুযোগ পাওয়া অনেক কঠিন। সারা পৃথিবীতে থেকে বহু মানুষ নিজেরা মাইম করে তার ভিডিও ধারণ করে পাঠিয়ে দেয় মারসেল মার্সোর কোম্পনীতে। সেখানে তাঁর সহকারীরা সেগুলোকে দেখে ৪০-৫০ জনের মতো লোককে বাছাই করে রাখে। এই ৪০-৫০ জন লোকের ভিডিও চিত্র দেখে মার্সো ডেকে পাঠালেন হয়তো ২০ জনকে। আর মারসেল মার্সোর সামনে উপস্থাপন করার পর হয়তো স্কুলে সুযোগ পেল ৭-৮ জন। এই ৭-৮ জন লোক সব দিক থেকেই চৌকস। তারা ব্যালে জানে, অ্যাক্রোবেটিক জানে, মডার্ন ড্যান্স জানে, ড্রামাটিক আর্ট জানে, পেন্ট্রোমাইম, মাইম, কর্পোরাল মাইম জানে। পার্থ কিন্তু বাংলাদেশে থাকতে এসব কিছুই জানতেন না। তারপরেও মারসেল মার্সোর সাথে দেখা হওয়া আর এই কোম্পানীতে জয়েন করার আমন্ত্রণ পাওয়ার মতো বিরল সৌভাগ্যের জন্য পার্থ গুরুজনের অপার আশীর্বাদ বলেই মনে করেন। এই আশীর্বাদ কিন্তু হেলায় হারাননি পার্থ। প্রচুর পরিশ্রম করেছেন জীবনে। মারসেল মার্সোর সাথে দৈনিক ষোল থেকে আঠারো ঘন্টা করে পরিশ্রম করতে হয়েছে তাঁকে। এই পরিশ্রম কিন্তু বৃথা যায়নি মোটেই, দিন দিন পার্থ মারসেল মার্সোর আরো কাছাকাছি চলে এসেছেন। এই কাছকাছি আসার একটি বহিঃপ্রকাশের কথা না বললেই নয়।\r\n\r\nমারসেল মার্সো গিয়েছেন আমেরিকাতে অনুষ্ঠান করতে। সেখানে তাঁর অনুষ্ঠান দেখতে গিয়েছে বাংলাদেশী এক ছেলে। সেই ছেলে সেদিন অনু্ষ্ঠান শেষে এগিয়ে গেল মার্সোর দিকে। জানতে চাইলো, পার্থ প্রতীম মজুমদারকে চেনেন কিনা। মার্সো জবাব দিলেন, \'অফর্কোস, হি ইজ মাই সান।\' সেই বাঙালী ছেলে একদিন পার্থকে মেইল করে জানালো এই কথা। প্রিয় মানুষের ছাত্র থেকে পুত্র হতে পারার এই বিরল সম্মান পার্থর জীবনের একটি বড় পাওয়া। এই পাওয়ার কথা পার্থ সমগ্র জীবনে কোনদিন ভুলবেন না।\r\n\r\nকর্মক্ষেত্র\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে বিভিন্ন সময়ে মূকাভিনয় নিয়ে গৌরবমন্ডিত করেছেন বাংলাদেশের পতাকাকে। সেই চিরন্তন লাল সবুজকে পৃথিবীর মানুষের কাছে চিনিয়ে নেওয়ার যে প্রাণান্ত আর সুখকর প্রচেষ্টা তার একটি সংক্ষিপ্ত তালিকা সংযুক্ত করা হল।\r\n\r\n১৯৭৫ : বলা যায় এটিই তাঁর শুরুর বছর। এবছরে তিনি বিটিভির (বাংলাদেশের জাতীয় টেলিভিশন) দুটি অনুষ্ঠানে প্রথমবারের মতো মূকাভিনয় প্রদর্শন করেন। এছাড়া এবছর বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানের সাংস্কৃতিক মূকাভিনয় শিল্পী হিসেবে অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন।\r\n\r\n১৯৭৫-১৯৮১ : বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানে প্রায় ৪৮ বার মাইম প্রদর্শন করেন। বাংলাদেশের রাষ্ট্রপতির উপস্থিতিতে, বিভিন্ন কূটনৈতিক মিশনে এবং বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষ্ঠানে মাইম প্রদর্শন করেন। এবছরই তিনি একটি মাইম প্রজেক্টের নির্দেশনা প্রদান করেন। এছাড়া ঢাকার ড্রামাটিক আর্টস স্কুলে মাইমের শিক্ষকতার পাশাপাশি বাংলাদেশ ও ভারতের বিভিন্ন থিয়েটার গ্রুপের ছেলেমেয়েদের নিয়ে মাইমের উপর কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৮২-১৯৮৫ : এবছরগুলোতে তিনি প্যারিসের বিভিন্ন থিয়েটারে মোট ২৬টি শো করেন। লন্ডনে ২টি, গ্রীসে ২টি এবং স্পেনে মাইমের ২টি শো করেন।১৯৮৪ সালের জুলাই মাসে মারসেল মার্সোর সাথে আমেরিকা যান এবং সেখানে মার্সোর নির্দেশনায় \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল ডি মাইমোড্রামা ডি প্যারিস-মারসেল মার্সো\' নামে একটি শো করেন।১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে পার্থ প্রতীম মজুমদার মারসেল মার্সোর কোম্পানি এবং \'থিয়েটার দ্য লা স্পেহয়ার\' এর সাথে যৌথ উদ্যোগে সারা ইতালিতে মাসব্যাপী \'লে কারগো দ্য ক্রেপুসকুল\' এবং \'আবিম\' নামে দুটি মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন।এবছরগুলোতেই প্যারিসে দুটি ছোট বিষয়কে নিয়ে ক্যামেরার সামনে হাজির হন। এবং প্যরিসেই তাঁর কাজের উপর একটি বড় ভিডিও ধারণ করা হয়। এসময় ফ্রান্সের টেলিভিশনে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়। এছাড়া লন্ডনে একটি ছোট ভিডিও ধারণসহ \'বিবিসি\'-তে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়।১৯৮৫-১৯৮৬ : মারসেল মার্সোর তত্ত্বাবধানে পার্থপ্রতীম মজুমদার এবছরে মাইমের তত্ত্ব্ব বিষয়ক গবেষণা কাজের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এছাড়া ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত \'ইয়ার অব ইন্ডিয়া\'-তে অংশগ্রহণ করেন।১৯৮৬ : পার্থ প্রতীম মজুমদার এবছর লন্ডনে অনুষ্ঠিত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১২৫তম জন্ম বার্ষিকীতে যোগদান করেন। এছাড়া \'শ থিয়েটার\' এবং \'ওয়েস্টমিনিস্টার স্টুডিও থিয়েটারে\'ও মাইম প্রদর্শন করেন। বিবিসির রেডিও ও টেলিভশনে তাঁর সাক্ষাত্‍কার প্রচার করা হয়। আর এবছরেই ইউনেস্কো কালচারাল কমিটি আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে প্যারিসের ইউনেস্কোর প্রধান অডিটোরিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন ও অসাধারণ সাফল্য ও জনপ্রিয়তা লাভ করেন।১৯৮৭ : মালয়শিয়ান সরকারের অতিথি হয়ে কুয়ালালামপুরের ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন। এখানেই মালয়শিয়ান থিয়েটার এবং ড্যান্স গ্রুপের সহায়তায় মালয়শিয়ার প্রতিবন্ধী (বোবা ও কালা) শিশুদের সাথে নিয়ে মাইমের উপর একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। কুয়ালালামপুরে রাষ্ট্রীয় প্রধান মঞ্চে একটি ও কয়েক হাজার দর্শকের উপস্থিতে দুটি অনুষ্ঠান করেন। প্রতিটি দৈনিক ও সাপ্তাহিকে তাঁর অনুষ্ঠানের উচ্চ প্রশংসা ও সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। যা দেশের জন্য এক বিরল সম্মান।১৯৮৮ : জার্মানির স্টুটগ্রাটের \'লিনডেন\' মিউজিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯০ : ফ্রান্সে একটি মাইমোড্রামা স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। এছাড়া মারসেল মার্সোর সাথে যৌথ উদ্যোগে ওরিয়েন্টাল এবং ওয়ের্স্টান মাইমের উপর একটি গবেষণা কাজ সম্পাদন করেন।১৯৯১ : বাংলাদেশের ঘূর্ণিঝড়ে ক্ষতিগ্রস্থ মানুষের সাহায্যার্থে প্যারিসের \'হেবারতো থিয়েটারে\' একটি ও প্রাক্তন ফরাসী প্রধানমন্ত্রীর আমন্ত্রণে \'বার্দো\' শহরে ও \'ননত্\' এর মেয়রের আমন্ত্রণে সেই শহরে তিনটে শো থেকে প্রাপ্ত টাকা \'কারিতাস\' ও \'ফরাসী রেডক্রসের\' মাধ্যমে বাংলাদেশে পাঠানো হয়। তিনি বিনা পারিশ্রমিকে নিজের দেশের জন্য হাসিমুখে এই শোগুলো করতে পেরে নিজেকে ধন্য মনে করেন।১৯৯২-১৯৯৩ : ফ্রান্সে কয়েকটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। এবং ইউরোপে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৪ : আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ (ঢাকা) ও ঢাকা লিটল থিয়েটার গ্রুপের পৃষ্ঠপোষকতায় এই উপমহাদেশের প্রথম মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন। \'শিশুদের যৌন নির্যাতনের\' উপর ভিত্তি করে এই মাইমোড্রামা সারাদেশে প্রচন্ড আলোড়ন তোলে। জাতীয় জাদুঘরে তিনটি ও শিল্পকলা একাডেমীতে একটি প্রদর্শনী হয়।১৯৯৫ : লন্ডনে কয়েকটি শো ছাড়াও হল্যান্ডের আমস্টারডামে, ডেনমার্কের কোপেনহেগেনে কয়েকটি শো করেন। এছাড়া লন্ডনে একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৯৬ : আমেরিকার নিউইয়র্ক, ওয়াশিংটন, মায়ামি এবং বোস্টনে শো করা ছাড়াও নিউইয়র্ক টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন।কানাডার মন্ট্রিল, অটোয়া এবং টরেন্টোতে শো করা ছাড়াও কানাডিয়ান টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন। পার্থ প্রতিমের মূকাভিনয় ও মাইমের প্রদর্শন ও সাক্ষাত্‍কার (বাংলা) দিয়ে প্রথম কানাডাতে টিভি অনুষ্ঠান প্রচার হয়। এরপর শো করতে যান অস্ট্রিয়ার ভিয়েনাতে।এবছর বাংলাদেশের ২৫তম স্বাধীনতা দিবস উপলক্ষ্যে লন্ডনের \'ইয়র্ক\' হলে, বোস্টনে এবং ভারতীয় বিদ্যা ভবনে (লন্ডন) মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৭ : ঢাকাস্থ অলিয়ঁস ফ্রসেজে সহোযোগিতায় বাংলাদেশের সকল গ্রুপ থিয়েটারকে সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা আয়োজন করেন। এবছর \'বিআইপিএ\' (বাংলাদেশ ইন্সটিটিউট অব ফাইন আর্টস, নিউইয়র্ক) সাথেও একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। এছাড়া জার্মানির ফ্রাঙ্কফুটে, আমেরিকার নিউইয়র্কে, প্যারিসের \'মনএই\' ফেস্টিভালে, বাথের \'গিল্ড\' হলে, বিবিসি চ্যানেল ফোরের একটি ছবিতে কাজ করেন।১৯৯৮ : বাংলাদেশ জাতীয় জাদুঘরের অর্থায়নে বড় বড় দুটি শো করেন৷ বেশ কয়েকটি সলো টিভি পারফরমেন্সও করেন বাংলাদেশ টেলিভিনের জন্য। এছাড়া ঢাকার আমেরিকা স্কুলের শোতেও অংশগ্রহণ করেন। ইন্টারন্যাশনাল থিয়েটার ফেস্টিভাল চলাকালীন ঢাকার আমেরিকা স্কুলে একটি মাইম কর্মশালার আয়োজন করেন।১৯৯৯ : এমজিসিএম এর অর্থায়নে আয়োজিত ফ্রান্সের সবচেয়ে নামী হল প্যালে দ্য কংগ্রেসে একটি অসাধারণ শো করেন। ইউরোপের আলাদা আলাদা দেশসহ আমেরিকার নিউইয়র্ক এবং নিউজার্সিতে শো করেন। এবছর প্যারিসে একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। ফ্রান্সের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রে, বিজ্ঞাপনে এবং টিভিতে কাজ করেন।২০০০ : গ্রীসের এথেন্সে পালাস-এ অংশগ্রহণ করেন। এবং মেডিসন স্কয়ার গার্ডেন (নিউইয়র্ক) অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০-এ অংশগ্রহণ করেন বিশেষ সম্মানীয় অতিথি হিসেবে।২০০১ : ডেনমার্কের \'সেভেনবর্গ ফেস্টিভালে\' অংশগ্রহণ করেন। সুইডেনের \'মালমোতে\' শো করার পাশাপাশি বিভিন্ন স্কুলের শিশুদের সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা করেন। এছাড়া এবছর ডেনমার্কের \'কোপেনহেগেনে\' মাইম প্রদর্শন করেন।\r\n\r\nওয়ান ডলার কারি ও অন্যান্য\r\n\r\nপার্থ প্রতীম সারা পৃথিবী ঘুরে শো করার পাশাপাশি কয়েকটি টেলিভিশনেও নিয়মিত প্রোগ্রাম করেন। ইউরোপের \'গালা শো\' আর ফ্রান্সের \'চ্যানেল ফাইভ\' এর তাঁর উপস্থিতি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছে। ফ্রান্সের চ্যানেল ফাইভ সন্ধ্যে সাতটার পর জার্মান চ্যানেলের সাথে মিশে \'আরতে\' হয়ে যায় এবং এখানে আরও বিস্তৃত হয় পার্থ প্রতীমের বৃত্ত। একসময় এই চ্যানেলের প্রতীক তৈরী হয়েছিল পার্থর হাতের ছায়া দিয়ে৷ ইউনেস্কোর মাতৃভাষা দিবসের উদ্ধোধনী অনুষ্ঠানে পার্থ বাংলা ভাষায় কিছু শব্দ ব্যবহার করেন। এখনো চ্যানেল ফাইভে তাঁর কন্ঠস্বর শোনা যায় \'বিজ্ঞাপন- বিজ্ঞাপন-বিজ্ঞাপন৷\' আইবিএম প্রোডাক্টের সাথে চারটি মহাদেশে ছড়িয়ে পড়েছে পার্থর কাজ।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার বেশ কয়েকটি আমেরিকান, কানাডিয়ান ও ফরাসি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর অভিনীত সাম্প্রতিক ছবিগুলো হচ্ছে \'ওয়ান ডলার কারি\', \'জেনিস এ্যান্ড জন\', \'ফার্মাসী দ্য গার্ড\', \'দ্য মর দ্য বেলভিল\', \'ভাই ভাই\' প্রভৃতি। এদের মধ্যে \'ওয়ান ডলার কারি\' অর্জন করেছে সবচেয়ে বেশি সফলতা। \'ভাই ভাই\' ইতিমধ্যে ২৬টি আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছে এবং ৭৫টি উৎসবে প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত হয়েছে।\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইম ও পার্থর স্বপ্ন\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইমের পথিকৃৎ পার্থ প্রতীম মজুমদার। কেননা সমগ্র বাংলাদেশে এই শিল্পটির চর্চা যেমন তিনিই শুরু করেছিলেন। আজকে বাংলাদেশে মাইমের যে অল্প কয়েকটি বিষয় চর্চা করা হয় সেগুলোও মোটামুটি ভাবে পার্থরই নির্দেশিত। ১৯৭৫ সালে পার্থ বাংলাদেশ টেলিভিশনে যখন প্রথম মাইম প্রদর্শন করেন তখন বাংলাদেশের অধিকাংশ মানুষেরই মাইম সম্বন্ধে কোন ধারণা ছিলনা। পার্থ প্রতীমই সর্বপ্রথম এই ধারণা তৈরী করেন। এরপরে তিনি ফ্রান্সে পাড়ি জমালেও মাঝে মাঝে নিজ খরচে দেশে এসে এখানকার থিয়েটার বা নাট্যঙ্গনের কিছু শিল্পীদের নিয়ে বিভিন্ন কর্মশালার আয়োজন করেন। এই কর্মশালার মাধ্যমে বাংলাদেশে মূকাভিনয় শিল্পটিকে এগিয়ে নেওয়ার অভিপ্রায়ই তাঁর সকল পরিশ্রমের মূলে। একারণে যখন তিনি বাংলাদেশে থাকেন তখনও ব্যস্ত সময় কাটাতে হয় তাঁকে। সকাল থেকে শুরু করে রাত দশটা পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন সংগঠনের ছেলেমেয়েদের নিয়ে কাজ করেন তিনি। তারই ধারাবাহিকতায় ১৯৯৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদার বাংলাদেশে প্রথম মাইমোড্রামার প্রবর্তন করেন। মাইম যদি ছোটগল্প হয় তবে মাইমোড্রামা হচ্ছে উপন্যাস। চলচ্চিত্র পরিচালক মোরশেদুল ইসলাম ও \'ঢাকা লিটল থিয়েটারের\' উদ্যোগে কিংবদন্তী শিল্পী মারসেল মার্সোর ধারণাকে বাস্তবে রূপদান করে \'দুঃস্বপ্ন\' নামে একটি ব্যতিক্রমধর্মী মাইমোড্রামা মঞ্চস্থ করেন তিনি।\r\n\r\nএকথা সকলেই জানে শিল্পচর্চার জন্য মাইম জানা থাকা যেমন দরকার একজন শিল্পীর তেমনি মাইম জানার জন্য দরকার প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়া একজন মানুষের পক্ষে মাইম শিক্ষা করা কোনভাবেই সম্ভব নয়। তাই মালয়শিয়ান সরকারই পার্থকে প্রথম প্রস্তাবটি দেয়। মালয়শিয়ার মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। পার্থ সে প্রস্তাবটি বিনয়ের সাথে ফিরিয়ে দেন। কারণ তাঁর আদি ও অকৃত্রিম ইচ্ছা বাংলাদেশের ছেলে মেয়েদের মাইম শেখানোর জন্য বাংলাদেশের মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। তিনি দেশে এসে বেশ কয়েকবার উদ্যোগও নিয়েছেন। এদেশের বড় বড় পর্যায়ের মানুষের সাথে কথা বলেছেন। এবং তাঁরা সকলেই পার্থর সাথে একমত যে বাংলাদেশে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট এর আসলেই প্রয়োজন আছে এবং তাঁরা যত শিগ্রী সম্ভব সে ব্যবস্থা গ্রহণ করবেন। ব্যবস্থা আর গৃহীত হয়না। এক সময় এদেশ থেকে ফ্রান্সে থাকার অনুমতি হাতে পেতে তাঁর সময় লেগেছিল দুবছর। সেই চিন্তাকে মাথায় রেখে পার্থ অপেক্ষা করে আছেন সেই দিনের যখন এদেশের মাটিতে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠিত হবে। এজন্য পার্থ প্রতীম মজুমদার বছরে ছয় মাস করে বাংলাদেশে থাকতে রাজী আছেন। সেই দিন কি সত্যিই আসবে?\r\n\r\nশিক্ষা এবং প্রশিক্ষণ\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত কলকাতার যোগেশ দত্ত মাইম একাডেমীতে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। ১৯৭২ সালে ভারতের চন্দননগর থেকে বিজ্ঞান বিভাগ থেকে উচ্চমাধ্যমিক পাশ করেন। ১৯৭২ সাল থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত ঢাকা মিউজিক কলেজ থেকে স্নাতক হন। ১৯৮১ ও \'৮২ সালে মডার্ণ কর্পোরাল মাইমের উপর \'ইকোল দ্য মাইম\' নামে এতিয়েন দ্যু ক্রু কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। এরপর ১৯৮২ সাল থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত মারসেল মার্সোর কাছে \'ইকোল ইন্টারন্যাশনালি দ্য মাইমোড্রামা দ্য প্যারিস\'-এ মাইমের উপর উচ্চতর শিক্ষা গ্রহণ করেন।\r\n\r\n২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে স্ট্যান্ডার্ট চার্টার্ড ব্যাংকের পৃষ্টপোষকতায় এইডস-বিরোধী বিজ্ঞাপন আকারে ক্যাম্পেন তৈরী করেন।\r\n\r\nপার্থপ্রতীম মজুমদারের পাওয়া যত স্বীকৃতি\r\n\r\n১৯৮৭ সালে তিনি কলকাতা যোগেশ মাইম একাডেমী থেকে \'মাস্টার অব মাইম\' উপাধি অর্জন করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি একক মূকাভিনেতা হিসেবে এথেন্স, নিউইয়র্ক, ডেনমার্ক, সুইডেনসহ সারা বিশ্বে বিভিন্ন দেশের পক্ষ থেকে আন্তর্জাতিক ভাবে স্বীকৃতি লাভ করেন। মালয়শিয়ার সাংবাদিকদের কাছ থেকে তিনি \'মাস্টার অব ওয়ার্ল্ড\' সম্মাননা লাভ করেন। ১৯৮৯ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত বেঙ্গলি লেটারেচার ফেস্টিভালে একমাত্র বাঙালী অতিথি শিল্পী হওয়ার বিরল সৌভাগ্য লাভ করেন। ১৯৯১ সালে \'বার্দোতে\' ও \'ননত্\' শহরের মেয়র কর্তৃক মেডেল প্রাপ্তি ও সংবর্ধিত হন। ১৯৯৬ সালে আমেরিকার মায়ামিতে অনুষ্ঠিত দশম নর্থ আমেরিকান বাংলাদেশ ফেস্টিভালে বিশেষ অতিথি হওয়ার গৌরব অর্জন করেন। ২০০০ সালে নিউইয়র্কে অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০ কতৃক মূকাভিনয়ের সঙ্গে দীর্ঘসময়ের সম্পৃক্ততার জন্য বিশেষ সম্মাননা লাভ করেন। এবছরই বাঙালী সংস্কৃতি ও আন্তর্জাতিক পর্যায়ে মূকাভিনয় চর্চার জন্য বাংলা সাপ্তাহিক \'পত্রিকা\' তাঁকে \'ইউকে মিলেনিয়াম এ্যওয়ার্ড ২০০০\'- এ ভূষিত করে। ২০১০ সালে তাঁকে \'একুশে পদক\' দেওয়া হয়।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম ২০১১ সালের মে মাসে পেলেন ফ্রান্স সরকারের <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Order of Fine Arts and Humanities\'</span>এর <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Knight\'</span> উপাধি।\r\n\r\n২০১৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদারকে বাংলা একাডেমীর বিশেষ সম্মাননা \'ফেলোশীপ\' প্রদান করেন, যা তিনি প্রধানমন্ত্রী শেখ হাসিনার হাক থেকে গ্রহণ করেন।\r\n\r\nপরিবার পরিজন\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার এর বাবা মারা গেছেন অনেক আগেই। তাঁর স্ত্রীর নাম জয়শ্রী (ঝুমু)। পার্থ প্রতীম ও ঝুমু দম্পতির এক ছেলে ও এক মেয়ে। ছেলের নাম সুপ্রতিম ও মেয়ের নাম দোয়েল। পার্থ প্রতীমের দাদা স্নেহাংশু কুমার বিশ্বাস। সবাই তাঁকে কানুদা ডাকেন। পার্থর পরের ভাই অরুনাংশু বিশ্বাস। ডাক নাম রাজকুমার। তিনি ইঞ্জিনিয়ার। একদম ছোট ভাই শুভ্রাংশু বিশ্বাস, ডাকনাম রূপকুমার। তিনি ডাক্তার। আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোনের নাম স্নিগ্ধা বিশ্বাস, ডাকনাম মিনু।\r\n\r\n<i>লেখক : পথিক সুমন</i>\r\n\r\nবিভিন্ন সময়ে পার্থ প্রতীমের ছবি তুলেছেন :<i>১. আনোয়ার হোসেন২. পাভেল রহমান৩. মুনিরা মোর্শেদ৪. ডলি আনোয়ার৫. ডেভিড বারিকদার</i>', 'পার্থ প্রতীম মজুমদার', '', 'publish', 'open', 'open', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%a5-%e0%a6%aa%e0%a7%8d%e0%a6%b0%e0%a6%a4%e0%a7%80%e0%a6%ae-%e0%a6%ae%e0%a6%9c%e0%a7%81%e0%a6%ae%e0%a6%a6%e0%a6%be%e0%a6%b0', '', '', '2019-11-22 17:37:22', '2019-11-22 11:37:22', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5812', 0, 'post', '', 0),
(5813, 6, '2019-06-13 22:44:02', '2019-06-13 16:44:02', '', 'Partha Pratim Mojumder', 'Category-Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'partha-pratim-mojumder', '', '', '2019-06-13 22:44:23', '2019-06-13 16:44:23', '', 5812, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/Partha-Pratim-Mojumder.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5814, 6, '2019-06-13 22:44:39', '2019-06-13 16:44:39', 'পার্থ প্রতীম মজুমদার : নিঃশব্দ কবিতার কবি\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার। ছোটবেলা থেকেই সাংস্কৃতিক পরিমন্ডলে মানুষ হয়েছেন। বড় হয়ে হয়েছেন মূকাভিনয় বা মাইমের এক অনন্য সাধারণ শিল্পী। ৩২ বছরের বেশী সময়ে ফ্রান্স প্রবাসী এই মাইম শিল্পী মাইমের বিচারে বিশ্বে দ্বিতীয়। যেখানে যান উজ্জ্বল করে আসেন বাংলাদেশের মুখ আর পতাকা। বছরের বিভিন্ন সময় বিভিন্ন দেশে মাইম প্রদর্শন করে প্রচুর সুনাম অর্জন করেন পদ্মাপাড়ের এই ছেলে। বাংলাদেশের রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ সম্মান \'একুশে পদক ২০১০\' এবং ফ্রান্স সরকারের সংস্কৃতির সর্বোচ্চ সম্মান \'শেভালিয়ের আর্ট ও লিটারেচার নাইট\' উপাধি লাভ করা ছাড়াও বিশ্বের বিভিন্ন জায়গা থেকে বহু আন্তর্জাতিক সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেছেন। আমৃত্যু তিনি মাইম ও পৃথিবীর বুকে তাঁর ছোট্ট দেশটিকে নিয়ে স্বপ্ন দেখতে ভালোবাসেন। সাধারণ জীবন যাপন আর শিল্পী জীবনের একটাই মাত্র স্বপ্ন তাঁর। বাংলাদেশের বুকে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। বড় অভিমানী এই মানুষটির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তুলে ধরা হলো।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">জন্ম</span>\r\n\r\n১৯৫৪ সাল। বছরের শুরুটা ছিল আর পাঁচটা বছরের মতোই। পাবনা জেলার কেউ জানতো না। বাংলাদেশের কেউ জানতো না। এমনকি ফ্রান্সেরও কেউ জানতো না একজন শিল্পীর সম্ভাব্য আগমনের কথা। একজন মা শুধু জানতেন। তিনি চিনতেন তাঁর সন্তানকে। তবে শিল্পী হিসেবে নয়। তার চেয়েও বড় জাদুকর, বড় শিল্পী, যে তার হাসি দিয়ে মুছিয়ে দিতে পারে অন্তরালের সমস্ত দুঃখ। আর একজন প্রেস ফটোগ্রাফারও জানতেন। এই জানাও শিল্পী হিসেবে নয়। সফর সঙ্গী হিসেবে। এবাড়ি ওবাড়ি ছবি তোলার সময় তাঁর ধুতি-পাঞ্জাবী ধরে দাঁড়িয়ে থাকার জন্য আর একজনের পৃথিবীতে আগমন ঘটতে চলেছে। অবশেষে সেই দিন এলো। সেই বছরের জানুয়ারী মাসের ১৮ তারিখে পাবনা জেলার কালাচাঁদপাড়ায় পার্থ প্রতীম মজুমদার জন্মগ্রহণ করেন। বাবা মায়ের তিনি দ্বিতীয় সন্তান। মা ছিলেন সুশ্রিকা বিশ্বাস আর হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন তাঁর বাবা। ভাই বোনের সংখ্যা ছিল চারটি। তিনি ছাড়া ছোটবড় আরও তিনটি ভাই আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোন।\r\n\r\nনামে বেনামে পার্থ প্রতীম\r\n\r\nছেলে একটা জন্মালো বটে কিন্তু একেবারেই লিকলিকে। তালপাতার সেপাই। ফুঁ দিলে উড়ে যাবে। ছেলের দিকে তাকালেই মায়ের মন মায়ায় ভরে যায়। আহা বেচারা, মানুষের স্বাস্থ্য এতো খারাপ হয়। অনেকেই ধারণা করেছিলেন যদি দুটো ডানা নিয়ে এ ছেলে জন্মাতো তাহলে উড়ে বেড়াতে এর কোন অসুবিধাই হতোনা। ঠাম্মার ধারণাও এর কিছু ব্যতিক্রম নয়। তাই তিনি পার্থকে ডাকেন ফুরফুরি বলে। ফুরফুরি হচ্ছে ফড়িং। এ ঘাস থেকে ও ঘাসে উড়ে বেড়ায় যে, পার্থ হলেন ঠাম্মার সেই ফড়িং। বাবার চিন্তা ছিল অন্য রকম। চিন্তাটা কোন অংশে দুশ্চিন্তার কিছু কম নয়। এই তালপাতার সেপাইটার গায়ে গতরে কি কোনদিন মাংস লাগবে? তার উপরে মা যদি তাকে ফুরফুরি ডাকেন তাহলে তো আর আশাই নেই। একদিন সাহস করে মাকে তিনি বলেও ফেললেন সেই কথা। তাঁর মা, ফুরফুরির ঠাম্মা, বললেন, \'তুই তবে নাম ঠিক করে দে।\' নাম ঠিক হলো। মহাভারতের সবচেয়ে শক্তিশালী চরিত্রের নামে নাম- ভীম। বিষয়টা অনেকটা কানা ছেলের নাম পদ্মলোচনের মতোই। তারপরেও বাবার আশা নামের কারণে যদি ছেলের গায়ে একটু মাংস লাগে। সেই থেকে তিনি ভীম। পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সবাই এই নামেই তাঁকে ডাকে। তাঁর বাবা মা ঠাম্মা আর বন্ধুরা সব্বাই। আরও একটা নাম কিন্তু তাঁর ছিল। সেটা প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস।\r\n\r\nশৈশবের জানালা\r\n\r\n০১.\r\nপাবনার কালাচাঁদপাড়াই পার্থর প্রথম স্কুল। বাড়ি থেকে মাত্র দু\'তিনটি বাড়ি পরে ছিল জুবলী ট্যাংক নামে একটা বিশাল পুকুর। আর পুকুরের পাশেই জুবলী স্কুল। সেখানেই পড়াশোনার প্রথম পাঠ। এমন কিছু ভালো ছাত্র নয়। তারপরেও ক্লাসরুমের ফাস্ট বেঞ্চটা ছাত্রের খুব পছন্দের। ঐটাই পার্থকে স্কুলে টানতো। অন্য কিছু নয়। আর তাই রোজই এটা ধরা তাঁর চায়ই। ঘুম থেকে উঠেই এর বাড়ির উঠোন আর ওর বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে যেতেন সকালের স্কুলে। অন্য বাড়ির ছেলেরা তখনও হয়তো স্নান সারেনি, খাওয়া সারেনি। অথচ ঐদিকে বইখাতা রেখে পার্থ ফাস্ট বেঞ্চ দখল করে বসে আছেন।\r\n\r\nএই স্কুলে ভর্তি হওয়ার ঘটনাটাও ছিল একটু অন্য রকম। বাবা নিয়ে গেছেন দাদাকে স্কুলে ভর্তি করাতে। দাদা বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে স্কুলে গেল। ক্লাস ওয়ানে ভর্তি হলো আর ফিরে আসলো পেছনের ক্যারিয়ারে বাঁধা একটা মস্ত বড় মিল্ক পাউডারের কৌটো নিয়ে। তখন স্কুলে ভর্তি হলে একটা করে মিল্ক পাউডারের কৌটা পাওয়া যেত। কিন্তু কৌটা যেটা পাওয়া গেল সেটাতো দাদার। তাতে তো তাঁর কোন অধিকার নেই। তাই তিনি আছড়ে বিছড়ে শুরু করলেন কান্না, তাঁকেও স্কুলে ভর্তি করাতে হবে। কিন্তু তখনওতো তাঁর স্কুলে যাওয়ার বয়স হয়নি আর মিল্ক পাউডারের কৌটার টান উপেক্ষা করার মতো বয়সও হয়নি। তাই কান্না আর থামেনা। তিনিইবা কি করবেন, কান্নার উপরে তাঁর নিজেরতো কোন নিয়ন্ত্রণ ছিলনা। অগত্যা বাবাকে আবার সাইকেলে চড়তে হলো। তবে এবার মেজ ছেলেকে নিয়ে। পার্থ স্কুলে ভর্তি হলেন আর মিল্ক পাউডারের বিরাট একটা কৌটা জয় করে হাসি মুখে বাড়ি ফিরে এলেন। তারপর থেকে স্কুলে যেতেন। পড়াশুনা তেমন কিছু নয়। শুধু ছোট ছোট বেঞ্চ আর ক্লাসে গিয়ে বসে থাকা। এটা ছিল প্রথম স্কুলের অভিজ্ঞতা।\r\n\r\n০২.\r\nস্কুল থেকে মিল্ক পাউডার জয় করে আনার পর সেটা চলে যায় মায়ের হেফাজতে। দাদারটাও, তাঁর নিজেরটাও। এই পাউডার বেশি খেলে পেট খারাপ হতো বলে তখনকার মায়েরা বাচ্চাদেরকে বেশি খেতে দিতেন না। তাই মা ওগুলোকে ছো মেরে নিয়ে রান্নাঘরের কাঠের আলমারিতে লুকিয়ে রাখলেন। ভাইবোনগুলো, পুরো দলটাই অতো ভালোমন্দ বোঝেনা, বুঝতে চায়ও না। তারা শুধু তক্কে তক্কে থাকে। মা কখন ঘুমোবেন। মা ঘুমোন আর ভাইবোনেরা নেমে পড়ে অভিযানে। কাঠের আলমারি থেকে সেই পাউডার চুরি করে রাখা হতো খাতা থেকে ছিঁড়ে নেওয়া পাতায়। সেইসাথে কিছুটা চিনিও চুরি করে নেওয়া হতো। তারপর পুরো দলটি চলে যেত জুবলী ট্যাংক পুকুর পাড়ে। সেখানে বসেই খাওয়া হতো। আর তারপরে ধরা পড়ার ভয়ে পুকুর পাড়ে চলতো ভাইবোনদের কুলকুচি। বাড়ি ফিরলে কেউ কিচ্ছুটি বুঝতে পারতো না।০৩.\r\nচার ভাইবোন একসঙ্গে খেলতেন। হাডুডু, ফুটবল, ব্যাডমিন্টন, ডাংগুলি, চাকা চালানো, মার্বেল এসবের কোন কিছুই বাদ যায়নি খেলার তালিকা থেকে। মেয়েদের সাথে (এক্কা দোক্কা) খেলেছেন। শৈশবে মেয়েদের সাথে সখ্যতা তাঁর তাই কম ছিলনা। দুপুর বেলা মা ঘুমিয়ে পড়লে বাড়ি থেকে চাল ডাল তেল লবণ চুরি করে চলে যেতেন বাগানে। দুপুরের অন্যান্য বাড়ি থেকে মেয়েরা আসতো। আর বাগান থেকে আসতো শুকনো কাঠ আর পাতা। সবাই মিলে পিকনিক হতো। মেয়েরা খিঁচুড়ি রাঁধতো। কলা পাতায় খাওয়া দাওয়া হতো। দুপুর বেলা একথালা ভাত খেয়ে এসেই এই চুরি করে রান্না আর আবারও খাওয়া। ভালো লাগতো খুউব। সেই দুপুর কন্যাদের হাতের রান্নার স্বাদ মায়ের হাতের চেয়েও ভালো ছিল। তবে কি মায়ের রান্না খারাপ হতো। না, তাও নয়। ঐ রান্নাটা নয় বরং চুরি করে খাওয়াটাই সব কিছুর স্বাদ বাড়িয়ে দিত।০৪.\r\nফুরফুরি থেকে ততদিনে ভীম হয়ে গেছেন। কিন্তু উড়োউড়ি থামেনি। পাশের বাড়ির নারকেল গাছে তরতর করে উঠে যান। আর ঐ কোন মাথা থেকে ম্যাজিশিয়ানের মতো নারকেল পেড়ে আনেন। বৌদিরা দেখে, পাড়ার মেয়েরা দেখে। পাড়ার দাদাদিদিরা অনুরোধ নিয়ে আসে, মগডাল থেকে আম পেড়ে দিতে হবে। ঐ অতো ওপর আর সরু ডালে সমস্ত কালাচাঁদপাড়ায় আর কেইবা উঠতে পারে একমাত্র ভীম ছাড়া। তারতো শুধু নামই বদলেছে। চেহারাতো বদলায়নি কিছু। অনুরোধ রাখতেন। আম পেড়ে দিতেন। সেই আম কুঁচিয়ে শুকনো লঙ্কা আর লবণ দিয়ে পাড়ার দাদারা খেত, দিদিরা খেত। তাঁকেও হিস্যা দিত। কিন্তু এতো টক। বেশি খেতে পারতেন না। ফলে দাদাদিদিদের ভাগে কিছু কম পড়তো না। আর তাই অনুরোধগুলো ঘুরে ঘুরে আসতোই। ভীম নিজের জন্য যে যে গাছে উঠতো তার ভেতরে পেয়ারা, জাম, জামরুল আর সফেদা গাছ অন্যতম। এসব গাছেরতো আর কমতি ছিলনা। সমস্ত গাছেই ফলগুলো আনন্দ হয়ে ঝুলে থাকতো। ভীম সেই আনন্দ পেড়ে আনতেন। আর তাঁর লিকলিকে শরীর ছিল তাঁর প্রধান হাতিয়ার।০৫.\r\nদাদু বাড়ী ছিল পাবনা শহরের সবচেয়ে বড় ঠাকুর বাড়ী। দাদু বাড়ির রথযাত্রাও হাজির হতো আনন্দের এক বিশাল চিত্র নিয়ে। রথের চারকোনায় চারটে মুর্তি। তার পাশে যে প্লাটফর্ম পার্থ সেখানে দড়িওয়ালা হাফপ্যান্ট পরে দাঁড়িয়ে থাকতেন। রথ চলতো আর রথের পেছনে পেছনে ভেঙে পড়তো পৃথিবীর সমস্ত মানুষ। অত ভীড়তো আর কোথাও কিছুতে হতোনা। শৈশবে তাই ঐ ভীড়ই ছিল পৃথিবীর সমস্ত মানুষের ভীড়। সেই ভীড়ের ভেতর থেকে মানুষ রথের উপরে পান, চিনি আর বাতাসা ছুড়ে মারতো। পার্থ মানুষের সেই ভালোবাসা আর ভক্তি রথের উপর বসে বসে কুড়োতেন। আর যাত্রা শেষ হলে একটা ছুট লাগাতেন। বাড়িতে লুকিয়ে লুকিয়ে মানুষের সেই ভক্তি আর ভালোবাসা খেয়ে ফেলতেন। সেই আনন্দ পৃথিবীর কোন দোকানে বিক্রি হয়না।০৬.\r\nমা সুশ্রিকা বিশ্বাস গান গাইতে ভালবাসতেন। ভজন গাইতেন। নিজেই গাইতেন, কোন ওস্তাদ ছিলনা। বাড়িতে হারমোনিয়াম ছিল। ভাইবোনদের প্রতিদিন সেটা বাজানোর নিয়মও ছিল। কেউ মানতো না। পার্থ শুধু মাঝে মাঝে বাজাতেন মায়ের সাথে। কোন নিয়মের জন্য নয়। বাজাতে তাঁর ভালো লাগতো। এতে একটা সুবিধাও পেয়ে যান তিনি। বাড়ির সমস্ত কিছুইতো ছিল মায়ের অনুশাসনে। চালের ড্রামের পাশে ভাইবোনদের নাম লেখা আলাদা আলাদা বেত ছিল। সন্ধ্যায় পড়তে বসলে বা কেউ কথা না শুনলে সেই বেত চালের ড্রামের পাশ থেকে বেরিয়ে আসতো। তারপর নাম অনুযায়ী যে যার জায়গা খুঁজে নিত। মাঝে মাঝে হারমোনিয়াম ধরে ধরে সা রে গা মা করার কারণে পার্থ বেঁচে যেতেন।০৭.\r\nজুবলী স্কুলের টিফিন টাইমটা ছিল অন্যরকম। সে সময়টায় পূর্ব পাকিস্তানের শাসনকর্তা ছিলেন আইয়ুব খাঁন। তাঁর মনে হয়েছিল এদেশের দুবলো-পাতলা ছেলেদের স্কুল থেকে কিছু খাওয়া টাওয়া দেয়া দরকার। তাঁরই নির্দেশে সে সময়ে বিধান হলো দুপুরে স্কুলে ছেলেদেরকে রান্নাকরা খিঁচুড়ি দেওয়া হবে। মোটামোটা বুটের ডাল আর মোটা চালের সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য লম্বা লাইন। কাঠফাটা দুপুরের রোদে স্কুল মাঠের লম্বা লাইনটা চলে গেছে একটা মস্তবড় আমগাছ তলায়। সেখানে দুইজন বাবুর্চি ডেক থেকে একটা থালার সাহায্যে খিঁচুড়ি তুলে লাইনে দাঁড়ানো ছাত্রদেরকে দিচ্ছে। দু\'চারজন শিক্ষকও থাকতেন গাছের ছায়াটায়। ড্রিল স্যার বাঁশি আর বেত নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকতেন। কিছুক্ষণ পরপর বাঁশিতে ফুঁ দিয়ে চিত্‍কার করে উঠতেন, \'এই লাইন সোজা কর্, এই ঠিকমতো দাঁড়া, এই পেছন থেকে লাইন ঠেলছে কারা।\' আর ছাত্রদের কেউ কেউ সেই খিঁচুড়ি খাওয়ার জন্য বাসা থেকে থালা আনতো। এক হাতে তাদের বই খাতা ধরা থাকতো আর অন্য হাতে থালা। ভীমের বাড়ি থেকে বলে দেওয়া হয়েছিল, ওখানকার খিঁচুড়ি না খেয়ে যেন বাড়িতে এসে খাওয়া হয়। ওখানে ভাতের ভেতর কি পোকা মাকড় না কি খেয়ে আসবে। ভীম তাই রোজ কাগজ পেঁচিয়ে ঠোঙা বানিয়ে চলে যেত লাইনের একদম সামনে। আর খিঁচুড়ি নিয়েই এবাড়ির উঠোন আর ও বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে আসতো নিজেদের বাড়িতে। স্কুলের দু\'তিন ঘর দূরেই বাড়ি। খিঁচুড়ি নষ্ট হতোনা। গরমই থাকতো। সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতো ছোট ভাই রূপকুমার। দুপুরের ঘুম নষ্ট করে দাঁড়িয়ে থাকতো জানালার পাশে। মোটা রড দিয়ে বানানো জানালার শিক। সেখান থেকেই মুখ সে বাড়িয়ে দিল। আর ওমনি তার ভীম দাদা হাত বাড়িয়ে দিল। সেই হাতে খিঁচুড়ির প্রায় গলে যাওয়া ঠোঙা। রূপকুমার খাচ্ছে। সেই গরম খিঁচুড়ি রূপকুমারের শরীরে লেগে শুরু হলো জ্বলাপোড়া। রূপকুমার লাফাচ্ছে, \'দাদা জ্বলে গেল।\' দাদা বলছেন, \'যা জল দিয়ে ধুয়ে আয়।\' রূপকুমার গেল জলের কাছে আর তার জানালা ধরে দাদা দাঁড়িয়ে আছেন রূপকুমারের ফেরার অপেক্ষায়। এই রকমই চলতো প্রতিদিন। প্রতিটি দুপুর বেলায়।০৮.\r\nদুই ভাই এর ভেতরে এই বোঝাপড়া হয়ে গেছে অনেকদিন। এক ভাই সেই দুপুরের রোদ, লম্বা লাইন, আর এর বাড়ির বাগান ওর বাড়ির উঠোন ঠেঙিয়ে একটা জানালার কাছে এসে দাঁড়াবে। আর সেখানে একজন আগে থেকেই দুপুরের ঘুম কামাই করে বসে আছে দাদার অপেক্ষায়। দুই ভাইয়ের সখ্যতা দেখে দুপুরের চড়াই আর শালিখেরা উঠোন আর চৌকাঠ থেকে উড়ে এসে গাছে গাছে বসে যায়। বাড়ির কেউ জানেনা। এমন ছোটখাট দু একটা অপরাধের কথা বাড়ির বড়দের না জানলেও চলে। এরকম ভাবেই প্রতিটি দুপুর আসে দুই ভাইয়ের জীবনে। আরো আসতো। কিন্তু একদিন দেখে ফেললেন পাশের বাড়ির জ্যোত্‍স্না পিসি। তিনি হিমাংশু কুমার বিশ্বাস এর চারটি ছেলেমেয়েকে মানুষ করেছেন মাতৃ স্নেহে। রূপকুমার অনেকদিন পর্যন্ত জানতো উনিই, মায়ের বয়সী ঐ জ্যোত্‍স্না পিসিই ওর মা। এই পিসিই দুজনের কীর্তিটি সবার আগে দেখে ফেললেন। আর দেখেই তাঁর কি চিত্‍কার। \'এই ভীম তুই কি সব বিষ খাওয়াচ্ছিস\'। ভীম দিল দৌড়। জানালার পাশে আর কেউই নেই। না এপাশে ভীম অথবা অন্যপাশের ছোটভাই রূপকুমার। অথচ পিসির চিত্‍কার আর থামেনা। চিলের ডানায় ভর করে নেমে আসা সেই দুপুর, বড়দের বেলায়, বড়দের জীবনে বোধহয় আসেনা কোনদিন।০৯.\r\nনিচের তলায় তিন ভাই একসঙ্গে ঘুমোতেন পার্থরা। একরাত্রে ঘুম ভেঙে গেল জলের পিপাসায়। জল খেতে উঠলেন তিনি। বাবার ঘরের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় চোখে পড়ে গেল একটা সার্ট, বাবার, ঝুলে আছে আলনায়। সার্টের সাথে একটা পকেটও লাগানো আছে আর সেখান থেকেই খুচরো পয়সাগুলো দুর্বার আকর্ষণে তাঁকে টানতে লাগলো। সেই টান উপেক্ষা করা বড় কঠিন। বাবার পকেট থেকে পার্থর হাতের ভেতর আসতেই পরদিন তারা নাড়ু আর বাদাম হয়ে ফুটে উঠলো। বাড়িতে তো নাড়ু সব সময়ই হচ্ছে, কিন্তু দোকানের মতো নাড়ু তো আর কোন বাড়িতে কোনদিন বানানো যায়নি। তাই বাইরের খাবার কিনে খাওয়ার টানটা ফুটতে লাগলো রাত্রির পিপাসা হয়ে। প্রতি রাতেই পিপাসায় ঘুম ভেঙে যায় আর বাদামওয়ালার রেগুলার কাস্টমারের খাতায় নাম ওঠে ভীমের। শুধু বড় ভাইয়ের হিসেব মেলেনা কিছুতেই। ভীম এতো পয়সা পায় কোথা থেকে। যখনই তার সাথে দেখা হচ্ছে তখনই কিছু না কিছু তার মুখে। বাবার কাছে নালিশ গেল। বাবা মুচকি হেসে বললেন, \'বাদ দে\'। বাবা আসলে অনেকদিন ধরেই জানতেন। কিন্তু বড় ভাইটি আর বাদ দিতে পারেনা। সারাক্ষণ ভীমের পেছনে তার ছোক ছোক। অবশেষে একটা রফা হলো। যা কেনা হবে তার আধাআধি ভাগ হবে। এই আপস রফায় দুই ভাইই সন্তষ্ট।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">ফটোগ্রফার বাবা</span>\r\n\r\nবাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন প্রেস ফটোগ্রাফার ও প্রচন্ড সংস্কৃতিমনা। পাবনা শহরের যে কোন সাংকৃতিক কর্মকান্ডের সাথে সে সময় জড়িত ছিলেন। পাবনা শহরেই তাঁর স্টুডিও ছিল। তত্‍কলীন পূর্ব পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি বাংলা ও ইংরেজি দৈনিকে তিনি ফটোগ্রাফি ও সাংবাদিকতার কাজ করতেন। আগফা, গেভার্ট, ইলফোর্ট ইত্যাদি ফ্লিম কোম্পানির সাথেও তাঁর ভালো যোগাযোগ ছিল। এখানে উল্লেখ্য বিশ্বখ্যাত আগফা-গেভার্ট কোম্পানি ষাটের দশকে পূর্ব পাকিস্তান থেকে একমাত্র তাঁকে কালার ফটোগ্রাফিতে ট্রেনিং দেবার জন্য বেলজিয়াম ও জার্মানিতে নিয়ে যায়। তাঁর একটা সাইকেলও ছিল। সেই সাইকেল নিয়ে তিনি বেরিয়ে পড়তেন দূর দূরান্তে ছবি তোলার কাজে। ভীম মাঝে মাঝে বাবার সফর সঙ্গী হতেন। বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে দূরে যাওয়ার আনন্দতো ছিলই। বাড়তি পাওনা হিসেবে পাওয়া যেত বাইরের খাবার। কোন বাড়িতে ছবি তুলতে গেলে তারাতো খাবার দিতই আর দোকানের খাবারের স্বাদও খুব খারাপ ছিলনা। আর বাবার সাথে বেরুলে সেই বেলা আর পড়তে বসতে হতোনা। ফলে ফটোগ্রফার বাবার সফর সঙ্গী হতে বেশ আগ্রহই বোধ করতেন তিনি।\r\n\r\nজীবনের প্রথম স্টেজ\r\n\r\nপাবনাতে বনমালী ইন্সটিটিউট নামে একটা থিয়েটার ছিল। বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন সেখানকার সদস্য। ফলে ওরা যে সমস্ত আয়োজন করতো তার সবগুলোই পরিবারের সবাই মিলে দেখতে যেতেন ভীম। ওরা একদিন করল \'\'আলী বাবা চল্লিশ চোর\'\'। আলী বাবা চিচিং ফাঁক বলে আর শব্দ করে দরজা খুলে যায়। সেই সন্ধ্যায় ভাইবোনেরা সবাই মিলে বাড়িতে ফিরে সারা বাড়ি ঘুরে ঘুরে চিচিং ফাঁক বলে আর মুখ দিয়ে দরজা খোলার আওয়াজ করে। একদল ভাইবোনের সম্মিলিত চিচিং ফাঁক উচ্চারণে অদৃশ্য দরজা খুলে যায়। এরপর সাহস যখন আর একটু বাড়লো তখন মায়ের শাড়ি চুরি করে মশারির স্ট্যান্ডে বেঁধে গোল করে ঘিরে দিলেন। সব ভাইবোন মিলেই করলেন। এটাই ছিল ভীম-এর জীবনের প্রথম স্টেজ। মায়ের শাড়ীর গন্ধমাখা স্টেজ। এভাবেই ভাইবোনোরা মিলে থিয়েটার থিয়েটার খেলতেন। কোনকোন দিন সারাদিন ধরে এই খেলা চলতো।\r\n\r\n\'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'\r\n\r\nভীম চলেছে হামাগুড়ি দিয়ে। সে হলো রাজচক্কোতির ঘোড়া। আর তার পিঠের ওপর স্বয়ং রাজা মহাশয়। জরীর পোষাক নেই। পেছনে লোক লস্কর নেই। একদম উলঙ্গ রাজা। \'এই সর, আমার ঘোড়া ডাইনে যাবে\'। গাড়োয়ানের মতো রাজা নিজেই হাক ছাড়েন। এই রাজা হচ্ছেন ভীমের ছোট ভাই, রূপকুমার। ছবিটি তুলেছিলেন ভীম-এর বাবার স্টুডিওর কোন কর্মচারী। ভাই দুটির কিন্তু মডেল হওয়ার কোন ইচ্ছাই ছিলনা। দুই পয়সার মডেলের চেয়ে উলঙ্গ রাজা অথবা রাজার ঘোড়া হওয়াও অনেক সুখের। সেই সুখের আলো জানালা দিয়ে বেরিয়ে ছড়িয়ে পড়েছিল অনেকখানি। তারই কিছুটা অংশ ক্যামেরা বন্দী করে নিয়ে যান বাবার সেই কর্মচারী। আর সেটাই হয়ে যায় বাবার স্টুডিওর ব্যবসায়িক সিম্বল। পাবনার দুটো সিনেমা হলে বিরতির সময় সবাই যখন আলো জ্বেলে সিটের ছারপোকাগুলোকে খুঁজে বেড়াচ্ছে অথবা কেউ কেউ নায়ক নায়িকার বেদনায় ভারাক্রান্ত। আর কিছু মানুষ গিয়েছে বিড়ি ফুঁকতে। বিড়ি শেষ না করে তাঁদের আসার কোন রকম ইচ্ছেই নেই। ঠিক সেই সময়ে হলগুলোতে বিজ্ঞাপনী স্লাইড চলতো। সেই স্লাইডগুলোর ভেতর এই উলঙ্গ রাজা আর তাঁর হাফপ্যান্ট পরা লিকলিকে ঘোড়ার ছবিটিও ঠাঁই করে নেয়। ছবিটির নিচেই একটু ফাঁক দিয়ে লেখা ছিল কথাটি। \'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'। রূপছায়া স্টুডিও, পাবনা।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরু যেখান থেকে\r\n\r\n০১.\r\nএকটা ভিখারী এসেছে বাড়িতে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান।\' আর একটা লিকলিকে ছেলে ঘুরছে ভিখারীর পেছন পেছন। থেকে থেকে ভিখারীর চেয়েও বিকৃত স্বরে চিত্‍কার করছে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান\'। সেই বিকৃত স্বর ভেসে বেড়াচ্ছে ভেতরের বাড়ির বাতাসে বাতাসে। মা ছুটে আসেন। \'ভীম, এরা গরীব মানুষ না। গরীবদের সাথে এই রকম আচরণ করতে আছে।\' ভীম লাঠির ভয়ে ছুটে পালান। আর মা চলে যান ভেতরের ঘরে। ভিখারী ফিরে যায়। শুধু তার ভাত চাওয়ার ভঙ্গিটি রেখে যায় একজনের কাছে। কালাচাঁদপাড়ার মাটির রাস্তা ধরে ছুটতে ছুটতে সেই ভঙ্গিটি, সেই ভাত চাওয়ার করুণ আকুতি ফিরে আসে। অন্দর মহলের মা আর বাহির মহলের ভিখারী জানতেও পারেনা। হতে পারে এটাই পার্থর অভিনয় জীবনের প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০২.\r\nবিরতির সময় ঐ যে ঘোড়াসহ রাজার যে ছবি, তার স্লাইডগুলো সিনোমা হলগুলোতে চলে, এ কারণে ভীম বেশ কিছু সুবিধা পেয়ে যান। রাজার ঘোড়া হওয়ার সুবাদে সিনেমা হলগুলোতে তাঁর অবাধ যাতয়াত। দু\'আনা চার আনা টিকিটের পয়সা জোগাড় হলেই শুক্রুবারের ম্যাটিনি শো দেখে আসতেন। একা ফিরতেন না কখনই। সিনেমার চরিত্রগুলোও তাঁর সাথে সাথে হল থেকে চলে আসতো। সেগুলো খুব একটা শান্তও ছিলনা। তারা তাঁকে দিয়ে লাঠি কেটে তলোয়ার বানাতে বাধ্য করতো। মাথায় গামছা দিয়ে পাগড়ি বানাতে বলতো। বেচারা পার্থ চরিত্রদের জিম্মি হয়ে যেতেন। আর তাদের কথা মতোন কাঠের তলোয়ার নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়তেন ভাইবোনদের উপর। তিনি তখন ভীম নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাসও নন। যুদ্ধ ফেরত সাহসী সৈনিক। নোঙর করা জাহাজের নাবিক। অথবা কোন যুদ্ধ জয়ী পরাক্রমশালী সেনাপতি। এই রাগী সেনাপতির আক্রমণ আর ভাইবোনদের দুর্বল প্রতিরক্ষা। এটাও হয়তো অভিনয়েরই প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০৩.\r\nসেসময় পাবনাতে চৈত্র সংক্রান্তির দিনে হাজরা ও গাজন নামে একটা অনুষ্ঠান হতো। একদল লোক ছিলেন, যারা সারা মাস ধরে সন্নাস গ্রহণ করতেন। আর যারা ধনী তারা ঐ চৈত্রসংক্রান্তি দিনে, রাতের বেলায় বাড়িতে মাদুর বিছিয়ে দিত, হ্যাজাক লাইট জ্বালিয়ে দিত। হ্যাজাকের আলোয় রাজ্যের পোকা এসে জুটলো। আর অন্যদিকে পাড়ার লোক ভেঙে পড়েছে ধনীর বাড়িতে। তার ভেতর থেকে ঢোল করতাল বেজে চলেছে। বাজিয়ে আর সাধারণ মানুষ বসে আছে গোল হয়ে। মাঝখানে খানিকটা ফাঁকা জায়গা। সেই জায়গা জুড়ে নিয়েছে আর একদল লোক। তারা শিল্পী। তারা নানা রকম অঙ্গভঙ্গী করে শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণ এর কাহিনী উপস্থাপন করতো।সেই শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণও ঐ হ্যাজাক লাইটের আলো ছেড়ে, একদল ছেলেবামুন আর ধনী লোকের পেতে দেওয়া মাদুর ছেড়ে ভীমের হাত ধরে চলে এসেছে। এসেই কিন্তু থেমে থাকেনি। তাঁরাই, ঐ রাত্রির বাড়ি থেকে চলে আসা শিব আর কৃষ্ণ ঠাকুর প্রেমিক হয়ে দিন কতক হিমাংশু কুমারের ঘরদোরে পড়ে থাকলেন। সবাই হেসেই বাঁচেনা। এই ছেলে বড় হয়ে ঠিক কি হবে অনুমান করতে কারো অসুবিধা হয়না। কিন্তু এবাড়ির ছেলেরা কি আর ঐসব হয়। ওরা হয় ডাক্তার। সেটুকুও যদি কেউ না হতে পারে তবে ইঞ্জিনিয়ার হলেও চলবে। তাই-ই হয়ে থাকে। তাই আজকে যখন কৃষ্ণ ঠাকুর হয়ে সকলকে হাসিয়ে বেড়াচ্ছে তা বেড়াক না। ছেলেপুলের শখ। ভীমটা পারেও ভালো। কৃষ্ণ ঠাকুরকে দেখে এর আগে এমন করে কেউ বোধহয় হাসেনি।০৪.\r\nবনমালী ইন্সটিটিউট প্রতি বছরে অনেকগুলো অনুষ্ঠান করতো। সেখানে কালাচাঁদপাড়া ছাড়াও পাবনা শহরের অধিকাংশ হিন্দু মেয়েরা গান গাইতে আসতো। অল্প কয়েকটি মুসলমান মেয়েও ছিল। তারা সবাই মিলে রবীন্দ্র জয়ন্তী পালন করলো তো নজরুলের জন্মবার্ষিকীও পালিত হচ্ছে। সেইসব অনুষ্ঠানে ভীম যেতেন মায়ের সঙ্গী হয়ে। আর ইফা সঙ্গীত একাডেমী নামে গানের যে স্কুলটা পাবনাতে ছিল সেখানেও তিনি যেতেন। ছাত্র হয়ে। \'কত রাজপথ জনপদ ঘুরেছি\', \'বজ্রমানিক দিয়ে গাঁথা আষাঢ় তোমার মালা\' এগুলো ছিল তাঁর প্রথম জীবনের গান। ঘুরে ঘুরে সুর করে এই সমস্ত গানই গাইতেন। হারমোনিয়াম বাজিয়ে। সেই গানের চর্চা এখন আর তেমন নেই ঠিকই কিন্তু শিল্পী হয়ে উঠতে চাওয়ার বীজ হয়তো, কে বলতে পারে বপিত হয়েছিল \'ইফা সঙ্গীত একাডেমীর\' মতো একটি অখ্যাত সঙ্গীত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান থেকেই।০৫.\r\nতখনকার দিনে মায়েরা বাড়ির সব কাজ শেষ করে সন্ধ্যার দিকে সিনেমা হলে যেতেন ছবি দেখতে। বাড়ির কাছেই সিনেমা হল। আর সারা জীবনে একটু একটু করে জমানো দুঃখগুলোকে চোখের জলে প্রকাশ করতে আর কারো সাহায্যের দরকার ছিল। সেই সাহায্য নিয়ে পরিত্রাতা হয়ে আসতো উত্তম-সুচিত্রা জুটি। আবার কারো হয়তো তেমন কোন দুঃখই নেই, কিন্তু উত্তম আর সুচিত্রার দুঃখে তিনি তিনদিন ঘুমোতে পারেননি। কাজ করছেন, এই পটলটা কুটে রাখলেন খালি গামলায় বা চাল ধুয়ে চলেছেন এর ভেতরেই মনে পড়ে গেল একটি মুখ। মহা নায়ক উত্তমকুমারের মুখ। কী ক্লান্ত, কী বিষন্ন সেই মুখচ্ছবি। চোখ ভেঙে জল আসছে। আহা বেচারা, এতো করেও মনের মানুষের দেখা পেলনা। সিনেমা চলছে, আর সন্ধ্যা হলেই হলগুলো ভেঙে পড়ছে মায়েদের ভীড়ে। পাবনার দুটি মাত্র হল। তাদের দোতলাটা লেডিসদের জন্য। মায়েরা সেখানে যান ছবি দেখতে। ছোট হওয়ায় ভীমও মায়ের আঁচল ধরে চলে যান ছবি দেখতে। গিয়ে মায়ের পাশে, অন্য একটা লেডিস সিটে বসে থাকেন তিনি। দুঃখভারাক্রান্ত নায়ক সমস্ত পর্দা জুড়ে গান গাইতে গাইতে ঘুরে বেড়ান। শিশুটি কি এই মহানায়কের মহাদুঃখটি বোঝে? সে বিচারের ভার অন্যান্য গবেষকদের। আমরা শুধু জানি সেই সিনেমা হলের লেডিস সিট আর মায়েদের চোখের জল অথবা একটা ভিখারীর ভাত চাওয়ার আকুতির ভেতরই লুকিয়ে ছিল আমাদের ভব্যিষত্‍ প্রজন্মের শিল্পী।\r\n\r\nকলকাতার পথে\r\n\r\nসুধাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন ভীম-এর একমাত্র কাকা। তাঁর ডাক নাম নব। নব কাকা মানুষ হয়েছেন পার্থ প্রতীম এর বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস-এর ছত্রছায়ায়। ইঞ্জিনিয়ারিং পাশ করে তিনি কলকাতায় চলে যান চাকুরী করতে। সেখানকার জিওলজিকাল সার্ভে অব ইন্ডিয়াতে তিনি চাকুরী করতেন। সেখান থেকে যখন ফিরলেন তখন তাঁর মুখে শুধু কলকাতার গল্প। কলকাতার অমুক ভালো, তমুক ভালো। বাবা বললেন, \'ছেলে দুটোকে তবে মানুষ করার দায়িত্ব নে নব। ওরা কলকাতায় পড়াশোনা করলে দেশে এসে অনেক ভালো কিছু করতে পারবে।\' তখন, সেই পাকিস্তান আমলে এফ ক্যাটাগরি ভিসায় ইন্ডিয়াতে পড়াশোনা করা যেত। কাকা দায়িত্ব নিলেন। পার্থ তখন সবে প্রাইমারী পড়াশুনা শেষ করেছেন। এক পবিত্র দিন দেখে পার্থ আর বড়দা\' দুজনে মিলে চলে এলেন কলকাতায়। সেই শহর থেকে আরও বাইশ কিলোমিটার দূরের এক সময়ের ফরাসী কলোনী। নাম চন্দন নগর। সেখানেই শুরু হলো দুই ভাইয়ের নতুন জীবন। পার্থ এখানকার ড. শীতল প্রসাদ ঘোষ আদর্শ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ক্লাস সিক্সে পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সেই পরম প্রিয় শহরখানি ছেড়ে, মা আর বাবাকে ছেড়ে শুরু হল পার্থ প্রতীম মজুমদারের প্রথম প্রবাস জীবন। তবে তখন পর্যন্ত কিন্তু তিনি পার্থ প্রতীম মজুমদার নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস। আর ডাক নাম সেই আদি ও অকৃত্রিম \"ভীম\"।\r\n\r\nচন্দন নগরের ছুটিতে\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার চন্দন নগরে থাকেন এক আত্মীয়ের বাড়িতে। সেই আত্মীয়ের বাবা বেঁচে ছিলেন। এবং তিনি তাঁর ছোট ছেলে ডা. রনেন রায় এর কাছে থাকতেন। সেই কাকু থাকেন কলকাতার পূর্ণদাশ রোডে। ফলে ছুটি ছাটাতে আত্মীয় তাঁর বাবার সাথে দেখা করতে পূর্ণদাশ রোডে যেতেন। আর পার্থকেও আসতে হতো। ডা. রনেন রায় যে ফ্ল্যাটে থাকতেন তার পাশের ফ্ল্যাটে থাকতেন তাপস সেন (ভারতবর্ষের থিয়েটার মঞ্চের আলোর যাদুকর) আর সেখানেই থাকতেন যোগেশ দত্ত। ওপর তলায় দেবদুলাল বন্দোপাধ্যায়। পাশে অশোক তরু বন্দোপাধ্যায়। সেই ফ্ল্যাটেই একদিন হঠাত্‍ করে আবিষ্কার করলেন যে কে একজন যেন এক জায়গায় দাঁড়িয়ে থেকে হাঁটে। আবার নানা রকম মুখভঙ্গি করে। চমকে গেলেন তিনি। পাগল দেখেছেন এতোকাল রাস্তায়। একটা ময়লা ছেঁড়া জামা আর তার পেছনে এক দঙ্গল ছেলে ছোকরা। তাঁদের কেউ কেউ পাগলকে বলছে, এই পাগল কলা খাবি। আর সে হুউশ করে একটা শব্দ করলো তো ছেলেছোকরারা সব পড়িমরি করে দৌড়ে পালালো। সেই পাগল আস্ত এক ফ্ল্যাট বাড়ির ভেতরে। তাও আবার দিনের পর দিন। এও কি হতে পারে। পারেনা। তবে নিজের চোখকে দোষ দেয়াও তো যায়না। ঐ লোক একা একা যা করে, ঐরকম হা করা আর তাকানো শুধু পাগলরাই করে। কাকীমাকে বললেন সেই সন্দেহের কথা। কাকীমা হচ্ছেন রনেন কাকুর বৌ। শুনে তিনি হেসেই বাঁচেননা। পার্থ লজ্জায় একেবারে লজ্জাবতী হয়ে পাতাগুলোকে গুটিয়ে ফেলেছেন। কাকীমা বললেন, \'দূর বোকা, উনি পাগল হতে যাবেন কেন। উনি একজন অনেক বড় আর্টিষ্ট। কথা না বলে উনি সর্বপ্রকার মনের ভাব, গল্প বা স্টোরি সকল কিছুই প্রকাশ করতে পারেন।\' শুনে পার্থর খুব ভালো লাগলো। তিনি ঐ লোকের সাথে যোগাযোগ করলেন। ভদ্রলোকের নাম যোগেশ দত্ত। আর তিনি যে শিল্পটি চর্চা করেন তার নাম মূকাভিনয় বা মাইম। তারও পর উনি বাংলাদেশিও বটে। ফলে পার্থর সাথে তাঁর একরকম বন্ধুত্ব হয়ে গেল। এই বন্ধুত্ব ছিল প্রবল স্নেহের একটি বিশেষ রূপ। উনি যেসব অনুষ্ঠানে যান পার্থও সাথে সাথে যান। অনেক বড় বড় অনুষ্ঠান। আর মান্না দের মতো অনেক গুণী মানুষ সেসব অনুষ্ঠানে হাজির থাকেন। মানুষ হাততালি দেয়। একটা নেশার মতো হয়ে গেল। এই কথা না বলে অভিব্যক্তি প্রকাশ করার শিল্পটি তাঁকে প্রবল ভাবে টানে। পার্থ একদিন বলে বসলেন মনের কথা যোগেশ দত্তকে। তিনি মাইম শিখতে চান। যোগেশ দত্ত খুব একটা উত্‍সাহ দেখালেন না। রনেন কাকার মতো ডাক্তার হতে বললেন। ডাক্তার হলে অনেক নাম হয়, টাকা হয়। আর শিল্পী জীবন বড়ই কষ্টের। হোক কষ্টের, তবু শিল্পী জীবনতো। সেই কষ্টের জীবনই হু হু করে টানতে লাগলো পার্থ প্রতীম মজুমদারকে। নিজে পড়াশুনা করেন। পাশপাশি যোগেশ দত্তের পেছনে পেছনে তাঁর সব অনুষ্ঠানে ঘুরে বেড়ান। আর যা শেখেন চন্দননগরে ফিরে গিয়ে একা একা তার চর্চা করেন। একদিন দেখালেন যোগেশ দত্তকে। এক জায়াগায় দাঁড়িয়ে হাঁটাটা। যোগেশ দত্ত বললেন, \'আবার কর।\' তিনি করলেন। এরপর দত্ত বললেন, \'দেয়াল ধরে প্রাকটিস্ করিস। আরো ভালো করবি।\' তিনি তাঁর পাশের দেয়ালটা চট করে ধরে ফেলে একটুখানি দেখিয়েও দিলেন। অবশেষে বরফ তাহলে গললো। যোগেশ দত্তের এই চট করে দেয়াল ধরাটা আর একটুখানি দেখিয়ে দেওয়াটা পার্থর জীবনে মাইমের প্রথম হাতেখড়ি। ঐদিন বরফের গলে যাওয়া ঐ পবিত্র জল সাথে নিয়ে ফিরে এলেন পার্থ প্রতীম। শুরু হলো অন্যরকম আর এক জীবন।\r\n\r\nপ্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে পার্থ প্রতীম মজুমদার\r\n\r\nসেটা ১৯৭২ সালের কথা। বাংলাদেশের মুক্তিযু্দ্ধ শেষ হয়ে গেছে। যুদ্ধের সময়টাতে রিফিউজি হয়ে ইন্ডিয়াতে যাওয়ার কারণে বাংলাদেশে ফেলে আসা বাড়িঘর দখল করে নিয়েছে এক পাকিস্তানি মেজর। সেই যুদ্ধ শেষ হল। মেজরদের দৌরাত্ম আর দুরাত্মারা এদেশের মানুষের কাছ থেকে ক্ষমা ভিক্ষা নিয়ে প্লেনে চেপে নিজ দেশে চলে গেল। পার্থরা ফিরে এলেন পাবনার বাড়িতে। সেই বাড়িতে আসতেন বারীণ মজুমদার। বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ। বাংলাদেশের মিউজিক কলেজের প্রতিষ্ঠাতা। বারীণ মজুমদার ছিলেন সম্পর্কে হিমাংশু কুমারের দূর-আত্মীয়। হিমাংশু কুমার তাঁকে মামা ডাকতেন। বারীণ মজুমদার প্রায়ই আসতেন পার্থদের বাড়িতে। যুদ্ধের পরেও সেই আসা থামেনি। ইতোমধ্যে তিনি তাঁর একমাত্র মেয়েকে হারিয়েছেন। সেও সেই স্বাধীনতার যুদ্ধে। তিনিই বললেন বাবাকে। \'হিমাংশু, তোরতো চার ছেলেমেয়ে আর আমার আর তোর মামীমারতো বড় ছেলে ছাড়া কেউ নেই। তুই মেজ ছেলেটিকে আমাকে দে। ওর শিল্পী হওয়ার ইচ্ছা। আমার কাছ থেকে কিছু শিখুক।\' হিমাংশু রাজী হলেন। রাজী হলেন সুশ্রিকা বিশ্বাসও। ফলে ভীমকে দত্তক নিতে বারীণ মজুমদারের কোন অসুবিধাই হলোনা। পালক পুত্রকে নিয়ে তিনি ঢাকাতে তাঁর বাসগৃহে ফিরে আসেন। নাম বদলালেন। নিজের পরিবারের সাথে মিলিয়ে প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে বদলে দিলেন পার্থ প্রতীম মজুমদার নামে। তারপরের যে জীবনের শুরু হলো সেও এক ইতিহাস। সেও শিল্পী হয়ে ওঠার অন্য এক গল্প।\r\n\r\nঢাকার মিউজিক কলেজ\r\n\r\n২৮ নং সেগুনবাগিচায় ঢাকার মিউজিক কলেজ। এই কলেজের প্রতিষ্ঠাতা পার্থর পালিত পিতা বারীণ মজুমদার। কলেজেই পার্থরা থাকতেন। উদীচী শিল্পী গোষ্ঠি আর অন্যান্য থিয়েটার গ্রুপ সেখানে মহড়া করতো। তখন মুক্তিযুদ্ধের নাচের ডিরেক্টর ছিলেন আমানুল হক। অঞ্জনা, তিথি খন্দকার, নিলুফার, ফ্যান্সি, কচি, মাহফুজ, নিরঞ্জন আর মুনির ভাই ও পার্থ প্রতীমকে নিয়ে তিনি \"ব্যালেড অব বাংলাদেশ\" নামে বিরাট একটা প্রোডাকশন করলেন। বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান সেটাকে গোল্ড মেডেল দিয়েছিলেন। ঢাকায় বড় বড় যত অনুষ্ঠানই হতো, বঙ্গভবন বা অন্য কোথাও কোন বড় একটা প্রোগ্রাম হবে। অবধারিত ভাবে ডাক পড়বে মিউজিক কলেজ আর গণসাংস্কৃতিক পরিষদের। ফলে রেসকোর্সে শেখ মুজিব যুদ্ধ পরবর্তী যেসব ভাষণ আয়োজন করতেন, সেই ভাষণের আগে আগে একদল সাংস্কৃতিক কর্মী মঞ্চে উঠে গান গাইতো। আর সেই গানের কর্মীদের দলটি যেত মিউজিক কলেজ থেকে। সেইসব দলে পার্থ থাকতেন। ফলে গানের প্র্যাকটিস কিন্তু করতেই হতো। মিউজিক কলেজের উপরে একটা অডিটোরিয়াম ছিল যেটা আজকে দখল হয়ে চারটে বাড়ি হয়ে গেছে। যেটা পরিত্যক্ত সম্পত্তি হিসেবে মিউজিক কলেজকে দেওয়া হয়েছিল। সেই সম্পত্তি থেকে বারীণ মজুমদারকে বের করে দিয়ে পরে সেটা দখল হয়ে যায়। সেখানে সেই অডিটোরিয়ামের দোতলায় পার্থ প্র্যাকটিস করতেন। গানের আর মূকাভিনয়ের। গানটা সকলে বুঝতো। কিন্তু অভিনয় বুঝতো না। সেখানে গান শুনতে আসতেন অনেক নাট্যকর্মী। তারা একদিন বললেন, \'তুই চুপি চুপি এইগুলো কি করিস।\' পার্থ বললেন, বোঝালেন। তারা বললেন, \'দেখাতো।\' পার্থ দেখালেন। আর এক টিভি প্রডিউসার আলিমুজ্জামান দুলু বললেন, \'পার্থ, তুই এটা টিভিতে কর।\' দুলু ভাইসহ অন্যদের চেষ্টায় হেদায়েত হোসেন মোর্শেদ, রিয়াজউদ্দিন বাদশা, আলী ইমাম, বেলাল বেগ, নাসিরুদ্দিন ইউসুফ এঁরা অনুষ্ঠান করাতেন। এখানে গান আর মাইম করতে করতে একদিন টিভির রঙধনু অনুষ্ঠানে করলেন। সেই যে সুনামের শুরু হলো আর কোনদিন পেছনে ফিরে তাকাতে হয়নি পার্থর। আমাদের পার্থ প্রতীম মজুমদারের।\r\n\r\nঢাকার আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এবং একটি স্কলারশিপ\r\n\r\nটিভিতে পার্থ প্রতীম মজুমদার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন ১৯৭৫ সালে। প্রথম সুযোগটি করে দেন মরহুম আলিমুজ্জামান দুলু ও হাবীব আহসান নামে টিভি প্রযোজক। তাঁরা মিউজিক কলেজে আসতেন আড্ডা দিতে আর গান শুনতে। সেখানেই কতকদিন ধরে পার্থর করা মাইম নিয়ে আলোচনা হচ্ছিল। অনেকেই বলেছিলেন টিভিতে কর। কিন্তু বলা আর করার মধ্যে বেশ খানিকটা পার্থক্য থাকেই। এতবড় শিল্পী পরিবার, বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ শিল্পী। সেই পরিবারের ছেলে রঙ মেখে সঙ সেজে একটা কিছু করবে, হোক সেটা টিভিতে। তাতে শিল্পীর মান থাকবে? এই ভয়টা কিন্তু প্রথম দিকে ছিলই। কিন্তু এর ভেতরেই দুলু ভাই ও হাবীব আহসান প্রযোজক হিসেবে বাংলাদেশ টেলিভিশনে যোগ দিয়েছেন। মাত্র কয়েকদিন আগে পরিচয়। এরমধ্যে পার্থর মাইম দেখেছেন একবার। দশ মিনিটের একটা প্রোগামে। সেইই শুরু। বাংলাদেশের মানুষ সম্পূর্ণ নতুন একটি শিল্প দেখলো, কিন্তু তাদের কোন প্রতিক্রিয়া বোঝা গেলনা। তবে কি তারা বোঝেনি। এই সংশয় দূর হলো \'রঙধনু\' অনুষ্ঠানে পার্থর কাজটি প্রচার হবার পর। \'রঙধনু\' করতেন হেদায়েত্‍ হোসেন মোরশেদ। এরপর আর ভাবতে হয়নি তাঁকে। টেলিভিশনের অনেক অনুষ্ঠানেই তিনি ডাক পান। দশ মিনিট, পনের মিনিটের এক একটা গল্প উপস্থাপন করেন মানুষের সামনে। সেসব গল্পগুলো ছিল ঢাকার জনজীবনের প্রতিচ্ছবি। কখনও \'বাসযাত্রী\', কখনো \'লোডশেডিং\' অথবা কখনও \'ছিনতাইয়ের কবলে পড়ার গল্প\' নিয়ে তিনি হাজির হতে থাকেন টেলিভিশন পর্দায়। এই অনুষ্ঠানগুলি ভীষণ জনপ্রিয়তা অর্জন করে অল্প কয়েকদিনের মধ্যেই। এর ভেতরেই করলেন নাসিরউদ্দিন ইউসুফ বাচ্চুর একটি অনুষ্ঠান \'আপনপ্রিয়\'। এরপর শফিক রেহমানের \'বলা বাহুল্য\' এবং বিবিসির সাংবাদিক ফজলে লোহানীর \'যদি কিছু মনে না করেন\' অনুষ্ঠানে। সেই অনুষ্ঠানের টাইটেল করা ছিল পার্থর। \'যদি কিছু মনে না করেন অনুষ্ঠানটি, যেটি সুদীর্ঘ পাঁচ বছর ধরে চলেছিল বাংলাদেশ টেলিভিশনে। সেই অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার আগে টাইটেলে পার্থকে দেখা যেত।\r\n\r\nএভাবেই জনপ্রিয়তা ছড়াচ্ছে চারদিকে। রিকশায় করে ঘুরে বেড়ায় বাংলাদেশের অমিতাভ বচ্চন আর মেয়েরা পেছন থেকে চিৎ‍কার করে ওঠে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়।\' কোথাও গেলেই অটোগ্রাফের জন্য বেশ ভীড় লেগে যায়। একজন অবিবাহিত, অল্পবয়স্ক শিল্পীর কারো কাছেই এর চেয়ে বেশি চাওয়ার কিছু নেই। এভাবেই চলতে পারতো নায়কের জীবন। কিন্তু এর ভেতরেই ডাক এলো ঢাকাস্থ ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টার অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ থেকে। তিনি গেলেন। ওরা বলল, \'মাইম করো ভালো কথা, আন্তর্জাতিক অঙ্গনে কর। আমাদের দেশে মাইম বেশ পপুলার। তুমিও চলো। সেখানে মাইম করবে।\' তিনি বললেন, \'গরীব দেশের মানুষ। তোমাদের দেশে যাওয়ার টাকা নেই।\' ডিরেক্টর বললেন, \'দেখি কি করা যায়।\' পার্থ চলে এলেন। আবার ডাক পড়লো। ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টারে পার্থ মাইমের দুটো অনুষ্ঠান করলেন। চলে এলেন। আবারও ডাক পড়লো। অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এই উপমহাদেশে প্রথমবারের মত মাইমের উপর একটি স্কলারশিপের ব্যবস্থা করলো। কিন্তু নায়কের মন বাংলাদেশ থেকে আর সরেনা। কি আছে ফ্রান্সে। ওখানে কেউ, কোন মেয়ে রিকশা দিয়ে যেতে যেতে বলবে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়?\' অথবা কেই তাঁর অটোগ্রাফ চাইবে? হোক সে ফ্রান্স, বাংলাদেশ কিছুতেই ছাড়া চলবেনা তাঁর। কিন্তু নতুন কিছু শেখার বাসনাটা ছিলই চিরকাল। মাইমের প্রতি ভালোবাসাও কিছু কম ছিলনা আর মাত্র অল্প কয়েকটা দিনইতো মাত্র। যাওয়াই ঠিক হলো। কিন্তু কোথায় যেন ফাইলপত্রগুলো আটকে রইলো। দিনের পর দিন। পার্থ অপেক্ষা করেন। বাংলাদেশ সরকারের বৈদেশিক মন্ত্রণালয়ের ক্লিয়ারেন্স- কোন কারণ ছাড়াই আটকে থাকে। নাট্যজন আলী যাকের ও নাট্যজন আতাউর রহমানের আন্তরিক চেষ্টায় তা মুক্তি পায়। এর দু\'বছর পর তিনি ফ্রান্সের ভিসা হাতে পেলেন। অবশেষে ১৯৮১ সালে ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে রওনা করেন পার্থ প্রতীম মজুমদার।\r\n\r\nপার্থ, \'হি ইজ মাই সান\'\r\n\r\nজগত্‍ বিখ্যাত মাইম আর্টিস্ট মারসেল মার্সো। তাঁর ওস্তাদ ছিলেন এতিয়েন দু ক্রু। এতিয়েন দু ক্রু নিজে কর্পোরাল মাইম এর জন্মদাতা ও প্রখ্যাত মাইম শিল্পী ছাড়াও একজন বিখ্যাত চলচ্চিত্র অভিনেতা। তিনি \'চিলড্রেন অব প্যারাডাইস\' নামে একটি বিখ্যাত ফরাসী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পার্থ প্রতীম মজুমদার ফ্রান্সে যেয়ে সর্বপ্রথম তাঁর কাছে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। বিষয় ছিল কর্পোরাল মাইম। কর্পোরাল মাইমে শরীরকে সবচেয়ে বেশি যতগুলো জ্যামিতিক আকৃতিতে ভাঙা যায়, ভাগ করা যায় সেটা শেখানো হয়। এই শিক্ষা গ্রহণের শেষ দিকে তাঁর সাথে পরিচয় হয় জগত্‍ বিখ্যাত মাইমের অনবদ্য পন্ডিত ও শিল্পী মারসেল মার্সোর সাথে। পার্থ প্রতীম গিয়েছিলেন মারসেল মার্সোর একটি অনুষ্ঠান দেখতে। সেখানে অনু্ষ্ঠান শেষে তিনি বাংলাদেশ থেকে সাথে নিয়ে যাওয়া শিল্পকলা একাডমীর একটি ব্রুসিয়ার মার্সোকে দেখান। এই ব্রুশিয়ারটি ছিল পার্থর নিজের উপর। মার্সো অবাক হন। বলেন, \'ছবির এই শিল্পীটি আসলে কে?\' পার্থ তখন বললেন নিজের কথা। মার্সো আরো অবাক হলেন৷ বললেন, \'তোমাদের দেশে তাহলে মাইম আছে।\' পার্থ বললেন, \'আছে।\' মার্সো বললেন, \'তুমি আমার কোম্পানীতে জয়েন কর।\' দনোমনো ভাব যায়না পার্থর। বাংলাদেশে অগণিত ভক্ত আর শুভাকাঙ্খী রেখে এসেছেন। এবার মারসেল মার্সো তাঁর ঝুলি থেকে কয়েকটি ঢিল বের করে ছুড়ে মারলেন পার্থর দিকে। পার্থকে দেখালেন কিভাবে একটি গাছকে আরও বাস্তবসম্মত ও বিশ্বাসযোগ্য ভাবে উপস্থাপন করা যায়। অথবা একটি ফুল তোলাকে। ছোট ছোট স্ট্রোক দিয়ে ভেঙে ভেঙে দেখালেন পার্থকে। নিজের চোখকে বিশ্বাস হয়না। মাইম এতো সুন্দরও হয়। এতোকাল তিনি শুধু ছন দিয়ে আর খড় দিয়ে কুড়ে ঘর বানিয়েছেন। এই প্রথম দেখলেন অভিব্যক্তিতে ভরা এক সুরোম্য প্রাসাদ। প্রাসাদের চূড়োয় অবস্থানকারী মানুষটির প্রতি শ্রদ্ধায় পার্থর মাথা নত হয়ে গেল। আরো শিখতে হবে তাঁকে। এই মানুষটির মাইম জ্ঞানের তুলনায় তাঁর মাইম জ্ঞান প্রায় নগণ্য। সমস্ত পিছুটানকে ভুললেন তিনি। যোগ দিলেন মারসেল মার্সোর কোম্পানী \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল দ্য মাইমোড্রামাতে\'। ৩বছর মেয়াদী কোর্সে।\r\n\r\nমারসেল মার্সোর স্কুলটিতে সুযোগ পাওয়া অনেক কঠিন। সারা পৃথিবীতে থেকে বহু মানুষ নিজেরা মাইম করে তার ভিডিও ধারণ করে পাঠিয়ে দেয় মারসেল মার্সোর কোম্পনীতে। সেখানে তাঁর সহকারীরা সেগুলোকে দেখে ৪০-৫০ জনের মতো লোককে বাছাই করে রাখে। এই ৪০-৫০ জন লোকের ভিডিও চিত্র দেখে মার্সো ডেকে পাঠালেন হয়তো ২০ জনকে। আর মারসেল মার্সোর সামনে উপস্থাপন করার পর হয়তো স্কুলে সুযোগ পেল ৭-৮ জন। এই ৭-৮ জন লোক সব দিক থেকেই চৌকস। তারা ব্যালে জানে, অ্যাক্রোবেটিক জানে, মডার্ন ড্যান্স জানে, ড্রামাটিক আর্ট জানে, পেন্ট্রোমাইম, মাইম, কর্পোরাল মাইম জানে। পার্থ কিন্তু বাংলাদেশে থাকতে এসব কিছুই জানতেন না। তারপরেও মারসেল মার্সোর সাথে দেখা হওয়া আর এই কোম্পানীতে জয়েন করার আমন্ত্রণ পাওয়ার মতো বিরল সৌভাগ্যের জন্য পার্থ গুরুজনের অপার আশীর্বাদ বলেই মনে করেন। এই আশীর্বাদ কিন্তু হেলায় হারাননি পার্থ। প্রচুর পরিশ্রম করেছেন জীবনে। মারসেল মার্সোর সাথে দৈনিক ষোল থেকে আঠারো ঘন্টা করে পরিশ্রম করতে হয়েছে তাঁকে। এই পরিশ্রম কিন্তু বৃথা যায়নি মোটেই, দিন দিন পার্থ মারসেল মার্সোর আরো কাছাকাছি চলে এসেছেন। এই কাছকাছি আসার একটি বহিঃপ্রকাশের কথা না বললেই নয়।\r\n\r\nমারসেল মার্সো গিয়েছেন আমেরিকাতে অনুষ্ঠান করতে। সেখানে তাঁর অনুষ্ঠান দেখতে গিয়েছে বাংলাদেশী এক ছেলে। সেই ছেলে সেদিন অনু্ষ্ঠান শেষে এগিয়ে গেল মার্সোর দিকে। জানতে চাইলো, পার্থ প্রতীম মজুমদারকে চেনেন কিনা। মার্সো জবাব দিলেন, \'অফর্কোস, হি ইজ মাই সান।\' সেই বাঙালী ছেলে একদিন পার্থকে মেইল করে জানালো এই কথা। প্রিয় মানুষের ছাত্র থেকে পুত্র হতে পারার এই বিরল সম্মান পার্থর জীবনের একটি বড় পাওয়া। এই পাওয়ার কথা পার্থ সমগ্র জীবনে কোনদিন ভুলবেন না।\r\n\r\nকর্মক্ষেত্র\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে বিভিন্ন সময়ে মূকাভিনয় নিয়ে গৌরবমন্ডিত করেছেন বাংলাদেশের পতাকাকে। সেই চিরন্তন লাল সবুজকে পৃথিবীর মানুষের কাছে চিনিয়ে নেওয়ার যে প্রাণান্ত আর সুখকর প্রচেষ্টা তার একটি সংক্ষিপ্ত তালিকা সংযুক্ত করা হল।\r\n\r\n১৯৭৫ : বলা যায় এটিই তাঁর শুরুর বছর। এবছরে তিনি বিটিভির (বাংলাদেশের জাতীয় টেলিভিশন) দুটি অনুষ্ঠানে প্রথমবারের মতো মূকাভিনয় প্রদর্শন করেন। এছাড়া এবছর বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানের সাংস্কৃতিক মূকাভিনয় শিল্পী হিসেবে অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন।\r\n\r\n১৯৭৫-১৯৮১ : বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানে প্রায় ৪৮ বার মাইম প্রদর্শন করেন। বাংলাদেশের রাষ্ট্রপতির উপস্থিতিতে, বিভিন্ন কূটনৈতিক মিশনে এবং বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষ্ঠানে মাইম প্রদর্শন করেন। এবছরই তিনি একটি মাইম প্রজেক্টের নির্দেশনা প্রদান করেন। এছাড়া ঢাকার ড্রামাটিক আর্টস স্কুলে মাইমের শিক্ষকতার পাশাপাশি বাংলাদেশ ও ভারতের বিভিন্ন থিয়েটার গ্রুপের ছেলেমেয়েদের নিয়ে মাইমের উপর কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৮২-১৯৮৫ : এবছরগুলোতে তিনি প্যারিসের বিভিন্ন থিয়েটারে মোট ২৬টি শো করেন। লন্ডনে ২টি, গ্রীসে ২টি এবং স্পেনে মাইমের ২টি শো করেন।১৯৮৪ সালের জুলাই মাসে মারসেল মার্সোর সাথে আমেরিকা যান এবং সেখানে মার্সোর নির্দেশনায় \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল ডি মাইমোড্রামা ডি প্যারিস-মারসেল মার্সো\' নামে একটি শো করেন।১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে পার্থ প্রতীম মজুমদার মারসেল মার্সোর কোম্পানি এবং \'থিয়েটার দ্য লা স্পেহয়ার\' এর সাথে যৌথ উদ্যোগে সারা ইতালিতে মাসব্যাপী \'লে কারগো দ্য ক্রেপুসকুল\' এবং \'আবিম\' নামে দুটি মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন।এবছরগুলোতেই প্যারিসে দুটি ছোট বিষয়কে নিয়ে ক্যামেরার সামনে হাজির হন। এবং প্যরিসেই তাঁর কাজের উপর একটি বড় ভিডিও ধারণ করা হয়। এসময় ফ্রান্সের টেলিভিশনে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়। এছাড়া লন্ডনে একটি ছোট ভিডিও ধারণসহ \'বিবিসি\'-তে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়।১৯৮৫-১৯৮৬ : মারসেল মার্সোর তত্ত্বাবধানে পার্থপ্রতীম মজুমদার এবছরে মাইমের তত্ত্ব্ব বিষয়ক গবেষণা কাজের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এছাড়া ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত \'ইয়ার অব ইন্ডিয়া\'-তে অংশগ্রহণ করেন।১৯৮৬ : পার্থ প্রতীম মজুমদার এবছর লন্ডনে অনুষ্ঠিত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১২৫তম জন্ম বার্ষিকীতে যোগদান করেন। এছাড়া \'শ থিয়েটার\' এবং \'ওয়েস্টমিনিস্টার স্টুডিও থিয়েটারে\'ও মাইম প্রদর্শন করেন। বিবিসির রেডিও ও টেলিভশনে তাঁর সাক্ষাত্‍কার প্রচার করা হয়। আর এবছরেই ইউনেস্কো কালচারাল কমিটি আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে প্যারিসের ইউনেস্কোর প্রধান অডিটোরিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন ও অসাধারণ সাফল্য ও জনপ্রিয়তা লাভ করেন।১৯৮৭ : মালয়শিয়ান সরকারের অতিথি হয়ে কুয়ালালামপুরের ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন। এখানেই মালয়শিয়ান থিয়েটার এবং ড্যান্স গ্রুপের সহায়তায় মালয়শিয়ার প্রতিবন্ধী (বোবা ও কালা) শিশুদের সাথে নিয়ে মাইমের উপর একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। কুয়ালালামপুরে রাষ্ট্রীয় প্রধান মঞ্চে একটি ও কয়েক হাজার দর্শকের উপস্থিতে দুটি অনুষ্ঠান করেন। প্রতিটি দৈনিক ও সাপ্তাহিকে তাঁর অনুষ্ঠানের উচ্চ প্রশংসা ও সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। যা দেশের জন্য এক বিরল সম্মান।১৯৮৮ : জার্মানির স্টুটগ্রাটের \'লিনডেন\' মিউজিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯০ : ফ্রান্সে একটি মাইমোড্রামা স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। এছাড়া মারসেল মার্সোর সাথে যৌথ উদ্যোগে ওরিয়েন্টাল এবং ওয়ের্স্টান মাইমের উপর একটি গবেষণা কাজ সম্পাদন করেন।১৯৯১ : বাংলাদেশের ঘূর্ণিঝড়ে ক্ষতিগ্রস্থ মানুষের সাহায্যার্থে প্যারিসের \'হেবারতো থিয়েটারে\' একটি ও প্রাক্তন ফরাসী প্রধানমন্ত্রীর আমন্ত্রণে \'বার্দো\' শহরে ও \'ননত্\' এর মেয়রের আমন্ত্রণে সেই শহরে তিনটে শো থেকে প্রাপ্ত টাকা \'কারিতাস\' ও \'ফরাসী রেডক্রসের\' মাধ্যমে বাংলাদেশে পাঠানো হয়। তিনি বিনা পারিশ্রমিকে নিজের দেশের জন্য হাসিমুখে এই শোগুলো করতে পেরে নিজেকে ধন্য মনে করেন।১৯৯২-১৯৯৩ : ফ্রান্সে কয়েকটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। এবং ইউরোপে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৪ : আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ (ঢাকা) ও ঢাকা লিটল থিয়েটার গ্রুপের পৃষ্ঠপোষকতায় এই উপমহাদেশের প্রথম মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন। \'শিশুদের যৌন নির্যাতনের\' উপর ভিত্তি করে এই মাইমোড্রামা সারাদেশে প্রচন্ড আলোড়ন তোলে। জাতীয় জাদুঘরে তিনটি ও শিল্পকলা একাডেমীতে একটি প্রদর্শনী হয়।১৯৯৫ : লন্ডনে কয়েকটি শো ছাড়াও হল্যান্ডের আমস্টারডামে, ডেনমার্কের কোপেনহেগেনে কয়েকটি শো করেন। এছাড়া লন্ডনে একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৯৬ : আমেরিকার নিউইয়র্ক, ওয়াশিংটন, মায়ামি এবং বোস্টনে শো করা ছাড়াও নিউইয়র্ক টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন।কানাডার মন্ট্রিল, অটোয়া এবং টরেন্টোতে শো করা ছাড়াও কানাডিয়ান টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন। পার্থ প্রতিমের মূকাভিনয় ও মাইমের প্রদর্শন ও সাক্ষাত্‍কার (বাংলা) দিয়ে প্রথম কানাডাতে টিভি অনুষ্ঠান প্রচার হয়। এরপর শো করতে যান অস্ট্রিয়ার ভিয়েনাতে।এবছর বাংলাদেশের ২৫তম স্বাধীনতা দিবস উপলক্ষ্যে লন্ডনের \'ইয়র্ক\' হলে, বোস্টনে এবং ভারতীয় বিদ্যা ভবনে (লন্ডন) মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৭ : ঢাকাস্থ অলিয়ঁস ফ্রসেজে সহোযোগিতায় বাংলাদেশের সকল গ্রুপ থিয়েটারকে সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা আয়োজন করেন। এবছর \'বিআইপিএ\' (বাংলাদেশ ইন্সটিটিউট অব ফাইন আর্টস, নিউইয়র্ক) সাথেও একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। এছাড়া জার্মানির ফ্রাঙ্কফুটে, আমেরিকার নিউইয়র্কে, প্যারিসের \'মনএই\' ফেস্টিভালে, বাথের \'গিল্ড\' হলে, বিবিসি চ্যানেল ফোরের একটি ছবিতে কাজ করেন।১৯৯৮ : বাংলাদেশ জাতীয় জাদুঘরের অর্থায়নে বড় বড় দুটি শো করেন৷ বেশ কয়েকটি সলো টিভি পারফরমেন্সও করেন বাংলাদেশ টেলিভিনের জন্য। এছাড়া ঢাকার আমেরিকা স্কুলের শোতেও অংশগ্রহণ করেন। ইন্টারন্যাশনাল থিয়েটার ফেস্টিভাল চলাকালীন ঢাকার আমেরিকা স্কুলে একটি মাইম কর্মশালার আয়োজন করেন।১৯৯৯ : এমজিসিএম এর অর্থায়নে আয়োজিত ফ্রান্সের সবচেয়ে নামী হল প্যালে দ্য কংগ্রেসে একটি অসাধারণ শো করেন। ইউরোপের আলাদা আলাদা দেশসহ আমেরিকার নিউইয়র্ক এবং নিউজার্সিতে শো করেন। এবছর প্যারিসে একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। ফ্রান্সের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রে, বিজ্ঞাপনে এবং টিভিতে কাজ করেন।২০০০ : গ্রীসের এথেন্সে পালাস-এ অংশগ্রহণ করেন। এবং মেডিসন স্কয়ার গার্ডেন (নিউইয়র্ক) অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০-এ অংশগ্রহণ করেন বিশেষ সম্মানীয় অতিথি হিসেবে।২০০১ : ডেনমার্কের \'সেভেনবর্গ ফেস্টিভালে\' অংশগ্রহণ করেন। সুইডেনের \'মালমোতে\' শো করার পাশাপাশি বিভিন্ন স্কুলের শিশুদের সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা করেন। এছাড়া এবছর ডেনমার্কের \'কোপেনহেগেনে\' মাইম প্রদর্শন করেন।\r\n\r\nওয়ান ডলার কারি ও অন্যান্য\r\n\r\nপার্থ প্রতীম সারা পৃথিবী ঘুরে শো করার পাশাপাশি কয়েকটি টেলিভিশনেও নিয়মিত প্রোগ্রাম করেন। ইউরোপের \'গালা শো\' আর ফ্রান্সের \'চ্যানেল ফাইভ\' এর তাঁর উপস্থিতি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছে। ফ্রান্সের চ্যানেল ফাইভ সন্ধ্যে সাতটার পর জার্মান চ্যানেলের সাথে মিশে \'আরতে\' হয়ে যায় এবং এখানে আরও বিস্তৃত হয় পার্থ প্রতীমের বৃত্ত। একসময় এই চ্যানেলের প্রতীক তৈরী হয়েছিল পার্থর হাতের ছায়া দিয়ে৷ ইউনেস্কোর মাতৃভাষা দিবসের উদ্ধোধনী অনুষ্ঠানে পার্থ বাংলা ভাষায় কিছু শব্দ ব্যবহার করেন। এখনো চ্যানেল ফাইভে তাঁর কন্ঠস্বর শোনা যায় \'বিজ্ঞাপন- বিজ্ঞাপন-বিজ্ঞাপন৷\' আইবিএম প্রোডাক্টের সাথে চারটি মহাদেশে ছড়িয়ে পড়েছে পার্থর কাজ।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার বেশ কয়েকটি আমেরিকান, কানাডিয়ান ও ফরাসি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর অভিনীত সাম্প্রতিক ছবিগুলো হচ্ছে \'ওয়ান ডলার কারি\', \'জেনিস এ্যান্ড জন\', \'ফার্মাসী দ্য গার্ড\', \'দ্য মর দ্য বেলভিল\', \'ভাই ভাই\' প্রভৃতি। এদের মধ্যে \'ওয়ান ডলার কারি\' অর্জন করেছে সবচেয়ে বেশি সফলতা। \'ভাই ভাই\' ইতিমধ্যে ২৬টি আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছে এবং ৭৫টি উৎসবে প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত হয়েছে।\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইম ও পার্থর স্বপ্ন\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইমের পথিকৃৎ পার্থ প্রতীম মজুমদার। কেননা সমগ্র বাংলাদেশে এই শিল্পটির চর্চা যেমন তিনিই শুরু করেছিলেন। আজকে বাংলাদেশে মাইমের যে অল্প কয়েকটি বিষয় চর্চা করা হয় সেগুলোও মোটামুটি ভাবে পার্থরই নির্দেশিত। ১৯৭৫ সালে পার্থ বাংলাদেশ টেলিভিশনে যখন প্রথম মাইম প্রদর্শন করেন তখন বাংলাদেশের অধিকাংশ মানুষেরই মাইম সম্বন্ধে কোন ধারণা ছিলনা। পার্থ প্রতীমই সর্বপ্রথম এই ধারণা তৈরী করেন। এরপরে তিনি ফ্রান্সে পাড়ি জমালেও মাঝে মাঝে নিজ খরচে দেশে এসে এখানকার থিয়েটার বা নাট্যঙ্গনের কিছু শিল্পীদের নিয়ে বিভিন্ন কর্মশালার আয়োজন করেন। এই কর্মশালার মাধ্যমে বাংলাদেশে মূকাভিনয় শিল্পটিকে এগিয়ে নেওয়ার অভিপ্রায়ই তাঁর সকল পরিশ্রমের মূলে। একারণে যখন তিনি বাংলাদেশে থাকেন তখনও ব্যস্ত সময় কাটাতে হয় তাঁকে। সকাল থেকে শুরু করে রাত দশটা পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন সংগঠনের ছেলেমেয়েদের নিয়ে কাজ করেন তিনি। তারই ধারাবাহিকতায় ১৯৯৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদার বাংলাদেশে প্রথম মাইমোড্রামার প্রবর্তন করেন। মাইম যদি ছোটগল্প হয় তবে মাইমোড্রামা হচ্ছে উপন্যাস। চলচ্চিত্র পরিচালক মোরশেদুল ইসলাম ও \'ঢাকা লিটল থিয়েটারের\' উদ্যোগে কিংবদন্তী শিল্পী মারসেল মার্সোর ধারণাকে বাস্তবে রূপদান করে \'দুঃস্বপ্ন\' নামে একটি ব্যতিক্রমধর্মী মাইমোড্রামা মঞ্চস্থ করেন তিনি।\r\n\r\nএকথা সকলেই জানে শিল্পচর্চার জন্য মাইম জানা থাকা যেমন দরকার একজন শিল্পীর তেমনি মাইম জানার জন্য দরকার প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়া একজন মানুষের পক্ষে মাইম শিক্ষা করা কোনভাবেই সম্ভব নয়। তাই মালয়শিয়ান সরকারই পার্থকে প্রথম প্রস্তাবটি দেয়। মালয়শিয়ার মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। পার্থ সে প্রস্তাবটি বিনয়ের সাথে ফিরিয়ে দেন। কারণ তাঁর আদি ও অকৃত্রিম ইচ্ছা বাংলাদেশের ছেলে মেয়েদের মাইম শেখানোর জন্য বাংলাদেশের মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। তিনি দেশে এসে বেশ কয়েকবার উদ্যোগও নিয়েছেন। এদেশের বড় বড় পর্যায়ের মানুষের সাথে কথা বলেছেন। এবং তাঁরা সকলেই পার্থর সাথে একমত যে বাংলাদেশে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট এর আসলেই প্রয়োজন আছে এবং তাঁরা যত শিগ্রী সম্ভব সে ব্যবস্থা গ্রহণ করবেন। ব্যবস্থা আর গৃহীত হয়না। এক সময় এদেশ থেকে ফ্রান্সে থাকার অনুমতি হাতে পেতে তাঁর সময় লেগেছিল দুবছর। সেই চিন্তাকে মাথায় রেখে পার্থ অপেক্ষা করে আছেন সেই দিনের যখন এদেশের মাটিতে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠিত হবে। এজন্য পার্থ প্রতীম মজুমদার বছরে ছয় মাস করে বাংলাদেশে থাকতে রাজী আছেন। সেই দিন কি সত্যিই আসবে?\r\n\r\nশিক্ষা এবং প্রশিক্ষণ\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত কলকাতার যোগেশ দত্ত মাইম একাডেমীতে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। ১৯৭২ সালে ভারতের চন্দননগর থেকে বিজ্ঞান বিভাগ থেকে উচ্চমাধ্যমিক পাশ করেন। ১৯৭২ সাল থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত ঢাকা মিউজিক কলেজ থেকে স্নাতক হন। ১৯৮১ ও \'৮২ সালে মডার্ণ কর্পোরাল মাইমের উপর \'ইকোল দ্য মাইম\' নামে এতিয়েন দ্যু ক্রু কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। এরপর ১৯৮২ সাল থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত মারসেল মার্সোর কাছে \'ইকোল ইন্টারন্যাশনালি দ্য মাইমোড্রামা দ্য প্যারিস\'-এ মাইমের উপর উচ্চতর শিক্ষা গ্রহণ করেন।\r\n\r\n২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে স্ট্যান্ডার্ট চার্টার্ড ব্যাংকের পৃষ্টপোষকতায় এইডস-বিরোধী বিজ্ঞাপন আকারে ক্যাম্পেন তৈরী করেন।\r\n\r\nপার্থপ্রতীম মজুমদারের পাওয়া যত স্বীকৃতি\r\n\r\n১৯৮৭ সালে তিনি কলকাতা যোগেশ মাইম একাডেমী থেকে \'মাস্টার অব মাইম\' উপাধি অর্জন করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি একক মূকাভিনেতা হিসেবে এথেন্স, নিউইয়র্ক, ডেনমার্ক, সুইডেনসহ সারা বিশ্বে বিভিন্ন দেশের পক্ষ থেকে আন্তর্জাতিক ভাবে স্বীকৃতি লাভ করেন। মালয়শিয়ার সাংবাদিকদের কাছ থেকে তিনি \'মাস্টার অব ওয়ার্ল্ড\' সম্মাননা লাভ করেন। ১৯৮৯ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত বেঙ্গলি লেটারেচার ফেস্টিভালে একমাত্র বাঙালী অতিথি শিল্পী হওয়ার বিরল সৌভাগ্য লাভ করেন। ১৯৯১ সালে \'বার্দোতে\' ও \'ননত্\' শহরের মেয়র কর্তৃক মেডেল প্রাপ্তি ও সংবর্ধিত হন। ১৯৯৬ সালে আমেরিকার মায়ামিতে অনুষ্ঠিত দশম নর্থ আমেরিকান বাংলাদেশ ফেস্টিভালে বিশেষ অতিথি হওয়ার গৌরব অর্জন করেন। ২০০০ সালে নিউইয়র্কে অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০ কতৃক মূকাভিনয়ের সঙ্গে দীর্ঘসময়ের সম্পৃক্ততার জন্য বিশেষ সম্মাননা লাভ করেন। এবছরই বাঙালী সংস্কৃতি ও আন্তর্জাতিক পর্যায়ে মূকাভিনয় চর্চার জন্য বাংলা সাপ্তাহিক \'পত্রিকা\' তাঁকে \'ইউকে মিলেনিয়াম এ্যওয়ার্ড ২০০০\'- এ ভূষিত করে। ২০১০ সালে তাঁকে \'একুশে পদক\' দেওয়া হয়।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম ২০১১ সালের মে মাসে পেলেন ফ্রান্স সরকারের <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Order of Fine Arts and Humanities\'</span>এর <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Knight\'</span> উপাধি।\r\n\r\n২০১৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদারকে বাংলা একাডেমীর বিশেষ সম্মাননা \'ফেলোশীপ\' প্রদান করেন, যা তিনি প্রধানমন্ত্রী শেখ হাসিনার হাক থেকে গ্রহণ করেন।\r\n\r\nপরিবার পরিজন\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার এর বাবা মারা গেছেন অনেক আগেই। তাঁর স্ত্রীর নাম জয়শ্রী (ঝুমু)। পার্থ প্রতীম ও ঝুমু দম্পতির এক ছেলে ও এক মেয়ে। ছেলের নাম সুপ্রতিম ও মেয়ের নাম দোয়েল। পার্থ প্রতীমের দাদা স্নেহাংশু কুমার বিশ্বাস। সবাই তাঁকে কানুদা ডাকেন। পার্থর পরের ভাই অরুনাংশু বিশ্বাস। ডাক নাম রাজকুমার। তিনি ইঞ্জিনিয়ার। একদম ছোট ভাই শুভ্রাংশু বিশ্বাস, ডাকনাম রূপকুমার। তিনি ডাক্তার। আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোনের নাম স্নিগ্ধা বিশ্বাস, ডাকনাম মিনু।\r\n\r\n<i>লেখক : পথিক সুমন</i>\r\n\r\nবিভিন্ন সময়ে পার্থ প্রতীমের ছবি তুলেছেন :<i>১. আনোয়ার হোসেন২. পাভেল রহমান৩. মুনিরা মোর্শেদ৪. ডলি আনোয়ার৫. ডেভিড বারিকদার</i>', 'পার্থ প্রতীম মজুমদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5812-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:44:39', '2019-06-13 16:44:39', '', 5812, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5814', 0, 'revision', '', 0);
INSERT INTO `gun_posts` (`ID`, `post_author`, `post_date`, `post_date_gmt`, `post_content`, `post_title`, `post_excerpt`, `post_status`, `comment_status`, `ping_status`, `post_password`, `post_name`, `to_ping`, `pinged`, `post_modified`, `post_modified_gmt`, `post_content_filtered`, `post_parent`, `guid`, `menu_order`, `post_type`, `post_mime_type`, `comment_count`) VALUES
(5815, 6, '2019-06-13 22:45:39', '2019-06-13 16:45:39', '<ul class=\"blog-side-ul\">\r\n 	<li><a href=\" http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5808 \">আলোকচিত্র </a>,</li>\r\n 	<li><a href=\"http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=4429\"> অডিও / ভিডিও / ফাইল </a></li>\r\n</ul>\r\n\r\n\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার : নিঃশব্দ কবিতার কবি\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার। ছোটবেলা থেকেই সাংস্কৃতিক পরিমন্ডলে মানুষ হয়েছেন। বড় হয়ে হয়েছেন মূকাভিনয় বা মাইমের এক অনন্য সাধারণ শিল্পী। ৩২ বছরের বেশী সময়ে ফ্রান্স প্রবাসী এই মাইম শিল্পী মাইমের বিচারে বিশ্বে দ্বিতীয়। যেখানে যান উজ্জ্বল করে আসেন বাংলাদেশের মুখ আর পতাকা। বছরের বিভিন্ন সময় বিভিন্ন দেশে মাইম প্রদর্শন করে প্রচুর সুনাম অর্জন করেন পদ্মাপাড়ের এই ছেলে। বাংলাদেশের রাষ্ট্রীয় সর্বোচ্চ সম্মান \'একুশে পদক ২০১০\' এবং ফ্রান্স সরকারের সংস্কৃতির সর্বোচ্চ সম্মান \'শেভালিয়ের আর্ট ও লিটারেচার নাইট\' উপাধি লাভ করা ছাড়াও বিশ্বের বিভিন্ন জায়গা থেকে বহু আন্তর্জাতিক সম্মান ও পুরস্কার লাভ করেছেন। আমৃত্যু তিনি মাইম ও পৃথিবীর বুকে তাঁর ছোট্ট দেশটিকে নিয়ে স্বপ্ন দেখতে ভালোবাসেন। সাধারণ জীবন যাপন আর শিল্পী জীবনের একটাই মাত্র স্বপ্ন তাঁর। বাংলাদেশের বুকে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। বড় অভিমানী এই মানুষটির একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী তুলে ধরা হলো।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">জন্ম</span>\r\n\r\n১৯৫৪ সাল। বছরের শুরুটা ছিল আর পাঁচটা বছরের মতোই। পাবনা জেলার কেউ জানতো না। বাংলাদেশের কেউ জানতো না। এমনকি ফ্রান্সেরও কেউ জানতো না একজন শিল্পীর সম্ভাব্য আগমনের কথা। একজন মা শুধু জানতেন। তিনি চিনতেন তাঁর সন্তানকে। তবে শিল্পী হিসেবে নয়। তার চেয়েও বড় জাদুকর, বড় শিল্পী, যে তার হাসি দিয়ে মুছিয়ে দিতে পারে অন্তরালের সমস্ত দুঃখ। আর একজন প্রেস ফটোগ্রাফারও জানতেন। এই জানাও শিল্পী হিসেবে নয়। সফর সঙ্গী হিসেবে। এবাড়ি ওবাড়ি ছবি তোলার সময় তাঁর ধুতি-পাঞ্জাবী ধরে দাঁড়িয়ে থাকার জন্য আর একজনের পৃথিবীতে আগমন ঘটতে চলেছে। অবশেষে সেই দিন এলো। সেই বছরের জানুয়ারী মাসের ১৮ তারিখে পাবনা জেলার কালাচাঁদপাড়ায় পার্থ প্রতীম মজুমদার জন্মগ্রহণ করেন। বাবা মায়ের তিনি দ্বিতীয় সন্তান। মা ছিলেন সুশ্রিকা বিশ্বাস আর হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন তাঁর বাবা। ভাই বোনের সংখ্যা ছিল চারটি। তিনি ছাড়া ছোটবড় আরও তিনটি ভাই আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোন।\r\n\r\nনামে বেনামে পার্থ প্রতীম\r\n\r\nছেলে একটা জন্মালো বটে কিন্তু একেবারেই লিকলিকে। তালপাতার সেপাই। ফুঁ দিলে উড়ে যাবে। ছেলের দিকে তাকালেই মায়ের মন মায়ায় ভরে যায়। আহা বেচারা, মানুষের স্বাস্থ্য এতো খারাপ হয়। অনেকেই ধারণা করেছিলেন যদি দুটো ডানা নিয়ে এ ছেলে জন্মাতো তাহলে উড়ে বেড়াতে এর কোন অসুবিধাই হতোনা। ঠাম্মার ধারণাও এর কিছু ব্যতিক্রম নয়। তাই তিনি পার্থকে ডাকেন ফুরফুরি বলে। ফুরফুরি হচ্ছে ফড়িং। এ ঘাস থেকে ও ঘাসে উড়ে বেড়ায় যে, পার্থ হলেন ঠাম্মার সেই ফড়িং। বাবার চিন্তা ছিল অন্য রকম। চিন্তাটা কোন অংশে দুশ্চিন্তার কিছু কম নয়। এই তালপাতার সেপাইটার গায়ে গতরে কি কোনদিন মাংস লাগবে? তার উপরে মা যদি তাকে ফুরফুরি ডাকেন তাহলে তো আর আশাই নেই। একদিন সাহস করে মাকে তিনি বলেও ফেললেন সেই কথা। তাঁর মা, ফুরফুরির ঠাম্মা, বললেন, \'তুই তবে নাম ঠিক করে দে।\' নাম ঠিক হলো। মহাভারতের সবচেয়ে শক্তিশালী চরিত্রের নামে নাম- ভীম। বিষয়টা অনেকটা কানা ছেলের নাম পদ্মলোচনের মতোই। তারপরেও বাবার আশা নামের কারণে যদি ছেলের গায়ে একটু মাংস লাগে। সেই থেকে তিনি ভীম। পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সবাই এই নামেই তাঁকে ডাকে। তাঁর বাবা মা ঠাম্মা আর বন্ধুরা সব্বাই। আরও একটা নাম কিন্তু তাঁর ছিল। সেটা প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস।\r\n\r\nশৈশবের জানালা\r\n\r\n০১.\r\nপাবনার কালাচাঁদপাড়াই পার্থর প্রথম স্কুল। বাড়ি থেকে মাত্র দু\'তিনটি বাড়ি পরে ছিল জুবলী ট্যাংক নামে একটা বিশাল পুকুর। আর পুকুরের পাশেই জুবলী স্কুল। সেখানেই পড়াশোনার প্রথম পাঠ। এমন কিছু ভালো ছাত্র নয়। তারপরেও ক্লাসরুমের ফাস্ট বেঞ্চটা ছাত্রের খুব পছন্দের। ঐটাই পার্থকে স্কুলে টানতো। অন্য কিছু নয়। আর তাই রোজই এটা ধরা তাঁর চায়ই। ঘুম থেকে উঠেই এর বাড়ির উঠোন আর ওর বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে যেতেন সকালের স্কুলে। অন্য বাড়ির ছেলেরা তখনও হয়তো স্নান সারেনি, খাওয়া সারেনি। অথচ ঐদিকে বইখাতা রেখে পার্থ ফাস্ট বেঞ্চ দখল করে বসে আছেন।\r\n\r\nএই স্কুলে ভর্তি হওয়ার ঘটনাটাও ছিল একটু অন্য রকম। বাবা নিয়ে গেছেন দাদাকে স্কুলে ভর্তি করাতে। দাদা বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে স্কুলে গেল। ক্লাস ওয়ানে ভর্তি হলো আর ফিরে আসলো পেছনের ক্যারিয়ারে বাঁধা একটা মস্ত বড় মিল্ক পাউডারের কৌটো নিয়ে। তখন স্কুলে ভর্তি হলে একটা করে মিল্ক পাউডারের কৌটা পাওয়া যেত। কিন্তু কৌটা যেটা পাওয়া গেল সেটাতো দাদার। তাতে তো তাঁর কোন অধিকার নেই। তাই তিনি আছড়ে বিছড়ে শুরু করলেন কান্না, তাঁকেও স্কুলে ভর্তি করাতে হবে। কিন্তু তখনওতো তাঁর স্কুলে যাওয়ার বয়স হয়নি আর মিল্ক পাউডারের কৌটার টান উপেক্ষা করার মতো বয়সও হয়নি। তাই কান্না আর থামেনা। তিনিইবা কি করবেন, কান্নার উপরে তাঁর নিজেরতো কোন নিয়ন্ত্রণ ছিলনা। অগত্যা বাবাকে আবার সাইকেলে চড়তে হলো। তবে এবার মেজ ছেলেকে নিয়ে। পার্থ স্কুলে ভর্তি হলেন আর মিল্ক পাউডারের বিরাট একটা কৌটা জয় করে হাসি মুখে বাড়ি ফিরে এলেন। তারপর থেকে স্কুলে যেতেন। পড়াশুনা তেমন কিছু নয়। শুধু ছোট ছোট বেঞ্চ আর ক্লাসে গিয়ে বসে থাকা। এটা ছিল প্রথম স্কুলের অভিজ্ঞতা।\r\n\r\n০২.\r\nস্কুল থেকে মিল্ক পাউডার জয় করে আনার পর সেটা চলে যায় মায়ের হেফাজতে। দাদারটাও, তাঁর নিজেরটাও। এই পাউডার বেশি খেলে পেট খারাপ হতো বলে তখনকার মায়েরা বাচ্চাদেরকে বেশি খেতে দিতেন না। তাই মা ওগুলোকে ছো মেরে নিয়ে রান্নাঘরের কাঠের আলমারিতে লুকিয়ে রাখলেন। ভাইবোনগুলো, পুরো দলটাই অতো ভালোমন্দ বোঝেনা, বুঝতে চায়ও না। তারা শুধু তক্কে তক্কে থাকে। মা কখন ঘুমোবেন। মা ঘুমোন আর ভাইবোনেরা নেমে পড়ে অভিযানে। কাঠের আলমারি থেকে সেই পাউডার চুরি করে রাখা হতো খাতা থেকে ছিঁড়ে নেওয়া পাতায়। সেইসাথে কিছুটা চিনিও চুরি করে নেওয়া হতো। তারপর পুরো দলটি চলে যেত জুবলী ট্যাংক পুকুর পাড়ে। সেখানে বসেই খাওয়া হতো। আর তারপরে ধরা পড়ার ভয়ে পুকুর পাড়ে চলতো ভাইবোনদের কুলকুচি। বাড়ি ফিরলে কেউ কিচ্ছুটি বুঝতে পারতো না।০৩.\r\nচার ভাইবোন একসঙ্গে খেলতেন। হাডুডু, ফুটবল, ব্যাডমিন্টন, ডাংগুলি, চাকা চালানো, মার্বেল এসবের কোন কিছুই বাদ যায়নি খেলার তালিকা থেকে। মেয়েদের সাথে (এক্কা দোক্কা) খেলেছেন। শৈশবে মেয়েদের সাথে সখ্যতা তাঁর তাই কম ছিলনা। দুপুর বেলা মা ঘুমিয়ে পড়লে বাড়ি থেকে চাল ডাল তেল লবণ চুরি করে চলে যেতেন বাগানে। দুপুরের অন্যান্য বাড়ি থেকে মেয়েরা আসতো। আর বাগান থেকে আসতো শুকনো কাঠ আর পাতা। সবাই মিলে পিকনিক হতো। মেয়েরা খিঁচুড়ি রাঁধতো। কলা পাতায় খাওয়া দাওয়া হতো। দুপুর বেলা একথালা ভাত খেয়ে এসেই এই চুরি করে রান্না আর আবারও খাওয়া। ভালো লাগতো খুউব। সেই দুপুর কন্যাদের হাতের রান্নার স্বাদ মায়ের হাতের চেয়েও ভালো ছিল। তবে কি মায়ের রান্না খারাপ হতো। না, তাও নয়। ঐ রান্নাটা নয় বরং চুরি করে খাওয়াটাই সব কিছুর স্বাদ বাড়িয়ে দিত।০৪.\r\nফুরফুরি থেকে ততদিনে ভীম হয়ে গেছেন। কিন্তু উড়োউড়ি থামেনি। পাশের বাড়ির নারকেল গাছে তরতর করে উঠে যান। আর ঐ কোন মাথা থেকে ম্যাজিশিয়ানের মতো নারকেল পেড়ে আনেন। বৌদিরা দেখে, পাড়ার মেয়েরা দেখে। পাড়ার দাদাদিদিরা অনুরোধ নিয়ে আসে, মগডাল থেকে আম পেড়ে দিতে হবে। ঐ অতো ওপর আর সরু ডালে সমস্ত কালাচাঁদপাড়ায় আর কেইবা উঠতে পারে একমাত্র ভীম ছাড়া। তারতো শুধু নামই বদলেছে। চেহারাতো বদলায়নি কিছু। অনুরোধ রাখতেন। আম পেড়ে দিতেন। সেই আম কুঁচিয়ে শুকনো লঙ্কা আর লবণ দিয়ে পাড়ার দাদারা খেত, দিদিরা খেত। তাঁকেও হিস্যা দিত। কিন্তু এতো টক। বেশি খেতে পারতেন না। ফলে দাদাদিদিদের ভাগে কিছু কম পড়তো না। আর তাই অনুরোধগুলো ঘুরে ঘুরে আসতোই। ভীম নিজের জন্য যে যে গাছে উঠতো তার ভেতরে পেয়ারা, জাম, জামরুল আর সফেদা গাছ অন্যতম। এসব গাছেরতো আর কমতি ছিলনা। সমস্ত গাছেই ফলগুলো আনন্দ হয়ে ঝুলে থাকতো। ভীম সেই আনন্দ পেড়ে আনতেন। আর তাঁর লিকলিকে শরীর ছিল তাঁর প্রধান হাতিয়ার।০৫.\r\nদাদু বাড়ী ছিল পাবনা শহরের সবচেয়ে বড় ঠাকুর বাড়ী। দাদু বাড়ির রথযাত্রাও হাজির হতো আনন্দের এক বিশাল চিত্র নিয়ে। রথের চারকোনায় চারটে মুর্তি। তার পাশে যে প্লাটফর্ম পার্থ সেখানে দড়িওয়ালা হাফপ্যান্ট পরে দাঁড়িয়ে থাকতেন। রথ চলতো আর রথের পেছনে পেছনে ভেঙে পড়তো পৃথিবীর সমস্ত মানুষ। অত ভীড়তো আর কোথাও কিছুতে হতোনা। শৈশবে তাই ঐ ভীড়ই ছিল পৃথিবীর সমস্ত মানুষের ভীড়। সেই ভীড়ের ভেতর থেকে মানুষ রথের উপরে পান, চিনি আর বাতাসা ছুড়ে মারতো। পার্থ মানুষের সেই ভালোবাসা আর ভক্তি রথের উপর বসে বসে কুড়োতেন। আর যাত্রা শেষ হলে একটা ছুট লাগাতেন। বাড়িতে লুকিয়ে লুকিয়ে মানুষের সেই ভক্তি আর ভালোবাসা খেয়ে ফেলতেন। সেই আনন্দ পৃথিবীর কোন দোকানে বিক্রি হয়না।০৬.\r\nমা সুশ্রিকা বিশ্বাস গান গাইতে ভালবাসতেন। ভজন গাইতেন। নিজেই গাইতেন, কোন ওস্তাদ ছিলনা। বাড়িতে হারমোনিয়াম ছিল। ভাইবোনদের প্রতিদিন সেটা বাজানোর নিয়মও ছিল। কেউ মানতো না। পার্থ শুধু মাঝে মাঝে বাজাতেন মায়ের সাথে। কোন নিয়মের জন্য নয়। বাজাতে তাঁর ভালো লাগতো। এতে একটা সুবিধাও পেয়ে যান তিনি। বাড়ির সমস্ত কিছুইতো ছিল মায়ের অনুশাসনে। চালের ড্রামের পাশে ভাইবোনদের নাম লেখা আলাদা আলাদা বেত ছিল। সন্ধ্যায় পড়তে বসলে বা কেউ কথা না শুনলে সেই বেত চালের ড্রামের পাশ থেকে বেরিয়ে আসতো। তারপর নাম অনুযায়ী যে যার জায়গা খুঁজে নিত। মাঝে মাঝে হারমোনিয়াম ধরে ধরে সা রে গা মা করার কারণে পার্থ বেঁচে যেতেন।০৭.\r\nজুবলী স্কুলের টিফিন টাইমটা ছিল অন্যরকম। সে সময়টায় পূর্ব পাকিস্তানের শাসনকর্তা ছিলেন আইয়ুব খাঁন। তাঁর মনে হয়েছিল এদেশের দুবলো-পাতলা ছেলেদের স্কুল থেকে কিছু খাওয়া টাওয়া দেয়া দরকার। তাঁরই নির্দেশে সে সময়ে বিধান হলো দুপুরে স্কুলে ছেলেদেরকে রান্নাকরা খিঁচুড়ি দেওয়া হবে। মোটামোটা বুটের ডাল আর মোটা চালের সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য লম্বা লাইন। কাঠফাটা দুপুরের রোদে স্কুল মাঠের লম্বা লাইনটা চলে গেছে একটা মস্তবড় আমগাছ তলায়। সেখানে দুইজন বাবুর্চি ডেক থেকে একটা থালার সাহায্যে খিঁচুড়ি তুলে লাইনে দাঁড়ানো ছাত্রদেরকে দিচ্ছে। দু\'চারজন শিক্ষকও থাকতেন গাছের ছায়াটায়। ড্রিল স্যার বাঁশি আর বেত নিয়ে দাঁড়িয়ে থাকতেন। কিছুক্ষণ পরপর বাঁশিতে ফুঁ দিয়ে চিত্‍কার করে উঠতেন, \'এই লাইন সোজা কর্, এই ঠিকমতো দাঁড়া, এই পেছন থেকে লাইন ঠেলছে কারা।\' আর ছাত্রদের কেউ কেউ সেই খিঁচুড়ি খাওয়ার জন্য বাসা থেকে থালা আনতো। এক হাতে তাদের বই খাতা ধরা থাকতো আর অন্য হাতে থালা। ভীমের বাড়ি থেকে বলে দেওয়া হয়েছিল, ওখানকার খিঁচুড়ি না খেয়ে যেন বাড়িতে এসে খাওয়া হয়। ওখানে ভাতের ভেতর কি পোকা মাকড় না কি খেয়ে আসবে। ভীম তাই রোজ কাগজ পেঁচিয়ে ঠোঙা বানিয়ে চলে যেত লাইনের একদম সামনে। আর খিঁচুড়ি নিয়েই এবাড়ির উঠোন আর ও বাড়ির বাগানের ভেতর দিয়ে চলে আসতো নিজেদের বাড়িতে। স্কুলের দু\'তিন ঘর দূরেই বাড়ি। খিঁচুড়ি নষ্ট হতোনা। গরমই থাকতো। সেই খিচুড়ি খাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতো ছোট ভাই রূপকুমার। দুপুরের ঘুম নষ্ট করে দাঁড়িয়ে থাকতো জানালার পাশে। মোটা রড দিয়ে বানানো জানালার শিক। সেখান থেকেই মুখ সে বাড়িয়ে দিল। আর ওমনি তার ভীম দাদা হাত বাড়িয়ে দিল। সেই হাতে খিঁচুড়ির প্রায় গলে যাওয়া ঠোঙা। রূপকুমার খাচ্ছে। সেই গরম খিঁচুড়ি রূপকুমারের শরীরে লেগে শুরু হলো জ্বলাপোড়া। রূপকুমার লাফাচ্ছে, \'দাদা জ্বলে গেল।\' দাদা বলছেন, \'যা জল দিয়ে ধুয়ে আয়।\' রূপকুমার গেল জলের কাছে আর তার জানালা ধরে দাদা দাঁড়িয়ে আছেন রূপকুমারের ফেরার অপেক্ষায়। এই রকমই চলতো প্রতিদিন। প্রতিটি দুপুর বেলায়।০৮.\r\nদুই ভাই এর ভেতরে এই বোঝাপড়া হয়ে গেছে অনেকদিন। এক ভাই সেই দুপুরের রোদ, লম্বা লাইন, আর এর বাড়ির বাগান ওর বাড়ির উঠোন ঠেঙিয়ে একটা জানালার কাছে এসে দাঁড়াবে। আর সেখানে একজন আগে থেকেই দুপুরের ঘুম কামাই করে বসে আছে দাদার অপেক্ষায়। দুই ভাইয়ের সখ্যতা দেখে দুপুরের চড়াই আর শালিখেরা উঠোন আর চৌকাঠ থেকে উড়ে এসে গাছে গাছে বসে যায়। বাড়ির কেউ জানেনা। এমন ছোটখাট দু একটা অপরাধের কথা বাড়ির বড়দের না জানলেও চলে। এরকম ভাবেই প্রতিটি দুপুর আসে দুই ভাইয়ের জীবনে। আরো আসতো। কিন্তু একদিন দেখে ফেললেন পাশের বাড়ির জ্যোত্‍স্না পিসি। তিনি হিমাংশু কুমার বিশ্বাস এর চারটি ছেলেমেয়েকে মানুষ করেছেন মাতৃ স্নেহে। রূপকুমার অনেকদিন পর্যন্ত জানতো উনিই, মায়ের বয়সী ঐ জ্যোত্‍স্না পিসিই ওর মা। এই পিসিই দুজনের কীর্তিটি সবার আগে দেখে ফেললেন। আর দেখেই তাঁর কি চিত্‍কার। \'এই ভীম তুই কি সব বিষ খাওয়াচ্ছিস\'। ভীম দিল দৌড়। জানালার পাশে আর কেউই নেই। না এপাশে ভীম অথবা অন্যপাশের ছোটভাই রূপকুমার। অথচ পিসির চিত্‍কার আর থামেনা। চিলের ডানায় ভর করে নেমে আসা সেই দুপুর, বড়দের বেলায়, বড়দের জীবনে বোধহয় আসেনা কোনদিন।০৯.\r\nনিচের তলায় তিন ভাই একসঙ্গে ঘুমোতেন পার্থরা। একরাত্রে ঘুম ভেঙে গেল জলের পিপাসায়। জল খেতে উঠলেন তিনি। বাবার ঘরের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় চোখে পড়ে গেল একটা সার্ট, বাবার, ঝুলে আছে আলনায়। সার্টের সাথে একটা পকেটও লাগানো আছে আর সেখান থেকেই খুচরো পয়সাগুলো দুর্বার আকর্ষণে তাঁকে টানতে লাগলো। সেই টান উপেক্ষা করা বড় কঠিন। বাবার পকেট থেকে পার্থর হাতের ভেতর আসতেই পরদিন তারা নাড়ু আর বাদাম হয়ে ফুটে উঠলো। বাড়িতে তো নাড়ু সব সময়ই হচ্ছে, কিন্তু দোকানের মতো নাড়ু তো আর কোন বাড়িতে কোনদিন বানানো যায়নি। তাই বাইরের খাবার কিনে খাওয়ার টানটা ফুটতে লাগলো রাত্রির পিপাসা হয়ে। প্রতি রাতেই পিপাসায় ঘুম ভেঙে যায় আর বাদামওয়ালার রেগুলার কাস্টমারের খাতায় নাম ওঠে ভীমের। শুধু বড় ভাইয়ের হিসেব মেলেনা কিছুতেই। ভীম এতো পয়সা পায় কোথা থেকে। যখনই তার সাথে দেখা হচ্ছে তখনই কিছু না কিছু তার মুখে। বাবার কাছে নালিশ গেল। বাবা মুচকি হেসে বললেন, \'বাদ দে\'। বাবা আসলে অনেকদিন ধরেই জানতেন। কিন্তু বড় ভাইটি আর বাদ দিতে পারেনা। সারাক্ষণ ভীমের পেছনে তার ছোক ছোক। অবশেষে একটা রফা হলো। যা কেনা হবে তার আধাআধি ভাগ হবে। এই আপস রফায় দুই ভাইই সন্তষ্ট।\r\n\r\n<span style=\"color: #003300;\">ফটোগ্রফার বাবা</span>\r\n\r\nবাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন প্রেস ফটোগ্রাফার ও প্রচন্ড সংস্কৃতিমনা। পাবনা শহরের যে কোন সাংকৃতিক কর্মকান্ডের সাথে সে সময় জড়িত ছিলেন। পাবনা শহরেই তাঁর স্টুডিও ছিল। তত্‍কলীন পূর্ব পাকিস্তানের বেশ কয়েকটি বাংলা ও ইংরেজি দৈনিকে তিনি ফটোগ্রাফি ও সাংবাদিকতার কাজ করতেন। আগফা, গেভার্ট, ইলফোর্ট ইত্যাদি ফ্লিম কোম্পানির সাথেও তাঁর ভালো যোগাযোগ ছিল। এখানে উল্লেখ্য বিশ্বখ্যাত আগফা-গেভার্ট কোম্পানি ষাটের দশকে পূর্ব পাকিস্তান থেকে একমাত্র তাঁকে কালার ফটোগ্রাফিতে ট্রেনিং দেবার জন্য বেলজিয়াম ও জার্মানিতে নিয়ে যায়। তাঁর একটা সাইকেলও ছিল। সেই সাইকেল নিয়ে তিনি বেরিয়ে পড়তেন দূর দূরান্তে ছবি তোলার কাজে। ভীম মাঝে মাঝে বাবার সফর সঙ্গী হতেন। বাবার সাথে সাইকেলে চড়ে দূরে যাওয়ার আনন্দতো ছিলই। বাড়তি পাওনা হিসেবে পাওয়া যেত বাইরের খাবার। কোন বাড়িতে ছবি তুলতে গেলে তারাতো খাবার দিতই আর দোকানের খাবারের স্বাদও খুব খারাপ ছিলনা। আর বাবার সাথে বেরুলে সেই বেলা আর পড়তে বসতে হতোনা। ফলে ফটোগ্রফার বাবার সফর সঙ্গী হতে বেশ আগ্রহই বোধ করতেন তিনি।\r\n\r\nজীবনের প্রথম স্টেজ\r\n\r\nপাবনাতে বনমালী ইন্সটিটিউট নামে একটা থিয়েটার ছিল। বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন সেখানকার সদস্য। ফলে ওরা যে সমস্ত আয়োজন করতো তার সবগুলোই পরিবারের সবাই মিলে দেখতে যেতেন ভীম। ওরা একদিন করল \'\'আলী বাবা চল্লিশ চোর\'\'। আলী বাবা চিচিং ফাঁক বলে আর শব্দ করে দরজা খুলে যায়। সেই সন্ধ্যায় ভাইবোনেরা সবাই মিলে বাড়িতে ফিরে সারা বাড়ি ঘুরে ঘুরে চিচিং ফাঁক বলে আর মুখ দিয়ে দরজা খোলার আওয়াজ করে। একদল ভাইবোনের সম্মিলিত চিচিং ফাঁক উচ্চারণে অদৃশ্য দরজা খুলে যায়। এরপর সাহস যখন আর একটু বাড়লো তখন মায়ের শাড়ি চুরি করে মশারির স্ট্যান্ডে বেঁধে গোল করে ঘিরে দিলেন। সব ভাইবোন মিলেই করলেন। এটাই ছিল ভীম-এর জীবনের প্রথম স্টেজ। মায়ের শাড়ীর গন্ধমাখা স্টেজ। এভাবেই ভাইবোনোরা মিলে থিয়েটার থিয়েটার খেলতেন। কোনকোন দিন সারাদিন ধরে এই খেলা চলতো।\r\n\r\n\'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'\r\n\r\nভীম চলেছে হামাগুড়ি দিয়ে। সে হলো রাজচক্কোতির ঘোড়া। আর তার পিঠের ওপর স্বয়ং রাজা মহাশয়। জরীর পোষাক নেই। পেছনে লোক লস্কর নেই। একদম উলঙ্গ রাজা। \'এই সর, আমার ঘোড়া ডাইনে যাবে\'। গাড়োয়ানের মতো রাজা নিজেই হাক ছাড়েন। এই রাজা হচ্ছেন ভীমের ছোট ভাই, রূপকুমার। ছবিটি তুলেছিলেন ভীম-এর বাবার স্টুডিওর কোন কর্মচারী। ভাই দুটির কিন্তু মডেল হওয়ার কোন ইচ্ছাই ছিলনা। দুই পয়সার মডেলের চেয়ে উলঙ্গ রাজা অথবা রাজার ঘোড়া হওয়াও অনেক সুখের। সেই সুখের আলো জানালা দিয়ে বেরিয়ে ছড়িয়ে পড়েছিল অনেকখানি। তারই কিছুটা অংশ ক্যামেরা বন্দী করে নিয়ে যান বাবার সেই কর্মচারী। আর সেটাই হয়ে যায় বাবার স্টুডিওর ব্যবসায়িক সিম্বল। পাবনার দুটো সিনেমা হলে বিরতির সময় সবাই যখন আলো জ্বেলে সিটের ছারপোকাগুলোকে খুঁজে বেড়াচ্ছে অথবা কেউ কেউ নায়ক নায়িকার বেদনায় ভারাক্রান্ত। আর কিছু মানুষ গিয়েছে বিড়ি ফুঁকতে। বিড়ি শেষ না করে তাঁদের আসার কোন রকম ইচ্ছেই নেই। ঠিক সেই সময়ে হলগুলোতে বিজ্ঞাপনী স্লাইড চলতো। সেই স্লাইডগুলোর ভেতর এই উলঙ্গ রাজা আর তাঁর হাফপ্যান্ট পরা লিকলিকে ঘোড়ার ছবিটিও ঠাঁই করে নেয়। ছবিটির নিচেই একটু ফাঁক দিয়ে লেখা ছিল কথাটি। \'\'এই মধুর স্মৃতি ধরে রাখুন\'\'। রূপছায়া স্টুডিও, পাবনা।\r\n\r\nঅভিনয়ের শুরু যেখান থেকে\r\n\r\n০১.\r\nএকটা ভিখারী এসেছে বাড়িতে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান।\' আর একটা লিকলিকে ছেলে ঘুরছে ভিখারীর পেছন পেছন। থেকে থেকে ভিখারীর চেয়েও বিকৃত স্বরে চিত্‍কার করছে। \'মাগো দুইটা ভাত দ্যান\'। সেই বিকৃত স্বর ভেসে বেড়াচ্ছে ভেতরের বাড়ির বাতাসে বাতাসে। মা ছুটে আসেন। \'ভীম, এরা গরীব মানুষ না। গরীবদের সাথে এই রকম আচরণ করতে আছে।\' ভীম লাঠির ভয়ে ছুটে পালান। আর মা চলে যান ভেতরের ঘরে। ভিখারী ফিরে যায়। শুধু তার ভাত চাওয়ার ভঙ্গিটি রেখে যায় একজনের কাছে। কালাচাঁদপাড়ার মাটির রাস্তা ধরে ছুটতে ছুটতে সেই ভঙ্গিটি, সেই ভাত চাওয়ার করুণ আকুতি ফিরে আসে। অন্দর মহলের মা আর বাহির মহলের ভিখারী জানতেও পারেনা। হতে পারে এটাই পার্থর অভিনয় জীবনের প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০২.\r\nবিরতির সময় ঐ যে ঘোড়াসহ রাজার যে ছবি, তার স্লাইডগুলো সিনোমা হলগুলোতে চলে, এ কারণে ভীম বেশ কিছু সুবিধা পেয়ে যান। রাজার ঘোড়া হওয়ার সুবাদে সিনেমা হলগুলোতে তাঁর অবাধ যাতয়াত। দু\'আনা চার আনা টিকিটের পয়সা জোগাড় হলেই শুক্রুবারের ম্যাটিনি শো দেখে আসতেন। একা ফিরতেন না কখনই। সিনেমার চরিত্রগুলোও তাঁর সাথে সাথে হল থেকে চলে আসতো। সেগুলো খুব একটা শান্তও ছিলনা। তারা তাঁকে দিয়ে লাঠি কেটে তলোয়ার বানাতে বাধ্য করতো। মাথায় গামছা দিয়ে পাগড়ি বানাতে বলতো। বেচারা পার্থ চরিত্রদের জিম্মি হয়ে যেতেন। আর তাদের কথা মতোন কাঠের তলোয়ার নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়তেন ভাইবোনদের উপর। তিনি তখন ভীম নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাসও নন। যুদ্ধ ফেরত সাহসী সৈনিক। নোঙর করা জাহাজের নাবিক। অথবা কোন যুদ্ধ জয়ী পরাক্রমশালী সেনাপতি। এই রাগী সেনাপতির আক্রমণ আর ভাইবোনদের দুর্বল প্রতিরক্ষা। এটাও হয়তো অভিনয়েরই প্রথম পাঠ।\r\n\r\n০৩.\r\nসেসময় পাবনাতে চৈত্র সংক্রান্তির দিনে হাজরা ও গাজন নামে একটা অনুষ্ঠান হতো। একদল লোক ছিলেন, যারা সারা মাস ধরে সন্নাস গ্রহণ করতেন। আর যারা ধনী তারা ঐ চৈত্রসংক্রান্তি দিনে, রাতের বেলায় বাড়িতে মাদুর বিছিয়ে দিত, হ্যাজাক লাইট জ্বালিয়ে দিত। হ্যাজাকের আলোয় রাজ্যের পোকা এসে জুটলো। আর অন্যদিকে পাড়ার লোক ভেঙে পড়েছে ধনীর বাড়িতে। তার ভেতর থেকে ঢোল করতাল বেজে চলেছে। বাজিয়ে আর সাধারণ মানুষ বসে আছে গোল হয়ে। মাঝখানে খানিকটা ফাঁকা জায়গা। সেই জায়গা জুড়ে নিয়েছে আর একদল লোক। তারা শিল্পী। তারা নানা রকম অঙ্গভঙ্গী করে শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণ এর কাহিনী উপস্থাপন করতো।সেই শিবপার্বতী আর রাঁধাকৃষ্ণও ঐ হ্যাজাক লাইটের আলো ছেড়ে, একদল ছেলেবামুন আর ধনী লোকের পেতে দেওয়া মাদুর ছেড়ে ভীমের হাত ধরে চলে এসেছে। এসেই কিন্তু থেমে থাকেনি। তাঁরাই, ঐ রাত্রির বাড়ি থেকে চলে আসা শিব আর কৃষ্ণ ঠাকুর প্রেমিক হয়ে দিন কতক হিমাংশু কুমারের ঘরদোরে পড়ে থাকলেন। সবাই হেসেই বাঁচেনা। এই ছেলে বড় হয়ে ঠিক কি হবে অনুমান করতে কারো অসুবিধা হয়না। কিন্তু এবাড়ির ছেলেরা কি আর ঐসব হয়। ওরা হয় ডাক্তার। সেটুকুও যদি কেউ না হতে পারে তবে ইঞ্জিনিয়ার হলেও চলবে। তাই-ই হয়ে থাকে। তাই আজকে যখন কৃষ্ণ ঠাকুর হয়ে সকলকে হাসিয়ে বেড়াচ্ছে তা বেড়াক না। ছেলেপুলের শখ। ভীমটা পারেও ভালো। কৃষ্ণ ঠাকুরকে দেখে এর আগে এমন করে কেউ বোধহয় হাসেনি।০৪.\r\nবনমালী ইন্সটিটিউট প্রতি বছরে অনেকগুলো অনুষ্ঠান করতো। সেখানে কালাচাঁদপাড়া ছাড়াও পাবনা শহরের অধিকাংশ হিন্দু মেয়েরা গান গাইতে আসতো। অল্প কয়েকটি মুসলমান মেয়েও ছিল। তারা সবাই মিলে রবীন্দ্র জয়ন্তী পালন করলো তো নজরুলের জন্মবার্ষিকীও পালিত হচ্ছে। সেইসব অনুষ্ঠানে ভীম যেতেন মায়ের সঙ্গী হয়ে। আর ইফা সঙ্গীত একাডেমী নামে গানের যে স্কুলটা পাবনাতে ছিল সেখানেও তিনি যেতেন। ছাত্র হয়ে। \'কত রাজপথ জনপদ ঘুরেছি\', \'বজ্রমানিক দিয়ে গাঁথা আষাঢ় তোমার মালা\' এগুলো ছিল তাঁর প্রথম জীবনের গান। ঘুরে ঘুরে সুর করে এই সমস্ত গানই গাইতেন। হারমোনিয়াম বাজিয়ে। সেই গানের চর্চা এখন আর তেমন নেই ঠিকই কিন্তু শিল্পী হয়ে উঠতে চাওয়ার বীজ হয়তো, কে বলতে পারে বপিত হয়েছিল \'ইফা সঙ্গীত একাডেমীর\' মতো একটি অখ্যাত সঙ্গীত শিক্ষা প্রতিষ্ঠান থেকেই।০৫.\r\nতখনকার দিনে মায়েরা বাড়ির সব কাজ শেষ করে সন্ধ্যার দিকে সিনেমা হলে যেতেন ছবি দেখতে। বাড়ির কাছেই সিনেমা হল। আর সারা জীবনে একটু একটু করে জমানো দুঃখগুলোকে চোখের জলে প্রকাশ করতে আর কারো সাহায্যের দরকার ছিল। সেই সাহায্য নিয়ে পরিত্রাতা হয়ে আসতো উত্তম-সুচিত্রা জুটি। আবার কারো হয়তো তেমন কোন দুঃখই নেই, কিন্তু উত্তম আর সুচিত্রার দুঃখে তিনি তিনদিন ঘুমোতে পারেননি। কাজ করছেন, এই পটলটা কুটে রাখলেন খালি গামলায় বা চাল ধুয়ে চলেছেন এর ভেতরেই মনে পড়ে গেল একটি মুখ। মহা নায়ক উত্তমকুমারের মুখ। কী ক্লান্ত, কী বিষন্ন সেই মুখচ্ছবি। চোখ ভেঙে জল আসছে। আহা বেচারা, এতো করেও মনের মানুষের দেখা পেলনা। সিনেমা চলছে, আর সন্ধ্যা হলেই হলগুলো ভেঙে পড়ছে মায়েদের ভীড়ে। পাবনার দুটি মাত্র হল। তাদের দোতলাটা লেডিসদের জন্য। মায়েরা সেখানে যান ছবি দেখতে। ছোট হওয়ায় ভীমও মায়ের আঁচল ধরে চলে যান ছবি দেখতে। গিয়ে মায়ের পাশে, অন্য একটা লেডিস সিটে বসে থাকেন তিনি। দুঃখভারাক্রান্ত নায়ক সমস্ত পর্দা জুড়ে গান গাইতে গাইতে ঘুরে বেড়ান। শিশুটি কি এই মহানায়কের মহাদুঃখটি বোঝে? সে বিচারের ভার অন্যান্য গবেষকদের। আমরা শুধু জানি সেই সিনেমা হলের লেডিস সিট আর মায়েদের চোখের জল অথবা একটা ভিখারীর ভাত চাওয়ার আকুতির ভেতরই লুকিয়ে ছিল আমাদের ভব্যিষত্‍ প্রজন্মের শিল্পী।\r\n\r\nকলকাতার পথে\r\n\r\nসুধাংশু কুমার বিশ্বাস ছিলেন ভীম-এর একমাত্র কাকা। তাঁর ডাক নাম নব। নব কাকা মানুষ হয়েছেন পার্থ প্রতীম এর বাবা হিমাংশু কুমার বিশ্বাস-এর ছত্রছায়ায়। ইঞ্জিনিয়ারিং পাশ করে তিনি কলকাতায় চলে যান চাকুরী করতে। সেখানকার জিওলজিকাল সার্ভে অব ইন্ডিয়াতে তিনি চাকুরী করতেন। সেখান থেকে যখন ফিরলেন তখন তাঁর মুখে শুধু কলকাতার গল্প। কলকাতার অমুক ভালো, তমুক ভালো। বাবা বললেন, \'ছেলে দুটোকে তবে মানুষ করার দায়িত্ব নে নব। ওরা কলকাতায় পড়াশোনা করলে দেশে এসে অনেক ভালো কিছু করতে পারবে।\' তখন, সেই পাকিস্তান আমলে এফ ক্যাটাগরি ভিসায় ইন্ডিয়াতে পড়াশোনা করা যেত। কাকা দায়িত্ব নিলেন। পার্থ তখন সবে প্রাইমারী পড়াশুনা শেষ করেছেন। এক পবিত্র দিন দেখে পার্থ আর বড়দা\' দুজনে মিলে চলে এলেন কলকাতায়। সেই শহর থেকে আরও বাইশ কিলোমিটার দূরের এক সময়ের ফরাসী কলোনী। নাম চন্দন নগর। সেখানেই শুরু হলো দুই ভাইয়ের নতুন জীবন। পার্থ এখানকার ড. শীতল প্রসাদ ঘোষ আদর্শ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। ক্লাস সিক্সে পাবনার কালাচাঁদপাড়ার সেই পরম প্রিয় শহরখানি ছেড়ে, মা আর বাবাকে ছেড়ে শুরু হল পার্থ প্রতীম মজুমদারের প্রথম প্রবাস জীবন। তবে তখন পর্যন্ত কিন্তু তিনি পার্থ প্রতীম মজুমদার নন। প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস। আর ডাক নাম সেই আদি ও অকৃত্রিম \"ভীম\"।\r\n\r\nচন্দন নগরের ছুটিতে\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার চন্দন নগরে থাকেন এক আত্মীয়ের বাড়িতে। সেই আত্মীয়ের বাবা বেঁচে ছিলেন। এবং তিনি তাঁর ছোট ছেলে ডা. রনেন রায় এর কাছে থাকতেন। সেই কাকু থাকেন কলকাতার পূর্ণদাশ রোডে। ফলে ছুটি ছাটাতে আত্মীয় তাঁর বাবার সাথে দেখা করতে পূর্ণদাশ রোডে যেতেন। আর পার্থকেও আসতে হতো। ডা. রনেন রায় যে ফ্ল্যাটে থাকতেন তার পাশের ফ্ল্যাটে থাকতেন তাপস সেন (ভারতবর্ষের থিয়েটার মঞ্চের আলোর যাদুকর) আর সেখানেই থাকতেন যোগেশ দত্ত। ওপর তলায় দেবদুলাল বন্দোপাধ্যায়। পাশে অশোক তরু বন্দোপাধ্যায়। সেই ফ্ল্যাটেই একদিন হঠাত্‍ করে আবিষ্কার করলেন যে কে একজন যেন এক জায়গায় দাঁড়িয়ে থেকে হাঁটে। আবার নানা রকম মুখভঙ্গি করে। চমকে গেলেন তিনি। পাগল দেখেছেন এতোকাল রাস্তায়। একটা ময়লা ছেঁড়া জামা আর তার পেছনে এক দঙ্গল ছেলে ছোকরা। তাঁদের কেউ কেউ পাগলকে বলছে, এই পাগল কলা খাবি। আর সে হুউশ করে একটা শব্দ করলো তো ছেলেছোকরারা সব পড়িমরি করে দৌড়ে পালালো। সেই পাগল আস্ত এক ফ্ল্যাট বাড়ির ভেতরে। তাও আবার দিনের পর দিন। এও কি হতে পারে। পারেনা। তবে নিজের চোখকে দোষ দেয়াও তো যায়না। ঐ লোক একা একা যা করে, ঐরকম হা করা আর তাকানো শুধু পাগলরাই করে। কাকীমাকে বললেন সেই সন্দেহের কথা। কাকীমা হচ্ছেন রনেন কাকুর বৌ। শুনে তিনি হেসেই বাঁচেননা। পার্থ লজ্জায় একেবারে লজ্জাবতী হয়ে পাতাগুলোকে গুটিয়ে ফেলেছেন। কাকীমা বললেন, \'দূর বোকা, উনি পাগল হতে যাবেন কেন। উনি একজন অনেক বড় আর্টিষ্ট। কথা না বলে উনি সর্বপ্রকার মনের ভাব, গল্প বা স্টোরি সকল কিছুই প্রকাশ করতে পারেন।\' শুনে পার্থর খুব ভালো লাগলো। তিনি ঐ লোকের সাথে যোগাযোগ করলেন। ভদ্রলোকের নাম যোগেশ দত্ত। আর তিনি যে শিল্পটি চর্চা করেন তার নাম মূকাভিনয় বা মাইম। তারও পর উনি বাংলাদেশিও বটে। ফলে পার্থর সাথে তাঁর একরকম বন্ধুত্ব হয়ে গেল। এই বন্ধুত্ব ছিল প্রবল স্নেহের একটি বিশেষ রূপ। উনি যেসব অনুষ্ঠানে যান পার্থও সাথে সাথে যান। অনেক বড় বড় অনুষ্ঠান। আর মান্না দের মতো অনেক গুণী মানুষ সেসব অনুষ্ঠানে হাজির থাকেন। মানুষ হাততালি দেয়। একটা নেশার মতো হয়ে গেল। এই কথা না বলে অভিব্যক্তি প্রকাশ করার শিল্পটি তাঁকে প্রবল ভাবে টানে। পার্থ একদিন বলে বসলেন মনের কথা যোগেশ দত্তকে। তিনি মাইম শিখতে চান। যোগেশ দত্ত খুব একটা উত্‍সাহ দেখালেন না। রনেন কাকার মতো ডাক্তার হতে বললেন। ডাক্তার হলে অনেক নাম হয়, টাকা হয়। আর শিল্পী জীবন বড়ই কষ্টের। হোক কষ্টের, তবু শিল্পী জীবনতো। সেই কষ্টের জীবনই হু হু করে টানতে লাগলো পার্থ প্রতীম মজুমদারকে। নিজে পড়াশুনা করেন। পাশপাশি যোগেশ দত্তের পেছনে পেছনে তাঁর সব অনুষ্ঠানে ঘুরে বেড়ান। আর যা শেখেন চন্দননগরে ফিরে গিয়ে একা একা তার চর্চা করেন। একদিন দেখালেন যোগেশ দত্তকে। এক জায়াগায় দাঁড়িয়ে হাঁটাটা। যোগেশ দত্ত বললেন, \'আবার কর।\' তিনি করলেন। এরপর দত্ত বললেন, \'দেয়াল ধরে প্রাকটিস্ করিস। আরো ভালো করবি।\' তিনি তাঁর পাশের দেয়ালটা চট করে ধরে ফেলে একটুখানি দেখিয়েও দিলেন। অবশেষে বরফ তাহলে গললো। যোগেশ দত্তের এই চট করে দেয়াল ধরাটা আর একটুখানি দেখিয়ে দেওয়াটা পার্থর জীবনে মাইমের প্রথম হাতেখড়ি। ঐদিন বরফের গলে যাওয়া ঐ পবিত্র জল সাথে নিয়ে ফিরে এলেন পার্থ প্রতীম। শুরু হলো অন্যরকম আর এক জীবন।\r\n\r\nপ্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে পার্থ প্রতীম মজুমদার\r\n\r\nসেটা ১৯৭২ সালের কথা। বাংলাদেশের মুক্তিযু্দ্ধ শেষ হয়ে গেছে। যুদ্ধের সময়টাতে রিফিউজি হয়ে ইন্ডিয়াতে যাওয়ার কারণে বাংলাদেশে ফেলে আসা বাড়িঘর দখল করে নিয়েছে এক পাকিস্তানি মেজর। সেই যুদ্ধ শেষ হল। মেজরদের দৌরাত্ম আর দুরাত্মারা এদেশের মানুষের কাছ থেকে ক্ষমা ভিক্ষা নিয়ে প্লেনে চেপে নিজ দেশে চলে গেল। পার্থরা ফিরে এলেন পাবনার বাড়িতে। সেই বাড়িতে আসতেন বারীণ মজুমদার। বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ। বাংলাদেশের মিউজিক কলেজের প্রতিষ্ঠাতা। বারীণ মজুমদার ছিলেন সম্পর্কে হিমাংশু কুমারের দূর-আত্মীয়। হিমাংশু কুমার তাঁকে মামা ডাকতেন। বারীণ মজুমদার প্রায়ই আসতেন পার্থদের বাড়িতে। যুদ্ধের পরেও সেই আসা থামেনি। ইতোমধ্যে তিনি তাঁর একমাত্র মেয়েকে হারিয়েছেন। সেও সেই স্বাধীনতার যুদ্ধে। তিনিই বললেন বাবাকে। \'হিমাংশু, তোরতো চার ছেলেমেয়ে আর আমার আর তোর মামীমারতো বড় ছেলে ছাড়া কেউ নেই। তুই মেজ ছেলেটিকে আমাকে দে। ওর শিল্পী হওয়ার ইচ্ছা। আমার কাছ থেকে কিছু শিখুক।\' হিমাংশু রাজী হলেন। রাজী হলেন সুশ্রিকা বিশ্বাসও। ফলে ভীমকে দত্তক নিতে বারীণ মজুমদারের কোন অসুবিধাই হলোনা। পালক পুত্রকে নিয়ে তিনি ঢাকাতে তাঁর বাসগৃহে ফিরে আসেন। নাম বদলালেন। নিজের পরিবারের সাথে মিলিয়ে প্রেমাংশু কুমার বিশ্বাস থেকে বদলে দিলেন পার্থ প্রতীম মজুমদার নামে। তারপরের যে জীবনের শুরু হলো সেও এক ইতিহাস। সেও শিল্পী হয়ে ওঠার অন্য এক গল্প।\r\n\r\nঢাকার মিউজিক কলেজ\r\n\r\n২৮ নং সেগুনবাগিচায় ঢাকার মিউজিক কলেজ। এই কলেজের প্রতিষ্ঠাতা পার্থর পালিত পিতা বারীণ মজুমদার। কলেজেই পার্থরা থাকতেন। উদীচী শিল্পী গোষ্ঠি আর অন্যান্য থিয়েটার গ্রুপ সেখানে মহড়া করতো। তখন মুক্তিযুদ্ধের নাচের ডিরেক্টর ছিলেন আমানুল হক। অঞ্জনা, তিথি খন্দকার, নিলুফার, ফ্যান্সি, কচি, মাহফুজ, নিরঞ্জন আর মুনির ভাই ও পার্থ প্রতীমকে নিয়ে তিনি \"ব্যালেড অব বাংলাদেশ\" নামে বিরাট একটা প্রোডাকশন করলেন। বঙ্গবন্ধু শেখ মুজিবুর রহমান সেটাকে গোল্ড মেডেল দিয়েছিলেন। ঢাকায় বড় বড় যত অনুষ্ঠানই হতো, বঙ্গভবন বা অন্য কোথাও কোন বড় একটা প্রোগ্রাম হবে। অবধারিত ভাবে ডাক পড়বে মিউজিক কলেজ আর গণসাংস্কৃতিক পরিষদের। ফলে রেসকোর্সে শেখ মুজিব যুদ্ধ পরবর্তী যেসব ভাষণ আয়োজন করতেন, সেই ভাষণের আগে আগে একদল সাংস্কৃতিক কর্মী মঞ্চে উঠে গান গাইতো। আর সেই গানের কর্মীদের দলটি যেত মিউজিক কলেজ থেকে। সেইসব দলে পার্থ থাকতেন। ফলে গানের প্র্যাকটিস কিন্তু করতেই হতো। মিউজিক কলেজের উপরে একটা অডিটোরিয়াম ছিল যেটা আজকে দখল হয়ে চারটে বাড়ি হয়ে গেছে। যেটা পরিত্যক্ত সম্পত্তি হিসেবে মিউজিক কলেজকে দেওয়া হয়েছিল। সেই সম্পত্তি থেকে বারীণ মজুমদারকে বের করে দিয়ে পরে সেটা দখল হয়ে যায়। সেখানে সেই অডিটোরিয়ামের দোতলায় পার্থ প্র্যাকটিস করতেন। গানের আর মূকাভিনয়ের। গানটা সকলে বুঝতো। কিন্তু অভিনয় বুঝতো না। সেখানে গান শুনতে আসতেন অনেক নাট্যকর্মী। তারা একদিন বললেন, \'তুই চুপি চুপি এইগুলো কি করিস।\' পার্থ বললেন, বোঝালেন। তারা বললেন, \'দেখাতো।\' পার্থ দেখালেন। আর এক টিভি প্রডিউসার আলিমুজ্জামান দুলু বললেন, \'পার্থ, তুই এটা টিভিতে কর।\' দুলু ভাইসহ অন্যদের চেষ্টায় হেদায়েত হোসেন মোর্শেদ, রিয়াজউদ্দিন বাদশা, আলী ইমাম, বেলাল বেগ, নাসিরুদ্দিন ইউসুফ এঁরা অনুষ্ঠান করাতেন। এখানে গান আর মাইম করতে করতে একদিন টিভির রঙধনু অনুষ্ঠানে করলেন। সেই যে সুনামের শুরু হলো আর কোনদিন পেছনে ফিরে তাকাতে হয়নি পার্থর। আমাদের পার্থ প্রতীম মজুমদারের।\r\n\r\nঢাকার আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এবং একটি স্কলারশিপ\r\n\r\nটিভিতে পার্থ প্রতীম মজুমদার প্রথম আত্মপ্রকাশ করেন ১৯৭৫ সালে। প্রথম সুযোগটি করে দেন মরহুম আলিমুজ্জামান দুলু ও হাবীব আহসান নামে টিভি প্রযোজক। তাঁরা মিউজিক কলেজে আসতেন আড্ডা দিতে আর গান শুনতে। সেখানেই কতকদিন ধরে পার্থর করা মাইম নিয়ে আলোচনা হচ্ছিল। অনেকেই বলেছিলেন টিভিতে কর। কিন্তু বলা আর করার মধ্যে বেশ খানিকটা পার্থক্য থাকেই। এতবড় শিল্পী পরিবার, বাংলাদেশের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের ওস্তাদ শিল্পী। সেই পরিবারের ছেলে রঙ মেখে সঙ সেজে একটা কিছু করবে, হোক সেটা টিভিতে। তাতে শিল্পীর মান থাকবে? এই ভয়টা কিন্তু প্রথম দিকে ছিলই। কিন্তু এর ভেতরেই দুলু ভাই ও হাবীব আহসান প্রযোজক হিসেবে বাংলাদেশ টেলিভিশনে যোগ দিয়েছেন। মাত্র কয়েকদিন আগে পরিচয়। এরমধ্যে পার্থর মাইম দেখেছেন একবার। দশ মিনিটের একটা প্রোগামে। সেইই শুরু। বাংলাদেশের মানুষ সম্পূর্ণ নতুন একটি শিল্প দেখলো, কিন্তু তাদের কোন প্রতিক্রিয়া বোঝা গেলনা। তবে কি তারা বোঝেনি। এই সংশয় দূর হলো \'রঙধনু\' অনুষ্ঠানে পার্থর কাজটি প্রচার হবার পর। \'রঙধনু\' করতেন হেদায়েত্‍ হোসেন মোরশেদ। এরপর আর ভাবতে হয়নি তাঁকে। টেলিভিশনের অনেক অনুষ্ঠানেই তিনি ডাক পান। দশ মিনিট, পনের মিনিটের এক একটা গল্প উপস্থাপন করেন মানুষের সামনে। সেসব গল্পগুলো ছিল ঢাকার জনজীবনের প্রতিচ্ছবি। কখনও \'বাসযাত্রী\', কখনো \'লোডশেডিং\' অথবা কখনও \'ছিনতাইয়ের কবলে পড়ার গল্প\' নিয়ে তিনি হাজির হতে থাকেন টেলিভিশন পর্দায়। এই অনুষ্ঠানগুলি ভীষণ জনপ্রিয়তা অর্জন করে অল্প কয়েকদিনের মধ্যেই। এর ভেতরেই করলেন নাসিরউদ্দিন ইউসুফ বাচ্চুর একটি অনুষ্ঠান \'আপনপ্রিয়\'। এরপর শফিক রেহমানের \'বলা বাহুল্য\' এবং বিবিসির সাংবাদিক ফজলে লোহানীর \'যদি কিছু মনে না করেন\' অনুষ্ঠানে। সেই অনুষ্ঠানের টাইটেল করা ছিল পার্থর। \'যদি কিছু মনে না করেন অনুষ্ঠানটি, যেটি সুদীর্ঘ পাঁচ বছর ধরে চলেছিল বাংলাদেশ টেলিভিশনে। সেই অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার আগে টাইটেলে পার্থকে দেখা যেত।\r\n\r\nএভাবেই জনপ্রিয়তা ছড়াচ্ছে চারদিকে। রিকশায় করে ঘুরে বেড়ায় বাংলাদেশের অমিতাভ বচ্চন আর মেয়েরা পেছন থেকে চিৎ‍কার করে ওঠে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়।\' কোথাও গেলেই অটোগ্রাফের জন্য বেশ ভীড় লেগে যায়। একজন অবিবাহিত, অল্পবয়স্ক শিল্পীর কারো কাছেই এর চেয়ে বেশি চাওয়ার কিছু নেই। এভাবেই চলতে পারতো নায়কের জীবন। কিন্তু এর ভেতরেই ডাক এলো ঢাকাস্থ ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টার অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ থেকে। তিনি গেলেন। ওরা বলল, \'মাইম করো ভালো কথা, আন্তর্জাতিক অঙ্গনে কর। আমাদের দেশে মাইম বেশ পপুলার। তুমিও চলো। সেখানে মাইম করবে।\' তিনি বললেন, \'গরীব দেশের মানুষ। তোমাদের দেশে যাওয়ার টাকা নেই।\' ডিরেক্টর বললেন, \'দেখি কি করা যায়।\' পার্থ চলে এলেন। আবার ডাক পড়লো। ফ্রেঞ্চ কালচারাল সেন্টারে পার্থ মাইমের দুটো অনুষ্ঠান করলেন। চলে এলেন। আবারও ডাক পড়লো। অলিয়ঁস ফ্রঁসেজ এই উপমহাদেশে প্রথমবারের মত মাইমের উপর একটি স্কলারশিপের ব্যবস্থা করলো। কিন্তু নায়কের মন বাংলাদেশ থেকে আর সরেনা। কি আছে ফ্রান্সে। ওখানে কেউ, কোন মেয়ে রিকশা দিয়ে যেতে যেতে বলবে, \'ঐ যে পার্থ প্রতীম মজুমদার যায়?\' অথবা কেই তাঁর অটোগ্রাফ চাইবে? হোক সে ফ্রান্স, বাংলাদেশ কিছুতেই ছাড়া চলবেনা তাঁর। কিন্তু নতুন কিছু শেখার বাসনাটা ছিলই চিরকাল। মাইমের প্রতি ভালোবাসাও কিছু কম ছিলনা আর মাত্র অল্প কয়েকটা দিনইতো মাত্র। যাওয়াই ঠিক হলো। কিন্তু কোথায় যেন ফাইলপত্রগুলো আটকে রইলো। দিনের পর দিন। পার্থ অপেক্ষা করেন। বাংলাদেশ সরকারের বৈদেশিক মন্ত্রণালয়ের ক্লিয়ারেন্স- কোন কারণ ছাড়াই আটকে থাকে। নাট্যজন আলী যাকের ও নাট্যজন আতাউর রহমানের আন্তরিক চেষ্টায় তা মুক্তি পায়। এর দু\'বছর পর তিনি ফ্রান্সের ভিসা হাতে পেলেন। অবশেষে ১৯৮১ সালে ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে রওনা করেন পার্থ প্রতীম মজুমদার।\r\n\r\nপার্থ, \'হি ইজ মাই সান\'\r\n\r\nজগত্‍ বিখ্যাত মাইম আর্টিস্ট মারসেল মার্সো। তাঁর ওস্তাদ ছিলেন এতিয়েন দু ক্রু। এতিয়েন দু ক্রু নিজে কর্পোরাল মাইম এর জন্মদাতা ও প্রখ্যাত মাইম শিল্পী ছাড়াও একজন বিখ্যাত চলচ্চিত্র অভিনেতা। তিনি \'চিলড্রেন অব প্যারাডাইস\' নামে একটি বিখ্যাত ফরাসী চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। পার্থ প্রতীম মজুমদার ফ্রান্সে যেয়ে সর্বপ্রথম তাঁর কাছে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। বিষয় ছিল কর্পোরাল মাইম। কর্পোরাল মাইমে শরীরকে সবচেয়ে বেশি যতগুলো জ্যামিতিক আকৃতিতে ভাঙা যায়, ভাগ করা যায় সেটা শেখানো হয়। এই শিক্ষা গ্রহণের শেষ দিকে তাঁর সাথে পরিচয় হয় জগত্‍ বিখ্যাত মাইমের অনবদ্য পন্ডিত ও শিল্পী মারসেল মার্সোর সাথে। পার্থ প্রতীম গিয়েছিলেন মারসেল মার্সোর একটি অনুষ্ঠান দেখতে। সেখানে অনু্ষ্ঠান শেষে তিনি বাংলাদেশ থেকে সাথে নিয়ে যাওয়া শিল্পকলা একাডমীর একটি ব্রুসিয়ার মার্সোকে দেখান। এই ব্রুশিয়ারটি ছিল পার্থর নিজের উপর। মার্সো অবাক হন। বলেন, \'ছবির এই শিল্পীটি আসলে কে?\' পার্থ তখন বললেন নিজের কথা। মার্সো আরো অবাক হলেন৷ বললেন, \'তোমাদের দেশে তাহলে মাইম আছে।\' পার্থ বললেন, \'আছে।\' মার্সো বললেন, \'তুমি আমার কোম্পানীতে জয়েন কর।\' দনোমনো ভাব যায়না পার্থর। বাংলাদেশে অগণিত ভক্ত আর শুভাকাঙ্খী রেখে এসেছেন। এবার মারসেল মার্সো তাঁর ঝুলি থেকে কয়েকটি ঢিল বের করে ছুড়ে মারলেন পার্থর দিকে। পার্থকে দেখালেন কিভাবে একটি গাছকে আরও বাস্তবসম্মত ও বিশ্বাসযোগ্য ভাবে উপস্থাপন করা যায়। অথবা একটি ফুল তোলাকে। ছোট ছোট স্ট্রোক দিয়ে ভেঙে ভেঙে দেখালেন পার্থকে। নিজের চোখকে বিশ্বাস হয়না। মাইম এতো সুন্দরও হয়। এতোকাল তিনি শুধু ছন দিয়ে আর খড় দিয়ে কুড়ে ঘর বানিয়েছেন। এই প্রথম দেখলেন অভিব্যক্তিতে ভরা এক সুরোম্য প্রাসাদ। প্রাসাদের চূড়োয় অবস্থানকারী মানুষটির প্রতি শ্রদ্ধায় পার্থর মাথা নত হয়ে গেল। আরো শিখতে হবে তাঁকে। এই মানুষটির মাইম জ্ঞানের তুলনায় তাঁর মাইম জ্ঞান প্রায় নগণ্য। সমস্ত পিছুটানকে ভুললেন তিনি। যোগ দিলেন মারসেল মার্সোর কোম্পানী \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল দ্য মাইমোড্রামাতে\'। ৩বছর মেয়াদী কোর্সে।\r\n\r\nমারসেল মার্সোর স্কুলটিতে সুযোগ পাওয়া অনেক কঠিন। সারা পৃথিবীতে থেকে বহু মানুষ নিজেরা মাইম করে তার ভিডিও ধারণ করে পাঠিয়ে দেয় মারসেল মার্সোর কোম্পনীতে। সেখানে তাঁর সহকারীরা সেগুলোকে দেখে ৪০-৫০ জনের মতো লোককে বাছাই করে রাখে। এই ৪০-৫০ জন লোকের ভিডিও চিত্র দেখে মার্সো ডেকে পাঠালেন হয়তো ২০ জনকে। আর মারসেল মার্সোর সামনে উপস্থাপন করার পর হয়তো স্কুলে সুযোগ পেল ৭-৮ জন। এই ৭-৮ জন লোক সব দিক থেকেই চৌকস। তারা ব্যালে জানে, অ্যাক্রোবেটিক জানে, মডার্ন ড্যান্স জানে, ড্রামাটিক আর্ট জানে, পেন্ট্রোমাইম, মাইম, কর্পোরাল মাইম জানে। পার্থ কিন্তু বাংলাদেশে থাকতে এসব কিছুই জানতেন না। তারপরেও মারসেল মার্সোর সাথে দেখা হওয়া আর এই কোম্পানীতে জয়েন করার আমন্ত্রণ পাওয়ার মতো বিরল সৌভাগ্যের জন্য পার্থ গুরুজনের অপার আশীর্বাদ বলেই মনে করেন। এই আশীর্বাদ কিন্তু হেলায় হারাননি পার্থ। প্রচুর পরিশ্রম করেছেন জীবনে। মারসেল মার্সোর সাথে দৈনিক ষোল থেকে আঠারো ঘন্টা করে পরিশ্রম করতে হয়েছে তাঁকে। এই পরিশ্রম কিন্তু বৃথা যায়নি মোটেই, দিন দিন পার্থ মারসেল মার্সোর আরো কাছাকাছি চলে এসেছেন। এই কাছকাছি আসার একটি বহিঃপ্রকাশের কথা না বললেই নয়।\r\n\r\nমারসেল মার্সো গিয়েছেন আমেরিকাতে অনুষ্ঠান করতে। সেখানে তাঁর অনুষ্ঠান দেখতে গিয়েছে বাংলাদেশী এক ছেলে। সেই ছেলে সেদিন অনু্ষ্ঠান শেষে এগিয়ে গেল মার্সোর দিকে। জানতে চাইলো, পার্থ প্রতীম মজুমদারকে চেনেন কিনা। মার্সো জবাব দিলেন, \'অফর্কোস, হি ইজ মাই সান।\' সেই বাঙালী ছেলে একদিন পার্থকে মেইল করে জানালো এই কথা। প্রিয় মানুষের ছাত্র থেকে পুত্র হতে পারার এই বিরল সম্মান পার্থর জীবনের একটি বড় পাওয়া। এই পাওয়ার কথা পার্থ সমগ্র জীবনে কোনদিন ভুলবেন না।\r\n\r\nকর্মক্ষেত্র\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার পৃথিবীর বিভিন্ন দেশে বিভিন্ন সময়ে মূকাভিনয় নিয়ে গৌরবমন্ডিত করেছেন বাংলাদেশের পতাকাকে। সেই চিরন্তন লাল সবুজকে পৃথিবীর মানুষের কাছে চিনিয়ে নেওয়ার যে প্রাণান্ত আর সুখকর প্রচেষ্টা তার একটি সংক্ষিপ্ত তালিকা সংযুক্ত করা হল।\r\n\r\n১৯৭৫ : বলা যায় এটিই তাঁর শুরুর বছর। এবছরে তিনি বিটিভির (বাংলাদেশের জাতীয় টেলিভিশন) দুটি অনুষ্ঠানে প্রথমবারের মতো মূকাভিনয় প্রদর্শন করেন। এছাড়া এবছর বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানের সাংস্কৃতিক মূকাভিনয় শিল্পী হিসেবে অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করেন।\r\n\r\n১৯৭৫-১৯৮১ : বাংলাদেশের বিভিন্ন স্থানে প্রায় ৪৮ বার মাইম প্রদর্শন করেন। বাংলাদেশের রাষ্ট্রপতির উপস্থিতিতে, বিভিন্ন কূটনৈতিক মিশনে এবং বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষ্ঠানে মাইম প্রদর্শন করেন। এবছরই তিনি একটি মাইম প্রজেক্টের নির্দেশনা প্রদান করেন। এছাড়া ঢাকার ড্রামাটিক আর্টস স্কুলে মাইমের শিক্ষকতার পাশাপাশি বাংলাদেশ ও ভারতের বিভিন্ন থিয়েটার গ্রুপের ছেলেমেয়েদের নিয়ে মাইমের উপর কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৮২-১৯৮৫ : এবছরগুলোতে তিনি প্যারিসের বিভিন্ন থিয়েটারে মোট ২৬টি শো করেন। লন্ডনে ২টি, গ্রীসে ২টি এবং স্পেনে মাইমের ২টি শো করেন।১৯৮৪ সালের জুলাই মাসে মারসেল মার্সোর সাথে আমেরিকা যান এবং সেখানে মার্সোর নির্দেশনায় \'ইকোল ইন্টারন্যাশনাল ডি মাইমোড্রামা ডি প্যারিস-মারসেল মার্সো\' নামে একটি শো করেন।১৯৮৫ সালের জুলাই মাসে পার্থ প্রতীম মজুমদার মারসেল মার্সোর কোম্পানি এবং \'থিয়েটার দ্য লা স্পেহয়ার\' এর সাথে যৌথ উদ্যোগে সারা ইতালিতে মাসব্যাপী \'লে কারগো দ্য ক্রেপুসকুল\' এবং \'আবিম\' নামে দুটি মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন।এবছরগুলোতেই প্যারিসে দুটি ছোট বিষয়কে নিয়ে ক্যামেরার সামনে হাজির হন। এবং প্যরিসেই তাঁর কাজের উপর একটি বড় ভিডিও ধারণ করা হয়। এসময় ফ্রান্সের টেলিভিশনে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়। এছাড়া লন্ডনে একটি ছোট ভিডিও ধারণসহ \'বিবিসি\'-তে তাঁর একটি কাজ প্রদর্শন করা হয়।১৯৮৫-১৯৮৬ : মারসেল মার্সোর তত্ত্বাবধানে পার্থপ্রতীম মজুমদার এবছরে মাইমের তত্ত্ব্ব বিষয়ক গবেষণা কাজের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এছাড়া ফ্রান্সে অনুষ্ঠিত \'ইয়ার অব ইন্ডিয়া\'-তে অংশগ্রহণ করেন।১৯৮৬ : পার্থ প্রতীম মজুমদার এবছর লন্ডনে অনুষ্ঠিত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১২৫তম জন্ম বার্ষিকীতে যোগদান করেন। এছাড়া \'শ থিয়েটার\' এবং \'ওয়েস্টমিনিস্টার স্টুডিও থিয়েটারে\'ও মাইম প্রদর্শন করেন। বিবিসির রেডিও ও টেলিভশনে তাঁর সাক্ষাত্‍কার প্রচার করা হয়। আর এবছরেই ইউনেস্কো কালচারাল কমিটি আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে প্যারিসের ইউনেস্কোর প্রধান অডিটোরিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন ও অসাধারণ সাফল্য ও জনপ্রিয়তা লাভ করেন।১৯৮৭ : মালয়শিয়ান সরকারের অতিথি হয়ে কুয়ালালামপুরের ফেস্টিভালে অংশগ্রহণ করেন। এখানেই মালয়শিয়ান থিয়েটার এবং ড্যান্স গ্রুপের সহায়তায় মালয়শিয়ার প্রতিবন্ধী (বোবা ও কালা) শিশুদের সাথে নিয়ে মাইমের উপর একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। কুয়ালালামপুরে রাষ্ট্রীয় প্রধান মঞ্চে একটি ও কয়েক হাজার দর্শকের উপস্থিতে দুটি অনুষ্ঠান করেন। প্রতিটি দৈনিক ও সাপ্তাহিকে তাঁর অনুষ্ঠানের উচ্চ প্রশংসা ও সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হয়। যা দেশের জন্য এক বিরল সম্মান।১৯৮৮ : জার্মানির স্টুটগ্রাটের \'লিনডেন\' মিউজিয়ামে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯০ : ফ্রান্সে একটি মাইমোড্রামা স্কুল প্রতিষ্ঠা করেন। এছাড়া মারসেল মার্সোর সাথে যৌথ উদ্যোগে ওরিয়েন্টাল এবং ওয়ের্স্টান মাইমের উপর একটি গবেষণা কাজ সম্পাদন করেন।১৯৯১ : বাংলাদেশের ঘূর্ণিঝড়ে ক্ষতিগ্রস্থ মানুষের সাহায্যার্থে প্যারিসের \'হেবারতো থিয়েটারে\' একটি ও প্রাক্তন ফরাসী প্রধানমন্ত্রীর আমন্ত্রণে \'বার্দো\' শহরে ও \'ননত্\' এর মেয়রের আমন্ত্রণে সেই শহরে তিনটে শো থেকে প্রাপ্ত টাকা \'কারিতাস\' ও \'ফরাসী রেডক্রসের\' মাধ্যমে বাংলাদেশে পাঠানো হয়। তিনি বিনা পারিশ্রমিকে নিজের দেশের জন্য হাসিমুখে এই শোগুলো করতে পেরে নিজেকে ধন্য মনে করেন।১৯৯২-১৯৯৩ : ফ্রান্সে কয়েকটি কর্মশালা পরিচালনা করেন। এবং ইউরোপে মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৪ : আলিয়ঁস ফ্রঁসেজ (ঢাকা) ও ঢাকা লিটল থিয়েটার গ্রুপের পৃষ্ঠপোষকতায় এই উপমহাদেশের প্রথম মাইমোড্রামা প্রদর্শন করেন। \'শিশুদের যৌন নির্যাতনের\' উপর ভিত্তি করে এই মাইমোড্রামা সারাদেশে প্রচন্ড আলোড়ন তোলে। জাতীয় জাদুঘরে তিনটি ও শিল্পকলা একাডেমীতে একটি প্রদর্শনী হয়।১৯৯৫ : লন্ডনে কয়েকটি শো ছাড়াও হল্যান্ডের আমস্টারডামে, ডেনমার্কের কোপেনহেগেনে কয়েকটি শো করেন। এছাড়া লন্ডনে একটি কর্মশালা পরিচালনা করেন।১৯৯৬ : আমেরিকার নিউইয়র্ক, ওয়াশিংটন, মায়ামি এবং বোস্টনে শো করা ছাড়াও নিউইয়র্ক টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন।কানাডার মন্ট্রিল, অটোয়া এবং টরেন্টোতে শো করা ছাড়াও কানাডিয়ান টেলিভিশনে মাইম প্রদর্শন করেন। পার্থ প্রতিমের মূকাভিনয় ও মাইমের প্রদর্শন ও সাক্ষাত্‍কার (বাংলা) দিয়ে প্রথম কানাডাতে টিভি অনুষ্ঠান প্রচার হয়। এরপর শো করতে যান অস্ট্রিয়ার ভিয়েনাতে।এবছর বাংলাদেশের ২৫তম স্বাধীনতা দিবস উপলক্ষ্যে লন্ডনের \'ইয়র্ক\' হলে, বোস্টনে এবং ভারতীয় বিদ্যা ভবনে (লন্ডন) মাইম প্রদর্শন করেন।১৯৯৭ : ঢাকাস্থ অলিয়ঁস ফ্রসেজে সহোযোগিতায় বাংলাদেশের সকল গ্রুপ থিয়েটারকে সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা আয়োজন করেন। এবছর \'বিআইপিএ\' (বাংলাদেশ ইন্সটিটিউট অব ফাইন আর্টস, নিউইয়র্ক) সাথেও একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। এছাড়া জার্মানির ফ্রাঙ্কফুটে, আমেরিকার নিউইয়র্কে, প্যারিসের \'মনএই\' ফেস্টিভালে, বাথের \'গিল্ড\' হলে, বিবিসি চ্যানেল ফোরের একটি ছবিতে কাজ করেন।১৯৯৮ : বাংলাদেশ জাতীয় জাদুঘরের অর্থায়নে বড় বড় দুটি শো করেন৷ বেশ কয়েকটি সলো টিভি পারফরমেন্সও করেন বাংলাদেশ টেলিভিনের জন্য। এছাড়া ঢাকার আমেরিকা স্কুলের শোতেও অংশগ্রহণ করেন। ইন্টারন্যাশনাল থিয়েটার ফেস্টিভাল চলাকালীন ঢাকার আমেরিকা স্কুলে একটি মাইম কর্মশালার আয়োজন করেন।১৯৯৯ : এমজিসিএম এর অর্থায়নে আয়োজিত ফ্রান্সের সবচেয়ে নামী হল প্যালে দ্য কংগ্রেসে একটি অসাধারণ শো করেন। ইউরোপের আলাদা আলাদা দেশসহ আমেরিকার নিউইয়র্ক এবং নিউজার্সিতে শো করেন। এবছর প্যারিসে একটি কর্মশালার আয়োজন করেন। ফ্রান্সের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রে, বিজ্ঞাপনে এবং টিভিতে কাজ করেন।২০০০ : গ্রীসের এথেন্সে পালাস-এ অংশগ্রহণ করেন। এবং মেডিসন স্কয়ার গার্ডেন (নিউইয়র্ক) অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০-এ অংশগ্রহণ করেন বিশেষ সম্মানীয় অতিথি হিসেবে।২০০১ : ডেনমার্কের \'সেভেনবর্গ ফেস্টিভালে\' অংশগ্রহণ করেন। সুইডেনের \'মালমোতে\' শো করার পাশাপাশি বিভিন্ন স্কুলের শিশুদের সাথে নিয়ে একটি মাইম কর্মশালা করেন। এছাড়া এবছর ডেনমার্কের \'কোপেনহেগেনে\' মাইম প্রদর্শন করেন।\r\n\r\nওয়ান ডলার কারি ও অন্যান্য\r\n\r\nপার্থ প্রতীম সারা পৃথিবী ঘুরে শো করার পাশাপাশি কয়েকটি টেলিভিশনেও নিয়মিত প্রোগ্রাম করেন। ইউরোপের \'গালা শো\' আর ফ্রান্সের \'চ্যানেল ফাইভ\' এর তাঁর উপস্থিতি সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়েছে। ফ্রান্সের চ্যানেল ফাইভ সন্ধ্যে সাতটার পর জার্মান চ্যানেলের সাথে মিশে \'আরতে\' হয়ে যায় এবং এখানে আরও বিস্তৃত হয় পার্থ প্রতীমের বৃত্ত। একসময় এই চ্যানেলের প্রতীক তৈরী হয়েছিল পার্থর হাতের ছায়া দিয়ে৷ ইউনেস্কোর মাতৃভাষা দিবসের উদ্ধোধনী অনুষ্ঠানে পার্থ বাংলা ভাষায় কিছু শব্দ ব্যবহার করেন। এখনো চ্যানেল ফাইভে তাঁর কন্ঠস্বর শোনা যায় \'বিজ্ঞাপন- বিজ্ঞাপন-বিজ্ঞাপন৷\' আইবিএম প্রোডাক্টের সাথে চারটি মহাদেশে ছড়িয়ে পড়েছে পার্থর কাজ।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার বেশ কয়েকটি আমেরিকান, কানাডিয়ান ও ফরাসি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর অভিনীত সাম্প্রতিক ছবিগুলো হচ্ছে \'ওয়ান ডলার কারি\', \'জেনিস এ্যান্ড জন\', \'ফার্মাসী দ্য গার্ড\', \'দ্য মর দ্য বেলভিল\', \'ভাই ভাই\' প্রভৃতি। এদের মধ্যে \'ওয়ান ডলার কারি\' অর্জন করেছে সবচেয়ে বেশি সফলতা। \'ভাই ভাই\' ইতিমধ্যে ২৬টি আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছে এবং ৭৫টি উৎসবে প্রদর্শনের জন্য নির্বাচিত হয়েছে।\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইম ও পার্থর স্বপ্ন\r\n\r\nবাংলাদেশের মাইমের পথিকৃৎ পার্থ প্রতীম মজুমদার। কেননা সমগ্র বাংলাদেশে এই শিল্পটির চর্চা যেমন তিনিই শুরু করেছিলেন। আজকে বাংলাদেশে মাইমের যে অল্প কয়েকটি বিষয় চর্চা করা হয় সেগুলোও মোটামুটি ভাবে পার্থরই নির্দেশিত। ১৯৭৫ সালে পার্থ বাংলাদেশ টেলিভিশনে যখন প্রথম মাইম প্রদর্শন করেন তখন বাংলাদেশের অধিকাংশ মানুষেরই মাইম সম্বন্ধে কোন ধারণা ছিলনা। পার্থ প্রতীমই সর্বপ্রথম এই ধারণা তৈরী করেন। এরপরে তিনি ফ্রান্সে পাড়ি জমালেও মাঝে মাঝে নিজ খরচে দেশে এসে এখানকার থিয়েটার বা নাট্যঙ্গনের কিছু শিল্পীদের নিয়ে বিভিন্ন কর্মশালার আয়োজন করেন। এই কর্মশালার মাধ্যমে বাংলাদেশে মূকাভিনয় শিল্পটিকে এগিয়ে নেওয়ার অভিপ্রায়ই তাঁর সকল পরিশ্রমের মূলে। একারণে যখন তিনি বাংলাদেশে থাকেন তখনও ব্যস্ত সময় কাটাতে হয় তাঁকে। সকাল থেকে শুরু করে রাত দশটা পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন সংগঠনের ছেলেমেয়েদের নিয়ে কাজ করেন তিনি। তারই ধারাবাহিকতায় ১৯৯৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদার বাংলাদেশে প্রথম মাইমোড্রামার প্রবর্তন করেন। মাইম যদি ছোটগল্প হয় তবে মাইমোড্রামা হচ্ছে উপন্যাস। চলচ্চিত্র পরিচালক মোরশেদুল ইসলাম ও \'ঢাকা লিটল থিয়েটারের\' উদ্যোগে কিংবদন্তী শিল্পী মারসেল মার্সোর ধারণাকে বাস্তবে রূপদান করে \'দুঃস্বপ্ন\' নামে একটি ব্যতিক্রমধর্মী মাইমোড্রামা মঞ্চস্থ করেন তিনি।\r\n\r\nএকথা সকলেই জানে শিল্পচর্চার জন্য মাইম জানা থাকা যেমন দরকার একজন শিল্পীর তেমনি মাইম জানার জন্য দরকার প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষার। প্রাতিষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়া একজন মানুষের পক্ষে মাইম শিক্ষা করা কোনভাবেই সম্ভব নয়। তাই মালয়শিয়ান সরকারই পার্থকে প্রথম প্রস্তাবটি দেয়। মালয়শিয়ার মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। পার্থ সে প্রস্তাবটি বিনয়ের সাথে ফিরিয়ে দেন। কারণ তাঁর আদি ও অকৃত্রিম ইচ্ছা বাংলাদেশের ছেলে মেয়েদের মাইম শেখানোর জন্য বাংলাদেশের মাটিতে একটি মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠা করার। তিনি দেশে এসে বেশ কয়েকবার উদ্যোগও নিয়েছেন। এদেশের বড় বড় পর্যায়ের মানুষের সাথে কথা বলেছেন। এবং তাঁরা সকলেই পার্থর সাথে একমত যে বাংলাদেশে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট এর আসলেই প্রয়োজন আছে এবং তাঁরা যত শিগ্রী সম্ভব সে ব্যবস্থা গ্রহণ করবেন। ব্যবস্থা আর গৃহীত হয়না। এক সময় এদেশ থেকে ফ্রান্সে থাকার অনুমতি হাতে পেতে তাঁর সময় লেগেছিল দুবছর। সেই চিন্তাকে মাথায় রেখে পার্থ অপেক্ষা করে আছেন সেই দিনের যখন এদেশের মাটিতে একটি পূর্ণাঙ্গ মাইম ইন্সটিটিউট প্রতিষ্ঠিত হবে। এজন্য পার্থ প্রতীম মজুমদার বছরে ছয় মাস করে বাংলাদেশে থাকতে রাজী আছেন। সেই দিন কি সত্যিই আসবে?\r\n\r\nশিক্ষা এবং প্রশিক্ষণ\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার ১৯৬৬ থেকে ১৯৭২ সাল পর্যন্ত কলকাতার যোগেশ দত্ত মাইম একাডেমীতে মাইমের উপর শিক্ষা গ্রহণ করেন। ১৯৭২ সালে ভারতের চন্দননগর থেকে বিজ্ঞান বিভাগ থেকে উচ্চমাধ্যমিক পাশ করেন। ১৯৭২ সাল থেকে ১৯৭৬ সাল পর্যন্ত ঢাকা মিউজিক কলেজ থেকে স্নাতক হন। ১৯৮১ ও \'৮২ সালে মডার্ণ কর্পোরাল মাইমের উপর \'ইকোল দ্য মাইম\' নামে এতিয়েন দ্যু ক্রু কাছে শিক্ষা গ্রহণ করেন। এরপর ১৯৮২ সাল থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত মারসেল মার্সোর কাছে \'ইকোল ইন্টারন্যাশনালি দ্য মাইমোড্রামা দ্য প্যারিস\'-এ মাইমের উপর উচ্চতর শিক্ষা গ্রহণ করেন।\r\n\r\n২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে স্ট্যান্ডার্ট চার্টার্ড ব্যাংকের পৃষ্টপোষকতায় এইডস-বিরোধী বিজ্ঞাপন আকারে ক্যাম্পেন তৈরী করেন।\r\n\r\nপার্থপ্রতীম মজুমদারের পাওয়া যত স্বীকৃতি\r\n\r\n১৯৮৭ সালে তিনি কলকাতা যোগেশ মাইম একাডেমী থেকে \'মাস্টার অব মাইম\' উপাধি অর্জন করেন। ১৯৮৮ সালে তিনি একক মূকাভিনেতা হিসেবে এথেন্স, নিউইয়র্ক, ডেনমার্ক, সুইডেনসহ সারা বিশ্বে বিভিন্ন দেশের পক্ষ থেকে আন্তর্জাতিক ভাবে স্বীকৃতি লাভ করেন। মালয়শিয়ার সাংবাদিকদের কাছ থেকে তিনি \'মাস্টার অব ওয়ার্ল্ড\' সম্মাননা লাভ করেন। ১৯৮৯ সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত বেঙ্গলি লেটারেচার ফেস্টিভালে একমাত্র বাঙালী অতিথি শিল্পী হওয়ার বিরল সৌভাগ্য লাভ করেন। ১৯৯১ সালে \'বার্দোতে\' ও \'ননত্\' শহরের মেয়র কর্তৃক মেডেল প্রাপ্তি ও সংবর্ধিত হন। ১৯৯৬ সালে আমেরিকার মায়ামিতে অনুষ্ঠিত দশম নর্থ আমেরিকান বাংলাদেশ ফেস্টিভালে বিশেষ অতিথি হওয়ার গৌরব অর্জন করেন। ২০০০ সালে নিউইয়র্কে অনুষ্ঠিত ফোবানা সম্মেলন ২০০০ কতৃক মূকাভিনয়ের সঙ্গে দীর্ঘসময়ের সম্পৃক্ততার জন্য বিশেষ সম্মাননা লাভ করেন। এবছরই বাঙালী সংস্কৃতি ও আন্তর্জাতিক পর্যায়ে মূকাভিনয় চর্চার জন্য বাংলা সাপ্তাহিক \'পত্রিকা\' তাঁকে \'ইউকে মিলেনিয়াম এ্যওয়ার্ড ২০০০\'- এ ভূষিত করে। ২০১০ সালে তাঁকে \'একুশে পদক\' দেওয়া হয়।\r\n\r\nপার্থ প্রতীম ২০১১ সালের মে মাসে পেলেন ফ্রান্স সরকারের <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Order of Fine Arts and Humanities\'</span>এর <span style=\"font-family: Verdana, Arial; font-size: small;\">\'Knight\'</span> উপাধি।\r\n\r\n২০১৪ সালে পার্থ প্রতীম মজুমদারকে বাংলা একাডেমীর বিশেষ সম্মাননা \'ফেলোশীপ\' প্রদান করেন, যা তিনি প্রধানমন্ত্রী শেখ হাসিনার হাক থেকে গ্রহণ করেন।\r\n\r\nপরিবার পরিজন\r\n\r\nপার্থ প্রতীম মজুমদার এর বাবা মারা গেছেন অনেক আগেই। তাঁর স্ত্রীর নাম জয়শ্রী (ঝুমু)। পার্থ প্রতীম ও ঝুমু দম্পতির এক ছেলে ও এক মেয়ে। ছেলের নাম সুপ্রতিম ও মেয়ের নাম দোয়েল। পার্থ প্রতীমের দাদা স্নেহাংশু কুমার বিশ্বাস। সবাই তাঁকে কানুদা ডাকেন। পার্থর পরের ভাই অরুনাংশু বিশ্বাস। ডাক নাম রাজকুমার। তিনি ইঞ্জিনিয়ার। একদম ছোট ভাই শুভ্রাংশু বিশ্বাস, ডাকনাম রূপকুমার। তিনি ডাক্তার। আর চার ভাইয়ের একটি মাত্র বোনের নাম স্নিগ্ধা বিশ্বাস, ডাকনাম মিনু।\r\n\r\n<i>লেখক : পথিক সুমন</i>\r\n\r\nবিভিন্ন সময়ে পার্থ প্রতীমের ছবি তুলেছেন :<i>১. আনোয়ার হোসেন২. পাভেল রহমান৩. মুনিরা মোর্শেদ৪. ডলি আনোয়ার৫. ডেভিড বারিকদার</i>', 'পার্থ প্রতীম মজুমদার', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5812-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:45:39', '2019-06-13 16:45:39', '', 5812, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5815', 0, 'revision', '', 0),
(5816, 6, '2019-06-13 22:48:15', '2019-06-13 16:48:15', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5817\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=604&amp;GjProfId=68\">শিশু পার্থ প্রতীম মজুমদার, যখন ডাক নাম ফুরফুরি, পাবনা ১৯৫৬-৫৭</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  পার্থ প্রতীম মজুমদার আলোকচিত্র', '', 'publish', 'closed', 'closed', '', '%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a6%ab%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%ae%e0%a6%bf%e0%a6%82-%e0%a6%86%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%9f-%e0%a6%aa%e0%a6%be%e0%a6%b0%e0%a7%8d%e0%a6%a5-%e0%a6%aa%e0%a7%8d%e0%a6%b0', '', '', '2019-06-13 22:48:15', '2019-06-13 16:48:15', '', 0, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?page_id=5816', 0, 'page', '', 0),
(5817, 6, '2019-06-13 22:47:30', '2019-06-13 16:47:30', '', 'igal_Child Partha Pratim Majumder', 'Category- Performing Art', 'inherit', 'open', 'closed', '', 'igal_child-partha-pratim-majumder', '', '', '2019-06-13 22:47:51', '2019-06-13 16:47:51', '', 5816, 'http://gunijan.org.bd/newsite/wp-content/uploads/2019/06/igal_Child-Partha-Pratim-Majumder.jpg', 0, 'attachment', 'image/jpeg', 0),
(5818, 6, '2019-06-13 22:48:15', '2019-06-13 16:48:15', '[vc_row css=\".vc_custom_1542439890441{margin-bottom: 40px !important;}\"][vc_column][vc_column_text]\r\n<h3 style=\"text-align: center;\"><strong>আলোকচিত্র প্রদর্শনী</strong></h3>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image image=\"5817\" img_size=\"300x300\"][vc_column_text]<a href=\"http://www.gunijan.org.bd/ViewGalleryDetails.php?ImageId=604&amp;GjProfId=68\">শিশু পার্থ প্রতীম মজুমদার, যখন ডাক নাম ফুরফুরি, পাবনা ১৯৫৬-৫৭</a>[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row css=\".vc_custom_1542439509500{margin-bottom: 30px !important;}\"][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text]\r\n<p style=\"text-align: center;\"></p>\r\n[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=\"1/4\"][vc_single_image img_size=\"300x300\"][vc_column_text][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]', 'পারফর্মিং আর্ট  -->  পার্থ প্রতীম মজুমদার আলোকচিত্র', '', 'inherit', 'closed', 'closed', '', '5816-revision-v1', '', '', '2019-06-13 22:48:15', '2019-06-13 16:48:15', '', 5816, 'http://gunijan.org.bd/newsite/?p=5818', 0, 'revision', '', 0);
